и н

№ 33 (113)

к







покрое ,,Закройщика  Русская кино-продукция наше- го времени, мне кажется, повто- ряет историю русской литерату- ры ста лет тому назад. Как то- гда не представлялось возмож- ным читать русскую книгу, при наличии существования фран- цузской, так и теперь от русской картины ожидаешь не больше, чем от романов Полевого. Это отношение стало тради- цией, грозящей извратить пра- вильное представление о возмо- жностях русской кинематогра- фии. Мы безнадежно смотрим русскую фильму и, что еще хуже, мы безнадежно ее делаем: все равно, мол, американцев не пе- рекочкаешь. Отсюда наше унылое перени- мание американской резвости, перевод на язык родных осин американского упитанного, тре- нированного, комфортабельно обставленного кино-производ- ства. Мне это ясно стало еще из пе- чального опыта с «Мистером Ве- стом». Ковбой, пущенный с лас- со по Москве, был жалостным жестом американско-замоскворец- кого стиля. Кошка, вынутая из шляпы, как символ семейного счастья героев, была того же ка- Я увидел тогда, что наши кино- закройщики из Торжка могут всеьоорольду кройкам. чества. Тем более приятно было смо- Картина держится своей сро- щенностью с жизнью - исклю- чительно на ней. Мне не хочется ни в чем об- винять ИльскооОаменоственными тельный, свежий, жизнерадо- стный актер. Но в нино он ску- чен. Его вкепентризм для те- атра. Не расшифрованный на экране, где условность допусти- ма, как своеобразное проявление оенноо посроенияоне- понятен и чужд зрителю. Может быть, это происходит оттого, что Ильинский еще не нашел своего режиссера. Я, конечно, помню о велико- лепно задуманных и выполнен- ных кадрах со столом, с зеркалом, с носовым платком. Но это все кадры из картины «Ильинский женится» или «Ильинский в сто- лице». Или еще вернее-они про- сто сцены из комедии, которые должны подкреплять текст. Ко- торые должны скреплять текст. Кинематографический же «За- кройщик из Торжка» должен быть биографичен. Он должен не рассказать, а показаль рите- лю свою биографию. Заставить зрителя входить живо в свое по- ложение. Ильинскому зритель не сочув- ствует, как сочувствует он Га- лойду или итону. Ильинский двоит эту биографию.

Каотины. Культкино будет снимать в Москве 7 и 8 ноября октябрьские торжества на улицах Мосевы. К октябрьским дням Севзапки- но выпускает картину «На верном следу». Режиссер Дмитриев, про- изводство Московского отделения Севзапкино. 

 ка. Все ус дные города похожи друг на друга. Да, похожи. Но чтобы почувствовать всех их, нужно показать один с его каче- особенностями. А вот, Марецкая сумела убе- дить зрителя вреальности своей Кати. Зритель верит, что она из Торжка. Что и платок на ней куп- лен в торжокской лавке, и под- солнухи, которые она грызет, вы- росли на торжокском огороде. И это очень радует. То, что не при- ходится напрягать доверие. Хвалят Кторова. Конечно, его работа очень хороша. Но она хо- лодно-чиста. Как детальона безусловно ибезотносительно приемлема. Но сосредоточить на себе все тепло внимания зрите- ля, сроднить его на два часа с экраном-может только Марец- кая. О работе режиссра. Она тща- тельна, добросовестна, но без увлечения делал ее Протазанов. Не радовался ей. Не смеялся сам, а рассчитывал, что кто-то дру- гой посме осмеется. И пото потому допу-шет стил такие ошибки, как заигры- валье Ильинского с бюстом ма- некена, или с ловлей свиньи, или с «американской» погоней за Ильинским. Не торжокское все это. Атель- евское А напоминать об ателье вирелю нельая ато наналицо плотом очень остроумны. Перевешивается ли удачное неудачным? Пока не перевеши- вается. Колеблется на оди одной вы- соте.

которые кам коказыкают Всех нас волновал в детстве «Всадник без, головы» - роман Майн-Рида, в безмолвии смерти пробиравшийся по степям Теха- са. Поэтому понятно, с каким ин- тересом мы идем смотреть одно- именную фильму. Мы надеемся, что увидим ин- сценировку знаменитого романа, инсценировку, которая на час- полтора заставит нас почувство- вать себя снова детьми. Но, оказывается, что фильма «Всадник без головы» ничего об- щего с майн-ридовским романом не имеет. В ней нет никаких пре- рий, точно так же, как нет и вольнолюбивых индейцев. Герои этой фильмы: конокрады, поли- смены, акробаты. Вместо первобытных прерий вы видите на экране прыжки из окон, езду на автомобилях по крышам небоскребов, укрывательство в топках паровых котлов… «Эта  ильма просто -- махровая чепуха современного американ- ского производства, помесь пин- кертонс…щины с цирком»… ПИ- рабкор тов. Ст. в В.-Устюж- ской «Советской Мысли». Почему же фильма называется именем знаменитого романа «Всадник без головы»? Потому что эту кино-дребедень понадоби- лось сдобрить недобросовестной рекламой. Впрочем, тов. Ст. доба- вляет: «Для оправдания рекламы есть в фильме и всадник без головы. Но только он ходит пеш- ком»… «Поташ и Перламутр»-это аме- риканская кино-инсценировка из- рядно пошловатой комедии под тем же названием. В этой фильме показана в самых невинно-розо- вых тонах жизнь двух еврейских буржуа, разбогатевших в Аме- рике. Рабкор тов, В. справедливо пи- шет в Ростовской-па Дону газсте «Советский Юг» об этой филь- «Фильма «Поташ и Перламутр» вредна тем, что в ней нет ни следа социальной усмешки. Смотря ее, вы убеждаетесь в том, что оба торгаша --- милейшие, сердоболь- ные люди, проливающие слезы при виде чужой беды. Такими изображают их актеры»… «Оба торгаша - владельцы дам- ского ателье мод, - продолжает рабкор В. - Фильма показывает, как легко и беззаботно живется огромному штату, обслуживающе- му это ателье, «живых моделей». Вам ни разу не показывают обо- ротной стороны медали: выжима- ние пота из этих проституируемых девиц, вербуемых на потребу про- жигателей жизни». ** Об известном западном «боеви- ке» многометражной фильме в несколько серий «Женщина с миллиардами» рабкор Н. в «Трудо- вом Аджаристане» правильно пи- шет: «Стремление героини этой фильмы стать «неизмеримо бога- той, чтобы иметь возможность отомстить человеку, испортивше- му ей жизнь, как нельзя более яр- ко рисует идейное убожество бур- жуазного кино. Для нас подобные ленты с иде- ологической стороны неприемле- мы и кроме вреда ничего дать не могут». ***

Из Винницы возвратилась экс- педиция, снимавшая картину «Ма- бул». Там засняты сцены из еврейского быта в дни погрома 1905 года. В снятой массовке участвовало около 7.000 человек. Стекольщики города были на- расхват, так как все окна в рай- оне с емки были выбиты. Из верхних этажей выбрасывались мебель, рояли и другие предметы. 

Лигой НОТ при ГрузРКИ за- кончены с емки главных мастер- ских Владикавказской дороги. Лента будет демонстрироваться в рабочих клубах во Всесоюзный НОТ овский день. Очередными выпусками Культ- кино будут научные фильмы «Происхождение жизни» н «Вода в природе». будет демонстриро- Белгоскино приступило к про- изводству местной кино-хроники, в которой будут отражаться наиболее интересные и важные события из белорусской жизни. Хроника ваться во всех кино-театрах и клубах Белоруссии. ВУФКУ приняло к постановке ряд новых сценариев: Шрейбера и Яновского - «Гамбург», Бори- сова-«Чудодей». Золива-«Топи Бельведера» и «Подозрительный столб», Половского--«Иван Ка- ляев» и Сорокина--«Делегатки». юбилею K двадцатилетнему 1905 года ВУФКУ выпускает две большие картины, поставленные по сценариям Леонова: «Генераль- ная репетиция» и «Полтавщина дыбом». Кроме этих картин ВУФКУ вы- пустит 1.000 диапозитивов, в ко- торых будет показано все рево- люционное движение 1905 года на Украине. За последнее время Культкино засняты: празднование 6-тилетия Казакистана, приезд латвийских парламентариев и норвежской рабочей делегации, встреча гене- ралиссимуса кантонских войск Ху-Хань-Мина, приезд чехосло- вацкой делегации, праздник уро- жая в деревне Павлово, Москов- ского уезда, и в Московском До- ме Крестьянина и Советско-Ки- тайско-Японская железнодорож. ная конференция. Все эти с емки включаются в очередные номера Совкино-жур- нала. С емки китайских событий, по- лученные из Шанхая, с емки в Норвегии, произведенные опера- тором Андрюхиным, с емки в Италии и Турции и, наконец, с емки, произведенные в Герма- нии, будут выпущены картинами. отдельными

То ли это черты закройщика из треть на молодую кино-актрису горжка, то ли это гримасы само- го Ильинского. Марецкую в «Закройщике из Торжка». Она не копирует про- стоты Пикфорд, не применяет наивности Лилиан Гиш. Она дви- жется в собственном, не «меж- дународном» плане, сохраняя все качества ясности жеста, правдивости движения. И, сказать по правде,ее дви- жения чище и яснее мультипли- кационных судорог Ильинского. этим изобретением тов. Лихотин- обще- приступает к постановке большой исторической картины «Хаджи заканчивают сценарий по повести М.

То же самое с самим Торжком. Он не показан. «Бытовой» сни- мок свиньи -- типичен для всех үездных городов. Он скорее на- поминает гоголевский Миргород Там бы это годилось. А чем же типичен Торжок? По каким де- талям зритель поверит и почув- ствует себя перенесенным имен- но в этот город. Скажут: придир-

А зритель этого не прощает. Он любит заботливость. Чтоб по- сле остроумного кадра дан был еще более острый и умный. лается И только тогда он делает прочным сочувственником и ре-ме: жиссеру, и актерү и сценаристу. H. ACEEВ.

одинВ картине «Страна голубых песцов» снимались настоящие са- моеды, которых было очень труд- но уговорить сниматься. Самоеды боялись встать перед аппаратом и некоторые старики даже плакали от страха, уезжая на с емку.

Одновременно Перестиани бу- дет работать над картинами «Цве- ты революции», «Машинист Дум- ченко», «Золушка» и «На старой усадьбе». В настоящее время Перестиани уехал с экспедицией в Баку, для окончания с емок большой кар- тины «Савур-Могила», которая является продолжением «Красных Дьяволят». Режиссер Госкинпрома Гру- зии Барский выехал с большой экспедицией в Одессу для произ- водства натурных с емок картины «Девятый вал»-из эпохи 1905 го- да.

По заданию Севзапкино, из теоретиков группы «Опояз» Юрий Тынянов. приступил к раз- работке сценария на сюжет пове- сти Н. Гоголя «Шинель». Для редактирования картины «Тарас Шевченко» в Одессу при- глашен украинский поэт, лидер украинского Лефа, редактор ВУФКУ-Михаил Семенко. В Свердловск выехал поста- новщик Пролеткино Краснов, целью организацин с емок худо- жественной картины из жизни Урала. С Лены вернулась часть экс- педиции Пролеткино: Беленкова, Гирявый, Минин, Юренев И Штраух. Экспедиция находилась в пути: туда 30 дней и обратно 32 дня. Режиссер Ю. Желябужский и оператор Яловый из Межраб- пом а-Руси закончили на Кав- казе с емки научно-видовой кар- тины «Весь Кавказ». Картина дает ряд кадров из бо- гатой природы Кавказа. Кино-оператор Лихотинский изобрел особый способ с емки, благодаря которому фильма сра- зу приобретает натуральные цвета и не нуждается окраске. Для производства опытов

В этой картине снимаются ар- тисты Госкинпрома Грузии: Зоя Невинская и Мария Тенази. Экспедиция Межрабпом-Ру- си, работавшая в Одессе («Месс- Менд»), переехала в Ялту для продолжения с емки. Туда же вы- ехала другая экспедиция Меж рабпом-Руси, во главе с режис- сером Я. А. Протазановым. Она будет снимать картину «Процесс миллионов». Оператор П. Ермо- лов. Л. Кулешев приступил к по- становке большой комедии под названием «Приключения Ильин- ского». В главной роли Игорь Ильинский. онН. Зархи и В. Пудовкин

× Госкинпром Грузии закончил постановку картины из жизни красноармейцев - «Территориаль- ный сбор грузинской дивизии». Картина делалась по заказу Совнаркома Грузии. Выпускаемый Культкино первый выпуск «Радио-Кино-Правды», со- стоит из 4-х частей. Первая часть расуст установку радио-приемника в деревне, вторая - об ясняет, как самому сделать радно-прием- ник, третья - посвящена «радио- зайцам» и четвертая … «Газета без бумаги и расстояния»,

Очень нравится в провинции фильма «Капитан Январь». Рабкор, тов, И. Рейс, выража- ет общее мнение провинциаль- ных рабкоров, когда пишет в вольской (Сарат. г.) газете «Луч Правды»: «Эта картина, несмотря на не- сложную фабулу, проведенная в бодрых тонах и с мягким юмором, заслуживает постановки ее в ра- бочих кино»,

Режиссер РООМ. Шарж П. Галаджева. вспециальнойРежиссер Иван Перестиани над остается на работе в Госкинпро- ме Грузии. В ближайшее время