1: августа 1950 г, № 22 (150) какофония «музыки толстых». Бсе второе отделение и спектакль в целом воспринимаются Kak художественно-политический памфлет, в котором занимательность, фееричность и развлекательность сочетаются с серьезностью и идейной насьиценностью патриотической темы. . Однако в программе «Всегда` с вами» и особенно во втором ее отделении еще не вполне достигнуто, органичное сюжетное единство. Здесь многое не развивается, а механически. сопоставляется, нанизывается и может свободно заменяться, что, кстати говоря, Л. Утесов иногда и делает явно в ущерб идейно-художественному качеству спсктакля. Имеются и другие погрешности, свидетельствующие о0’том, что творческие вопросы эстрадной драматургии решаются зачастую эмпирически, ощупью. Необходимо подвергнуть опыт создания цельного эстрадного представления компетентной критике, анализу, глубокому изучению. Успех будет обеспечен только при условии, если эстрада будет учиться нл своем же опыте, если будут разрабатываться вопросы социалистического реализма применительно к этому жанру. Не менее важно также малое сюжет“ ное эстрадное представление, которое He требует. участия больших коллективов и доступно любой концертной площадке. Здесь также имели место удачные опыты. Это’ подтверждают такие программы, как «На огоwer» «МЛиллион единственных друзей». и HOHK®?, “AMWAY Ah vatee м< ме другие. Однако проблема драматургии малой эстрадной формы решается пока крайне поверхностно; чаще всего дело ограничивается механической компиляцией. номеров, весьма условно объединяемых общим заголовком и кое-как «увязываемых» с ним. Таковы, например, программы: «Московская сборная», «И всерьез и в шутку», «Не в.бровь, а в глаз» и другие. Некоторые из них были в свое время хорошо приняты зрителем. Onнако. их следует. рассматривать лишь Kak шаг на пути к созданию тематически цельных эстрадных миниатюр. Особенно остро стоит вопрос о драматургии так называемых сборных ` эстрадных концертов. Этот вид эстрадного зрелища является преобладающим, и именно он‘ наиболее часто подвергается халтурным «экспериментам» ретивых эстрадных администраторов. Даже в Москве составители программы эстрадных концертов, как правило, руководствуются не идейно-творческими, а узко деляческими, коммерческими соображениями. Необходимо установить художественные принципы построения сборных эстрадных концертов, а также глубже изучить и обобщить художественные ‘законы композиции различных других собственно эстрадных или смешанных, эстрадно-филармонических или эстрадно-цирковых представлений. При этом следует помнить, что основой успеха творческих поисков являются непрерывный рост мастерства эстрадных артистов, воспитание и выдвижение талантливой. молодежи, умелое использование положительного опыта, уже накопленного работниками эстрады, наконец, последовательная борьба за полноценный, высокоидейный репертуар исполни‚телей. .. / Komurer по. делам искусств, ‘московская, ленинградская и другие ведущие эстрадные организации, к сожалению, очень мало занимаются всеми этими вопросами. Эстрада-— важный и притом наиболее массовый ‘вид искусства. Но здесь больше, чем в других областях, все еще имеют место. рутинерство, делячество, откровенная халтура; Без. направляющего слова критики, без помощи Комитета по делам искусств и руководства эстрадных организаций усилиями самих лишь отдельных коллективов нельзя успещшно осуществлять поиски нового. Необходимо помочь эстраде выйти на широкую дорогу советского социалистического искусства. А. АПОСТОЛОВ. Эстрадны # ‚Советская эстрада добилась определенных, успехов в своем идейном росте и художе ственном совершенствовании. Однако эти успехи были бы несравненно значительнее, если бы развитие эстрадного жанра не тормозилось ‘укоренившимися с давних пор и до конца еще не преодоленными традициями пустопорожнего развлекательства и безидейности. Лишь за последние годы эстрадный жанр начинает более решительно освобождаться от элементов косности и рутины и определять свое идейно-творческое лицо как злободневное, публицистически острое, художественно яркое искусство. В этом отношснии показателен нынешний эстрадный сезон в московском театре «Эрмитаж»: ‚Эстрадная программа «Первая весенняя», показанная в «Эрмитаже», явилась удачной попыткой создать большой, содержательный, идейно полноценный эстрадный спектакль, отличный от обычных эстрадных «еборных» программ. Здесь можно уже говорить о едиHOM, цельном замысле. Постановщики решили показать зрителю многообразное искусство народов СССР. С этой целью к участию в. «Первой весенней» были привлечены такие. отличные коллективы, как русский Воронежский хор, Молдавский ансамбль танца, мастера эстрады Азербайджана, Грузии, Таджикистана. Тему и напразление всей программы определила идея советского патриотизма, единетва и дружбы народов нашей Родины, а привлечение крупных коллективов заложило основу новой композиционной формы большюго эстрадного представления. Это и обеспечило успех программы «Первая весенняя». Были, однако, в этой программе и отдельные недостатки. К их числу следует отнести неудачный монолог Н. Смирнова-Сокольского. Он свидетельствует о том, что наши мастера художественного чтения и политического фельетона еще далеко не овладели искусством острой сатиры и дружеского шгаржа и особенно позитивными темами художественной публицистики. „То, что эстрада находит верный путь для создания больших тематических спектаклей, подтверждается последней программой «Эрмитажа» «Всегда с вами». Это представление является дальнейшим шагом по пути перестройки советского эстрадного жанра, удачной попыткой создать сюжетно очерченный спектакль большого эпического плана и горячего патриотического накала. Первое отделение этой программы, «Песня молодости», посвящено великой борьбе народов за мир. Его идея — единение всех прогрессивных сил мира под знаменем великой Родины социализма. Этот художественоный замысел выражен в серии танцевальных пантомим, исполняемых Ленинградским молодежным хореографическим ансамблем под управлением А. Обранта. Могучее звучание «Гимна демократической молодежи» А. Новикова; героические образы национально-освободительной борьбы угнетенных народов, красочные кадры, повествующие о мирном, созидательном труде в стране социализма, — все это воспринимается зрителем как яркий музыкально-хореографический дифирамб : делу мира и дружбы народов. Следует особо отметить, что’в хорошей реалистической манере показаны красочные сцены колхозной жизни, труда и отдыха. советских людей, живо, темпераментно и поэтично исполненные танцевальным ансамблем. „Второе отделение эстрадного зрелища посвящено выступлению Л. Утесова им его оркестра. На смену светлым, жизнеутверждающим образам, раскрывающим позитивную тему борьбы и труда, приходят контрастные образы едкой, бичующей сатиры, слова осуждения и гнева, бросаемые в лицо врагам мира, социализма и демократии. Не жалобой, а вызовом является «Песня безработного» в исполнении Л. Утесова; злой издевкой над «культурой» современных империалистических людоедов прозвучала джазовая да содружество. театра и композитора Многолетний опыт работы над созданием советского оперного и балетного спектакля, накопленный Ленинградским Государственным академическим Малым оперным театром, показывает, что только ‘тогда усилия театра в этом направлении увенчиваются успехом, когда он в процессе работы над спектаклем устанавливает самое тесное содружество с композитором и драматургом. Наш Ленинградский Малый оперный театр всемерно стремится помочь автору найти верные, правдивые музыкальные характеристики героев. оперы и. балета, добиться ясного выражения творческого замысла. Возьмем такие примеры. Балет «Юность» М. Чулаки (либретто Ю. Слонимского) в первой редакции был закончен еще в 1947 году. Тогда же началась и репетиционная работа над спектаклем. После постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» стала ясной необходимость критического пересмотра этого произведения. В обсуждении спектакля приняла ‘участие вся балетная труппа театра. Композитору и драматургу были предъявлены требования углубить музыкальные характеристики героев, обогатить тематический материал и усилить драматургию произведения. B pe зультате обсуждения была создана новая музыкальная и сценическая ‘редакция балета, в которой он и идет в настоящее время. Опера «Молодая гвардия» была. написана композитором Ю. Мейтусом и поставлена Киевским театром оперы и балета задолго до того, как она была принята к постановке. в нашем театре... На основе творческого содружества композитора‘и автора. русского текста М. Исаковского с нашим театром опера подверглась значительной переработке. В нее были внесены серьезные поправки, направленные на усиление - музыкальной драматургии и развитие музыкальных ха рактеристик героев. Однако нельзя не признать, что при’ всех положительных каче ствах музыки Ю. Мейтуса — ее искренности и эмоциональности, простоте и ясности интонационно-мелодического языка — некоторые недостатки оперы все же не удалось исправить ив новой редакции. К их числу прежде всего относятся недостаточно‘ глубокие и развитые музыкальные характеристики отдельных героев произведения (Олег, Елена Николаевна’ Кошевая, Проценко). М театр и композитор считают своим долгом продолжить работу. над оперой и добиться того, чтобы это произведение, так тепло встреченное советскими зрителями, вошло в основной Фонд. советской оперной литературы. . Е . Совместной работе театра, композитора и драматурга не может, однако, содействовать система государственных заказов, которая установлена за последние годы Комитетом по делам искусств. Она привела к.строгой централизации заказов на новые произведе-. ния, почти совершенно исключающей общение авторов с творческим коллективом театра в процессе создания того или иного оперного ‘или балетного произведения. В результате произведение, принятое Комитетом по делам искусств, нередко подвергается значительным изменениям в театре или даже вовсе оказывается непригодным к постановке. Нам кажется необходимым предоставить театрам право. самостоятельного заключения договоров, ‘сохранив за Комитетом по делам искусств функции утверждения тематических планов и контроля за осуществлением новых работ. Нужно освободить’ театры от излишней опеки и предоставить им больнгую свободу в работе над новыми произведениями. Долг работников советской музыкальной культуры — создать классические оперы и балеты на темы нашей современности, близкие советскому народу и достойные его, не уступающие по своему. профессиональному мастерству великим созданиям русских классиков. Комитет по. делам искусств, Союз писателей и Союз-` композиторов должны соединить свои усилия в этом серьезном деле, они обязаны всемерно поошрять и направлять совместную работу композиторов, драматургов и оперных театров по .со‚зданию советской оперной классики. г. орлов. Заслуженный артист РСФСР. новками, музыкой, танцами, изобразительным искусством, литературой. Все большее распространение получает кино. Все это лишь начало той трудной, поистине гигантской работы в`области хозяйственного и культурного строительства, которую ‘намечают провести коммунистическая партия и народое правительство Китая. Мас Цзе-дун указывает: «В настоящее время наша страна неуклонно идет вперед. через войну, через новые демократические реформы, и после того, как мы создадим процветающую национальную экономику и культуру, после: того, как :созреют все уеловия, и. после Toro, как это будет одобрено всей. страной, мы в своем неуклонном движении вперед вступим в новую эру социализма». жж +. Китайский народ живет, трудится и. строит новую жизнь в тесной дружбе с великим советским народом и всеми свободолюбивыми народами мира. Советский Союз заключил. Китайской народной республикой .Договор: о дружбе, союзе и взаимной помощи. Договор между СССР и Китайской народной республикой основан на. уважении принципов равноправия, государственной независимости и национального суверенитета Китая. Он уксепил международное положениеКитайской народной республики и явился крупным вкладом в дело мира во всем мире. ‚ Англо-американские империалисты ведут враждебную, агрессивную политику по отношению к народному Китаю, стремясь сорвать дело демократического преобразования этой страны и вновь набросить на.нее колониальное ярмо. Используя послушное большинсуво в Совете Безопасности ООН, правительство США не допускает представителя Китая в Организацию Объединенных Наций. Начав интервенцию в Корее, американские империалисты предприняли открытую агрессию и против Народной республики Китая. Приказ Трумэна 7Т-му американскому флоту отплыть К берегам Тайвана (Формозы), являющегося неотъемлемой частью суверенного Китайского государства, означает начало открытой интервенции США против Китая. Вслед за этим на Тайван пошел еше больший поток американского вооружения. Попытки империалистов повернуть колесо истории назад и вновь набросить ярмо колониального гнета на китайский народ обречены на провал. Великий китайский народ, завоевавший свободу и независимость, идет вперед, к лучшему будущему. Его. возглавляет славная Китайская коммунистическая партия, окрепшая и закалившаяся в огне ожесточенных сражений, завоевавшая огромный авторитет среди самых широких народных масс своей страны. Руководствуясь великим учением Маркса — Энгельса—Ленина-— Сталина и опираясь в своей борьбе и работе на замечательный опыт партии большевиков, коммуНистическая партия Китая ведет свой народ к великим победам в борьбе за новый, демократический А. КУЗНЕЦОВ. Teneponei: i 6-63-60, Д 3-30-52. О РАДИОПЕРЕДАЧАХ НА МЕЖДУНАРОДНЫЕ ТЕМЫ Одна из задач советского радио состоит в том, чтобы повседневно знакомить советских людей с событиями. международной жизни, разъяснять миролюбивую сталинскую виешнюю политику Советского. государства, разоблачать происки поджигателей новой. войны, рассказывать о борьбе народов за мир, демократию и социализм. К сожалению, передачи на международные темы Комитета радиоинформации при Совете Министров СССР. плохо отвечают этим .задачам. Многие важные международные события не находят в них отражения. Слабо освещается движение стороиников мира. Очень мало персдается материалов о, жизни стран Азии, Южной Америки, Ближнего и Среднего Востока. Радиопередачи касаются. событий лишь в соми-восьми странах мира, . Радиопередачи на международные темы строятся по одному шаблону. Недостаточная политическая острота, сухой, канцелярский язык, однообразие литературных форм, чрезмерное запаздывание с комментированием событий —таковы основные недостатки этих передач. Советский радиослушатель особенно интересуется жизнью стран ‘народной демократии, их успехами в социалистическом строительстве. Но Комитет радиоинформации плохо освещает эти вопросы. Достаточно сказать, что за последние три месяца не было организовано ни одной передачи о Румынии и Албании. В передачах, посвященных Польше и. Венгрии, содержались неточные данные о выполнении народнохозяйственных планов. Многие передачи сводятся к перечислению цифр и процентов и не дают яркой картины разносторонней политической, экономической и культурной жизни стран народной демократии. Пресса стран. народной демократии, в которой помещается много интересных материалов о новаторах производства, об успехах сельскохозяйственных кооперативов, о развитии культуры, о лучших произведениях литературы и искусства ит. п, используется В. радиопередачах. очень слабо. Комитет радиоинформации передает материал «На темы. дня». Но темы, которые избираются для таких радиопередач, являются нередко маловажными, а иногда просто случайными. Беседы по международным вопросам, вызывающие большой интерес радиослушателей. не отличаются необходимой актуальностью, ясностью и доступностью изложения. Круг вопросов, которые освещаются в беседах, очень невелик. Беседы, как правило, растянуты и содержат множество цитат и. цифр. ‘Подготовляя такие беседы, работники Комитета не учитывают специфики радио, забывают, что это не газета, где читатель может вновь вернуться к прочитанному, сопоетавить цифры, факты. Международные обозрения, которые еженедельно передает Комитет, большей частью включают вопросы, уже прокомментированные нашей прессой и. нашедшие отражение в обзорах газет, ежедневно. передаваемых в «Последних известиях» по радио. Больше того, авторы фрадиообозрений часто «заимствуют» целые абзацы из материалов, опубликованных печатью. В обозрениях допускаются и серьезные ‹ошибки. Комментируя новый английский бюджет, автор обозрения оказался на поводу у буржуазной прессы, которая сознательно занижала; расходы Англии на военные, нужды, и дал неверную ‘оценку военных статей этого бюджета. Следует отметить, что составление обозрений поручается малоквалифицированным работникам. Лучнтие силы журналистов-международников K написанию обозрений привлекаются мало. Комитет радиоинформации систематически практикует передачи «У карты мира», которые должны в краткой и доходчивой форме знакомить радиослушателей с экономическими, политическими и иными особенностями той или иной стргны. Вначале для составления этих передач привлекались крупные ученыеспециалисты и передачи заслуженно пользовались популярностью у слушателей. Теперь Комитет радиоинформации почти не привлекает к этому делу специалистов. Передачи «У карты мира» составляются штатными работниками редакции, что привело к снижению качества передач. Серьезные недостатки имеют место и в ответах на вопросы ‘радиослушателей, передавасмых Комитетом. Многие из них очень поверхностны. Их авторы нередко уклоняются от ответа по существу вопроса, заданного радиослушателем. Так, например, один радиослушатель просил рассказать о том, как живут народы Африки, как они борются за мир и свое освобождение от колониального гнета. Ответ же, переданный по радио, представлял собой географическую справку об Африке. `В передачах на международные темы неудовлетворительно используется ‘’богатейший материал, публикуемый в ‘газете «За прочный мир, за ‘народную демократию!» и в журналах «Новое время» и «Сторонники мира». Обзоры этих органов печати даются по радио с болыпцим опозданием и, как правило, не пишутся, а монтируются при помощи ножниц и клея. Все это, естественно, отрицательно отражается на содержании обзоров. Неудовлетворительное состояние радиовешания на международные темы объясняется прежде всего тем, что Комитет радиоинформации не направляет и не контролирует этот важный участок своей работы. Необходимо ‘серьезно улучшить. передачи на международные темы, чтобы удовлетворять огромный интерес советских радиослушателей к вопросам. международной жизни и помогать им лучше ориентироваться в этих вопросах. И МИЛОВАНОВ. верхностно и совершенно неубедительно показывает перемены, внезапно совершившие6я в колхозе с тем же председателем во главе. Перерождение отсталого колхоза в передовой, как ‘и самого Амантура, происходит прямо-таки фантастически — сразу же. после посещения ‘колхоза делегацией передового колхоза «Жеткилен» и в результате кратковременной работы парторга: Нри этом, ис-, кажая историческую правду, повесть А. Убукеева изображает парторга в отрыве от коммунистов и колхозников. Нарторг Болот действует как одиночка, ночти совсем не опираясь на коммунистов и колхозный актив. Извращая ‘’колхозную действительность, Убукеев пользуется ‘в своей повести обветшалыми художественными средствами. Мастер передового колхоза, занятый ремонтом сельскохозяйственного инвентаря, сравнивается со «евятым» пророком Давидом, а полевод уподобляется мифическому покровителю земледелия «Баба-дехканину». Спрашивается, зачем понадобилось автору применять чуждые совстекому человеку образы и понятия, взятые из феодальной литературы и религиозных верований? Опубликование такого незрелого в идейном ‚и художественном отношении произведения, как повесть А. Убукеева «Парторг», свидетельствует о серьезном неблагополучии в работе редакции альманаха «Киргизстан». A. K. Искажение действительности У киргизского писателя Айткулу Убукеева было благое намерение-создать образ больгиевика, партийного организатора колхоза. Он написал новесть «Нарторг», напечатанную в сокращенном переводе Васильева в последней (восьмой) книжке альманаха «Киргизстан». Однако плохое знание жизни и низкое литературное мастерство автора привели к тому, что важная и нужная тема оказалась извращенной. События, описываемые в повести, проиеходят в киргизском колхозе в 1939 году. Председатель колхоза Амантур-аке изображается автором как самодовольный, невежественный человек, отвергающий необходимость образования. Чтобы очистить семена от овсюга, он предлагает прекратить учебу детей. «Мнсгие из нас, —говорит Амантур-аке,—без учебы прожили, а работают не хуже грамотных. Вот я, например, нигде не учился, а руковожу колхозом. И, говорят, неплохо». Как изображает автор, Амантур полагал, что не нужно улучшать уход за скотом; насаждать фруктовые сады, применять удобрения; подкормку пахотной земли изт. п. Амантур заявляет парторгу Болоту, что все эти нововведения русских для киргизов: необязательны. Нарисовав мрачную картину, совершенно не типичную для киргизского колхоза конца тридцатых годов, изобразив в лице Амантура отсталого, национально ограниченного председателя колхоза, автор ‘повести поВЫПУСКАТЬ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ ВЫСОКОГО КБАЧЕСТВА кадры, не проявляют должной заботы о них, не считаются с.их опытом, не занимаются тем, чтобы этот опыт был передан молодежи. Лучшие советские мастера смычковых инструментов тт. Морозов, Фролов и другие не привлекаются для изготовления высококачественных ‘инструментов и вынуждены заниматься ремонтом старых инструментов, В музыкальной промышленности игнорируется научно-исследовательская работа. Средства, отпущенные на эти‘ цели в 1948— 1949 гг, были затрачены безрезультатно. Име ющаяся экспериментальная фабрика превращена в обычную фабрику по выпуску музыкальных инструментов. Неудивительно, что часто фабрики выпускают музыкальные инструменты без документации и без утвержденных образцов. Для развития музыкального искусства важное значение имеет сохранение сущест вующего фонда музыкальных и в первую очередь клавишных инструментов. Главная причина. плохого состояния клавишных музыкальных инструментов состоит в том, что на них не отпускаются определенные амортизационные средства. Согласно приказу Комитета по делам искусств все музыканты, имеющие собственные инструменты, получают на их содержэние определенные средетва, например, за‘арфу в год выплачивается 1.800 руб., за баян — 600 руб. и т. д., тогда как стоимость амортизации рояля, находящегося в государственной собственности и имеющего большую нагрузку, например, в учебных заведениях до 16 часов в сутки, до сих пор не определена. Между тем положение с ремонтом роялей и других инструментов, особенно в провинции, совершенно неудовлетворительню: нет материалов для ремонта, нет регулировочного инструментария, нет струн, нет новых молоточков и т. д. Нередки случаи, когда из-за неисправности роялей, находящихся в концертных залах страны, наши ‘ведущие пианисты не могут проводить свою концертную деятельность, на высоком творческом уровне, когда в школах и детских садах дети учатся пению в сопровождении фальитивого, разбитого рояля. Большинство клавишных инструментов в ряде городов ‘и районов. нспригодно к эксплуатации из-за плохого состояния. В Днепропетровской, Харьковской, Полтавской и многих других областях Украины рояли и пианино находятся 663 надлежащего присмотра и требуют ремонта. Комитеты и управления по делам искусств знают 06 этом, но ничего не предпринимают для сохранения и восстановления инструментального фонда страны. Чтобы из менить такое положение, нужно прежде всего организовать планомерное снабжение всеми материалами, необходимыми для ремонта клавишных и других инструментов; Министерство местной промышленности РСФСР, и Комитет по делам искусств. при Совете Министров СССР должны, наконец, решить важные вопросы материальной базы развития музыкальной культуры нашей страны. Музыкальное искусство в нашей стране достигло небывалой высоты. Сотни музыкальных учебных заведений воспитывают высококвалифицированные музыкальные кадры; выросли музыкальные театры и прекрасные концертные коллективы; в каждом Дворце культуры, рабочем и сельском клубе имеются самодеятельные коллективы. Однако развитие советской музыкальной культуры тормозится нынешним состоянием музыкальной промышленности в СССР. Предприятия Министерства местной промышленности РСФСР выпускают музыкальные инструменты весьма низкого качества. Скрипки и смычки, изготовляемые Московской фабрикой смычковых инструментов, сделаны грубо, топорно. Игра на этих ииструментах вызывает досаду и огорчение. Ду‘ховые инструменты для симфонических оркестров у нас вовсе не выпускаются. Музыкальная промышленность в течение многих лет не может освоить такой инструмент, как большой барабан. Производством барабанов занимаются отдельные кустари. Первая партия арф, выпущенная Ленинградской фабрккой им. Луначарского, очень низкого качсства. Широко развитые в стране кружки. художественной самодеятельности не имеют возможности купить народные инструменты хорошего качества. Плохие же и дорогостоящие народные инструменты не находят сбыта и лежат на складах. Отсутствуют в продаже хорошие струны и другие необходимые принадлежности для различных музыкальных инструментов. Очень распространенными инструментами являются рояль и пианино, без которых не может обойтись ни один театр, клуб, школа, Дворец культуры. Это любимые инструменты и в советской семье; Но ленинградская фабрика «Красный Октябрь», оснащенная передовой современной техникой, выпускает рояли и пианино далеко не высокого качества. В ноябре 1949 г. в Московскую государственную консерваторию было. доставлено несколько кабинетных роялей после их эксплуатации в учебных классах. При ближайшем ознакомлении выяснилось, что фабрика «Красный Октябрь» пользуется для их производства давно устаревшей конструкцией. Рояли «Красный Октябрь» имеют диапазон клавиатуры в семь октав, тогда как все современные рояли имеют диапазон в 7K oKтавы. Звук У этих инструментов тусклый, отсутствует певучесть, нет глубины, силы и красоты тона. Ощущение какой-то вязкости в пальцах при игре на этих инструментах не дает возможности передавать разнообразные нюансы. Отдельные части механики и клавиатуры недостаточно между собой связаны. Плохое качество капсюльного сукна, недостаточно тщательная отделка деталей, плохая регулировка механики мешают необходимому ощущению цельности и компактности всего механизма. Понятно, что при наличии таких недостатков ‘профессора консерватории вынуждены были отказаться от использования этих роялей. у Неудовлетворительное псложение с выпуском музыкальных инструментов объясняется прежде всего тем, что работники Ми‚нистерства. местной промышленности не используют для этой цели квалифицированные Типография газеты -<Поавда»-имени Сталина. : Строительство нового демократического Китая (Окончание. Начало на 3-H CTp.) можность свободно и быстрее осуществлять реконструкцию в нашей стране. С другой стороны, он дает стимул к усилению борьбы народов во всем мире за мир и демократию, против войны и угнетения» СССР поставляет Китаю важные материалы. Для сплаты этих поставок СССР открыл Китаю большой кредит. Восстанавливая и развивая свою экономику, народно-демократический Китай опирается на богатейший опыт Советского Союза, Рабочий класс Китая учится новаторскому труду у. рабочего класса СССР. На заводах и фабриках Китая. ширится трудовое соревнование. В конце декабря 1949 г. в районах северо-востока Китая свыше 50 тыс. рабочих различных заводов и шахт добились новых производственных рекордов. Успехи китайского народа на хозяйственном фронте, достигнутые главным образом в старых освобожденных районах (в Маньчжурии и Северном Китае), являются лишь первыми шагами на путях экономического возрождения. Как указывает Мао Цзе-дун, «для обеспечения коренного поворота к, лучшему требуются три условия в области финансов и экономики; 1) завершение аграрной реформы; 2) надлежащее урегулирование вопросов, . касающихся существующей промышленности и торговли; 3) всеобщая экономия средств и сокращение расходов государственных органов». } ь . Народная власть в Китае всемерно усиливает свое воздействие на хозяйственную жизнь, чтобы создать действительно единую мошную национальную китайскую экономику. Финансово-экономическая комиссия китайского правительства разрабатывает основы первого пятилетнего плана восстановления и. развития. народного хозяйства (1951— 1955 гг.) и составляет. план на 1951 г. Это свидетельствует об укреплении плановых начал в экономике современного. Китая. ++ В Китае развертывается широкое культурное: строительство. Основные принципы этого строительства определены в Общей программе Народного политического консультативного Совета; Компартия и народная власть ведут борьбу за ликвидацию феодальной, ком‘прадорской, фашистской идеологии и развивают идеологию, служащую интересам народа. Они стремятся, чтобы культура и просвешение Китая стали демократическими, напиональными, научными и массовыми, чтобы поднять культуру широких слоев народа, подавляющее большинство которого является неграмотным. я В Китае достигнуты некоторые успехи в развитии культуры. Число школ с: момента освобождения увеличилось в Северо-Восточном Китае на 60 проц. в пяти провинциях Северного Китая — на, 50`проц, Изменяется. классовый состав учащихся. В прошлом году в Северо-Восточном Китае дети рабочих, батраков, бедняков, середняков и бедного городского населения. составляли 81,3 проц. всех школьников. Такого явления никогда неё было в истории Китая. Начинается работа по ликвидации` неграмотности среди взрослого населения; организуются классы чтения и зимние занятия, т. е. обучение крестьян исроглифам в зимний период, когда у них болыше свободного времени. Прошлой зимой такие занятия охватили 10 млн. `крестьян. В Китае создано свыше 2.000 школ, в которых рабочие получают образование без отрыва от производства. В них учится свыше 150 тыс. человек. Работа всех учебных заведений Китая перестраивается в целях тесной увязки всего дела народного образования с жизнью и борьбой китайского народа. В высших. и средних школах открыты политические курсы по изучению истории развития общества, политзкономии и новой ‘демократии. Организованы политические зэнятия для преподавателей. Коммунистическая партия стремится перзвоспитать и привлечь на сторону народной демократии старую интеллигенцию и специалистов. Среди китайской интеллигенции неуклонно растут интерес к советской культуре и стремление овладсть русским языком. ; Е В прошлом году была открыта Китайская академия наук, которая имеет сейчас 14 научных институтов. В Китае работает много других научных институтов. Открыт Народный университет Китая, готовящий кадры, необходимые. для восстановления страны. Высшие учебные заведения впервые начали открывать свои двери для рабочих и крестьян. В стране издаются 624 газеты, из которых 165 ежедневных. Кроме того, выпускается 216 армейских газет, Развиваются новая народная литература и искусство Китая, ставящие своей целью служить народу, способствовать повышению политической сознательности и трудового энтузиазма масс. Год назад, ‘в июле 1949 г., в Пекине состоялось первое собрание, представителей литературы и искусства всего Китая, на которое собралось свыше 600 человек. Была создана единая организация работников китайской литературы и искусства, которая ставит целью всемерно способствовать развитию новой, народной китайской культуры. Писатели, художники, артисты и другие деятели новой китайской культуры стремятся отразить в. своем этрорчестве борьбу народа за национальную независимость, 3a социальные преобразования и построение нового, демократического Китая. За последнее время в Китае получила широкое’ развитие художественная самодеятельность. В стране со‘здано много художественных. рабочих. групп, которые занимаются драматическими постаАдрес редакции: Москва, Старая: площадь, дом. 4, комн. 258. РЕДАКЦИОННАЯ. КОЛЛЕГИЯ.