к

и

н

о

№ 36 (116).

ast

расгем! «Еврейское счастье»-производство Госкино. Режиссер А. Гра новский, оператор Э. Тиссэ. Но, сами по себе эпизоды сде- ланы с большим вкусом, тактом и умением. Правда, это умение не от кино, а от театра, но нуж- но думать, что в результате даль- нейшей работы, кино ассимили-ском рует А. Грановского - этого тонкого и культурного режиссе- ра. Во всяком случае, приход A. Грановского в кино быть только приветствуем. Вместе с ним, по созданию картины работал коллектив «Го- сета» один из культурней- ших театральных коллективов СССР ＿ во главе с умным и чет- ким артистом - Михоэлсом. Конечно, и здесь почти все от театра, мало уменья пользовать- ся материалом и преимущества- ми кино, но это все придет… В кино пришли культурные режиссеры и актеры, очередь за драматургами-сценаристами. Че- рез «наплюйство» политических и художественных недоумков ки- но идет к могучему росту в ре- зультате которого наш новый, многомиллионный зритель полу- чит не суррогат, не фальшивую трескотню, с одной стороны, и не позолоченные побрякушкиспровскатора другой, а подлинные художе- ственнные произведения с под- линным советским, а затем и номмунистическим содержанием. Б. ГУСМАН. Менахем-Мендель - это про- сто бедный еврей, и не больше. Его бьст и заарестовывает горо- довой. И это просто столкнове- ние городового с Менахем-Менде- лем. Ни за тем, ни за другим не чувствуется социального фона. Они взяты изолированно, как люди, а не как типы. Но люди это - несомненно живые. Они плачут, они смеют- ся, они страдают, они радуются, -одним словом, - они живут. А это большая редкость на нашем экране, где до сих пор преобла- дали только схемы. Не ясно ли, что мы движемся вперед. Нисшую ступень мы уже про- шли - схемы мы начинаем из- живать, на экране появились живые люди; теперь мы пойдем к высшей ступени искусства, ко- гда людские страдания и радо- сти будут типизированы. Совет- ское кино ждет настоящего дра- матурга-сценариста, и он при- дет. Сценарий -- самое слабое ме- сто в «Еврейском счастьи». Это ряд эпизодов, которые можно удалять из картины, перетысовы- вать, переставлять в любом по- рядке, показывать от конца к на- чалу и наоборот. B картине, вследствие этого, нет цельности, нет правильного, логического развития, скачки утомляют, рас- сеивают внимание и Рабочий и крестьянин требу- ют хорошей, художественной кар- тины. И они, завоевав власть в одной шестой части мира, по крайней мере, на этом протяже- нии, имеют на то полное право. А что мы им давали до сих пор? Фальшивое сюсюканье, которое называлось «агитационной кар- тиной». Эта картина-лишнее доказа- тельство того, что вино наше культурно и художественно ра- стет и ему надо помочь в этом росте. Теперь такой взгляд на карти- HY отброшен даже мно- гими из тех, которые придер- живались его раньше, и әто мо- жет дать благодетельные ре- зультаты. Доказательством это- мү-хотя бы «Еврейское сча- стье». Как ни относиться к этой картине, несомненно одно, что это одна из первых ла- сточек возрождения нашего кино. Мы сейчас на по- роге к этому. У нас появи- лись в кино культурные кадры, которые способны поднять его на должную высоту. «Еврейское счастье» - серия инспенированных для кино анек- дотов Шолом-Алейхема о бедном Менахем-Менделе, ищущем в тес- ных еврейских кварталах свой «кусочек хлеба». Тема эта в картине социально не заострена.

Карттны, каторые нам Рабкор С. Б. пишет в «Брян- Рабоч.» о «Волках»: «Мрач- ная повесть «Дымовки»: борьба селькора с «волками» темными силами деревни, убийство сель- кора все это передано в филь- ме с неподражаемым реализ- мом». Но рабкоры отмечают и сла- бые стороны картины: обычную (к сожалению) в наших совет- ских картинах идеализацию «по- ложительных» героев. На это указывает в той же заметке в «Брянском Рабочем» тов. С. Б.: «Все положительные фигуры- сам селькор, секретарь вол ячей- ки, заведующая читальней - это уже не живые люди, а сусаль- ные подслащенные манекены. Например, селькор Васька представлен типом интеллигента 70-х годов, но никак не типом простого, кондового мужика, ка- ким он должен быть».

Картиты, вотэрые нам Еще о картине «Октябрь в бы- ту». В день октябрьского празд- ника операторы взобрались с аппаратами на колокольню Ива- на Великого в Кремле. Древние мшистые колокольные стены и… кино-аппараты! Аппараты засня- ли сверху членов правительства при выходе их на демонстрацию. Не дремали аппараты и вече- ром, когда город тонул в элек- трических солнцах. С емки производили операто- ры: Дорн, Беляков, Минервин, Андрюхин, Толчан, Цейтлин. -K

Колчаковщина в кино. Борьба красных войск и партизан с колчаковцами. Эта сибирская эпопея еще мало знакома нам. Литература о ней-скупая. Со- ветские Несторы еще не увеко- вечили колчаковщину в своих летописях. Лишь на-днях в пе- чати мелькнули отрывочные строки из исторических доку- ментов-«Допрос Колчака». Теперь Пролеткино ламетило к постановке картину «Конец Кол- чака». В основу ее берутся исто- рические материалы участника события, т. Газукина. В обработ- ке материала для кино прини- мал участие режиссер Соколов- ский. В картине развернется «сибир- ская Вандея». В ней будут при- ведены подлинные документы, будут засняты живые борцы. Они дрались с Колчаком в же- стоких снегах и победили под огнем. Будут показаны бои в Иркутске, расстрел Колчака и председателя совета министров б. колчаковского правительства, кадета Пепеляева. 

Содержание новой фильмы Севзапкино «На жизнь и на смерть» - таково: подпольный работник на вечере воспомина- ний рассказывает присутству- ющим историю гибели рабочего Громова, которого за ранение - мастераотправля- ют на каторгу. В фильме показана жизнь Гро- мова с политкаторжанами, бег- ство с каторги и его работа в подполье на заводе. Картина за- канчивается расправой жандар- мов с Громовым. Попутно показана и любовь Громова к одной из работниц, на руках которой он и умирает. Очень интересное содержание, кинематографически передано так, что провинциальные рабко- ры, значительно обычно теплее столичных встречающие револю- ционные картины, относятся к фильме «На жизнь и на смерть» достаточно холодно. Рабкор Киноглаз в вологод- ской газете «Красный Север» пи- шет: «Не все, что свежо, бывает заслуживающим интересным и внимания. То же следует сказать и о картине «На жизнь и на смерть». В этой картине сцены с рабо- чими и революционерами-под- польщиками представлены так, что даже для неискушенного зрителя ясно незнакомство ре- жиссера с бытом, долженству- ющим быть изображенным в картине». А рабкор М. в газете «Твер- ская Правда» замечает: «Эта картина мало чем обога- тит серию наших идеологически- выдержанных картин».

Вернулась экспедиция Пролет- кино, снимавшая картину «Ма- бул». Она построена на романе Шолом-Алейхема «Дер Мабул» (Потоп). В романе горькой шолом-алей- хемовской улыбкой согреты на- строения еврейского общества и революционной молодежи в пя- том году. Лирика и психология были вплетены сценаристом в динамику романа, в фабулу. Кар- тина поэтому получилась «уплот- ненная». Шолом-Алейхема, этого ев- рейского Чехова, трудно инсце- нировать, как трудно ставить на экране Чехова. И когда за «Дер Мабул» взялся режиссер Иванов- Барков, он стремился прибли- зиться к «фотографичности». К простоте и убедительности. С емки картины производи- лись в Виннице. Ассистентом-ре- жиссером при павильонных с ем ках был режиссер МХАТ, А. Вер- шилов. Иванову-Баркову пришлось ин- сценировать много бытовых ев- рейских моментов. С еврейским бытом он не знаком, и навстре- чу ему пришлн артисты «Габи- ма». Они снимались в картине и давали по ходу ее много цен- ных указаний. В картине снималась еврейская масса. Сюжет картины тронул за живое и на с емки  она шла охотно. Операторы: Винклер, Солод-  ков, Егиазаров.

тором, Г. О. Серебрякова чле- ном художественного бюро от ГТК, Е. М. Шнейдер - замести- телем директора третьей госки- но-фабрики и П. И. Клишапов управляющим делами Госкино. Л. Гольденвейзер назначен консультантом при художествен. ном бюро Госкино, для техниче- ского просмотра сценариев и да- чи заключений. Отмечавшееся стремление ки- но в Западной Европе и Амери- ке использовать сюжетное бо- гатство классической литерату- ры сменяется за последнее вре- мя обильными инсценировками современных популярных рома- нов и драм. Одной из первых картин сезона является инсце- нировка гетевского «Гетца из Берихингена». Переделкой нашумевшей дра- мы Георга айзера является но- вая постановка «Дейтше Фокс-

Режиссеры Оболенский и Доллер выехали в Ленинград для зас емок некоторых момен- тов Октябрьской революции (у Смольного) для картины «Кир- пичики». - Режиссер Я. Посельский за- кончил постановку научно-про- изводственной картины «От ку- старничества к механизации хи- мической промышленности». В картине засняты все круп- нейшие заводы нашей стеколь- ной и фарфоровой промышлен- ности. Режнссер А. Я. Протазанов вернулся из Ялты, куда он вы- езжал для зас емки картины «Процесс миллионов». В главных ролях И. Ильинский, А. Кторов, О. Жизнева и М. Климов. В. Пудовкин и профессор Воскресекский закончили с емки картины «Поведение человека» (Механика головного мозга). -Режиссер Г. Новский, ста- вящий фильму по заказу ЦК текстильщиков, включает в кар- тину с емки заседания первого совета рабочих депутатов и с езд союза текстильщиков в 1905 году. В картине заснято около 30.000 текстильщиков Ле- нинграда. ееВ. Туркин закончил сцена- рий «Село Степанчиково» по по- вести Достоевского. Ведутся подготовительные работы к по- становке картины. Режиссеры- И. Москвин и Ю. Желябужский. И. Москвин будет играть роль Фомы Опискина. Пролеткино привлекло В. Соколова (Камерный театр) к работам в качестве актера и ре- жиссера в картинах: «Клякса» н «Секретарь профсоюза». «Межрабпом-Русь» на будущейВ неделе организует обществен- ный просмотр картины «Дорога к счастью» по спенарню Г. Греб- нера, постановка С. Козловско- го и Г. Гребнева. Картина дела- ется по заданню Наркомздрава и затрагивает вопросы брака.

Действие картины разверты- вается на фоне города и дерев- ни. В главных ролях-артистка студии им. Вахтангова Алексее- ва и артист театра имени Вс. Мейерхольда - Жаров, оператор С. Геворкьян. Севзапкино привлекает к работе в Художественный Совет Л. Сейфулина и И. Садофьева. Врачи Д. Дементьев и П. Ле- оненко разрабатывают сценарий на тему -- Диспансеры в деревне. И. Перестиани будет в бли- жайшем времени ставить «Хад- жи-Мурат», «Цветы Революции», «Машинист Думченко», «Золуш- ка» и «На старой усадьбе». Режиссер «Межрабпома-Ру- си» Желябужский закончил на Кавказе с емку научно-видовой картины «Весь Кавказ». На фабриках Госкино созда- ны тройки для регулирования основных вопросов производ- ства. Председателем тройки на 1-й фабрике назначен Блиох, на 2-й -- Кресин, на Ленинградской -Юдин и на фабрике Культки- но- Степанов. На первую госкинофабрику приглашен для работы приехав- ший из Украины режиссер Л. Б. Шеффер. В его плане -- постановка кар- тины «Гюль-Джимеш» -- повесть о татарской девушке. Сюжет картины: татарская де- вушка идет к Ленину искать правду. ВУФКУ поручило художни- ку Балюзеку ставить картину «Гамбургское восстание». Для картины приглашен оператор из Германии. С емки будут производиться в одесском порту. Госкино - ковые назна- чения: Л. Ю. Кэртес назначен заме- стителем председателя художе- ственного бюро Госкино, 3. М. Поташников - членом художе- ственного бюро от ЦК РЛКСМ, по заведыванию юношеским сек-

Рабкор М. Саратовский пишет в ростовской-на-Дону газете «Советский Юг» о картине «Ко- жаные Перчатки»: «Популяризация спорта по- средством кино у нас - задача важная и почтенная. Но начи-

продукцион», - «Амстердамский коробейник». Режиссер - Вик- тор Янсон. В главных ролях Вер- нер Крауз и Диомира Якобини. нать эту популяризацию с мор- добоя, как в «Кожаных Перчат- ках»,явная и непростительная ошибка». 24-ГО 20-та НоЯбря 24347 кинфс

10059 НЕГРИ

Фабрика ВУФКУ в Одессе го- товит картину «Тарас Шевчен- ко». В картине пройдет Тарас Григорьевич «от молодых го- дов до седых усов». Вся тяжелая подневольная жизнь поэта. Юность. Каторга. Смерть. С емки производятся на Кавка- зе, в Ленинграде, в Киеве. Па- вильонные сцены -- в Одессе. Ре- жиссер Чардынин. Оператор- Завелев. Картина предположена к вы-  пуску в феврале.

ПОЛЛА

В ЛУЧШЕИ КАРТИНЕ СЕЗОНА   ИВЕТТА

Постановка реж. Э, ЛЮ54ч

Ежедневно 3 сеанса

Касса с 2-х 4. дня