21 марта 1950 г., №8 (136) КУЛЬГУРА и ЖИЗНБ Советский народ. проводит болыцую созида. тельную работу. Бедушим началом на всех фронтах великого социалистического строительства, во всех отраслях народного хозяйства, техники, науки является передовое, новое, прогрессивное. Всемерное приумножение и распространение передовых начинаний есть одна из самых насущных задач нашей пропаганды. _ В осуществлении этой задачи исключительно важную роль призвано сыграть радио: Оно имеет болышие возможности для широкого показа жизни народов Советского Союза. Восемь выпусков в сутки — такова чериодичность «Последних известий по радио», передаваемых из. Москвы. К сожалению, редакция «Последних известий» не использует предоставленных ей возможностей для того, и полню дать советскому раиослутшателю интересную, разноооразную о НЫ р Все восемь выпусков делаются по одному шаблону, хотя нетрудно предположить, что у каждого выпуска имеется своя ‘аудитория. Утренний, пятичасовой выпуск слушают преимущественно рабочие первых смен и колхозники: дневные выпуски — служащие и рабочие, возвратившиеся с работы; а у вечерних и ночных выпусков более широкий круг слушателей — рабочие, колхозники, служащие, работники ‘науки, искусства, студенты и другие. Это должно было заставить редакцию «Последних известий» строить свом передачи более целеустремленно. Но редакция. этого не делает. все передаваемые ею BOCeME выпусков похожи друг на друга. Скупо, по-протокольному скучно редакция: «Последних известий» вещает о важнейших событиях, происходящих в. советской стране, бледно, примитивно показывает жизнь советских людей и их дела. Правильно уделяя ‘много места производственной информации, редакция должна была.бы показать те огромные возможности, которые предоставляются советским людям лля их творческой работы на социалистических предприятиях; показать разнообразные. формы соревнования, работу новаторов в промышленности и сельском хозяйстве, связь науки < .производетвом, авангардную роль коммунистов на. производстве. Но всего этого нет. Производственная информация «Последних известий» однотипна, трафаретна. - Меняются только‘названия предприятий, фамилии рабочих и цифры выработки продукции. Вот несколько заметок, для примера взятых из одного выпуска. «Знатный сталевар Красносулинского металлургического завода Иванов вчера выдал скоростную плавку раньше графика. Став на стахановскую вахту, он обязался выдать 15 скоростных плавок». «Передовики Херсонского консервного завода Сидоренко, Баклан, Атласман, став на стахановскую вахту, дали за смену по три нормы». «Сегодня бригада Карпова, неся стахановскую вахту, в полтора раза превысила сменное задание». : , Такие заметки передаются ежедневно десят-. ками. Их трудно запомнить. Было бы куда лучше вместо нескольких таких заметок передать одну -—двё`информации, подробно рассказывающие о ‘методах работы того же ‘сталевара Иванова с Красносулинского завода. Сельскохозяйственная информация ничем не отличается от промышленной. И здесь тот же стандарт перечислений имен ‘и цифр, а ЛЕКТОРИЙ ДЛЯ СТУДЕНТОВ В Саратовском государственном универеитете успешно работает лекторий для студентов. Тематика лектория охватывает различ-. ные области науки и искусства. Недавно сту-` денты прослушали в лектории ‘лекции на темы: «Развитие товарищем Сталиным Mapксистского диалектического метода», «Движушие силы ` советского общества» «Мировое ‚значение русской музыкальной культуры». ВЕЧЕ ЛАУРЕАТОВ На днях в Ереване в Армянском театральном обтцестве был организован вечер, посвяшенный присуждению Сталинской премии. группе работников ‚театра им. Г. Сундукяна. Вступительное слово на вечере произнес председатель Армянского театрального общества народный артист Т. Шамирханян. С докладом о спектакле «Эти звезды наши» выступил профессор Абов. ПО ОДНОМУ ШАБЛОНУ _«[есная быль» Голубые зимние дали... Под звуки мелодичной музыки перед глазами зрителя проходят заснеженные лева и холмы, речные долины. Они кажутся, на первый‘ взгляд. пустынными, лишенными обитателей, но вот на экране появляются лоси, косули, зайны, в осиновых перелесках разносится заунывный волчий вой; к нему аа все обитатели лесов: ”” Так начинается pacenas о бобрах — исконных обитателях наших реки ме задуманный и воплощенный режиссером А. Згуриди в цветном научно-популярном фильме «Лес‘для зрителя, и он с нетерпением ждет конца неприятного зрелища. В картине «Лесная быль» борьба за существование показана с большим, тактом. Хорошо выполнены эпизоды нападения волка на ‘бобра. и громадной щуки, вехватывающей бобренка под водой. Наряду с этим мы видим радостное утверрелией. Кушвинскийозавод на Урале вазван Кувшинским. «Директор Института востоковедения Струве сказал: наш коллектив сдал в ‚печать первый том китайско-советского и Зурду-русекого словаря». Совершенно очевидурду-русского словаря». Совершенно очевидно, что название первого словаря искажено. По радио передавалась заметка из Баку о методах работы знатного стахановца. Минасова в такой редакции: «Минасов достиг про-` ходки на станке 4 тысячи 324. метра. И. вот. подумаешь: откуда такая прыть». Заметка в такой и вызывает только BOSMY Une ние; Иногда Материал редакторами «Последних. известий» выхолащивается и искажается. ВИ правке. Работа редакции «Последних извеётий» BEI зывает законное недовольство многомиллион-. ной аудитории радиослушателей. Чтобы повысить качество информации, передаваемой по радио, нужно улучшить освещение жизни: всех ‘советских республик. Советский. Союз. велик и многообразен, и во. всех. его: республиках, краях, областях, районах ‘много яркого, интересного. Беда «Последних: известий» состоит в том, что многие интересные географические пункты только упоминаются в заметках, но не показываются. Особенности той или иной республики, ее экономика, культура ‚никак не учитываются’ сотрудниками редакции, и поэтому информа-. ция из Таллина, например, похожа на информацию ‘из Ашхабада, а заметка из Тбилиси — на заметку из Мурманска. Необходимо расширить географию информации, избавуться от’ однообразной тематики, писать о большой многогранной деятельности coset ских людей не. языком протоколистов и ре гистраторов; а ярко, образно, с волнением‘ и страстью; свойственными советским‘ журналистам. Хроникерская заметка не должна определять лицо «Последних известий по радио», В каждом выпуске нужно пользоваться самыми разнообразными литературными жанрами, широко применяя очерк, интервью, за». рисовки, обзоры по вопросам экономики, литературы, искусства, спорта. К составлению. этих обзоров следует привлекать не только. штатных сотрудников редакции, но. и специалистов, людей известных, авторитетных. Непосредственные выступления перед. микрофоном ученых, писателей, стахановцев, государстзенных деятелей сильно оживят. и углубят тематику выпусков. Такие выступления нужно передавать не от случая к Ри а систематически. Выпуски не могут строиться на один манер. Редакции следует изучать контингент своих слушателей и уточнить, на какую их группу должен быть рассчитан каждый из. выпусков: утренний, дневной, вечерний и ночной. Кроме общей политической информации, в каждом выпуске должны быть постоянные отделы науки, театра, литературы, спорта. Нужно взести в практику передачу писем радиослушателей. Комитету! ралиоинформации“ при Совете Министров СССР необходимо серьезно подбирать и воспитывать кадры репортеров, корреспондентов, обозревателей, редакторов для подготовки интересных, содержательных вы-. пусков ` «Последних известий», привлекая способную. ‚писательскую ‘и журналистскую молодежь, Е НН „ЯН. ДОБРОВИЦКИИ: С. НАРИНЬЯНИ. Г. ЯСТРЕБОВ. «Последних известиях по радио» живого, поучительного рассказа нет, Нет квалифицированных кратких обзоров хода сельскохозяйственных работ, нет. и заметок, обобщающих передовой опыт советских колхозников. Радиослушателю очень трудно представить себе картину подготовки тружеников социалистического сельского хозяйства к весенним полевым работам, а колхоз-. ники мало что могут узнать из «Последних. известий» об инициативе новаторов советской. деревни. - Еще в более худшем положении. находится информация по вопросам культуры, науки, искусства, литературы, физкультуры и епорта. Заметок на эту тему очень мало. А те, которые ‘идут в эфир, говорят главным образом о. пленумах или заседаниях: «открылся. пленум Союза советских писателей», «открыл-‘ ся пленум Союза советских художников», «со-. стоялось заселание Академии наук» и т. д. Во всех таких заметках указывается фами»* О о ао темя его доклада. И это все. Театральная информация orpanienmacred московских премьерах. Спортивная информация зимой — это главным образом хроника. хоккейных матчей команд первой группы a заметки о соревнованиях конькобежцев. Та-: кие заметки, конечно, нужны. Но культурная жизнь страны не может быть показана только в. виде краткой хроники о состоявшихся заседаниях или матчах по хоккею. В нашей стране огромная сеть научных и культурных учреждений, всюду кипит творческая работа. Проходят смотры, олимпиады художественной самодеятельности, конференции читателей. Писатели, художники, композиторы не только заседают на пленумах, они пишут книги, создают картины, музыку. А вот 06 этом как раз и нет информации по радио. Очень плох язык радиопередач: Заметки питпутся нерадиво, халтурно, второпях. Редакция «Последних известий» совершенно не учитывает того обстоятельства, что ее вые пуски рассчитаны не на читателей, а на слушателей. Длинные, небрежно составленные фразы, каниеляоские обороты речи’ очень фразы, канцелярские обороты речи очень плохо воспринимаются на слух. Пока диктор. дочитывает до середины огромную, да притом еще плохо составленную фразу, радиослушатель часто забъывает, что было в начале. Примеры косноязычия имеются в каждом выпуске «Последних, ‘известий». Несколько фактов: у ” фабрике имени Дзержинского была изготовлена первая большая партия таких изделий, как мужские сорочки и женские костюмы...» «Применив. мичуринские методы селекции, он (имеется в виду ученый) получил вместе с сотрудниками Сочинской опытной станции субтропических и южных плодовых культур Черненко и Шмелевым новые плодородные культуры...» «В новое издание включаются выявленные советскими исследователями рецензии и заметки Белинского...» Небрежность приводит не только к косноязычию, но и ко веяким оптибкам, Вот неко-. торые из них, замеченные, нами в выпусках только одного ‘дня. Мингрелия названа Миг м Е ВН ЗМ, С Ти А к чему прислушиваются все жление стремления к жизни: долго не забые ваются кадры весны. Это время года хотя и несет некоторые невзгоды бобрам, но они все же переживают их благопслунно. Картины весны покоряют своей красотой и блеском красок. Добавим к этому, что кадры тетеревиного тока, на наш взгляд, представляют шедевр кинематографии научно-популярного жанра. Удачно даны кадры простой по существу ецены — весенней встречи селезня и кряковой утки. Эта лужа в лесу, этот весенний затопленный осинник близки сердцу каждого охотника и натуралиста. Именно так видим мы эти весенние сцены в природе, и показ их в фильме лишен всякой фальши, проскальзывающей в кинематографии при поверхностном, безответственном отношении „К. делу, как это имело место в фильме «Рыбаки Каспия», где режиссер Я. Блиох исказил действительность и допустил грубые инсценировки. зритель, наблюдая за развитием событий в семье бобров, получает‘ все новые и. новые, познания. В. чередующихся одна за ‘другой. сценах очень наглядно показывается деятельность бобров-строителей. На мягком фоне подернутого туманом зеленого’ леса проходят перед зрителем бобровые запруды, плотины, хатки и каналы. Видно, как транспортирует бобр срубленное дерево к своему жилищу, как; наконец, совершает он свой туалет, расчесывая густую шерсть. Очень интересны подводные сцены, позволяющие видеть, как ведет себя бобр под водой, как держит лапы и действует хвостом. С каждым метром фильма проникаешься все большим интересом и симпатией к этому неуклюжему. животному, обладающему таким сложным инстинктом строительства. И невольно хочется видеть заботу об его охране. Фильм достигает одной из поставленных перед его создателями задач — вызвать любовь, внимательное отношение к природе, к животным. Отсюда следующий шаг — изучение природы, практическое использование ее и разумная переделка в интересах человека. Нельзя обойти молчанием занимательные сцены с медвежатами, ожизвляющие картину, Художественно выполнены сцены в лесу, перекликающиеся с ‘известной картиной Шишкина. И в этом есть свой положительный момент. Зритель видит как бы в природе знакомую и родную ему картину одного из величайших русских пейзажиетов. Уместно отметить и то, что картина «Лесная быль». мастерски заенята операторами П. Уточкиным и Н. Юрушкиной, Краски естественны. и не режут глаз даже очень требовательного. зрителя. Хороши весенние и осенние пейзажи, синева снега и воды; зелень здесь дана в мягких, приглушенных тонах; отчего PALM B целом значительно выигрывает, «Фильм «Лесная быль» отмечен высокой наградой — создателям ‘картины’ присуждена Сталинская премия второй степени; Постановщики картины ‘сумели поднять на новую, еше’ более высокую ступень советскую научно-популярную кинематографию, дав фильм, поставленный: с особой тщательностью, основанный на. erporo Научных данных и наблюленияхх Фильм «Лесная быль» представляет собой несомненный успех нашей советской кинематографии. Этот Фильм притягивает к себе жизненной правдой, строгой научностью и тлубоким, теплым чувством, захватывает кажHoro любящего природу ‘нашей великой Родины и помогает еще глубже ее познавать. `Проф. С. ТУРОВ. Интересен замысел кинокартины — показать таинсхвенную жизнь зверя-строителя. За качество своего меха бобры, итироко раепространенные в прошлом как в Европе, так и в Сибири, были почти совершенно истреблены, Советские ученые и охотоведы добились значительных успехов в деле восстановлония’ численности этого ценного животного. Ныне, когда речной бобр благодаря стараниям советских ученых размножился и вновь населяет многочисленные реки в различных пунктах страны и даже под Москвой, особенно своевременно показать широким кругам советского зрителя кинофильм о жизни бобра. И зритель с удовлетворением отмечает, что усилиями творческого коллектива под руководством А.) Зтувиди: ‘и‘шри консультАции П. Петряева создана картина на высоком уровне научного и художественного р новения в тайны природы. . Прежде всего следует подчеркнуть, что. перед постановщиками фильма стояла чрезвычаино трудная задача. Бобр -—ночное ‘живот-. ное, ведущее скрытный образ. жизни; ‘при: встречах c HMM в природных. условиях. самое большее, что ‘удается видеть, — это тд... как при лунном свете ночью проплывает он по озеру да, испугавшиеь человека, нырнет, громко хлопнув по воде своим широким, как весло, хвостом; Чтобы’ заснять бобров при ярком дневном свете, показать, как они ‘строят плотины, хатки, каналы, как добывают пищу (что обычно делается ночью), съемочному коллективу пришлось много и кропотливо заниматься` предварительной подготовкой животных: Надо было добиться того, чтобы бобры не снимать на пленку, но и изменили время своей ночной активности. И создатели картины добились этого. Вполне’ естественно ведут себя ‘бобры, находящиеся в условиях полной свободы, и’зритель видит, что действие ‘картины ‘происходит в природной обстановке. Картина «Лесная быль» не идёт ни в какое сравнение с заграничной стряпней «зоологических» фильмов, где «работают» ‘звери, ` загнанные в замаскированные клетки, где кинотрюками обманывают зрителей и где наука’ оказывается полностью выхолощенной. То, что мы видим в кинокартине «Лесная быль»,— это настоящая лесная быль, подлинные животные и подлинная` природа. От начала до конца картины мы ‘с интересом слёдим за бобрами, показанными 60 знанием их биологических особенностей, их образа жизни; Мы познаем весь цикл жизни бобров: мать ухаживает за малышами, охраняет их, о следит за тем, чтобы они не убегали из хатки и не стали жертвой опасности, подстерегающшей бобрят на каждом urary. Мы видим сцену, показывающую, ‘как мать’ несет детеныша, полдерживая ето передними лапами. Когда молодые ‘бобры: подрастают, зритель’ с неослабным вниманием смотрит все новые и Но`жизнь, как она’ни’ хороша среди леса. и тростников, все же ‘есть непрерывная борьба‘за существование, Иоказ этого сложного процесса обычно в американских фильмах разрешается довольно примитивно-на экране мелькают ожесточенно нападающие друг на. друга звери, птицы’ и другие’ ‘животные, Это’ становится, в’конце концов, утомительным Совещание о современной народной песне В Отделе пропаганды и агитапии ЦЕ ВКП(б) состоялось совещание по вопросу а. состоянии записи, обработки и пропаганды. современной народной песни. Как показали сообщения работников“Жомитета по деламо искусств при’ Совете Министров. СССР тт. С. Лебедянского и А; Холодилина, а также Е в. ‘прениях ‘секретаря Союза композиторов `’`Хренникова, ‘директора Консерватории tpod. `А; Свешникова’ (№М0- сква); проф; Ф. Козицкого (Украина), Л. Христиансена (Свердловск). НЫ: Жемчужиной (Ленинград) и. других, этому: серьезному во‘Запись новых народных песен проводится случайно и в’ незначительных ‘масштабах, нет единого центра по организации записи, совершенно не проводится обработка современных песен композиторами, плохо обстоит дело .с: ропагандой современной ЕВ песни. . ‚Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР фактически не занимался. этим делом и полностью предоставил: его са-- мотеку. Илохо в этом направлении ‘работает: и Институт. этнографии Академии наук СССР, He опубликовамний за свою многолетнюю‘ деятельность ни одного сборника coppemeti ‘ной народной песни. На совещании были намечены меры ‘по’ ко‘ренному улучшению этого серьезного и важного дела. . Ilo материалам зазеты «Культура и жизнь» «ПОЧЕМУ ПЛОХО РАБОТАЕТ СЕМИНАР, ПРОПАГАНДИСТОВ?» Бюро Новоград-Волынского ГК КП(б)У. об-! ланную’ в ‘коореспонденцнии. пеликом ou данную в корреспонденции, целиком праВИЛЬНОЙ. ‘ Бюро ГК КИПб)У наметило ряд мероприяпропагандистам. судив корреспонденцию «Почему плохо работает семинар поопагаинлистов?» ‘помешенную в газете «Бультура и жизнь» от 11 февраля 1950 г., признало критику, Недавно в Концертном зале им. Чайковского Государственный хор русской народной песни им. Пятницкого показал свою новую программу; Программа! эта, в которую были впервые удачно включены песни о революционной борьбе русского народа («Горят пожары», «Есть на Волге утес», «Александровский централ»), а ‘также и новые песни советских композиторов, была тепло встречена слушателями. Однако ‘у слушатёлей концерта возник вместе с тем естественный вопрос: псчему же любимый ими народный хор не спел ни одной современной народной песни, тем` более, что согласно объявленной программе такие ‘песни должны’ были исполняться в концерте; : у Бесспорно, что многие произведения композитора В. ‘Захарова, художественного руководителя хора, стали популярными, по сущеёству народными песнями, интересны и его новые песни «Древний Кремль сверкает позолотой» и песня-пляска «Горько пиво»; Но разве это давало’ право ‘организаторам концерта пройти мимо песен, созданных‘ ‘народом? Ведь составленная в таком духе программа народного хора’ невольно ` создавала ложное, глубоко’ ‘ошибочное о представление о том, что наша социалистическая жизнь натила свое ‘отражение лишь в творчестве композиторов-профеессионалов и‘не затронула народное песнетворчество. Надо‘ сказать, что этот существенный недостаток последней программы хора’ им. Пятницкого относится не только К этой программе и не только к одному хору им..Пятницкого, ‘ В программах наших хоров-—Государственного хора русской песни под ‘управлением А. Свемникова, Воронежского, Уральского и других коллективов -- много хороших и любимых, ставших подлинно народными песен В. Захарова, М. Блантера, В; Соловьена-Седого, Б. Мокроусова и других; песен на слова М. Исаковского, А. Твардовского и других советских поэтов. Но в репертуаре этих хоров чрезвычайно .мало произведений, созданных в ‘самом ‘народе — рабочими, Колхозниками, советской интеллигенцией, многочисленными народными певцами, творцами народных пе сен. Что касается концертных программ Na” ших. солистов — популярных ‘исполнителей народной песни С. Лемешева, М. Максаковсй и многих других, то современная народная пееня здесь почти совсем отсутствует. До сих пор наши многочисленные издательства ‘сще не удосужились издать ни одного сборника современной народной песни. Она по существу не изучается и в наших музыкальных” учебных заведениях. Лишь изредка, по случайно проявленной инициативе педагога, студенты знакомятся с одной — двумя народными песнями O ‘новом советском быте. На экзаменах по курсу «Народное творПР У ТР чество» (70 часов в вузах, 36 — в училищах). студенты‘обязаны «на зубок» знать маслени > ные и другие обрядовые песни, ноу них никто но требует знания современной народной госни. Естественно, что, выходя из стен музыкальнюго учебного заведения, молодой компосигор не знает ’современзого народного Другой клуб, где имеется 600 мест, открылся при доме отдыха для келезнодорожников. Оба клуба хорошо оборудованы. «500 народных песен», Созданный еще в 1936 году на основе записей специальных экспедиций, этот «многострадальный» сборник до сих пор еще не выпущен в свет Музыкальным издательством’ Нельзя не отметить, что и научно-исследовательские учреждения, вроде Института этнографии Академии наук СССР, за свою многолетнюю деятельность почти ничем не помогли в этом отношении нашей. практике. . „Конечно, нельзя утверждать, что. за эти годы ничего не сделано в области собирания народной песни. Кое-что было записано работниками Домов. народного творчества, кабинетов Московской и других консерваторий, Ин‚ститутов этнографии Академии наук. ССР и союзных республик, наконец, отдельными хоровыми коллективами. и ансамблями. Немало средств было израсходовано. на организацию нескольких экспедиций фольклористов. Но почти все записанное лежит без движения в многочисленных учреждениях, которые никак не связаны друг с другом и безразлично относятся к судьбам ими самими запиеанных песен. Наши многочисленные хоры и с0- листы-исполнители также не желают проявить инициативу в этом серьезном и важном деле. Выражая подчас на словах свой интерес к народной песне, они предпочитают терпеливо ждать, когда Союз композиторов или другая организация принесут им готовые, обработанные произведения. На все это безучастно взирает Комитет по делам” ‘искусств при.Совете Министров. СССР. А почему бы не привлечь к собиранию народных песен многотысячную армию учите лей, студентов вузов? Ведь могло же это; с успехом делать в свое время Этнографическое отделение Географического общества; Нам кажется, что следует ликвидировать ненужный параллелизм в’ этой’ работе. Необходимы один научный и организационный центр, единый план и общие принципы деятельности. Надо установить единую и продуманную систему организации записи песен. Следует пересмотреть и курсы музыкальноных. вузах и училищах, отведя в них для ‘изучения современной народной песни подобающее ей место. Еще 15 лет назад в письме к Чайковскому композитор Танеев ‘писал: «Повторяю, русские мелодии должны быть полхожевы в основу музыкального образования». Надо изменить репертуар наших народных хоров, солистов-испслнителей и поставить перед ними благородную задачу пропаганды современной народной песни, Наконец, ‘назаписи и обработки народных ‘песен ‘должно стать делом чести каждого из них, их долгом перед народом, а вместе с тем ‘и важнейшим услокием ‘успеха их собственного’ творчества. Только тогда песня, созданная великим композитором —народом, зазвучит во весь CHO мир прославляя натпу светлую жизнь, боль-. шие дела. и глубокие чузства советокмх, люen. Б. ЯРУСТОВСКИЙ В Одессе открыты два новых клуба: Первый клуб—на 500. ect ~ OTKPEIT при ‚автосборочном заводе. Шире дорогу современной народной песне, кина и Островского, Глинки и Бородина. С какой радостью ` делились ‘композиторы «Могучей кучки» сообщением о какой-нибудь новой находке в народном творчестве, с каким. бескорыстием OOMEHU BAAUC OHM взаимно ‘Haродными: записями! И, несомненно, сила воздействия на слушателей произведений ру<-. ских классиков музыки заключалась в значительной степени именно в народности языка, в глубоком проникновении в современные им интонации народного песнетворчества; Композитор А. В. Александров во время поездок ансамбля записал десятки современных народных песен. Лучшие из них — «По долинам и по взгорьям», «Песня 27-й дивизии» И другие были обработаны им и прочно вошли в репертуар ансамбля. А. разве эти ‘народные песни не оказали большого и плодотворного влияния на его собственное творчество? Тысячи песен, созданных народом в период Великой Отечественной войны, во многом определили характер и успех лучших произведений военного времени и первых послевоенных лет — песен В. Соловьева-Седого, М. Блантера, Г. Носова и С. Капа. Но У нас, к сожалезтию, находятся еше такие «теоретики», которые стремятся протащить глубоко вредную теорию о том, что якобы современная русская. народная песня представляет. «второсортное», а то и просто «нехудожественное». явление. Близкие к. такого рода «теориям» мысли высказывал в своих лекциях о лирической народной песне, читанных. в Московской консерватории, фольклорист проф. Е. Гиппиус, Проф. Е. Гиппиус - специалист, безусловно знающий старую народную песню. Но во всей. своей творческой деятельности он фактически проводил мысль о том, что подлинную художественную ценность представляют лишь старые народные песни: Незадолго до Отечественной войны проф. Гиппиус опубликовал огромный труд, посвященный песне Пинежья, . который свидетельствует об эстетском любовании его автора архаикой и.о нарочитом. акцентировании «допотопного» языка старой русской деревни, Примечательно, что в этом труде вообще нет ни слова, о compementoit народной песне. . . B опубликованной . в 1948 году ‘статье «О русской народной. подголосной полифонии» («Советская этнография», № 2) проф. Гиппиус, говоря о пути развития русского многоголосья, рассматривает его отвлеченно, в отрыве от современного песнетворчества, как некую категорию, самостоятельно существующую, вне идеи песни, вне ее. текста. Немудрено, что. многочисленные. комиссии, в которых. заведали специалисты, подобные проф. Гиппиусу, «на корню зарезали», браковали и те редкие записи современных народных песен, которые представлялись для издания и исполнения. Более 14 лет уже покоится на полках «энтузиастов» народной песни Можно смело сказать, что нет такой. области нашей жизни, которая бы не нашла своего чуткого отклика в современной народной песне — душе народа. «Русские песни — русская история», — так писал. Максим Горький в своем известном письме к Федосовой. На материалах народного творчества, говорил В. И. Ленин, можно написать прекрасное исследование о. чаяниях и ожиданиях народных. Любопытны воспоминания крестьянина из Ленинских Ророк: «Ильич очень любил слушать, как народ поет свои песни. Усядется на скамье и слушает, даже подойдет совсем близко к месту пения и игры в каком-нибудь глухом закоулочке парка». С какой реалистической силой и любовью запечатлены образы народных певцов, творнов песни в «Певцах» Тургенева, в чудесной миниатюре Горького «Как сложили песню»! Мы знаем, какую заботу проявляет к народным певцам, народному песнетворчеству товариш Сталин. Достаточно вспомнить его известные беседы < композитором А. В. Александровым о собирании и исполнении народной песни в Краснознаменном ансамбле Советской Армии, с кинорежиссером Довженко. о введении народной песни в кинофильм герое украинского народа Щорсе. Народный артист СССР композитор Узеир Гаджибеков рассказывал, что товарищ Сталин в беседе с ним указал, что’ «некоторые композиторы относятся поверхностно к огромным художественным богатствам народной музыки». Пренебрежение к народной песне много лет культивировали композиторы-формалисты и теоретики-космополиты. Их ‘эстетическая «программа» ни во что не ставила народную песню, они демонстративно отбросйли славную традицию русских музыкальных классиков—традицию записи, обработки и пропаганды лучших образцов народной песни. Широко известно, что Глинка и Балакирев, Римский-Корсаков и Чайковский лично записывали песни, крестьянские и городские. И не только использовали затем многие из них в своем творчестве, но, собирая в сборники, бережно и любовно обрабатывая их, вновь возвращали обогащенными народу. В практике ‘наших советских композиторов мы встречаемся с недооценкой этого, несмотря на то, что Союз композиторов располагает большими возможностями для организации творческих поездок. Если же и случается, что кто-либо из композиторов выезжает для записи народных песен, то тщетно мы искали бы потом публикации его записей. Дело заканчивается, в лучшем случае, созданием сюиты или симфонии на записанные народные темы. В среде наших композиторов мы почти не встретим того трепетного, волнующего отношения к поискам жемчужин народного творчества, которое отличало деятельность Пуштворчества, не может полноценно овладеть средствами музыкального языка, близкого и понятного массовому слушателю. И таких примеров можно привести немало. Все они красноречиво свидетельствуют о том, что наши музыкальные деятели не замечают современную народную песню. Да; не замгчают! Ибо вечно живой процесс народного песнетворчества в наше советское время протекает. особенно активно. Сотни тысяч песен родились за эти.годы... Только лишь за 2—3 года Всесоюзный Дом народного творчества получил. от: рабочих, колхозников, советской интеллигенции несколько тысяч песен, около 3 тысяч песен было собрано на фронтах в последний год Отечественной войны работниками фронтовых Домов Советской Армии. Это песни о новой, социалистической жизни, о творцах новой жизни — Ленине и Сталине. Это песни о наших победах. в труде и бою, о любимых народных героях. Это песни о выращивании высокосортного льна знатных псковских льноводов, оныдающихся успехах украинских колхозников (несколько таких песен было показано на Украинской олимпиаде 1949 года в исполнении Героев Социалистического Труда). Это песни-руны карельских певцов о лесорубах-электропильщиках; это песни и частушки об электропахоте, дождевальных оросительных ‘установках, песни-импровизации алтайских кайчи о строительстве шоссейных дорог на Алтае; песни айтысов-— народных певцов, поющих о новом труде в шахтах Караганды, о лучших героях-чшахтерах; это песни казахских акынов, воспевающих. в своих выступлениях по аулам передовой опыт выращивания риса, Во. всех этих песнях отражено новое мировоззрение, показаны новые чувства советских людей, их социалистическое отношение к труду, к жизни. В величавой песне «Река Вычегда» колхозницы Архангельской области Губина и Синицына создали эпический образ северной py ccxolt реки, которая: величилась славой Сталина, E70 несла его на волнах своих, Сберегла вождя для земли родной...» Песня баяниста Московской области Поликарпова «Пронеслись над Волгой тучи» рисует облик города-героя Сталинграда, поднимающегося из руин и пепла к новой славе и величию. Напевная песня о Родине создана. вичугскими ткачихами” Ивановской области. Мастер одного из московских заводов Князев, участник походов Чапаевской дивизии, сочинил песню о Сталинской КонституIMM... ‚А сколько тысяч песен о партизанах, о Joe Космодемьянской, Александре Матросове, краснодонцах ходит из уст в уста в самых различных уголках нашей необъятной Родины! И авторы их неизвестны, и место рождения песни установить порой невозможно,