№ 7 (87)

2



Отзывы и рецензии Ребии Гуд  , Одна из тех американских кар- тин, на которые тратится колос- сальные средства, долгие месяцы работы, для массовок сгоняется громадное количество людей и в результате получается граидпоз- ное театральное зрелище, совер- шенно не удовлетворяющее кише- матографические вкусы зрителя. И действительно, кому сейчас нужны неумелые толпы вобру- женных воинов или псевдо-на- родные массы, надоедливо мель. кающие на экране. Национального, английского, в картине, конечно, нет и следа Как рыцарская, так и разбойни- чья части исторически совершен- но не выдержаны. Гордые дамы времен рыцарства превратились в «Робин Гуде», в гарем одали- сок, а беспрерывные радостные танцы и прыжки разбойников, со- вершенно необ яснимы, так же как и веселые лица монахинь в мо- мент набега на монастырь. Дуглас Фербанкс - Робин Гуд, освободившись от тяжелых ры- царских лат, деластся тем изуми- тельным летуном и акробатом, чьи деракие и остроумные продел- ки мы уже знаем по картине «Знак Зорро». Народный аобимец, мститель за оскорблония, вели- чайшие лишения и пытки, пеж- ный влюбленный-вот роль Робии Гуда. Неизменная веселость и наход чивость Дуга, ето великоленные спортивные качества безуслови спасают эту громоздкую картину от признания се скучной. Остроум ные моменты в середине и конце картины даже делают ее сценар! но интересной. Хорош по типу король-великолепный актер Ус- мес Берри. Остальные жже актеры незначительны по заданию и не интересны по выполиению. Обычно четкое и  освещенис отсутствует, теряясь в громадных пространствах двор цов, или- же дает совершенно блеклые лица артистов. Несмотря на «демократич- пость» разбойника «из благород- ных» - картина идеологически имеет из яны, так как очень идил лично рисует фигуру короля. Поллк-кчна  Картина выпуска 1920 года: особая полоса работы М. Пик- Форд. Слащавые, мелодраматические сказки и рассказы из «Золотой библиотеки». Кто их не помнит? Отверженная сирота-Золушка, превращающаяся потом в благо- словляемого всеми «ангела». Кежная любовь всех окружаю- щих, неизвестно откуда появллю- щиеся опекуны, дяди и тетки и д.-вот обычный сюжет этих рассказов. Мери прекрасно спра- вилась внешне с образом де- всчки, зрителя оплть поражае это преображение артистки, но в отой картине нст безудержной веселости «найденыша Дижудди», великоленной отвати подростка из «Сердце гор». Печальные сцены сделаны очень у: мелодраматично. Лицо Ме- ри в крупных планах--уже лино взрослой женщины и разбивает плюзию. Для Мери здесь не па- шлось досталочно интересного ма-

Новости Запада имела теперь, когда для с емки начинают применяться новые методы, начи- нает повышаться и интерес к на- учным картинам.

КИНО-СИТУАЦИЯ ЗАГРАНИЦЕЙ. Американская газета «Еже- дневное Кино» помещает следую- на «кино-уро- жай» на 1925 г. «Несомненно, самые большие надежды подает германское про- изводство. Многие производствен- ники, из наиболее известных и заслуженных, желая завоевать иностранные рынки, из являют готовность изменить свои кино- убеждения. В Англии производ- ством фильм, годных для вывоза за границу, заняточень неболь- шое количество фирм. На Фран- цию надеяться не приходитсл, на Италию тоже. Другие же кон- тинентальные страны, за исклю- чением Германии, кажется, нахо- дятся не в лучшем состочнии. КИНО-АППАРАТ ДЛЯ ЛЮБИТЕ- ЛЕЙ. Одна французская фирмавы- пустила на рынок интеросный любительский кино-аппарат «Кин». Фильма этого кино-аппарата обходитея в пять раз дешевле обычной. Однако, свободно шо- крывал экран шириновв27 метра, она вполне пригодна для пользования ею в сомье, в школе, лекинях и общественных со- браниях. Другая особенность этого анпарата в том, что он со- вмещает в себе как бы несколько отдельных алпаратов, снимал

улей стал непрозрачен. Целый Не- рискнувших снимать пчел, были сильно иску- саны ими. Оказывается пчел раз- дражали движения операторов, вращавших ручку аппарата. При-  

с енке жизни пчел.  

Кино на Недавно одна американская фирма закончила с емку «Жизнь пчел», на что было потрачено больше года. Сперва были построе- ны стеклянные ульи, но пчелы поспешили заленить стены воском

шлось сделать электрический при- вод и два оператора в масках и перчатках довели работу до конца, при чем один лишь направлял ал- парат, а другой регулировал его вращение.

терпала, и потому вся се роль по- виды и спены, затем быстро не- училась как бы мехапически склеенной па отдельных, мало звачительных эпизодиков. Режлесорское оформление и свет картины можно признать удачными. Как это часто бывает в карти нах с литоратурным сюжетом, хероши надписи. Наших детей эта сантиментальная безделушка ничем повым не обогатит. Д. ФЕЛЛЕР. Кино-аппарат «Кин» для люби- телей. чатал фильмы п, наконец, про- эктируя их на экране. Все это выполияется, по отвыву журна- ла «Наука Жизни», c таким совершенством, как будто весь аппарат создан специально для каждой из этих работ. Для проэктирования аппарат



ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНЫЙ КИНО- КОНГРЕС. Как мы уже сообщали, 6 июля . Г. Лондонс состонтся «Интернациональный кино-кон- гресс». Английский журнал «Ки- нематографическне Новости», со- общает полную программу, наме ченную для обсуждения на коп- грессе. Все вопросы разделены на 6 пунктов: 1) политические вопросы, 2) вопросы 3) производство, 4) әксплоатация, 5) цены в кино- театрах.

 экционной ламны и проэкционным приставным алпаратом для кино- серий. Из новостей следует упомявуть о проэкционном ацпарате «Макси- мар» с лампой в 400 свечей, с зер- калом, усиливающим силу света, а также проэкционный аппарат «Бамбино» для кино-серий, допу- скающий проэкцию до 2% метров шириной. СОХРАНЕНИЕ КИНО-ФИЛЬМ. В Чикаго (Соединенные Штаты) изобретен способ предохранения кинематографических фильм от порчи при долговременном их хра- нении. Фильмы погружаются в особый состав, после чего они мо- гут сохраняться века. Этот способ будет применен для сохранения первой исторической коллекции фильм Смитеоновского института в Вашингтоне, в которую входят фильмы, изображающие работу крупнейших американских стале- летейных и машиностроительных заводов, заседания юнгресса, раз- личные торжественныецеремо- нии, морские суда-гиганты и проч.



Красный тыл  и Дело 79 уличнога труговца  Две картины, Одна пашего, другал заграничного производ- ства. Обе картины рисуют зн- граничный быт, затраничные тюрьмы, заграничный суд, но-- какая разница? «Краспый тыл» рисует разнузданлый террор бур- жуазии, ужасное положенне ва- ключенных, тогда, как в фильме «Дело уличного торговца» тюрьма

показана как нечто в роде дома отдыха, обращение деликатное, чистота порядок нзумитель- пыс. Такие фильмы, как «Дело уличного торговца», для нас безу- словно вредны, потому что дают пожное понлтиео загранице и заставляют пеправильно думать о «пристрастии нашей прессы п

НОВОСТИ ТЕХНИКИ НА ВЫ- СТАВКЕ В ЛЕЙПЦИГЕ. Для ученых представляет пите- рес Упиверсаль - Кинамо, которое, в соединении с гольдбергшенов- ским микросконным наконечником «Микрофон» позволяет видеть сни- маемый об ект во время с емки и изменять по мере надобиости на- водку на фокус. Известный проэкционный аппа- рат «Фаворит» с дуговой лампой усовершенствовал возможностью Тупотребления при нем микро-про- 

пашего кинематографического производства к загранице». Мое предложспие МГОПС эту фильму с репертуара в рабклу- бах сиять. Рабкор Н. К. имеется в двух комбинациях: одна очень маленькая, соответ- ствует фильме в 1% минуты. другая рассчитана на фильмы больших размеров, продолжаю- щиеси до 20 минут. 

Орандуаская кино-хндустрия (От парижского

корреспондента). вивших в крайне ограшиченном масштабо срою деятельность то для распространения своих бо- лее чем посредственных фильм за границей ови прибогают к грязной рекламе, платят большие него вечера, а на утро надо вновь быть в студии, обычно отстоя- щей от города на весьма большом расстоянии. Артисты и персо- нал, сстественно, не досыпают, в связи же с отоутствием но2ой бумати на ослепляющих ламнах в больиинстве здешних студий, у снимающихся развива- ютея тижелые глазные заболевашлого деньги определенной части спе- циальной и ежедневной печати за хвалебные статьи, походят да- же до того, что начипают изда- ние собственных журналов, в ко- торых хвалят вновь выпускае- мые фильмы, а по адресу непод- кунной печати мечут громы и молнии, обвиинл ее в пепатрио- тичности. В погоне за паживой директо- ра фабрик не останавливаются также перед самой беззастенчи- вой эксплоатацией артистов и прочего персовала. Условия ра- боты на фабриках крайне тяже- лы, и приходится только уди- вляться, зачем создаются так называемые «фабричные инспек- ции»: с емки в студиях затяги- ваются сплошь и рядом до позд- Говоря о неурядицах в нариж ском кинематографическом мире нельзи обойти молчанием олин весьма паболевший вопрос, пад весь разрешением которого уже дав- по трудится небольшое количе- ство сравнительно «честных» органов специальной парижекой печати. Речь идет о кинемато- графических школах, растущих в Париже, как грибы, и прибе- гающих для привлечения учени- ков и учениц к самой безвастен- чивой рекламе. В них, в боль шинстве случаев, круглые без- дарности преподают бесталан- ным неудачникам, жаждущим славы, какую - то дребедень под названием «кинематографическое искусство». За использованный шя.

учащимися метраж фирмы пле- нок платит директорам школ большие деньги, да и учащиеся тоже должны платить директо- рам за эту пленку. Несколько цифровых данных характеризу- ют как нельзя лучше тяжелос положение французской кипо- индустрии. Так, в октябре про- года Франция ввезла из- за границы 36,485 метров сырой пленки. За тот же октябрь 1924 года Франция экспортировала за границу 58.433 метра напеча- танной пленки, ---- в то время как Латвин, например, вывезла за тот же период времени 114.431 метр подобной же пленки. Весьма неблестящи дела ки- но-театров в Нариже. Некоторые из них делают, благодаря дорого стоющей рекламе, большие обо- роты, по прибыли они особой не имеют, прочие же влачат жал- кое существование, отчего сже- дневная специальная печать пе- стрит об явлениями продаже киноматографов буквальнозагродине бесценок. Причина та, что общий кризис больно отозвался на кар- Іманах обычных посетителей

но, высокие жо налоги, дорого стоющие помещения (парижский мунициналитет запрещает уст- рачвать кинематографы в поме- щениях, вход воторых не нахо- дится на одном уровне с тро- туаром) и посредственность на- инопальных фильм еще более пагубно отразились на делах этих учреждений. В последнее время у здешних белее или менсе крупных кино- фабрик заметна тегненция приг- ти самим себе на помощь. Не- которые из них слились воедино, чтобы обеспечить французоким фильмам более или менее высо- кую художественную ценность и тем пробить себе путь за грани- цу и, главным образом, в Аме- рику, совершенно бойкотирую- щую французские фильмы; но это все, конечно, полумеры, не с их помощью удастся исце- лить чахнувшую французскую кицо-индустрию. Так обстоят дела в Париже, на кинематографии, - нола скверные, беспросветные. ки-Париж. A. М-В.

Промышленный и финансовый кризис, переживаемый Францией в течение последних лет, не мог, конечно, не отразиться и на французской кино - ипдустрии. Еше сравнительно недавно была в Париже пора, когда с емки почти совсем не пронзводились. Сейчас положение песколько улучшилось, - нашлись финап- систы, - и парижский кино- муравейник зашевелился. Не- смотря, однако, на это, кризис да- леко еще не изжит, -- и даже сдна из крупнейших здешних кино - фабрик, бездействующая уже несколько месящев, нашла более выгодным распространенне иностранных, а не производство своих картин. В связи с таким тяжелым по- ложением многие из здешних видных ведетт и кино-артистов не мечтают уже о постоянном ангажементе, но лишь хотя - бы об одном «выходе». Что до кино-фабрик, возобно-