и н О

№ 9 (89)

 

ГОСКИНОТЕАТРЫ 1-Й художественный ратонн Тел, быв. МОДЕРН Геатральи, пл. Теr. 4-73-36 ОБЩЕДОСТУПН. (с. Балиаи). 4-И Грохольский 22. Ter, 5-94 - 5 

Отзывы и рецензии Ленинград 66 о , Стачке  

19 мая и ежедневно

1479БАГДАДСКИЙ ВОр Ч 0 19, 20, 21, 22 мая сер. 23, 24, ШI сер. в деблях Стеклей Афтики

,,Песнь о багрово- 99 66 красном цветке  Из хорошего романа отнюдь не обязательно должна получиться хорошая фильма… Эту элементар- ную истину шведскаякинемато- графия, столь пристрастившаяся к литературным сюжетам, никак не может усвоить. Роман финского писателя Лин- нансоски «Песнь о багрово-крас- ном цветке» имел заслуженный успех лет 15-20 тому назад. Он отличается немалыми поэтически- ми достоинствами и интересен изображением быта крестьянства севера. Но кино-инсценировке он не поддается. Вся его психологич- ность выдыхается. Получается за- урядная лента, механически нани- зывающая ряд бессвязных эпизо- дов. Актеры, кроме Лирсэ Хансона, заурядные. Характерно для нату- ралистических приемов Штилле- ра, что он для женских ролей ищет не красивые, а выразитель- Л. Р. ные и типичные лица.

В «Красной Газете» т. Мазинг, давая одобрительный отзыв, пи- шет: «Главные особенности филь- мы … отсутствие интриги в ши- роком смысле слова и отсутствие индивидуальных героев. «Стачка» впервые показала коллективное лицо массы». Тов. Мазинг правильно указы- вает, что в «Стачке» с исключи- тельным умением раскрыто лицо вещей. Отмечаются и недостатки: темп постановки, достигнув макси- мального напряжения, в 3-ей ча- сти, спадает; трагический финал оказывается неподготовленным предыдущими событиями. Полицейские агенты слишком добродушны, а фабриканты пода-

ны в виде трафаретных масок «буржуя». Тов. Аксенов в «Жизни Искус- ства» пишет: «Стачка» впервые разрешила полувековую задачу, - создания драмы, где героем и главным дей- ствующим лицом являлась бы масса». Вывод т. Аксенова (не вполне убедительный): «Наши кино-фаб. рики должны развязываться со своими кино-халтурщиками, ша- манами неведомых законов фото- течений, обратиться к работе с настоящими режиссерами совре- менного революционного театра». Тов. Аксенов, где они?…

О БЯ В Л Е Н И Е Московское Отделение СОВКИНО настоящим доводит до сведения всех клиентов о том, что все прокатное дело кино-фильмы по Московскому району сосредоточено в Мо- сковском Отделении СОВКАНО, которое имеет в Москве следующие Прокатные Конторы: 1-я Прокатная Контора, помещается в д. № 3, по Глинищенскому пер. Теле.ф №№ 1-69-88 и 3-32-72 (бывш, 1-я Прокатная Контора Госкино). Телеграфный адрес-«СОВПРОКАТ». 2-я Прокатная Контора, помещается по Тверской ул., Мал. Гнездников- ский пер. , 7. Тел. 5-15-42 , (бывш, КИНОМОСКВА). 3-я Прокатная Контора, помещается в д. № 23, по Больш, Дмитровке. Телеф. №№ 5-94-05 и 2-62-44 (бывш. СЕВЗАПКИНО). Телеграфный адрес -«МОСПРОКАТ», Телеграфный адрес--«СОВФИЛЬМ». Тверская, Мал. Гнездниковский Московское Отделение помещается: пер., д. 7. Тел. 3-76-07 .

Телеграфный адрес-«МОССОВКИНО». МОСКОВСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ СОВКИНО. 66 Дворец и Кренасть в Белезие (От нашего специального коррес- пондента). Вопреки сообщениям, уже дав но промелькнувшим в «Кино-Не- деле», «Дворец и Крепость» в Берлине еще не была показана. Картина шла только в некоторых провинциальных городах Герма- нии (Гамбург и др.), и имела зна- чительный успех. Не так давно «Дворец и Кре пость» была куплена за 15.000 долларов. На - днях состоялась обществен- ный просмотр картины для прес- сы и кино-работников, а с 5-го мая она демонстрировалась в ном из больших кино Берлина. Интереспа история переделки этой фильмы. Вначале картина была зверски изуродована, досня- то несколько сцен. В этом монта- же дворец был выставлен в явно более привлекательном виде, чем узники крепости. Однако, под влиянием некото- рых советских работников, дока- завших абсурдность такого мон- тажа картин и указавших на не- благоприятное впечатление, кото- рое подобная переделка произве- дет в России, монтаж был изме- нен. Много кусков вырезано по со- ображениям чисто техническсго характера. Берлинская публака не будет смотреть плохую фотогра- фию. Кое - какие места картины местной лаборатории удалось ис- править, по многие (особенно плохо освещенные сцены балов во дворце) оказались совершен- но испорченными и их вырезали. В общем, в техническом отношении берлинский экземпляр «Дворца и Крепости» много лучше советских позитивов. Немецкая публика и пресса при- няли картину в общем хорошо, как первую советскую фильму, од-показанную в Берлине. Постанов- ка, конечно, никого не поразила. Среди публики много русских эмигрантов. На просмотре присут- ствовал режиссер Ивановский. Как любопытный штрих, харак- теризующий нравы местной белой печати, отмечу, что безнадежно- белогвардейский «Руль», дал о картине весьма прочувственную заметку, которая явилась след- ствием… об явления, помещенного в этой газете. Берлин 9/\-25 г. Вл. Е

…Дети дожного соднца  («Тайна черного материка»). Картина сделана по типу имев- шей в прошлом году большой ус- пех картины «С ружьем по Аф- рике». Но работа экспедиции шведского «Биограф - театра» под руководством Оскара Ульсона, оказалась менее удачной, чем ра- боты предшествовавшей экспеди- ЦИИ. Лента носит какой - то случай- ный характер. Небезынтересные кусочки перепутаны с тягучими, вялыми и однообразными пейза- жами и неподвижными фигурами птиц, туземцев, шатров. Да и все разнообразие животного мира восточной Африки не отразилось в фильме. В нескольких частях попадаются одни и те же кадры с зверями, вмонтированные по кусочкам в разные места для раз- нообразия. Нет ни одной живой сценки, - охота на зверей дана как - то неестественной, натяну- той. Из туземцев засняты только 2-3 племени и всюду одно и то - же … танцы. Работы экспе- диции также не засняты (за ис- ключением отправления их из Стокгольма). Мих. БЕ.

Кадр из картины «Стенлей

в дебрях Африни».

Стенлей в дебрях Африки   Героическое путешествие знаме- нитого исследователя подано в первой серии в виде обычной американской приключенческой картины худшего сорта. Вместо «дебрей», в большинстве случаев 1-ателье, одинокий нервный лев, отдувающийся за отсутствующес африканское зверье, неплохой трюковой актер (Вельс), добро- негры, которых заста- вляют быть «страшными», и ара- бы - сплошь злоден. «Храбрая»

репортерша, взятая на прокат, вместо репортера, из жюль-верн- ских романов, доставляет очень много хлопот сценаристу, и он принужден окружать ее бесчи- сленными опасностями, из кото- рых ее извлекает неутомимый Камерун, спутник Стенлея. Роль Стенлея пока бесцветна, … воз- можно, что в следующих сериях будет создан образ бесстрашного исследователя, так много сделав- шего для изучения действитель- ных дебрей Африки. Д. ФЕЛЕР.

на), «Глаза мумии Ма», (потряса- ющая драма) и, наконец,-«Не по- желай жены ближнего твоего» (любовная романическая драма в 5-ти частях, производства Ермоль- ева в Москве). Весь этот репертуарчик сдабри- ваєтся дивертисмоитом и «хрони- кой Латвии». Последняя выпу- скается отд. «Патэ-Норд», которое имеет маленькую лабораторию. По словам местных кинемато- графистов, даже рижской мещан- ской публике опротивел этот за- плеспевелый репертуар. Даже сре- ди нее наблюдается огромный ин- терес к советским фильмам. конеч-Единственная советская карти- на, попавшая в Ригу,-«Дворец и Крепость», прошла здесь с «огром- ным материальным успехом», превзошедшим даже успех амери- канских боевиков». Это заставляет местных прокат- чиков искать случая закупить со- ветскую фильму. Нужно, чтобы Совкино учло это обстоятельство и не побрезговало бы продать па- ру-другую картин для местного болота. Кино-изданий или даже отделов кино в общей прессе здесь, конечно. не существует (также как и теат- ральных журналов). Это понят- но … ведь даже самые распро- страненные политические латвий- ские гаветы могут только мечтать о тираже газеты «Кино». Нупно тянется здесь кино-җизнь и нет никаких надежд на ее ожи- вление. Вл. ЕРОФЕЕВ,

становится неблагоприятной. Значит, идея единого закупоч- ного центра оправдывает себя. 2. Кино в Латвии Никакой кино-промышленности в Латвии, оказывается, не суще- ствует. Нет даже серьезных по- пыток ее организовать. Несколько мелких прокатных лавочек, снабжающих заграничной завалью местные экраны, вполне удовлетворяют страну, ибо она большего и не требует. «Кино в массы», «Кино - орудие просве- щения» - лозунги, здесь, по, немыслимые и неосуществл- мые. Из прокатных контор самал крупная-отделение «Патә-Норд». Работают в ней старые русские кинемагографисты, частью еще не- давно жившие в СССР. Настрое- ние в конторе вялое. Да и поняг- но: в Латвии всего около 50 мел- ких экранов (из них в Риге-12). «Хлебными» являются только 3-4 кино в Риге, так наз. «пер- воэкранные». Картины получаются оказиями через приезжих спекулянтов. Обычно привозится, конечно, вся- кал заваль. Ввиду отсутствия кар- тин до сих пор еще идут дорево- люционные ханжонковские и ер- мольевские халтурки. Вот, например, репертуар на сегодня (по белой газетке «Сегод- ня»): «Индийская гробница» (премьера), «Исчезнувший дом» уч. Гарри Пиль (король экра-

Не так давно думала пересе- литься в Париж, и не пересели- лась лишь по независящим от нее обстоятельствам, небезызве- стная «литераторша» Ольга Бла- жевич, совмещавшая в Москве «литературную» работу с пред- ставительством французской фирмы. Сколько фильм перепор- тила, т. е. перемонтировала, сия кинематографистка в Москве - одному Севзапкино известно. Другого фрукта --- «честней- шего и старейшего» советского г-на Теодосиадиса на-днях встре- тил в Берлине: «кино-работник». - Скоро думаете обратно? спрашивало я его. … Нет, любезный, довольно. Поработали. Сколько он работал, я знаю, Но вот интересно было бы знать, сколько он «заработал» на на- шей доверчивости и слюнтяй- стве. Ведь, у всех на памяти - Те- одосиадис-гроза проката, Тео- досиадис-монополист, Теодоси- адис - коммерческии директор Госкино. Одно отрадно, что вся эта мразь с ам а постепенно исчезает из СССР. Значит, почва для ее «работы»с 

За

рубеном От нашеро специального кордевпондента

уже не гарантирует их сбыта. Дельцы пытаются распустить неблагоприятные слухи о поло- жении кино-дела в Сов. России и даже создать «одиный продаж- ный центр» для борьбы с Совки- но. Конечно, из этого предпри- ятия без поддержки крупных иностранных фирм ничего не выйдет. Поэтому делаются по- пытки с агитировать эти фирмы. Нужно отметить такое инте- ресное явление - за последнее время русская кино-эмиграция пополнялась новыми индивида- ми, прибывающими из СССР. Часть из иих оседает в Риге, часть едет в Берлин и Париж. Некоторые из этих «местных советских спецов», работая в наших кипо-учреждениях, од- повременно служили агентами французских и немецких фирм. Теперь, когда надежды на сво- бодную торговлю с заграницей ими окончательно потеряны - они незаметно исчезают из Рос- спп.

1. Кино-Эмиграция Среди местной и парижской эмиграции довольно «видное» место занимают кинематографи- ческие жучки. Некоторые из них обзавелись собственными конторами - «лавочками» (кани- тал этих лавочек во время ин- фляции часто не превышал 1 дол- лара); другие служат в герман- ских и французских фирмах, как «представители на Россию». Еще так недавно почти все закупки заграничных фильм происходи- ли не иначе, как через посред- ство этих «кино-деятелей», уры- вавших на этом значительный процент. Организация «Совкино» вы- звала среди еди местной кино-эмиг- рации большое смятение. Еди- ный закупочный центр грозит сорвать всс расчеты этой вред- ной мошкары -- заблаговремен- ная закупка фильм «на Россию»