№ 26 (106)

Karan,
_ ВЕ.
‘МАН ГОА

Ленинградская фабрика Госки­но скоро приступает к кино-иллю-.

страции Уголовного Кодекса,
` Лействие фильмы будет развер­нуто на фоне гражданской войны и
даст историю одной интеллигент­ной женщины, которая сходится
© красноармейцем ради его пайка,
а с наступлением НЭПа бросает
его. Простодушный красноармеец,
пораженный в самое сердие этим
вероломством, убивает се.
Картина будет называться «Ста­pa 142 Уголовного Кодекса». По­становка ее будет поручена режис­серу Б. Н. Светозарову.

+

Tio mece А. В. Луначарского «Ял»
разрабатывается сценарий того же
названия. амая картина включе­Ha в производственный. план гос­кинофабрики.

i *

т В ближайшее врёмя на первой
госкинофабрике начнется поста­новка большой картины «Семьде­сят семь процентов». Эта фильма
будет рисовать историю подполь­ной революционной борьбы в
Польше, систему политической
провокации и неистовство белого
террора.
+

т Саратовское отделение «Пролет­кино» снимает в Пензе и по гу­бернии художественную крестьян­скую фильму <Кто кого», по сце­нарию П. О. Никишина.

На фоне интересного сюжета
показывается возможный процесс
тракторизации деревни, С’емками
руководит С. И. Краснов, уполно­‘моченный саратовского отделения
<Пролеткино>. В’ качестве режис­‘сара приглашен Евгений Шетров,
Оператор В. Беляев.

ж.

Кино-контора ПУР’а, «Красная
Звезда», приняла к постазовке
сценарий Н. Лойтера, Арк. Нозл­нева и А. Рубина — «Машинист
Ухтомский». Сценарий одобрен
комиссией ЦИК СССР по прове­дению празднования 1905 года. К
с’емкам кино-контора приступает
в ближайшее время, с тем, чтобы
выпустить фильму к декабрьским
торжествам.

Сценарий построен с установ­кой на рабочие и красноармей­ские массы. В связи с тем, что все
действие происходит на фоне жел
дор., — сценарий использовывает
своеобразный _ железнодорожный
колорит.

Постановка «Машиниста Ухтом.
ского» поручена режиссеру А. А.
Дмитриеву. Помошник его по ху­дожественной части Ар. Позд­нев,
*

Госкинокомсомолом CHATa и
монтируется длиннометражная
картина «Из жизни курортов» (на­звания еще не имеет). Сюжет кар­тины комедийно-приключенческий.
Режиссер М. Большинцов. Опера­тор — Ожогин,

é %

` Экспедиция Культкино в Сиби­ри производит зас’емку большой
картины, посвященной истории
Александровской каторги. Засняты
Александровска и Иркутская
тюрьмы, этапы и различные мо­менты по истории политической
каторги.

  ; *

` Закончена постановкой и прибы­ла в Москву большая, картина
производства АФКУ — «Во имя
бога (ПГаксей-Ваксей), рисующел
религиозный фанатизм мусульман,
наносящих себе увечья во Имя
бога. Картину, ставил режиссер­тюрок Шарифов, сопостановщик:-
‘оператор Яловый. В главных ролях
„Алиев, Вязнова. Создание этой
‘фильмы — серьезный шаг в анти­религиозном движении на востоке,

   
   
   
   
  
   
   
   
  
 
 

— пу

В течение последнего полугоха
я неоднокр. -но совершал экскур­вии в Америку.

Экскурсии эти были маленькие:
— 0 поучительные.

И совершал я их не на паро­ходе «Мажестик», с ого комфор­тебельными ваютами, музыкаль­ными залами и совершенно изу­мительными курительными ком­Во_оми, & в обыкновенном ваго­не московского тпемтая: по ли­нии «А»— если я ехал в «Госки­но 1», и по линии <27»—еели я
напра--..... В «Вино - Малая
Дмитровка».

У входа в эту Америку не
стояли  мнительные и желчные
таможеннг.е чиновники, а  тасв­вали дорогу предупредительные
билетеры.

Пределы этой Америки были
невелики, но простиралиеь все
же от Ричарда Бартельмеса до
Дугласа Фербенкоа и от Глории
Свансон до Мэри Пикфорл.

Размах же был по истине аме­риканский. Постановка каждого
ив мировых боевиков не воегла
укладывалась и в миллион дол­ларов. Срепетованноеть картин

 

 

*& Артист Леонид Утесов будет
сниматься в главной роли в кар­tune «Статья 142 Уголовного Ко­декса», подготовляемой  ленин­градской фабрикой Госкино.

Пвейлеров и Блюм выехали в
Японию лля пройзводства ©$мок.

4 Фельетонист «Правды» А. З0-

дожественного совета первой roc­кинофабрики написать сценарий
на тему одного из своих фельето­нов «Флюиды баронессы фон-Вих­ман»,

рич получил предложение от с

КВ одной из Семок картины
  «Кирильчо» на первой госкино­фабрике приняли участие трид­цать пионеров. Ребята были пере­одеты в соответствующие костю­мы и изображали болгарских де­тей.

 

< Заведующий Белгоскино тов
Галкин, выехал в Берлин для за­купки осветительно-семочных и
других аппаратов, сырья, пленки
и проч. Закупленный  матернал
пойдет на оборудование фабрики
и лабораторий.

+ Член ИК Рабиса тов. Гальл­ман напрсал, на основе собран­ного им этнографическо-истериче­ского материала из жизни нарел­но-револлоционной Белоруссии
сценарий° для научно-бытовой
фильмы «Проститутка».

-}‹ Режиссер Пролеткино Е. В.
Гурьев руководит семками проис­холящих сейчас больших манев­ров Красной армии. В состав эк­спедиции вошли также . ie
Кюне, И. С. Кобозев, Палагин и
Данилов,

© Ю. Тарич пишет сценарий по
повести Вс. Иванова — «Хабу».

-х Режиссеру Ев. Иванову-Бар­кову переданы для постановки
сценарии «Кумачевая сказка» —

 К. Шильдкрета и исторический—
«Чевольниких — по повести Ал.
Яковлева, С
Художественным ‚ консультан­том по постановке «Кумачевой
сказки» ‘приглашен К.  Шильл­крет, сопостановщиками каргины

 

«Невольники» — тл. Шуб и Лео­цидов. Е

Обе картины будут засняты на
  Волге и Каме» ^^ ``’

 

 

         

 

достигала ета процентов и каж­дая мелочь поражела тщатель­ностью и обдуманнестью.

Несколько тяжелая роскошь
и пышность постановки не меша­ли американским актерам играть
легко и воздушно.

За каждым движением и же­стом Дугласа Фербенкеа угалы­валоеь тело, выверенное, как ча­сы, и чувотвовалась настойчи­вость, двигающая горами,

Шедшие с его участием «Знак
Зорро» и <«Багдадекий Bop>,—
битком набитые ‘подвигами и
столкновениями, сорезнованием и
борьбой, неожиданностью и внё­запностью положений, разрешав­шихея победой главного героя,—
производили впечатление хорошо
расечитачного кинематографиче­екого удара и били по зрителю
без промаха.

Мэри Пикфорх, игравшая по­следнее время, как и Фербенко,
главным образом, в так называе­ных, «костюмно-иоторических»,
фильмах,  («Розита», «Дороти
Вернон»), боролась за впечалле­ние средотвами гильно-действую­щими, но не назойливыми. Ёа­3х `ФКУ зедет переговоры с Анри

Барбюссом о привлечении ино­странного капитала лля участия

в семках( на лероиторин Азер­сёров. Ока переманнла,
байлжана, - АФКУ Цамерено при­режиссеров Швеции и этим. сип»-
р BIL Dapultea Do уахотам в Кат тродук.
< Работники Пролеткино тл.   честве художественного

сотруд­ника.

-х Роль Тараса Шевченко в
картине того же названия поруче­на артисту Бачме.

Тараса в детском возрасте иг.
рает украннский Джеки-Кугав­Вься Людвинский,

< Сценарист М. А. Новоселов, на­писавший сценарий «Запашка» за­канчивает, по заданию Пролетки­но, сценарий из истории волжского
крестьянства <Ходокиз. Сценарий
отражает  долголетнюю тяжбу
крестьян с помещиками и их бес­конечное хождение за «царской
правдой», правосудием,

3х Все больше и больше выяв­ляется международный характер,
кино. Не говоря уже о том, что
фильмы одной страны имеют ус
пех в другой, даже во всем oc
тальном враждебной — пример
этому может служить Франция,
Tne так нравятся немедкяе филе­мы — за последнее время вошло в
обычай крупными фирмами раз
ных стран приглашать инострав
ных кино-артистов. Так «Уфой»
приглашены = (лля различных
фильм) американки Мэй Myipas,
Moan Бристианс, молодая фрап­пузская артистка Жипетт Мэдаи
Во Фравции прошлой осенью в
«Малам Сап-Жен» играла Глория
Свэнсон, в Париже же нелавно
закончили постановку фильмы с
Конрадом Фойлтом. Такие «обме­ны» происхолят все чаше и чаще
что безусловно расширяет рамки
кино-искусства и облегчает воз­можность подбирать подходящих
исполнителей.

< Знаменитый режиссер Маке
Реннгардт пригласил кино - ap­тистку Лиль Даговер участвовать
в драматических спектаклях в
Зальцбурге, происходящих по тра­диции каждый год. Лиль Даговер
было нелегко получить от «Уфы»
отпуск на август, как раз самое
горячее время для кино-с’емок, Bro
кажется, впервые путь, обратный
обычному: не из театра на экраз,
& наоборот, с экрана на сцену,

 

 

   

ah

MY

ждая ее поездка на какой-нибуль
живописной телеге... запряжен­ной волами, безошибочно била на
эффект предельной евоей кине­матографичностью. Каждая каре­Ta, коляска и колымага...

Но не слишком ли много колы­маг?.. В Америке на каждые
семь-восемь жителей, приходит­ся один автомобиль. В Нью-Пор­ве несколько вот тысяч машин.
А с вовременного американского
кино-боевика автомобиль исчез,
его—как ветром сдуло!

Какая странная, совершенно
не американская Америка: с пер­вобытными средствами  сообще­ния, без заводов и Фабрик, по­ездов и тракторов!

В американских картинах (a
не’ забудьте, в кино играют He
только люли, но и вещи) —ав­томобили больше не играют. Иг­рают колымаги.

Неужели Америка бежит са­мое себя и, как огня, боится со­временности?  
В таком случае—от автомоби­ля к вколымаге... какой печальный

путь.
П. НЕЗНАМОВ.

 

 

Америка не признает евро­пеяские фильмы, но ничего пе
имеет против европенеких pewmar­но подорвала швёдскую пролук­цию, отобрала у Германии Люби:
ча, Буховецкого, сманивает Мур­нау и недавно старалась заполу­чить Джо Мая. Но хотя речь по­ка шла всего лишь об одной но­становке, Джо Май не согласился
покинуть Германию и остался во­рен Европе и «Уфе».

< Теа Гарбоу, автор сценариев
«Индийская гробнипа», «Нибелун­ги» н др. окончила сценарий «Де­вушка с льзиной головой» по ро.
ману Вильгельма Шжейера, котд­рый печатался в «Берлинер Ил­люстрирте» и отличается, нало
сказаль, большой пошлостью
Фильма пойлет в этом тоду в
«Уфе», ибо это один из «контак
тов» фирмы Ульштейн с «Уфой»
Журнал «Берлинер Иллюестрирта»
печалает, — «Уфа» фильмует —
пруг лруга рекламируют и... легко
зарабатывают ленежки. Жаль та
ланта Гарбоу.

=

НЕО ЛУЧШИХ,

На первой  госкинофабрике
подбор актеров предполатавшийся
ранее в виде практических кур­вов, реорганизован в новую фор­му учета актеров. Работает отбо
рочная комисепя, через которую
ежедневно проходят сотни же­лающих сниматься, учиться и ра­ботать на фабрике постоянно или
«елельно». Комиссия отбирает из
приходящих до 40 процентев
которые поступают на конкурс­ное испытание. Они будут проэк­заменованы, изучены комиссией,
совместно со всеми режиссерами
и художественными  помрежами
фабрики. Многие из них тут же
записыватютея кандидатами на
сотни ролей ближайшего произ:
водственного плана. Кажлому ре­жиссеру комиссия подготовляет
по его сценарным заявкам широ­кий выбор полхолящих кандида­тов на каждую роль, Fie

—————

VUE  

   

КОДЫ,
ОТЗЫВ НОМ
ОНаЗЫВАНО

Наши красвые оружейники в
Туле встретили «Багдадского Bo­раз серьезно и строго:

«Очень скверно отзываются ору­жейники о «Багдадском Воре»,—
пишет тульский рабкор Л. Шур —
Некоторые даже, не досмотрев,
ушли с сеанса, Всюду слышатал
голоса; «Зачем и к чему это ви­танис в облаках? Пусть бы онн
показали нам. настоящую жизнь».

И реклама ис помогла. Не но ду­ше русским рабочим смешной и
общипанный — какой-то особенно
поверхностный — романтизм со­временных американских буржуа.

*

А «Стачка» понравилась Но
опять-таки по-пролетарски рога
делают оружейники замечания о
своей фильме: «Черезчур фильма
серьезна»,

«Мало в ней комедийного эле­мента, который всегда и везде
так присущ рабочему».

Вот именно: всегда и везде,
Багдадский Фербенкс смеется хо»
рошо: щеки налились спелыми
яблоками, а зубы вычищены до
блеска Одолем и лучшей. шети­ной. Но оружейники знают что
русские революционные рабочие
не только в Октябре, но десяти»
летия до Октября, перед лицом

врага, в борьбе, в бою смеялись
лучше и веселее, И улыбка их бы­ла глубже и яснее. Было гораздо
больше в борьбе рабочего чласса

«комедийного элемента», чем по­казно в.<«Стачке».

*K

Второй театр Госкино откат
свой ззиминй» сезон  американ­\ским боевиком «Великое, ве ное»,
А рабкор Н. В. в газете «Труд»

‚„ботрустью. пишет аб этой фильме?

«За исследние годы нам пришлось
много видеть’ картин, к которым
  хорошо и правильно прикленивал­ся ярлык—<«буржуазные» Ho,
сравнивая с ними «Великое, веч­ное»-—-можно сказать, что только
теперь мы увидели, что предста­вляет собою стопроцентная бур­жуазная картина».

Наши рабочие хотят во всех
случаях верить своей государ­ственной прокатной организации,
кстораи поступила пехоройю, пе­ремонтировав эту длнчную п прес­ную, мещанскую салонную праму.
Разве редакторы не должны были
помнить, что наши рабочие, в
окружающей их революционной
обстановке — относятся к слозам
«Великое, вечное», или насторс­женно-подозрительно, или ипре­дельно-Серьезно, а вовсе ие ©
плаксивыми салонными настрос­ниями американских великосеветз
  ских разгильдяев -- этих идей:
ных создателей преподнесенного
нам американского боевика.

x

С нашегс экрана не сходит аме­риканская картина «Ню-— женщина
тостиных». В газеле «Псковский
Набат» рабкор Н. Полтев так нз­чинает подробно рассказывать со­держание этой картины.

Ню, жена богатого биржевика;
скучает. Случайное знакомство ¢
молодым поэтом и любовь его
открывает ей глаза на истинное
положение вещей. Она видит, чтд
является в глазах мужа толькп
игпушкой, дорогой и хорошенькой
куклой» ит, д. ит, д.. «Но скоро
наступает разочарование: и Поэт
ценит ее только как дорогую кук+
лу. Ид ИТ д

Но какое дело ‘до всего
этого, — до этой Ню, — нииим
рабочим? И чего это расиисался
так в газете милый рабкор Н. Пол­теве Только и радости, что, в кон­це-концот, т. Полтев замсчаез:

«Картина смотрится с трудом»

Вот именно. С тзудом. Н> кан
же непроизводителен этот «труды
И как грустно ‚что помимо тяже­той усталости этот горе-труд вот
уже нсколько месяцев вызымге”
в наших рабочих тоску и отвро­‘щение. =