11 мая 1950 г., № 13 (40 КТИЖНЫЕ НОВИНКИ А. А. АНДРЕЕВ. Речь на собрании избирателей в ‚городе Ашхабаде 9 марта 1950 года. Государственное ‘издательство политической литературы. 1950 г. тираж 200.000 экз. 14 стр.. цена 20 коп. брании избирателей Саратов- ского— Ленинского избиратель- ного округа 7 марта 1950 го- да. Государственное издатель- ство политической литературы. 1950 г. тираж 200.000 экз., 23 ree цена 20 коп. . К. ПОНОМАРЕНКО. Речь на ин избирателей Мин- ского сельского иИзбиратель- ного округа 7 марта 1950 го- да. Государственное — изда- тельство политической литера- туры. 1950 г., тираж 200.000 экз., 22 стр., цена 20 кон. . В СОВЕТЕ МИНИСТРОВ СССР и ЦК ВКП(б). О ходе выполнения постановления Со- вета Министров СССР и ИК ВКП(6) от 18 апреля 1949 го- да «Трехлетний план развития общественного колхозного “И совхозного продуктивного жи- вотноводства. (1949—1951 г.г.) *. Государственное издательство политической литературы. 1950 г. тираж 150.000 экз., 31 стр., цена 20 коп. ВСЕСОЮЗНАЯ КОНФЕ- РЕНЦИЯ СТОРОННИКОВ МИРА. Москва. 25—27 августа 1949 года, Государственное из- дательство политической лите- ратуры. 1950 г., тираж 10.000 экз., 159 стр., цена 2 руб. А. М. ГОРЬКИЙ. Повести и рассказы. (Школьная библиоте- ка классиков). Государствен- ное учебно-педагогическое из- дательство «Радянська школа». Киев. Тираж 28.000 экз., 288 стр., цена 10 руб. А. СЕРАФИМОВИЧ. Избран- `ные сочинения. (В двух томах). Том первый. Рассказы, очерки, статьи: Государственное изда- тельство художественной ли- тературы. 1950 г., тираж 75.000 экз. 651 стр.) цена 14 руб. 50 коп. Н. Н. ЛЯШКО. Избранное. Государственное Издательство художественной литературы. 1950 г, тираж 30.000 9x3., 543 стр., цена 10 руб. М. ПРИЛЕЖАЕВА. С тобой товарищи! (Повесть). Детгиз, 1950 г. тираж 200.000 экз., 143 стр., цена 3 руб. А. КОЛОСКОВ. Жизнь Мая- ковского. Издательство «Мо- сковский рабочий», 1950 г. ти- раж 30.000 экз., 263. ‘CTp., цена 11 руб. К. Д. УШИНСКИЙ. Собрание сочинений. Том 8. Человек как предмет воспитания. (Опыт пе- дагогической антропологии). _Излательство Академии педаго- гических наук РСФСР. 1950 г., тираж 25.000 экз., 776 стр., цена 15 руб. [ К А. ТИМИРЯЗЕВ. (Жизнь растения. (Избранные произве- Изобразительное искусство демократической Польши ой 7% А ГЕРАСИМОВ Народный художник СССР 00 © ции к абсурду. Сейчас французское буржуаз- ное искусство представляет собой соеди- нение потрясающей безграмотности. и без- застенчивого шарлатанства. От предста- вителей такого «искусства» не требуется. ни таланта, ни профессионального - умения, — оно каждому доступно, как фокстрот. До второй мировой войны многие худож- ники теперешних стран народной демокра- тии находились под влиянием упадочного, окончательно разложившегося искусства па- рижских торгашей, страдали болезнью «на- рижской моды». Иоэтому открытие в `Вар- шаве‘ выставки польского. изобразительного искусства и происходившая в связи с. нею конференция, на которой присутствовали представители многих стран, явились фак- том большой ‘важности не только для худож- ников Польши, но и для художников других стран’ народной демократии. Большинство выступавших на конференции художников Польши ясно осознавало, какие задачи ста- вит перед ними народ и что нужно для то- го, чтобы успешно решить их. Четко и ясно был поставлен вопрос о том, что отныне художники должны посвятить свое творче- ство народу. Они должны быть певцами его подвигов и побед, отражать в своих произве- дениях все, чем живет народ. Искусство долж- нс быть понятно веему народу и любимо им, оно ‘должно быть реалистическим. Задача художников — уметь разбираться в явлениях окружаюшей действительности и правдиво оценивать их е_ позиций марксистско-ленин- ской теории. Слова президента Польской республики Бо- леслава Берута—«Искусство является верным и могучим средством для сближения народов между собой в их мирном труде» — были ве- дущим лозунгом конференции. В настоящий момент борьбы с поджигате- лями новой войны искусство действительно должно и может сыграть огромную роль как для взаимопонимания народов, так и для де- ла борьбы за мир во всем мире. Хочэтея от всей души пожелать польским художникам, чтобы те прекрасные слова, которые звуча- ли на этой конференции, как можно скорее воплотились бы в жизнь. Выставка в Варшаве представляет собой ре- ЗУлЕТат исканий путей к реалистическому искусству. Пусть это первые и‘ в профессио- нальном смысле еще несмелые шаги, но все же они говорят о том, что польские худож- ники осознают главное: единственным мето- дом нового искусства свободной демократи- ческой Польши должен быть метод социали- стического реализма. На выставке есть зал с произведениями, присланными художниками-поляками, жи- вущими в Париже. Эти произведения свиде- тельствуют только о желании их авторов участвовать на выставке у себя на родине. Но как они далеки еще от правильного по- нимания того. что требует сейчас польский народ от искусетва! Если художники Поль- ши евоими новыми произведениями показы- вают, что они уже начали. борьбу с форма- лизмом, то художники, проживающие в Na- риже, пытаются выражать идеи современ- ной Польши порочным. формалистическим методом. Так на выставке. сталкиваются два понимания, две разные точки зрения на методы творчества и задачи искусства. Если в работах художников Польши видны уже начала крепкой композиции, и это продикто- вано желанием дать реалистическое произ- ведение, то у поляков-парижан эти начала отсутствуют. Композиции их до того наду- манны и искусственны, что каждому стано- витея ясно: ‘оставаясь на Фформалистических позициях, нельзя итти вперед, к совершен- ствованию искусства, к созданию социали- стического искусства. Советская делегация осмотрела высшие художественные учебные заведения Варша- вы, Кракова и Вроцлава. Они напоминают так завода, обсуждаются вопросы ‘совместной работы ученых и производственников. Вы- ступают члены кафедры. Но о чем они говорят, для читателя остается неясным. Из этой сцены мы можем почерпнуть только то, что доцент Бакеев «впле- тал в свой рассказ образные аналогии», а «Гордиевский, в противоположность Баке- еву, изъяснялся коротко и неуклюже». Так пишет сам автор. И действительно, выступле- ние молодого ученого Гордиевекого, руково- дителя комплексной бригады, показано им как образеп беспомощного косноязычия; «С трудом подбирая слова, горбясь и раз- глядывая разложенные на столе бумажки, он вкратце рассказал о планах бригады. — Должен упомянуть, что`на меня лично участие в комплексной бригаде оказало... В общем, я крайне доволен... Настоящее дело... Гм, да. Я благодарен профессору Деревянко за мысль, за почин и, так сказать, за правиль- НУЮ ЛИНИЮ...» После этого невразумительного набора слов Гордиевский переходит к предложениям, но тут оказывается, что он потерял пшаргалку, на которой они записаны, Встественно, что из такого описания засе- дания кафедры трудно понять, чем же зани- малась комплексная бригада, как она осуще- ствляла связь ученых с заводской практикой. Столь же бледно и поверхностно показано и стремление Масловой помочь производству. Достаточно вспомнить посещение ею заво- да: читатель так и не узнает, зачем она была на заводе, что она там делала. Трудно представить‘ себе, что молодой со- ветский физик, аспирант, так упорно думаю- щий о теме диссертации, связанной се раз- витием нашей металлургии, придя на завод, ограничился одним бессмысленным вопро- com: «Нажимаете?», —спрашивает Женя Мас- лова. сталевара.—«Без. этого невозможно», — отвечает он. И все. Только в трамвае моло- дой научный работник начинает говорить ‘со Ссталеваром о работе завода, о плавке, В образе Масловой не получила достаточ- ного отражения та широта научных интере- сов и стремлений, которая свойственна совет- ской молодежи. Мы не видим Маслову за ка- кой-нибудь новой книгой, за специальным журналом. Слишком много она занимается своей маленькой установкой, думает об устра- нении «воздушных течей». но не об острых проблемах современной физики. Да и в опи- сании работы Масловой с вакуумной уста новкой нет ясности. Не проявляет Маслова ` принципиальности в споре со своим руково- дителем о теме диссертации. Яхонтов заяв- ляет ей, что, работая над «утилитарной» те- мой, т. е. темой, имеющей производственное значение, она никогда не станет настоящим Адрес редакции: Моснва, Старая площадь, дом 4, комн. 258. В Варшаве в апреле этого года открылась Всенольская выставка произведений живопи- си, скульптуры и графики. Показанные wa выставке работы были обсуждены на TROP: ческой конференции, посвященной длальней- шему развитию польского изобразительного > искусства. В конференции приняли участие художники, критики, искусствоведы, на ней также присутствовали представители искус- ства СССР, Китая, Чехословакии, Венгрии, Румынии, Болгарии, демократической Герма- нии, Франции. На выставке представлены работы поль- ских художников, начиная от ‘старших ма- стеров и кончая молодежью, только что окончившей художественные учебные заве- дения. Выставка знаменует. собою перелом- ный этап в польском изобразительном ис- кусстве. Все художественные произведения, показанные на этой выставке, посвящены жизни современной, демократической Поль- ши, строяшей основы социализма, ее новым людям. Они показывают труд освобожденного польского рабочего и крестьянина; ‘Ha выставке есть ряд произведений, кото- рые заслуживают самой положительной оцен- ки, Интересны своей социальной направлен- ностью и стремлением реалистически решить тему следующие полотна: «Манифест» В. Вейсса, «Переправа бойцов» М. Томкевича, «Ударница» Ю. Краевского, «На сельской до- роге» В. Верешинской, «Молодежная брига- да» Е. Краевской, «Товарищ Берут среди рабочих» В. Закржевекого, «Строители» А. Коэздея и др. Среди скульптурных работ обращают на себя внимание «Граница мира» А. Висневского, «К знанию» Е. Стахурской, «Портрет генерала Сверчевского» скульпто- ра А. Карни. Глубоко содержательны и тон- ки по мастерству иллюстрации к «Дубровско- му» А. Пушкина. художника В. Васьковского. Названные произведения в числе ряда других, также выражающих идеи новой, де- мократической Польши, удостоены пре- мий. Однако мастерство выполнения некото- рых картин еще во многом несовершенно и отстает от новой тематики. До второй мировой войны многие худож- ники Польши, как и других. буржуазных стран, только и мечтали о том, как бы по- пасть в Париж и научиться там нехитрому ремеслу кубизма, сюрреализма и прочим из- вращениям искусства. Это привело к тому, что многие польские художники забыли тради- ций лучших польских мастеров ХХ века и перестали у них учиться мастерству. А меж- ду тем у таких мастеров, как Я. Матейко, Г. Родаковский, Ю. Хелмонски, А, и М. Ге римские и другие, можно многому поучиться. Произведения польских художников прошлых поколений, польская готика и польское ба- рокко, выраженные в архитектуре, живопись XIX Beka, широко представленная в музеях Варшавы и Кракова, графика, скульптура, в особенности резьба по дереву, богатство и разнообразие народного творчества свиде- тельствуют о большой художественной ода- ренности польского народа. За последние годы произошел перелом во взглядах польских художников на искусство вообще и, в частности, на °те актуальные проблемы, которые стоят сейчас перед ними. В то время, когда во всех капиталистических странах продолжается вакханалия ‘так назы- ваемого «искусства для искусства», которое правильнее было бы назвать «искусством без всяких признаков искусства», художники Польши и других стран народной демокра- тии всерьез задумываются над. вопросами реалистического отображения. действитель- ности. Буржуазные художники под вывеской яко- бы «нового искусства» вот уже более 50 лет. либо безнадежно топчутся на одном месте, либо деградируют. Давно уже иссякли все их попытки дать что-либо оригинальное, На- пример, падение буржуазного искусства Франции и других стран началось еше. во второй половине ХТХ века. В то время, когла в России зародилось мощное движение ху- дохнивов-передвижников, посвятивших свое творчество служению ‘народу, парижские ‘дельцы и торгаши тянули искусство Фран- 3. Добровольский известен нашему чита- телю как автор талантливой повести «Трое в серых шинелях». В этом первом своем произ- ведении молодой писатель сумеёл правдиво и ярко показать жизнь и работу советского уни- верситета ‘в одном из больших городов нашей страны, показать высокие моральные каче- ства советской студенческой молодежи. В новом произведении В. Добровольского — романе «Женя Маслова» — изображен тот же университет, но в центре романа уже не сту- денты, а представитель «старшего поколения» университета — аспирантка Женя Маслова, работающая над диссертацией, тема которой непосредственно связана с. практическими проблемами плавки металла. Показывая свою героиню в ее научной работе на кафедре и в ее личной жизни, автор ставит важные во- просы об облике советского ученого, о мора- ли советских людей, о любви и семье. По характеру поставленных автором проблем роман «Женя Маслова» свидетельствует о стремлении автора к широкому изображению действительности, ‘о стремлении показать формирование молодого советского ученого в свете тех задач, которые стоят перед веей нашей страной на новом этапе ее развития — в период перехода от социализма к комму- низму. Одной из основных сюжетных линий рома- на является борьба Жени Масловой за связь научно-исследовательской работы в универ- ситете с производством. На этой почве у нее возникает конфликт с ее научным руководи- телем. —- профессором Яхонтовым, который. яв- ляется сторонником «чистой науки». В уни- верситете разгорается спор о задачах науки, о новом типе ученого, о его политическом облике. Суровое. осуждение. получает на ка- федре деятельность доцента Бакеева, который в своих лекциях игнорировал достиже- ния отечественной науки, преклоняясь перед трудами буржуазных ученых Запада. Подлин- ный ученый нового типа, ставяший перед наукой единственную цель — служение наро- ду, заведующий кафедрой профессор Дере- вянко привлекает на заседания кафедры ин- женеров и рабочих. Он дает решительный отпор профессору лхонтову, когда тот вы-. ступает в запштиту «науки для науки», «экепе- римента ради эксперимента». Порочная мето- дология Яхонтова разоблачается на заседа- нии. кафедры, и ставится вопрос об его ухо- де из’университета. Стремление показать научную жизнь совет- ского университета, борьбу нового о со старым можно поставить в заслугу В. Добро- вольскому. Но, к сожалению, он не сумел раз- работать эту сюжетную линию своего романа с достаточной глубиной и художественной выразительностью. Несмотря на ряд ярких сцен и верных мыслей, борьба в университе- те за связь науки с производством показана поверхностно. В большинстве случаев автор не раскрывает существа работы своих героев, а ограничивается лишь зарисовкой незначи- тельных деталей их поведения, На заседании кафедры, в котором участвуют представители называемые «свободные художественные ма- стерские», которые были у нас в первые го- ды советской власти. В этих мастерских. У нас тогда отсутствовала единая, строго про- работанная программа. студент мог пере- ходить от одного профессора к ‘другому, он не был связан никакими требованиями и по- этому часто выходил недоучкой. В Польше студентам еще не предъявляется определен- ных программных требований. Необходи- мость реформы художественного образова- ния прекрасно осознают ‘польские профессо- ра и художники. Этот вопрос поднимался’ и на творческой конференции. В. Польше есть художники-реалисты старшего поколения. Их произведения стоят на высоком профес- сиональном уровне. Сейчас они смогут взять на. себя на первое время трудную задачу вос- становления художественной грамотности. Польский народ горячо любит свою роди- ну и свое искусство. В Варшаве в Главном Управлении по охране ‘и восстановлению па- мятников’ архитектуры нам показали проек- ты восстановления архитектурных памятни- ков. Они разработаны тщательно, с большой люббвью и знанием дела. Во все времена и у всех народов искус- ство расцветало только в те периоды, когда художники были тесно связаны со своим на- родом, когда их искусство питалось соками своей родной земли, когда художников опло- дотворяло народное творчество. Когда же эта связь с народом нарушалась, когда господ- ствующий класс препятствовал тому. чтобы в искусстве отражались чувства, пережива- ния, радости или горести народа. тогда на- ступал период упадка. Это и случилось в Польше-в период между двумя мировыми войнами, когда буржуазное правительство Польши никак не содействовало развитию искусства для народа. Теперь польский народ, свободный и неза- висимый, строя новую жизнь, предъявляет свои новые, справедливые требования к ис- кусству. Польские художники все более правильно понимают и оценивают значение происшед- шего в Польше социального переворота. Мне хочется сравнить польских художников с от- рядом бойцов, которые готовы итти.на завое- вание новых вершин в искусстве, народном по своему содержанию и высоком по своей форме, но у них нехватает еше профессио- нального вооружения. Однако известно, что профессиональное мастерство—дело нажив- ное, лишь бы Фыло к этому желание. Первый и самый трудный шаг польскими художника- ми уже сделан, а это говорит, что они не от ступят от стоящих перед ними задач. Действительные художники. являются по- мощниками народа, своими произведениями они мобилизуют народ н> строительство но- вой, социалистической жизни. И чем скорее польские художники освободятся от буржу- азных идеалистических теорий в искусстве, тем. скорее станут они на правильную доро- гу служения народу, тем скорее почувству- ют, как они нужны народу. И тогда резуль- таты их творчества будут насущной потреб- ностью всего народа. Польские художники верят в прекрасное будущее своего искусства, как и весь поль- ский народ верит в прекрасное будущее сво- ей страны. Сейчас с громадной энергией ‘и: подъемом всех своих сил польский Hapor залечивает послевоенные раны. Волна всенародного“ энтузиазма захватила и польских художников. Сыны такой нации, которая дала миру Коперника, Мицкевича, ПТопена, Сенкевича, Кюри, преодолеют остатки мертвящего влияния упадочного буржуазного искусства. Они строят новое, народное, реа- листическое искусство в новой Польше; уве- ренно идущей по пути социализма. Первые серьезные шаги, сделанные польскими худож- никами, свидетельством чего является Все- польская выставка произведений живописи, графики и скульптуры, —залог того могучего расивета народного реалистического искус- ‚ства, которого несомненно добьются польские художники в недалеком будущем. К. МАРКС. Заработная плата, цена и прибыль. Государствен- ное издательство политической литературы.” 1950 г.. тираж 150.000 экз., 67 стр.. цена то коп. Ф. ЭНГЕЛЬС. Роль труда в процессе превращения обезьяны в человека. Государственное издательство политической ли- тературы. 1950 г., тираж 200.000 9x3. 19 стр., цена 25 коп. : `В. И. ЛЕНИН. Что такое «друзья народа» и как они вою- ют против социал-демократов? Государственное издательство политической литературы. 1950 г. тираж 100.000 экз., 216 стр., цена 3 руб. В. И. ЛЕНИН. Три источни- ка и три составных части мар- ксизма. Государственное изда- тельство политической литера- туры. 1950 г., тираж 100.000 экз., 15 стр., цена 15 коп. И. СТАЛИН. О Великой Отечественной войне Советского Союза. Издание пятое. Госу- дарственное издательство поли- тической литературы. 1950 г., тираж 200.000 экз., 207 стр., це- на 2 руб. 50 коп. И. СТАЛИН. —Националь- ный вопрос и ленинизм. Госу- ‘дарственное издательство поли- тической литературы. 1950 г., тираж 500.000 экз., 20 стр., нена 25 коп, А. И. МИКОЯН. Речь на со- брании избирателей Ереванско- го— Сталинского избирательного округа 10 марта 1950 года. Государственное издательство политической литературы. 1950 г., тираж 200.000 экз., М. ГОРЬКИИ. Фома Гордеев, Горьковское областное государ- ственное издательство. 1950 r., ‚ тираж 15.000 экз., 275 стр., це- Oe eee eee о ДЕ EE EE дения для молодежи). Изда- тельство «Молодая гвардия», 1950 г. тираж 30.000 экз. 362 стр., цена 7 руб. 64 стр., цена 40 коп. } на в руб. «Материалы судебного процесса по делу бывших военнослужащих японской армии, обвиняемых в подгстовке и применении бактериологического оружия» ICUNAPCTBHeCHHOA изплательство политиче-, няемых в полготовке и применении бакте! Почему стенограммы лекций рассылаются с опозданием? специальное решение о развертывании среди населения научно-атеистической пропаган- ды. Однако ни одной стенограммы лекций по этим темам на места выслано не было. Что касается ‘стенограмм лекций по ‘вопросам международного положения, то они, как пра- вило, высылаются на места через полтора- два месяца после прочтения их в Москве, когда значительная часть материала уже устарела. Такое запаздывание с рассылкой материа- лов на актуальные темы сказывается на всей работе, проводимой местными стделениями Веесоюзного общества по распространению политических и научных знаний. . ‚ В. МАЗУРОВ. Отв. секретарь правления Кировского областного отделения Всесоюзього общества по распространению полити- ческих и научных знаний. Всесоюзное общество по распространению политических и научных знаний рассылает на места стенограммы лекций. Однако в боль- шинстве случаев они посылаются с большим опозданием и поэтому теряют свою актуаль- ность. Некоторые же важные, злободневные темы вовсе не находят своего отражения в изданиях Общества. Мы не получили стено- грамм лекций на такие важные темы, как «Роль МТС в социалистическом преобразова- нии деревни», «Борьба за высокий урожай и культуру земледелия», «Производственная бригада — основная форма организации тру- да в колхозах» и другие. Еще в августе 1949 года президиум правления Всесоюзного об- щества принял решение выслать библиотеч- ку в помощь лекторам колхозных лекториев, но этой библиотечки мы не получили до сих пор. Более полугода тому назад президиум правления Всесоюзного общества принял Государственное издательство политиче- ской литературы выпустило в свет книгу «Материалы судебного процесса по делу быв- ших военнослужащих японской армии, обви- няемых в подготовке и применении бактерио- логического оружия». Тираж книги — 50 ты- сяч экземпляров. Книга поступила в про- дажу. _ Шо материалам зазеты «Культура м жизнь» «Средства кино—на службу науке» Главное управление по производству на- учно-популярных и учебных фильмов Мини- стерства кинематографии СССР обсудило статью «Средства кино-—на службу науке», помещенную в газете «Культура и жизнь» 22 апреля 1950 года, и считает правильной критику ряда сельскохозяйственных филь- мов, выпущенных в 1941—1949 гг. Главное управление наметило мероприя- тия, направленные к повышению качества сельскохозяйственных фильмов. Киносту- диям дано указание об усилении внимания производству фильмов для сельского хозяй- ства, о более серьезном и ответственном под- ходе к подбору авторов сценариев и консуль- тантов, о выделении для постановки сель- скохозяйственных фильмов наиболее опыт- ных и квалифицированных режиссеров и операторов. кидзе в конце р изменить свое решение. Вообще любовь Мас- ловой. к Вашакидзе изображается в романе как «странное, горькое счастье», — так назы* вает ее сама Женя. Грудно себе представить Женю хорошей матерью. Хотя в романе она часто вспоминает о ребенке, но воспитывают ребенка другие люди, ее соседи, детский сад. Образ Алика, ее сына, так и остается непоказанным, а ма- теринская любовь -—нераскрытой. Итак, основные ‘проблемы, намеченные пи- сателем в романе «Женя Маслова», остаются неразрешенными, Ни начинающий ученый, ни любящая женщина, ни мать не получили художественного воплощения в образе его главной героини. Поэтому роман получился во многом бледным и беспредметным. Автор построил свой роман как длинную цепь раз- мышлений Масловой, ее ощущений, наблю- дений и чувств. Записывая при этом подряд все, что проходит порой даже легкой тенью в сознании его героини, он не сумел отделить важное от неважного и перегрузил роман мас- ‘сой таких мелочей, которые ни для чего не нужны и являются лишними. В результате роман получилея растянутым и многослов- ным, композиция его рыхла. Он изобилует длинными и скучными монологами, в. кото- рых вопросы научной работы перемешаны с личными переживаниями героини вне вся- кой связи друг с другом. Язык нового романа В. Добровольского не- ряшлив, зачастую беден и трафаретен, автор часто повторяется. Вот как, например, передается облик Карпенко: «Загоре- лое лицо с широким подбородком. Черные, цвета смолы, падающие на лоб волосы». А. вот портрет Вашакидзе: «Волосы, как у 6а- рашка, курчавые, смуглое лицо». И. другой пример —понравилась автору одна поза для героинь: «Женя уперлась локтями в голые колени», «Нина, кругло выгнув спину, опи- рается голыми локтями о. колени». В ряде случаев герои произносят явно не те слова, которые требует элементарная ло- гика. «Молодежь — наше будущее, и в ней счастье наше», — говорит Деревянко. «Да, Степан Тимофеевич, да... Я завидую вашей самоуверенности». — отвечает Гордиевский. Очевидно, имеется в виду уверенность, а не самоуверенность Деревянко, что, как извест- но, не одно и то же. Иногда автор забывает о том, что он сказал несколькими страницами ранее: на стр. 151 Женя «не успела» принять участия в семейном совете Чемезовых, а`на стр. 155 «она участвовала» в нем. В романе «Женя Маслова» В. Доброволь- ский поставил ряд важных проблем. Но он не сумел раскрыть эти проблемы во всей их глубине и не дал убедительного художе- ственного воплошения их. Роман получился недоработанный и незавершенный. В. СМИРНОВА. ен < ин пипана на РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ. ‚ Добровольского «Женя Маслова» ученым. В ответ Маслова истерически бро- сает: «Ну и не нужно. Вернусь на завод». В лице Жени Масловой автору не удалось создать настоящий образ советского молодо- го ученого. Автор пытается представить свою героиню смелым новатором в науке, умеющим добиваться поставленных целей. Но все эти качества Масловой остаются только деклари- рованными и не получают художественного воплощения. Так, например, в романе отме- чается упорство Масловой в достижении на- меченной ею научной цели. Но автор не пока- _зывает, достигла ли она этой цели, завершила ли она свою работу над диссертацией. Ноэто- му все рассуждения об упорстве Масловой, о ее новаторстве остаются беспредметными, не получают подтверждения. Крупным недостатком романа является искусственное обособление университета от жизни советской страны. Действие романа развертывается в период 1947—1949 гг. Важ- нейшие события этого времени на идео- логическом фронте, которые затронули вее области советской науки, дажене упоминают- ся в романе, Борьба за передовую науку, за подчинение ее народнохозяйственным зада- чам показана лишь как внутриуниверситет- ское дело. Не видно, откуда исходит инициа- тива этой борьбы, и почти не показано пар- тийное руководство ею. Характерно,. что секретарь партийной организации универси- тета Карпенко, оказывающий поддержку Жене Масловой, не принимает непосредствен- ного участия в острых и принципиальных спорах, возникающих на кафедре, Женя Маслова — член партийного бюро, но остальные члены бюро мало интересуются ее работой над диссертацией. Даже провал ее отчета на кафедре не вызывает у них особого беспокойства. Только секретарь партбюро Виктор Черкашин пытается подбодрить ее, но и он не находит нужных слов, а ограничи- ваетея ничего не значащей фразой: «Ну, Женя, теперь у тебя дело пойдет». Роман «Женя Маслова» связан с повестью «Трое в серых шинелях», однако эта связь только внешняя. В романе изображен тот же университет; образы Черкашина, Чемезова, Володи и других взяты автором из прежнего произведения уже сложившимися. Но эти образы в романе не имеют самостоятельного значения, они почти не развиваются и ото- двинуты на задний план, Их заслоняет образ главной героини — Жени Масловой, ее науч- ные и семейные неудачи; Сама по себе эта монографичность романа не вызывала бы возражений, езгли бы Маслова была показана в постоянном взаимодействии с университетским коллективом. Но она ча- сто остается наедине со своими переживания- ми и печальными размышлениями. Женя са- ма терзается этой обособленностью: «Вот остаешься наедине с собой: отсюда лишние раздумья, сомнения в себе, сомнения в по- лезности своей работы». г . Непонятно, почему такая пошлая и глубоко чуждая нам по своему мировоззрению жен- щина, как Рима, бывала для Жени «просто необходимой». По словам автора, это объяс- нялось ее умением «глядеть на вещи холод- ными глазами», которого не было у Жени. Но отсутствие этого холодного отношения к жизни является несомненно достоинством, а не недостатком члена большевистской пар- тии Жени Масловой. Когда Женя убеди- лась в духовной опустошенности.Римы, она прекратила свою дружбу с ней, не задумы- ваясь над тем, что такой человек может при- нести вред их университету. У нее нехва- тило принципиальности разоблачить Риму как обывательницу, случайно попавшую на должность заведующей университетской ла- бораторией. Образ Жени Масловой дан в романе В. До- бровольского не только как образ человека, вступающего на путь научной деятельности. Изображая ее личную жизнь, автор ставит проблемы любви, семьи и материнства. Но и эти проблемы не находят в романе своего художественного разрешения. Масло- ва—неудачница в семейной жизни. Она ушла от мужа, который, как указывает автор, пре- пятствовал ее стремлению стать ученым, Однако ее отношения с мужем показаны так бегло и поверхностно, что читателю остается неясным, любила ли она его вообще, Оконча- тельный разрыв с мужем остается настоль- ко немотивированным, что создается впечат- ление надуманности всего этого семейного конфликта. Еще меньшую художественную мотивиров- ку получают ее отношения с капитаном Ва- шакидзе. Какого человека полюбила Маслова, что она нашла в нем, — все эти вопросы, есте- ственно возникающие у читателя, остаются без ответа, ибо автор рисует лишь отдельные внешние черты облика Вашакидзе, почти не касаясь его духовного мира, передает лить отзывы о нем его однополчан, не показывая его в действии. Автор отбрасывает логику развития образа, художественного показа человеческих отношений. «Логика..., — рас- суждает он. - Какими отталкивающими бы- вают иногда логические умозаключения! Хо- лодный ветер разума обрушивается на кро- тнечный, слазенький огонек, у которого нет ни укрытия, ни защиты. Никаких доводов, кроме единственного: «Я горю, существую». К сожалению, этот довод «я горю» действи- тельно является в романе основным стиму- лом поведения Масловой в ее личной жиз- ни, Так получается, ибо автор не дал себе труда обосновать отношения Масловой с ее мужем и Вашакидзе. И хотя она как будто бы твердо решила неё разрушать любовь к Нико его невесты Наты, появление Ваша= Типография газеты «Правда» имени Сталина.