11 января 1950 г. № 1 (129) КНИЖНЫЕ НОВИНКИ чинений в тридцати томал^л. Том J. Повести, рассказы, стихи. 1892—1894. —Государственное издательство художественной литературы. 1949 г., тираж 300.009 экз., 511 стр., цена 12 руб. А. БЕРЕЗКИН. США — активный организатор и участник военной интервенции против Советской России (1918—1920 гг.). Государственное — издательство политической литературы. 1949 г.. тираж 50.000 экз., 183 стр., цена 2 руб. 50 коп. А. РУБАШЕВСКИИ. Философское значение теоретического наследства И. В. Мичурина. Государственное издательство политической литературы. 1949 г. тираж 50.000 экз. 308 стр., цена 75 коп. А. БОЛОТИН. IX Beepoccunя РКП(б). 100.000 экз., ская конференция 1949 г. тираж 10 56 стр., цена 75 коп. Н. МАСЛОВА. Производительность труда в промышленности СССР. Государственное издательство политической литературы. 1949 г, тираж 30.000 экз. 258 стр., цена 5 руб. И. МИЧУРИН. Избранные произведения (библиотека учителя). Государственное учебнопедагогическое издательство Мннистерства просвещения РСФСР. 1949 г., 268 стр., цена 7 руб. 75 кон. А. ОСТРОВСКИЙ. Полное собрание сочинений. Том 1. Пьесы 1847—1854 гг. Государ-_ ственное издательство художесственной литературы. 1949 г. тираж 100.000 экз., 414 стр., цена 10 рубНаири ЗАРЬЯН. Избранное. Государственное издательстве художественной литературы. 1949 г. тираж 25.000 экз., 200 стр., пена 6 руб. 59 коп. Аркадий ГАЙДАР. Сочинения в 2 томах. Том 1. Государственное издательство детской литературы Министерства просвешения РСФСР. 1949 г. 422 стр., цена 12 руб. 50 кон. Аркадий ГАЙДАР. Сочинения в 2 томах. Том ИН. Государственное издательство детской литературы Министерства просвешения РСФСР. 1949 г. 494 стр., цена 12 руб. 50 коп. ГОЛЬДОНИ. Комедии. Государствелное издательство художественной литературы. 1949 г., тираж 15.000 экз., 734 стр., цена 13 руб. 50 коп. К. МАРКС. К критике политической экономии. Государственное издательство политической литературы. 1949 г.,. тираж 300.000 экз, 270 стр., цена 5 руб. В. И. ЛЕНИН. Апрельские тезисы. Государственное издательство политической литературы. 1949 г., тираж 200.000 экз., 64 стр., цена 1 руб. В. И. ЛЕНИН. Грозящая катастрофа и как с ней бороться. Государственное издательство политической литературы. 1949 г. тираж 200.000 экз., 47 стр., цена 60 коп. И. СТАЛИН. Год великого перелома. Государственное .издательство политической литературы. 1949 г., тираж 200.000 экз., 15 стр., цена 20 коп. Совещание Информационного бюро коммунистических партий в Венгрии во второй половине ноября 1949 года, Государственное издательство политической литературы. 1949 г., тираж 300.000 экз., 103 стр., цена 3 руб. А. ЛЕОНТЬЕВ. Империализм_ доллара в Западной Европе.. Государственное издательство политической литературы. 1949 г., тираж 50.000 экз., 419 стр., цена 9 руб. А. СОЛОВЬЕВ. ХУШ конференцния ВКП(б). Государственног издательство политической литературы. 1949 г., тираж 100.000 экз., 72 стр., цена ги олливуд— опора реакции в искусств В октябре 1941 года газеты всего мира пе чатали сообщения о происходившей в Вашингтоне расправе с девятнадцатью прогрсссивными деятелями американского кино. Пресловутая комиссия по расследованию антиамериканской деятельности играла роль парламентского застенка, но застенка, который не только не избегал гласности и публичности, а, напротив. всячески рекламировал свое намерение ликвидировать все эле менты демократии в американской кинопромышленности и в киноискусстве. Процедура была довольно однообразна. Член конгресса Томас, председатель комиссии, добивался от каждого из привлеченных деятелей кино признания в том, что он коммунист, или знаком © коммунистами, или имел какое-либо отношение к. коммунистам, а все привлеченные отвечали; что признают этст вопрос незаконным, противоречащим конституции США, нарушающим свободу мнения и слова, и отказывались отвечать. Пререкания имели драматический характер. Томас кричал и ругался, стучал молотком, мешал свидетелям говорить то, что они находили нужным сказать. Прогрессивные paбстники кино все же успевали выкрикнуть, что здесь происходит поругание американской «демократии». Их декларации появлялись затем в печати. Выступление каждого заканчивалось тем, что Томас предлагал привлечь их к судебной ответственности за «оскорбление» парламента, что впоследствии и было принято конгрессом. «Оскорбители» приговаривались по суду к году тюремного заключения и тысяче долларов штрафа. Е Беспрепятственно громоздили кучу лжи на заседаниях комиссии продажные кинотвари, откровенные фашисты, профессиональные шпионы из Федерального бюро расследований, подонки Голливуда. Задача всей омерзительной затеи была ясна: создать морально-политические предпосылки для сбъявления в конгрессе коммунистической партии вне закона и этим оформить в «конституционном» порядке фашистский поход против демократии. Намерения организаторов расправы были осуществлены не полностью. Не удалось поднять по всей Америке грязную волну антикоммунистической и антисоветской исте рии. Как ни старалась капиталистическая печать, она этой цели не постигла. Напротив, стала подниматься волна протеста против фашиствующей комиссии, против Томаса и его подручных. Мало того, комиссия неожиданно прервала свою работу, не дозедя ее до конца. В этом, как оказалось, не было необходимости. Неносредетвенный результат был достигнут. Хозяева кинопромытленности, короли Голливуда, приказали своему доверенному, Эрику Джонстону, председателю Американской ассоциации кинопромышленников, изгнать коммунистов из всех учреждений, студий, мастерских, причем под понятие «коммуниста» подпадал всякий честный человек, дорожащий своими убеждениями. Ассоциация открыто стала под черное знамя фашизма. Все эти события живо и ярко описаны в книжке Гордона Кана «Прогрессивные деятели Голливуда перед судом», вышедшей нелавно в русском переводе.* Гордон Кан-—один из девятнадцати. В его книжке отрывки из стенограммы перемежаются с выразительными характеристиками действующих лиц, с личными впечатлениями, с картинами Голливуда. Мы видим и разукрашенный фасад этого киногорода и его грязнейнгие задворки. Весь процесс прогрессивных деятелей американского кино предстает пред нами как эпизод в‘послевоенной истории фашизации СИГА. Об этом говорили все так. называемые «недружественные» свидетели. Известный режисер Лоусон сказал в декларации своей, хотя и запрещенной Томассм, но увидевшей свет: «Я не хочу сказать, что Дж. Парнелл Томас играет роль заправилы в этом деле. Он— мелкий политикан, служащий более могущественным силам. Эти силы стремятся уета`новить фашистский режим в Соединенных Штатах» (стр. 87). «Чего боятся Дж. Парнелл Томас и антиамериканские круги, которым он служит? Они боятся американского народа. Они хотят заткнуть рот не мне,—они хотят заткнуть рот общественному мнению. Они хотят заглушить великий голос демократии, они хотят понизить уровень жизни американского народа, держать его в нищете. упразднить права трудящихся, преследовать негров, евреев и другие меньшинства и вовлечь нас в катастрофизческую и бессмысленную войну» (стр. 89). : Е Другой прогрессивный деятель американской кинематографии, Далтон Трамбо, заявил, обращаясь к Томасу и членам комисenn . * Гордон Кан. Прогрессивные деятели Голливуда перед судом. Сокращенный неревод с английского И. Боронос и Н. Лосевой. Вступительная статья Народного артиста Cccp Г.. Александрова. Издательство иностранной литературы. 1949 г. 208 стр. пена 8 руб. 70 коп. ропе и в других частях света, Известно, что ‘французское правительство пол нажимом США вынуждено было отдать свой отече ственный экран на съедение американским детективным фильмам. Французское кино“ искусство обречено на гибель. Свертывание отечественной кинематографии в Западной Европе—это дань плану Маршалла. Так американская кинематография служит задачам американской империалистической экспансии. Долгое время в США имела хождение теория об аполитизме кино, о том, что киноэкран служит только задачам развлечения публики, что он преследует преимущественно, если не исключительно, коммерческие цели. Назначив Эрика Джонстона председателем Американской ассоциации кинопромышленников, а бывшего ‘статс-секретаря Бирнса его заместителем, Уолл-стрит сам ‘указал на огромное значение кино как орудия пропаганды, политического воздействия на массы. Гордон Кан правильно говорит, что хозяе ва американской кинопромышленности «заинтересованы в том, чтобы использовать кинофильмы как средство защиты своих привилегий и осуществления своих планов захва“ та новых рынков, а также как наркотик или отдушину для людей, которые в противном случае могли бы начать читать или думать у себя дома, или`обсуждать со своими соседями и товарищами по работе высокие цены и меры, которые следует предпринять, чтобы ликвидировать их» (стр: 195). От производства бульварно-детективных фильмов американская кинопромышленность перешла к открыто. пропагандистским антисоветским фильмам, к фильмам, разжигающим предвоенную истерию. Американское кино становится наряду с печатью, с’ радио важнейшим орудием фашизации страны. С ненавистью к рабочему классу, к коммунизму, к демократии соединен страх перед советским киноискусством. Американский киноэкран стоит неред нарастаюшим экономическим кризисом и перед нолным художественным и морально-политическим крахом. Победа народной демократии в Центральной и Восточной Европе, а также в Азии этняла У американского кино значительные рынки. Хозяева Голливуда сознают, что для них возникла серьезная угроза потерять и другие рынки. В странах народной демократии пускает корни свое, национальное киноискусство, охраняемое демократическими правительствами от грязного потока амери-. канских детективов. На международных винофестивалях американские картины неизменно терпят жестокий провал. Изгнание всех демократических элементов из Голливуда уже дает себя знать катастрофическим снижением художественного уровня американских картин, который, впрочем, никогда не был высоким. Советское кино все более завоевывает симпатии массового зрителя в разных странах. ИТирокие круги зрителей отворачиваются от прискучившего однообразия дешевой и гнилой бульварщины Голливуда. Американское кино в его нынешнем состоянии-—это кино дикарей для дикарей. Фашизм не может. родить подлинное искусство. Это уже цоказала гитлеровская Германия, и ныне ее зады повторяют США. : Каковы результаты полной фашизации американского кино? Нельзя отрицать его разврашающего воздействия. Но бурный рост демократического протеста против поджигателей войны, движение сторонников мира в СА показывают, что фашистская mponaганда с экрана не достигает полностью своей цели. Миллионы_американских зрителей, ходят в кинс и смотрат па вульгарные ‘изделия фашизированного Голливуда, а свои симпатии выражают. все же Советскому Союзу, коммунистам, преследуемым фантистами, странам народной демократии, свободному Китаю. Прогрессивные деятели США во многих случаях вынуждены скрывать эти свои симпатии. Есть и робкие интеллигенты — писатели, ученые, артисты, которые под давлением фашистского террора отрекаются oT своих прогрессивных взглядов. Но книга Гордона Кана показывает нами таких представителей американской демократической интеллигенции, которые готовы бороться за свои убеждения, не боясь фашистских угроз, расправы, тюрьмы, голода. Эта часть американской интеллигенции еще полна буржуазно-демократических иллюзий. Она верит в возможность «джефферсоновской демократии» в эпоху империализма. Она аце не связывает своей борьбы за независимость искусства от фашистской цензуры с борьбой рабочего класса за социализм. Она закрывает глаза на то, что никогда в Голливуде не было ни демократии, ни независимого от капиталистических хозяев искусства; что Голливуд всегда был опорой реакции в искусстве. Но беспощадная жизнь учит и этих представителей демократической интеллигенции, учит тому, что только разгром империализма, только победа социализма принесут независимость и свободу всем вилам искусства, в том числе и киноискусству. Д. ЗАСЛАВСКИЙ. «Вы создали такую же атмосферу в Батшингтоне, какой была атмосфера в некоей другой столине накануне поджога рейхстага. Те, кто помнит события, происходившие в Германии осенью 1932 года, чувствуют запах дыма в этой комнате» (стр. 97). Алберт Мали-автор сценариев, по которым во время войны был поставлен ряд «патриотических» фильмов. Эти фильмы были показаны в частях американской армии для политического воспитания солдат, для поддержания в них боевого духа. Один фильм назывался «Гордость морской пехоты», другой — «Направление-Токио». Тем ‘не менее Мали вместе с другими попал в число подозрительных авторов. В его сценариях не было антисоветского душка. Это было поставлено ему в вину и сочтено как признак «коммунизма». Томас, не в пример другим, разреmua. Maany огласить свое заявление. Мали сказал: «Я предпочитаю умереть, чем быть плохим американцем, пресмыкающимся перед людьми, имена которых Томас и Ренкин и которые ведут в Америке такую же деятельность, какую проводили в Германии Геббельс и Гиммлер» (стр. 102). Привлеченные к следствию постановшики, сценаристы, режиссеры держались стойко и твердо. Томасу не удалось запугать их. Они не хотели играть навязываемую им роль виновных и подсудимых. Напротив, они с успехом обвиняли своих преследователей в фашизме и выступали в роли прокуроров, изобличающих комиссию по расследованию антиамериканской деятельности в попытке подавить всякое демократическое движение в CIA, . Со времени этой позорной комедии прошло три года. Девятнадцать прогрессивных деятелей, а вместе с ними десятки и сотни других, выброшены из американской кине матографии. Голливуд фашизирован. Чтобы искупить прошлые грехи, выразившиеся в постановке двух-трех фильмов с тенденциями, дружественными Советскому Союзу, был поставлен и обошел экраны капиталистических стран грубо лживый, антихудожественный фильм «Железный занавес». Что касается Томаса, то он успел за это время сам попасть под следствие как уголовный престунник, казнокрад, расхититель государствен_ных средств, вор. В этом нет ничего случайного, так как торжество политической реакции. всегда сопровождается торжеством уголовшины. Как это было и в гитлеровской Германии, фашисты идут к власти вместе с бандитами, потому что они сами являются обербандитами. / Ныне разгром демократических элементов в кинематографии представляется нам как эпизод в растущем процессе фашизации государетвенного и общественного аппарата СИТА. От следствия над девятнадцатью деятелями кинематографии до суда над одиннэлцатью коммунистами идет одна нить. ‚Преследованию подвергаются прогрессивные профсоюзные деятели, прогрессивные ученые, писатели, артисты... Демократическая интеллигенция огульно зачислена в «коммунисты». Фашистским террором проникнута вся морально-политическая атмосфера в США. Реакционные силы стремятся заразить народ антисоветской истерией, запугать его, обезволить, чтобы подготовить подходящую психологическую обстановку для агрессивной войны. Реакционные силы свирепствуют тем яростнее, чем более уходит из-под их ног реальная почва, чем больше в обстановке развертывающегося экономического кризиса растет неустойчивость империалистического порядка. Мы с интересом читаем в книжке Гордона Кана о событиях не новых, уже известных, но составляющих часть общей картины фашизации СПГА и поэтому бросающих свет на важнейшие стороны этой фашизации. Выступают на первый нлан основные, решающие силы в борьбе, которая разгорается в СПТА. Голливуд мы видим как один из важнейших бастионов Уолл-стрита, как крупнейшую военно-политическую базу реакции в США в ее сумаебродной стратегии завое вания господства над миром. Кинопромышленность предетавляет в США одну из крупнейших областей капиталистического производства. Ее обороты превышают 2 миллиарда долларов в год. Господствует в ней «Болышая пятерка» — пять мощных фирм: «Метро-—Голдвин-—Мейер», «Парамаyur, «РКО» (Радио-—Кейт-—Орфсум), «Твентис сенчэри-Фокс», «Уорнер бразерс». Все эти компании входят в концерны, контролируюшие нефть, уголь, сталь. К примеру, «Уорнер бразерс»—это одно из контролируемых Морганом предприятий. В кинопромышленности кризисные явления проступают еще более ярко, чем в других отраслях производства. Число кинотеатров в США сокращается, посещение сеансов снижается. Общее сокрашение производства, растущая безработица, дороговизна жизни, енижение уровня жизни-—все это, как в зеркале, отражается в заполнении публикой зрительных залов. Завоевание иностранного рынка для американских фильмов стало поэтому одной из важнейших задач капиталистической кинематографии США. Правительство США услужливо расчишает для этого почву в Евс езд РКП(б). Государственное издательство политической литературы. 1949 г., тираж 100.000 экз., 72 стр., цена 1 руб. В странах народной демократии ХРОНИКА КУЛЬТУРНОЙ ЖИЗНИ ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ УЧЕБА ЧЕХОСЛОВАЦКИХ КОММУНИСТОВ Изучение марксизма-ленинизма, опыта борьбы и огромной созидательной деятельности ВКП(б), опыта строительства социализма в СССР становится важнейшим делом всех коммунистов Чехословакии, ставшей на путь социалистического развития. 1 октября 1949 года повсеместно начался первый в истории компартии Чехословакии год партийного просвещения, который закончится в июне 1950 года. Во всех первичных партийных организациях созданы и работают кружки политграмоты. Для этих кружков изданы учебные пособия, в которых освещается история большевистской партии, история борьбы и победы рабочего класса России, опыт борьбы компартии и трудящихся Чехословакии за построение народно-демократической республики. Для более подготовленных членов и кандидатов компартии созданы кружки марксизма-ленинизма, в основу которых положена Учебный год в сети партийного просвещения Болгарской коммунистической партии начался с 1 октября и продолжится в селах до 31 мая, в городах — до 30 июня. В сети партийного просвещения Болгарской коммунистической партии изучаются «Краткий курс истории Всесоюзной коммунистической партии (большевиков)», биографии и труды В. И. Ленина и И. В. Сталина, история Болгарской коммунистической партии, речи и доклады Георгия Димитрова и другая марксистская революционная литература. При всех околийских и районных партийных организациях оборудованы ‘партийные кабинеты, которые являются центрами всей пропагандистской и агитационной работы. По указанию ЦК Болгарской коммунистической партии для подготовки кадров партийных работников, руководителей школ, кружков и агитколлективов были открыты двухлетние, одногодичные и шестимесячные партийные школы в Софии, Пловдиве, Руссе, Сталине и других крупнейших городах ресВ минувшем году дружественные связи между братскими болгарским и польским народами успешно развивались во всех областях общественно-политической и культурной жизни обеих стран. Общественность Польши, как и весе страны народной демократии, широко отмечала болгарский национальный праздник 9 сентября, 100-летие со дня рождения известного болгарского поэта и революционера Христо Ботева. В Варшаве вышли из печати книги болгарских писателей Людмила Стоянова, Ивана Вазова, избранные рассказы Елина-Пелина. В Польше с успехом выступали болгарские солисты и музыканты, На днях в Варшаве состоялось заседание президиума почетного комитета по празднованию в Польше 150-й годовщины со дня рождения Пушкина. Заседание было посвящено обсуждению деятельности комитета за истекший год, а также планов на будущее. Общий отчет о деятельности комитета сделала генеральный секретарь комитета Ядвига Квятковеская. Благодаря работе комитета мероприятиями по проведению «Пушкинского года» в Польше были охвачены самые широкие круги польской общественности. Бомитет поставил себе целью сделать поззию Пушкина еще более близкой для польской общественности, показать истинное лицо великого поэта, подчеркнуть значение дружбы двух великих поэтов славянства — Пушкина и Мицкевича. КУЛЬТУРНАЯ РАБОТА В самостоятельная работа членов кружков над книгой. При каждом районном комитете компартии созданы вечерние партийные школы для актива. Состав этих школ Утверждается районными комитетами компартии. Впервые при районных и областных комитетах компартии, а также при крупных фабриках и заводах созданы кабинеты, задача которых состоит в оказании помощи изучающим марксизм-ленинизм. Основными пособиями в изучении марксизма-ленинизма для коммуниетов Чехословакии являются «Краткий курс истории ВКП(б)», труды Маркса, Энгельса, Ленина, Сталина, а также книги руководящих деятелей коммунистической партии Чехословакии, в которых освещаются конкретно задачи строительства социализма в стране. На чешском языке вышли в свет первые три тома, а на слованком языке—первый том еобрания Сочинений И. В. Сталина. публики, в которых сейчас занимается свыше 800 слушателей. Коммуниеты, имеющие недостаточную 0о6- щеобразовательную и политическую подготовку или выразившие желание заниматься коллективно, учатся в кружках. По всей Болгарии организовано 5 248 таких кружков, в которых занимается около 60 тысяч коммуниетов. Для коммунистов, самостоятельно изучающих марксизм-ленинизм по первоисточникам, марксистско-ленинскую философию и политэкономию, при партийных кабинетах проводятся консультации и лекции. При отделе агитации и пропаганды ЦВ БКИ, а также в околийских комитетах созданы лекторские группы, члены которых выезжают на места с публичными лекциями, освещающими интересующие коммунистов вопросы. С начала занятий и до настоящего BpeMeHit уже прочитано несколько тысяч лекци Состоялись также встречи футболистов и гимнастов обеих стран. Болгарская общественность в свою очередь широко отмечала юбилей великого польского композитора Шопена и поэта Мицкевича. В городе Бургасе, где некоторое время жил Адам Мицкевич, в юбилейные дни был установлен памятник великому польскому поэту. На болгарском языке были изданы большими тиражами книги польских писателей Рудницкого, Брандиса, Майзнера. В Софии большим успехом пользовалась выставка иллюстраций к польским книгам. В Болгарии побывали польские писатели, музыканты, а также профсоюзные деятели, группы польских крестьян и студентов-геогПАРТИЙНАЯ УЧЕБА В БОЛГАРСКОЙ КОМПАРТИИ КУЛЬТУРНЫЕ СВЯЗИ МЕЖДУ БОЛГАРИЕЙ И ПОЛЬШЕЙ В нашей стране осуществляется грандиозЗный сталинский план преобразования природы. В связи ¢ осуществлением этого величественного плана у трудящихся нашей страны резко повысился интерес к ее географии, природе и прежде всего к географии степных и лесостепных районов европейской части СССР. Государственное издательство географической литературы, хотя и с опозданием, откликнулось на читательские запросы и выпустило книгу В. Л. Котельникова «Преобразование природы степи и лесостепья» *. Определяя тему своей книги, автор пишет в предисловии: «Как складывалось и как выглядело хозяйство в этих районах в царской России, как оно выглядит теперь и каким оно будет в результате выполнения Сталинского плана — об этом и рассказывается в настоящей книге» (стр. 5). Как видим, тема нужная, важная. 2 К зожалению, книга В. Котельникова изобилует грубыми политическими и фактическими ошибками. Автор; например, утверждает в предисловии к своей книге, что в СССР уничтожены классы. Он так и пишет: «Внутри социалистического государства уничтожены классы. Вместе с классами отошла в вечность классовая борьба» (стр. 3), а поэтому, как утверждает далее автор, энергия трудящихся, руководимых коммунистической партией, все больше переключается на борьбу с «неблагоприятными сторонами природы». Нужно ли доказывать, что подобное утверждение — грубая политическая ошибка. Всем известна элементарная истина, что у нас, в СССР, уничтожены эксплоататорские классы, но сохранились дружественные & В. Л. Котельников. «Преобразование природы степи и лесостепья». Государственное издательство географической литературы. 1949 г., 150 стр., цена 3 руб. 25 коп. жающих нас буржуазных государств... Необходимо. помнить все это и быть на-чеку». Грубые ошибки, допущенные автором. и не исправленные редакторами в предисловии, дополняютея рядом других существенных ошибок в разных местах книги. На 122-й странице автор, разбирая вопрос об устойчивом урожае, утверждает, что «это такой урожай, который не зависит ни от каких погодных условий... не зависит от неблагоприятных сторон климата и прочих природных уеловий». Интересное и оригинальное «научное открытие»! Как можно ‘вообще игнорировать роль природных условий в сельском хозяйстве? Немало ошибок допустил автор в характеристике почвенного покрова различных ландшафтных зон СССР. Важнейшее положение об активном воздействии социалиестического общества на один из основных климатообразующих факторов-— подстилающую поверхность -—автором фактически ‘смазано, а ведь это и должно было являться одним из основных положений данной книги. Автор почему-то счел возможным обойти молчанием вопросы гнездового способа лесных посадок по методу академика Т. Лысенко, являющемуся выдающимся достижением советской биологической науки. Очень короткой, поверхностной оказалась глава, в которой рассказывается о гигантской работе, проведенной и проводимой сейчас по осуществлению сталинского плана преобразования природы. Не показаны опыт и р=- зультаты работы по лесонасаждениям в колхозах и т. д. Книга В. Л. Котельникова имеет серьезные ошибки, и непонятно, как мог не заметить их главный редактор Географгиза А. Соловьев? Доктор географических наук ! $. МИЛЬКОВ. Кандидаты географических наук: И. ФОТЕЕВ, А. ОДУД, К. ДОЛГО* ПОЛОВ. Н. ГАЛАХОВ. классы—класе рабочих и класс крестьян. «В отличие от буржуазных конституций проект новой Конституции СССР исходит из того, — указывает товарищ Сталин в своем докладе о проекте Конституции Союза ССР, — что в обществе нет уже больше антагонистических классов, что общество состоит из двух дружественных друг другу классов, из рабочих и крестьян...». Противоречит учению Ленина-— Сталина и утверждение автора о том, что в СССР отошла в вечность классовая борьба. В. И. Ленин учит, что «Уничтожение классов — дело долгой, трудной, упорной классовой борьбы, которая после свержения власти капитала, после разрушения буржуазного государства, после установления диктатуры пролетариата не исчезает (как воображают пошляки старого социализма и старой социал-демократии), а только меняет свои формы, становясь во многих отношениях еще ожесточеннее». В. И. Ленин учит, что «диктатура пролетариата есть упорная борьба, кровавая и бескровная, насильственная и мирная, военная и хозяйственная, педагогическая и администраторская, против сил и традиций старого общества». Как видим, Котельников (и это целиком относится и к редакторам книги) не понимает, что борьба против сил и традиций старого общества есть одна из форм классовой борьбы, что она связана с необходимостью усиления, еше большего укрепления мощи Советского государства. Не понимает В. Л. Котельников и значения борьбы с пережитками капитализма в сознании людей в условиях постепенного перехода от социализма к коммунизму, не понимает автор и того, что враги пытаются всячески подогревать, активизировать эти пережитки. «Ошибочно было бы думать, что сфера классовой борьбы ограни‘чена. пределами CCCP,— numer товариш Сталин.— Если один конец классовой борьбы имеет свое действие в рамках СССР, то другой ее конец протягивается в пределы окру«ПУШКИНСКИЙ ГОД» В ПОЛЬШЕ Одной из главных форм работы комитета была организация выставок. В Варшаве была организована центральная выставка, затем эту выставку перевезли в Краков и Вроцлав, а в январе 1950 года она будет перевезена в Познань. Были созданы передвижные выставки, которые посетили жители даже самых отдаленных сельских населенных пунктов. Пушкинские выставки были организованы одновременно с организацией выставки, посвященной творчеству великого польского поэта. Мицкевича. Были организованы также художественнолитературные вечера и осуществлены различного рода постановки и инсценировки. Живейшее участие в юбилейных торжествах приняли польские театры. Многие тсатры поставили спектакли по произведениям Пушкина. Пушкинский комитет издал ряд произведений Пушкина на польском языке, важнейшим городам и промышленным центрам страны. В 1949 году действовали 23 хора, 15 оркестров, 14 танцовальных ансамблей, 8 духовых оркестров, которые развернули активную деятельность в городах и рабочих центрах страны. Большое внимание уделяется собиранию народных песен. ‚ Государственный хор, балет, небольшие оркестры и отдельные артисты развернули в течение 1949 года более широкую деятельгость, чем в предшествовавшем году, и дали около 200 концертов. Значительные успехи достигнуты также в области изобразительных искусств. В 1939 году работники культуры и искусства Народной республики Албании провели большую работу. В стране функционировало 11 Домов культуры и 121 народных читален. В деревнях приступили к организации и оборудованию новых читален. В Домах культуры было организовано 1.815 конференций, 1.168 вечеров, посвященных вопросам культуры, и 688 музыкальных вечеров и театральных представлений, которые посетило в обшей сложности 900 тысяч человек. В городах, @елах. рабочих центрах и школах действовзало 198 театральных ансамблей, которые дали в течение прошлого года 432 спектакля. Коллектив Народного театра в 1949 году поставил четыре новых пьесы и дал 75 тватральных спектаклей, на которых присутствовало более 40 тысяч зрителей. Кроме того, коллектив этого театра совершил поездку по Типография газеты: «Правда» имени Сталина. Адрес редакции: Москва, Старая площадь, дом-4, номн. 258. Телефоны: К 6-63-60, Д 3-30-52.