К И н о

№ 30 (110)

2





 Когда гаснет свет

Трафареты кино

Точка зрения кино-зрителя 



ботает на поприще советской ки- нематографии. Мы делаем нашу прессу для наших читателей, мы делаем ее так, чтобы направлять работу на- шей кинематографии по пути со- циалистического строительства. Мы очень бережно относимся нашей кинематографии, потому что она еще слаба, потому что на делает свои первые неуверен- ные наги. Мы поэтому сильно смягчаем нашу критику, мы удер- живаем литераторов от слишком резких выпадов. Ны им говорим: не будьте слишном строги, они еще не на- учились работать, они работают на несовершенной технике. Но это не означает, что мы не будем критиковать тогда, когда это пужно в интересах совет- ского кино-искусства. то пе означает, что ны возвеличивать кого-нибудь или замалчивать что-нибудь в зави- симости от того, как на нас бу- дут воздействовать, чтобы до- биться «хорошей прессы». Пусть же зарубят себе на носу те, кто работает в советской ки- нематографии: эти «нравы» мы будем искоренять боспощадно. *** Голоса из публини КИНО И ЗРЕНИЕ Интересно знать, производились ли кем-либо паблюдения пад том, какое влияние оказывает кино на зрение человека, которое при про- смотре картин напрягается? Мы не говорим, что кино пор- тит зрепие. Но почему бы не при- нять меры против наблюдающей- ся утомляемости глаз. Для этого в зрительном зале должен соблюдаться определенный минимум расстояния между экра- ном и первым рядом кресел (осо- бенно в рабклубах, где на этот счет нет никаких правил). Для картин, демонстрируемых в один соанс, нужно установить оп- ределенный максимум метража. Самое освещенис зрительного зала и фойэ не должно быть рез- ким (лампы в 1.000 свечей). Здесь нужны абажуры, делающие его мягким. Было бы хорошо, если бы этому вопросу высказались вра- чи. В. Б.  кино-фото-уголок Каждый рабочий клуб должен организовать у себя кино-фото- уголок и поддерживать постоян- ную связь этого уголка с библио-



SCRRIMOG



Это слово непопулярно. Оно потеряло свою репутацию, отча- сти потому, что у нас до сих пор не научились делать хорошуе кино-хронику, отчасти просто и за нежелания театров показы вать ее. Нино-театральные администра- торы считат, что они полу- чают достаточные барыши с кар- тин. Зачем же еще баловать зри- теля хроникой? Но почитайте, какое внечатле- пие произвела наша советскал кино-хроника в Берлине. Для Берлина показ советской хрони- ки был событием. Об этом пишут немецкие газеты. Если восторженные отзывы кожкувнстической «Роте Фанс» могут быть об ленены ее при- страстием советской республи- не, то отзывы буржуазных «Фос- сише Цайтупг» и «Фильм- Нурьер» не оставляют сомнения в том, что эта фильма многое сказала не только берлинским рабочим. Вот с какого конца, повидимо- му, советской фильме легче все- го проникнуть на Запад. Какая простая и недорогая идея! Вместо того, чтобы пы- житься и делать картины, косл глазами на буржуазный Запад, не проще ли научиться делать честную хронику советской дей- ствительности? Попадая туда, она убедитель- на и сильно будет показывать и рабочим и буржуазии, как мы как мы как строим живем, растем, жизнь на новых началах. И, может быть, тогда смило- стивится и пашп театры и на- чнут нам тоже позазывать нашу жизнь на экране

Эскимосом называют в Пари- же лакомство, которое продают преимущественно в кино. Оно стоит франк и состоит из куска замороженных сливок в шоколад- ном чехле. Все это сидит на деревянной палочке и почему то не тает. Вы можете есть его, не пачкая рук, и это так вкусно, что невозможно оторваться. Лисенко, как говорят, с эмали- рованным лицом, утопала в оде- ждах почти непостижимых, как отнментельнот. В маленьком и очень дорогом кино на Елисейских полях, тес- ном и мягком, как муфта, шла картина «Проходящие тени», с участием Мозжухина и Лисенко. На ней были бархат, кружева, мех и голое тело в таком сочета- нии, что по женщинам в зале проходила волна,-уж на что они привычны, Мозжухин демонстрировал слезу, тающую в злобной улыбке, как жемчужина в уксусе, муску- лы и купальный халат нечело- веческой красоты. Была там сщо одна актриса, француженка, не помню ее име- ни. Она кормила кроликов, воспи- тывала престарелого отца и лю- била Мозжухина. По штату ей полагались локо- ны, передник с нарманом и ста- рая преданная прислуга, За нами сидели русские. Приятно услышать на чужой сто- роне родной язык. - Гога,-сказал жемчужный женский голосок. вот это карти- наи потом, подумай, как прият- но, что это наши, русские. Пусть французы видят, как мы умсем носить фрак и сорти-де-баль. Но что ставят «там»! Говорят, что из лохмотьев не выходят. Мнс писала Тата, что в Москве никто ходит на русские картины. Го- га, позови эту женщину и бупи



задумал?…

-Папа, что ты

будемемпатория Советскому кино-зрителю по- казывают такие скверные во всех отношениях картины, как «Вели- кое, вечное», такие глупые и сла- щавые «боевики», как «Штур- ман с Прибоя», и такис вредные гадости, как комедия «Время - деньги». В этой картине, между прочим, «симпатичная» героиня развлекается тем, что катается на автомобиле и давит детей фер- меров, ва что страховое обще- ство платитородителям страховые премии, Такого реда «развлече- ния» преподносятся нам под умилительно сладким соусом. Мы еще не научились покупать иностранные картины. Главная причина закупки за границей скверных картин ключается в том, что мы обра- щаем слишком большое внимание на рекламу. Возьмем для примера картину «Багдадский вор». На рекламу этой картины за границей тра- тились громадные деньги. Но кар- тина, в сущности, ничего осо- бенного собой не представляет наоборот, она значительно хуже других американских картин, ко- торые можно бы купить значи- тельно дешевле. Что же закупать? Есть много великолепных за- пон проникают к нам исключительно потому, что они не так усилен- но рекламируются. Прежде все го - длиннометражные карти- ны Чаплина. Я говорю не о ко-

 Содержание се таково: «обще- ственное мнение» мешает девуш- ке выйти замуж за человека, ко- торого она любит. В результате она становится содержанкой ка- кого-то миллионера. В этой кар- тине, конец которой, как всегда в американских картинах, мож- медиях, а о драмах, которые ста- вит Чаплип на фабрике «Об еди- ненных артистов». Одна из этих картин, «Обще- ствениое мнение», является ше- девром кино-искуества. но выбросить без вреда для кар- тины, ибо он ни к селу, ни к го- роду, - превосходно изображе- ны нравы американской буржуа- зии и жизнь американских мил- за-лионеров. То же самое можно сказать о длиннометражных комедиях Чап- лина (как, напр., «Чаплин в ка- честве ксендза» -- сатира на аме- риканское духовенство) и др. Во Франции мы тоже можем найти много вполне подходящих для нас по содержанию и хорошихзато, в смысле исполнения, картин. Это, прежде всего, картины Абель Ганса «Обвиняю» (ане военная, с явно-коммунистиче-

…

 Вы знаете, что такое «делать прессу»? Нет, вы, верно, не знаете этого, Мы хотим, чтоб на- ши читатели узнали, что это та- «Делать прессу»-это выраже- ние специальное, пропитанное гнилым ядом закулисного возду- жа театра и кинематографин. К вам приходят люди, делаю- щие картины, и говорят: - Мы не хотим, чтобы вы пи- сали худос о нашей картине. Если напишете, мы не дадим вам

мне вскимос. ской тенденцией) и «Колесо» Пригодны для нас также кар- тины режиссера жака (автора «Уличного торговца»). драма из жизни железнодорож- ников, весьма для нас интерес- ная, ибо она рисует быт фран- цузских рабочих. В Германии давно следует ку- пить картину «Осколки стекла» («Шербен»), картину, сделавшую переворот в киноискусстве на За- паде (вто картина без надписей) и имеющую также глубокую со- циальную тенденцию. Здесь не перечислить всех картин, которыс мы можем кү- пить за границей. Таких най- дется не мало, только надо уметь их найти. B. СОЛЬСКИй. 

- Ты испачкаешь перчат- ки, мрачно ответил Гога. Воз- держись лучше. Но я слышала, что эскимос все-таки там купили. Полжна привнаться, что карти- на и мне нравилась. Все было так трогательно и нарядно. Ее было так же приятно смотреть, как эскимос приятно было есть. - Гога,-сказал женский го- дос за мной, -ох, как меня вдруг стошнило. Вкусно, вкусно, а потом вдруг сразу… И, странное дело, глядя на картину, я почувствовала, что со мной произошло то же самое. ВЕРА ИНБЕР. 



 (Дружеский шарж). Москва в разливе кино-вод Не наводненье-ли?. И вот: Куда, куда ни погляди, А вид везде почти один. Совбарышни и все, кто вроде, Повсюду бойко киноходят. и с ними, поспешая спеться, Проборы кажут кино-спецы. Взвивайся гордо, флаг столицы: Везде по студиям киницы. И тут же рядом, руки в боки, Кинцы, книята и киноки. И 1де ни плюнь, на зависть янки Идут десятками кинянки. Но возле них уже не няни, Сопровождают их киняне. П, НЕЗНАМОВ.

об явлений. Сделайте нам прес- текой и кружком кино-рабкоров. В кино-уголке выставляются отзывы о кино-программах, ко- торые признаются достойными просмотра, с тщательно подо- бранными фотографиями. Кружком кино-рабкоров клу- ба в этом уголке вывешивается стенная кино-газета. Бино-угол- ки, конечно, не должны носить характера коммерческой рекла- мы. B рабклубах почти совер- шенно отсутствуст кино-пресса. Это недопустимо. ПВ. ПОТЕМКИН.  B следующем номере «Сов. Экрана» статья H. Асеева: «Джемс Крюз, лучший режис. сер Амсрики».  су… Приходит режиссер и говорит: Мне нужно укрепить свое положение. Делайте мне прессу… Актер говорит жүрналисту: Пойдем, повеселимся. Рас- ходы беру на себя, Сделай мне проссу…

ино-конторд КРАСКАЯ  

Вот, что означает на языке гнилых закулисных нравов «де- лать прессу». Эти нравы суще- ствуют и в нашей кинематогра- фии. Мы получили их вместе с прочим буржуазным наследством. Но мы никому, кроме рабо- чего класса и крестьянства, «делаем прессу». Пусть вто за- рубят себе на носу все, кто ра-

Выпущена в прокат через СОВнино Преступление коновала Матова  Драма Режиссер в 6 частях Я. М. Посельский