3

к и н о

№ 21 (101)

Кино С. С. С. Р. СОВКИНО В САМАРЕ, Самара. Работают четыре те- атра, принадлежащие Совкино: «Художественный», «Триумф», «Модерн» и «Летний кино-театр СДПО» при городском саду. Все они рассчитаны на вкус рабочих и трудовой интеллигенции,но иногда дадут и… затхлую за- валь… из Америки, Американ- ские фильмы приелись местной публике. Интерес к развитию про- летарской кинематографии возра- стает с каждым днем. Цены ме- стам колеблются между 25 и 75 к. В рабочих районах пока еще не открыто ни одногобщедоступ- ного кино-театра, а рабочему так хотелось бы не изнашивать под- метки, чтобы попасть в централь- ные кино-театры. И. Симонов. КИНО ГОРНЯКОВ. Астрахань. Союзом горняков, для обслуживания своих нефте- складов, выпущена однакило- передвижка сборнойсистемы. Установлена связьс отделом кино бакинского союза горняков, который доставляет карти- ны для астраханской передвижки. Картины эти проходят и на дру- гих передвижках Астраханской губернии. Пропущены следующие программы: «На крыльях в высь», «Похождения Октябрины», «Око за око, газ за газ», «Банда бать- ко Кныша». A. ВЛАСЬКО. Кострома. Состоялся торже- ЮБИЛЕЙ КИНЕМАТОГРАФА. ственный вечер, посвященный 30- летию существования кинематогра- фа. После доклада т. Высоцкого, изложившего историю развития кино и задачи советского кино, состоялся сеанс из фильм первых времен кинематографа: 6 картин с общим метражем в… 330 метров. Здесь была и «тяжелая драма» и «научная» и «комическая» и т. д. Для сравнения с современными достижениями советского кино бы- ла показана «Стачка». Это во- очию показало провинциальной публике, как далеко ушло в своем содержании и форме своей наше кино. Была организована небольшая выставка кино-аппаратов и их частей. Давались об яснения. Г. М.

A.

P.

K.

киноеедневю 

11 августа

Научная секция. Между На- учной Секцией и Правлением клуба «Отдела охраны материн- ства и младенчества» заключен договор об организации постоян- ного научного кинематографа, ко- торый будет называться: «Науч- ный кинематограф АРК». Он на- чнет работать 1 октября. Постановлено на лето работы сек- ции свернуть, т. к. большинство членов секции раз ехались. Проработка вопроса о курсах кино-лекторов при АРК поручена т. Кудрявцеву. Намечается организация широ- кой кино-лекционной работы и подготоска к печати первого вы- пуска сборника «Научный кино». Сценарная секция. Ставя одной из основных задач-воспитание и создание кадра квалифицирован- ных сценаристов из среды в пер- вую очередь кино-рабкоров, пар- тийцев и комсомольцев,-секция, помимо педагогическо-лаборатор- ной работы, ведет работу в обла- сти обработки тем и сценариев. Организованы. сценарная мастер- ская и рабочие группы, которые ведут коллективную работу в об- ласти создания и разработки сце- нариев. Признано необходимым командировать членов секций с экспедициями кино-фабрик на с емки и окраины для ознакомле- ния с бытом и жизнью националь- ных меньшинств. Постановлено необходимым использовать лите- ратурные произведения для кино- инсценировок.

МИРОВОИ АРТИСТ Дуглас Фербенкс в картине



дноне: Колленский ратистратор  Сентябрь И. М. Москвин





КИНО - ИЗДАТЕЛЬСТВО РСФСР= ОТДЕЛ НЕПЕРИОДИЧЕСКИХ ИЗДАНИЙ ВЫШЛА ИЗ ПЕЧАТИ БРОШЮРА И. ТРАИНИНА ,,Кино-промышленность и Совкино  Цена 25 коп. В ПЕЧАТИ: НАХОДЯТСЯ A. ЛАГОРИО 99 B. ТУРҚИН (№ 1

ТОСКА ПО ФИЛЬМЕ. Нижний-Новгород, B наших кино - театрах проходят филь- мы почти исключительно загра- ничные. Всем бросается в глаза их однообразность. Морские при- ключения, пожары кораблей, ков- бои, благородные «шерифы», «аф- риканские джунгли» и т. п. Бое- вым номером явилась «Сольвейг», но и в ней понравились исключи- тельно картины из жизни севе- ра, суровые снежные ландшафты, стада оленей и т. д. Со всех сто- рон приходится слышать: «Куда же девались советские фильмы… где же наши новые по- становки?…» Особенно чуток к этому рабочий кино-зритель. Рабочие экраны со- вершенно не удовлетворены загра- ничной кино-пестрядью. на- Тоска о советской фильме блюдается и не в рабочих кино, а в публичных, городских. «Степан Халтурин» собрал л огромное количество публики, в то время как обычно в кино- театрах публики бывает мало. В. КОСТЫЛЕВ.

,,Современная кино-техника . ,Кино-искусство, кино-актер, кино-школа .  ,,Библиотечки кино ).

2. Товарищ редактор! Не откажите в любезности по- местить в очередном номере газе- ты «Кино» нижеследующее: Кино-артисты Ольга Третьяко- ва, Г. Левкоев, В. А. Массино и B. И. Поляков выбыли из коллек- тива «Арткино» ТРЕТЬЯКОВА, ЛЕВКОЕВ, МАС- синО ПОЛЯКОВ.

 1.

Уважаемый тов. редактор! В помещенной в № 20 (100) «Кино» в беседе со мною о клуб- ной работе говорится: «Клубыздорозый коммерче- ский рынок. Нам необходимо ис- пользовать его в целях расшире- ния оборота» и так далее. Получается впечатление, что лишь в погоне за «оборотами» Совкино взялось и за клубную ра- боту. Нужно ли раз яснять, что основная моя мысль неправильно формулирована. Я имел в виду, что массовое развитие кино - ра- боты в клубах вызывает необхо- димость рассматривать и клуб не с «благотворительнсй» точки зре- ния, а с точки зрения хозяйствен- ной. С товарищеским приветом, Член Правления «Совкино» И. ТРАИНИН.

кИНО ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНИКОВ. Одесса. При центральном клубе железнодорожников Одесса- главная, им. В. И. Ульянова, раз в неделю, по понедельникам, демон- стрируются фильмы. Картины, как и всем клубам, предоставляет вУФКУ. За последнее время про- шли: «Лесной Зверь», «Разбой- ник Арсен», «Рынок подлости». Цены местам по 10 к. Клуб пропу- скает до 600 человек, т. к. нахо- дится в саду. A. Ш.

Из практических работ: напи- сан сценарий -«Отцы и дети» Л. Григоровым при коллектив- ном участии сценарной мастер- ской. Сценарий запродан Третьей Госкино фабрике.

Крестьянская секция. вается связь с Центральным До- Крестьянина для исследова- мом ния зрителя. Поднят вопрос ° вхождении в Художественный Совет Третьей Госкино фабрики. Ш А - Н У А Р С  

Ответы читателям 1. Автору заметки о Кино-Сту- дии «Новь».-Редакция просит вас зайти для переговоров с ответ- ственным редактором. Тверская, 37, от 1 до 3 час. дня. 2. Сухум. Подписчику №№ 620. Пе ревод и издание книг русских ав- торов во Франции и С.-А. Соеди- ненных Штатах, а также во всех странах, с которыми не ваключено специального соглашения, могут быть произведены и без ведома Тавтора.

черного хода 

Кетод вастакоеки рабочен сильмы ОТВЕТЫ НА ВОПРОСЫ. бежно - классовой действенно- сти, т. е. онределенный раздра- житель способен вызвать опреде- ленную реакцию (эффект) толь- ко в аудитории определенной классовости. При более деталь- ной работе должна быть еще бо- лее унифицированна аудитория, хотя бы по профессиональному признаку---всякий постановщик. например, «живых газет» в клу- бах знает различие аудитории, скажем, металлистов и текстиль- щиков, совершенно по разному и в разных местах реагирующих на одну и ту же работу. Елассебежносбольшинства вопросах действенности дегко проиллюстрировать забавным провалом одного аттракциона, весьма сясьно воздействовавше- го на кинематографистов в об- становке рабочей аудитории.тинах име в вду биню. т.е.сы фект у о ределенного слоя пу- блики дастаточно известен (ев- паторская цензура ес даже выре- зала вместе с… уборной. На не- приемлемость таких резких воз- неиз-действий указывал и кто-то из Метод постановки всякой фильмы--один. Монтаж аттрак- ционов Что это и почему-см. в книге «Кино сегодня». В этой книге достаточно, правда, ра- стрепанно и неудобочитаемо, из- ложен мой подход к построению кино-вещей. Классовость выступает: 1. В определении установки вещив социально полезном эмоционально и психически за- ряжающем аудиторию эффекте, слагающемся из цеши соответ- ственно направленных на нее раздражителей. Этот социально- полезный эфффент я называю со- держанием вещи. Так можно, например, опреде- лить содержание спектакля «Мо- сква, слышишь?». Максимальное напряжение агрессивных рефлек- сов социального протеста «Стач- ки»-накопление рефлексов-без предоставленияимразрялки (удовлетворения) здесь же, сосредоточение рефлексов борь- бы (повышение потенциального классового тонуса). 2. В выборе самых раздражи- телей. В двух направлениях. В правильной расценке их

Из них часть - классово-по- лезных. Например, неизбежно действующий в здоровой и цель- ной аудитории эпос классовой борьбы. В противоположность им, есть рядом «вечно» - аттракционных явлений и приемов. наравне с этим, «нейтраль- но» - воздействующие аттракцио- ны, как, например: аллогизм, смертельные трюки, двусмыслен- пости и тому подобное. Самостоятельное использова- ние их ведет к чистому естеству и «вечному пекусству», достаточ- но, в своей контр-революционной сущности, вскрытому. Так же, как и при аттракцио- не момента, которым не следует спекулировать на злобу дня, сле- дует твердо помнить, что идеоло- гически допустимое использова- ние нейтрального или случайного аттракциона может итти лишь как прием возбуждения тех без- условных рефлексов, которые нужны нам не самостоятельно, образования классово-по- лезных условных рефлексов, ко- торые мы желаем сочетать с опре- деленными об ектами нашего со- циального принципа. СЕРГЕй ЭЙЗЕНШтейн.

американцев, видевших «Стач- ку»; он аявил, что для «загра- ницы» эте место придется выре- зать). Кровавого же эффекта в ра- бочей аудитории бойня не про- извела. по той простой при- чине, что у рабочего бычья ассоциируется, прежде всего, с утилизациенным заводом при бойнях. На крестьянина же, при- выкшего самому резать скот, воз- действис будет нулевое. Отрицательными примерами явятся: ассортимент сексуальных аттракционов, лежащих в корне рыночных ных вещей; уводящие от кон- кретной реальности приемы, как, например: экспрессионизм како- го-нибудь «Доктора Каллигари», сладкая отрава мещанства в кар- Мери Пикфорд, эксплод- тирующих и тренирующих систе- Сгущенно-есмые мещанской закваски, даже в наших доровых и передовых аудиторнех. II так далее. Вторым моментом в выборе раздражителя является классо- вая допугтимость того или иного раздражителя. Буржуазное кино не менес нас знает подобные классовые «та- бу». Так, в одной нью-иоркской кино-эстетике 1911 года, в раз- 

кровьУчение о раздражителях и их монтаже, в изложенной установ-И ке, должно дать исчерпывающий материал по вопросу о форме. Содержанль, как я его понимаю- есть сводка подлежащих сцепле- нию потрясений, которым желают в определенной последовательно- сти подвергнуть аудиторию. Или грубо: текой-то процент мате- риала, фиксирующего внимание, такой-то процент-вызывающего алобу и д. Но этот материал пуизно организовать по принци- буржуаз-приводящему кжелательно- мү эффектү. боре тематических аттракционов, на первом месте в списке неже- лательных к использованию тем стоит «взаимоотношение труда и капитала» А рядом «половые из- вращения», «излищняя жесто- кость», «физическое уродство»… Форма же есть реализация этих измерений на частном материале, путем создания и сборки тех именно раздражителей, которые сумеют вызвать эти необходи- проценты, т.-е. конкретизи- рующая и фактическая сторона произведения. Следует еще особе упомянуть «об аттракционах момента», т.-е реакциях, временно вспыхиваю- щих, в связи с определенными течениями или событиями обще- ственной жизни.

Ответственный редактор К. ШУТКО. Издательство Кино-Издательство РСФСР-