20 августа ОЖИВИТЬ РАБОТУ. СОЮЗА СОВЕТСКИХ АРХИТЕКТОРОВ _ Москве проектировщики, пренебрегая индустриализацией строительства, предусмотрели свыше 800 типов деталей облицовки фасада, до 20 типов ступеней и т. п, Союз советских архитекторов время от времени организует обсуждение архитектурных проектов отдельных сооружений. Но делается это большей частью с опозданием и бывает мало эффективным. Некоторые крупнейшие архитектурные сооружения вовсе оказываются вне поля зрения союза... Так, например, ни один из новых проектов сооружений Всесоюзной сельскохозяйственной выставки не подвергся обсуждению в союзе. Важную роль призваны сыграть архитекторы в области колхозного строительства. Они должны помочь сельсоветам и колхозам правильно выбрать те или иные типы построек, наметить общую планировку села, разрешить ряд технических вопросов и т. д. Ленинградское отделение Союза советских архитекторов выделило большую группу архитекторов для оказания помощи колхозникам Ленинградской области в планировке и застройке сел. Они разрабатывают ряд проектов для колхозов в порядке шефства. Работу в этом направлении проводят архитекторы Украины ‘и Белоруссии. Узбекская органвизация союза участвует в осуществлении больших народных строек. Но Союз советских архитекторов в целом и, в частности, его самая крупная организация - московская, объединяющая наиболее многочисленный, квалифицированный отряд советских зодчих, проявляют слабую инициативу и активность во всех этих вопросах. В сентябре текущего года состоитея расширенный пленум правления Союза советских архитекторов, на котором должна быть подвергнута критическому анализу деятельность президиума правления. Руководство Союза советских архитекторов и все организании союза должны добиться решительного улучшения своей деятельности. Они обязаны поставить в центр своего внимания боевые вопросы архитектурной теории и практики. Чтобы успешно enpaвиться с0 своими большими задачами, Союзу советских. архитекторов нужно прежде всего широко применить основной метод работы всех наших общественных организаций, метод боевой принципиальной критики и самокритики, метод организации творческих дискуссий и обсуждений важнейших теоретических и практических вопросов. Такие творческие дискуссии ABATCA новым мощным стимулом в развитии советской архитектуры. Союз советских архитекторов может и должен помочь советской архитектуре подняться на новую ступень и добиться новых выдающихся успехов. торов не ведет борьбы против всех этих явлений, чуждых советской архитектуре. Архитектурная деятельность носит сложный характер. Удовлетворяя определенные материальные потребности, архитектура вместе с тем выражает господствующие идеи своего времени. Все это делает особенно актуальной разработку марксистско-ленинской теории архитектуры и проблем социалистического реализма в архитектурном творчестве. Между тем Союз советских архитекторов стоит в стороне от этих проблем. Он не ведет должной работы по разоблачению буржуазных течений, господствующих в архитектуре США и стран Западной Европы, слабо борется против пережитков их влияния в советской архитектуре. Союз не разрабатывает вопросы развития архитектуры в свете сталинских положений о советской культуре — социалистической по содержанию, национальной по форме. ; Одобрения заслуживает такое мероприятие, проведенное союзом, как творческий отчет архитекторов Ленинграда перед архитектурной общественностью Москвы, ‘Московские архитекторы указали своим ленинградским товарищам на серьезные недостатки в их работе: невнимание к вопросам экономичности массового строительства, увлечение малоэтажной застройкой городских кварталов, черты модернизма в отдельных сооружениях ит. п. Содержательным было обсуждение вопросов промышленной архитектуры на специальном совещании, созваниом союзом и привлекшем многочисленных архитекторов и строителей, работающих в различных отраслях советской индустрии. Участники совещания указали пути повышения качества промышленных сооружений при одновременном снижении затраты материалов, устранении излишних плошадей и кубатуры, веёвозможных архитектурных излишеств и т. п. Плодотворным явилось также творческое совешание архитекторов Грузии, Азербайджана и Армении, созванное Союзом советеких архитекторов в Баку. Оно подняло ряд важных вопросов дальнейшего развития архитектуры республик Закавказья. Несмотря на эти отдельные хорошие начинания, работа Союза советских архитекторов все еще продолжает отставать от злободневных вопросов строительства. Союз не уделяет необходимого внимания таким важным вопросам, как постановка и развитие типового проектирования, удешевление просктных и строительных работ. Он не проивлекает архитектурную общественность к разработке новых тинов жилых домов, не подверг критике серьезные недостатки, допущенные в практике жилищного строительства в Москве, и т. д. Между тем известно, что при проектировке некоторых жилых домов в В нашей стране идет гигантское строительство; строятся жилые дома, школы, больницы, общественные здания и культурнопросвстительные учреждения. Стройтельство идет и в городах и в колхозных селах, Ни одна страна ни в одну эпоху не знала такого гигантского размаха строительных работ. Никогда еще архитекторы не разрешали такие грандиозные и сложные задачи, какие разрешают советские архитекторы. Советские архитекторы воздвигли немало удобных и красивых зданий, отвечающих бытовым и культурным запросам трудящихся. В строгих монументальных Формах они стремятея ‚ запечатлеть величие нашей сталинской эпохи, эпохи коммунизма. Однако советские архитекторы не могут останавливаться на достигнутом. Дальнейшее развертывание строительства коммунистического общества предъявляет к. ним все новые и новые требования. Особенно большие задачи встают перед советскими архитекторами в связи с осуществлением грандиозных планов дальнейшей реконструкции столицы нашей Родины -- Москвы и других городов СССР, с постройкой высотных зданий, строительством новых колхозных сел, колхозных жилищ и других сельских зданий, особенно развернувшимся после укрупнения „колхозов. От советских архитекторов ‘требуется с помощью новых, современных средств и использования всего предшествующего архитектурного опыта найти правильные решения сложных вопросов нашего строительства в городе и на селе. Их задача — всемерно помочь совершенствованию нашего строительства, добиваться максимальной экономичности и быстроты возведения зданий при отличном качестве всех строительных работ. Большую роль в выполнении всех этих задач призван сыграть Союз советских архитекторов. Он должен возглавить общественную и творческую активность советских зодчих и вести неустанную борьбу за повышение идейности и мастерства в их работе. Обязанность союза решительно бороться против проникновения буржуазных влияний, против безидейности и формализма, за тесную органическую связь творчества советских архитекторов с практическими задачами коммунистического строительства. К сожалению, работа Союза советских архитекторов отстает от требований‘ жизни. Многие важные вопросы теории и практики нашего строительства остаются вне поля зрения союза. В советской архитектуре до сих пор имеют место рецидивы формализма, механическое копирование старых архитектурных форм, погоня за ложной красотой и оригинальностью, увлечение декоративными излишествами и т, д, Союз советских архитекМестные киножурналы области, края, движение за укрупнение колхозов, применение науки в сельском хозяйстве, строительство агрогородов и др. Недостаточно отражаются в журналах вопросы культуры и быта, редко можно увидеть на экране, как проводят свой досуг трудящиеся в прекрасных Дворцах культуры и в парках культуры и отдыха. Мало внимания уделяется советской школе, спорту. Кинохроникер должен повседневно и глубоко изучать нашу действительность, хорошо знать окружающую его жизнь и уметь отражать ее во всем ее многообразии. Вместо этого некоторые режиссеры предпочитают «творить», сидя у себя в кабинете, выдумывать сюжеты и, используя ножницы, монтировать старый фильмотечный материал. Так, в сюжете «32-я годовщина Советской Армии» заснята встреча Героев Советского Союза с пионерами. Герои, как утверждает диктор, рассказывают детям об Отечественной войне, о взятии Берлина, и на экране появляются кадры из кинохроники тех лет, показывающие взятие Берлина. Материал кинохроники взят явно бракованный, и все кадры представляют собой какие-то сплошные черные пятна. ‘Многие журналы очень серо и неинтересно показывают ‘огромные преобразования, происходящие в жизни наших республик, краев и областей. В журнале «Северный Кавказ» № 22 за 1950 год помещен сюжет «Новая ГЭС», рассказывающий о пуске колхозной гидростанции в горном селении Ногир Орджоникидзевского района Северо-Осетинской АССР (оператор Х. Короев). Это волнующее событие заснято всего на 21-м метре кинопленки, причем заснято как холодный, бесстрастный репортаж; в том же журнале № 22 за 1950 год открытию скакового сезона на Пятигорском ипподроме отведено значительно больше места, чем пуску колхозной гидростанции. По непонятным причинам одни и те же кадры повторяются в нескольких номерах киножурнала «Северный Кавказ». Панорама г. Нальчика с балкона гостиницы, например, показана в трех журналах за 1950 год, нефтекачалка на промыслах треста «Craporpo3- нефть» — в двух журналах и т. д. Многие киножурналы отличаются плохим дикторским текстом. Как правило, он является сухо официальным, штампованным, Диктор говорит трафаретными, избитыми фразами. Впрочем, иногда делаются попытки высокопарными словами полменить выразительность текста. Например, в журнале «Северный Кавказ» № 2 в сюжете, посвященном спорту, показана обычная гостиница в горах, к тому же неудачно заснятая, а между тем диктор восклицает с пафосом: «Вот оно, орлиное гнездо альпинистов!. Среди авторов текста почти не встречаются местные журналисты или писатели. А жаль! Творческое содружество местных писателей и журналистов с кинохроникой несомненно повысило бы качество литературного оформления журналов. Слабым местом является и музыкальное оформление киножурналов. Музыка подбираетея весьма случайно и не помогает раскрытию идейного содержания сюжетов. Вот, например, журнал «Сибирь на экране» № 7. Здесь сюжет о кандидате в депутаты почемуто озвучен музыкой Чайковского «На тройке». В журнале «Восточная Сибирь» № 12 сюжет «Новые кадры зоотехников» озвучен «Полонезом» ‹ Шопена. В киножурналах Украинской киностудии редко можно услышать народные украинские мелодии. Документальное кино является важным средством нашей идеологической работы. Между тем министерства кинематографии СССР и союзных республик плохо руководят этим участком своей работы. Они должны уделить больше внимания киностудиям хроники, оказать им помощь в техническом оснащении и, в первую очередь, световой и съемочной аппаратурой. Нужно практиковать систематические просмотры всех выходящих киножурналов квалифицированными редакторами. и режиссерами, регулярно давать развернутые обзоры продукции каждой студии, чаще направлять мастеров кинохроники на студии для инструктажа и передачи опыта работы, проводить творческие и инструктивные совещания режиссеров и операторов, установить практикум для местных работников на Центральной студии документальных фильмов. Местным партийным организациям необходимо систематически помогать студиям кинохроники, направлять их работу на яркий показ важнейших событий, происходящих на местах, обеспечить повышение идейно-политического уровня выпускаемых киножурналов, г Н. КАСТЕЛИН. нем. Машина должна быть использована с максимальным эффектом — он не только знал это умом, он чувствовал потребность в.этсм, такую же настоятельную, как потребность здорового, сильного и разумного человека в свободном дыхании, в ничем не стесненном движении». Новые требования диктует жизнь, и вот уже существование мелкого колхоза воспринимается передовыми людьми деревни «как бедствие». Это сказано писательницей, пожалуй, слишком резко, но мелкий колхоз. действительно становится тормозом в дальнейшем прогрессе сельского хозяйства, суживает масштаб и размах деятельности людей, Проблема укрупнения сельскохозяйственных артелей выдвигается в романе, как совершенно жизненная проблема, как вполне назревший вопрос. Дела и события двух лет в деревне нашли свое освещение на страницах «Жатвы». Описание больших перемен в районе и в колхозе дано автором романа с глубоким знанием жизни, с большим мастерством. Перед читателем предстают со страниц романа, живые люди. Читатель взволнован их судьбами. Он не может не полюбить многих героев. И секретарь райкома Андрей Стрельцов, и председатель колхоза Бортников, и его жена Автотья, и агроном Валентина Березова, и комсомолец Алеша-—яркие, запоминающиеся ‘образы, «Жатва» —первое большое произведение Галины Николаевой. Оно является бесспорной удачей автора. Хочется пожелать молодой писательнице углублять литературное ма стерство. Писательница как бы из боязни, что ее читатель не все поймет, начинает объяснять, подсказывать ему; живопись заменяется риторикой. Некоторых своих персонажей автор оставляет на полдорогечитатель не знает, что же стало с механиком Бузыкиным, с лесозаготовителем Финогеном Бортниковым. Есть неудачные сравнения: «Он распрямился с трудом, как заржавленный перочинный нож, и Василий узнал в нем тракториста Степана Мохова». Выражение «собственная жена» не вяжется с представлением о секретаре райкома партии Стрельцове. Плохи такие образы: «Она все время была окружена водоворотом дел и людей»; «яркогубая, мелкокудрявая» —так сказано о Чросе, и сказано неудачно. Есть в романе растянутые сцены и эпизоды. Более взыскательное отношение к форме со стороны автора и редактора романа сделало бы «Жатву» более зрелым и совершенным произведением. Новая книга расширяет сферу нашего знания о колхозной деревне послевоенного времени, о людях этой деревни, неуклонно идущих под руководством большевиков вперед и приближающих своим трудом и творчеством коммунизм, И. РЯБОВ. Студии Министерства кинематографии союзных республик выпускают 28 названий киножурналов. Ежемесячно на экраны страны выходят сто новых журналов кинохроники. 1.200 журналов в год! Советский зритель любит кинохронику. Местные киножурналы с документальной точностью показывают великие достижения советского народа во всех областях политической, хозяйственной и культурной жизни, помогают советским людям ближе знакомиться с особенностями и богатствами своей республики или области, понять огромные задачи, стоящие перед ними в борьбе за построение коммунизма. Разносторонне содержание местной кинохроники, Вот, например, журнал «Сталинский Урал» № 23 за 1950 г. (режиссер Л. Задворочнова). Он рассказывает о лучшем стахановце Свердловского инструментального завода т. Кузнеченкове, который не только хорошо работает, но и обучает молодых рабочих. 10 его. учеников теперь стали передовыми стахановцами завода. Затем экран переносит вас в `один из уральских колхозов, и перед зрителем раскрывается картина тесного сотрудничества людей науки и практики. Оператор К. Дупленский знакомит зрителя с рабочими-мичуринцами Уралмашзавода, выращивающими замечательные фруктовые сады. Затем мы видим лучших бегунов Челябинска, соревнующихся между собой, и наглядно убеждаемся, как растет мастерство молодых спортеменов. 25.урнал «Поволжье» № 24 (монтаж А. Поспелова) знакомит зрителя с передовой стахановкой Поволжья т. Зайнулиной, досрочно выполнившей свои обязательства, с началом навигации на Волге, развертыванием весеннего сева, с Горьковским тепличным хозяйством, уже в апреле вырастившим большое количество ранних овощей, и заканчивается показом открытия футбольного сезона и первого матча в Куйбышеве. Зримо ощущается биение пульса многосторонней жизни Советского Поволжья, К сожалению, далеко не все киножурналы отвечают ‹возросиим культурным запросам советского зрителя. Мы видим нередко на экране журналы очень низкого качества, с унылыми и бесцветными сюжетами. В них много штампа и трафарета и очень мало острого публицистического взгляда на явления окружающей жизни. Многие кинохроникеры еше не научились отбирать из дейетвительности наиболее типические черты. и передавать их на экран средствами кинематографии, они просто протоколируют действительность, не осмыеливая и не обобщая ее. Некоторые киножурналы не имеют своего лица и состоят из случайно подобранных киносюжетов. Для многих киножурналов характерна композиционная рыхлость. Так, в журнале «Советская Украина» № 21 оператор Я. Марченко в небольшом сюжете «Передовой колхоз» пытается показать и работу келхозников в, поле, и применение электричества в сельском хозяйстве, и клуб, и библиотеку, и многое другое. При такой калейдоскопичности событий у зрителей не остается от сюжета никакого впечатления. Имеются случаи различного рода инеценировок, недопустимых в документальной кинематографии. В журнале «Советский Дальний Восток» № 6 режиссером М. Культэ поме щен сюжет оператора Б. Прок о капитане пальнего плавания. Капитан находится на пароходе, стоящем в порту. Зритель ясно видит, что пароход стоит в порту, но оператор заставил всеми уважаемого человека разыграть роль капитана, находящегося в плавании, И вот по прихоти оператора капитан ведет себя так, как бы он вел себя, будучи в открытом море: смотрит в бинокль, распоряжается в рубке и т. н. Нередко киножурнал используется с целью рекламы отдельных местных руководителей, а иногда ‘даже и самих киноработников, создающих этот журнал. Несколько номеров журнала «Советская Киргизия» наполнены показом бесконечных собраний, совещаний и выступлений местных руководителей. В журнале «Советская Киргизия» № 5 помещен сюжет операторов И. Герштейна и С. Авлошенко «Тридцать лет советского кино». Операторы запечатлели на пленке начальника Управления кинофикации Киргизии, работников кинохроники и самих себя. В следующем номере «Советской Киргизии» № 6 вновь помещен сюжет оператора Герштейна «Славное тридцатилетие», и снова перед зрителем плеяда киргизских кинодеятелей проходит под музыку из оперы Бизе «Кармен» с бравурным звучанием марша торреадора. В киножурналах редко можно увидеть такие важные темы, как показ передовиков промышленности и сельского хозяйства своей Автор «Жатвы» рассказывает о пафосе индустриального труда на полях, о трактористах и комбайнерах, о поэзии этих новых профессий, появившихся в деревне. «Земля, оторванная от машин, казалась ему такой же пустынной и заброшенной, как жилье без человека», — так говорит писательница об отношении крестьянина к трактору. Привлекателен образ трактористки Насти Огородниковой, выезд которой в поле описывается, как праздник. «На нее смотрели с особой лаской: в ее руки поступали колхозная земля, колхозный урожай, колхозное счастье, и колхозники знали, что Наетя не подведет. Все знали, что с этого часа многие дни Настя будет жить, почти не слезая с трактора, что она будет есть и пить за рулем, что в глухие ночные часы, когда погаснет последний огонек в деревне, на полях, затерянных меж лесами, упорно и неутомимо будет итти могучая машина, заливая белым светом фар черную землю, и за рулем этой машины лицом к лицу с землей и ночью будет сидеть смуглая рослая женщина, неутомимая и упорная, как железо, как сама машина», Болыше простора людям и машинам -этот мотив звучит в романе «Жатва», Сами собой рушатся на’ полях межи между звеньями, ставшими препятствием в развертывании борьбы за высокий урожай на. больших пространствах, и задорная комбайнерка @Ppoca, попедшая на это нарушение «границы», не осуждается ни бригадиром, ни председателем колхоза: «Не сморгнув глазом, она и при них переехала межу, разделявшую участки двух звеньев, и только тогда Василий шагнул к агрегату. Он поднялся на лесенку комбайна и сказал ей в ухо с неожиданной для самого себя ласковостью: — Что же ты, Фросюшка, звенья подмяла? — Дядя Вася,-— крикнула в ответ Евфросинья,—этак же, напрямик, в два раза скорее! Эти участки спланировали на полтора суток, а если сквозняком убирать, то я на третьей скорости и к ночи управлюсь! Ты гляди-ка— на небе-то тучи! Дождя бы не было! — Ты бы хоть согласовала... - упрекнул он ее. — Дядя Вася, да ведь я ж, ей богу, нечаянно! Он как двинул, как взялся гудеть, как потпел, я и сама не заметила, что межу перешла. Не веришь? Право слово, не вру!, И Василий поверил ей. Недаром он много лет работал на МТС, Он знал подчиняющую силу машины и, стоя рядом с Евфросиньей, чувствовал, что и у него рука не повернулась бы кружить агрегат по малым загонам, когда есть для него прямой и открытый путь. Сердце тракториста и механизатора заговорило в Ченный опыт Рязанского театра 11 мая и закончились 1 августа. За это время было показано 168 спектаклей, которые просмотрели 65.1235 зрителя, в TOM числе 3.569 шахтеров Скопинского района и около 31 тысяч колхозников. В концу гастролей театр не только выполнил, но‘ и перевыполнил производственный и финансовый планы девяти. месяцев. Спектркли театра прошли всюду организованно и с большим‘ успехом. Залы районных домов культуры и колхозных клубоз, где выступал театр, всегда были переполнены. Коллектив театра‘отнесся к гастролям с больпой‘ответственностью и провел. их Ha высоком идейном и художественном уровне. В колхозах, городах и районных центрах области состоялись конференции зрителей. Участники этих конференций отметили достижения и недостатки отдельных спектаклей, Председатель колхоза «Путь к ксммунизму» Лебедянского района т. Носов заявил, что спектакль «Калиновая роща» «учит преодолевать косность, застой и зовет вперед. У. нас тоже есть еще люди с взглядами, подобными взглядам председателя колхоза Романюка. Спектакль открыл нам глаза на наити собственные недостатки». Председатель Ольховского сельсовета т. Первушин высказал пожелание, чтобы А. Корнейчук больше показал Ветгрового как руководителя колхоза. Бригадиры тракторных бригад Сапожковской МТС тт. Маслов и Зимин, старший механик т, Федин, комбайнер т. Папримеров и другие высоко оценили спектакль «Свадьба с приданым». За период гастролей коллектив театра идейно и творчески возмужал. Теплая встреча с трудящимися области, их деловая и справедливая критика отдельных спектаклей вызвали новый творческий подъем у всех работников театра. Во время поездки театр подготовил новый спектакль «Студент третьего курса» по пьесе А. Борозиной и А. Давидсон, а также продолжал работу над пьесой К. Симонова «Чужая тень». Деятельность театра не ограничивалась спектаклями. Главный режиссер театра заслуженный артист РСФСР А. Канин, режиссер В. Орлов, артисты Ф. Белопольский, Е. Цветков и другие прочитали за время поездки 14 лекции, главным образом на темы литературы и искусства, и провели 34 консультации и семинара для ‘Участников художественной самодеятельности, Мы ставим перед театром задачу и в зимний период расширять свои связи с колхозным зрителем. Театр должен организовать коллективные посецения своих спектаклей колхозниками, работниками МТС и совхозов близлежащих к областному центру районов, а также чаще выезжать со спектаклями в колхозы. Открываются широкие возможности строительства хороших клубов с благоустроенными сценическими площадками. Это позволит тезтру показывать свои спектакли большему количеству трудящихся села и на более высоком художественном уровне, Г. КОРОТАЕВ. Секретарь Рязанского обкома ВКП(б). Рязанский областной драматический театр, выполняя постановление ЦК ВКП(б) «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению», добился значительных успехов в своей работе. В репертуар театра прочно вошли лучшие советские пьесы, пропагандирующие идеи коммунизма, правдиво отображающие советскую действительность. Театр повысил художественное качество своих спектаклей, Особенно ценно то, что он стал обслуживать ‘не’ только областной центр —город Рязань. Уже второй год в лет‘ние`месяцы театр! выступает в: районных центрах и селах дбласти. Учитывая положительный опыт летних гастролей прошлого года, бюро обкома ВКП(б) в 1950 году поставило перед театром задачу — обслужить спектаклями население 48 районов области, приблизить работу театра к колхозному зрителю, ставя спектакли на клубных сценах, непосредственно в колхозах. Были рассмотрены репертуар и маршрут театра, установлен график его работы в каждом населенном пункте, Райкомы ВКП(б) и первичные партийные организации заблаговременно позаботились о подготовке сценических плошадок, об оповещении зрителей. С целью популяризации театра среди широких слоев трудящихся был издан и направлен в районы красочный плакат «Рязанский областной драматический театр». Областная газета «Сталинское знамя» посвятила летним гастролям театра специальную HOAOCY, сопроводив се передовой статьей. Гастроли театра в нынешнем году начались В романе Галины Николаевой «26атва»* мы находим многие черты колхозной деревни 1947 и 1948 годов. Эти годы вошли в летопись деревни, как начальная пора великого движения советского крестьянства к новым высотам социалистического земледелия, когда боевой программой действий тружеников села стали исторические решения февральского Пленума Центрального Комитета партии. Автор романа в художественных образах показывает рост нашей деревни, рост во всем: в экономике, в хозяйстве, в культуре, в быту, в психологии людей, Со страниц романа встают герои и героини новой деревни, для которых общественное поле стало своим родным полем, труд на этом поле стал делом чести и доблести, нормы социалистического поведения стали дорогим и заветным законом. Большевики, преобразующие деревенскую жизнь, привлекают любовное внимание автора романа, Галина Николаева рассказывает о секретаре райкома партии, о председателе колхоза, об участковом агрономе, о секретаре комсомольской организации, о сельском электрификаторе, о трактористе, о заведующей животноводческой фермой. Эти людиразные по своему возрасту, общественному положению, образованию, харэктеру, наконец, но всех их объединяет то, что в романе называется высоким и светлым чувством, — «чувство партийности». Это чувство «евязывает крепче всяких родственных и дружеских чувств». : Большевики — люди особого склада, и в романе «Жатва» читатель видит этих людей, направляющих развитие советской деревни, советского крестьянства. Именно потому и удается многое этим людям, что они принадлежат к стальной большевистской когорте, что скроены они из особого. материала, что из их среды выходят талантливые руководители и вожаки масс. Таким талантливым руководителем является Андрей Стрельцов. «Его талантливость проявлялась в его жадности к жизни. Он жадно, с увлечением делал все: работал, руководил людьми, любил, дружил, читал книги, смеялся и сердился, думал и претворял мысли в действие, Это была настоящая жадность к действию, к активному и властному вторжению в жизнь». Андрей Стрельцов берется за самые трулные и сложные дела. Самый отстающий район в области, отнюдь не суливший секретарю райкома партии легких лавров, избирается им кэк объект деятельности. Ради этого района он покидает любимые им солнечные просторы Кубани, богатые черноземные почвы меняет на бедные суглинки и супески, переходит из одной человеческой среды в другое людское окружение. Андрей Стрельцов живет и работает в крае, который в прошлом вске был тём «темным царством», правдивые картины которого даны в книгах Мельникова„ Журнал «Знамя», кн. 65, 6, 7, 1950 г. РАДОСТЬ НОВО! О романе Галины Николаевой «Жатва» потеряв надежду на возвращение мужа, Cran новится женой другого, не менее достойного человека, коммуниста Степана Мохова. Нежданное и негаданное возвращение домой Василия, его бемейная драма описаны в романе психологически тонко и правдиво. Галина Николаева вводит своего читателя в большой и сложный внутренний мир Авдотьи Бортниковой. Страницы, посвященные отношениям между Авдотьей и Василием, повествуют о том, как благородная мораль, утвердившаязя в деревне, помогает людям пройти через суровые испытания, не потерять друг друга, обрести счастье. Авдотья из категории тех женщин, которых раньше не было в деревне. Она не хочет быть «никчемным придатком мужа», не хочет таких отношений между супругами, когда нет «обоюдного разговора», она пытается встать наравне © ним, добиться самостоятельности, играть общественную роль в коллективе. Ве талант развертывается на глазах у этого коллектива. Ферма, которой руководит Авдотья, идет по пути прогресса. Молодая женщина‘ вносит в любимое ею дело дух творчества и новаторотва. Авдотья емотрит на вещи глазами человека с болышим кругозором. Она учится в городе ‘на курсах, овладевает культурой труда и руководства, растет, вступает в ряды коммунистической партии. Она счастлива! Подлинное счастье— оно в общем коллективном труде на’благо народу, Родине, государству, в служении. обществу, в горении человеческой души, в творчестве и созидании. В этом находят свое счастье и Андрей Стрельцов, и Василий Бортников, и агроном Валентина Березова, и комсомольцы Алеша Березоз и Петр Бортников. В романе речь идет о буднях, но посмотрите, какая чудесная атмосфера праздничности есть в этих буднях, как много радости у людей, как высок тон их жизни, как много света кругом! Счастье—оно двигает горы, Естественным выглядит ипроцесс превращения отстающего колхоза в крепкое хозяйство, переход к nope жатвы, К «поре зрелости и плодородия». Подобный рост— характерное явление для социалистического села, живущего большевистскими темпами.и скоростями, опирающегося на большевистский план и расчет, овладевшего передовой современной техникой, располагающей замечательными кадрами и своей новой интеллигенцией. Печерского, Владимира Короленко, Максима Горького. Книга советского литератора говорит об утверждении и торжестве социализма в старорусской деревне, о новых людях, живущих и работающих в лесном Заволжье. В соответствии с жизненной правдой рисует Галина Николаева. старых и молодых обитателей края, спаянных общностью интересов и целей, руководящихся в своих поступках благородными нормами социалистического общежития. Примечательно то, что в большой галлерее действующих лиц романа почти нет плохих, негодных людей, нет таких людей, которые вызывали бы у читателя чувство отврашения и негодования. И в этом нет нарочитости, фальши, лакировки. Человек становится лучше, чище, красивей, благородней; в большой советской семье уроды уже не являются типическими характерами. Разумеется, есть недостатки у людей, некоторых еше тянет назад груз прошлого, но, опять-таки в соответствии с правдой жизни, автор романа показывает, как большевики наряду с преобразованием природы края переделывают и природу человека, как они поднимают этого человека, расширяют и обогащают его духовный мир. Читателя волнуют страницы, посвященные семье Бортяиковых. С глубоким проникновением в пеихологию представителей этой большой крестьянской семьи автор рисует семейные конфликты между родителями и детьми, неизбежно приводяшие к победе молодежи. Старик Кузьма Бортников находит общий язык со своим сыном коммунистом и жалеет, что много сил им было затрачено ради скопидомства, а в глазах Степаниды Бортниковой меркнет давний ее идеал — торгашеская удача на базаре. Переоценка ценностей —этот глубокий и сложный процесе — находит правдивое и яркое отображение на страницах колхозного романа. Одним из главных героев этого романа является Василий Бортников, больщевик, руководитель колхоза «Первое мая». На примере этого героя Галина Николаева показывает огромное значение правильного большевистского руководства колхозом и его людьми. Василий Бортников-—настоящий вожак в деревне, Общественное дело для него святая святых. Он`строг к самому себе, Он подает окружающим пример сознательного отношения к. труду на общественном поприще. Он не шадит своих сил во имя интересов коллектива, Ему присуши и чувство нового, и благородная неудовлетворенность доститнутым, и неукротимое стремление итти вперед. Василий Бортников -—подлинно новый человек, носитель социалистической морали в деревне. Жизнь его не идет гладко и ровно. Его ечитали погибшим на войне. Супруга Василия,