№ 28 (108)

о

н

и

к



КАРТОННАЯ ЖИЗНЬ. «Всем молодым, усталым за день, Отдыха лучше и проще нет»… Кто-то бренчал. А кто-то сзадн Твердой рукой прикончил свет. Веки зажмуриа, сквозь тьму про- мчась, Тихо опустимся в ателье… Видим: подходят к двери трое. Знаем: приказ жестокий дан. Видим влюбленный взгляд героя И геронни стройный стан. Там, на дорогу тень бросая, Виснет фанерная гора, Там, на полу, черта косам Дом отделяет от двора, И со стеклянных крыш свисая, Сдавленно блещут «юпитера».

Когда гаснет свет ЖАТЬ ОСЛОВ В кинематографе, кроме гор, утонувших в енегу, и океана, трепещущего от бури, кроме взрослых людей в свезах и улыб- ках, нам показывают еще рожн- цы детей. Вслед за детьми идут звери. Разница между ними та, что зверей не портят их папы и ма- мы, и режиссеры, а детей--на- оборот. Достаточно взглянуть на Джек- ки Кугана в «Сыне маэстро». Он ломает руки, он взывает к небу, он ужасен. Всемү этому научи- ли его взрослые. Кроме этого, он растет и с каждым днем утрачивает свое очарование. Кто знает, что будет с ним дальше? Ведь, не из вся- кого Джекки выходит Чарли Чаплин. Но не это еще самое пе- чальное. Глядя на такого Джеккиобраз- ного ребенка на экране, нельзя отделаться от мысли, что ему надо учиться и что, конечно, он не хочет. Между прочим, с Джекки Ку- ганом так оно и есть. В прошлом году он приезжал в Париж, и па- рижские репортеры дознались, что он еле подписывает свое имя и не знает, сколько трижды шесть. А, ведь, ему не так уж мало лет. Совершенно другое дело - ки- но-звери. Во-первых, они ра- стут без ущерба для зрителя, Затем, у вас нет сознанья, что перед вами невежественный ре- бенок, из которого несомненно выйдет оболтус. Но, самое глав- ное, они безупречно естественны. Я не знаю, есть ли у них чув- ство экрана. Вероятно, они и не подозреваюч, что их снимают Т.-е. нет, собаки догадываются. Очень уж они финтят иногда н хвостом, и головой. И так уши, и эдак. Но кошки, которые так заняты собой, что ни на кого не обра- щают внимания, те очарователь- ны. Или, например, ослы. Лучшее, что я видела в кино, это был небольшой и, очевидно, не слишком молодой осел. Это был первоклассный актер, типа Янингеа. Осел этот по ходу действия сопровождает своего хозлнна и поджидает его у ворот дома. Сна- чала он спокоен. Он щиплет тра- ву, он развлекается, он смотрит на небо. Вон пролетела ласточка. Вот прошла лошадь. Удивительно глупый вид у лошади. Она похо- жа на выродившегося осла. Но вот ему надоедает ждать. Тут он показывает целую гамму нетерпенья, от раздраженья че- рез бешенство к тупому равноду- шию, когда емууже все равно. И вот, придя в это состояние, осел небрежно прислоняется к стене, скрестив ноги. Он ждет. Этот жест был настолько вели- колепен, что весь зал разразилея аплодисментами. Не каждый ре- бенок и не каждый взроелый мо- гут добиться этого. С тех пор я стала уважать  ослов. ВЕРА ИНБЕР.

Точка зрания кино-зрителя женный успех за те несколько дней, что ее показывают. Вслед за этой картиной поя- вятся новые фильмы других ки- но-организаций, крепко сделан- ные художественные произведе- ния, за которые нам не придется краснеть. Мы не стоим на месте. В этом году мы увидим больше совет- ских картин, чем в прошлом. Ка- чество их будет выше, чме преж- ние картины- и по технике и по художественности. Советская кинематография идет вперед. Но она нуждается в общоственной поддержке, чтобы продолжать свой под ем и вести успешную борьбу с плохой ино- странной фильмой (против хо- рошей мы не возражаем). Поддержка пойдет из Общества Друзей Советского Кино. Орга- низуйте кино-кружки в клубах, на предприятиях, в учреждениях. Готовьтесь активно помогать ро- сту нашей кинематографии. Мы зовем в Общество Друзей Советского Кино трудящихся кино-зрителя и кино-работников. ***

по болЬНомУ МЕсту

Редакция получает много пи- сем о «засилии американских буржазных картин». Корреспон- денты красноречиво и обильно ругают пошлые иностранные лен- ты, и заодно -- ту кино-органи- зацию, которая их ввозит. Мы не можем помещать все эти письма. Их слишком много, и они похожи одно на другее. Но мы хотим дать общий ответ всем негодующим. Первое: мы не ечитаем пра- все вильным огульно оханвать иностранные картины. Часть из них очень художественны, в них играют прекраеные актеры, они с большим мастерством поставле- ны. Эти картины доставляют на- шему зрителю, в том числе и ра- бочему, законное наслаждение, и никого они испортить не морут. Продетарское чутье рабочего зри- теля возьмет из них художе- ственную ценность и отшелушит мещанскую мораль. Второе: мы неизбежно должны будем некоторое время ввозить слишком много иностранных фильм, до тех пор, пока наше кино-производство не станет про- изводить больше картин и луч- шие картины. Это уже делается. Число на- ших лент увеличивается, их ка- чество поднимается. Советский зритель своей постоянной и ак- тивной критикой будет содейство- вать тому, что мы с каждым го- дом будем ввозить вее меньше иностранных картин. 

Тысячи жертв богатства ради, Ради любви милльоны жертв. Схвачен герой, чертеж украден, Близится казнь. Но вот уже. 

В черных очках у аппарата, Ноги раздвинув, ждет оператор, И воспаленный таращит взор Желчный и сгорбленный режис-

Лошадь берет за милей милю, Лошадь плетни и рвы брала- Это на помощь Гарри Пилю сер: - Руфь, вы нашли жениха, не брата. Мчится бесстрашная Руфь Рол- - Гарри, целуйте реже. Все. лан. - Выключить. «Вечер, порывы

драк, Антракт. Сколько картонных бед и счастий Вкраплено в пленки липкий плен. ветра, Трое людей на мосту сошлись». Ладно, отметим-четыре метра, Клод, передайте монтажный лист, «В шляпах, в плащах и в темных гетрах»… «Все ли готовы. На-ча-ли».  Сколько усилий в каждой части Этих прозрачных гибких лент Д. ТУМАННЫЙ.

Голоса из публики СПОРТСМЕН-АКТЕР Нигде еще спрое на физиче- ски-здорового человека не был так обязателен, как в кино. Больше всего этим требова- ниям отвечают физкультурники из рабочих орагнизаций. мы найдем акте- Среди них ров, которые наиболее празиль- но сумеют отразить физиономию массы, ее быт, волю и стремле- ние; среди них мы найдем спе- цифически показательных ти- пов, созвучных современности. привести Еще много можно аргументов, за то, что среди спортеменов мы найдем нужного кино-героя, но лучше за все это говорит первый, незначительный пример к советской кинематогра- фии «Беспризорный слорт- смен»; и ряд примеров в запад- ной и американской кинемато- графин, где подавляющее боль- шинство кино-актеров были сна- чала спортсменами, потом стали «мировыми звездами». «Природа» кино-мастерства диктует нам обратиться лицом к спооменам Рабоном актера, которого полюбит совет- ская аудитория. ВИКТ, ГЕЙМАН.  ДЕТСКОЕ КИНО В КЛУБЕ

КТО СОЗДАСТ КИНО-АКТЕРА Печатая эту статью, мы с читаем необходимым оговорить- ся. Мы согласны с автором в том, что нельзя канонизиро- вать прием «Стачки, выражаю щийся в изгнании из картины индивидуальной интриги. Это не значит, однако, что мы со- вершенно отрицаем этот прием. Он уместен, как и всякий друг. Чтобы устранить всякие недоразумения, необходимо здесь указать, что мы считаем «Стачку» крупнейшим произве- дением советского кино-искусс тва, выше которого у нас пока  Ред. еще никто не поднялся.

 плуа. Почти нет режиссера, который стремилея бы сколотить креп- кий, спаянный, сыгравшийся кол- лектив актеров, который зритель мог бы видеть хотя бы в несколь- ких картинах под ряд. Единственный подобный опыт мы могли наблюдать только у режиссера Л. Кулешова. Можно спорить о качестве и ценности картин работы Күлешова но бес- спорно одно: он серьезно рабо- тает с актерами. О том, как приглашаются ак- теры, я приведу один характер- ный пример: В одной картине была роль крестьянки-партизанки. На эту роль режиссер пригласил артист- ку, которая явственно не годи- лась для роли крестьянки. В про- цессе с емки пришлось роль крестьянки переделать в роль Этот подход к подбору актеров является одной из основных при- чин, препятствующих к созда- нию кино-актеров. Приглашение театральных зна- менитостей, практикуемое неко- торыми кино-предпринимателя- ми, только паллиатив, а не выход из положения. скоро признают, что ну- жен герой в советской картине, необходимо сделать и дальней- ший логический вывод: нужен и актер. Найти и выработать его должен режиссер. Пока наши режиссеры не вста- нутна этот путь, у нас еще долго не будет актера. B. ЛЕОНИДОВ.

ФИЛЬМУ В КИТАЙ

Когда появилась «Стачка», то многих внезално осенило, что именно в ней указан истинный путь советской фильмы. Нам не нужно «звезд», не нужны нам «герои». Герои картины -- масеа. Эту истину некоторые критики хо- тели возвести в канон советского искусства. Вообразив, что произошла уже официальная канонизация при- ема «Стачки», сценаристы на- чали сыпать на фабрики сцена- рии, построенные по принципу «Стачки». Один сценарист до то- го увлекся, что у него в любов- сюжете «героем» и «герои- стала «масса» - рабочие влюбляются (коллективно) в ра- ботниц фабрики. Так сказать «стенка на стенку», как в ку- лачных боях (факт, не анекдот) Но возникает вопрос: кто же будет исполнять в наших карти- нах роди ярких, сильных йигур Ни для кого не секрет, что у нас почти совершенно нет кино- актеров, которые могли бы своей игрой убедить зрителя в том что данное лицо - «герой», а не актер, слабо исполняющия роль «героя». Но не в том только беда, что таких актеров нет, а в томчтоКоль их не нытаются серьезно соз- дать. Всякий, знакомый с системой приглашения актеров у нас на фабриках, согласится с этим утверждением: актеры пригла- шаются от случая к случаю. Поч- ти ни один режиссер не стремится создать, выработать актера

Прочтите интерееную статью C. Третьякова в этом немере, и вы узнаете, что нашу фильму ждет хорошее будущее в Китае. Советская картина с трудом пробивается за границу. Амери- канцы приобрели «Комбрига Ива- нова» и показывают эту картину под названием «Большевик и кра- сотка». Они переделали ее по своему вкусу. Но нас не особенно пугает такая переделка. Как бы они ни меняли надписи и переставляли части, -- несомненно одно: кар- тина влинет на зрителя не над- писями, а ми образами. Их из картины вы- черкнуть нельзя. кинематографически-ней» Гораздо неприятнее, что мало наших картин идет за границу. Тем сильнее мы должны ста- раться улучшать художественное качество советских картин и ис- пользовать всякие возможности для продвижения нашей кино- продукции в другие страны. Ки- тай в этом отношении открывает для нас особенно благоприятные перепективы. Китайский народ дружественно встретит наши картины. Они приблизят трудящихся Китая к жизни советской страны. X-X-K ПЕРВАЯ

Никто так не увлекается кино, как дети. Но у нас для них нет еще подходящего репертуара. Теперешний - же репертуар очень часто разлагает этих ма- леньких поклонников. В одном из домов для малолетних пре- стунников был устроеи опрос. Из нескольких десятков опрошенных детей, 30 проц. ответили, что на преступление их навели кар- тины, виденные в кино. Кино - клубам необходимо ус- траивать специальные детские кино - утренники, подобрав со-

«Коллежский регистратор» первая картина осеннего выпус- ка советской Оша уже завоевала себе заслу-

кинематографии, ответствующий репертуар. ИВ. ПОТЕМКИН.