ЭтОт НОМЕР посвящается СЦЕНАрИстАм ЕЖЕНЕДЕЛЬНАЯ ГАЗЕТА Вторник, 10 ноября 1925 года.
КОНТОРА: Москва, Страстная пл., 2-42, тел. 2-59-49 . ПОДПИСКИ: «КИНО» на 1 г.-2 р. 50 к., УСЛОВИЯ Газета на 6 мес.-1 р. 26 к., на 1 мес.-20 к. Журнал «Советский Экран»: на 1 г. 5 р., 6 мес.--2 р. к., к. «КИНО» и «Советский Экран»: на 1 г.-7 р., 6 мес. -3 р. «КИНО» позади тек- строку нонпарели; в «Со- Сверх тарифа госна- ОБ ЯВЛЕНИЙ И. Муравкин, Берлии, H. W. 6, Marienstr. 30. ЛЕНИНГРАДСКОЕ отделение: Надеждинская, д. 1, кв. 57, телефон 5-30-62 .
РЕДАКЦИЯ: Москва, Тверская, 37, телефон 1-77-83 . СЕКРЕТАРЬ принимает ежедневно от 2 до 4. РЕДАКЦИЯ не имеет возможности входить в це- реговоры по поводу непринятых рукописей. РУКОПИСЬ может быть возвращена линь в том случас, если в ней прилагается конверт с обрат- ным адресом и нактеенными почтовыми марками. ПРОСЬБА писать четко, на одной стороне листа. № 34 (114).
ТРЕТИИ ГОД ИЗДАНИЯ
E Рис. П. Галаджева. Вкpaтhe… На-днях т.т. Л. М. Карахан и Пролет- кино. Им была показана карти- на «Великий перелет» (перелет Москва - Монголия Китай Япония). Тов. Карахан отметил огром- ное политическое значение кар- тины. Тов. Красин также выра- зил и отметил, что выпуском ее Пролеткино блестяще выдержа- ло трудный экзамен. Октябрьские пожелания, не по- лавшие в предыдущий помер: От кустарничества, от блу- ждания в темноте к созданию крепкого советского кипо-произ- водства. От бесплановости к плану, от агитки к серьезной картине. От своего рынка к прорыву фронта за границу. Кино-Октябрь лежит вне те- атральной коробки, так называе- мой, художественной кинемато- графии. Восьмая Октябрьская го- довщина, как и вос предыдущие, застает большинство работников кинематографин за усиленной фиксацией актерских гримас, за рабским подражанием западно- европейской и американской ху- дожественной драме. Выражаю надежду, что уже девятилетию Октября, мы уви- дим советское кино-производство о-Оляря на пути к установлению кино- связи между трудящимися всего мира. От имени работников Кино- Глаза и Кино-Правды Кинок ДЗИГА ВЕРТОВ. Создать кадр высококвалифи- цированных кино-работников и сделать наши картины, способ- ными конкурировать с загранич- ными.
(См, стр. 3-10).
отодвигает его на вторые планы. Глаз разбегается по мелочам. Так режиссер делает из плохо- го сцепария крепкую вещь. Он не задумывается дая это- го перебросить давочника из Америни в Европу, Неправдопо- добно? Нелено? Но зато зритель- но убедительно. Так сделана и вся фильма. Кадр за кадром, благодушное внушение зрителю симпатий к Дэви Грэвсу, Кадр за кадром, распространение его обаяния с лиц, скользящих на экране на лиц, сидящих в зрительном за- ле. И не беда, что Мәри пере- игрывает. Лавочник и чистильщик са- пот простят ей это охотно ради угверждения собственной роли во всей этой добродетельной кани- теля. Вот «социальный заказ», про- водимый и сценаристом, и соре- жиссерами, и актерами, с увлече- нием, с разработкой деталей, со всей позной нагрузкой кино-тох- Достигаед ди он эффекта? Со- мневаюсь. Зритель следит за тем, нан Мәри играет мальчишку, а не накого мальчишку играет она. Теперь об основном трюке кар- сто-иныо двойной игре Мэри Пик- форд. Мэри хотела оказатысн двумя разными персонажами в одной картине. Она этого доби- Но затем эффект кончается. забывает, что мать сын - одна и та же актриса. Ему интересно смотреть, как она мать и как-сынаЗа
Два претендента бя самого «наследственно» на- строенного зрителн. Ханжеские сцены бедняков в графский замок,с недвусмысленным кивком на дур- ную «наследственность» мальчи- ка с улицы, прячущего в ны виноград, наконец, сцены с доброй матерью, силой своей скромности заставляющей жать ледяное сердце лорда Уәр- деля, с трогательными поклона- ми лакеям самого претендента, все это похоже на американскую жвачку: перекладывать со шеки на щеку можно без конца, но гл тать не рекомендуется. И все-таки этот лживо-мора- лизующий спенарий сделан так
Претендент, собственно гово- ря, один. Второй появляется в последней, 10-й части, исклю- чительно для того, чтобы на не- воссела верхом Мэри Пик- форд. Он ни на секунду не тре- квеит полного доверия зрителя, к первому. Он ни капли не ме- шает Мэри Пикфорд очаровывать по-естнавочников ичистильщиков са- пог, ту американскую демо- кератию, в честь и восхваление которой сделана эта фильма. Сценарий - по «Маленькому лорду Фаунтлерою» - кричит о добродетелях американской че- стной жизни, подкрепленных текущей в их жилах благородной англо-саксонской кровью, Не знаем, как для американцев, но для нас он пустой, В самом деле:- десять частей, разматывающих
введенияНачать хотя бы с кадров на велосипедах, с огромным перед-хась. ним колесом. Они сразу вводят в эпоху. Вам не надо догадывать- карма-Зритель ся или читать надпиеи о време- ни действия. Затем сцена паде ния с лошади. Она изумительна задро-иехничесиграет чисто и блестяще, что о нем ит поговорить.
развязывается се старшим от- прыском лордов Уэрдель. Паде- двуми сразу все равно не усле- дить, И двоить восприятие не- возможно. ние сделано так, что верищь в
сто смертельный неход. Теперь посмотрите, как сня- та лавка: мне вепомпились ана- логичные кадры «Закройщика» Там тоже лавочник, тоже покупа- «Два претендента», повто- рнем, хороший урок для наших режиссеров. недаром их было так много напервом сеансе в ино Дмитровка. Урок- как при тельницы, те же задания. Но здесь глазу зрителя доступен лишь тот кусок, который подчер- наличии посредственного сцена- рия можно сделать хорошую картину. кивает выпуклость действия. У Урок, как нельзя фальшивой нас же снятая бутафория то- варов и мелких подробностей добродетелью добиться выполне- ния «соднального заказа». лишь затемняет это О ВО КИН Д.7. АКЦ. ТВЕРСКАЯ СОВЕТСКоЕ ВСЕРОССИЙСКОЕ
ГОСКИНПРОМ ССР ГРУЗИЯ
Улучшить работу прокатного сантименталь- ную агитку о возможности сов- ХУдомественные, ЕжраБТОм- Заканчивается апшарата Совкино. АРУСТАНОВ мещения английского, благород- ства с демократической очаро- вательностью -- выводят из се-
мбпом
Ленты УСб
МАЛ,
ГНЕЗДНИКОВСКИМ
МОСКВА
велиск
НАЕЗДНИк WILD-WEST Фоли
постановкой
В главной
Режиссеры: М. ДОЛЛЕР ОБОЛЕНСКИИ