№ 22 (102)
2
С 18 АВГУСТа ЕЖЕДНЕВНо с. уч. дУглас фербенкс кино 1925 года.
ГОСкиНОТЕАТРЫ удоакествен. Арбатская пл. Тел. 1-67-95 . Театральная пл. Тел. 4-73-36 . Грохольский пер. Тел. 5-94-58 . Лел театр сад Б. Дмитровка, 17. Тел. 5-32-98 . Р
КАНС-КОНТоРА ПУРА КРАСНАЯ ЗВЕЗДА ВСЕ ДОЛЖНЫ ЗНАТЬ
кино 1925 года. и факты МОСКОВСКАЯ «УРАНИЯ». Художественный Совет считает целесообразным создание в Мо- скве кино-театра, в котором де- онстрировались бы исключи- научные программы, при чем каждая программа сопрово- ждалась бы соответствующей лек- цией СЦЕНАРИИ О ТЕАТРЕ. В связи с исполняющимся пя- тилетием существования театра им. Вс. Мейерхольда, И. А. Аксенову поручено написать сценарий, ко- торый охватил бы наиболее ха- картерное в развитии театра пернод его существования. ОТКРЫТИЕ СКАЧЕК. Оператором ПУР а т. Францис- сон заснято открытие сезона ска- чек на московском скаковом ип- подроме. Засняты также воинские скако- вые испытания. устраивавшиеся MBO. «БЕЗ ОБМАпа». ав-Для с емки «Креста и Маузера» на Остоженке был произведен взрыв бомбы. Взрыв получился настолько сильный, что стекла во всех прилегающих домах здорово События ИМПОРТИРУЕМ СПЕЦИАЛИ- сТОВ. B. Мейерхольдом приглашены по«Стальной Путь» оператор Лэнсби и высоко- итальянскийттьно помреж Кроль. ГЕРМАНИЯ ИНТЕРЕСУЕТСЯ. Союз германских моряков при- слал запрос в ЦК водников о воз- можности получения для демон- страции в Германии фильмы из жизни и быта и условий работы работников водного транспорта в СССР.
(БЕСЕДА С РЕЖИССЕРОМ М. И, ДОРОНИНЫМ). То, что говорят всегда: Принцип художественного оформления: художник работает не как декоратор, а как сопоста- новщик, сопутствуя режиссеру не только в ателье, но и на натуре, при чем каждый кадр эскизно за- рисовывается и по зарисовке вы- бирается кадр на натуре. Точки для установок аппарата утвер- ждаются заранее режиссурой и оператором. Особенно тщательно будут разработаны цвета костю- мов и декораций. До сих пор цве- ту в кино не придавали особенно- го значения, между тем как окра- ска мертвых тел чрезвычайно важна и дает своеобразную игру тонов, редкую колоритность. Длиннометражная картина повести Б. Савинкова. Производ- ство Продеткино. Художники вы-еквалифицированный деталях,Педенкни и Бойтлер-Бене. Летом будем снимать под стностях, Зимой в западных гу- берниях, Бобруйске и опять в Мо- скве, С емка будет продолжаться 6-7 месяцев. Характерное: Сценарный материал для поста- новки разработан режиссурой Полозовым. Все батальные сце- - Н УА ША
Первый экран ,Іва капатана Суровая романтика морских рас- сказов освежает старые темы мо- рализирующих мелодрам, Ленты, подобные «Острову погибших ко- рублей», имеют тот же успех, что и рассказы Джека Лондона о ди- злодейства в обстановку ожесто- ченной физической борьбы. Там мораль закаляется в жесто- кой борьбе, и мелодрама прини- мает героический характер. Про- поведники буржузной христиан- ской этики пользуются этим ма- териалом для своих целей. Мы весьма критически наблюда-
Однако, «Два капитана», благо даря методу режиссера Хэнта Стромберга является одной из луч- ших заграничных лент пустого, уже истекающего, к счастью, лет- него сезона. Рассказ режиссера по- строен в этой ленте на умело бранных реалистических поставленных в центр каждой смысловому его существу, без си- ропца «обстановочки», без кани- тели. Хорош мужской состав актеров. Интересна Елена Эдди (Эмма), Приятно отметить, что наш пе- ремонтажор С. Васильев вполне Медж Беллами слаба в лирико- драматической роли.
БЕСПЛАТНОЕ ПРиЛОжЕНиЕза Кино-секция МГСПС договори- лась с Московским отделением Совкино, что при предоставлении рабочему клубу художественной фильмы к ней будет выдаваться, как бесплатное приложение, по- следняя кино-хроника. КНИГА ПО СЦЕНАРИЮ. Первая госкинофабрика предло- жила тов. Агаджановой-Шутко, тору сценария картины «1905 год», написать книгу, являющую- ся литературным изложением это- иго сценария. Книга выйдет в свет в октябре,пострадали,
ем чуждые нам этические поло-, грамотно выпустил ленту. ХРИС, ХЕРСОНСКИИ. жения такого «морского» расска- за».
На с емках Рискованные трюки Вернувшаяся из Ленинграда экспедиция засняла ряд сцен на трех иностранных кораблях и «Валь- («Преусен», «Хаккен» бирг») и на нашем вспомогатель судно «Пурга». проме того, большой комический эпизод Ильинским был заснят на самой большой яхте ленинградского яхт- клуба «Металлистэ, при чем яхта потерпела в открытом море серь- езную аварию, и в течение не- скольких часов актеры были между жизнью и смертью. В с емках принимало участие до 500 ленинградских актеров, отряд войск ГПУ (введенный по сценарию), портовые служащие, команды кораблей и т. д. Был заснят ряд трюковых моментов: прыжок Фогеля в воду с верҳне… го борта корабля (высота 5-ти- этажного дома), падение Глан с набережной в Неву, прыжки в воду Фогеля, Барнета и Ильин- ского, и самый трудный момент- Ильинский, скатывающийся по внешней лестнице крупнейшего элеватора ленинградского порта. Несчастные случан (Письмо из Одессы). Кинос емка картины «Борьба гигантов», происходящая сейчас в Одессе, не обошлась без несчаст- ных случаев. По б, Военному Спуску воздвиг- нуты баррикады, на которых день и ночь снимаются баррикадные (Впечатления участников)
бои. Во время с емок произошло несколько несчастных случаев. Первый случай --- среди толпив- шихся любопытных на мосту на- ходился воспитанник одного из одесских детдомоб, В. Гебрей, ко-
С
хода
черного Одна лондонская кино-компании засняла рабочих, занятых на ули- це города разными строительными работами, и затем, тут же па ули- це, показывала эти производствен-
ны будут сведены до минимума и будут даны только ударными ко- роткими моментами, как необхо- димый фон повести. Сниматься они будут с высоких и отдален- ных точек и будут переходить в ударные крупные планы. Будет заснята гроза с пролив- ным дождем в лесу. Будут произ- ведены ночные с емки: взятие Ржева, взрыв железнодорожного моста под Гжатью и взрыв вагона в Кунцеве. От режиссера: По возможности без грима. Грим-театрализированная услов- ность, которую не принимает ап- парат. Загримированное лицо на экране чрезвычайно фальшиво. До сих пор фильмы, о борьбе красных и белых строились на неверном принципе: хорошие крас- ные и дурные белые. Мы поста- раемся избежать такого подхода: даем просто красных и просто бе- лых. B.
При дневном свете
ные фильмы самим рабочим. Де- монстрация фильм происходила при дневном свете на особым образом затемненном экране и по- правилась зрител
Пом. реж. Крюков, пострадав- ший во время взрыва в машинном отделении в картине «Бухта смерти», торый, взобравшись на перила моста, свалился вниз, получив при падении сложный перелом плеча и ранение головы. Второй случай произошел с участником картины, рабфаковцем 11. Анзиско, который во время с емки получил ранение в голову, Пострадавшему была оказана по- мощь медперсоналом, дежурив- шей скорой помощи. A. Ш.
тельского творчества, все расшн- ряющееся сплочениразличных специальностей в одном деле для одних целей, повышенная ис- торическая сознательность(глав- ным образомарксизм с его на- учным предвидением),все это вышибает почву из-под ног уто- пического сюжета, как революци- онной силы, и восстанавливаетего только в тех случаях, когда с его помощью хотят удрать от действительности, т,-е, еслиивос станавливает, то как силу реакци- онную (любопытно, что социали- стические угопии церестали по- являться и что, напротив, появи- лись утопни с феодально-буржу азным уклоном; их авторы, ко- нечно, буржуазные интеллигенты: Ал. Толстой, Евг. Замятин и др.). Б. АРВАТОВ. (Продолжение следует).
ющей дорожкой утопического сю- жета. В наше время, когда тех- ническая революция, переживае- мая всем человечеством, позволя- ст сознательно планировать и про- ектировать строительство зав- трашнего и послезавтрашнего дня, т.-е. разрешать быто-органи- зующие проблемы реально,- вся- кий художественный утопизм, еще лесять лет назад бывший про- грессивным, есть соцнальная ре- акция, уводящая легкой и удоб- ной мечтой от трудных задач жизнеорганизацни. Жюль-Верн и Уэльс, Беллами и Богданов вы- полнили полезную функцию, под- талкивая одиночек-изобретателей, развертывая копкретные, предпо- лагаемые ими картины будущего, С тех пор утекло много воды. Промышленная коллективизация и научная планомеризация изобрета-
ной мощи кино и об участии по- следисго в борьбе за новый быт, за высокую технически и коллек- тивизированную культуру. Сколько ни говорить на счет ин- формационно-фиксирующих до- стоинств кино-хроники, все-таки приходится признать, что она чрезвычайно ограничена отста- лостью современного быта, Те новые элементы его, которые при- нято превозносить, в смысле ье- щественно-техническом и узко- бытовом, почти ничем не отлича- ются от элементов прошлого, По одному этому пропаганда за быт будущего на девять десятых не может вестись при посредстве фиксации бытанастоящего. Некоторые режиссеры пошли по пути в будущее старой истре- панно-буржуазной, индивидуали- стически и суб ективно-фантазиру-
Экспериментальное
кино
1. БУДУЩИЙ БЫТ И УТОПИЯ.
т.-с. к техническим богатствам кино, Еще интереснее, вероятно, было бы создать эксперименталь- ную лабораторию кино-продукции, где изобретатели строили быраз- нообразнейшие образчики и где создавались бы своего рода кино- прейс-куранты. Было бы замеча- тельно собирать со всего СССР кино-материал для подбора в цен- трах и с этой целью покрыть Со- юз сетью кинкоров, т.-е. не зри- телей кино, а любителей кино- аппаратов и т. д. Но в данной статье будет итти речь о другом, о демонстрацион-
Под этим понятием здесь вовсе не разумеется фильма, показы- вающая различные эксперименты кинематографического порядка, о которых, впрочем, в СССР ма- ло заботятся. Вероятно, было бы недурно парочку разиков с эппа- тировать наших допотопных эсте- тов с помощью предметных сдви- гов, сюжетов из двигающихся и ломающихся вещей, беспредмет- ной фильмы, головоломных трю- ков, фокусов и т. д., они бы рас- шевелили театрально настроенные мозги и подняли бы интерес к кино-приему и к кино-«чудесам»,