Эл

о

 

ЗЫВЫ |
„бе ГУ"

Одна из тех американекнх кар-
тин, па которые тратятся колос.
сальные средотва, долие месяцы
работы, для масеовок етоняется
громадное количество людей и в
результате получветел трайилиоз-
нов театральное зреянще, совер-
шенно ие удовлетворяющее кице:
матографичеекие вкусы зрителя.

И действичельно, кому Фейчаз
нужны неумелые толпы вобру-
женных воинов или псевдо-на- |
родные массы, налоёдаиво мель:
хелощие на экране,

Национального, антлийского, в
картине, конечно, ист и слела
ак рыцарская, так и’ разбойпи-
чья части исторически совершен-
но не выдержаны. Гордые. дамы
времен рыцарства превратились
в «Робин Гуде», в тарем одали-
сок, & беспрерывные радостные
танцы и прыжки разбойников, со-
вершенно нооб’яенимы, так же пав
и ‘веселые липа монахинь в MO-
мент набега на монастырь.

Дутлас Фербэнкис — Робин Гуд,
освободившись от тяжелых ры-
царских лат, ‘делается тем изуми-
тельным летуном и ‘акробатом,
чьи ‘дерзкие и остроумные продол-
ки мы уже оваем. по картиво
«Знак Зорро». Народпый любимец,
мститель за оскорбления, вели
чайшие лишения и пытим, неж-
Ten влюбленный—вот роль Робин

да.

Неизменная воселость в нахоя:
ftupocth JIyra, ото ` веянколенные
спортивные ‘качества безуслови»
спасают эту громоздкую картину от
признания св скучвой. Остроум
ные моменты: в сфредине ‘и конце
картины дажо делают се сценар!
но, интересной. Kopom по типу
король—великоленный актер Ус-
мес ‚Берри. Остальные же актеры
незначительны по заданию п Ne
интересны по выполиению.

FF

Я
7

aan THN ona
УЛИЧНОГО Toprapua”

Две картины, Олна нашего,
другая заграничного  пройлэвол:
ства. Ofe картины рисуют ва-
тграничный быт,  затрапичные
тюрьмы, заграничный ‘суд, но--
какая разница? «Красный rane
рисует разнузланиьй террор бур:
жуазии, ужасное положение ва-
ключенных, тогда как в фильме
«Дело улачного торгойна» тюрьма

 

ee ee

| Обычно четкое и. ны

 

    
  
 
   
   

‘форд.
Олажщавые,  мелодраматические
сказки и рассказы из «Золотой

освещение отсутствует, теряясь в
блевлые лица артистов.
ность» разбойника «ив блатород-
лично рисует фигуру короля,
Картина выпуека 1920 года’
библиотеки». Бто их не помнит?
преврацающаяся потом в блато-
\вх, неизвестно откуда появляю-
рассказов. Мери прекрасно сифа-
это преображение артистки, но в
великолеиной отваги © WOR pCa
yu мелодраматично. Лицо Me-
пллюзию. Дяя Мери здось не па-

громадных пространствах двор
HOR, или-же дает совершенно

Несмотря на  ‹домократич-
ных» — картина идеологически
имеет из’лны, так как очень идил-

[оллу-Анна"
ALAA
‘особая полоса работы М. Пик-

Отверженная сирота-—Золушка,
вловляемого всеми «антела».

Нелшая любовь всех окрузжаю-
щиеся опекуны, дяди и лотки @
T W—BOT обычный сюжет этих
внлась внешне с образом де:
всуки, зрилеля опять поражает
этой партиве Her  безудерчной
веселостя «найденыша Дмудди»,
из «Оердце гор».

Печальные сцены сделаны очень
ри в крупых плавах-уже лига
взрослой женщины и разбвваег
лось достаточно интефееного ма-
торлала, и потому вея ее роль поз

пучнлась  иви ‘OM мезапически
"есловытой из отдельных, мало
ЗПачитольных Эпизодиков,

Режноссрское оформление и
свет картняы . MORRIE. признать
удачными,

Кац это часто бывает в карти
нах с литоратурным сюжетом —
хероши надинси. ‹ Чаших детей
эта саллцуиентальная безделушка
ничем новым но обогатит.

Д, ФЕЛЛЕР
{ f
г 4

показана каш нечто в роде ‘дома
отлыха,  обращенно  деликатное,
чиетота и порядок’ наумитель-
Thi,

Чакие фильмы, ‘каб
уличного зорговцал, для нас 0езу-
‘‚довно иредны, нотому что дают
полисе понлтие о  паграиицо и
застаруиют исправильно Пумать
о «пристрастии нашей прессы п
нашего винематографическо!о
проноводетва 1 рагранице»,

Мое предложение МГОПО эту
фильму с ренертуара в рабклу-
бах спять,

К.

& Дело

Рабнор Ц,

и

ити

ОТанпузская RAHO- “ЧЕЛСИ

{07 парижского

Промышленный н финансовый
кризис, переживаемый Францией
в течение последних дет, пе мог,
вонечно, не отразитьея и na
французской — кино - индустрии.
Ре сравнительно иедазво была
в Париже пора, когда  с’енки
почти совсем не производнянсь,

Сейчас положение песколько
улучшилось, — нашлись финап-
висты, — и парижский кипо-
муравейник  зашевелилея. Не-
смотря, однако, Ha это, кризис да-
деко еще не изжит, — и пажо
дна из крупнейших здешних
кино - фабрик, — бездействующая
Vote HOSKOULKO месяцов, Hana
более выгодным распространение
иностранных, а не производство
своих картин.

В связи с`таким тяжелым по-
ложением многие из здешиих
видных ведетт и кино-артиетов
не мечтают уже о постоянном
ангажементе, HO лишь хотя - бы
06 одном «выходе>.

Что ло кино-фабрик, возобно-

корреспондента).

вивших в крайне ограциченном
масптгайо свою деятельность, 10
дая распространения своих 00-
160 чем посредетвенных фильм
за границей они прибегают к
грязной рекламе; платят большие
деньги. определенной части ene-
Циальной и ежедневной печати
за хвалебные статьи, походят да-
же до того, что начинают изла-
ние. собственных журналов, в коз
торых хвалят вновь выпускае-
мые фильмы, а`по адресу пепод-
вупной печали мочут троны п
молнии, обвинил ее в попатрио-
ТИчиюСтИ.

В погоне за’ паживой лиректо-
pa фабрик не останавливаются
и перед самой беззастенти-
вой экоплоатацией артистов И
прочего персонала. Условия ра-
боты на фабриках xpattue rane-
лы, и приходится только уци-
вялтьел, зачем создаются ‘так
называемые «фабричные инепек-
ЦИИ»: б’емки в студиях затяги-
ваютон сплошь и рядом до позд-

А,

КИНО-СИТУАЦИЯ ‚ЗАГРАНИЦЕЙ,
Американская  тазета  «Еже-
дневное Кино» помещает следую-

До сих пор научная фильма
имела мало распространения,

щий обзор видов на «кино-уро- | Тецерь, когда для с ’емки начинают
жай» на 1925 г применяться новые методы, начи-
«Несомненно, самые большие | нает повышаться и интерес K Ha-

надежды подает терманское лро-
изводство. Многие производствен-
ники, из наиболее известных и
заслуженных, желая  зазоевать
иностранные рынки, из’являют
готовность изменить свои кино-
убеждения, В Антлии производ
ством фильм, тодных для вывоза
за границу, занято очень неболь-
ие количество фирм. На Фран-
цию надеяться не приходитем,
на Италию тоже. Другие же кон-
тинентальные отраны, за исклю-
чением Германии, кажется, нахо-
дятея не в лучшем ‘соотояпии.

КИНО-АП ие" ДЛЯ ЛЮБИТЕ-

ЖИЗНЬ ПЧЕЛ,
ая рая,

Одна французская фирма вы-
пустила па рынок нитерзеный
любительский ` кнно-аппарат
«Кин»,

Фильма этого  кино-апиарита
обхолитея в паять pas дешевле

обычной. Однако, свободно wo-
коыралт огран ширвною в 29%
\отра, она вполне пригодна дяч

пользозанит ею в сомье, в школе,

Недавно одна американская

пы леколих и общественных со- фирма закончила _семку «Жизнь
ранах. оДруши. особенность? пчел» на мто’ было потрачено
этого. а парата В Том, что он C0- бальше roma.) Оперва были пострае-

вмешает в себо пак бы несколько
отдельных eee снимая
внды н CHORD, залом быетро ite-

ны стеклянные ульн, но пчелы
посетили залепить стены воском

|

|

ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНЫЙ КИНО: |:

Как мы уже сообщали, 6 июля

с г в Лондоне состоится
«Интернациональный — кино-кон-
гресс». Английский турнал «Ки-

нематографические Новости», co-
общает полную программу, намс-
ченную для обсуждения на ков-
грессе. Все вопросы разделены
на 6 пунктов: 1) полатический

 

телей.

НОВОСТИ ТЕХНИКИ НА ВЫ-
СТАВНЕ В ЛЕЙПЦИГЕ,

Дия ученых представляет инте-
рес Упиверсаль - Кинамо, которое,
в соединении с тольдбергшенов-
«ким микроскочным наконечником
«Микрофон» новволяет видеть сни-

Yalu фильмы и, напонец, про:
эктируя их на экране. Bee sro
выполняется, по отзыву  турна-
ла «Наука Жизни» © таким
COBCHMICHCTBOM, как будто весь
алтари. создан специально для
KiWwe OH 13 этих работ.

  

+

учащимися метраж фирмы пае-
нок платят директорам школ
большие леньга, да, и учащиеся
тоже должны платить дирекуо-
рам за ory паенку. Несколько
цифровых ланных характеризу-
HOY KAR Vedat JIC тяжелое
положение французской  кипо-
индустрии. Так, в октябре вро-
Шо года Франция ввезаа из-
за границы 36,485 метров сырой
цаенки. За тот же октябрь 1934
гола Франция экспортировала за
границу 58.453 метра напоча-
танной пленки, -— в то время как
Чатвия, например, вывезла за
тот же период времени 114.431
метр подобной же пленки.

Весьма неблестящи цела ки+
отек в Нарижо. Некоторые

3 них делают, благодаря дорого
anwinttell рекламе, большие 0бо-
роты, но прибыли они особой пе
имеют, прочие же влачат жал-
кое существование, отчего еже-
дневпая специальная печать пе-
трит об’явлениями 0 продаже
киномагографов буквально за
бесценок. Причина та, что. общий
кризис больно отозвался на кар-
малах обычных посетителей ки-

него вечери, а па утро падо BUOBb
быть в студии, обычно отелоя-
щей от города на весьма. большом
расстоянии. Артисты и nepeo-
нат, сетественно, ‘но Досыпают,
В связи ке о отеутетвием вине)
ной буматы на ослепляющих
лампах в бюльйлинотве здешних
студий, у снимающихся развива-
TCH тяжелые глазные забодева-
ния,

Говоря о пеурядицах в нарияг-
ском кинематографическох мире,
нельзя обойти молчанием один
весьма пабодевший вопрос, над
разрешением которого уже дав-
но трулитен небольиое поличе-
ство сравнительно «честных»
органов спепиальной парижекой
печати. Речь идет о кинемато-
графических школах, растущих |1
в Париже, как грибы, и нрибе-
поющих для привлечения учени-
пов и учениц к самой беззаетен-
чивой рекламе. В’иих, в боль-
щинетве случаев, круглые bes-
дарности преподают. бесталан-
ным  неулачникам, жаждущим
лавы, кануюо - то дребедень под
названием «кинематографическое
искусство». ва использованный

=

по, сколько операторов, те

 

и улей стал непрозрачен, Це
ряд опытов потерпел неудачу.

снимать пчел, были сильно иску-
саны ими. Оказывается пчел раз-

дражали движения

операторов,

BPsINAD TLE pyuny annapata, IIpa-

 

Кино нас емне ЖИЗНИ пчел,

щлоеь сделаль электрический при-
вод и два оператора в маскох и
перчалках довели работу до конца,
при чем один лишь направлял аи-
парат, а друтой рогулировая eto
гращение,

PAE ETT AIRC

экционной ламиы п проэкоионныя
приставцым аипаратом для RUBO-
серий,

Из новостей следует упомавуть
о проэкционном апиарале «Маке
мар» © лампой в 400 свечей, с зер-
калом, усиливающим силу света, а
тапже  прозиционный аппарат
«Бамбино» для кино-серий, допу-

‘свающий ороэкцию до 3 метров

вопросы, 8) вопросы тарифа, |

| 3) производотво, 4) аренда,

о "аппарат «Нин» для люби- | Экоплоатация, 5) цены в кино-
театрах;

„Для проэклирования. аииарат | маемый об’ект во время с’емки и
имеется в двух комбинациях: изменять WO мере надобности  на-
одна очень маленькая,  соответ-| водку на фокус.
ствует фильме в 1 минуты. |! Известный проэкционный апиа-
другая  расочатана на фильмы
больших размеров, ирололиало- |усовершенствоват возможностью |
WIECH до 29 минуг. ynospesuegne при нем микро-про- нии,

}

шириной,

.

` СОХРАНЕНИЕ КИНО-ФИЛЬМ,

В Чикаго (Соединенные Шуать)
изобретен способ предохранения
кинематографических фильм от
порчи при долговременном их хра-
нений. Фильмы погружаются в
особый состав, после чего они мо-
тут сохраняться века. Этот способ
будет применен для сохранения
первой неторической  молаекции
фильм Омитеоновского инстичута
в Вашинттоне, в которую входят
Фильмы, ‘изображающие работу
хрупнейших американских стале-
летейных и машиностроительных _

рат «Фаворит» с дутовой лампой | заводов, заседания юнгресса, рёз-

личные торжественные  церёмо»
морские суда-гитанты в прот,

 

но, высокие шо налоги, дорого
стоющие помещения (парижекая
уунициналитет вапрещает уст-
рамвать винематографы в поме-
зщениях, PES ъоторых не нахо:
Пися на одлом уровне с тро
nyapott) и посрелотвенноеть на-
ннональных фильм. еще более
nary6uo отразизись на пелах
этих. учреждений.

В последнее время у здещиих
белее изи менее крупных кино

| фабрик заметна теммелция Te

Tt самим себе на помощь,

er

которые из них слились воедино,
чтобы обеспечить французеким
фильмам более или менее высо-
кую художественную ценность и
тем пробить себе путь за грани-
Цу и, главным образом, в Аме-
рику, совершенно бойкотарую-
щую Французские Фильмы; но
это вое, конечно, полумеры,
нес их помощью удается” исце+
дить ‘чахнувшую ‹ французскую
кицо-индустрию.

Так обстоят дела в Париже, на
родине кинематографии, — зола
скверные, беспросветные.

А. М-В.
Париж.