21 марта 1950 г., №8 (136) КУЛЬГУРА и ЖИЗНБ Советский народ. проводит болыцую созида- . тельную работу. Бедушим началом на всех фронтах великого социалистического строи- тельства, во всех отраслях народного хозяй- ства, техники, науки является передовое, но- вое, прогрессивное. Всемерное приумножение и распространение передовых начинаний есть одна из самых насущных задач нашей пропаганды. _ В осуществлении этой задачи исключитель- но важную роль призвано сыграть радио: Оно имеет болышие возможности для широ- кого показа жизни народов Советского Со- юза. Восемь выпусков в сутки — такова че- риодичность «Последних известий по радио», передаваемых из. Москвы. К сожалению, ре- дакция «Последних известий» не использует предоставленных ей возможностей для того, и полню дать советскому ра- иослутшателю интересную, разноооразную о НЫ р Все восемь выпусков делаются по одному шаблону, хотя нетрудно предположить, что у каждого выпуска имеется своя ‘аудитория. Утренний, пятичасовой выпуск слушают пре- имущественно рабочие первых смен и колхоз- ники: дневные выпуски — служащие и ра- бочие, возвратившиеся с работы; а у вечер- них и ночных выпусков более широкий круг слушателей — рабочие, колхозники, служа- щие, работники ‘науки, искусства, студенты и другие. Это должно было заставить редак- цию «Последних известий» строить свом пе- редачи более целеустремленно. Но редакция. этого не делает. все передаваемые ею BOCeME выпусков похожи друг на друга. Скупо, по-протокольному скучно редакция: «Последних известий» вещает о важнейших событиях, происходящих в. советской стране, бледно, примитивно показывает жизнь совет- ских людей и их дела. Правильно уделяя ‘много места производ- ственной информации, редакция должна бы- ла.бы показать те огромные возможности, которые предоставляются советским людям лля их творческой работы на социалистиче- ских предприятиях; показать разнообразные. формы соревнования, работу новаторов в про- мышленности и сельском хозяйстве, связь науки < .производетвом, авангардную роль коммунистов на. производстве. Но всего этого нет. Производственная информация «Послед- них известий» однотипна, трафаретна. - Ме- няются только‘названия предприятий, фами- лии рабочих и цифры выработки продукции. Вот несколько заметок, для примера взятых из одного выпуска. «Знатный сталевар Красносулинского ме- таллургического завода Иванов вчера выдал скоростную плавку раньше графика. Став на стахановскую вахту, он обязался выдать 15 скоростных плавок». «Передовики Херсонского консервного за- вода Сидоренко, Баклан, Атласман, став на стахановскую вахту, дали за смену по три нормы». «Сегодня бригада Карпова, неся стаханов- скую вахту, в полтора раза превысила смен- ное задание». : , Такие заметки передаются ежедневно десят-. ками. Их трудно запомнить. Было бы куда лучше вместо нескольких таких заметок пе- редать одну -—двё`информации, подробно рас- сказывающие о ‘методах работы того же ‘ста- левара Иванова с Красносулинского завода. Сельскохозяйственная информация ничем не отличается от промышленной. И здесь тот же стандарт перечислений имен ‘и цифр, а ЛЕКТОРИЙ ДЛЯ СТУДЕНТОВ В Саратовском государственном универеи- тете успешно работает лекторий для студен- тов. Тематика лектория охватывает различ-. ные области науки и искусства. Недавно сту-` денты прослушали в лектории ‘лекции на темы: «Развитие товарищем Сталиным Map- ксистского диалектического метода», «Движу- шие силы ` советского общества» «Мировое ‚значение русской музыкальной культуры». ВЕЧЕ ЛАУРЕАТОВ На днях в Ереване в Армянском театраль- ном обтцестве был организован вечер, посвя- шенный присуждению Сталинской премии. группе работников ‚театра им. Г. Сундукяна. Вступительное слово на вечере произнес председатель Армянского театрального обще- ства народный артист Т. Шамирханян. С до- кладом о спектакле «Эти звезды наши» вы- ступил профессор Абов. ПО ОДНОМУ ШАБЛОНУ _«[есная быль» Голубые зимние дали... Под звуки мело- дичной музыки перед глазами зрителя про- ходят заснеженные лева и холмы, речные долины. Они кажутся, на первый‘ взгляд. пустынными, лишенными обитателей, но вот на экране появляются лоси, косули, зайны, в осиновых перелесках разносится заунывный волчий вой; к нему аа все обитатели лесов: ”” Так начинается pacenas о бобрах — искон- ных обитателях наших реки ме задуман- ный и воплощенный режиссером А. Згуриди в цветном научно-популярном фильме «Лес- ‘для зрителя, и он с нетерпением ждет конца неприятного зрелища. В картине «Лесная быль» борьба за существование показана с большим, тактом. Хорошо выполнены эпизо- ды нападения волка на ‘бобра. и громадной щуки, вехватывающей бобренка под водой. Наряду с этим мы видим радостное утвер- релией. Кушвинскийозавод на Урале вазван Кувшинским. «Директор Института востоко- ведения Струве сказал: наш коллектив сдал в ‚печать первый том китайско-советского и Зурду-русекого словаря». Совершенно очевид- урду-русского словаря». Совершенно очевид- но, что название первого словаря искажено. По радио передавалась заметка из Баку о методах работы знатного стахановца. Мина- сова в такой редакции: «Минасов достиг про-` ходки на станке 4 тысячи 324. метра. И. вот. подумаешь: откуда такая прыть». Заметка в такой и вызывает только BOSMY Une ние; Иногда Материал редакторами «Последних. известий» выхолащивается и искажается. ВИ правке. Работа редакции «Последних извеётий» BEI зывает законное недовольство многомиллион-. ной аудитории радиослушателей. Чтобы по- высить качество информации, передаваемой по радио, нужно улучшить освещение жизни: всех ‘советских республик. Советский. Союз. велик и многообразен, и во. всех. его: республиках, краях, областях, районах ‘мно- го яркого, интересного. Беда «Последних: известий» состоит в том, что многие ин- тересные географические пункты только упо- минаются в заметках, но не показываются. Особенности той или иной республики, ее экономика, культура ‚никак не учитываются’ сотрудниками редакции, и поэтому информа-. ция из Таллина, например, похожа на ин- формацию ‘из Ашхабада, а заметка из Тби- лиси — на заметку из Мурманска. Необходи- мо расширить географию информации, изба- вуться от’ однообразной тематики, писать о большой многогранной деятельности coset ских людей не. языком протоколистов и ре гистраторов; а ярко, образно, с волнением‘ и страстью; свойственными советским‘ журнали- стам. Хроникерская заметка не должна опреде- лять лицо «Последних известий по радио», В каждом выпуске нужно пользоваться са- мыми разнообразными литературными жан- рами, широко применяя очерк, интервью, за». рисовки, обзоры по вопросам экономики, ли- тературы, искусства, спорта. К составлению. этих обзоров следует привлекать не только. штатных сотрудников редакции, но. и специ- алистов, людей известных, авторитетных. Непосредственные выступления перед. микро- фоном ученых, писателей, стахановцев, го- сударстзенных деятелей сильно оживят. и углубят тематику выпусков. Такие выступле- ния нужно передавать не от случая к Ри а систематически. Выпуски не могут строиться на один манер. Редакции следует изучать контингент своих слушателей и уточнить, на какую их группу должен быть рассчитан каждый из. выпусков: утренний, дневной, вечерний и ночной. Кроме общей политической инфор- мации, в каждом выпуске должны быть по- стоянные отделы науки, театра, литературы, спорта. Нужно взести в практику передачу писем радиослушателей. Комитету! ралиоинформации“ при Совете Министров СССР необходимо серьезно подби- рать и воспитывать кадры репортеров, коррес- пондентов, обозревателей, редакторов для подготовки интересных, содержательных вы-. пусков ` «Последних известий», привлекая способную. ‚писательскую ‘и журналистскую молодежь, Е НН „ЯН. ДОБРОВИЦКИИ: С. НАРИНЬЯНИ. Г. ЯСТРЕБОВ. «Последних известиях по радио» живого, поучительного рассказа нет, Нет ква- лифицированных кратких обзоров хода сель- скохозяйственных работ, нет. и заметок, обобщающих передовой опыт советских кол- хозников. Радиослушателю очень трудно представить себе картину подготовки тру- жеников социалистического сельского хозяй- ства к весенним полевым работам, а колхоз-. ники мало что могут узнать из «Последних. известий» об инициативе новаторов советской. деревни. - Еще в более худшем положении. находится информация по вопросам культуры, науки, искусства, литературы, физкультуры и епор- та. Заметок на эту тему очень мало. А те, которые ‘идут в эфир, говорят главным обра- зом о. пленумах или заседаниях: «открылся. пленум Союза советских писателей», «открыл-‘ ся пленум Союза советских художников», «со-. стоялось заселание Академии наук» и т. д. Во всех таких заметках указывается фами»* О о ао темя его доклада. И это все. Театральная информация orpanienmacred московских премьерах. Спортивная информа- ция зимой — это главным образом хроника. хоккейных матчей команд первой группы a заметки о соревнованиях конькобежцев. Та-: кие заметки, конечно, нужны. Но культурная жизнь страны не может быть показана толь- ко в. виде краткой хроники о состоявшихся заседаниях или матчах по хоккею. В нашей стране огромная сеть научных и культурных учреждений, всюду кипит творческая работа. Проходят смотры, олимпиады художествен- ной самодеятельности, конференции читате- лей. Писатели, художники, композиторы не только заседают на пленумах, они пишут книги, создают картины, музыку. А вот 06 этом как раз и нет информации по радио. Очень плох язык радиопередач: Заметки пи- тпутся нерадиво, халтурно, второпях. Редак- ция «Последних известий» совершенно не учитывает того обстоятельства, что ее вые пуски рассчитаны не на читателей, а на слу- шателей. Длинные, небрежно составленные фразы, каниеляоские обороты речи’ очень фразы, канцелярские обороты речи очень плохо воспринимаются на слух. Пока диктор. дочитывает до середины огромную, да притом еще плохо составленную фразу, радиослу- шатель часто забъывает, что было в начале. Примеры косноязычия имеются в каждом вы- пуске «Последних, ‘известий». Несколько фактов: у ” фабрике имени Дзержинского была изгото- влена первая большая партия таких изделий, как мужские сорочки и женские костюмы...» «Применив. мичуринские методы селекции, он (имеется в виду ученый) получил вместе с сотрудниками Сочинской опытной станции субтропических и южных плодовых культур Черненко и Шмелевым новые плодородные культуры...» «В новое издание включаются выявленные советскими исследователями рецензии и за- метки Белинского...» Небрежность приводит не только к косно- язычию, но и ко веяким оптибкам, Вот неко-. торые из них, замеченные, нами в выпусках только одного ‘дня. Мингрелия названа Миг м Е ВН ЗМ, С Ти А к чему прислушиваются все жление стремления к жизни: долго не забые ваются кадры весны. Это время года хотя и несет некоторые невзгоды бобрам, но они все же переживают их благопслунно. Картины весны покоряют своей красотой и блеском красок. Добавим к этому, что кадры тетере- виного тока, на наш взгляд, представляют шедевр кинематографии научно-популярного жанра. Удачно даны кадры простой по суще- ству ецены — весенней встречи селезня и кряковой утки. Эта лужа в лесу, этот весен- ний затопленный осинник близки сердцу каждого охотника и натуралиста. Именно так видим мы эти весенние сцены в природе, и показ их в фильме лишен всякой фальши, проскальзывающей в кинематографии при поверхностном, безответственном отношении „К. делу, как это имело место в фильме «Ры- баки Каспия», где режиссер Я. Блиох иска- зил действительность и допустил грубые инсценировки. зритель, наблюдая за развитием событий в семье бобров, получает‘ все новые и. новые, познания. В. чередующихся одна за ‘другой. сценах очень наглядно показывается дея- тельность бобров-строителей. На мягком фоне подернутого туманом зеленого’ леса проходят перед зрителем бобровые запруды, плотины, хатки и каналы. Видно, как транспортирует бобр срубленное дерево к своему жилищу, как; наконец, совершает он свой туалет, рас- чесывая густую шерсть. Очень интересны подводные сцены, позволяющие видеть, как ведет себя бобр под водой, как держит лапы и действует хвостом. С каждым метром фильма проникаешься все большим интересом и симпатией к этому неуклюжему. животному, обладающему таким сложным инстинктом строительства. И не- вольно хочется видеть заботу об его охране. Фильм достигает одной из поставленных пе- ред его создателями задач — вызвать любовь, внимательное отношение к природе, к жи- вотным. Отсюда следующий шаг — изучение природы, практическое использование ее и разумная переделка в интересах человека. Нельзя обойти молчанием занимательные сцены с медвежатами, ожизвляющие картину, Художественно выполнены сцены в лесу, перекликающиеся с ‘известной картиной Шишкина. И в этом есть свой положитель- ный момент. Зритель видит как бы в при- роде знакомую и родную ему картину одно- го из величайших русских пейзажиетов. Уместно отметить и то, что картина «Лес- ная быль». мастерски заенята операторами П. Уточкиным и Н. Юрушкиной, Краски естественны. и не режут глаз даже очень требовательного. зрителя. Хороши весенние и осенние пейзажи, синева снега и воды; зелень здесь дана в мягких, приглушенных тонах; отчего PALM B целом значительно выигрывает, «Фильм «Лесная быль» отмечен высокой на- градой — создателям ‘картины’ присуждена Сталинская премия второй степени; Поста- новщики картины ‘сумели поднять на новую, еше’ более высокую ступень советскую науч- но-популярную кинематографию, дав фильм, поставленный: с особой тщательностью, осно- ванный на. erporo Научных данных и наблю- ленияхх Фильм «Лесная быль» представляет собой несомненный успех нашей советской кинема- тографии. Этот Фильм притягивает к себе жизненной правдой, строгой научностью и тлубоким, теплым чувством, захватывает каж- Horo любящего природу ‘нашей великой Родины и помогает еще глубже ее познавать. `Проф. С. ТУРОВ. Интересен замысел кинокартины — показать таинсхвенную жизнь зверя-строителя. За ка- чество своего меха бобры, итироко раепростра- ненные в прошлом как в Европе, так и в Сибири, были почти совершенно истреблены, Советские ученые и охотоведы добились зна- чительных успехов в деле восстановлония’ численности этого ценного животного. Ныне, когда речной бобр благодаря стараниям со- ветских ученых размножился и вновь насе- ляет многочисленные реки в различных пунктах страны и даже под Москвой, особен- но своевременно показать широким кругам советского зрителя кинофильм о жизни боб- ра. И зритель с удовлетворением отмечает, что усилиями творческого коллектива под руководством А.) Зтувиди: ‘и‘шри консультА- ции П. Петряева создана картина на высоком уровне научного и художественного р новения в тайны природы. . Прежде всего следует подчеркнуть, что. пе- ред постановщиками фильма стояла чрезвы- чаино трудная задача. Бобр -—ночное ‘живот-. ное, ведущее скрытный образ. жизни; ‘при: встречах c HMM в природных. условиях. самое большее, что ‘удается видеть, — это тд... как при лунном свете ночью проплывает он по озеру да, испугавшиеь человека, нырнет, громко хлопнув по воде своим широким, как весло, хвостом; Чтобы’ заснять бобров при ярком дневном свете, показать, как они ‘строят плотины, хатки, каналы, как добывают пищу (что обычно делается ночью), съемочному коллек- тиву пришлось много и кропотливо занимать- ся` предварительной подготовкой животных: Надо было добиться того, чтобы бобры не снимать на пленку, но и изменили время своей ночной активности. И создатели кар- тины добились этого. Вполне’ естественно ведут себя ‘бобры, находящиеся в условиях полной свободы, и’зритель видит, что дей- ствие ‘картины ‘происходит в природной обстановке. Картина «Лесная быль» не идёт ни в какое сравнение с заграничной стряп- ней «зоологических» фильмов, где «работа- ют» ‘звери, ` загнанные в замаскированные клетки, где кинотрюками обманывают зри- телей и где наука’ оказывается полностью выхолощенной. То, что мы видим в кинокартине «Лесная быль»,— это настоящая лесная быль, подлин- ные животные и подлинная` природа. От на- чала до конца картины мы ‘с интересом слё- дим за бобрами, показанными 60 знанием их биологических особенностей, их образа жиз- ни; Мы познаем весь цикл жизни бобров: мать ухаживает за малышами, охраняет их, о следит за тем, чтобы они не убегали из хат- ки и не стали жертвой опасности, подстере- гающшей бобрят на каждом urary. Мы видим сцену, показывающую, ‘как мать’ несет дете- ныша, полдерживая ето передними лапами. Когда молодые ‘бобры: подрастают, зритель’ с неослабным вниманием смотрит все новые и Но`жизнь, как она’ни’ хороша среди леса. и тростников, все же ‘есть непрерывная борь- ба‘за существование, Иоказ этого сложного процесса обычно в американских фильмах разрешается довольно примитивно-на экране мелькают ожесточенно нападающие друг на. друга звери, птицы’ и другие’ ‘животные, Это’ становится, в’конце концов, утомительным Совещание о современной народной песне В Отделе пропаганды и агитапии ЦЕ ВКП(б) состоялось совещание по вопросу а. состоянии записи, обработки и пропаганды. современной народной песни. Как показали сообщения работников“Жомитета по деламо искусств при’ Совете Министров. СССР тт. С. Лебедянского и А; Холодилина, а так- же Е в. ‘прениях ‘секретаря Союза композиторов `’`Хренникова, ‘директора Консерватории tpod. `А; Свешникова’ (№М0- сква); проф; Ф. Козицкого (Украина), Л. Хри- стиансена (Свердловск). НЫ: Жемчужиной (Ленинград) и. других, этому: серьезному во- ‘Запись новых народных песен проводится случайно и в’ незначительных ‘масштабах, нет единого центра по организации записи, совершенно не проводится обработка совре- менных песен композиторами, плохо обстоит дело .с: ропагандой современной ЕВ песни. . ‚Комитет по делам искусств при Совете Ми- нистров СССР фактически не занимался. этим делом и полностью предоставил: его са-- мотеку. Илохо в этом направлении ‘работает: и Институт. этнографии Академии наук СССР, He опубликовамний за свою многолетнюю‘ деятельность ни одного сборника coppemeti ‘ной народной песни. На совещании были намечены меры ‘по’ ко- ‘ренному улучшению этого серьезного и важ- ного дела. . Ilo материалам зазеты «Культура и жизнь» «ПОЧЕМУ ПЛОХО РАБОТАЕТ СЕМИНАР, ПРОПАГАНДИСТОВ?» Бюро Новоград-Волынского ГК КП(б)У. об-! ланную’ в ‘коореспонденцнии. пеликом ou данную в корреспонденции, целиком пра- ВИЛЬНОЙ. ‘ Бюро ГК КИПб)У наметило ряд мероприя- пропагандистам. судив корреспонденцию «Почему плохо ра- ботает семинар поопагаинлистов?» ‘поме- шенную в газете «Бультура и жизнь» от 11 февраля 1950 г., признало критику, Недавно в Концертном зале им. Чайковско- го Государственный хор русской народной песни им. Пятницкого показал свою новую программу; Программа! эта, в которую были впервые удачно включены песни о револю- ционной борьбе русского народа («Горят по- жары», «Есть на Волге утес», «Александров- ский централ»), а ‘также и новые песни со- ветских композиторов, была тепло встречена слушателями. Однако ‘у слушатёлей концерта возник вместе с тем естественный вопрос: пс- чему же любимый ими народный хор не спел ни одной современной народной песни, тем` более, что согласно объявленной программе такие ‘песни должны’ были исполняться в концерте; : у Бесспорно, что многие произведения компо- зитора В. ‘Захарова, художественного руко- водителя хора, стали популярными, по сущеё- ству народными песнями, интересны и его новые песни «Древний Кремль сверкает позо- лотой» и песня-пляска «Горько пиво»; Но раз- ве это давало’ право ‘организаторам концерта пройти мимо песен, созданных‘ ‘народом? Ведь составленная в таком духе програм- ма народного хора’ невольно ` создавала ложное, глубоко’ ‘ошибочное о представле- ние о том, что наша социалистическая жизнь натила свое ‘отражение лишь в творчестве композиторов-профеессионалов и‘не затронула народное песнетворчество. Надо‘ сказать, что этот существенный недостаток последней про- граммы хора’ им. Пятницкого относится не только К этой программе и не только к одному хору им..Пятницкого, ‘ В программах наших хоров-—Государствен- ного хора русской песни под ‘управлением А. Свемникова, Воронежского, Уральского и других коллективов -- много хороших и лю- бимых, ставших подлинно народными песен В. Захарова, М. Блантера, В; Соловьена-Се- дого, Б. Мокроусова и других; песен на слова М. Исаковского, А. Твардовского и других советских поэтов. Но в репертуаре этих хоров чрезвычайно .мало произведений, созданных в ‘самом ‘народе — рабочими, Колхозниками, советской интеллигенцией, многочисленными народными певцами, творцами народных пе сен. Что касается концертных программ Na” ших. солистов — популярных ‘исполнителей народной песни С. Лемешева, М. Максаковсй и многих других, то современная народная пееня здесь почти совсем отсутствует. До сих пор наши многочисленные издатель- ства ‘сще не удосужились издать ни одного сборника современной народной песни. Она по существу не изучается и в наших музы- кальных” учебных заведениях. Лишь изред- ка, по случайно проявленной инициативе педагога, студенты знакомятся с одной — дву- мя народными песнями O ‘новом советском быте. На экзаменах по курсу «Народное твор- ПР У ТР чество» (70 часов в вузах, 36 — в училищах). студенты‘обязаны «на зубок» знать маслени > ные и другие обрядовые песни, ноу них ни- кто но требует знания современной народной госни. Естественно, что, выходя из стен музы- кальнюго учебного заведения, молодой компо- сигор не знает ’современзого народного Другой клуб, где имеется 600 мест, открыл- ся при доме отдыха для келезнодорожников. Оба клуба хорошо оборудованы. «500 народных песен», Созданный еще в 1936 году на основе записей специаль- ных экспедиций, этот «многострадальный» сборник до сих пор еще не выпущен в свет Музыкальным издательством’ Нельзя не отметить, что и научно-исследовательские учреждения, вроде Института этнографии Академии наук СССР, за свою многолетнюю деятельность почти ничем не помогли в этом отношении нашей. практике. . „Конечно, нельзя утверждать, что. за эти го- ды ничего не сделано в области собирания народной песни. Кое-что было записано работ- никами Домов. народного творчества, кабине- тов Московской и других консерваторий, Ин- ‚ститутов этнографии Академии наук. ССР и союзных республик, наконец, отдельными хоровыми коллективами. и ансамблями. Не- мало средств было израсходовано. на органи- зацию нескольких экспедиций фольклористов. Но почти все записанное лежит без движе- ния в многочисленных учреждениях, которые никак не связаны друг с другом и безразлич- но относятся к судьбам ими самими запиеан- ных песен. Наши многочисленные хоры и с0- листы-исполнители также не желают про- явить инициативу в этом серьезном и важном деле. Выражая подчас на словах свой инте- рес к народной песне, они предпочитают тер- пеливо ждать, когда Союз композиторов или другая организация принесут им готовые, обработанные произведения. На все это безу- частно взирает Комитет по делам” ‘искусств при.Совете Министров. СССР. А почему бы не привлечь к собиранию на- родных песен многотысячную армию учите лей, студентов вузов? Ведь могло же это; с успехом делать в свое время Этнографическое отделение Географического общества; Нам кажется, что следует ликвидировать ненужный параллелизм в’ этой’ работе. Необ- ходимы один научный и организационный центр, единый план и общие принципы дея- тельности. Надо установить единую и проду- манную систему организации записи песен. Следует пересмотреть и курсы музыкально- ных. вузах и училищах, отведя в них для ‘изу- чения современной народной песни подобаю- щее ей место. Еще 15 лет назад в письме к Чайковскому композитор Танеев ‘писал: «По- вторяю, русские мелодии должны быть полхо- жевы в основу музыкального образования». Надо изменить репертуар наших народных хоров, солистов-испслнителей и поставить пе- ред ними благородную задачу пропаганды современной народной песни, Наконец, ‘на- записи и обработки народных ‘песен ‘должно стать делом чести каждого из них, их долгом перед народом, а вместе с тем ‘и важнейшим услокием ‘успеха их собственного’ творчества. Только тогда песня, созданная великим ком- позитором —народом, зазвучит во весь CHO мир прославляя натпу светлую жизнь, боль-. шие дела. и глубокие чузства советокмх, лю- en. Б. ЯРУСТОВСКИЙ В Одессе открыты два новых клуба: Первый клуб—на 500. ect ~ OTKPEIT при ‚автосборочном заводе. Шире дорогу современной народной песне, кина и Островского, Глинки и Бородина. С какой радостью ` делились ‘композиторы «Могучей кучки» сообщением о какой-нибудь новой находке в народном творчестве, с каким. бескорыстием OOMEHU BAAUC OHM взаимно ‘Ha- родными: записями! И, несомненно, сила воз- действия на слушателей произведений ру<-. ских классиков музыки заключалась в значи- тельной степени именно в народности языка, в глубоком проникновении в современные им интонации народного песнетворчества; Композитор А. В. Александров во время по- ездок ансамбля записал десятки современных народных песен. Лучшие из них — «По доли- нам и по взгорьям», «Песня 27-й дивизии» И другие были обработаны им и прочно вошли в репертуар ансамбля. А. разве эти ‘народные песни не оказали большого и плодотворного влияния на его собственное творчество? Тысячи песен, созданных народом в период Великой Отечественной войны, во многом определили характер и успех лучших произ- ведений военного времени и первых после- военных лет — песен В. Соловьева-Седого, М. Блантера, Г. Носова и С. Капа. Но У нас, к сожалезтию, находятся еше та- кие «теоретики», которые стремятся прота- щить глубоко вредную теорию о том, что яко- бы современная русская. народная песня представляет. «второсортное», а то и просто «нехудожественное». явление. Близкие к. та- кого рода «теориям» мысли высказывал в сво- их лекциях о лирической народной песне, чи- танных. в Московской консерватории, фольк- лорист проф. Е. Гиппиус, Проф. Е. Гиппиус - специалист, безусловно знающий старую народную песню. Но во всей. своей творческой деятельности он фактиче- ски проводил мысль о том, что подлинную художественную ценность представляют лишь старые народные песни: Незадолго до Отече- ственной войны проф. Гиппиус опубликовал огромный труд, посвященный песне Пинежья, . который свидетельствует об эстетском любо- вании его автора архаикой и.о нарочитом. акцентировании «допотопного» языка старой русской деревни, Примечательно, что в этом труде вообще нет ни слова, о compementoit народной песне. . . B опубликованной . в 1948 году ‘статье «О русской народной. подголосной полифо- нии» («Советская этнография», № 2) проф. Гиппиус, говоря о пути развития русского многоголосья, рассматривает его отвлеченно, в отрыве от современного песнетворчества, как некую категорию, самостоятельно суще- ствующую, вне идеи песни, вне ее. текста. Немудрено, что. многочисленные. комиссии, в которых. заведали специалисты, подобные проф. Гиппиусу, «на корню зарезали», брако- вали и те редкие записи современных народ- ных песен, которые представлялись для изда- ния и исполнения. Более 14 лет уже покоится на полках «энтузиастов» народной песни Можно смело сказать, что нет такой. области нашей жизни, которая бы не нашла своего чуткого отклика в современной народной песне — душе народа. «Русские песни — русская история», — так писал. Максим Горький в своем известном письме к Федосовой. На материалах народно- го творчества, говорил В. И. Ленин, можно написать прекрасное исследование о. чаяниях и ожиданиях народных. Любопытны воспо- минания крестьянина из Ленинских Ророк: «Ильич очень любил слушать, как народ поет свои песни. Усядется на скамье и слушает, даже подойдет совсем близко к месту пения и игры в каком-нибудь глухом закоулочке парка». С какой реалистической силой и любовью запечатлены образы народных певцов, твор- нов песни в «Певцах» Тургенева, в чудесной миниатюре Горького «Как сложили песню»! Мы знаем, какую заботу проявляет к народ- ным певцам, народному песнетворчеству товариш Сталин. Достаточно вспомнить его известные беседы < композитором А. В. Алек- сандровым о собирании и исполнении народ- ной песни в Краснознаменном ансамбле Со- ветской Армии, с кинорежиссером Довженко. о введении народной песни в кинофильм герое украинского народа Щорсе. Народный артист СССР композитор Узеир Гаджибеков рассказывал, что товарищ Сталин в беседе с ним указал, что’ «некоторые композиторы относятся поверхностно к огромным художе- ственным богатствам народной музыки». Пренебрежение к народной песне много лет культивировали композиторы-формалисты и теоретики-космополиты. Их ‘эстетическая «программа» ни во что не ставила народную песню, они демонстративно отбросйли слав- ную традицию русских музыкальных клас- сиков—традицию записи, обработки и пропа- ганды лучших образцов народной песни. Широко известно, что Глинка и Балакирев, Римский-Корсаков и Чайковский лично запи- сывали песни, крестьянские и городские. И не только использовали затем многие из них в своем творчестве, но, собирая в сборни- ки, бережно и любовно обрабатывая их, вновь возвращали обогащенными народу. В практике ‘наших советских композиторов мы встречаемся с недооценкой этого, несмот- ря на то, что Союз композиторов располагает большими возможностями для организации творческих поездок. Если же и случается, что кто-либо из композиторов выезжает для за- писи народных песен, то тщетно мы искали бы потом публикации его записей. Дело за- канчивается, в лучшем случае, созданием сю- иты или симфонии на записанные народные темы. В среде наших композиторов мы почти не встретим того трепетного, волнующего отно- шения к поискам жемчужин народного твор- чества, которое отличало деятельность Пуш- творчества, не может полноценно овладеть средствами музыкального языка, близкого и понятного массовому слушателю. И таких примеров можно привести немало. Все они красноречиво свидетельствуют о том, что наши музыкальные деятели не замечают современную народную песню. Да; не замг- чают! Ибо вечно живой процесс народного песнетворчества в наше советское время про- текает. особенно активно. Сотни тысяч песен родились за эти.годы... Только лишь за 2—3 года Всесоюзный Дом народного творчества получил. от: рабочих, колхозников, советской интеллигенции несколько тысяч песен, около 3 тысяч песен было собрано на фронтах в последний год Отечественной войны работни- ками фронтовых Домов Советской Армии. Это песни о новой, социалистической жизни, о творцах новой жизни — Ленине и Сталине. Это песни о наших победах. в труде и бою, о любимых народных героях. Это песни о выра- щивании высокосортного льна знатных псков- ских льноводов, оныдающихся успехах украин- ских колхозников (несколько таких песен бы- ло показано на Украинской олимпиаде 1949 го- да в исполнении Героев Социалистического Труда). Это песни-руны карельских пев- цов о лесорубах-электропильщиках; это пес- ни и частушки об электропахоте, дождеваль- ных оросительных ‘установках, песни-импро- визации алтайских кайчи о строительстве шоссейных дорог на Алтае; песни айтысов-— народных певцов, поющих о новом труде в шахтах Караганды, о лучших героях-чшахте- рах; это песни казахских акынов, воспеваю- щих. в своих выступлениях по аулам передо- вой опыт выращивания риса, Во. всех этих песнях отражено новое ми- ровоззрение, показаны новые чувства совет- ских людей, их социалистическое отношение к труду, к жизни. В величавой песне «Река Вычегда» колхоз- ницы Архангельской области Губина и Си- ницына создали эпический образ северной py ccxolt реки, которая: величилась славой Сталина, E70 несла его на волнах своих, Сберегла вождя для земли родной...» Песня баяниста Московской области Поли- карпова «Пронеслись над Волгой тучи» ри- сует облик города-героя Сталинграда, подни- мающегося из руин и пепла к новой славе и величию. Напевная песня о Родине создана. вичугскими ткачихами” Ивановской области. Мастер одного из московских заводов Князев, участник походов Чапаевской диви- зии, сочинил песню о Сталинской Конститу- IMM... ‚А сколько тысяч песен о партизанах, о Joe Космодемьянской, Александре Матросове, краснодонцах ходит из уст в уста в самых различных уголках нашей необъятной Роди- ны! И авторы их неизвестны, и место рожде- ния песни установить порой невозможно,