8 (146) 30 июня. 1950 г., №1 < # театр А. Корнейчука, «Русские люди» К. Симонова, «Нашествие» Л. Леонова, проникнутые. высокой, благородной идеей советского патриотизма, зовущие к борьбе с врагом, укрепляющие веру в победу. В послевоенные годы театральное искусство в нашей стране получило дальнейшее бурное развитие. Важнейшей вехой, определившей творческое развитие советского театра в послевоенный период, явились постановления ЦК ВКП(б) по идеологическим вопросам. Надо отметить, что коллектив Ярославского театра не избежал общей для многих театров ошибки, выразившейся в постановке ряда безидейных, порочных пьес. Потребовалась упорная, кропотливая работа всего коллектива театра, чтобы осуществить перестройку репертуара. За последние годы на сцене театра показаны лучшие пьесы советских драматургов — «Победители» Б. Чирскова, «Молодая гвардия» по’ роману А. Фадеева, «Русский вопрос» и «Чужая тень» К. Симонова, «Великая сила» Б. Ромашова. Заслуженным успехом у ярославского зрителя пользуется спектакль «Счастье» по роману П. Павленко. Творческий коллектив сумел создать яркие, запоминающиеся образы простых советских людей-— строителей коммунизма. Большой удачей театра является ецена встречи товарища Сталина с полковником Воропаевым, в которой раскрыта мудрость великого вождя, его чуткость к людям, показано единение народа и вождя. Новую творческую победу принес Ярославскому театру 1949 год. Поставленный в этом сезоне спектакль по пьесе «Заговор обреченных» Н. Вирты отличается высокой идейностью, политической заостренностью, высоким художественным уровнем. Постановщик и актеры нашли яркие краски для показа крепнущих сил демократического, антиимпериалистического лагеря. За постановку этого спектакля режиссеру П. Васильеву, артистам А. Чудиновой, К. Незвановой, В. Нельскому, С. Ромаданову, художнику Н. Медовщикову присуждена Сталинская премия. Эта высокая оценка достойно ‘венчает упорную, плодотворную работу коллектива над современными пьесами. Присуждение Сталинской премии вместе с тем налагает высокие и от ветственные задачи на театр. У него есть все силы и возможности, чтобы успешно справиться с этими задачами. Е В театре воспитался и вырос крепкий коллектив мастеров сцены. Широкой ` известностью пользуется имя лауреата Сталинской премии народного артиста РСФСР Г. А. Белова, исполнителя роли Мичурина в одноименном фильме. Свыше десяти лет играют на ярославской сцене заслуженные артисты РСФСР лауреаты Сталинской премии‘ А. Д. Чудинова и С. Д. Ромаданов, заслуженный артист РСФСР С. М. Кюмиссаров, заслуженный артист УССР Г. С. Свободин. Зрители глубоко’ ценят актеров старшего и ‘среднего поколения —лауреата Сталинской премий К. Г. Незванову, В. Е. Соколова, Е. П. Карташову, И. П. Бросевича, Р. И. Нигай, П. П.`Антонова, О. Д. Иванову и других. Значителен творческий рост молодых актеров, воспитанников студии: Е. В. Пашковой, Е. Н. НикоAaesa, 3. Л. Савченко и других. Плодотворно работают в театре лаурваты Сталинской премии-—главный режиссер П. П. Васильев и главный художник Н. Н. Медовщиков.. Работа в’ театре, основанном первым русским актером, — большая честь. Сознавая это, творческий коллектив прилагает все силы к тому, чтобы высоко нести знамя советского искусства. 200-летие Ярославского театра имени Ф. Г. Волкова —праздник советского театрального искусства, праздник советской культуры. На протяжении всего -двухсотлетнего. пути. русский театр отличало беззаветное служение народу. Эти благородные традидии. особенно окрепли в. наше, советское время, когда многочисленная армия работников искусства. повседневно чувствует заботу большевистской партии, советского правительства, лично товарища Сталина. ‘ . . Достойным ответом работников театра на эту заботу будет создание новых произпведений, вдохновляющих советских людей на труды и подвиги во имя победы коммунизма. Г. СИТНИКОВ. Секретарь Ярославского обхома ВКП(б). усски УСЛОВНЫЙ РЕФЛЕКС (Окончание. Начало см. на 3-й стр.) жители разной физической интенсивности, рефлексов положительных и ‚отрицательных, применяемых стереотипно в том же порядке и с теми же промежутками. Применяя то чрезвычайно исключительно сильные условные раздражители, то очень удлиняя продолжительность тормозных раздражителей или производя очень тонкую дифференцировку, или увеличивая в системе рефлексов число тормозных раздражителей, то, наконец, заставляя следовать непосредственно друг за другом противоположные процессы, или даже действуя одновременно противоположными условными раздражителями, или разом изменяя динамический стереотип, т. е; преврашая установленную систему YCAOBных раздражителей в противоположный ряд раздражителей, — мы видим, что во всех этих случаях указанные крайние типы особенно быстро приходят в хроническое патологическое состояние, выражающееся в этих типах различно. У возбудимого типа невроз выражается в том, что его тормозной процесс, постоянно и в Норме отстававший по силе раздражительного, теперь очень слабнет, почти исчезает; выработанные, хотя и не абеолютные, дифференцировки вполне растормаживаются, угасание чрезвычайно затягивается, запаздывающий рефлекс превращается в коротко отетавленный и т. д. Животное становится вообще в высшей степени несдержанным и нервным при опытах в станке: то буйствует, то, что гораздо реже, впадает в сонное состояние, что с ним раньше не случалось. Невроз слабого типа носит почти исключительно депрессивный характер. Условнорефлекторная деятельность делается в высшей степени беспорядочна, а’ чаще всего совсем исчезает, животное в станке находится почти ‘сплошь в гипнотическом состоянии, представляя его различные фазы (условных рефлексов никаких нет, животное ‚не берет даже предлагаемую ‘ему еду). Экспериментальные ‘неврозы большей частью принимают затяжной характер — на месяцы и на годы. При длительных неврозах были испытаны ‘с успехом лечебные приемы. Давно уже при изучении условных рефлексов был применен бром, когда дело ‘шло © животных, которые не могли’ справиться с задачами торможения. И оказалось, что бром существенно помогал этим животным. Длинные и разнообразные ряды опытов с условными рефлексами на животных несомненно установили, что бром имеет специальное отношение не к раздражительному процессу, его снижая, как обычно понималось, а ‘к тормозному, его усиливая, его тонизиууя. Он оказался могущественным регулятором и восстановителем нарушенной нервной деятельности, но при непременном и существеннейшем условии соответственной и точной дозировки его по типам и состояниям нервной системы. При сильном типе и при достаточно еще сильном состоянии надо употреблять на собаках большие дозы до 2—5 гв сутки, а при слабых обязательно спускаться до сантиграммов и даже миллиграммов. Такое бромирование в течение недели-двух иногда уже бывало достаточно для’ радикального излечения хронического экспериментального невроза. За последнее время делаются опыты, показывающие еще более действительное лечебное действие, и именно в особенно тяжелых случаях, комбинации брома с коффеином, но опять при тончайшей, теперь взаимной дозировке. Излечение больных животных получалось иногда, и хотя и не так быстро и полно, также и при одном продолжительном или коротком, но регулярном отдыхе от лабораторной работы вообще или: от устранения лишь. трудных задач в системе условных рефлексов. Описанные неврозы собак всего еетественнее сопоставить с неврастенией людей, тем более, что некоторые невропатологи настаивают на двух формах неврастении: возбужденной и депрессивной. Затем сюда же подойдут некоторые травматические неврозы, а также и другие реактивные патологические состояния. Признание двух сигнальных систем. действительности у человека, надо думать, поведет специально к пониманию механизма двух человеческих неврозов: истерии и психастении. Если люди, на основании преобладания одной системы над другой, могут быть разделены на мыслителей по преимуществу и ‘художников по преимуществу, тогда будет понятно, что в патологиче-. ских случаях при общей неуравновешенности нервной системы первые окажутся психастениками, а вторые — истериками. Кроме выяснения механизма неврозов, физиологическое изучение высшей нервной деятельности дает ключ к пониманию некоторых сторон и явлений в картинах психозов. Прежде‘ всего остановимся ‘на HeKOTOрых формах бреда, именно на вариации брёда преследования, на том, ‘что Пьер Жанэ называет - «чувствами овладения», и на «инверсии» Кречмера. Больного преследует именно ‘то, ‘чего он особенно желает избежать: он хочет иметь свои тайные мысли, а ему неодолимо кажется, что они постоянно открываются, узнаютея другими; ему хочется ‘быть одному, а ‘его мучит‘ неотступная мысль, хотя бы он B действительности и находился в комнате один, что в ней все же кто-то есть, ‘и т, д.— чувства овладения, по Жанэ. У Кречмера ‘две ‘девушки, придя. в пору половой зрелости и получив влечение к определенным мужчинам, однако, подавляли в себе это влечение по некоторым мотивам; В силу этого у них сначала развилась навязчивость: к их мучительному горю им казалось, что на лице их видно половое возбуждение‘и все обращают на это ‘внимание, а им была очень дорога их половая: чистота, неприкосновенность. А затем сразу одной неотступно стало казаться’ и даже ошущалось ею, что в ней находится и двигается, добираясь до рта, половой искуситель — змей, соблазнивший Еву в раю, а другой, что она беременна. Это последнее явление Кречмер и называет инверсией. Оно в отношении механизма, очевидно, тождественно с чувством овладения: Это патологическое субъективное переживание можно без натяжки понять как физиологическое явление ультрапарадоксальной ‘фазы. Представление о половой неприкосновенности как сильнейшее ‘положительное раздражение на фоне тормозного, подавленного состояния; в’ котором находились обе. девушки, превратилось в столь же сильное противоположное : отрицательное представление, доходившее до степени ощущения, у ‘одной — в представление о нахождении в ее теле полового‘ соблазнителя, ау другой — в представление‘ о беременности как результате полового сношения. То же и у больного с чувством овладения. Сильное положительное представление «я один». превращается при тех же условиях в такое же противоположное —«около меня всегда кто-то!». В опытах с условными рефлексами при разных трудных и патологических состояниях ‘нервной системы часто приходится наблюдать, что временное торможение ведет к временному улучшению этих состояний, а у одной собаки отмечено два раза яркое кататоническое состояние, повлекшее за собой резкое улучшение хронического упорного нервного. заболевания, почти возврат к норме, на несколько последовательных дней. Вообще надо’ сказать, что при’ экспериментальных заболеваниях нервной системы почти постоянно выступают отдельные явления гипноза, ‘и это дает право принимать, что это = нормальный прием о физиологической борьбы против болезнетворного агента; Поэтому кататоническую форму или фазу шизофрении, сплошь состоящую из: гипнотических симптомов, можно понимать как физиологическое охранительное торможение, ограничивающее или совсем исключающее работу заболевшего мозга, которому’ вследствие действия какого-то, пока неизвестного, вредного агента угрожала опасность серьезного нарушения или окончательного разрушения, Медицина в случае почти всех болезней хорошо знает, что первая терапевтическая мера — покой подвергшегося заболеванию органа. Что такое понимание механизма кататонии при шизофрении отвечает действительности, убедительно доказывается тем, что только эта форма шизофрении представляет довольно значительный процент возврата к норме, несмотря иногда на многогодовое (двадцать лет) продолжение кататонического состояния, С этой точки зрения являются прямо вредоносными всяческие попытки действовать на кататоников BO3- буждающими приемами и средствами. Наоборот, надо ждать очень значительного увеличения процента выздоровления, если к физиологическому покою посредством торможения присоединить нарочитый внешний покой таких больных, а не содержать их среди беспрерывных и сильных раздражений окружающей обстановки, среди других более или менее беспокойных больных. При изучении условных рефлексов, кроме общего ‘заболевания коры, многократно наблюдались чрезвычайно интересные случаи также экспериментально и функционально произведенного заболевания отдельных очень дробных пунктов коры. Пусть имеется собака с системой разнообразных рефлексов и между ними условными рефлексами на разные звуки: тон, шум, удары метронома, звонок ит. д.-— и больным может быть сделан только один из пунктов приложения этих условных раздражителей, а остальные останутся. здоровыми. Патологическое состояние изолированного пункта коры производится теми же приемами, которые описаны выше как болезнетворные. Заболевание проявляется в различных формах, в различных степенях. Самое легкое изменение этого пункта выражается в его хроническом гипнотическом состоянии: на этом пункте вместо HOpмальной связи величины эффекта раздражения © физической силой раздражителя появляются уравнительная и парадоксальная Фазы. И это на основании выше сказанного можно было бы толковать как физиологическую предупредительную меру при трудном состоянии пункта. При дальнейнем‘ развитии болезненного состояния раздражитель совсем не дает положительного эффекта, а всегда вызывает только торможение. Это в одних случаях. В других — совершенно наоборот. Положительный рефлекс делается необычно устойчивым: он медленнее угасает, чем нормальные, менее поддается последовательному торможению от других, тормозных условных раздражителей, он часто. резко выступает по величине среди всех остальных условных рефлексов, чего раньше, до заболевания, не было. Значит, раздражительный процесс данного пункта стал хронически болезненно-инертным: Раздражение патологического пункта то остается индифферентным для пунктов остальных раздражителей, то к этому пункту нельзя прикоснуться его раздражителем, без того, чтобы не расстроилась так или иначе зся система рефлексов. Есть основание принимать, что при заболевании изолированных пунктов, когда в больном пункте преобладает то тормозной процесс, то раздражительный, механизм болезненного состояния состоит именно в нарушении равновесия между противоположными процессами: слабнет значительно и преимущественно то один, то другой процесс. В случае патологической инертности раздражительного процесса имеется факт, что бром (усиливающий тормозной процесс) часто с успехом ее устраняет. Едва ли может считаться фантастическим следующее заключение. Если, как очевидно прямо, стереотипия, итерация и персеверация имеют свое естествевное основание в патологической инертности раздражительного процесса разных двигательных клеток, то и механизм навязчивого невроза и паранои должен быть тот же. Дело идет только о других клетках или группах их, связанных © нашими ощущениями и представлениями. Таким образом, только один ряд ощущений и представлений, связанных © больными клетками, делается ненормально устойчивым и не поддается .задерживающему влиянию других многочисленных ощущений и представлений, более соответствующих действительности благодаря здоровому состоянию их клеток. Следующий факт, который наблюдался много раз при изучении патологических условных рефлексов и который имеет явное отношение к человеческим неврозам и психозам, — это циркулярность нервной деятельности. Нарушенная нервная деятельность представлялась более или менее правильно колеблющейся. То 1пла полоса чрезвычайно ослабленной деятельности (условные рефлексы были хаотичны, часто исчезали совсем или были минимальны), а затем как бы самопроизвольно без видимых причин после нескольких недель или месяцев наступал болыший или меньший или даже совершенный возврат к норме, сменявшийся потом опять полосой патологической деятельности. То в циркулярности чередовались ‘периоды ослабленной деятельности с ненормально повышенной. Нельзя не видеть в.этих колебаниях аналогии. с циклотимией и маниакально-депрессивным ‹ псеихозом. Всего естественнее было бы свести эту патологическую периодичность на нарушение нормальных отношений между раздражительным и тормозным процессами, что касается MUX взаимодействия. Tak Kak противоположные процессы не ограничивали друг друга в должное время и в должной мере, а действовали независимо друг от друга и чрезмерно, то результат их работы доходил до крайности — и только тогда наступала смена одного другим. Таким образом получалась другая, именHO чрезвычайно, утрированная периоличность: недельная’и месячная вместо короткой, и потому совершенно ‘легкой, суточной периодичности. Наконец, нельзя не упомянуть о факте, обнаружившемся до сих пор в исключительно сильной форме, правда, только у одной собаки. Это—чрезвычайная взрывчатость раздражительного процесса. Некоторые отдельные или все условные раздражители давали стремительнейший и чрезмерный эффект (как двигательный, так и секреторный), но быстро обрывающийся еще в течение действия раздражителя: и собака при подкреплении пищевого рефлекса еды уже не брала. Очевидно, дело в сильной патологической лабильности раздражительного процесса, что соответствует раздражительной слабости человеческой клиники. Случаи слабой формы этого. явления нередки у собак при некоторых условиях. - ‘ Все описанные патологические нервные симптомы выступают при соответствующих условиях как у нормальных, т. е. оперативно не‘тронутых собак, так (в особенности некоторые из них, например циркулярноеть) и у кастрированных животных, значит, на органической патологической почве. Многочисленные опыты показали, что главнейшая черта нервной деятельности кастратов — это очень сильное и преимущественное ослабление тормозного процесса, у сильного ‘типа с течением времени, однако, значительно выравнивающееся. - Е В заключение еще раз надо подчеркнуть, до wero, при сопоставлении ультрапарадоксальной фазы с чувствами овладения и инверсией, а патологической инертности раздражительного процесса — с навязчивым неврозом и параноей, взаимно покрываются и сливаются физиологические явления с переживаниями субъективного мира. _ Старейший двести лет назад, в июле 1150 года, первым русским актером Федором Григорьевичем Волковым в, Ярославле был основан общедоступный театр. Воплотив в себе лучшие традиции народного искусства, театр, основанный Ф. Г. Волковым, далеко опередил развитие театральной культуры стран Запада. С первых же ‘своих шагов, в противовес западному искусству, русский театр показал себя как театр, которому свойственны национальная самобытность, приверженность к реалистическому отражению жизни, историческая правдивость в искусстве. Создание русского национального театра отразило тот большой подъем культуры, науки и искусства, которым отмечена. в России середина ХУПТ века. Могучие силы русского народа все смелее прорывались наружу, выдвигая таланты, прославившие свою Родину. В истории передовой русской общественной мысли в эти годы создавалась почва для выступления выдающегося революционера и писателя А. Н. Радищева. В это время жил и творил гениальный М. В. Ломоносов. Поднимались творческие силы в литературе, искусстве. Ярославец Ф. Г. Волков открыл первую страницу истории национального русского театра. 200-летию Ярославского театра имени Ф. Г. Волкова © В.. Комиссаржевская, В. Качалов. Бсе они и многие другие замечательные мастера русской сцены продолжали и развивали то ве ликое национальное самобытное искусство русского театра, начало которому положил Ф. Г. Волков. Великая Октябрьская социалистическая ре волюция, открывшая новую эру в истории че ловечества, внесла коренные изменения и в развитие культуры и искусства. Новый зритель, пришедший в театр, требовал такого искусства, которое было бы ` подлинно народным; реалистическим. Е Болынпевистская партия, советское правительство предоставили работникам искусств широчайшие возможности для плодотворной творческой работы. В корне изменился характер так называемого местного, периферийного театра. Вместе с лучшими театрами столицы театры наших областных и краевых центров стали рассадником самой передовой в мире советской культуры. Огромные изменения произошли за годы советской власти и в жизни Ярославского театра, носящего имя своего основателя Ф. Г. Волкова. С первых же дней советской власти старейший русский театр начал упорную борьбу за то, чтобы сочетать лучшие традиции прошлого с боевыми вопросами современности, расчистить театральное наследство от всего нездорового, вредного, что мешало творческим силам расти и развиваться. Коллектив театра направил свои творческие усилия на создание полноценных художественных спектаклей, реалистично, ярко и глубоко отображающих новую, советскую жизнь. ‚Важнейшим моментом в жизни Ярославского театра явился спектакль «Любовь Яровая», Театр показал зрителю и другие лучшие пьесы советской ° драматургии — «Разлом» Б. Лавренева, «Бронепоезд 14-69» Вс. Иванова. В годы сталинских пятилеток коллектив театра активно служит великому делу социалистического переустройства страны. Его спектакли идут в рабочих клубах, на строительных площадках, возникавших на берегах Волги. Ярославль становится одним ‘из крупных промышленных ‘центров нашей Родины. В эти годы Ярославский театр выдвигается в число сильнейших театральных коллективов страны. Он вырос идейно и окреп организационно. Постоянная творческая труппа, рост актерской молодежи, опытные режиссефские кадры, крепкая связь со зрителем — вот какие черты характеризуют теперь Ярославский театр имени Ф. Г. Волкова. Упорная работа, неуклонное стремление расти и развиваться в направлении лучших традиций русского национального искусства позволили коллективу театра имени Ф. Г. Волкова успешно осуществить постановку лучших произведений классической и советской ‘драматургии. С большим успехом в.эти годы в театре шли пьесы Островского, Чехова, Горького. В ходе борьбы за осуществление задач, поставленных большевистской партией перед работниками советского искусства, продолжается творческий рост театра. Театр имени Ф. Г. Волкова одним из первых наших периферийных театров показал на сцене образы великих вождей революции В. И. Ленина и И. В Сталина. Успешно выдержал театр почетный экзамен-—творческий показ своих ‘спектаклей в столице нашей Родины — Москве. Смотр `ярославских спектаклей в Москве проходил в трудное для нашей страны время—в период Великой Отечественной войны. Москвичи тепло встретили постановки старейшего русского театра. Показ спектаклей в Москве был не только смотром творческих достижений театра, но и отчетом о его вкладе в дело разгрома ненавистного врага. Репертуар театра в военные годы включал пьесы, воспитывающие у зрителя чувство гордости за свою могучую Родину, за русский пародруководящую силу Советского Союза. Таковы были спектакли, поставленные по пьесам «Фронт» Становление русского национального театра-—это упорная борьба. за народность в искусстве, борьба с преклонением перед Западом, столь характерным для русской придворной аристократии. Не понимая своего народа, далекая от него, правящая верхушка царской России слепо поклонялась театру Запада с его внешней красивостью, пышностью и пустым содержанием. В этих условиях появление в Ярославле национального театра с репертуаром, отражающим русскую жизнь, © реалистической актерской игрой, не знакомой и чуждой Западу, было огромным событием в искусстве. В истории русской культуры Волкову по праву принадлежит выдающееся место. Отцом русского театра назвал Волкова Белинский. Волков, по словам Державина, был «знаменитый муж по своему уму». Фонвизин отзывался о Волкове, как о «муже глубокого разума, наполненного достоинствами,” который большие знания имел и мог бы быть человеком государственным». Ф. Г. Волков был глубоко одаренным человеком, воплотившим‘ в себе лучшие качества своего народа. Он правильно определял сущность и место искусства в жизни народа; стремился к тому, чтобы ‘театр активно влиял на развитие передовых. сил русского обитества. Волков настойчиво боролся с уходом театра от жизни, отстаивал реалистический репертуар. Деятельность Волкова, его дарование, творческая манера имели решающее влияние на все последующее развитие русского театрального искусства. Ф. Г. Волковым воспитана замечательная плеяда русских актеров-—И. Дмитриевский, Я. Шумский, первая русская актриса Т. Троепольская. Развивая и утверждая реалистические традиции, волковская школа театрального искусства подготовила почву следующцему поколению великих мастеров русской сцены-—П. Мочалову и М. Щепкину. Через Мочалова, Щепкина к К. С. Станиславскому и В. И. Немировичу-Данченко идет восходящая линия развития русского театра, его расцвета и утверждения как театра жизненной правды, выражающего передовые идеи своего времени, стремящегося служить народу. р История Ярославского’театра в годы, предшествующие Великой Октибрьской социалистической революции, со вгей полнотой отражает положение провинциального театра царской России. В условиях. самодержа-. вия, когда капитализм, по ‘выражению В, И. Ленина, мял, душил таланты тысячами и миллионами, не могло быть и речи о подлинном расцвете народного искусства. И все же, несмотря на невыносимые условия, созданные царизмом, из среды народа вырастали подлинные мастера сцены, составляющие гордость русского театра. В Ярославле начинала свою сценическую деятельность знаменитая П. Стрепетова. Здесь играл свои первые роли И. М. Москвин. В Ярославском театре в разные времена выступали М; Щепкин, Г. Федотова, М. Савина, М. Ермолова, К. Варламов, А. Ленский, К. Станиславский, На экранах нашей страны с огромным успехом демонстрируется новый цветной художественный фильм «Заговор обреченных», поставленный режиссером. М. Калатозовым по сценарию Н. Вирты. Фильм «Заговор обреченных» ярко - повествует о борьбе с реакцией в одной из стран народной демократии. +B годы фантистской оккупации героическая дочь. народа коммунистка Ганна.Лихта (артистка Л. Скопина) мужественно боролась против гитлеровцев. Приговоренная к смертной казни, она бежит из концентрационного лагеря и находит убежище в доме крестьянина-партизана Косты Варра. Едва придя в себя, бесстрашная женщина спешит к партизанам, чтобы снова стать в ряды борцов за евободу и независимость родины. : Проходит несколько лет, затихает гром войны. Ганна Лихта — заместитель. премьерминистра в коалиционном . правительстве. Республика переживает тяжелое время. Надвигается голод, искусственно создаваемый буржуазными националистами и церковниками по директиве американского поела МакХилла (артист М. Штраух). Идет тайная подготовка реакционных сил к вооруженному восстанию. ; В эти дни Ганна Лихта, открывая памятник советским воинам-освободителям, обращается к народу с горячей, взволнованной речью. Напомнив, что советская страна. избавила республику от ига фашизма, Ганна Лихта говорит: я — Эта страна — надежда всего трудового человечества... Она спасла мир от фашиетского позора. Она помогла нам завоевать свободу, она спасла жизнь всем, всем без исключения, и даже тем, кто сегодня пытается поднять на нее руку как предатель. Поклянемся же над могилами наших освободителей — советских бойцов, что никогда не погаснет пламя дружбы и братства между нашими народами!.. Простые трудящиеся люди идут за коммунистами. В их лице они видят своих защилников и авторитетных руководителей. Вот почему Мак-Хилл спешит организовать убийство Ганны Лихта, а министр промышленности, лидер партии католиков Гуго Вастие (роль исполняет В. Марута) посылает убийц. Но раненая Ганна Лихта’ снова в строю, а трудящиеся выходят на демонстрацию, чтобы выразить презрение и гнев подлым реакционерам. В борьбе против заговорщиков Ганна Лихта не одинока. Против реакции самоотверженно борются коммунистическая партия и весь народ. Рядом с Ганной Лихта ее соратники — секретарь Пентрального Комитета компартии Словено (В. Аксенов), редактор газеты Маке Вента (П. Кадочников), Коста Варра (Б. Ситко), Магда` Форсгольм (Л. Кошукова) и другие. Сила коммунистов в том, что они прочно связаны с массами и, следуя мудрому указанию товарища Сталина, всегда и во всем опираются на народ. «заговор обреченных» Реакционеры боятся народа и ненавидят его. Во имя своих грязных махинаций они идут на самые гнусные преступления, обрекают трудящихся’ на голод и стремятся навязать стране «план Маршалла», план ‘закабаления и нищеты, и хотят любой ценой разгромить коммунистов — защитников народных интересов. Жажда власти, стяжательство, ненависть ‘к Советскому Союзу, оплоту борьбы за мир и демократию, сводят под крышу американского посольства капиталиста Гуго Вастиса, лицемерного иезуита кардинала Бирнча (А. Вертинский), лидера партии националистов Хрибтину Падера (С. Пилявская), бывшего гестаповца Куртова (0. Жаков), сопиал-предателя председателя парламента Иохима Пино (И. Судаков); американскую журналистку-шпионку Киру Рейчел (В. Серова). Все они — люди без чести и совести, способные на все ради осуществления своих преступных целей и личной выгоды. Мак-Хилл торопит события. Друг Черчилля и Даллеса спетит выполнить приказ своих вашингтонских боссов. Мак-Хилл приводит в движение тайные пружины заговора. Кулаки прячут зерно, католические попы запугивают верующих «красной опасностью», владельцы магазинов распространяют лживые слухи о вывозе ‘коммунистами хлеба в Советский Союз. Но, вопреки всем ухищрениям националистов и католиков и предательству правых социал-демократов, народ решительно поддерживает коммунистов. Он ‘отвергает «план Маршалла». Следуя воле народа, парламент принимает решение о посылке делегации в Советский Союз для заключения договора о дружбе и взаимопомощи. Охваченный бешеной злобой, Мак-Хилл пускает в ход последнее средство: он организует путч. Реакционеры бросаются в атаку. Христина Падера уже подписала список руководителей компартии, обреченных на смерть. Однако бдительность коммунистов и гнев народа мешают осуществлению путча. Заговорщики арестованы, Мак-Хилл изгоняется из страны. Заговор обреченных лопается, как мыльный пузырь. : Фильм заканчивается BOAHyDMen сценой принятия народом приветственного’ письма великому Сталину. «Заговор обреченных» — значительное произведение советского киноискусства, произведение актуальное, правдивое, волнующее. Реалистичен его сюжет, образы его действующих лиц взяты из подлинной жизни стран народной демократии. Глядя на экран, зритель вспоминает процессы кардинала Миндсенти и Ласло Райка в Венгрии, февральские события 1948 года в Чехословакии, суд над предательской бандой Трайчо Костова в Болгарии, недавнее разоблачение и осуждение группы американских агентов в Чехословакии. Все эти изменники родины, продавшись англоамериканским империалистам, стремились свергнуть народно-демократический строй, восстановить капитализм, ввергнуть мир в пучину новой кровавой войны. Фильм срывает маски с поджигателей новой. войны — англо-американских империалистов и их прислужников — презренных титовцев и правых социалистов. Он учит зрителя бдительности, он показывает единственно правильный путь к миру, счастью и свободе народов. Автор сценария фильма «Заговор обреченных» Н. Вирта внес, по сравнению со своей одноименной пьесой, ряд. существенных дополнений. Появились. новые действующие лица и сюжетные линии, что в сочетании с возможностями киноискусства расширило рамки пьесы, заострило ее идейное содержание и художественную выразительность. Успеху фильма во многом содействовала серьезная, вдумчивая работа режиссера М. Калатозова, проявившего тонкий вкус и зрелое мастерство. В фильме много актерских удач. Глубоко, проникновенно исполняет роль Ганны .Лихта артистка Московского театра транспорта Л. Скопина. В каждом ее слове и жесте чувствуются большая внутренняя сила, непоколебимая убежденность в правоте своего дела. П. Кадочников в роли редактора газеты. Макса Вента создает образ убежденного коммуниста, заботливого к своим друзьям и беспощадного к врагам народа. Хорошо, с мягким юмором исполняет роль могучего землепашца-правдолюба Косты Варра артист Б. Ситко. Роль социал-предателя Иохима Пино превосходно играет И. Судаков. Воспитанный в смердящих конюшнях международного оппор-. тунизма, Пино в трактовке Судакова — это типичный демагог и двурушник, рекламирующий свои «идеалы» и без раздумья поступающий в услужение к боссам Уолл-стрита. Христина Падера в исполнении С. Пилявской — хитрая и расчетливая _ авантюристка, способная на любое преступление, тип аморальный и циничный до мозга костей. Колоритен М. Штраух в роли американского посла Мак-Хилла. Да, таковы они и в жизни — эти наглые неофашисты, скрывающие под фраком дипломата ампулы с ядом и кастеты гангстера. Сочными красками рисует А. Вертинский образ заклятого реакционера-— кардинала Бирнча. Этот вздымающий очи к небу святоша и ханжа — злобный хищник, готовый огнем и мечом истреблять народ во имя интересов капитала. Фильм «Заговор обреченных» примечателен и тем, что в нем советские киномастера сделали еще один крупный шаг в области цветной фотографии. Большую роль в этом сыграли главный оператор М, Магидсон и художник И. Шпинель. Фильм «Заговор обреченных» будет по достоинству оценен. и советскими людьми и нашими многочисленными друзьями за рубеen men KOM. a OO Е. СКЛЕЗНЕВ. РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ. г 09929. Апрес_ редакции: Моснва, Старая_площадь, дом 4, ном. 258. Телефоны: К 6-63-60 Д3-30-52. Типография газеты «Правда» имени Сталина.