(109)

29

№

о

н

и

к

2

Когда гаснет свет. 

Кино-обзор 5.

Точна зрения нино-зрителя. К зас емке же «Шалурки» по- ошли рецеслонто, «отарузи» на-черно, и готово. А, между тем, эта зас емка требует таких же предпосылок, как и художествен- ная картина.   Уже приходилось отмечать не раз, что, когда идет речь о про- паганде (или рекламе) картин советского производства, наших прокатчиков охватывает необык- новенная скромность. Если протиснется на первый план, сквозь все преграды, совет- ская картина, то всегда окажет- ся, что ей отводится очень огра- ниченное время, и она должна үступать «великому, вечному»- заграничному. А, между тем, именно загра- ничное, преподносимое неизмен- но под наименованием «мирово- го», оказывается сплошь и рядом захудалым суррогатом. Пример -- картины с участием Чарли, окрещенного в Чаплина, за исключением одноактной ко- медии «Соперник». Но немцы, делая картину с Чарли, не скрывали его европей- ского происхождения. Было бы не плохо, если бы и наши прокатчики следовали этой немецкой привычке. Что, например, мешало об я- вить во всеуслышание, что «Мо- лодая девушка» -- фильма, про- державшаяся две недели, есть ко- медил с подражателем Чаплина? Нельзя же предположить, что невероятно слабое и мало удач- ное подражание принято всерьез за оригинал. Мы вовсе здесь не хотим за-о щищать авторские права «ми- ровых звезд экрана», но мы хо- тим защищать законное любопыт- ство публики, незаконно исполь- зуемос для кассовой приманки. Ибо может случиться, что, по- смотрев чаплинские суррогаты, она может в дальнейшем не пой- ти смотреть и хороший оригинал, 

4T0 На другой странице читатели найдут заметку, в которой при- ведены мнения компетентных лю- дей о двух картинах, предназна- чавшихся для деревни. Оказа- лось, что эти картины не только не полезны, по просто вредны. Их нельзя показывать. В них взят неправильный тон в отно- шении борьбы с религией, в них фальшиво показаны взаимоотно- шения города и деревни. Те, кто эти картины делали, предполагали, что они будут аги- тационными. Оказалось как раз обратное: единственное действие, которое эти картины могут во- зыметь, это - агитация против советских картин. Так же, как плохой плуг агитирует против со- ветского машиностроения. Почему производятся такие нелепые, никому ненужные кар- тины? «С кого они портреты пи- шут, где разговоры эти слышат»? В том-то и дело, что все эти «портреты» пишутся не с жизни, а с циркуляров, которые, вдоба- вок, еще плохо усваиваются сце- наристами и руководителями по- становок. Когда ставятся такие карти- ны, то при этом мало думают о массах, которые их будут смот- реть, а больше -- о начальстве. Это на языке халтурщиков на- зывается исполнять «социальный заказ». Еще одна печальная ошибка, Социальный заказ дает не на- чальство, а класс. Начальство направляет, преверяет и только контролирует выполнение заказа. Надо научиться брать «социаль- ный заказ» надлежащим путем. А для этого надо быть прежде всего художниками.  ДАРАЛЛЕЛЬ В один и тот же день как-то пришлось просмотреть три на- учные фильмы, еще не пущенные в прокат. Одна из этих фильм советского производства. Заснят Шатурстрой. И две заграничных. Как же преподнесла Шатурку Артфильма-Москва? На экране мелькает все, что угодно: скачущие лошади, ми- лиция, инженеры с портфелями, кажущиеся крохотными, на зад- нем плане леса, парад и так да- лее, и так далее - одним сло- вом, все, что возможно было только заснять в районе Шатур- ского строительства, но не сама Шатурка. Затем перед нами прошли две фильмы: американская - «Убор- ка хлеба в Канаде» и немецкая - «Шлюзы и каналы последней системы». Кажется, на что уж скудиая тема: уборка хлеба или шлюзы. Сухо, как-будто, и специально. Но как это преподнесено на экра- не! В видовую зас емку неожидаи- но врывается схема, картограм- ма, по ней живо пробегает стрел- ка, встречается с другой, непо- нятное и сложное становится сра- зу освещенным и невольно пора- жаешься уменью, добросовестно- сти и любви к делу заграничных режиссеров и операторов.

1. Итак-преддверие сезона… Стоит сентябрь уж на дворе, и в этом самом сентябре Любая кинемо-персона Должна быть взята на С своих работ.

Хоть в каждой вещи есть из- нанка, Но я, конечно, не совру,

Из медицины известно, что че- ловеческий организм, переболев

Сказав, что скоро «Мусульманка» какой-нибудь болезнью, выраба- тывает на будущее противоядие, -иначе говоря, иммунитет. Мы все в свое время болели эстетизмом, мы замиранием сердца читали Оскара Уайльда,

учет итогами 2. Ах, много новых фильм, поверьте, Зимой нам видеть суждено. Вот Роом приплыл из «Бухты смерти» И бросил якорь в Госкино. Отбросит, наконец, чадру Коль Бассалыго днесь потек Эмансипировать Восток! 6. боги кино-небосклона, Примите нового божка: - Для нас Кроит «ильинского» фасона Еще пять фильм поставив с тол-

«Закройщик из упиваясь приключениями души, отделенной от тела ножом моло- дой колдуньи. Но, ведь, есть молодые сердца, которые, к счастью, ничего этого не знают. Так зачем же им прививать не вполне еще выдохшийся яд, который может не подействовать, а может и подействовать. Я подтсва «Саломею» с Назимовой. Воскресенье. Кино у Никит- ских ворот полно, В фойе ниче- го не играют, и потому ожиданье сгущено, как молоко в банке. Вот, вот. 

ком, Кино-«морским» он станет «вол- Которых на «Руси» залас. 7. ком». 3. Затем Грановский. Здесь-при- Двуликим Янусом, понятно, И Москвину никак не стать- И в «Русь» и в Эмхате обратно Довольно трудно поспевать: мета: Из ездив километры рельс, Он снял Гос то, заснят Гос это, Получится, в конце концов, «Кол-регистратор Пугачов». 8. А выйдет… только Михоэльс. Зане как не вертися ты Не преступить иной «черты»… И вот довольная столица Принять готовится ярмо: Се, «Заговор Императрицы» Отныне зреет в кинемо. И будет день грядущий мутен,

4. Легонько каждый здесь уколот: Смотрите-ка-сейчас во-всю Коль вновь предстанет нам… Рас- путин… 9. Сценарный утоляет голод Таков финал кино-обзора, Быть-может, есть и в нем из ян,

Никулин-он же русский Сю.  Но фильмы эти очень скоро И вот мы ждем, застывши в па- Подаст нам вспыхнувший экран.

За окном осень, осенние звез- ды, крепкие и хрусткие, как яб- локи. Комсомолочки в красных пла- точках, на щеке прядь, гуляют очень чинно, но видно, что им все смешно. Их спутники, черные, еще не отгорели после Ерыма, ступают взрослые, только ску- рядом, как лы движутся: очень уж интерес- но жить. Наконец, всех впускают. Ор-

узе: - Ну-с, ваше слово, «Крест и Маузер!». И сможем их тогда мы разом Проверить нашим «Кино-Глазом»… ЯК. АПУШКИН. Играть революцию, повидимо- му, труднее, чем делать ее. Ни театр, ни кино не показали до сих пор не только лицо, но хо- тя бы походку революции. По походке можно догадаться лице. Можно в одной закоулоч- ной баррикаде почувствовать не- об ятность массового взрыва. Но нам стремятся показать все, начиная от предпосылок. Поэто- му, чаще всего мы не видим ни- чего. У нас требуют от искусства эпопей. Но чтобы создать эпо- пею, нужно быть большим и отойти на расстояние. Мы еще стоим слишком близко, и мы еще маленькие. «Ценою тысяч» хочет быть эпопеей. Ибо ценою тысяч жиз- ней добывалась победа револю- ции. Но мало залить фальшивой кровью ателье и заставить арти- стов сотнями умирать перед ап- паратом. Можно и в одном чело- веке показать сконцентрирован- ный пафос масс. Можно провести революцию и через историю одной большойэпосе. любви. Но плохо, когда маленькая любовь заслоняет большое в истории. Так случилось в этой картине. И любовь эта не поднялась вро- вень с революцией, несмотря на то, что дочь фабричной работ- ницы Алла умирает от пули вра- га, а рабочий Гарун поднимаетТак над ее трупом красное знамя и без особых страданий переходит к очередным делам. Лучше бы он страдал. Но он и на это не способен. Он в первых сценах делает ужас- ное лицо и заламывает руки, как провинциальный трагие, вспо- миная о своем погибшем за ре- волюцию отце. Рассказывают, что рассудительные крестьяне, видя

 такие вещи на экране, говорят: «зашелся, парень»… только пейзажи Кавказа вы- зывают острое волнение. …

Можно и в одном человеке сконцентрированный

показать пафос масс.

И в этой картине есть тажой человек. Он врывается в ленту, потрясающим образом. Это-об- кестр играет нечто неопределен- ное, но явно эротическое. На экране появляется раз революционера без ног. Совершенный обрубок он легко несет свой тяжелый торс на своих руках, впереди бегущих людей. Своими необыкновенными рука- ми он взбирается по веревке на высокую зам- ка-тюрьмы, чтобы освободить за- ключенного товарища. Когда его сильное, спокойное лицо появляется у решетки окна, и он без особенных усилий раз- гибает руками прутья решетки, вы чувствуете не только страш- ную силу этого обрубленного че- ловека. Через ужасное легче постига- стся величие. В этом чудовищ- ном явлении-напоминание об Обрубок взбирается на коня скачет вместе с другими, целыми. Но когда он уже не нужен среди стоящих сидит земле, опираясь на свои вытя- нутые руки, его оттесняют и слоняют статисты,размахиваю- щие ненужными конечностями. же без надобности разма- хивают в картине любовьюи красным флагом. надпись: «Какой странный вид у луны се- годня». После чего оформляется сама луна с очертаниями черепа. И на фоне всего этого - Са- ломея-Назимова, иудейская эн- женю-кокетт, полуголая, последо- вательно в двух париках, изви- ивающаяся, как глист, перед про- роком. и на за- Женственные юноши в гиа- цинтовых локонах, темница Иока- наана, похожая на вход в недо- рогие меблированные комнаты, негритята дошкольного возраста, ужасная Иродиада, непричесан- ная после мытья головы, и еще всякое, разное. И надпись: -«Твои волосы черны, как но- чи, неосвещенные луной». - А-ах,-проносится вздох с той стороны, где сидят платочки и куртки, И я ясно представляю себе, как некий юноша в куртке, отравлен- ный цитатами из Уайльда, гово- рит красному платочку: - Волосы твои черны, как но- чи, неосвещенные луной, Как это, все-таки, ужасно. ВЕРА ИНБЕР.

Голоса из публики. 3 РИТЕЛЬ Успех «Коллежского регистра- тора» -- лишнее доказательство того, как мало мы знаем нашего зрителя. Пока кинематографисты ведут спор о технических недостатках и мелких промахах картины, много- ликий зритель отмечает аплодие- ментами свою картину, и из За- москворечья в Сокольники ползет живая рецензия о «настоящей советской» картине, которую сто- ит посмотреть. В чем же дело? А дело об яс- няется просто: картина потряса- ет и волнует. Из нее брызжет иг- рой Москвина та художественная убедительность, которую нельзя отнять у произведений наших классиков. И пусть Пушкин ущерблен, пусть Москвин некинематографи- чен, но для широкого зрителя все правдиво и значительно в этом наивно-трогательном расска- зе о былых днях. Ф. М-В.

И только страшный и скром- ный революционер без ног, уве-  на своих картину,закованную в ренно шагаянанемысли- мых руках,выносит плечах кандалы трафарета. Но об этом

не подозревает,

вероятно, и режиссер. A. КУРС.