№ 25 (123) сентября - ЖИЗНЬ Аа КОГДА. НЕТ ТВОРЧЕСКОГО КОЛЛЕКТИВА He замечают нового Ростовская областная писательская орга низация — одна из крупных в нашей стране, Те писателями создано немало произведений, которые хорошю известны далеко за пре” делами области. Однако сделать можно было гораздо больше, если бы многие ростовские писатели не жили замкнутой жизнью, в стороне от коллектива, Некоторые пизатели забыли о том, что ссмый процесс литературной работы советского писателя коренным образом отличается от того процесса, каким он был у писателя дореволюционного времени, забыли о критике и самокритике. Они не приносили своих новых произведений для обсуждения в писательский коллектив. Так, минуя пиеательский коллектив, без обсуждения были изданы повесть «Пловучая станица» В. Закруткина, повесть «Звездочка» И. Василенко, роман «Волгины» Г. Шолохова-Синявского, повесть «Алые погоны» Б. Изюмского, «Жизнь впереди» М. Никулина и.другие.” В Ростовской области немало молодых писателей. Литературные группы есть в Новочеркасске, Таганроге, Сулине, Шахтах. Но работают эти группы слабо. Например, в ростовской группе молодых писателей «Дон», которой руководит В. Жак, обсуждение произведений молодых прозаиков и поэтов проходит на низком теоретическом. уровне. Областное отделение Союза советских писателей знало очень мало о работе молодых писателей. Письма и рукописи молодых писателей в отделении лежали по нескольку месяцев без ответа. Отношение к молодым писателям хкарактеризует, например, следующий факт. Но решению облисполкома было проведено два конкурса: на, лучшую одноактную пъесу и на лучшую массовую песню. На конкурс поступило 34 пьесы. Авторы этих пьес в большинстве своем молодые драматурги. Жюри, в с0- ставе которого не было ни одного писателядраматурга, не одобрило ни одной из пьес, хотя среди них были и неплохие, как, например, пьеса М. Андриасова «На Ростовском сокзале». Еще хуже обстояло дело с конкурсом на лучшую массовую песню. Жюри конкурса одобрило и премировало ряд неудачных текстов. В. Жак получил сразу две премии - вторую и третью-за очень плохие тексты. Вот какую пародию на песню (музыка и текст А. Шершорова) жюри под председаТрудяшиеся Нанайского района Хабаровского края, развертывая краевую газету «Тихоокеанская звезда», нередко не верят глазам своим: публикуемые в ней фотоснимки изображают нанаев непременно в халатах, хотя нанаи уже давно отказались от этой неудобной на производстве и в быту одежды, предпочтя ей костюм и пальто. «Где же фотокорреспондент откопал такие уникумы?» — диву даются читатели газеты. Ларчик открывается просто. Дело в том, что фотокорреепонденты, желая придать своим снимкам ложно понимаемый ими национальный колорит, упорно разыскивают хранящиеся в некоторых нанайских семьях халаты и убеждают нанаев надеть их хотя бы на несколько минут.. ради удачного кадра. Так поступил, например, фотокорреспондент Хабаровского отделения ТАСС т. Шулепов. Он уговорил нескольких нанайских школьников разыскать халаты и надеть их, а затем сфотографировал необычно выряженных детей за партой в школе. Кадр получилея «выигрышный», но отнюдь не соответствующий жизненной правде. Тот же фотокорреспондент, приехав в село Джари, собрал молодых охотников и объявил, что хочет их сфотографировать. Те согласились, но были очень удивлены, когда услышали, что надо обязательно надеть халаты. Полдня было затрачено на поиски халатов, но “это не смутило фотокорреспондента: он сделал, по его мнению, удачный снимок. Фотокорреспондент, цепляясь за старое, отжившее, искажает действительность. OH не хочет видеть тех замечательных пеоесмен в жизни нанайского народа, которые произошли за годы советской власти в результате осуществления мудрой ленинско-сталинской национальной политики. Стоило фотокоррег понденту серьезно отнестись к своим обязанностям, и он бы с успехом мог показать, как далеко шагнула вперед культура нанайского народа. Сейчас многие нанайские села электрифицированы. Каждая нанайская семья имеет радио, хорошую мебель, прекраено вышитые национальным орнаментом ковры. Юрты и стойбища еще до войны уступили место благоустроенным рубленым домам. В селах имеются школы, магазины, мелицинские пункты, клубы, детские сады, демонтельством писателя В. Фоменко одобрило и рекомендовало для исполнения: `Солнце светит, солнце греет, Ростов город молодеет, В самом городе окрест: Много есть красивых мест. В Ростове много научных работников и - преподавателей. Часть из них занимается литературной критикой. Но эти критические силы, так же как и писатели, разобщены, никто ими не руководит. В стороне от организации критических сил стоит областная газета «Молот». У «Молота» нехватает смелости выступить со своим мнением о произведении местного писателя. Примером может служить повесть В. Закруткина «Пловучая станица», которая получила‘оценку не только в московской прессе, но и в ряде областных газет; ростовская же газета «Молот» не обмолвилась о повести ни словом, . Лишь в последнее время редакция газеты «Молот» начала организовывать читательские конференции по произведениям местных писателей и печатать статьи о том, как проходили эти конференции. Писатели Ростова говорят о том, что гальманах «Дон» ведется на низком идейном и художественном уровне. Это верно. В альманахе не печатаются лучшие произведени ведущих писателей области. . В альманахе совершенно отсутствует отдел критики и библиографии. На его страницах редко можно встретить очерки о передовых людях производства, науки и техники, а ведь в Ростовской области их немало. Альманах не охватывает богатой и разнообразной жизни Ростовской области. В Ростовском областном издательстве. боятся печатать новые произведения местных писателей. И некоторые из них печатают только после того, как они изданы в Москве, На перевыборном собрании ростовские писатели справедливо критиковали работу бюро отделения Союза советских писателей и его ответственного секретаря т. Фоменко. Писателям стало ясно, что плодотворно работать без творческого коллектива невозможно. Новое бюро отдзления, избранное на собрании, должно прежде всего сплотить писателей области в дружный творческий коллектив. А СОКОЛОВ. стрируются кинокартины. Многие нанаи ра ботают председателями колхозов и сельских Советов, секретарями партийных организаций, директорами школ, учителями. Дети нанаев, получив среднее образование в районе, продолжают учиться в высших учебных завсдениях страны. Такова действительнссть, которую не замечает фотокорреспондент, гоняющийся за халатами. Большое удивление у читателей нашего района вызвал также напечатанный в московском журнале «Огонек» (№ 28, 1960 г.) рассказ Ю. Шестаковой «У нанайских рыбаков». Автор очерка восторженно описывает добычу рыбы острогой, не отдавая себе’ отчета в том, что этот епособ является хищническим и официально запрещенным. Пусть читатели «Огонька» не подумают, что нанаи-рыбаки нашего района выступают в роли наруптителей правил рыболовства. За восемь месянпев текущего года было всего лишь три случая нарушения этих правил, в том числе и тот, свидетелем которого явилась Ю. Шестакова, Однако сна не вникла в дело и с усердием, достойным лучшего применения, описала давно отвергнутый хищнический способ добычи рыбы. Если бы Ю. Шестакова внимательнее присмотрелась к жизни и работе нанайских рыбаков, то она непременно отметила бы высокий уровень механизации рыбных промыслов. Нанайские рыбаки сейчас успептно применяют такие усовершенетвованные орудия лова, как закидные неводы и ставные сети. У нае в районе есть моторнорыболовецкая станция, которая ‘обслуживает все колхозы самоходным флотом. Радостная и счастливая жизнь нанайского народа в семье братских народов нашей страны, его труд на благо Родины и успехи в культурном строительстве находят ‘еще слабое отражение в нашей печати. Тем досаднее нелепости, о которых шла речь выше и которые могут создать у читателей неправильное представление о современной культуре маленького, но трудолюбивого нанайского народа. >. ПИНЧУК. с. Троицкое-на-Амуре. гедактор районной газеты «Сталинский путь». О гастролях Ярославского театра в Недавно закончил гастроли в Москве Ярославский государственный ордена Трудового Красного Знамени драматический театр имени Ф. Г. Волкова. С болышой теплотой встретили столичные зрители талантливый коллектив театра. Успех этих гастролей —одно из свидетельств неуклонного развития советского социалистического искусства под мудрым руководством партии ЛенинаСталина. В творческой работе Ярославского театра нашли достойное выражение лучшие черты советского театрального искусства. Коллектив Ярославского театра, как и все наши лучшие театры, пришел к наибольшим своим творческим успехам, работая над пьесами советских драматургов, посвященными‘ современности. В Москве театр выступал с хорошо продуманным репертуаром. Он показал свои постановки пьес Н. Вирты «Заговор обреченных» и Б. Лавренева «Голос Америки». Эти спектакли служат благородному делу разоблачения империалистических поджигателей новой войны — заговорщиков против свободы и счастья народов. Спектакль «Заговор обреченных» — большая творческая победа театра. В ярких сценических образах показаны могучие, неодолимые силы лагеря мира и демократии. Пять участников этого спектакля отмечены Сталинскими премиями: народная артистка РСФСР А. Чудинова, создавитая прекрасный образ Ганны Лихты — одной из руководительниц народа в его борьбе за становление государственного строя народной домократии; ‚ заслуженные артисты РСФСР В. Нельский и С. Ромоданов — за исполнение ролей Макса Венты, редактора центрального органа компартии в одной стране, и депутата парламента крестьянина Косты Варры; постановщик спектакля — главный режиссер театра заслуженный деятель искусств П. Васильев и художник — заслуженный деятель искусств Н. Медовщиков. В своей настойчивой работе над пьесой В. Овечкина «Настя Колосова» театр проявил верное понимание задач советского искусства. Это—пьеса о людях послевоенной колхозной деревни. Первая редакция драматургического текста страдала рядом серьезных изъянов. Коллектив ‘театра не остановился перед трудностями. Тесное творческое общение коллектива с молодым автором помогло исправить важнейшие недостатки пьесы и создать содержательный, жизнеутверждающий спектакль, посвященный патриотическому труду советских людей. Уделяя основное внимание постановке пьес на современные темы, театр не забывает и о своей задаче воплощения на сцене лучших образов классической драматургии. Москвичам были показаны пьесы. М. Горького «Егор Булычов и другие» и «Васса Железнова», А. Чехова «Вишневый сад» и А. Островского «Доходное место». Театр верно хранит заветы передового русского искусства прошлого, искусства народного, реалистического. Лучшие традиции мастеров классического отечественного театрального искусства продолжаются и развиваются в советском искусстве социалистического реализма, проникнутом высокой идейностью и сказавшем качественно новое слово в художественном развитии человечества. Ярославский театр учится у составляющих нашу национальную гордость Художественного и Малого театров. Творческие принципы выдающегося деятеля советской сцены К. С. Станиславского легли в основу его работы над мастерством актера и режиссера. В спектаклях, показанных в Москве, видно стремление коллектива ответить на живые, важнейшие запроеы современности, уменье глубоко и художественно ярко раскрыть идейное содержание драматургического произведения, «через образы вести к идее пьесы» (К. С. Станиславский), видно бережное и любовное отношение к классическому наследству. Вдумчива, серьезна работа постановцтиков, ярка игра многих актеров, хорошо оформление спектаклей (художники Н. Медовщиков -и А. Ипполитов). ; Народного артиста РСФСР лауреата Сталинской премии Г. Белова многие зрители знают по фильму «Мичурин», где он исполнил главную роль. Теперь они увидели этого замечательного актера на театральной сцене. Это художник большого таланта, его искусству присущи глубина и вместе с тем простота исполнения, целеустремленность и ясность художественных средств, мастерская выразительность в трактовке образов. С любовью и большой жизненной правдой создан им образ секретаря райкома партии Тимошина в спектакле «Настя Колосова». Актер показывает человека умного, чуткого, волевого, умеющего разглядеть и поддержать ростки нового в нашей жизни, направить развитие людей, помочь им. преодолеть ошибки, непрестанно расти в труде на благо народа. Отлично ведет актер сцены бесед с колхозниками. Он буквально живет в образе своего героя, его взгляд, жесты, при всей простоте средетв выражения, наполнены кипучей и богатой духовной жизнью изображаемого им человека. Тимошин в его‘’исполнении глубоко принципиален, непоколебимо тверд в проведении политики партии, задушевен в общении с людьми, умеет найти доступ к человеческим сердцам и словом укора, и верным советом, и дружеской шуткой, и горячей поддержкой смелого, нового, передового. О богатстве изобразительных средств актера свидетельствует исполнение им роли кардинала Бирнча в спектакле «Заговор обреченных>». Работа над двумя столь различными образами‘ показывает, что актер отлично владеет мастерством сценического перевоплощения. Многообразны роли, в которых увидели зрители С. Ромоданова. Актер, создавший яркие образы Косты Варры («Заговор обреченных»), сержанта Макдональда («Голос Америки»), отлично показал себя и в классическом репертуаре. Значительное творческое достижение актера — образ Eropa Булычова. С. Ромоданову удается показать живой ум своего героя, протестующего против морального уродства окружающих его людей капиталистического мира, душевное страдание человека, попавшего в чуждую среду, «живущего не на той улице», не имеющего сил разрешить мучащие его противоречия. `Удался С. Ромоданову и образ купца Лопахина в спектакле «Вишневый сад». Блестящая работа актера — эпизодическая роль Досужева в «Доходном месте» А. Островского. С очень тонкими психологическими оттенками проводит он сцену разговора Досужева с Жадовым в трактире, выявляя внутреннюю опустошенность этого способного и сильного человека, также изуродованного капиталистическим миром. : : Мз отдельных актерских работ примечательно исполнение A. Чудиновой ролей Раневской в «Вишневом саде», Глафиры в «Егоре Булычове»; хорошим юмором проникнута трактовка ролей Юсова («Доходное место»), трубача Гаврилы («Егор Булычов и другие»), старика-колхозника Лыкова («Настя Колосова») в исполнении заслуженного артиста РСФСР И. Бросевича. Ряд ролей, разнообразных по своему характеру, сыгран артисткой К. Незвановой. Но образ Насти Колосовой нуждается в доработке: обращает на сабя внимание некоторое несоответствие интонаций актрисы внутреннему миру и внешнему облику колхозницы, движений, напоминающих скорее представительницу городской интеллигенции. Это говорит о том, что актерам надо шире и глубже познавать жизнь, обогащать свое искусство жизненными наблюдениями, чтобы раскрывать тинические черты хафактеров в правдивом и многокрасочном изображении человеческой индивидуальности. Театр еще не всегда достаточно работает в этом направлении. В. Нельскому, опытному, хорошему артисту, создающему выразительные образы, также можно пожелать более глубокого раскрытия характера Жадова в пьесе «Доходное место». Многое еще не найдено в трактовке этой трудной для актерского исполнения роли. Отлично разработаны образы попа Павлина ак :ером В. Соколовым и Достигаева заслуженным артистом УССР Г. Свободиным в спектакле «Егор Булычов и другие». Радует, что в коллективе ведущие актеры выступают в плодотворном содружестве с молодежью, выросшей в стенах этого театра. С первого появления на сцене очаровывает зрителей образ Фроси в спектакле «Настя Колосова». Эта роль с удивительной искренностью и свежестью сыграна молодой актрисой 3. Савченко, сумевшей раскрыть глубину и чистоту внутреннего мира юной колхозницы-комсомолки. Надо приветствовать удачу 3. Савченко в решении образа Полины из «Доходного места». Она создала живой, непосредственный характер пустенькой, но сердечной девушки, которую не емогло до конца испортить мещанское воспитание. Крепкий коллектив заботливо помогает росту талантливой молодежи. Достаточно. напомнить, что главный режиссер театра Tl. Васильев — также сравнительно молодой работник советской сцены, работавизий прежде режиссером в этом же тезтре. Его постановкам свойственны глубокое раскрытие идейного содержания пьесы, упорная работа с актерами над трактовкой ролей, умение создать единый ансамбль в спектакле. В театре нет разрыва между мастерами и молодежью. Ветераны театра иногда выступают и в эпизодических ролях, а молодежи поручаются и ведущие роли. Следует, однако, сказать, что растущему коллективу Ярославского театра нет оснований удовлетвориться уже найденным и еде“ ланным. Понятие актерского ансамбля должно исключать малейшие отклонения от едиквого, выработанного постановщи> ком спектакля художественного строя. Между тем в показанных спектаклях имеются подобные отклонения. Таково, например, схематичное исполнение роли Василия Черных в спектакле «Настя Колосова» актером А. Ерошенко. Правда, роль написана драматургом слабо, но актер еще больше подчеркнул ее недостатки. Некоторые образы в спектаклях излишне шаржированы. Отсутствие единства, стройности режиссерского замысла ощутимо дает себя знать в постановке «Доходного места». Те же актеры, которые удачно играют в других спектаклях, здесь внесли в свое исполнение ролей и излишний нажим, и некоторые штампы. Нехватает продуманности в трактовке образов. Спектакль получился разностильным:, Так произошло с ролями Жадова и Беловкубова, упрощенно трактован образ Кукушкиной, хотя ее играет талантливая исполнительница— заслуженная артистка РСФСР О. Иванова, отлично проявившая себя, например, в спектакле «Настя Колосова» в роли бригадира Федосьи Голубовой. Неудачна мизансценировка ряда эпизодов в этом спектакле-сцемы Юлиньки с Белогубовым, Жадова с Полиной и Кукушкиной и другие. В спектакле «Настя Колосова» надуманна, лишена убедительности и жизненного правдоподобия обстановка в «приемной» у колхозной звеньевой. Напрасно не. прислушался театр к замечаниям, которые были сделаны на этот счет при обсуждении спектакля партий‘ной общественностью Ярославской области. Очень хорсшю, что актерам поручаются самые различные роли, требующие разносторсннего актерского мастерства. Но в некоторых спектаклях новые, непривычные для актеров роли оказались разработанными менее глубоко, чем роли привычного для них репертуара, После окончания гастролей Ярославскому театру имени! ®. Болкова предстоит упорная; повседневная работа по совершенствованию художественного мастерства, во имя дальнейтпего подъема советской театральной культуры, создаваемой общими силами многочисленных творческих коллективов, которыми так богата наша страна. Ю. ЛУКИН. Институт кинематографии плохо готовит кадры студентов фактически занимаются недостаточно подготовленные в профессиональном отношении преподаватели. Кафедра режиссуры не занимается научной работой, не обобщает творческой практики кинсрежиссуры; поэтому преподаватели ведут занятия кустарно, опираясь главным образом на свой личный опыт. В результате неудовлетворительной работы кафедры режиссуры преподавание специальных предметов ведется бессистемно. В программе по’ кинорежиссуре содержится много неясных и путаных положений. Например, в установочной части программы по режиссуре дано такое туманное определение: «Необходимо, с одной стороны, раскрыть последовательность творческого процесса, начинающегося с идейно-конкретного замысла, выражаемого во всех элементах единого художественного произведения; с другой стороны, дать ряд последовательных заданий, которые не могут соответствовать последовательности процесса создания кинокартин, так как нельзя задать работу по механически изолированному этапу из всего процесса творческого труда. Органическое верное воспитание студентов ‘требует постепенного усложнения заданий при независимой от объема и степени сложности работы их идейной и художественной полноценности». Вряд ли можно что-либо понять из. подобной установки. Студенты режиссерского факультета за время учебы проходят недостаточную производственную практику; поэтому после окончания института они не имеют необходимого опыта для того, чтобы начать работу в студии по спениальности. Министерство кинематографии CCCP, uc пытывая трудности с режиссерскими кадрами, не принимает мер к коренному улучшению учебной и воспитательной работы на режиссерском факультете, не проявляет заботы о повышении квалификации окончивших режиссерский факультет, ве результате чего. за многие годы в киностудиях не выдвинулось ни одного нового крупного режиссера из числа окончивших институт. Немногим лучше обстоит дело и с подготовкой сценаристов. Институт ежегодно выпускает большое количество кинодраматургов, но в качестве авторов сценариев для фильмов из них выступают лишь единицы; большинство же выпускников направляется на работу не по специальности. В значительной мере это объясняется тем, что сценарный факультет ведет работу в отрыве от киностудий, сценарных отделов и творческих организаций Союза советских писателей. Студенты ‘этого факультета не знакомы с тематическими планами производства фильмов, не изучают новых сценариев и не знают кинопроизводства. Дирекция института крайне слабо привлекает лучших сценаристов к преподаванию сценарного мастерства: многие преподаватели по сценарному мастерству не умеют сами писать сценарии. Подобное положение с подготовкой кадров сценаристов нельзя считать нормальным, тем более, что Подготовку кадров для кинематографии призвано осуществлять специальное выешее учебное заведение — Государственный изститут кинематографии в Москве. Инетитут готовит. режиссеров, сценаристов, операторов, художников, киноведов, экономистов. В настоящее время в институте обучается около 800 студентов. К педагогической работе привлечены крупные мастера советского киноискусства: С. Герасимов, Г. Александров, М. Чиаурели, Б. Бабочкин, В. Ванин, О. Пыжова и др. Институт располагает съемочными павильонами, просмотровыми залами, большим фильмофондом. 3a последнее время институт достиг некоторых успехов в своей работе. Во многих кинофильмах советский зритель с удовлетворением встречает способных артистов—выпускников киноинститута, сумевших создать запоминающиеся образы, молодых художников, кинооператоров, показавших себя растущими мастерами своего дела. Но при всем этом институт все еще не справляется с поставленными перед ним задачами. Студенты режиссерского, сценарного и киноведческого факультетов не получают достаточных теоретических знаний и необходимой профессиональной подготовки для того, чтобы успешно работать на кино`’ производстве по специальности. Такое положение объясняется прежде всего крупными недостатками в учебной и воспитательной работе института, а также недостаточно тщательным отбором студентов в институт. Совершенно очевидно, что каждый поступающий в киноинститут, помимо среднего образования и желания быть режиссером или сценаристом, еще должен иметь необходимые творческие данные. Однако руководство и преподаватели института не проводят тшательного отбора студентов с учетом их будущей творческой специальнссти. В резульtate этого большое количество студентов в процессе учебы отсеивается, а многие выпускаются с недостаточной квалификацией. По некоторым факультетам института (киноведческий, сценарный) не выработан четкий профиль подготовки специалистов; учебные планы составляются непродуманно и из года в год подвергаются большим переделкам. Учебные планы, составленные на 1950/51 год, также имеют серьезные недостатки. Например, в учебном плане сценарного факультета крайне мало отводится времени для изучения марксистско-ленинской эстетики. На изучение истории изобразительных искусств отведено всего лишь 32 часа. Куре истории музыки сведен к ознакомлению студентов лишь с музыкой кинофильмов. Особенно неблагополучно в институте обстоит дело с подготовкой режиссеров художественного фильма. Многие преподаватели р— мастера кинематографии -—ведут свою работу в институте от случая к случаю, часто пропускают занятия, в работе кафедр участия почти не принимают. Преподаватель кинорежиссер И. Савченко, например, занятия в прошлом учебном году проводил наездами из Киева. При таком положении обучением киностудии испытывают серьезный недостаток в хороших сценариях и ориентируются на ограниченный круг авторов. Творчество художника во многом определяется его идейню-теоретической подготовкой. Между тем преподавание основ марксизма-ленинизма, диалектического и исторического материализма и марксистсколенинской эстетики ведется сухо, поверхностно. Преподаватели не вооружают студентов умением применять марксистско-ленинскую теорию к изучению вопросов искусства. В учебных планах факультетов большое место отведено истории кино. Однако занятия по этому предмету сводятся главным образом к пересказу содержания фильмов. Разработанная кафедрой истории кино программа содержит много путаницы, неряшливых и неверных формулировок. Программа не дает ясного понимания и направления в изучении этого предмета. На низком теоретическом уровне читаются и лекции по истории кино. Например, преподаватель т. Колодяжная вводную лекцию по истории западного кино свела к перечислению и пересказу содержания американских детективных фильмов. О низком теоретическом уровне пренодавания свидетельствует также и то, что кафедра истории кино решила не включать в проспект учебника раздел о начальном периоде русской кинематографии. Институт имеет свою аспирантуру. Казалось бы, что отсюда-то и должно итти пополнение квалифицированных научных ‘и преподавательских кадров для кинематографии. Но аспирантура далеко не полностью эту задачу выполняет, Многие аспиранты не имеют квалифицированных руководителей и предоставлены самим себе. Индивидуальные планы аспирантов первого курса прошлого учебного года на Ученом совете института утверждались лишь в конце учебного года. Такое положение привело к тому, что ряду аспирантов были изменены темы диссертаций и рефератов после того, как они в течение года работали над этими темами. Гемы кандидат ских диссертаций и рефератов многих аспирантов сформулированы непродуманно и ошибочно. Часть тем по своему значению и содержанию слишком узка. Так, аспирантка Порина работает над кандидатской диссертацией «Организация и планирование проката фильмов в СССР» на материале лишь одного Пушкинского райсна Московской области. Министерство кинематографии СССР мало еще занимается вопросами подготовки и воспитания творческих кадров, плохо руководит институтом, не оказывает ему необходимой помощи в квалифицированных кадрах и не принимает мер по коренному улучтпению учебной и политико-воспитательной работы. Всесоюзный государственный институт кинематографии имеет все возможности для того, чтобы устранить недостатки в своей работе и стать одним из передовых вузов страны. С. БУДАЕВ. Пропагандист используется не по назначению Ilo материалам зазеты «Культур «Серьезные недостатки журнала «Колхозное APOWSBSNCTBO» Коллегия Министерства сельского хозяйства СССР обсудила помещенную 21 июля 1950 года в газете «Культура и жизнь» статью «Серьезные недостатки журнала «Колхозное производство» и считает факты, отмеченные в статье, правильными. Министерством сельского хозяйства СССР Типография газеты «Правда» имени Сталина. разработаны мероприятия по улучшению работы журнала. 6. СТОЛЕТОВ. Заместитель министра сельского хозяйства СССР. 3З нашей печати не раз подвергалась критике неправильная практика использования штатных пропагандистов, когда они посылаются райкомами партии на длительный период уполномоченными по хозяйственным кампаниям и отрываются ют своих прямых обязанностей. Посылка пропагандистов уполномоченными в некоторых райкомах ВКП(б) Горьковской области продолжается и до сих пор. Так, например, Куйбышевский райком ВКП(б) гор. Горького, где я работаю штатным пропагандистом, недавно командировал меня в МТС для организации работ по сенокошению и силосованию на срок «до полного завершения этих работ» в зоне MTC. Секретаря райкома партии т, Смирнова мало тревожит то, что сентябрь является важнейшим периодом в организации партийного просвещения, ибо хорошая подготовка к началу занятий во многом решает успех всего учебного года. Сеть партийного просвещения во многих парторганизациях нашего района не укомплектована, пропагандисты и консультанты не подобраны. Недооценка со стороны райкома ВКИКб) значения правильного и своевременного комплектования сети партийного просвещения нсизбежно, как и в прошлом году, приведет к тому, что работа по организации школ и кружков будет проводиться наспех, а mponaгандисты и консультанты не получат сколько-нибудь серьезной подготовки к занятиям. Куйбышевскому РК ВКП(б) и его секретарю т. Смирнову хорошо известно, что такие недостатки в подготовке к прошлому учебному году привели к печальным результатам: в районной партийной организации оказалось немало коммунистов, которые в овладении марксистско-ленинской теорией за весь учебный год не ушли дальше изучения книги К. Маркса и Ф. Энгельса «Манифест Коммунистической партии» или первой главы «Краткого курса истории ВКП(б». Чтобы лучше подготовиться к новому учебному году, надо обеспечить со стороны райкома партии большую помощь пропагандисту, а не отрывать его от выполнения прямых задач. <Ф. БУЛЫЧЕВ, гор. Горький. . LS ини паев РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ. ——— я Изи. № 411. 2 Е EES они ново 2 Е 02490. Алрес редакции: Москва, Старая площадь, дом 4, комн. 258.