№ 26 (106)
Karan,
_ ВЕ.
‘МАН ГОА
Ленинградская фабрика Госки-
но скоро приступает к кино-иллю-.
страции Уголовного Кодекса,
` Лействие фильмы будет развер-
нуто на фоне гражданской войны и
даст историю одной интеллигент-
ной женщины, которая сходится
© красноармейцем ради его пайка,
а с наступлением НЭПа бросает
его. Простодушный красноармеец,
пораженный в самое сердие этим
вероломством, убивает се.
Картина будет называться «Ста-
pa 142 Уголовного Кодекса». По-
становка ее будет поручена режис-
серу Б. Н. Светозарову.
+
Tio mece А. В. Луначарского «Ял»
разрабатывается сценарий того же
названия. амая картина включе-
Ha в производственный. план гос-
кинофабрики.
i *
т В ближайшее врёмя на первой
госкинофабрике начнется поста-
новка большой картины «Семьде-
сят семь процентов». Эта фильма
будет рисовать историю подполь-
ной революционной борьбы в
Польше, систему политической
провокации и неистовство белого
террора.
+
т Саратовское отделение «Пролет-
кино» снимает в Пензе и по гу-
бернии художественную крестьян-
скую фильму <Кто кого», по сце-
нарию П. О. Никишина.
На фоне интересного сюжета
показывается возможный процесс
тракторизации деревни, С’емками
руководит С. И. Краснов, уполно-
‘моченный саратовского отделения
<Пролеткино>. В’ качестве режис-
‘сара приглашен Евгений Шетров,
Оператор В. Беляев.
ж.
Кино-контора ПУР’а, «Красная
Звезда», приняла к постазовке
сценарий Н. Лойтера, Арк. Нозл-
нева и А. Рубина — «Машинист
Ухтомский». Сценарий одобрен
комиссией ЦИК СССР по прове-
дению празднования 1905 года. К
с’емкам кино-контора приступает
в ближайшее время, с тем, чтобы
выпустить фильму к декабрьским
торжествам.
Сценарий построен с установ-
кой на рабочие и красноармей-
ские массы. В связи с тем, что все
действие происходит на фоне жел
дор., — сценарий использовывает
своеобразный _ железнодорожный
колорит.
Постановка «Машиниста Ухтом.
ского» поручена режиссеру А. А.
Дмитриеву. Помошник его по ху-
дожественной части Ар. Позд-
нев,
*
Госкинокомсомолом CHATa и
монтируется длиннометражная
картина «Из жизни курортов» (на-
звания еще не имеет). Сюжет кар-
тины комедийно-приключенческий.
Режиссер М. Большинцов. Опера-
тор — Ожогин,
é %
` Экспедиция Культкино в Сиби-
ри производит зас’емку большой
картины, посвященной истории
Александровской каторги. Засняты
Александровска и Иркутская
тюрьмы, этапы и различные мо-
менты по истории политической
каторги.
; *
` Закончена постановкой и прибы-
ла в Москву большая, картина
производства АФКУ — «Во имя
бога (ПГаксей-Ваксей), рисующел
религиозный фанатизм мусульман,
наносящих себе увечья во Имя
бога. Картину, ставил режиссер-
тюрок Шарифов, сопостановщик:-
‘оператор Яловый. В главных ролях
„Алиев, Вязнова. Создание этой
‘фильмы — серьезный шаг в анти-
религиозном движении на востоке,
— пу
В течение последнего полугоха
я неоднокр. -но совершал экскур-
вии в Америку.
Экскурсии эти были маленькие:
— 0 поучительные.
И совершал я их не на паро-
ходе «Мажестик», с ого комфор-
тебельными ваютами, музыкаль-
ными залами и совершенно изу-
мительными курительными ком-
Во_оми, & в обыкновенном ваго-
не московского тпемтая: по ли-
нии «А»— если я ехал в «Госки-
но 1», и по линии <27»—еели я
напра--..... В «Вино - Малая
Дмитровка».
У входа в эту Америку не
стояли мнительные и желчные
таможеннг.е чиновники, а тасв-
вали дорогу предупредительные
билетеры.
Пределы этой Америки были
невелики, но простиралиеь все
же от Ричарда Бартельмеса до
Дугласа Фербенкоа и от Глории
Свансон до Мэри Пикфорл.
Размах же был по истине аме-
риканский. Постановка каждого
ив мировых боевиков не воегла
укладывалась и в миллион дол-
ларов. Срепетованноеть картин
*& Артист Леонид Утесов будет
сниматься в главной роли в кар-
tune «Статья 142 Уголовного Ко-
декса», подготовляемой ленин-
градской фабрикой Госкино.
Пвейлеров и Блюм выехали в
Японию лля пройзводства ©$мок.
4 Фельетонист «Правды» А. З0-
дожественного совета первой roc-
кинофабрики написать сценарий
на тему одного из своих фельето-
нов «Флюиды баронессы фон-Вих-
ман»,
рич получил предложение от с
КВ одной из Семок картины
«Кирильчо» на первой госкино-
фабрике приняли участие трид-
цать пионеров. Ребята были пере-
одеты в соответствующие костю-
мы и изображали болгарских де-
тей.
< Заведующий Белгоскино тов
Галкин, выехал в Берлин для за-
купки осветительно-семочных и
других аппаратов, сырья, пленки
и проч. Закупленный матернал
пойдет на оборудование фабрики
и лабораторий.
+ Член ИК Рабиса тов. Гальл-
ман напрсал, на основе собран-
ного им этнографическо-истериче-
ского материала из жизни нарел-
но-револлоционной Белоруссии
сценарий° для научно-бытовой
фильмы «Проститутка».
-}‹ Режиссер Пролеткино Е. В.
Гурьев руководит семками проис-
холящих сейчас больших манев-
ров Красной армии. В состав эк-
спедиции вошли также . ie
Кюне, И. С. Кобозев, Палагин и
Данилов,
© Ю. Тарич пишет сценарий по
повести Вс. Иванова — «Хабу».
-х Режиссеру Ев. Иванову-Бар-
кову переданы для постановки
сценарии «Кумачевая сказка» —
К. Шильдкрета и исторический—
«Чевольниких — по повести Ал.
Яковлева, С
Художественным ‚ консультан-
том по постановке «Кумачевой
сказки» ‘приглашен К. Шильл-
крет, сопостановщиками каргины
«Невольники» — тл. Шуб и Лео-
цидов. Е
Обе картины будут засняты на
Волге и Каме» ^^ ``’
достигала ета процентов и каж-
дая мелочь поражела тщатель-
ностью и обдуманнестью.
Несколько тяжелая роскошь
и пышность постановки не меша-
ли американским актерам играть
легко и воздушно.
За каждым движением и же-
стом Дугласа Фербенкеа угалы-
валоеь тело, выверенное, как ча-
сы, и чувотвовалась настойчи-
вость, двигающая горами,
Шедшие с его участием «Знак
Зорро» и <«Багдадекий Bop>,—
битком набитые ‘подвигами и
столкновениями, сорезнованием и
борьбой, неожиданностью и внё-
запностью положений, разрешав-
шихея победой главного героя,—
производили впечатление хорошо
расечитачного кинематографиче-
екого удара и били по зрителю
без промаха.
Мэри Пикфорх, игравшая по-
следнее время, как и Фербенко,
главным образом, в так называе-
ных, «костюмно-иоторических»,
фильмах, («Розита», «Дороти
Вернон»), боролась за впечалле-
ние средотвами гильно-действую-
щими, но не назойливыми. Ёа-
3х `ФКУ зедет переговоры с Анри
Барбюссом о привлечении ино-
странного капитала лля участия
в семках( на лероиторин Азер- сёров. Ока переманнла,
байлжана, - АФКУ Цамерено при- режиссеров Швеции и этим. сип»-
р BIL Dapultea Do уахотам в Кат тродук.
< Работники Пролеткино тл. честве художественного
сотруд-
ника.
-х Роль Тараса Шевченко в
картине того же названия поруче-
на артисту Бачме.
Тараса в детском возрасте иг.
рает украннский Джеки-Кугав-
Вься Людвинский,
< Сценарист М. А. Новоселов, на-
писавший сценарий «Запашка» за-
канчивает, по заданию Пролетки-
но, сценарий из истории волжского
крестьянства <Ходокиз. Сценарий
отражает долголетнюю тяжбу
крестьян с помещиками и их бес-
конечное хождение за «царской
правдой», правосудием,
3х Все больше и больше выяв-
ляется международный характер,
кино. Не говоря уже о том, что
фильмы одной страны имеют ус
пех в другой, даже во всем oc
тальном враждебной — пример
этому может служить Франция,
Tne так нравятся немедкяе филе-
мы — за последнее время вошло в
обычай крупными фирмами раз
ных стран приглашать инострав
ных кино-артистов. Так «Уфой»
приглашены = (лля различных
фильм) американки Мэй Myipas,
Moan Бристианс, молодая фрап-
пузская артистка Жипетт Мэдаи
Во Фравции прошлой осенью в
«Малам Сап-Жен» играла Глория
Свэнсон, в Париже же нелавно
закончили постановку фильмы с
Конрадом Фойлтом. Такие «обме-
ны» происхолят все чаше и чаще
что безусловно расширяет рамки
кино-искусства и облегчает воз-
можность подбирать подходящих
исполнителей.
< Знаменитый режиссер Маке
Реннгардт пригласил кино - ap-
тистку Лиль Даговер участвовать
в драматических спектаклях в
Зальцбурге, происходящих по тра-
диции каждый год. Лиль Даговер
было нелегко получить от «Уфы»
отпуск на август, как раз самое
горячее время для кино-с’емок, Bro
кажется, впервые путь, обратный
обычному: не из театра на экраз,
& наоборот, с экрана на сцену,
ah
MY
ждая ее поездка на какой-нибуль
живописной телеге... запряжен-
ной волами, безошибочно била на
эффект предельной евоей кине-
матографичностью. Каждая каре-
Ta, коляска и колымага...
Но не слишком ли много колы-
маг?.. В Америке на каждые
семь-восемь жителей, приходит-
ся один автомобиль. В Нью-Пор-
ве несколько вот тысяч машин.
А с вовременного американского
кино-боевика автомобиль исчез,
его—как ветром сдуло!
Какая странная, совершенно
не американская Америка: с пер-
вобытными средствами сообще-
ния, без заводов и Фабрик, по-
ездов и тракторов!
В американских картинах (a
не’ забудьте, в кино играют He
только люли, но и вещи) —ав-
томобили больше не играют. Иг-
рают колымаги.
Неужели Америка бежит са-
мое себя и, как огня, боится со-
временности?
В таком случае—от автомоби-
ля к вколымаге... какой печальный
путь.
П. НЕЗНАМОВ.
Америка не признает евро-
пеяские фильмы, но ничего пе
имеет против европенеких pewmar-
но подорвала швёдскую пролук-
цию, отобрала у Германии Люби:
ча, Буховецкого, сманивает Мур-
нау и недавно старалась заполу-
чить Джо Мая. Но хотя речь по-
ка шла всего лишь об одной но-
становке, Джо Май не согласился
покинуть Германию и остался во-
рен Европе и «Уфе».
< Теа Гарбоу, автор сценариев
«Индийская гробнипа», «Нибелун-
ги» н др. окончила сценарий «Де-
вушка с льзиной головой» по ро.
ману Вильгельма Шжейера, котд-
рый печатался в «Берлинер Ил-
люстрирте» и отличается, нало
сказаль, большой пошлостью
Фильма пойлет в этом тоду в
«Уфе», ибо это один из «контак
тов» фирмы Ульштейн с «Уфой»
Журнал «Берлинер Иллюестрирта»
печалает, — «Уфа» фильмует —
пруг лруга рекламируют и... легко
зарабатывают ленежки. Жаль та
ланта Гарбоу.
=
НЕО ЛУЧШИХ,
На первой госкинофабрике
подбор актеров предполатавшийся
ранее в виде практических кур-
вов, реорганизован в новую фор-
му учета актеров. Работает отбо
рочная комисепя, через которую
ежедневно проходят сотни же-
лающих сниматься, учиться и ра-
ботать на фабрике постоянно или
«елельно». Комиссия отбирает из
приходящих до 40 процентев
которые поступают на конкурс-
ное испытание. Они будут проэк-
заменованы, изучены комиссией,
совместно со всеми режиссерами
и художественными помрежами
фабрики. Многие из них тут же
записыватютея кандидатами на
сотни ролей ближайшего произ:
водственного плана. Кажлому ре-
жиссеру комиссия подготовляет
по его сценарным заявкам широ-
кий выбор полхолящих кандида-
тов на каждую роль, Fie
—————
VUE
КОДЫ,
ОТЗЫВ НОМ
ОНаЗЫВАНО
Наши красвые оружейники в
Туле встретили «Багдадского Bo-
раз серьезно и строго:
«Очень скверно отзываются ору-
жейники о «Багдадском Воре»,—
пишет тульский рабкор Л. Шур —
Некоторые даже, не досмотрев,
ушли с сеанса, Всюду слышатал
голоса; «Зачем и к чему это ви-
танис в облаках? Пусть бы онн
показали нам. настоящую жизнь».
И реклама ис помогла. Не но ду-
ше русским рабочим смешной и
общипанный — какой-то особенно
поверхностный — романтизм со-
временных американских буржуа.
*
А «Стачка» понравилась Но
опять-таки по-пролетарски рога
делают оружейники замечания о
своей фильме: «Черезчур фильма
серьезна»,
«Мало в ней комедийного эле-
мента, который всегда и везде
так присущ рабочему».
Вот именно: всегда и везде,
Багдадский Фербенкс смеется хо»
рошо: щеки налились спелыми
яблоками, а зубы вычищены до
блеска Одолем и лучшей. шети-
ной. Но оружейники знают что
русские революционные рабочие
не только в Октябре, но десяти»
летия до Октября, перед лицом
врага, в борьбе, в бою смеялись
лучше и веселее, И улыбка их бы-
ла глубже и яснее. Было гораздо
больше в борьбе рабочего чласса
«комедийного элемента», чем по-
казно в.<«Стачке».
*K
Второй театр Госкино откат
свой ззиминй» сезон американ-
\ским боевиком «Великое, ве ное»,
А рабкор Н. В. в газете «Труд»
‚„ботрустью. пишет аб этой фильме?
«За исследние годы нам пришлось
много видеть’ картин, к которым
хорошо и правильно прикленивал-
ся ярлык—<«буржуазные» Ho,
сравнивая с ними «Великое, веч-
ное»-—-можно сказать, что только
теперь мы увидели, что предста-
вляет собою стопроцентная бур-
жуазная картина».
Наши рабочие хотят во всех
случаях верить своей государ-
ственной прокатной организации,
кстораи поступила пехоройю, пе-
ремонтировав эту длнчную п прес-
ную, мещанскую салонную праму.
Разве редакторы не должны были
помнить, что наши рабочие, в
окружающей их революционной
обстановке — относятся к слозам
«Великое, вечное», или насторс-
женно-подозрительно, или ипре-
дельно-Серьезно, а вовсе ие ©
плаксивыми салонными настрос-
ниями американских великосеветз
ских разгильдяев -- этих идей:
ных создателей преподнесенного
нам американского боевика.
x
С нашегс экрана не сходит аме-
риканская картина «Ню-— женщина
тостиных». В газеле «Псковский
Набат» рабкор Н. Полтев так нз-
чинает подробно рассказывать со-
держание этой картины.
Ню, жена богатого биржевика;
скучает. Случайное знакомство ¢
молодым поэтом и любовь его
открывает ей глаза на истинное
положение вещей. Она видит, чтд
является в глазах мужа толькп
игпушкой, дорогой и хорошенькой
куклой» ит, д. ит, д.. «Но скоро
наступает разочарование: и Поэт
ценит ее только как дорогую кук+
лу. Ид ИТ д
Но какое дело ‘до всего
этого, — до этой Ню, — нииим
рабочим? И чего это расиисался
так в газете милый рабкор Н. Пол-
теве Только и радости, что, в кон-
це-концот, т. Полтев замсчаез:
«Картина смотрится с трудом»
Вот именно. С тзудом. Н> кан
же непроизводителен этот «труды
И как грустно ‚что помимо тяже-
той усталости этот горе-труд вот
уже нсколько месяцев вызымге”
в наших рабочих тоску и отвро-
‘щение. =