Лучше распространять Цирковое искусство нового Китая В Москве проходят сейчас гастроли цирко- вых артистов нового, демократического Ки- тая. Советские зрители относятся с большим интересом к китайскому искусству и, в част- ности, к успехам китайского цирка, имеюще- го многовековые традиции и крупных масте- ров в разнообразных жанрах циркового искусства. Гастроли артистов пирка Китайской народ- ной республики свидетельствуют о ярком и глубоко самобытном характере их творческой деятельности, о том, что в условиях свобод- ного Китая их творческая мысль и изобрета- тельность непрерывно растут и совершен- ствуются. Руководитель ансамбля артистов Дин Ли совместно с режиссером Ван Ди-пзы создали яркий, интересный и своеобразный цирковой спектакль, познакомивший совет- ских зрителей с достижениями китайских артистов как старшего, так и молодого поко- ления, Народность китайского ‘искусства, связь с народными играми и увеселениями, с народ- ным спортом выявляется в разнообразных номерах: «Волчок» в исполнении артисток Ван Куэй-ин и Ван Шу-ин, «Летающие копья» под руководством артиста Ван Цин-юан, «Эквилибристы с пагодой» из пиал в испол- нении артистов Чэн Сяо-лин и Чэн Шао-лин, «Игра с ‘обручами» под’ руководством арти- ста Tyan Ю-хэ, в массовом номере — акроба- тические соревнования и выжимание тяже- стей. Эта связь с народвым. искусством, © народным спортом способствует творческому обогащению китайского циркового искусства; распгиряет его жанровые возможности, разви- вает профессиональные способности и ма- стерство артистов, позволяет выявлять моло- дые силы исполнителей. Разнообразие жанров и оригинальность но- меров сочетаются с высоким мастерством артистов, Об этом говорят такие номера уни- кального характера, как «Жонглео с вазами» Хао ПГу-ван, «Китайские турнисты» в испол- нении артистов. Цао Пэн-фэй, Изо Гуй-фу; их технически сложная. трюковая работа соче- тается со смелыми творческими находками. Об этом же свидетельствует работа велофигу- ристов Цзин Е-цин, Цзин Шу-цин и Изин Жу-цин, Разнообразные и оригинальные трю- ки исполняются велофигуристами с артисти- ческим блеском и профессиональным мастер- ством высшего класса, Отличительной чертой артистов китайского цирка является простота исполнения даже ‘са- мых сложных, ответственных трюков и естё- ственность в поведении на аренё цирка. Все это сближает артистов китайского пир- ка с их советскими товарищами по искусству, видящими главную особенность и силу циркового искусства в его оптимизме, в его кровной связи с жизнью народа, в то время как упадочное буржуазное` цирковое искус- ство характеризуется отрывом от’ народного начала, ‘бессодержательным трюкачеством, пошлым и безидейным развлекательством. Успеху спектакля в значительной мере`епо- собствует удачное музыкальное оформление номеров и квалифицированное музыкальное сопровождение оркестра Пекинского художе- ственного театра (музыкальный руководитель Лу Су, дирижер Ли Го-цюан). Музыка, сопро- вождающая цирковое представление, коло- ритна и. разнообразна. Симфонический ан- самбль с исключительной стройностью и рит- мичностью исполняет разнохарактерное ‘му- зыкальное оформление, построенное на народных китайских песнях, произведениях современных китайских композиторов, о1- рывках из национальной оперы и балета. Ко- лоритна песня «Новая жизнь» композитора Хо Лу-дина и его обработка монгольской народной. мелодии, которыми сопровождается работа. эквилибристов. с тарелочками, Очень колоритное сопровождение сделано к хорео- графическому этюду. Оно построено Ha древнекитайской. мелодии «Красная заря за рекой», сочиненной около тысячи лет назад. Выступления артистов цирка Китайской народной республики проходят в Москве с большим. успехом. Советский зритель увидел много интересного и своеобразного в народ- ном циркором искусстве свободного Китая. ’Заслуженный артист РСФСР Ю. ДУРОВ. Заслуженный артист РСФСР В. ЖАНТО. СЕМИНАР РЕДАКТОРОВ ГАЗЕТ Кировский обком партии провел трехднев- ный семинар редакторов районных ‘и ‚много- тиражных газет области. . Участники семинара прослушали ряд тео- ретических лекций, а также доклады на. те- мы: «Роль районных и многотиражных га- зет в улучшении партийно-организационной и партийно-политической работы», «Роль районных газет в организационно-хозяй- ственном укреплении колхозов, в дёле пропа- ганды и внедрения научных достижений и передового опыта в колхозном производстве» и др. Об одном спектакле и его оценке в журнале « Геатр» ская природа. «экспрессивчого реализма», одним из теоретиков которого на Украине был Курбас, давно разоблачена и разгромле- на. Однако рецидивы его сохранились до на- их дней. Характер принципиальных твор- ческих ошибок, допущенных М. Крушель- ницким, Л. Дубовиком и В. Греченко в «За- говоре обреченных», свидетельствует о том, что за внеиней монументальностью и эмо- цпиональной выразительностью «красивых» театральных форм, как чужая тень, бродят неизжитые рецидивы «экспрессивного pea- лизма». : Известно, что «курбасовщина»—это ypor- ливое формалистическое детище украинско- го буржуазного национализма и низкопо- клонства перед Западом, давно разоблаченное партией, — была попыткой оторвать увБраин- ский театр от сзоего народа и увести его в болото западноевропейского экспрессиониз- ма с целью разорвать вековые нерушимые связи между украинской ‘и`русской культу- рой. . т Обвинение театра имени Т. Шевченко в «курбасовщине» по существу зачеркивает всю деятельность коллектива за 17 лет, про- шедших после разоблачения и разгрома «кур-. басовщины». Театр давно уже вышел из фор- малистического тупика и ведет .плодотвор- ную работу, руководствуясь методом социа- листического реализма. Предъявляя ‘театру имени Т. Шезченко необоснованное обвине- ние в «курбасовшщине», Г. Осипов ни единым словом не упоминает о тех серъезных твор- ческих успехах, которые достигнуты теат- ром в борьбе с формалистическим прош- лым ‘и которые привели к тому, что в 1947 то- HY советское правительство наградило кол- лектив орденом Ленина за заслуги в деле создания украинского советского театраль- ного искусетва. Умолчал Г. Осипов’ и о том, что творческий путь театра имени Т. Шев- ченко тесным образом связан с советской драматургией и; в частности, с постановками пьёе крупнейшего советского украинского драматурга‘ А. Корнейчука. Недобросовестные, заушательские, дискре- дитирующие коллектив театра имени Т. Шев- ченко политические обвинения Г. Осипова не имеют ничего общего с принципиальной, деловой доброжелательной советской крити- кой, Они не помогают театру устранить недо- статки, имеющиеся в его практической’ рабо- те, мешают нормальной р ‘деятель ности коллектива; Глубокое недоумение вызывает позиция редакции журнала «Тватр», опубликованшей статью «Когда оптибается режиссер» без тща- тельной . проверки предъявленных Харьков“ скому театру имени Т, Шевченко обвинений, граничащих с клеветническим выпадсм. Мне. довелось ознакомиться с деятель- ностью Харьковского украинского драмати- ческого театра имени Т. Шевченко и посмот- реть постановку пьесы Н. Вирты «Заговор обреченных», выпущенную театром в 1949 году. Обращение театра к этому боевому, поли- тически острому произведению, убедительно разоблачаюлщему подлый заговор врагов ми- ра и свободы против народной демократии, является весьма положительным фактом, Коллектив театра имени Т. Шевченко‘с ус- пехом показал за последние годы целый ряд значительных спектаклей. Такие его поста- новхи, ках «Генерал Ватутин», «Ярослав Мудрый», получили высокую оценку совет- ской общественности и были удостоены Сталинских премий, что‘ является лучшим свидетельством большой и плодотворной деятельности театра имени Т. Шевченко. ‚Вполне естественно, что харьковский зри- тель ждал от театра яркого и правдивого сценического воплощения пьесы Н. Вирты. Однако эти ожидания во многом не оправ- дались. Спектакль, поставленный режиссера- ми ‚М. Крушельницким и Л. Дубовиком и оформленный художником В. Греченко, ока- зался ниже возможностей коллектива, спра- ведливо имеющего репутацию одного из луч- mux театров Советской Украины. Несмотря на отдельные актерские удачи и интересные режиссерские находки, спектакль в целом не дал глубокого раскрытия важных политических событий, изображенных авто- ром пьесы. ‘Положительные персонажи спектакля удались театру меньше, чем отри- цательные, Не нашла в спектакле своего пол- ноценного разрешения тема неодолимой мо- щи народной демократии, перед которой оказываются бессильными все происки аген- туры англо-американского империализма. К числу существенных’ недостатков спектакля относитея его ‘условное, ‘стилизованное оформление, мешающее исполнителям. вос- создать жизненно правдивое сценическое действие. Спектакль «Заговор обреченных» подверг- ся критике в статье Г. Осипова «Когда оши- бается режиссер» (журнал «Teatp>, № 7 за 1950 г.). Автор статьи правильно отметил ряд не- достатков спектакля. Это, несомненно, ‘могло оказать помощь театру в его творческой pa- боте. Но, ‘перейдя от конкретного разбора одного спектакля к «выводам», к анализу творческо- го направления. театра имени Т. Шевченко в целом, Г. Осипов совершенно необоснован- но и бездоказательно предъявляет коллек- тиву серьезнейшие политические обвинения в рецидивах формализма и «экепрессивного реализма», Г. Осипов пишет: «Формалистиче- В областях, краях и республиках начинает“ ся подписка на газеты и журналы на 1951 год. Эта важная политическая работа требует от государственных и общественных организа- ций серьезных усилий по четкому проведе- нию подписки и полному удовлетворению ши- рокого спроса трудящихся на советские пе- риодические издания, В коммунистическом воспитании и полити- ческом просвещении трудящихся больше- вистская печать играет огромную роль. Га- зеты и журналы служат мощным орудием пропаганды идей марксизма-ленинизма, ору- дием организации масс, средством связи пар- тии с миллионами трудящихея. Высокая идейность и правдивость печатного больше- вистского слова, наших книг, газет и журна- лов завоевали им любовь и уважение со стб- роны всего советского народа, а также чест- ных людей во всем мире. Советская печать в широких размерах проникает во все, даже самые отдаленные районы страны. Благодаря росту политического сознания трудящихся и росту культуры народов СССР. в нашей стране стало возможным издание книг, газет и журналов на-119 языках; Газеты и журна- лы издаются на языках всех народов Совет- ского Союза и распространяются огромными тиражами. 1 В настоящее время в стране выпускается 7100 газет тиражом свыше 33 млн. экз. и сот- ни журналов тиражом в несколько миллио- нов экземпляров. Десятки и сотни газет и журналов издаются в областях, краях и рес- публиках. В Белорусской ССР выходит бо- лее двухсот газет и журналов, разовый ти- раж которых превышает миллион экземиля- ров. Около сотни газет выпускается в Воро- нежской области и свыше восьмидесяти — в Ростовской. Общий ‘разовый тираж всех га- зет, издающихся в Саратовской области, до- стигает почти 280 тысяч экземпляров. Вместе с центральными газетами и журна- лами местные периодические издания созда- ют возможность почти полного обеспечения населения периодической печатью. В Совет- ском Союзе один экземпляр газеты прихо- дится на 3—4 человека взрослого населения и один экземпляр журнала на 13 человек. Только сельские районы Сталинской области Украинской ССР получают 144 тыс. экз. рес- публиканских и областных газети свыше 55 тыс. экз. районных газет, Несмотря на столь высокую насыщенность городов и сел периодической печатью, спрос на газеты и журналы со стороны, рабочих, колхозников, советской интеллигенции из го- да в год возрастает. Основной организацией, распространяющей газеты и журналы среди населения Советско- го Союза, является Союзпечать Министер- ства связи СССР. „Большое количество выпускаемых в стране газет и журналов. тре- бует от Союзпечати ‘четкой работьг по рас> пространению и! экспедированию периодиче- ских изданий. ‘Однако органы Союзпечати работу по распространению и доставке печа- ти выполняют еще неудовлетворительно. Союзпечать не сумела организовать свобод- ную продажу газет и журналов в колхозах, совхозах и машинно-тракторных станциях, отдаленных от областных и районных цент- ров. Даже во многих районных центрах и на многих железнодорожных станциях не про- изводится открытая продажа периодических изданий. И в то же время некоторые газеты и журналы Союзпечатью распространяются. неполностью и до многих населенных пунк- тов страны не доходят. В ряде областей и республик городские и районные газеты, а иногда и областные, распространяются по подписке слабо, часть тиражей газет и жур- налов, передаваемых редакциями для роз- ничной продажи, из-за неповоротливости торговой сети Союзпечати, не успевает во- время попадать к читателям и нередко остается в киосках непроданной. В отдель- ных областях Белорусской ССР неполностью распространяются тиражи республиканских, областных и районных газет. В Минской области республиканская газета «Звязда» в первом полугодии’ этого года была реализова- на только на 75 процентов, а молодежная га- sera «Чырвоная змена» — всего лишь на 44 про- цента, в то же время трудящиеся многих населенных пунктов области имели большое желание подписаться на эти газеты. Неудовлетворительно также распростра- няется периодическая печать в Томской об- ласти. Областная газета «Красное знамя» в ряде районов области распространяется сла- 50. Тиражи районных газет в Верхне-Кет ском, Каргасокском, Туганском, Шегарском и других районах Томской области распростра- няются всего на 60 процентов. В работе по распространению газет и жур- налов отделы Союзпечати в областях, кра- Постановкой пьесы Ш. Дадиани «Из искры...» начал свою работу Московский дра- матический театр им. А, С. Пушкина, возник» ший на базе бывшего Камерного театра. Пьеса «Из искры...» посвящена одному из важнейших периодов революционной дея“ тельности товарища Сталина — его ‘работе в Батуме в 1901—1902 гг. Образ И. В. Сталина является центральным в пьесе. Первые картины пьесы вводят зрителя в ‚ напряженную обстановку развертывающей- ся революционной борьбы рабочих Батума. Рабочие с нетерпением ждут из Тифлиса чле- на комитета РСДРИ, который должен взять на себя руководство рабочим движением в Бату- ме. Это -- товарищ Сталин. Пьеса показывает, как с первых же шагов деятельности товарища Сталина в Батуме рабочие обрета- ют в нем пламенного пропагандиста, умелого организатора, подлинного руководителя масс, последовательного ленинца. Несмотря на то, что Коба (И. В. Сталин) моложе многих из тех, кого он ведет на борьбу против. самодер- жавия и капиталистов, авторитет его среди трудящихся так огромен, что его единодушно зовут: учитель. И. В. Сталин создает в Батуме ленинско- искровскую социал-демократическую органи- зацию на началах пролетарского интерна- ционализма. Под руководством! товарища Сталина была организована и проведена из- вестная политическая демонстрация батум- ских рабочих, во главе которой он шел сам, Обеспокоенное сильным подъемом борь- бы батумских рабочих, царское прави- тельбтво ‘начинает настоящую охоту за молодым вождем рабочего класса. Верхуш- ка меньшевистской банды, разоблаченной И. В Сталиным, предательски наводит гу- бернские власти на след товарища Сталина, и за ним захлопываются двери батумской тюрьмы. Но ив тюремной камере непоко- лебимый ‘ленинец не прекращает борьбы. Он организует протест против тюремного режима, возглавляет отказ заключенных сле- довать по этапу. Зритель видит Сталина в ссылке, в глухой сибирской тайге, из кото- рой он рвется на свободу, как плененный орел. После бегства из ссылки И. В. Сталин возвращается для. продолжения революцион- ной работы на родной Кавказ. Радостно встре- чают своего учителя его старые друзья и ученики. Товарищ Сталин ведет ожесточен- ную борьбу с меньшевизмом на Кавказе, о ааа д д mere — 2: na gh NNN BE AE ТЬИ ЗАТ настойчиво проводит указания Ленина, раз виваст и популяризирует маркхистские идеи срели масс. ях и республиках ориентируются на пассив- ные методы, мало применяют активные фор- мы распространения печати. Многие газеты и журналы Союзпечатью не рекламируют- ся, подписка на них проводится плохо. Серьезный недостаток распространения пе- чати в сельской местности состоит в том, что большое количество как центральных, так и местных газет и журналов оседает в район- ных центрах и до села не доходит. Так, на- пример, в Аргаяшском районе Челябинской области и в Ренийском районе Измаильской области до 80 процентов всех газет в первом полугодии этого года оставалось в районных центрах, в то время как ряд колхозов и МТС не получал ни одной газеты и журнала. Особенно плохо органы Союзпечати про- двигают сельскохозяйственные газеты и жур- налы в колхозы, совхозы, МТС и плохо рас- пространяют их соеди агрономов, животново- дов, колхозных бригадиров и звеньевых. В то время. как труженики социалистического сельского хозяйства нуждаются в печатной консультации, хотят иметь, у себя свежие га- зеты и журналы, тиражи некоторых цент- ральных изданий по вопросам сельского хо- зяйства, колхозного животноводства и. лесо- водства расиространяются неполностью. Так, значительная часть тиража газеты «Социали- стическое земледелие» и «Совхозной газеты» остается для продажи`в городах, в результате чего к специалистам сельского хозяйства эти газеты часто по вине Союзпечати не попа- дают, а в городских киосках остаются ненро- данными. Такие важные для сельского хо- зяйства журналы, как «Колхозное производ- ство», «Гидротехника и мелиорация», «Коне- BOACTBO», «Мащшинно-тракторная станция», «Лес и степь», пользующиеся болышой попу- лярностью у читателей, органами Союзпечати продаются в городах и районных центрах, а к читателям-колхозтикам не. доходят, В Архангельской области из 1400 экз. журнала «Колхозное производство» Союзиечать ‘рас- пространяет только 1060 экз., а в Воронежской области из 3100 экз. — 2133 экземпляра. До последнего времени вследствие порочной практики местных отделений Союзпечати ти- ражи некоторых газет и журналов длитель- ное время залеживаются на складах Союзпе- чати и в конторах связи, подвергаются порче. Вместо того чтобы принимать энергичные ме- ры к полному распространению газет и жур- налов, к продвижению их в колхозы и совхо- зы, работники органов Союзпечати списывают часть тиражей периодической печати в маку- латуру. Центральное управление Союзпечати и его органы на местах еще плохо справляются с работой по экспедированию печати и свое- временной доставке газет и журналов. Под- писчикам сельской местности в ряде областей и республик газеты и журналы доставляются с болышим запозданием, содеожание их ста- реет, и они, естественно, теряют интерее для читателей. Часто газеты, журналы и книги засылаются не по адресу, вследствие чего от трудящихся в органы евязи поступают епра- ведливые жалобы. В 1950 году по вине Союз- печати были неправильно засланы газеты и журналы для 6000 поднисчиков. / Одной из причин серьезных недостатков в работе органов Союзпечати является плохая постановка подбора и воспитания работников в этой системе. Следует отметить, что кадры Союзпечатм не закрепляются на работе, про- исходит их частая смена, Большие недостатки в деле распростране- ния газет. и экурнахов: объясняются слабым. руководством Союзпечатью со стороны Ми- нистерства связи СССР. Министерство связи недостаточно контролирует работу Централь- ного управления и местных органов Союз- печати, не заботится о правильном подборе и воспитании кадров и не принимает необхо- димых мер к упорядочению и улучшению распространения и экспедирования советских периодических изданий. Распространение большевистской печати среди широких слоев населения является кровным делом партийных организаций. Важ- но не только иметь хорошие газеты и журна- лы, но и уметь своевременно полностью до- вести их до советских витателей, любящих правдивое большевистское слово и предъявля- ющих огромный спрос на периодические из- дания. Партийные организации должны про- явить заботу об улучшении работы по рас- пространению печати среди. населения, повсе- дневно направлять и контролировать дея- тельность органов Союзпечати, привлечь к участию в распространении газет и журналов активистов-колхозников, комсомольцев и общественников-книгонош. А. СОЛОВЬЕВ. м рЯКкиИн. Совещание историков в Азербайджане зировали прошлое, допустили ‘’ серьезные ошибки в периодизации истории Азербай- джана и т. д. Подготовленный к печати новый вариант очерков содержит по существу те же недостатки. Азербайджанский филиал ИМЭЛ не выполняет своей основной. задачи по раз- работке истории большевистских организа- ций Азербайджана. Группа работников, воз- главлявшаяся бывшим зам. директора фили- ала Е. Токаржевским, занималась изданием и переизданием своих работ, содержащих серьезные ошибки и нелостатки. Большие пробелы вскрыты в деле подготов- ки научных кадров и присуждения ученых степеней. Недавно ЦК КП(б) Азербайджана вынес специальное постановление, в котором констатировал, что руководители ряда вузов и научно-исследовательских учреждений не вели решительной борьбы с проявлениями либерализма и приятельских отношений со стороны отдельных оппонентов и членов уче- ных советов при присуждении ученых сте- пеней. Этим прежде всего объясняется, что ученые советы утверждали явно недоброка- чественные и порочные диссертации и при- суждали ученые степени и звания лицам, недостойным носить их. Неудовлетворитель- но осуществляется подготовка научных кад- ров через аспирантуру университета и Ака- демию наук Азербайджанской ССР. На совещании подчеркивалось, что одной из важнейших причин неблагополучия в об- ласти разработки и преподавания истории является отсутствие развернутой больше- вистской критики и самокритики и делового обсуждения научных проблем, подготовлен- ных к печати и изданных научно-исследова- тельских работ и диссертаций, Участники совещания подчеркивали необходимость объ- единить и направить усилия всех историков на разработку важнейших проблем истории азербайджанского народа. Особое внимание должно быть уделено разработке истории Азербэайджата в советский период, Несколько выпадает из общего реалисти- ческого плана постановки образ меньше- вика Чхеидзе. Заслуженный артист РСФСР Н. Новлянский достаточно правильно и ин- тересно раскрывает двуличную натуру. Чхе- идзе, Но совеем напрасно, на наш взгляд, этому персонажу придана почти опереточн ная внептность. Чхеидзе и Жордания были злобными и активными противниками боль- шевиков, и изображать их на сцене во внент- нем облике фарсовых комиков неправильно. Роль В. И. Ленина исполняет народный артист СССР Б. Чирков. В активе этого та- лантливого артиста имеется немало блестяще сыгранных ролей в театре и кино, которыми он ‘заслужил любовь и признание советско- го зрителя. Но исполнение роли В. И. Ленина нельзя отнести к числу творческих побед Б. Чиркова. В. истории советского театра Уже есть незабываемые образцы исполнения роли Ленина крупнейшими художниками нашего театра Щукиным, Штраухом, Скоро- богатовым. Б. Чирков имел все возможно- сти раскоыть образ В. И. Ленина на таком же высоком уровне. Но он этого не слелал. Неудачный грим, излишняя суетливость, сутуловатость, неоправданная шепелявость произношения снижают и мельчат образ. Не получила достаточной выразительности в спектакле картина Таммерфорсокой кон- ференции; бедность мизанснен и отсутствие точных индивидуальных задач для актеров делают эту картину. одной из наиболее сла- бых. в спектакле. А между тем в пьесе это сцена высокого напряжения, как бы подво- дящая итоги всему произведению и перево- дящая ту незримую, но неразрывную ‘связь Ленина и Сталина, которая проходит красной нитью через всю пьесу, в реальное и зримое ощущение этой связи в момент историче- ской встречи двух гениев нашей эпохи. Таким образом, при общей положительной оценке спектакля нельзя не отметить, что он во многих частях и деталях еше не дорабо- тан. У театра имени А. С. Пушкина есть все возможности продолжить работу над спек- таклем и довести ее до высокого уровня, достойного темы и содержания пьесы. Тогда спектакль сможет рассчитывать на длительное существование на сцене и на признание его массовым зрителем, который будет благодарен за правдивый, волнующий сценический рассказ о нашем великом учителе, друге, организаторе наших побэд на пути к коммунизму -- товаришще Сталине, Недавно Центральный Комитет КП(б) Азер- бгйджана провел совещание историков, на котором присутствовали работники научно- исследовательских учреждений, заведующие кафедрами и преподаватели общественных наук высших учебных заведений, преподава- тели истории в средних школах, партийный актив. С докладом о недостатках и задачах в области развития исторической науки вы- ступил секретарь ЦК КП(б) Азербайджана тов. Г. Гасанов. . Докладчик и товарищи, выступавшие: в прениях, отметили, что постановления ЦК ВКП(б) по идеологическим вопросам способ- стБовали дальнейшему подъему науки, лите- ратуры и искусства в республике. Однако в свете задач, стоящих перед советской наукой, положение в области исторической науки в республике является неудовлетворительным. Об этом свидетельствует выход в свет пороч- ной, вредной книги Г. Гусейнова «Из истории общественной и философской мысли в Азер- байджане ХХ века», написанной с антимар- ксистских, националистических позиций. Историки, философы, литературоведы не смогли своевременно вскрыть серьезные по- литические и теоретические ошибки книги Г. Гусейнова, а некоторые из них стали на путь ее захваливания. Даже после того как был поднят вопрос о реакционной сущности мюридизма ‘профессора 3. Ибрагимов, И. Гу- сейнов и некоторые другие историки про- должали защищать ошибочные взгляды по этому вопросу. На совещании приводились многочиеслен- ные примеры, свидетельствующие о серьез- ных недостатках в деятельности научных учреждений республики. Институт истории Акэдемии наук Азербайджанской ССР за по- следние годы не дал никакой значительной продукции. Авторы изданных институтом в 1946 г. очерков по истории Азербайджана, на- ходясь в плену буржуазной историографии, проводили теорию «единого потока», идеали- Спектакль «Из искры...» в Московском театре. шкана А. С. Пу Борис ЛАВРЕНЕВ © } вполне оправдано —здесь революционный пыл должен сдерживаться, ибо беснующегося в злобной истерике врага только и можно по- беждать, противопоставляя ему иронию, осто- рожность, выдержку, волю. Но в .еценах, где И. В. Сталин появляется в среде своих друзей и учеников, в родной ему семье батумских пролетариев, порой хочется, чтобы артист за- говорил иначе, иламеннее, взволнованнее, теплее. В особенности. это относится к сцене встречи Нового года в домике С. Ломджария. В рабочем окружении И. В. Сталина, в. его «семье», составляющей основное ядро боль- шевистской организации, тесно спаянной со своим вождем, нужно в первую очередь вы- делить исполнение ролей рабочего Василия артистом С. Бобровым и старого грузчика И артистом РСФСР Названовым. ее С. Бобров дает убеждающий своей простотой и правдивостью рисунка образ сына русского рабочего класса, потомствен- ного пролетария с большими революцион- ными традициями. М. Названов в роли Датиэлы показывает прожившего большую и тяжёлую жизнь, за- битого беспощадной эксплуатацией дорево- люционного пролетария, который еше нахо- дится во власти темных предрассудков, не способен разбираться в обстановке, но в ко- тором проступают природное ‘благородство, чувство рабочей чести и собственного досто- инства. Правдивый, запоминающийся образ сибир- ской крестьянки, хозяйки избы, в которой жил в ссылке Сталин, создала артистка Е. Руднева. Можно отметить удачное испол- нение ролей Силибистро Ломджария и мо- лодого грузчика армянина Вартана арти- стами В. Торстенсеном и С. Бубновым. Од- нако роли многих других рабочих и особен- но работниц не получили яркого сцениче- ского воплошения. Недостаток текста этих небольших ролей можно было бы BOC полнить режиссерской работой, найти такие драмы имени В заключительной картине зритёль видит, как на Таммерфорсской конференции РСДРП произошла первая историческая встреча В. И. Ленина с его верным учеником и сорат- ником И. В. Сталиным. Таковы события, составляющие содержа- ние пьесы Ш; Дадиани. Она имеет большое воспитательное значение, особенно для на- шего молодого поколения. В образе молодо- го Сталина, пламенного революционера- ленинца, беззаветного борца за рабочее де- ло, непримиримого к врагам трудящихся, вождя и организатора масс, пропагандиста ленинских идей, молодежь видит великий пример. Перед режиссурой ‘спектакля стояла ‘бла- годарная, но и трудная задача: реалистич- нее и полнее раскрыть главную идею пьесы, донести до зрителя обаятельный, полный революционной силы и боевого темперамен- та образ молодого Сталина, показать его неразрывную, повседневную связь с рабочим классом, показать, что в этой связи он чер- пает силу как руководитель боевой армии 60- рющегося пролетариата. Выбрав для своего первого спектакля пье- су о товарище Сталине, вновь созданный театр. держал перед советским зрителем OT- ветственный экзамен. В спектакле есть He- сомненные удачи. И первой из них надо считать исполнение роли И. В, Сталина мо- лодым артистом театра Б. Чукаевым. Трак- товка им образа И. В. Сталина свидетель- ствует об одаренности актера и углубленной работе его над сложной ролью. В отдельных местах ВБ. Чукаев достигает большой убеди- тельности и силы. В спорах с вожаком ба- тумских меньшевиков Чхеидзе, в сцене со смотрителем тюрьмы и с губернатором во дворе тюремного замка Чукаев выразитель- но передает непреклонную волю и железный характер молодого вождя рабочих. Под его сдержанной иронией и спокойной, нетороп- ливой речью зритель ясно ощущает мораль- ную мощь, его превосходство над своими про- тивниками, основанное на глубокой вере в ‚великие идеи марксизма-ленинизма. Но спокойствие и выдержка, передаваемые артистом, не во всех сценах пьесы полностью раскрывают образ. В стычках с врагами это приемы, которые выделяли бы исполните- лей. К сожалению, постановщик спектакля народный артист СССР В. Ванин не уделил должного внимания разрешению этой задачи. Самое уязвимое место спектакля — массо- вые сцены. Во многих из них не выявлено главное, на что должно было быть обраще- но все внимание режиссуры, — показ ни на мгновение не ослабевающей, неразрывной связи рабочих с вождем и учителем. Этот. недостаток спектакля особенно `про- ступает в сцене маевки. Увлекшись чисто внешней эффектностью расстановки . Ha сценической площадке в весеннем. лесу от- дельных групп участников маевки, режиссер не выявил их внутреннего, морального единства. Недостаточно выразительна и сцена демонстрации. Театру не удалось пере- дать ощущение ее массовости, мошного рево- люционного подъема м боевой сплоченности рабочих, столь характерных для батумской демонстрации. ] . Нельзя признать удачной игру артиста А. Мягких в роли сына Датиэлы — молодо* го революционера Элишуки. Исполнение проникнуто той излишне: подчеркнутой теат- ральностью, которая вызывает ошущение фальши всего образа. Артист. местами из- лишне «нажимает», местами, наоборот, сма- зывает роль и часто «глотает» текст. Кста- ти, этот упрек можно поставить в вину и не- которым другим исполнителям, особенно в массовых сценах, в которых иногда совер- шенно нельзя рассльшать слов в общем шуме. Роль представителя царской власти—губер- натора ‘точно играет заслуженный артист РСФСР Н. Чаплыгин, Именно таких само- уверенно-наглых, недалеких фельдфебелей, знавших в государственной политике только два средства — плети и пули, десятками пло- дила царская Россия для занятия высших административных постов в империи. Н. Чап- лыгину удалось создать острый, без шаржа, портрет провинциального воеводы последних лет царского режима. В эпизодических ро- лях запоминаются пристав, впоследствии смотритель тюрьмы (артист В. Новиков), и грузинский князь Дата (артист С. Тихонра- вов). .