11 января 1950 г. № 1 (129) КНИЖНЫЕ НОВИНКИ чинений в тридцати томал^л. Том J. Повести, рассказы, стихи. 1892—1894. —Государ- ственное издательство художе- ственной литературы. 1949 г., тираж 300.009 экз., 511 стр., цена 12 руб. А. БЕРЕЗКИН. США — ак- тивный организатор и участник военной интервенции против Со- ветской России (1918—1920 гг.). Государственное — издательство политической литературы. 1949 г.. тираж 50.000 экз., 183 стр., цена 2 руб. 50 коп. А. РУБАШЕВСКИИ. Фило- софское значение теоретическо- го наследства И. В. Мичури- на. Государственное издатель- ство политической литературы. 1949 г. тираж 50.000 экз. 308 стр., цена 75 коп. А. БОЛОТИН. IX Beepoccun- я РКП(б). 100.000 экз., ская конференция 1949 г. тираж 10 56 стр., цена 75 коп. Н. МАСЛОВА. Производи- тельность труда в промышлен- ности СССР. Государственное издательство политической ли- тературы. 1949 г, тираж 30.000 экз. 258 стр., цена 5 руб. И. МИЧУРИН. Избранные произведения (библиотека учи- теля). Государственное учебно- педагогическое издательство Мннистерства просвещения РСФСР. 1949 г., 268 стр., цена 7 руб. 75 кон. А. ОСТРОВСКИЙ. Полное собрание сочинений. Том 1. Пьесы 1847—1854 гг. Государ-_ ственное издательство художес- ственной литературы. 1949 г. тираж 100.000 экз., 414 стр., це- на 10 руб- Наири ЗАРЬЯН. Избранное. Государственное издательстве художественной литературы. 1949 г. тираж 25.000 экз., 200 стр., пена 6 руб. 59 коп. Аркадий ГАЙДАР. Сочине- ния в 2 томах. Том 1. Государ- ственное издательство детской литературы Министерства про- свешения РСФСР. 1949 г. 422 стр., цена 12 руб. 50 кон. Аркадий ГАЙДАР. Сочине- ния в 2 томах. Том ИН. Государ- ственное издательство детской литературы Министерства про- свешения РСФСР. 1949 г. 494 стр., цена 12 руб. 50 коп. ГОЛЬДОНИ. Комедии. Госу- дарствелное издательство худо- жественной литературы. 1949 г., тираж 15.000 экз., 734 стр., це- на 13 руб. 50 коп. К. МАРКС. К критике поли- тической экономии. Государ- ственное издательство полити- ческой литературы. 1949 г.,. ти- раж 300.000 экз, 270 стр., цена 5 руб. В. И. ЛЕНИН. Апрельские тезисы. Государственное изда- тельство политической литера- туры. 1949 г., тираж 200.000 экз., 64 стр., цена 1 руб. В. И. ЛЕНИН. Грозящая катастрофа и как с ней бороть- ся. Государственное издатель- ство политической литературы. 1949 г. тираж 200.000 экз., 47 стр., цена 60 коп. И. СТАЛИН. Год великого перелома. Государственное .из- дательство политической лите- ратуры. 1949 г., тираж 200.000 экз., 15 стр., цена 20 коп. Совещание Информационного бюро коммунистических партий в Венгрии во второй половине ноября 1949 года, Государствен- ное издательство политической литературы. 1949 г., тираж 300.000 экз., 103 стр., цена 3 руб. А. ЛЕОНТЬЕВ. Империа- лизм_ доллара в Западной Европе.. Государственное изда- тельство политической литера- туры. 1949 г., тираж 50.000 экз., 419 стр., цена 9 руб. А. СОЛОВЬЕВ. ХУШ кон- ференцния ВКП(б). Государ- ственног издательство полити- ческой литературы. 1949 г., ти- раж 100.000 экз., 72 стр., цена ги олливуд— опора реакции в искусств В октябре 1941 года газеты всего мира пе чатали сообщения о происходившей в Ва- шингтоне расправе с девятнадцатью прогрсс- сивными деятелями американского кино. Пресловутая комиссия по расследованию антиамериканской деятельности играла роль парламентского застенка, но застенка, кото- рый не только не избегал гласности и пуб- личности, а, напротив. всячески рекламиро- вал свое намерение ликвидировать все эле менты демократии в американской кинопро- мышленности и в киноискусстве. Процедура была довольно однообразна. Член конгресса Томас, председатель комис- сии, добивался от каждого из привлеченных деятелей кино признания в том, что он ком- мунист, или знаком © коммунистами, или имел какое-либо отношение к. коммунистам, а все привлеченные отвечали; что признают этст вопрос незаконным, противоречащим конституции США, нарушающим свободу мнения и слова, и отказывались отвечать. Пререкания имели драматический характер. Томас кричал и ругался, стучал молотком, мешал свидетелям говорить то, что они нахо- дили нужным сказать. Прогрессивные pa- бстники кино все же успевали выкрикнуть, что здесь происходит поругание американ- ской «демократии». Их декларации появля- лись затем в печати. Выступление каждого заканчивалось тем, что Томас предлагал привлечь их к судеб- ной ответственности за «оскорбление» пар- ламента, что впоследствии и было принято конгрессом. «Оскорбители» приговаривались по суду к году тюремного заключения и ты- сяче долларов штрафа. Е Беспрепятственно громоздили кучу лжи на заседаниях комиссии продажные кинотвари, откровенные фашисты, профессиональные шпионы из Федерального бюро расследова- ний, подонки Голливуда. Задача всей омер- зительной затеи была ясна: создать мораль- но-политические предпосылки для сбъявле- ния в конгрессе коммунистической партии вне закона и этим оформить в «конституци- онном» порядке фашистский поход против демократии. Намерения организаторов расправы были осуществлены не полностью. Не удалось поднять по всей Америке грязную волну ан- тикоммунистической и антисоветской исте рии. Как ни старалась капиталистическая печать, она этой цели не постигла. Напро- тив, стала подниматься волна протеста про- тив фашиствующей комиссии, против Тома- са и его подручных. Мало того, комиссия неожиданно прервала свою работу, не дозе- дя ее до конца. В этом, как оказалось, не было необходимости. Неносредетвенный ре- зультат был достигнут. Хозяева кинопро- мытленности, короли Голливуда, приказали своему доверенному, Эрику Джонстону, председателю Американской ассоциации ки- нопромышленников, изгнать коммунистов из всех учреждений, студий, мастерских, при- чем под понятие «коммуниста» подпадал всякий честный человек, дорожащий своими убеждениями. Ассоциация открыто стала под черное знамя фашизма. Все эти события живо и ярко описаны в книжке Гордона Кана «Прогрессивные дея- тели Голливуда перед судом», вышедшей не- лавно в русском переводе.* Гордон Кан-—один из девятнадцати. В его книжке отрывки из стенограммы перемежа- ются с выразительными характеристиками действующих лиц, с личными впечатления- ми, с картинами Голливуда. Мы видим и разукрашенный фасад этого киногорода и его грязнейнгие задворки. Весь процесс прогрессивных деятелей аме- риканского кино предстает пред нами как эпизод в‘послевоенной истории фашизации СИГА. Об этом говорили все так. называемые «недружественные» свидетели. Известный режисер Лоусон сказал в де- кларации своей, хотя и запрещенной Тома- ссм, но увидевшей свет: «Я не хочу сказать, что Дж. Парнелл То- мас играет роль заправилы в этом деле. Он— мелкий политикан, служащий более могуще- ственным силам. Эти силы стремятся уета- `новить фашистский режим в Соединенных Штатах» (стр. 87). «Чего боятся Дж. Парнелл Томас и ан- тиамериканские круги, которым он служит? Они боятся американского народа. Они хотят заткнуть рот не мне,—они хотят заткнуть рот общественному мнению. Они хотят за- глушить великий голос демократии, они хо- тят понизить уровень жизни американского народа, держать его в нищете. упразднить права трудящихся, преследовать негров, ев- реев и другие меньшинства и вовлечь нас в катастрофизческую и бессмысленную войну» (стр. 89). : Е Другой прогрессивный деятель американ- ской кинематографии, Далтон Трамбо, зая- вил, обращаясь к Томасу и членам комис- enn . * Гордон Кан. Прогрессивные деятели Голливуда перед судом. Сокращенный нере- вод с английского И. Боронос и Н. Лосевой. Вступительная статья Народного артиста Cccp Г.. Александрова. Издательство иностранной литературы. 1949 г. 208 стр. пена 8 руб. 70 коп. ропе и в других частях света, Известно, что ‘французское правительство пол нажимом США вынуждено было отдать свой отече ственный экран на съедение американским детективным фильмам. Французское кино“ искусство обречено на гибель. Свертывание отечественной кинематографии в Западной Европе—это дань плану Маршалла. Так американская кинематография служит задачам американской империалистической экспансии. Долгое время в США имела хождение тео- рия об аполитизме кино, о том, что киноэк- ран служит только задачам развлечения пуб- лики, что он преследует преимущественно, если не исключительно, коммерческие цели. Назначив Эрика Джонстона председателем Американской ассоциации кинопромышлен- ников, а бывшего ‘статс-секретаря Бирнса его заместителем, Уолл-стрит сам ‘указал на огромное значение кино как орудия пропа- ганды, политического воздействия на массы. Гордон Кан правильно говорит, что хозяе ва американской кинопромышленности «за- интересованы в том, чтобы использовать ки- нофильмы как средство защиты своих приви- легий и осуществления своих планов захва“ та новых рынков, а также как наркотик или отдушину для людей, которые в противном случае могли бы начать читать или думать у себя дома, или`обсуждать со своими сосе- дями и товарищами по работе высокие цены и меры, которые следует предпринять, что- бы ликвидировать их» (стр: 195). От производства бульварно-детективных фильмов американская кинопромышленность перешла к открыто. пропагандистским антисо- ветским фильмам, к фильмам, разжигающим предвоенную истерию. Американское кино становится наряду с печатью, с’ радио важнейшим орудием фаши- зации страны. С ненавистью к рабочему классу, к коммунизму, к демократии соединен страх перед советским киноискусством. Аме- риканский киноэкран стоит неред нарастаю- шим экономическим кризисом и перед нол- ным художественным и морально-политиче- ским крахом. Победа народной демократии в Централь- ной и Восточной Европе, а также в Азии эт- няла У американского кино значительные рынки. Хозяева Голливуда сознают, что для них возникла серьезная угроза потерять и другие рынки. В странах народной демокра- тии пускает корни свое, национальное ки- ноискусство, охраняемое демократическими правительствами от грязного потока амери-. канских детективов. На международных ви- нофестивалях американские картины неиз- менно терпят жестокий провал. Изгнание всех демократических элементов из Голливу- да уже дает себя знать катастрофическим снижением художественного уровня амери- канских картин, который, впрочем, никогда не был высоким. Советское кино все более завоевывает сим- патии массового зрителя в разных странах. ИТирокие круги зрителей отворачиваются от прискучившего однообразия дешевой и гни- лой бульварщины Голливуда. Американское кино в его нынешнем состоянии-—это кино дикарей для дикарей. Фашизм не может. ро- дить подлинное искусство. Это уже цоказала гитлеровская Германия, и ныне ее зады по- вторяют США. : Каковы результаты полной фашизации американского кино? Нельзя отрицать его разврашающего воздействия. Но бурный рост демократического протеста против поджига- телей войны, движение сторонников мира в СА показывают, что фашистская mpona- ганда с экрана не достигает полностью своей цели. Миллионы_американских зрителей, хо- дят в кинс и смотрат па вульгарные ‘изде- лия фашизированного Голливуда, а свои симпатии выражают. все же Советскому Сою- зу, коммунистам, преследуемым фантистами, странам народной демократии, свободному Китаю. Прогрессивные деятели США во многих случаях вынуждены скрывать эти свои сим- патии. Есть и робкие интеллигенты — писате- ли, ученые, артисты, которые под давле- нием фашистского террора отрекаются oT своих прогрессивных взглядов. Но книга Гордона Кана показывает нами таких пред- ставителей американской демократической интеллигенции, которые готовы бороться за свои убеждения, не боясь фашистских угроз, расправы, тюрьмы, голода. Эта часть американской интеллигенции еще полна буржуазно-демократических ил- люзий. Она верит в возможность «джеффер- соновской демократии» в эпоху империализ- ма. Она аце не связывает своей борьбы за независимость искусства от фашистской цен- зуры с борьбой рабочего класса за социализм. Она закрывает глаза на то, что никогда в Голливуде не было ни демократии, ни неза- висимого от капиталистических хозяев ис- кусства; что Голливуд всегда был опорой ре- акции в искусстве. Но беспощадная жизнь учит и этих представителей демократической интеллигенции, учит тому, что только раз- гром империализма, только победа социализ- ма принесут независимость и свободу всем вилам искусства, в том числе и киноискус- ству. Д. ЗАСЛАВСКИЙ. «Вы создали такую же атмосферу в Ба- тшингтоне, какой была атмосфера в некоей другой столине накануне поджога рейхстага. Те, кто помнит события, происходившие в Германии осенью 1932 года, чувствуют запах дыма в этой комнате» (стр. 97). Алберт Мали-автор сценариев, по которым во время войны был поставлен ряд «патрио- тических» фильмов. Эти фильмы были пока- заны в частях американской армии для по- литического воспитания солдат, для поддер- жания в них боевого духа. Один фильм на- зывался «Гордость морской пехоты», другой — «Направление-Токио». Тем ‘не менее Мали вместе с другими попал в число подозритель- ных авторов. В его сценариях не было ан- тисоветского душка. Это было поставлено ему в вину и сочтено как признак «комму- низма». Томас, не в пример другим, разре- mua. Maany огласить свое заявление. Мали сказал: «Я предпочитаю умереть, чем быть пло- хим американцем, пресмыкающимся перед людьми, имена которых Томас и Ренкин и которые ведут в Америке такую же деятель- ность, какую проводили в Германии Геб- бельс и Гиммлер» (стр. 102). Привлеченные к следствию постановшики, сценаристы, режиссеры держались стойко и твердо. Томасу не удалось запугать их. Они не хотели играть навязываемую им роль виновных и подсудимых. Напротив, они с успехом обвиняли своих преследователей в фашизме и выступали в роли прокуроров, изобличающих комиссию по расследованию антиамериканской деятельности в попытке подавить всякое демократическое движение в CIA, . Со времени этой позорной комедии про- шло три года. Девятнадцать прогрессивных деятелей, а вместе с ними десятки и сотни других, выброшены из американской кине матографии. Голливуд фашизирован. Чтобы искупить прошлые грехи, выразившиеся в постановке двух-трех фильмов с тенденция- ми, дружественными Советскому Союзу, был поставлен и обошел экраны капиталистиче- ских стран грубо лживый, антихудожествен- ный фильм «Железный занавес». Что касает- ся Томаса, то он успел за это время сам по- пасть под следствие как уголовный престун- ник, казнокрад, расхититель государствен- _ных средств, вор. В этом нет ничего случай- ного, так как торжество политической реак- ции. всегда сопровождается торжеством уго- ловшины. Как это было и в гитлеровской Германии, фашисты идут к власти вместе с бандитами, потому что они сами являются обербандитами. / Ныне разгром демократических элементов в кинематографии представляется нам как эпизод в растущем процессе фашизации го- сударетвенного и общественного аппарата СИТА. От следствия над девятнадцатью дея- телями кинематографии до суда над один- нэлцатью коммунистами идет одна нить. ‚Преследованию подвергаются прогрессивные профсоюзные деятели, прогрессивные уче- ные, писатели, артисты... Демократическая интеллигенция огульно зачислена в «комму- нисты». Фашистским террором проникнута вся морально-политическая атмосфера в США. Реакционные силы стремятся заразить народ антисоветской истерией, запугать его, обезволить, чтобы подготовить подходящую психологическую обстановку для агрессив- ной войны. Реакционные силы свирепствуют тем яростнее, чем более уходит из-под их ног реальная почва, чем больше в обстанов- ке развертывающегося экономического кри- зиса растет неустойчивость империалистиче- ского порядка. Мы с интересом читаем в книжке Гордо- на Кана о событиях не новых, уже извест- ных, но составляющих часть общей картины фашизации СПГА и поэтому бросающих свет на важнейшие стороны этой фашизации. Вы- ступают на первый нлан основные, решаю- щие силы в борьбе, которая разгорается в СПТА. Голливуд мы видим как один из важ- нейших бастионов Уолл-стрита, как круп- нейшую военно-политическую базу реакции в США в ее сумаебродной стратегии завое вания господства над миром. Кинопромышленность предетавляет в США одну из крупнейших областей капиталисти- ческого производства. Ее обороты превыша- ют 2 миллиарда долларов в год. Господствует в ней «Болышая пятерка» — пять мощных фирм: «Метро-—Голдвин-—Мейер», «Парама- yur, «РКО» (Радио-—Кейт-—Орфсум), «Твен- тис сенчэри-Фокс», «Уорнер бразерс». Все эти компании входят в концерны, контролирую- шие нефть, уголь, сталь. К примеру, «Уорнер бразерс»—это одно из контролируемых Мор- ганом предприятий. В кинопромышленности кризисные явле- ния проступают еще более ярко, чем в других отраслях производства. Число кинотеатров в США сокращается, посещение сеансов сни- жается. Общее сокрашение производства, ра- стущая безработица, дороговизна жизни, ени- жение уровня жизни-—все это, как в зерка- ле, отражается в заполнении публикой зри- тельных залов. Завоевание иностранного рынка для аме- риканских фильмов стало поэтому одной из важнейших задач капиталистической кине- матографии США. Правительство США услужливо расчишает для этого почву в Ев- с езд РКП(б). Государственное издательство политической ли- тературы. 1949 г., тираж 100.000 экз., 72 стр., цена 1 руб. В странах народной демократии ХРОНИКА КУЛЬТУРНОЙ ЖИЗНИ ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ УЧЕБА ЧЕХОСЛОВАЦКИХ КОММУНИСТОВ Изучение марксизма-ленинизма, опыта борьбы и огромной созидательной деятельно- сти ВКП(б), опыта строительства социализ- ма в СССР становится важнейшим делом всех коммунистов Чехословакии, ставшей на путь социалистического развития. 1 октября 1949 года повсеместно начался первый в истории компартии Чехословакии год партийного просвещения, который закон- чится в июне 1950 года. Во всех первичных партийных организациях созданы и работа- ют кружки политграмоты. Для этих кружков изданы учебные пособия, в которых осве- щается история большевистской партии, ис- тория борьбы и победы рабочего класса Рос- сии, опыт борьбы компартии и трудящихся Чехословакии за построение народно-демо- кратической республики. Для более подготовленных членов и канди- датов компартии созданы кружки марксиз- ма-ленинизма, в основу которых положена Учебный год в сети партийного просвеще- ния Болгарской коммунистической партии начался с 1 октября и продолжится в селах до 31 мая, в городах — до 30 июня. В сети партийного просвещения Болгарской коммунистической партии изучаются «Крат- кий курс истории Всесоюзной коммунисти- ческой партии (большевиков)», биографии и труды В. И. Ленина и И. В. Сталина, история Болгарской коммунистической партии, речи и доклады Георгия Димитрова и другая марк- систская революционная литература. При всех околийских и районных партий- ных организациях оборудованы ‘партийные кабинеты, которые являются центрами всей пропагандистской и агитационной работы. По указанию ЦК Болгарской коммунистиче- ской партии для подготовки кадров партий- ных работников, руководителей школ, круж- ков и агитколлективов были открыты двух- летние, одногодичные и шестимесячные пар- тийные школы в Софии, Пловдиве, Руссе, Сталине и других крупнейших городах рес- В минувшем году дружественные связи ме- жду братскими болгарским и польским на- родами успешно развивались во всех обла- стях общественно-политической и культур- ной жизни обеих стран. Общественность Польши, как и весе стра- ны народной демократии, широко отмечала болгарский национальный праздник 9 сен- тября, 100-летие со дня рождения известно- го болгарского поэта и революционера Хри- сто Ботева. В Варшаве вышли из печати книги болгар- ских писателей Людмила Стоянова, Ивана Ва- зова, избранные рассказы Елина-Пелина. В Польше с успехом выступали болгарские солисты и музыканты, На днях в Варшаве состоялось заседание президиума почетного комитета по праздно- ванию в Польше 150-й годовщины со дня рож- дения Пушкина. Заседание было посвящено обсуждению деятельности комитета за истек- ший год, а также планов на будущее. Общий отчет о деятельности комитета сделала гене- ральный секретарь комитета Ядвига Квят- ковеская. Благодаря работе комитета мероприятиями по проведению «Пушкинского года» в Поль- ше были охвачены самые широкие круги польской общественности. Бомитет поставил себе целью сделать поз- зию Пушкина еще более близкой для поль- ской общественности, показать истинное лицо великого поэта, подчеркнуть значение дружбы двух великих поэтов славянства — Пушкина и Мицкевича. КУЛЬТУРНАЯ РАБОТА В самостоятельная работа членов кружков над книгой. При каждом районном комитете ком- партии созданы вечерние партийные школы для актива. Состав этих школ Утверждается районными комитетами компартии. Впервые при районных и областных комитетах ком- партии, а также при крупных фабриках и за- водах созданы кабинеты, задача которых со- стоит в оказании помощи изучающим мар- ксизм-ленинизм. Основными пособиями в изучении марк- сизма-ленинизма для коммуниетов Чехосло- вакии являются «Краткий курс истории ВКП(б)», труды Маркса, Энгельса, Ленина, Сталина, а также книги руководящих деяте- лей коммунистической партии Чехословакии, в которых освещаются конкретно задачи строительства социализма в стране. На чеш- ском языке вышли в свет первые три тома, а на слованком языке—первый том еобрания Сочинений И. В. Сталина. публики, в которых сейчас занимается свыше 800 слушателей. Коммуниеты, имеющие недостаточную 0о6- щеобразовательную и политическую подго- товку или выразившие желание заниматься коллективно, учатся в кружках. По всей Болгарии организовано 5 248 таких кружков, в которых занимается около 60 тысяч комму- ниетов. Для коммунистов, самостоятельно изучаю- щих марксизм-ленинизм по первоисточникам, марксистско-ленинскую философию и полит- экономию, при партийных кабинетах прово- дятся консультации и лекции. При отделе агитации и пропаганды ЦВ БКИ, а также в околийских комитетах созда- ны лекторские группы, члены которых выез- жают на места с публичными лекциями, ос- вещающими интересующие коммунистов во- просы. С начала занятий и до настоящего BpeMeHit уже прочитано несколько тысяч лек- ци Состоялись также встречи футболистов и гимнастов обеих стран. Болгарская общественность в свою очередь широко отмечала юбилей великого польского композитора Шопена и поэта Мицкевича. В городе Бургасе, где некоторое время жил Адам Мицкевич, в юбилейные дни был уста- новлен памятник великому польскому поэту. На болгарском языке были изданы большими тиражами книги польских писателей Руд- ницкого, Брандиса, Майзнера. В Софии боль- шим успехом пользовалась выставка иллю- страций к польским книгам. В Болгарии побывали польские писатели, музыканты, а также профсоюзные деятели, группы польских крестьян и студентов-геог- ПАРТИЙНАЯ УЧЕБА В БОЛГАРСКОЙ КОМПАРТИИ КУЛЬТУРНЫЕ СВЯЗИ МЕЖДУ БОЛГАРИЕЙ И ПОЛЬШЕЙ В нашей стране осуществляется грандиозЗ- ный сталинский план преобразования при- роды. В связи ¢ осуществлением этого вели- чественного плана у трудящихся нашей страны резко повысился интерес к ее геогра- фии, природе и прежде всего к географии степных и лесостепных районов европейской части СССР. Государственное издательство географиче- ской литературы, хотя и с опозданием, от- кликнулось на читательские запросы и выпустило книгу В. Л. Котельникова «Пре- образование природы степи и лесостепья» *. Определяя тему своей книги, автор пишет в предисловии: «Как складывалось и как вы- глядело хозяйство в этих районах в царской России, как оно выглядит теперь и каким оно будет в результате выполнения Сталин- ского плана — об этом и рассказывается в настоящей книге» (стр. 5). Как видим, тема нужная, важная. 2 К зожалению, книга В. Котельникова изо- билует грубыми политическими и фактиче- скими ошибками. Автор; например, утверждает в предисло- вии к своей книге, что в СССР уничтожены классы. Он так и пишет: «Внутри социали- стического государства уничтожены классы. Вместе с классами отошла в вечность клас- совая борьба» (стр. 3), а поэтому, как утвер- ждает далее автор, энергия трудящихся, ру- ководимых коммунистической партией, все больше переключается на борьбу с «небла- гоприятными сторонами природы». Нужно ли доказывать, что подобное утверждение — грубая политическая ошибка. Всем известна элементарная истина, что у нас, в СССР, уничтожены эксплоататор- ские классы, но сохранились дружественные & В. Л. Котельников. «Преобразование при- роды степи и лесостепья». Государственное издательство географической литературы. 1949 г., 150 стр., цена 3 руб. 25 коп. жающих нас буржуазных государств... Необ- ходимо. помнить все это и быть на-чеку». Грубые ошибки, допущенные автором. и не исправленные редакторами в предисловии, дополняютея рядом других существенных ошибок в разных местах книги. На 122-й стра- нице автор, разбирая вопрос об устойчивом урожае, утверждает, что «это такой урожай, который не зависит ни от каких погодных условий... не зависит от неблагоприятных сторон климата и прочих природных уело- вий». Интересное и оригинальное «научное открытие»! Как можно ‘вообще игнорировать роль природных условий в сельском хозяй- стве? Немало ошибок допустил автор в характе- ристике почвенного покрова различных ландшафтных зон СССР. Важнейшее поло- жение об активном воздействии социалиести- ческого общества на один из основных климатообразующих факторов-— подстилаю- щую поверхность -—автором фактически ‘сма- зано, а ведь это и должно было являться одним из основных положений данной книги. Автор почему-то счел возможным обойти молчанием вопросы гнездового способа лес- ных посадок по методу академика Т. Лысенко, являющемуся выдающимся достижением со- ветской биологической науки. Очень короткой, поверхностной оказалась глава, в которой рассказывается о гигантской работе, проведенной и проводимой сейчас по осуществлению сталинского плана преобра- зования природы. Не показаны опыт и р=- зультаты работы по лесонасаждениям в кол- хозах и т. д. Книга В. Л. Котельникова имеет серьез- ные ошибки, и непонятно, как мог не заме- тить их главный редактор Географгиза А. Соловьев? Доктор географических наук ! $. МИЛЬКОВ. Кандидаты географических наук: И. ФОТЕЕВ, А. ОДУД, К. ДОЛГО- * ПОЛОВ. Н. ГАЛАХОВ. классы—класе рабочих и класс крестьян. «В отличие от буржуазных конституций проект новой Конституции СССР исходит из того, — указывает товарищ Сталин в своем докладе о проекте Конституции Союза ССР, — что в обществе нет уже больше анта- гонистических классов, что общество состоит из двух дружественных друг другу классов, из рабочих и крестьян...». Противоречит учению Ленина-— Сталина и утверждение автора о том, что в СССР отошла в вечность классовая борьба. В. И. Ленин учит, что «Уничтожение клас- сов — дело долгой, трудной, упорной классо- вой борьбы, которая после свержения власти капитала, после разрушения буржуазного государства, после установления диктатуры пролетариата не исчезает (как вообра- жают пошляки старого социализма и старой социал-демократии), а только меняет свои формы, становясь во многих отношениях еще ожесточеннее». В. И. Ленин учит, что «диктатура пролетариата есть упорная борь- ба, кровавая и бескровная, насильственная и мирная, военная и хозяйственная, педаго- гическая и администраторская, против сил и традиций старого общества». Как видим, Котельников (и это целиком относится и к редакторам книги) не понимает, что борьба против сил и традиций старого общества есть одна из форм классовой борьбы, что она связана с необходимостью усиления, еше большего укрепления мощи Советского государства. Не понимает В. Л. Котельников и значения борьбы с пережитками капита- лизма в сознании людей в условиях посте- пенного перехода от социализма к комму- низму, не понимает автор и того, что враги пытаются всячески подогревать, активизи- ровать эти пережитки. «Ошибочно было бы думать, что сфера классовой борьбы ограни- ‘чена. пределами CCCP,— numer товариш Сталин.— Если один конец классовой борьбы имеет свое действие в рамках СССР, то дру- гой ее конец протягивается в пределы окру- «ПУШКИНСКИЙ ГОД» В ПОЛЬШЕ Одной из главных форм работы комитета была организация выставок. В Варшаве была организована центральная выставка, затем эту выставку перевезли в Краков и Вроцлав, а в январе 1950 года она будет перевезена в Познань. Были созданы передвижные выстав- ки, которые посетили жители даже самых отдаленных сельских населенных пунктов. Пушкинские выставки были организованы одновременно с организацией выставки, по- священной творчеству великого польского поэта. Мицкевича. Были организованы также художественно- литературные вечера и осуществлены раз- личного рода постановки и инсценировки. Живейшее участие в юбилейных торже- ствах приняли польские театры. Многие тс- атры поставили спектакли по произведениям Пушкина. Пушкинский комитет издал ряд произведений Пушкина на польском языке, важнейшим городам и промышленным цент- рам страны. В 1949 году действовали 23 хора, 15 орке- стров, 14 танцовальных ансамблей, 8 духо- вых оркестров, которые развернули активную деятельность в городах и рабочих центрах страны. Большое внимание уделяется собиранию народных песен. ‚ Государственный хор, балет, небольшие ор- кестры и отдельные артисты развернули в течение 1949 года более широкую деятель- гость, чем в предшествовавшем году, и дали около 200 концертов. Значительные успехи достигнуты также в области изобразительных искусств. В 1939 году работники культуры и искус- ства Народной республики Албании провели большую работу. В стране функционировало 11 Домов культуры и 121 народных читален. В деревнях приступили к организации и оборудованию новых читален. В Домах куль- туры было организовано 1.815 конференций, 1.168 вечеров, посвященных вопросам куль- туры, и 688 музыкальных вечеров и театраль- ных представлений, которые посетило в об- шей сложности 900 тысяч человек. В городах, @елах. рабочих центрах и школах действовза- ло 198 театральных ансамблей, которые дали в течение прошлого года 432 спектакля. Коллектив Народного театра в 1949 году по- ставил четыре новых пьесы и дал 75 тват- ральных спектаклей, на которых присутство- вало более 40 тысяч зрителей. Кроме того, коллектив этого театра совершил поездку по Типография газеты: «Правда» имени Сталина. Адрес редакции: Москва, Старая площадь, дом-4, номн. 258. Телефоны: К 6-63-60, Д 3-30-52.