11 мая 1950 г., № 13 (40 КТИЖНЫЕ НОВИНКИ А. А. АНДРЕЕВ. Речь на собрании избирателей в ‚городе Ашхабаде 9 марта 1950 года. Государственное ‘издательство политической литературы. 1950 г. тираж 200.000 экз. 14 стр.. цена 20 коп. брании избирателей Саратовского— Ленинского избирательного округа 7 марта 1950 года. Государственное издательство политической литературы. 1950 г. тираж 200.000 экз., 23 ree цена 20 коп. . К. ПОНОМАРЕНКО. Речь на ин избирателей Минского сельского иИзбирательного округа 7 марта 1950 года. Государственное — издательство политической литературы. 1950 г., тираж 200.000 экз., 22 стр., цена 20 кон. . В СОВЕТЕ МИНИСТРОВ СССР и ЦК ВКП(б). О ходе выполнения постановления Совета Министров СССР и ИК ВКП(6) от 18 апреля 1949 года «Трехлетний план развития общественного колхозного “И совхозного продуктивного животноводства. (1949—1951 г.г.) *. Государственное издательство политической литературы. 1950 г. тираж 150.000 экз., 31 стр., цена 20 коп. ВСЕСОЮЗНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ СТОРОННИКОВ МИРА. Москва. 25—27 августа 1949 года, Государственное издательство политической литературы. 1950 г., тираж 10.000 экз., 159 стр., цена 2 руб. А. М. ГОРЬКИЙ. Повести и рассказы. (Школьная библиотека классиков). Государственное учебно-педагогическое издательство «Радянська школа». Киев. Тираж 28.000 экз., 288 стр., цена 10 руб. А. СЕРАФИМОВИЧ. Избран`ные сочинения. (В двух томах). Том первый. Рассказы, очерки, статьи: Государственное издательство художественной литературы. 1950 г., тираж 75.000 экз. 651 стр.) цена 14 руб. 50 коп. Н. Н. ЛЯШКО. Избранное. Государственное Издательство художественной литературы. 1950 г, тираж 30.000 9x3., 543 стр., цена 10 руб. М. ПРИЛЕЖАЕВА. С тобой товарищи! (Повесть). Детгиз, 1950 г. тираж 200.000 экз., 143 стр., цена 3 руб. А. КОЛОСКОВ. Жизнь Маяковского. Издательство «Московский рабочий», 1950 г. тираж 30.000 экз., 263. ‘CTp., цена 11 руб. К. Д. УШИНСКИЙ. Собрание сочинений. Том 8. Человек как предмет воспитания. (Опыт педагогической антропологии). _Излательство Академии педагогических наук РСФСР. 1950 г., тираж 25.000 экз., 776 стр., цена 15 руб. [ К А. ТИМИРЯЗЕВ. (Жизнь растения. (Избранные произвеИзобразительное искусство демократической Польши ой 7% А ГЕРАСИМОВ Народный художник СССР 00 © ции к абсурду. Сейчас французское буржуазное искусство представляет собой соединение потрясающей безграмотности. и беззастенчивого шарлатанства. От представителей такого «искусства» не требуется. ни таланта, ни профессионального - умения, — оно каждому доступно, как фокстрот. До второй мировой войны многие художники теперешних стран народной демократии находились под влиянием упадочного, окончательно разложившегося искусства парижских торгашей, страдали болезнью «нарижской моды». Иоэтому открытие в `Варшаве‘ выставки польского. изобразительного искусства и происходившая в связи с. нею конференция, на которой присутствовали представители многих стран, явились фактом большой ‘важности не только для художников Польши, но и для художников других стран’ народной демократии. Большинство выступавших на конференции художников Польши ясно осознавало, какие задачи ставит перед ними народ и что нужно для того, чтобы успешно решить их. Четко и ясно был поставлен вопрос о том, что отныне художники должны посвятить свое творчество народу. Они должны быть певцами его подвигов и побед, отражать в своих произведениях все, чем живет народ. Искусство должнс быть понятно веему народу и любимо им, оно ‘должно быть реалистическим. Задача художников — уметь разбираться в явлениях окружаюшей действительности и правдиво оценивать их е_ позиций марксистско-ленинской теории. Слова президента Польской республики Болеслава Берута—«Искусство является верным и могучим средством для сближения народов между собой в их мирном труде» — были ведущим лозунгом конференции. В настоящий момент борьбы с поджигателями новой войны искусство действительно должно и может сыграть огромную роль как для взаимопонимания народов, так и для дела борьбы за мир во всем мире. Хочэтея от всей души пожелать польским художникам, чтобы те прекрасные слова, которые звучали на этой конференции, как можно скорее воплотились бы в жизнь. Выставка в Варшаве представляет собой реЗУлЕТат исканий путей к реалистическому искусству. Пусть это первые и‘ в профессиональном смысле еще несмелые шаги, но все же они говорят о том, что польские художники осознают главное: единственным методом нового искусства свободной демократической Польши должен быть метод социалистического реализма. На выставке есть зал с произведениями, присланными художниками-поляками, живущими в Париже. Эти произведения свидетельствуют только о желании их авторов участвовать на выставке у себя на родине. Но как они далеки еще от правильного понимания того. что требует сейчас польский народ от искусетва! Если художники Польши евоими новыми произведениями показывают, что они уже начали. борьбу с формализмом, то художники, проживающие в Naриже, пытаются выражать идеи современной Польши порочным. формалистическим методом. Так на выставке. сталкиваются два понимания, две разные точки зрения на методы творчества и задачи искусства. Если в работах художников Польши видны уже начала крепкой композиции, и это продиктовано желанием дать реалистическое произведение, то у поляков-парижан эти начала отсутствуют. Композиции их до того надуманны и искусственны, что каждому становитея ясно: ‘оставаясь на Фформалистических позициях, нельзя итти вперед, к совершенствованию искусства, к созданию социалистического искусства. Советская делегация осмотрела высшие художественные учебные заведения Варшавы, Кракова и Вроцлава. Они напоминают так завода, обсуждаются вопросы ‘совместной работы ученых и производственников. Выступают члены кафедры. Но о чем они говорят, для читателя остается неясным. Из этой сцены мы можем почерпнуть только то, что доцент Бакеев «вплетал в свой рассказ образные аналогии», а «Гордиевский, в противоположность Бакееву, изъяснялся коротко и неуклюже». Так пишет сам автор. И действительно, выступление молодого ученого Гордиевекого, руководителя комплексной бригады, показано им как образеп беспомощного косноязычия; «С трудом подбирая слова, горбясь и разглядывая разложенные на столе бумажки, он вкратце рассказал о планах бригады. — Должен упомянуть, что`на меня лично участие в комплексной бригаде оказало... В общем, я крайне доволен... Настоящее дело... Гм, да. Я благодарен профессору Деревянко за мысль, за почин и, так сказать, за правильНУЮ ЛИНИЮ...» После этого невразумительного набора слов Гордиевский переходит к предложениям, но тут оказывается, что он потерял пшаргалку, на которой они записаны, Встественно, что из такого описания заседания кафедры трудно понять, чем же занималась комплексная бригада, как она осуществляла связь ученых с заводской практикой. Столь же бледно и поверхностно показано и стремление Масловой помочь производству. Достаточно вспомнить посещение ею завода: читатель так и не узнает, зачем она была на заводе, что она там делала. Трудно представить‘ себе, что молодой советский физик, аспирант, так упорно думающий о теме диссертации, связанной се развитием нашей металлургии, придя на завод, ограничился одним бессмысленным вопроcom: «Нажимаете?», —спрашивает Женя Маслова. сталевара.—«Без. этого невозможно», — отвечает он. И все. Только в трамвае молодой научный работник начинает говорить ‘со Ссталеваром о работе завода, о плавке, В образе Масловой не получила достаточного отражения та широта научных интересов и стремлений, которая свойственна советской молодежи. Мы не видим Маслову за какой-нибудь новой книгой, за специальным журналом. Слишком много она занимается своей маленькой установкой, думает об устранении «воздушных течей». но не об острых проблемах современной физики. Да и в описании работы Масловой с вакуумной уста новкой нет ясности. Не проявляет Маслова ` принципиальности в споре со своим руководителем о теме диссертации. Яхонтов заявляет ей, что, работая над «утилитарной» темой, т. е. темой, имеющей производственное значение, она никогда не станет настоящим Адрес редакции: Моснва, Старая площадь, дом 4, комн. 258. В Варшаве в апреле этого года открылась Всенольская выставка произведений живописи, скульптуры и графики. Показанные wa выставке работы были обсуждены на TROP: ческой конференции, посвященной длальнейшему развитию польского изобразительного > искусства. В конференции приняли участие художники, критики, искусствоведы, на ней также присутствовали представители искусства СССР, Китая, Чехословакии, Венгрии, Румынии, Болгарии, демократической Германии, Франции. На выставке представлены работы польских художников, начиная от ‘старших мастеров и кончая молодежью, только что окончившей художественные учебные заведения. Выставка знаменует. собою переломный этап в польском изобразительном искусстве. Все художественные произведения, показанные на этой выставке, посвящены жизни современной, демократической Польши, строяшей основы социализма, ее новым людям. Они показывают труд освобожденного польского рабочего и крестьянина; ‘Ha выставке есть ряд произведений, которые заслуживают самой положительной оценки, Интересны своей социальной направленностью и стремлением реалистически решить тему следующие полотна: «Манифест» В. Вейсса, «Переправа бойцов» М. Томкевича, «Ударница» Ю. Краевского, «На сельской дороге» В. Верешинской, «Молодежная бригада» Е. Краевской, «Товарищ Берут среди рабочих» В. Закржевекого, «Строители» А. Коэздея и др. Среди скульптурных работ обращают на себя внимание «Граница мира» А. Висневского, «К знанию» Е. Стахурской, «Портрет генерала Сверчевского» скульптора А. Карни. Глубоко содержательны и тонки по мастерству иллюстрации к «Дубровскому» А. Пушкина. художника В. Васьковского. Названные произведения в числе ряда других, также выражающих идеи новой, демократической Польши, удостоены премий. Однако мастерство выполнения некоторых картин еще во многом несовершенно и отстает от новой тематики. До второй мировой войны многие художники Польши, как и других. буржуазных стран, только и мечтали о том, как бы попасть в Париж и научиться там нехитрому ремеслу кубизма, сюрреализма и прочим извращениям искусства. Это привело к тому, что многие польские художники забыли традиций лучших польских мастеров ХХ века и перестали у них учиться мастерству. А между тем у таких мастеров, как Я. Матейко, Г. Родаковский, Ю. Хелмонски, А, и М. Ге римские и другие, можно многому поучиться. Произведения польских художников прошлых поколений, польская готика и польское барокко, выраженные в архитектуре, живопись XIX Beka, широко представленная в музеях Варшавы и Кракова, графика, скульптура, в особенности резьба по дереву, богатство и разнообразие народного творчества свидетельствуют о большой художественной одаренности польского народа. За последние годы произошел перелом во взглядах польских художников на искусство вообще и, в частности, на °те актуальные проблемы, которые стоят сейчас перед ними. В то время, когда во всех капиталистических странах продолжается вакханалия ‘так называемого «искусства для искусства», которое правильнее было бы назвать «искусством без всяких признаков искусства», художники Польши и других стран народной демократии всерьез задумываются над. вопросами реалистического отображения. действительности. Буржуазные художники под вывеской якобы «нового искусства» вот уже более 50 лет. либо безнадежно топчутся на одном месте, либо деградируют. Давно уже иссякли все их попытки дать что-либо оригинальное, Например, падение буржуазного искусства Франции и других стран началось еше. во второй половине ХТХ века. В то время, когла в России зародилось мощное движение худохнивов-передвижников, посвятивших свое творчество служению ‘народу, парижские ‘дельцы и торгаши тянули искусство Фран3. Добровольский известен нашему читателю как автор талантливой повести «Трое в серых шинелях». В этом первом своем произведении молодой писатель сумеёл правдиво и ярко показать жизнь и работу советского университета ‘в одном из больших городов нашей страны, показать высокие моральные качества советской студенческой молодежи. В новом произведении В. Добровольского — романе «Женя Маслова» — изображен тот же университет, но в центре романа уже не студенты, а представитель «старшего поколения» университета — аспирантка Женя Маслова, работающая над диссертацией, тема которой непосредственно связана с. практическими проблемами плавки металла. Показывая свою героиню в ее научной работе на кафедре и в ее личной жизни, автор ставит важные вопросы об облике советского ученого, о морали советских людей, о любви и семье. По характеру поставленных автором проблем роман «Женя Маслова» свидетельствует о стремлении автора к широкому изображению действительности, ‘о стремлении показать формирование молодого советского ученого в свете тех задач, которые стоят перед веей нашей страной на новом этапе ее развития — в период перехода от социализма к коммунизму. Одной из основных сюжетных линий романа является борьба Жени Масловой за связь научно-исследовательской работы в университете с производством. На этой почве у нее возникает конфликт с ее научным руководителем. —- профессором Яхонтовым, который. является сторонником «чистой науки». В университете разгорается спор о задачах науки, о новом типе ученого, о его политическом облике. Суровое. осуждение. получает на кафедре деятельность доцента Бакеева, который в своих лекциях игнорировал достижения отечественной науки, преклоняясь перед трудами буржуазных ученых Запада. Подлинный ученый нового типа, ставяший перед наукой единственную цель — служение народу, заведующий кафедрой профессор Деревянко привлекает на заседания кафедры инженеров и рабочих. Он дает решительный отпор профессору лхонтову, когда тот вы-. ступает в запштиту «науки для науки», «экеперимента ради эксперимента». Порочная методология Яхонтова разоблачается на заседании. кафедры, и ставится вопрос об его уходе из’университета. Стремление показать научную жизнь советского университета, борьбу нового о со старым можно поставить в заслугу В. Добровольскому. Но, к сожалению, он не сумел разработать эту сюжетную линию своего романа с достаточной глубиной и художественной выразительностью. Несмотря на ряд ярких сцен и верных мыслей, борьба в университете за связь науки с производством показана поверхностно. В большинстве случаев автор не раскрывает существа работы своих героев, а ограничивается лишь зарисовкой незначительных деталей их поведения, На заседании кафедры, в котором участвуют представители называемые «свободные художественные мастерские», которые были у нас в первые годы советской власти. В этих мастерских. У нас тогда отсутствовала единая, строго проработанная программа. студент мог переходить от одного профессора к ‘другому, он не был связан никакими требованиями и поэтому часто выходил недоучкой. В Польше студентам еще не предъявляется определенных программных требований. Необходимость реформы художественного образования прекрасно осознают ‘польские профессора и художники. Этот вопрос поднимался’ и на творческой конференции. В. Польше есть художники-реалисты старшего поколения. Их произведения стоят на высоком профессиональном уровне. Сейчас они смогут взять на. себя на первое время трудную задачу восстановления художественной грамотности. Польский народ горячо любит свою родину и свое искусство. В Варшаве в Главном Управлении по охране ‘и восстановлению памятников’ архитектуры нам показали проекты восстановления архитектурных памятников. Они разработаны тщательно, с большой люббвью и знанием дела. Во все времена и у всех народов искусство расцветало только в те периоды, когда художники были тесно связаны со своим народом, когда их искусство питалось соками своей родной земли, когда художников оплодотворяло народное творчество. Когда же эта связь с народом нарушалась, когда господствующий класс препятствовал тому. чтобы в искусстве отражались чувства, переживания, радости или горести народа. тогда наступал период упадка. Это и случилось в Польше-в период между двумя мировыми войнами, когда буржуазное правительство Польши никак не содействовало развитию искусства для народа. Теперь польский народ, свободный и независимый, строя новую жизнь, предъявляет свои новые, справедливые требования к искусству. Польские художники все более правильно понимают и оценивают значение происшедшего в Польше социального переворота. Мне хочется сравнить польских художников с отрядом бойцов, которые готовы итти.на завоевание новых вершин в искусстве, народном по своему содержанию и высоком по своей форме, но у них нехватает еше профессионального вооружения. Однако известно, что профессиональное мастерство—дело наживное, лишь бы Фыло к этому желание. Первый и самый трудный шаг польскими художниками уже сделан, а это говорит, что они не от ступят от стоящих перед ними задач. Действительные художники. являются помощниками народа, своими произведениями они мобилизуют народ н> строительство новой, социалистической жизни. И чем скорее польские художники освободятся от буржуазных идеалистических теорий в искусстве, тем. скорее станут они на правильную дорогу служения народу, тем скорее почувствуют, как они нужны народу. И тогда результаты их творчества будут насущной потребностью всего народа. Польские художники верят в прекрасное будущее своего искусства, как и весь польский народ верит в прекрасное будущее своей страны. Сейчас с громадной энергией ‘и: подъемом всех своих сил польский Hapor залечивает послевоенные раны. Волна всенародного“ энтузиазма захватила и польских художников. Сыны такой нации, которая дала миру Коперника, Мицкевича, ПТопена, Сенкевича, Кюри, преодолеют остатки мертвящего влияния упадочного буржуазного искусства. Они строят новое, народное, реалистическое искусство в новой Польше; уверенно идущей по пути социализма. Первые серьезные шаги, сделанные польскими художниками, свидетельством чего является Всепольская выставка произведений живописи, графики и скульптуры, —залог того могучего расивета народного реалистического искус‚ства, которого несомненно добьются польские художники в недалеком будущем. К. МАРКС. Заработная плата, цена и прибыль. Государственное издательство политической литературы.” 1950 г.. тираж 150.000 экз., 67 стр.. цена то коп. Ф. ЭНГЕЛЬС. Роль труда в процессе превращения обезьяны в человека. Государственное издательство политической литературы. 1950 г., тираж 200.000 9x3. 19 стр., цена 25 коп. : `В. И. ЛЕНИН. Что такое «друзья народа» и как они воюют против социал-демократов? Государственное издательство политической литературы. 1950 г. тираж 100.000 экз., 216 стр., цена 3 руб. В. И. ЛЕНИН. Три источника и три составных части марксизма. Государственное издательство политической литературы. 1950 г., тираж 100.000 экз., 15 стр., цена 15 коп. И. СТАЛИН. О Великой Отечественной войне Советского Союза. Издание пятое. Государственное издательство политической литературы. 1950 г., тираж 200.000 экз., 207 стр., цена 2 руб. 50 коп. И. СТАЛИН. —Национальный вопрос и ленинизм. Госу‘дарственное издательство политической литературы. 1950 г., тираж 500.000 экз., 20 стр., нена 25 коп, А. И. МИКОЯН. Речь на собрании избирателей Ереванского— Сталинского избирательного округа 10 марта 1950 года. Государственное издательство политической литературы. 1950 г., тираж 200.000 экз., М. ГОРЬКИИ. Фома Гордеев, Горьковское областное государственное издательство. 1950 r., ‚ тираж 15.000 экз., 275 стр., цеOe eee eee о ДЕ EE EE дения для молодежи). Издательство «Молодая гвардия», 1950 г. тираж 30.000 экз. 362 стр., цена 7 руб. 64 стр., цена 40 коп. } на в руб. «Материалы судебного процесса по делу бывших военнослужащих японской армии, обвиняемых в подгстовке и применении бактериологического оружия» ICUNAPCTBHeCHHOA изплательство политиче-, няемых в полготовке и применении бакте! Почему стенограммы лекций рассылаются с опозданием? специальное решение о развертывании среди населения научно-атеистической пропаганды. Однако ни одной стенограммы лекций по этим темам на места выслано не было. Что касается ‘стенограмм лекций по ‘вопросам международного положения, то они, как правило, высылаются на места через полторадва месяца после прочтения их в Москве, когда значительная часть материала уже устарела. Такое запаздывание с рассылкой материалов на актуальные темы сказывается на всей работе, проводимой местными стделениями Веесоюзного общества по распространению политических и научных знаний. . ‚ В. МАЗУРОВ. Отв. секретарь правления Кировского областного отделения Всесоюзього общества по распространению политических и научных знаний. Всесоюзное общество по распространению политических и научных знаний рассылает на места стенограммы лекций. Однако в большинстве случаев они посылаются с большим опозданием и поэтому теряют свою актуальность. Некоторые же важные, злободневные темы вовсе не находят своего отражения в изданиях Общества. Мы не получили стенограмм лекций на такие важные темы, как «Роль МТС в социалистическом преобразовании деревни», «Борьба за высокий урожай и культуру земледелия», «Производственная бригада — основная форма организации труда в колхозах» и другие. Еще в августе 1949 года президиум правления Всесоюзного общества принял решение выслать библиотечку в помощь лекторам колхозных лекториев, но этой библиотечки мы не получили до сих пор. Более полугода тому назад президиум правления Всесоюзного общества принял Государственное издательство политической литературы выпустило в свет книгу «Материалы судебного процесса по делу бывших военнослужащих японской армии, обвиняемых в подготовке и применении бактериологического оружия». Тираж книги — 50 тысяч экземпляров. Книга поступила в продажу. _ Шо материалам зазеты «Культура м жизнь» «Средства кино—на службу науке» Главное управление по производству научно-популярных и учебных фильмов Министерства кинематографии СССР обсудило статью «Средства кино-—на службу науке», помещенную в газете «Культура и жизнь» 22 апреля 1950 года, и считает правильной критику ряда сельскохозяйственных фильмов, выпущенных в 1941—1949 гг. Главное управление наметило мероприятия, направленные к повышению качества сельскохозяйственных фильмов. Киностудиям дано указание об усилении внимания производству фильмов для сельского хозяйства, о более серьезном и ответственном подходе к подбору авторов сценариев и консультантов, о выделении для постановки сельскохозяйственных фильмов наиболее опытных и квалифицированных режиссеров и операторов. кидзе в конце р изменить свое решение. Вообще любовь Масловой. к Вашакидзе изображается в романе как «странное, горькое счастье», — так назы* вает ее сама Женя. Грудно себе представить Женю хорошей матерью. Хотя в романе она часто вспоминает о ребенке, но воспитывают ребенка другие люди, ее соседи, детский сад. Образ Алика, ее сына, так и остается непоказанным, а материнская любовь -—нераскрытой. Итак, основные ‘проблемы, намеченные писателем в романе «Женя Маслова», остаются неразрешенными, Ни начинающий ученый, ни любящая женщина, ни мать не получили художественного воплощения в образе его главной героини. Поэтому роман получился во многом бледным и беспредметным. Автор построил свой роман как длинную цепь размышлений Масловой, ее ощущений, наблюдений и чувств. Записывая при этом подряд все, что проходит порой даже легкой тенью в сознании его героини, он не сумел отделить важное от неважного и перегрузил роман мас‘сой таких мелочей, которые ни для чего не нужны и являются лишними. В результате роман получилея растянутым и многословным, композиция его рыхла. Он изобилует длинными и скучными монологами, в. которых вопросы научной работы перемешаны с личными переживаниями героини вне всякой связи друг с другом. Язык нового романа В. Добровольского неряшлив, зачастую беден и трафаретен, автор часто повторяется. Вот как, например, передается облик Карпенко: «Загорелое лицо с широким подбородком. Черные, цвета смолы, падающие на лоб волосы». А. вот портрет Вашакидзе: «Волосы, как у 6арашка, курчавые, смуглое лицо». И. другой пример —понравилась автору одна поза для героинь: «Женя уперлась локтями в голые колени», «Нина, кругло выгнув спину, опирается голыми локтями о. колени». В ряде случаев герои произносят явно не те слова, которые требует элементарная логика. «Молодежь — наше будущее, и в ней счастье наше», — говорит Деревянко. «Да, Степан Тимофеевич, да... Я завидую вашей самоуверенности». — отвечает Гордиевский. Очевидно, имеется в виду уверенность, а не самоуверенность Деревянко, что, как известно, не одно и то же. Иногда автор забывает о том, что он сказал несколькими страницами ранее: на стр. 151 Женя «не успела» принять участия в семейном совете Чемезовых, а`на стр. 155 «она участвовала» в нем. В романе «Женя Маслова» В. Добровольский поставил ряд важных проблем. Но он не сумел раскрыть эти проблемы во всей их глубине и не дал убедительного художественного воплошения их. Роман получился недоработанный и незавершенный. В. СМИРНОВА. ен < ин пипана на РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ. ‚ Добровольского «Женя Маслова» ученым. В ответ Маслова истерически бросает: «Ну и не нужно. Вернусь на завод». В лице Жени Масловой автору не удалось создать настоящий образ советского молодого ученого. Автор пытается представить свою героиню смелым новатором в науке, умеющим добиваться поставленных целей. Но все эти качества Масловой остаются только декларированными и не получают художественного воплощения. Так, например, в романе отмечается упорство Масловой в достижении намеченной ею научной цели. Но автор не пока_зывает, достигла ли она этой цели, завершила ли она свою работу над диссертацией. Ноэтому все рассуждения об упорстве Масловой, о ее новаторстве остаются беспредметными, не получают подтверждения. Крупным недостатком романа является искусственное обособление университета от жизни советской страны. Действие романа развертывается в период 1947—1949 гг. Важнейшие события этого времени на идеологическом фронте, которые затронули вее области советской науки, дажене упоминаются в романе, Борьба за передовую науку, за подчинение ее народнохозяйственным задачам показана лишь как внутриуниверситетское дело. Не видно, откуда исходит инициатива этой борьбы, и почти не показано партийное руководство ею. Характерно,. что секретарь партийной организации университета Карпенко, оказывающий поддержку Жене Масловой, не принимает непосредственного участия в острых и принципиальных спорах, возникающих на кафедре, Женя Маслова — член партийного бюро, но остальные члены бюро мало интересуются ее работой над диссертацией. Даже провал ее отчета на кафедре не вызывает у них особого беспокойства. Только секретарь партбюро Виктор Черкашин пытается подбодрить ее, но и он не находит нужных слов, а ограничиваетея ничего не значащей фразой: «Ну, Женя, теперь у тебя дело пойдет». Роман «Женя Маслова» связан с повестью «Трое в серых шинелях», однако эта связь только внешняя. В романе изображен тот же университет; образы Черкашина, Чемезова, Володи и других взяты автором из прежнего произведения уже сложившимися. Но эти образы в романе не имеют самостоятельного значения, они почти не развиваются и отодвинуты на задний план, Их заслоняет образ главной героини — Жени Масловой, ее научные и семейные неудачи; Сама по себе эта монографичность романа не вызывала бы возражений, езгли бы Маслова была показана в постоянном взаимодействии с университетским коллективом. Но она часто остается наедине со своими переживаниями и печальными размышлениями. Женя сама терзается этой обособленностью: «Вот остаешься наедине с собой: отсюда лишние раздумья, сомнения в себе, сомнения в полезности своей работы». г . Непонятно, почему такая пошлая и глубоко чуждая нам по своему мировоззрению женщина, как Рима, бывала для Жени «просто необходимой». По словам автора, это объяснялось ее умением «глядеть на вещи холодными глазами», которого не было у Жени. Но отсутствие этого холодного отношения к жизни является несомненно достоинством, а не недостатком члена большевистской партии Жени Масловой. Когда Женя убедилась в духовной опустошенности.Римы, она прекратила свою дружбу с ней, не задумываясь над тем, что такой человек может принести вред их университету. У нее нехватило принципиальности разоблачить Риму как обывательницу, случайно попавшую на должность заведующей университетской лабораторией. Образ Жени Масловой дан в романе В. Добровольского не только как образ человека, вступающего на путь научной деятельности. Изображая ее личную жизнь, автор ставит проблемы любви, семьи и материнства. Но и эти проблемы не находят в романе своего художественного разрешения. Маслова—неудачница в семейной жизни. Она ушла от мужа, который, как указывает автор, препятствовал ее стремлению стать ученым, Однако ее отношения с мужем показаны так бегло и поверхностно, что читателю остается неясным, любила ли она его вообще, Окончательный разрыв с мужем остается настолько немотивированным, что создается впечатление надуманности всего этого семейного конфликта. Еще меньшую художественную мотивировку получают ее отношения с капитаном Вашакидзе. Какого человека полюбила Маслова, что она нашла в нем, — все эти вопросы, естественно возникающие у читателя, остаются без ответа, ибо автор рисует лишь отдельные внешние черты облика Вашакидзе, почти не касаясь его духовного мира, передает лить отзывы о нем его однополчан, не показывая его в действии. Автор отбрасывает логику развития образа, художественного показа человеческих отношений. «Логика..., — рассуждает он. - Какими отталкивающими бывают иногда логические умозаключения! Холодный ветер разума обрушивается на кротнечный, слазенький огонек, у которого нет ни укрытия, ни защиты. Никаких доводов, кроме единственного: «Я горю, существую». К сожалению, этот довод «я горю» действительно является в романе основным стимулом поведения Масловой в ее личной жизни, Так получается, ибо автор не дал себе труда обосновать отношения Масловой с ее мужем и Вашакидзе. И хотя она как будто бы твердо решила неё разрушать любовь к Нико его невесты Наты, появление Ваша= Типография газеты «Правда» имени Сталина.