к

и

н

о

2

№ 33 (113)



Трафареты

нино.

художественных тором мечтает Гардин и которого различия классов и

организаторах

неплохо изобразил американский журналист? Почему из всех искусств ки- носамое вальное для нас? Не только потому, что оно самое массовое, доступное и впечатляю- щее. Для нас, для коммунистиче- ской партии и рабочего класса, кино-самое важное из искусств еще и потому, что в этом искус- стве нам легче, чем в других, проводить свое влияние. Природа кино-искусства тако- ва, что она не только допускает, но и требует участия в создании кино-произведения, кроме худож- ников, как таковых (режиссера, сценариста, оператора, декорато- ра), еще и хозяйственного ху- дожника-организатора. Послед. ний увявывает творчество кино- и со зрительскими социальными интересами. В переводе на язык экономики, второй из указанных моментов означает, частично, учет требований рынка, от признания которого зависит со- циальная полезность картины и коммерческая польза от нее. Попробуем помечтать: каким должен быть наш художествен- ный организатор в кинематогра- фии? хозиом и сри культурным человс- ную калькуляцию картины и на- понимать приро- столько хорошо ду искусства, чтобы художники не считали его фельдфебелем в Вольтерах и принимали его рас- поряжения не потому, что от не- го зависят, а потому, что ечита- ют их правильными. Он должен энать основательно кино-технику и быть хорошим марксистом. Тогда он будет искать в процессе кино-произ- водства правильного сочетания частей, из которых складывается художественная деятельность: людского состава, технической базы, формальных приемов, исто- рического художественного на- следия и современного бытия. И он найдет, что идеология появля- ется не внезапно и со стороны, как подарок или стихийное бед- ствие, а в результате определен- ного взаимодействия участвую- щих в художественном процессе элементов. Он должен знать, что идеоло- гия это не индульгенция, кото- рой запасаются прежде чем пред?- явить сценарий в Художествен- ный Совет при Главполитпроеве- те. Тогда он поймет, что незачем в плохой сценарий наскоро на- пихивать выдержанные кадры, исключительно для потрясения дубовых коммунистических сер- дец. Например: если сценарий изображает обыкновенные ме- щанские переживания, то его не протащит живописный вид раз- легшейся на лугу молодежи, за- читывающейся «Азбукой комму- низма». Он должен знать рынок в усло- виях советской экономики и по- литики и понимать зрителя, при- надлежащего к разным классам. Это не значит, что он должен угождать его слабым сторонам. Легче всего угодить зрителю, без партий, пор-

Октябрь -- это многое. Для пастоящей задачи нам достаточ- но, что октябрь - высшее про- явление организационного прин- ципа. Вот почему мы можем го- ворить о кино и октябре. В оклябре принято подсчиты- вать политические итоги. Если бы мы сегодня стали выводить наш кинематографический полит- балане, то получили бы - де- фицит. Итоги оказались бы не- октябрьскими. Поэтому лучше отложить ито- ги до января или-еще лучше- до будущего октября. А сегодня стоит сказать о предпосылках к будущим октябрьским итогам. Предпосылка хорошего балан- са: правильная калькуляция, Мы не научились еще калькули- Еще ниже стоит у нас художе. ственно-идеологическая кальку- дяция. Для этого дела пужны крупные художественные органи. заторы. Режиссер Гардин, один из не- многих, умеющий честно обора- чивать (смотрите «Крест и Ма- узер») свой скромный художе- ственный капитал, просит: «Организовать кино-армию и дать ей талантливых полковод- цев». Длстогореисера пришедшего кнам нз прошлого, стала ощутительной нужда в художественных органи- заторах, испытываемая пашей кинематографией.

нографией. Надо знать все сто- роны зрительской массы. Ибо из знания зрителя можно вывести некоторые законы кино. А если работать по законам кино, то можно сочетать художествен- ность, коммерческую выгоду и идеологию. Отсюда, однако, нет никакого резона прыгать к выводу, что нужно ставить картины отдельно для рабочих, для крестьян и для буржуазии. Каждая советская картина должна стремиться быть выражением марксистской, про- летарской идеологии. Тогда она будет вести и крестьянство и го- родскую мелкую буржуазию по линии Октября. Но опасно итти по линии наименьшего сопроти- вления. Настоящее искусство, идет всегда к материалу по ли- нии наибольшего сопротивления. В буржуазной стране низкие требования рынка вполне отве- чают интересам политики правя- щего класса и удобно ведут зна- чительную часть искуссттпо нетрудной линии, в яму порнографии и этому там вадача художествен- ного организатора проще и погчо. Задача коммунистического орга- низатора сложнее и труднее, но культурнымчелове-проверенные ры. Это может оказаться более дожников, этому пу- ти, иновда иногда которые по этому приро-осозальтоо бессознаольноошство дойти, вместе с организатором, до социалистического искусства. Художественный организатор должен знать, что в художе- ственном произведении не толь- ко имеется идеология, как алко- голь имеется в водке, но что про- изведение искусства (не халту- ра) есть само, в целом, кусочек идеологии. Поэтому оно постоль-были ку может стать выражением иде- ологии пролетариата, процесс его формования организован так, чтобы и ощущения участников художе- ственного процесса, путем со- здания благоприятствующей об- становки, направлялись по вы- шеупомянутой линии наибольше- го сопротивления. Идеология-это цельный про- дукт, В растворенном видеэто политическая тенденция, в опре- деленное число градусов. Нельзя возражать и против тенденции, но надо помнить, что для того, чтобы она стала приемлемой по- требителю, число градусов должно быть не ниже определен- ной, довольно высокой нормы. Но тут возникает опасность сценарий, а не метаться от те- мы к теме. И заказывая отот сценарий, нужно видеть перед собой готовую картину, зрите- лей, которые ее будут смотреть, социальный эффект, который она произведет, и доход, который она принесет. Но тут возникает опасение впасть в тавтологию и сказать: художественный организатор дол- жен быть организатором, а не только администратором. Поэтому приходится прервать октябрьские мечтания. A. КУРС.

- О, негодяй! Я сумею защитить бедную девушку!  Мне думается, что просьба, обращенная к товарищам, возгла- вляющим те или иные отрасли работы, дать к наступающей седьмой годовщине деятельности мам быта различных народно- стей, населяющих наш Союз. На- до, чтобы кино подобрало для них соответствующие материалы. Нам страшно важно, чтобы

избы-читальни, дома кре- советской кинематографии свои халтуры,жизнь  вой, рабочего клуба, - была раз- мещанства.По-остьянина, товарищи выскажутся имен- Только тогда их пожелания, опытом будут рельное и конкретное значение. Поэтому и я начну с того, что хочет получить всесоюзное эти но по линии своей работы, но не будут говорить о кино вообще. культурной связи с загра- ницей от кино, и что кино мо- ему дать. Если мы согласимся, что ху. дожественная форма, в огромной степени, облегчает агитацию, про- паганду, информацию,-то кино из всех форм, конечно, будет наиболее доступным, понятным и приемлемым для самых широ- ких масс, как бы мало они ни подготовлены. Этим и об ясняется, что пар- посколькуиерегруженнаяслишкочто будетосо жетлефильма сознаниенашей резолюциях, принятых на ХII с езде. Чего же конкретно мы ждем на ближайшее время от кино? Нам необходимо, чтобы доклады на- ших ученых делались более по- пулярными, при помощи демон- страций кино-ленты. Нам необходимо, чтобы наши работы в школе и жизнь школь- ника демонстрировались за гра- ницей на наших кино-лентах, Иностранцы проявляют огром- ный интерес к своеобразным фор- вернута перед миланонами зрато- лей за границей, чтобы перед ни- ми в занятной и увлекательной форме прошел наш современный иметьпровай сабе як внимание.

обще-Это мое первое пожелание- широчайшем проникновении на- шей кино-ленты за границу-за- ключает в себе, по необходимо- сти, и второе-о более высоком техническом уровне выполнения наших фильм. Перед всесоюзным обществом культурной связи с заграницей стоит и задача информирования союзных республик о загранич- ной жизни. К сожалению, надо сказать, современная ваграничная очень мало способствует работе в этом разрезе: она, пожалуй, дает много дохода кассе (благодаря технике выпол- нения, разным замысловатым трюкам и т. д.), но очень мало дает содержания, да и то, скорее вредного, чем полезного, нашему зрителю. Мое пожелание, чтобы наш ры- нок, с которым не может не счи- таться заграничное кино-произ- водство, заставил его приспосо- биться к нашим запросам и тре- бованиям. 0. Д. КАМЕНЕВА.

Один неизвестный журналист описывает в американском жур- нале достоинства хорошего ре жиссера. Неизвестные журнали- сты часто говорят умные вещи, потому что умеют смотреть и слушать. «Хороший режиссер, … гово- рит журналист, … должен быть исключительно одаренным чело- веком. Он должен обладать выно сливостью буйвола и терпением святого. Он должен быть умелым здминистратором и тонким ди- пломатом: труппа, состоящая из темпераментных актеров, не мо- жет управляться методами, при- годными, скажем, для командова- ния отрядом прусских драгун. Режиссер должен знать актера. проме того, он должен основа- тельно быть знаком с законами композиции и красок. В то же время, он должен быть коммер- саптом, он должен иптуитивно угадывать и понимать требова- ния и запросы публики. И это еще далеко не все, что должен знать и уметь режиссер»… То, что сказано здесь о ре- жиссере, относится всецело к искомому нами художественному организатору. Почему мы говорим о художе- ственном организаторе? Потому, что кое-какие организаторы у нас есть. У нас есть неплохие коммерсанты для торговли карти- нами, у нас есть толковые дирек… тора фабрик, умеющие «загру- зить предприятие», у нас есть хозяйственники, умеющие со- ставить производственно-финан- совый план и совершать необхо- димые операции. Но где тот пол- ководец кинематографии, о ко-

НАШИ ФИЛЬМЫ-ЗА ГРАНИЦУ… СРЕДСТВЕННОСТИ, ПОДРАЖАТЕЛЬНОСТИ, РАБСКОГО КОПИРОВАНИЯ, ФАЛЬШИВОГО ПАФОСА! КИНО КОНТОРА КРАСКАЯ ЗбЕЗдА Влнайшй выпуск НАУЧНАЯ ФИЛЬМА ,коГо НУЖНО ОМолАЖИвАТЬ 

ПО-