к

и

н

о

№ 36 (116).

ast

расгем! «Еврейское счастье»-производство Госкино. Режиссер А. Гра новский, оператор Э. Тиссэ. Но, сами по себе эпизоды сде­ланы с большим вкусом, тактом и умением. Правда, это умение не от кино, а от театра, но нуж­но думать, что в результате даль­нейшей работы, кино ассимили-ском рует А. Грановского - этого тонкого и культурного режиссе­ра. Во всяком случае, приход A. Грановского в кино быть только приветствуем. Вместе с ним, по созданию картины работал коллектив «Го­сета» один из культурней­ших театральных коллективов СССР ＿ во главе с умным и чет­ким артистом - Михоэлсом. Конечно, и здесь почти все от театра, мало уменья пользовать­ся материалом и преимущества­ми кино, но это все придет… В кино пришли культурные режиссеры и актеры, очередь за драматургами-сценаристами. Че­рез «наплюйство» политических и художественных недоумков ки­но идет к могучему росту в ре­зультате которого наш новый, многомиллионный зритель полу­чит не суррогат, не фальшивую трескотню, с одной стороны, и не позолоченные побрякушкиспровскатора другой, а подлинные художе­ственнные произведения с под­линным советским, а затем и номмунистическим содержанием. Б. ГУСМАН. Менахем-Мендель - это про­сто бедный еврей, и не больше. Его бьст и заарестовывает горо­довой. И это просто столкнове­ние городового с Менахем-Менде­лем. Ни за тем, ни за другим не чувствуется социального фона. Они взяты изолированно, как люди, а не как типы. Но люди это - несомненно живые. Они плачут, они смеют­ся, они страдают, они радуются, -одним словом, - они живут. А это большая редкость на нашем экране, где до сих пор преобла­дали только схемы. Не ясно ли, что мы движемся вперед. Нисшую ступень мы уже про­шли - схемы мы начинаем из­живать, на экране появились живые люди; теперь мы пойдем к высшей ступени искусства, ко­гда людские страдания и радо­сти будут типизированы. Совет­ское кино ждет настоящего дра­матурга-сценариста, и он при­дет. Сценарий -- самое слабое ме­сто в «Еврейском счастьи». Это ряд эпизодов, которые можно удалять из картины, перетысовы­вать, переставлять в любом по­рядке, показывать от конца к на­чалу и наоборот. B картине, вследствие этого, нет цельности, нет правильного, логического развития, скачки утомляют, рас­сеивают внимание и Рабочий и крестьянин требу­ют хорошей, художественной кар­тины. И они, завоевав власть в одной шестой части мира, по крайней мере, на этом протяже­нии, имеют на то полное право. А что мы им давали до сих пор? Фальшивое сюсюканье, которое называлось «агитационной кар­тиной». Эта картина-лишнее доказа­тельство того, что вино наше культурно и художественно ра­стет и ему надо помочь в этом росте. Теперь такой взгляд на карти­HY отброшен даже мно­гими из тех, которые придер­живались его раньше, и әто мо­жет дать благодетельные ре­зультаты. Доказательством это­мү-хотя бы «Еврейское сча­стье». Как ни относиться к этой картине, несомненно одно, что это одна из первых ла­сточек возрождения нашего кино. Мы сейчас на по­роге к этому. У нас появи­лись в кино культурные кадры, которые способны поднять его на должную высоту. «Еврейское счастье» - серия инспенированных для кино анек­дотов Шолом-Алейхема о бедном Менахем-Менделе, ищущем в тес­ных еврейских кварталах свой «кусочек хлеба». Тема эта в картине социально не заострена.

Карттны, каторые нам Рабкор С. Б. пишет в «Брян­Рабоч.» о «Волках»: «Мрач­ная повесть «Дымовки»: борьба селькора с «волками» темными силами деревни, убийство сель­кора все это передано в филь­ме с неподражаемым реализ­мом». Но рабкоры отмечают и сла­бые стороны картины: обычную (к сожалению) в наших совет­ских картинах идеализацию «по­ложительных» героев. На это указывает в той же заметке в «Брянском Рабочем» тов. С. Б.: «Все положительные фигуры­сам селькор, секретарь вол ячей­ки, заведующая читальней - это уже не живые люди, а сусаль­ные подслащенные манекены. Например, селькор Васька представлен типом интеллигента 70-х годов, но никак не типом простого, кондового мужика, ка­ким он должен быть».

Картиты, вотэрые нам Еще о картине «Октябрь в бы­ту». В день октябрьского празд­ника операторы взобрались с аппаратами на колокольню Ива­на Великого в Кремле. Древние мшистые колокольные стены и… кино-аппараты! Аппараты засня­ли сверху членов правительства при выходе их на демонстрацию. Не дремали аппараты и вече­ром, когда город тонул в элек­трических солнцах. С емки производили операто­ры: Дорн, Беляков, Минервин, Андрюхин, Толчан, Цейтлин. -K

Колчаковщина в кино. Борьба красных войск и партизан с колчаковцами. Эта сибирская эпопея еще мало знакома нам. Литература о ней-скупая. Со­ветские Несторы еще не увеко­вечили колчаковщину в своих летописях. Лишь на-днях в пе­чати мелькнули отрывочные строки из исторических доку­ментов-«Допрос Колчака». Теперь Пролеткино ламетило к постановке картину «Конец Кол­чака». В основу ее берутся исто­рические материалы участника события, т. Газукина. В обработ­ке материала для кино прини­мал участие режиссер Соколов­ский. В картине развернется «сибир­ская Вандея». В ней будут при­ведены подлинные документы, будут засняты живые борцы. Они дрались с Колчаком в же­стоких снегах и победили под огнем. Будут показаны бои в Иркутске, расстрел Колчака и председателя совета министров б. колчаковского правительства, кадета Пепеляева. 

Содержание новой фильмы Севзапкино «На жизнь и на смерть» - таково: подпольный работник на вечере воспомина­ний рассказывает присутству­ющим историю гибели рабочего Громова, которого за ранение - мастераотправля­ют на каторгу. В фильме показана жизнь Гро­мова с политкаторжанами, бег­ство с каторги и его работа в подполье на заводе. Картина за­канчивается расправой жандар­мов с Громовым. Попутно показана и любовь Громова к одной из работниц, на руках которой он и умирает. Очень интересное содержание, кинематографически передано так, что провинциальные рабко­ры, значительно обычно теплее столичных встречающие револю­ционные картины, относятся к фильме «На жизнь и на смерть» достаточно холодно. Рабкор Киноглаз в вологод­ской газете «Красный Север» пи­шет: «Не все, что свежо, бывает заслуживающим интересным и внимания. То же следует сказать и о картине «На жизнь и на смерть». В этой картине сцены с рабо­чими и революционерами-под­польщиками представлены так, что даже для неискушенного зрителя ясно незнакомство ре­жиссера с бытом, долженству­ющим быть изображенным в картине». А рабкор М. в газете «Твер­ская Правда» замечает: «Эта картина мало чем обога­тит серию наших идеологически­выдержанных картин».

Вернулась экспедиция Пролет­кино, снимавшая картину «Ма­бул». Она построена на романе Шолом-Алейхема «Дер Мабул» (Потоп). В романе горькой шолом-алей­хемовской улыбкой согреты на­строения еврейского общества и революционной молодежи в пя­том году. Лирика и психология были вплетены сценаристом в динамику романа, в фабулу. Кар­тина поэтому получилась «уплот­ненная». Шолом-Алейхема, этого ев­рейского Чехова, трудно инсце­нировать, как трудно ставить на экране Чехова. И когда за «Дер Мабул» взялся режиссер Иванов­Барков, он стремился прибли­зиться к «фотографичности». К простоте и убедительности. С емки картины производи­лись в Виннице. Ассистентом-ре­жиссером при павильонных с ем ках был режиссер МХАТ, А. Вер­шилов. Иванову-Баркову пришлось ин­сценировать много бытовых ев­рейских моментов. С еврейским бытом он не знаком, и навстре­чу ему пришлн артисты «Габи­ма». Они снимались в картине и давали по ходу ее много цен­ных указаний. В картине снималась еврейская масса. Сюжет картины тронул за живое и на с емки  она шла охотно. Операторы: Винклер, Солод­ков, Егиазаров.

тором, Г. О. Серебрякова чле­ном художественного бюро от ГТК, Е. М. Шнейдер - замести­телем директора третьей госки­но-фабрики и П. И. Клишапов управляющим делами Госкино. Л. Гольденвейзер назначен консультантом при художествен. ном бюро Госкино, для техниче­ского просмотра сценариев и да­чи заключений. Отмечавшееся стремление ки­но в Западной Европе и Амери­ке использовать сюжетное бо­гатство классической литерату­ры сменяется за последнее вре­мя обильными инсценировками современных популярных рома­нов и драм. Одной из первых картин сезона является инсце­нировка гетевского «Гетца из Берихингена». Переделкой нашумевшей дра­мы Георга айзера является но­вая постановка «Дейтше Фокс-

Режиссеры Оболенский и Доллер выехали в Ленинград для зас емок некоторых момен­тов Октябрьской революции (у Смольного) для картины «Кир­пичики». - Режиссер Я. Посельский за­кончил постановку научно-про­изводственной картины «От ку­старничества к механизации хи­мической промышленности». В картине засняты все круп­нейшие заводы нашей стеколь­ной и фарфоровой промышлен­ности. Режнссер А. Я. Протазанов вернулся из Ялты, куда он вы­езжал для зас емки картины «Процесс миллионов». В главных ролях И. Ильинский, А. Кторов, О. Жизнева и М. Климов. В. Пудовкин и профессор Воскресекский закончили с емки картины «Поведение человека» (Механика головного мозга). -Режиссер Г. Новский, ста­вящий фильму по заказу ЦК текстильщиков, включает в кар­тину с емки заседания первого совета рабочих депутатов и с езд союза текстильщиков в 1905 году. В картине заснято около 30.000 текстильщиков Ле­нинграда. ееВ. Туркин закончил сцена­рий «Село Степанчиково» по по­вести Достоевского. Ведутся подготовительные работы к по­становке картины. Режиссеры­И. Москвин и Ю. Желябужский. И. Москвин будет играть роль Фомы Опискина. Пролеткино привлекло В. Соколова (Камерный театр) к работам в качестве актера и ре­жиссера в картинах: «Клякса» н «Секретарь профсоюза». «Межрабпом-Русь» на будущейВ неделе организует обществен­ный просмотр картины «Дорога к счастью» по спенарню Г. Греб­нера, постановка С. Козловско­го и Г. Гребнева. Картина дела­ется по заданню Наркомздрава и затрагивает вопросы брака.

Действие картины разверты­вается на фоне города и дерев­ни. В главных ролях-артистка студии им. Вахтангова Алексее­ва и артист театра имени Вс. Мейерхольда - Жаров, оператор С. Геворкьян. Севзапкино привлекает к работе в Художественный Совет Л. Сейфулина и И. Садофьева. Врачи Д. Дементьев и П. Ле­оненко разрабатывают сценарий на тему -- Диспансеры в деревне. И. Перестиани будет в бли­жайшем времени ставить «Хад­жи-Мурат», «Цветы Революции», «Машинист Думченко», «Золуш­ка» и «На старой усадьбе». Режиссер «Межрабпома-Ру­си» Желябужский закончил на Кавказе с емку научно-видовой картины «Весь Кавказ». На фабриках Госкино созда­ны тройки для регулирования основных вопросов производ­ства. Председателем тройки на 1-й фабрике назначен Блиох, на 2-й -- Кресин, на Ленинградской -Юдин и на фабрике Культки­но­Степанов. На первую госкинофабрику приглашен для работы приехав­ший из Украины режиссер Л. Б. Шеффер. В его плане -- постановка кар­тины «Гюль-Джимеш» -- повесть о татарской девушке. Сюжет картины: татарская де­вушка идет к Ленину искать правду. ВУФКУ поручило художни­ку Балюзеку ставить картину «Гамбургское восстание». Для картины приглашен оператор из Германии. С емки будут производиться в одесском порту. Госкино - ковые назна­чения: Л. Ю. Кэртес назначен заме­стителем председателя художе­ственного бюро Госкино, 3. М. Поташников - членом художе­ственного бюро от ЦК РЛКСМ, по заведыванию юношеским сек-

Рабкор М. Саратовский пишет в ростовской-на-Дону газете «Советский Юг» о картине «Ко­жаные Перчатки»: «Популяризация спорта по­средством кино у нас - задача важная и почтенная. Но начи-

продукцион», - «Амстердамский коробейник». Режиссер - Вик­тор Янсон. В главных ролях Вер­нер Крауз и Диомира Якобини. нать эту популяризацию с мор­добоя, как в «Кожаных Перчат­ках»,явная и непростительная ошибка». 24-ГО 20-та НоЯбря 24347 кинфс

10059 НЕГРИ

Фабрика ВУФКУ в Одессе го­товит картину «Тарас Шевчен­ко». В картине пройдет Тарас Григорьевич «от молодых го­дов до седых усов». Вся тяжелая подневольная жизнь поэта. Юность. Каторга. Смерть. С емки производятся на Кавка­зе, в Ленинграде, в Киеве. Па­вильонные сцены -- в Одессе. Ре­жиссер Чардынин. Оператор­Завелев. Картина предположена к вы­пуску в феврале.

ПОЛЛА

В ЛУЧШЕИ КАРТИНЕ СЕЗОНА   ИВЕТТА

Постановка реж. Э, ЛЮ54ч

Ежедневно 3 сеанса

Касса с 2-х 4. дня