Лучше распространять Цирковое искусство нового Китая В Москве проходят сейчас гастроли цирковых артистов нового, демократического Китая. Советские зрители относятся с большим интересом к китайскому искусству и, в частности, к успехам китайского цирка, имеющего многовековые традиции и крупных мастеров в разнообразных жанрах циркового искусства. Гастроли артистов пирка Китайской народной республики свидетельствуют о ярком и глубоко самобытном характере их творческой деятельности, о том, что в условиях свободного Китая их творческая мысль и изобретательность непрерывно растут и совершенствуются. Руководитель ансамбля артистов Дин Ли совместно с режиссером Ван Ди-пзы создали яркий, интересный и своеобразный цирковой спектакль, познакомивший советских зрителей с достижениями китайских артистов как старшего, так и молодого поколения, Народность китайского ‘искусства, связь с народными играми и увеселениями, с народным спортом выявляется в разнообразных номерах: «Волчок» в исполнении артисток Ван Куэй-ин и Ван Шу-ин, «Летающие копья» под руководством артиста Ван Цин-юан, «Эквилибристы с пагодой» из пиал в исполнении артистов Чэн Сяо-лин и Чэн Шао-лин, «Игра с ‘обручами» под’ руководством артиста Tyan Ю-хэ, в массовом номере — акробатические соревнования и выжимание тяжестей. Эта связь с народвым. искусством, © народным спортом способствует творческому обогащению китайского циркового искусства; распгиряет его жанровые возможности, развивает профессиональные способности и мастерство артистов, позволяет выявлять молодые силы исполнителей. Разнообразие жанров и оригинальность номеров сочетаются с высоким мастерством артистов, Об этом говорят такие номера уникального характера, как «Жонглео с вазами» Хао ПГу-ван, «Китайские турнисты» в исполнении артистов. Цао Пэн-фэй, Изо Гуй-фу; их технически сложная. трюковая работа сочетается со смелыми творческими находками. Об этом же свидетельствует работа велофигуристов Цзин Е-цин, Цзин Шу-цин и Изин Жу-цин, Разнообразные и оригинальные трюки исполняются велофигуристами с артистическим блеском и профессиональным мастерством высшего класса, Отличительной чертой артистов китайского цирка является простота исполнения даже ‘самых сложных, ответственных трюков и естёственность в поведении на аренё цирка. Все это сближает артистов китайского пирка с их советскими товарищами по искусству, видящими главную особенность и силу циркового искусства в его оптимизме, в его кровной связи с жизнью народа, в то время как упадочное буржуазное` цирковое искусство характеризуется отрывом от’ народного начала, ‘бессодержательным трюкачеством, пошлым и безидейным развлекательством. Успеху спектакля в значительной мере`епособствует удачное музыкальное оформление номеров и квалифицированное музыкальное сопровождение оркестра Пекинского художественного театра (музыкальный руководитель Лу Су, дирижер Ли Го-цюан). Музыка, сопровождающая цирковое представление, колоритна и. разнообразна. Симфонический ансамбль с исключительной стройностью и ритмичностью исполняет разнохарактерное ‘музыкальное оформление, построенное на народных китайских песнях, произведениях современных китайских композиторов, о1- рывках из национальной оперы и балета. Колоритна песня «Новая жизнь» композитора Хо Лу-дина и его обработка монгольской народной. мелодии, которыми сопровождается работа. эквилибристов. с тарелочками, Очень колоритное сопровождение сделано к хореографическому этюду. Оно построено Ha древнекитайской. мелодии «Красная заря за рекой», сочиненной около тысячи лет назад. Выступления артистов цирка Китайской народной республики проходят в Москве с большим. успехом. Советский зритель увидел много интересного и своеобразного в народном циркором искусстве свободного Китая. ’Заслуженный артист РСФСР Ю. ДУРОВ. Заслуженный артист РСФСР В. ЖАНТО. СЕМИНАР РЕДАКТОРОВ ГАЗЕТ Кировский обком партии провел трехдневный семинар редакторов районных ‘и ‚многотиражных газет области. . Участники семинара прослушали ряд теоретических лекций, а также доклады на. темы: «Роль районных и многотиражных газет в улучшении партийно-организационной и партийно-политической работы», «Роль районных газет в организационно-хозяйственном укреплении колхозов, в дёле пропаганды и внедрения научных достижений и передового опыта в колхозном производстве» и др. Об одном спектакле и его оценке в журнале « Геатр» ская природа. «экспрессивчого реализма», одним из теоретиков которого на Украине был Курбас, давно разоблачена и разгромлена. Однако рецидивы его сохранились до наих дней. Характер принципиальных творческих ошибок, допущенных М. Крушельницким, Л. Дубовиком и В. Греченко в «Заговоре обреченных», свидетельствует о том, что за внеиней монументальностью и эмоцпиональной выразительностью «красивых» театральных форм, как чужая тень, бродят неизжитые рецидивы «экспрессивного peaлизма». : Известно, что «курбасовщина»—это yporливое формалистическое детище украинского буржуазного национализма и низкопоклонства перед Западом, давно разоблаченное партией, — была попыткой оторвать увБраинский театр от сзоего народа и увести его в болото западноевропейского экспрессионизма с целью разорвать вековые нерушимые связи между украинской ‘и`русской культурой. . т Обвинение театра имени Т. Шевченко в «курбасовщине» по существу зачеркивает всю деятельность коллектива за 17 лет, прошедших после разоблачения и разгрома «кур-. басовщины». Театр давно уже вышел из формалистического тупика и ведет .плодотворную работу, руководствуясь методом социалистического реализма. Предъявляя ‘театру имени Т. Шезченко необоснованное обвинение в «курбасовшщине», Г. Осипов ни единым словом не упоминает о тех серъезных творческих успехах, которые достигнуты театром в борьбе с формалистическим прошлым ‘и которые привели к тому, что в 1947 тоHY советское правительство наградило коллектив орденом Ленина за заслуги в деле создания украинского советского театрального искусетва. Умолчал Г. Осипов’ и о том, что творческий путь театра имени Т. Шевченко тесным образом связан с советской драматургией и; в частности, с постановками пьёе крупнейшего советского украинского драматурга‘ А. Корнейчука. Недобросовестные, заушательские, дискредитирующие коллектив театра имени Т. Шевченко политические обвинения Г. Осипова не имеют ничего общего с принципиальной, деловой доброжелательной советской критикой, Они не помогают театру устранить недостатки, имеющиеся в его практической’ работе, мешают нормальной р ‘деятель ности коллектива; Глубокое недоумение вызывает позиция редакции журнала «Тватр», опубликованшей статью «Когда оптибается режиссер» без тщательной . проверки предъявленных Харьков“ скому театру имени Т, Шевченко обвинений, граничащих с клеветническим выпадсм. Мне. довелось ознакомиться с деятельностью Харьковского украинского драматического театра имени Т. Шевченко и посмотреть постановку пьесы Н. Вирты «Заговор обреченных», выпущенную театром в 1949 году. Обращение театра к этому боевому, политически острому произведению, убедительно разоблачаюлщему подлый заговор врагов мира и свободы против народной демократии, является весьма положительным фактом, Коллектив театра имени Т. Шевченко‘с успехом показал за последние годы целый ряд значительных спектаклей. Такие его постановхи, ках «Генерал Ватутин», «Ярослав Мудрый», получили высокую оценку советской общественности и были удостоены Сталинских премий, что‘ является лучшим свидетельством большой и плодотворной деятельности театра имени Т. Шевченко. ‚Вполне естественно, что харьковский зритель ждал от театра яркого и правдивого сценического воплощения пьесы Н. Вирты. Однако эти ожидания во многом не оправдались. Спектакль, поставленный режиссерами ‚М. Крушельницким и Л. Дубовиком и оформленный художником В. Греченко, оказался ниже возможностей коллектива, справедливо имеющего репутацию одного из лучmux театров Советской Украины. Несмотря на отдельные актерские удачи и интересные режиссерские находки, спектакль в целом не дал глубокого раскрытия важных политических событий, изображенных автором пьесы. ‘Положительные персонажи спектакля удались театру меньше, чем отрицательные, Не нашла в спектакле своего полноценного разрешения тема неодолимой мощи народной демократии, перед которой оказываются бессильными все происки агентуры англо-американского империализма. К числу существенных’ недостатков спектакля относитея его ‘условное, ‘стилизованное оформление, мешающее исполнителям. воссоздать жизненно правдивое сценическое действие. Спектакль «Заговор обреченных» подвергся критике в статье Г. Осипова «Когда ошибается режиссер» (журнал «Teatp>, № 7 за 1950 г.). Автор статьи правильно отметил ряд недостатков спектакля. Это, несомненно, ‘могло оказать помощь театру в его творческой paботе. Но, ‘перейдя от конкретного разбора одного спектакля к «выводам», к анализу творческого направления. театра имени Т. Шевченко в целом, Г. Осипов совершенно необоснованно и бездоказательно предъявляет коллективу серьезнейшие политические обвинения в рецидивах формализма и «экепрессивного реализма», Г. Осипов пишет: «ФормалистичеВ областях, краях и республиках начинает“ ся подписка на газеты и журналы на 1951 год. Эта важная политическая работа требует от государственных и общественных организаций серьезных усилий по четкому проведению подписки и полному удовлетворению широкого спроса трудящихся на советские периодические издания, В коммунистическом воспитании и политическом просвещении трудящихся большевистская печать играет огромную роль. Газеты и журналы служат мощным орудием пропаганды идей марксизма-ленинизма, орудием организации масс, средством связи партии с миллионами трудящихея. Высокая идейность и правдивость печатного большевистского слова, наших книг, газет и журналов завоевали им любовь и уважение со стброны всего советского народа, а также честных людей во всем мире. Советская печать в широких размерах проникает во все, даже самые отдаленные районы страны. Благодаря росту политического сознания трудящихся и росту культуры народов СССР. в нашей стране стало возможным издание книг, газет и журналов на-119 языках; Газеты и журналы издаются на языках всех народов Советского Союза и распространяются огромными тиражами. 1 В настоящее время в стране выпускается 7100 газет тиражом свыше 33 млн. экз. и сотни журналов тиражом в несколько миллионов экземпляров. Десятки и сотни газет и журналов издаются в областях, краях и республиках. В Белорусской ССР выходит более двухсот газет и журналов, разовый тираж которых превышает миллион экземиляров. Около сотни газет выпускается в Воронежской области и свыше восьмидесяти — в Ростовской. Общий ‘разовый тираж всех газет, издающихся в Саратовской области, достигает почти 280 тысяч экземпляров. Вместе с центральными газетами и журналами местные периодические издания создают возможность почти полного обеспечения населения периодической печатью. В Советском Союзе один экземпляр газеты приходится на 3—4 человека взрослого населения и один экземпляр журнала на 13 человек. Только сельские районы Сталинской области Украинской ССР получают 144 тыс. экз. республиканских и областных газети свыше 55 тыс. экз. районных газет, Несмотря на столь высокую насыщенность городов и сел периодической печатью, спрос на газеты и журналы со стороны, рабочих, колхозников, советской интеллигенции из года в год возрастает. Основной организацией, распространяющей газеты и журналы среди населения Советского Союза, является Союзпечать Министерства связи СССР. „Большое количество выпускаемых в стране газет и журналов. требует от Союзпечати ‘четкой работьг по рас> пространению и! экспедированию периодических изданий. ‘Однако органы Союзпечати работу по распространению и доставке печати выполняют еще неудовлетворительно. Союзпечать не сумела организовать свободную продажу газет и журналов в колхозах, совхозах и машинно-тракторных станциях, отдаленных от областных и районных центров. Даже во многих районных центрах и на многих железнодорожных станциях не производится открытая продажа периодических изданий. И в то же время некоторые газеты и журналы Союзпечатью распространяются. неполностью и до многих населенных пунктов страны не доходят. В ряде областей и республик городские и районные газеты, а иногда и областные, распространяются по подписке слабо, часть тиражей газет и журналов, передаваемых редакциями для розничной продажи, из-за неповоротливости торговой сети Союзпечати, не успевает вовремя попадать к читателям и нередко остается в киосках непроданной. В отдельных областях Белорусской ССР неполностью распространяются тиражи республиканских, областных и районных газет. В Минской области республиканская газета «Звязда» в первом полугодии’ этого года была реализована только на 75 процентов, а молодежная гаsera «Чырвоная змена» — всего лишь на 44 процента, в то же время трудящиеся многих населенных пунктов области имели большое желание подписаться на эти газеты. Неудовлетворительно также распространяется периодическая печать в Томской области. Областная газета «Красное знамя» в ряде районов области распространяется сла50. Тиражи районных газет в Верхне-Кет ском, Каргасокском, Туганском, Шегарском и других районах Томской области распространяются всего на 60 процентов. В работе по распространению газет и журналов отделы Союзпечати в областях, краПостановкой пьесы Ш. Дадиани «Из искры...» начал свою работу Московский драматический театр им. А, С. Пушкина, возник» ший на базе бывшего Камерного театра. Пьеса «Из искры...» посвящена одному из важнейших периодов революционной дея“ тельности товарища Сталина — его ‘работе в Батуме в 1901—1902 гг. Образ И. В. Сталина является центральным в пьесе. Первые картины пьесы вводят зрителя в ‚ напряженную обстановку развертывающейся революционной борьбы рабочих Батума. Рабочие с нетерпением ждут из Тифлиса члена комитета РСДРИ, который должен взять на себя руководство рабочим движением в Батуме. Это -- товарищ Сталин. Пьеса показывает, как с первых же шагов деятельности товарища Сталина в Батуме рабочие обретают в нем пламенного пропагандиста, умелого организатора, подлинного руководителя масс, последовательного ленинца. Несмотря на то, что Коба (И. В. Сталин) моложе многих из тех, кого он ведет на борьбу против. самодержавия и капиталистов, авторитет его среди трудящихся так огромен, что его единодушно зовут: учитель. И. В. Сталин создает в Батуме ленинскоискровскую социал-демократическую организацию на началах пролетарского интернационализма. Под руководством! товарища Сталина была организована и проведена известная политическая демонстрация батумских рабочих, во главе которой он шел сам, Обеспокоенное сильным подъемом борьбы батумских рабочих, царское правительбтво ‘начинает настоящую охоту за молодым вождем рабочего класса. Верхушка меньшевистской банды, разоблаченной И. В Сталиным, предательски наводит губернские власти на след товарища Сталина, и за ним захлопываются двери батумской тюрьмы. Но ив тюремной камере непоколебимый ‘ленинец не прекращает борьбы. Он организует протест против тюремного режима, возглавляет отказ заключенных следовать по этапу. Зритель видит Сталина в ссылке, в глухой сибирской тайге, из которой он рвется на свободу, как плененный орел. После бегства из ссылки И. В. Сталин возвращается для. продолжения революционной работы на родной Кавказ. Радостно встречают своего учителя его старые друзья и ученики. Товарищ Сталин ведет ожесточенную борьбу с меньшевизмом на Кавказе, о ааа д д mere — 2: na gh NNN BE AE ТЬИ ЗАТ настойчиво проводит указания Ленина, раз виваст и популяризирует маркхистские идеи срели масс. ях и республиках ориентируются на пассивные методы, мало применяют активные формы распространения печати. Многие газеты и журналы Союзпечатью не рекламируются, подписка на них проводится плохо. Серьезный недостаток распространения печати в сельской местности состоит в том, что большое количество как центральных, так и местных газет и журналов оседает в районных центрах и до села не доходит. Так, например, в Аргаяшском районе Челябинской области и в Ренийском районе Измаильской области до 80 процентов всех газет в первом полугодии этого года оставалось в районных центрах, в то время как ряд колхозов и МТС не получал ни одной газеты и журнала. Особенно плохо органы Союзпечати продвигают сельскохозяйственные газеты и журналы в колхозы, совхозы, МТС и плохо распространяют их соеди агрономов, животноводов, колхозных бригадиров и звеньевых. В то время. как труженики социалистического сельского хозяйства нуждаются в печатной консультации, хотят иметь, у себя свежие газеты и журналы, тиражи некоторых центральных изданий по вопросам сельского хозяйства, колхозного животноводства и. лесоводства расиространяются неполностью. Так, значительная часть тиража газеты «Социалистическое земледелие» и «Совхозной газеты» остается для продажи`в городах, в результате чего к специалистам сельского хозяйства эти газеты часто по вине Союзпечати не попадают, а в городских киосках остаются ненроданными. Такие важные для сельского хозяйства журналы, как «Колхозное производство», «Гидротехника и мелиорация», «КонеBOACTBO», «Мащшинно-тракторная станция», «Лес и степь», пользующиеся болышой популярностью у читателей, органами Союзпечати продаются в городах и районных центрах, а к читателям-колхозтикам не. доходят, В Архангельской области из 1400 экз. журнала «Колхозное производство» Союзиечать ‘распространяет только 1060 экз., а в Воронежской области из 3100 экз. — 2133 экземпляра. До последнего времени вследствие порочной практики местных отделений Союзпечати тиражи некоторых газет и журналов длительное время залеживаются на складах Союзпечати и в конторах связи, подвергаются порче. Вместо того чтобы принимать энергичные меры к полному распространению газет и журналов, к продвижению их в колхозы и совхозы, работники органов Союзпечати списывают часть тиражей периодической печати в макулатуру. Центральное управление Союзпечати и его органы на местах еще плохо справляются с работой по экспедированию печати и своевременной доставке газет и журналов. Подписчикам сельской местности в ряде областей и республик газеты и журналы доставляются с болышим запозданием, содеожание их стареет, и они, естественно, теряют интерее для читателей. Часто газеты, журналы и книги засылаются не по адресу, вследствие чего от трудящихся в органы евязи поступают еправедливые жалобы. В 1950 году по вине Союзпечати были неправильно засланы газеты и журналы для 6000 поднисчиков. / Одной из причин серьезных недостатков в работе органов Союзпечати является плохая постановка подбора и воспитания работников в этой системе. Следует отметить, что кадры Союзпечатм не закрепляются на работе, происходит их частая смена, Большие недостатки в деле распространения газет. и экурнахов: объясняются слабым. руководством Союзпечатью со стороны Министерства связи СССР. Министерство связи недостаточно контролирует работу Центрального управления и местных органов Союзпечати, не заботится о правильном подборе и воспитании кадров и не принимает необходимых мер к упорядочению и улучшению распространения и экспедирования советских периодических изданий. Распространение большевистской печати среди широких слоев населения является кровным делом партийных организаций. Важно не только иметь хорошие газеты и журналы, но и уметь своевременно полностью довести их до советских витателей, любящих правдивое большевистское слово и предъявляющих огромный спрос на периодические издания. Партийные организации должны проявить заботу об улучшении работы по распространению печати среди. населения, повседневно направлять и контролировать деятельность органов Союзпечати, привлечь к участию в распространении газет и журналов активистов-колхозников, комсомольцев и общественников-книгонош. А. СОЛОВЬЕВ. м рЯКкиИн. Совещание историков в Азербайджане зировали прошлое, допустили ‘’ серьезные ошибки в периодизации истории Азербайджана и т. д. Подготовленный к печати новый вариант очерков содержит по существу те же недостатки. Азербайджанский филиал ИМЭЛ не выполняет своей основной. задачи по разработке истории большевистских организаций Азербайджана. Группа работников, возглавлявшаяся бывшим зам. директора филиала Е. Токаржевским, занималась изданием и переизданием своих работ, содержащих серьезные ошибки и нелостатки. Большие пробелы вскрыты в деле подготовки научных кадров и присуждения ученых степеней. Недавно ЦК КП(б) Азербайджана вынес специальное постановление, в котором констатировал, что руководители ряда вузов и научно-исследовательских учреждений не вели решительной борьбы с проявлениями либерализма и приятельских отношений со стороны отдельных оппонентов и членов ученых советов при присуждении ученых степеней. Этим прежде всего объясняется, что ученые советы утверждали явно недоброкачественные и порочные диссертации и присуждали ученые степени и звания лицам, недостойным носить их. Неудовлетворительно осуществляется подготовка научных кадров через аспирантуру университета и Академию наук Азербайджанской ССР. На совещании подчеркивалось, что одной из важнейших причин неблагополучия в области разработки и преподавания истории является отсутствие развернутой большевистской критики и самокритики и делового обсуждения научных проблем, подготовленных к печати и изданных научно-исследовательских работ и диссертаций, Участники совещания подчеркивали необходимость объединить и направить усилия всех историков на разработку важнейших проблем истории азербайджанского народа. Особое внимание должно быть уделено разработке истории Азербэайджата в советский период, Несколько выпадает из общего реалистического плана постановки образ меньшевика Чхеидзе. Заслуженный артист РСФСР Н. Новлянский достаточно правильно и интересно раскрывает двуличную натуру. Чхеидзе, Но совеем напрасно, на наш взгляд, этому персонажу придана почти опереточн ная внептность. Чхеидзе и Жордания были злобными и активными противниками большевиков, и изображать их на сцене во внентнем облике фарсовых комиков неправильно. Роль В. И. Ленина исполняет народный артист СССР Б. Чирков. В активе этого талантливого артиста имеется немало блестяще сыгранных ролей в театре и кино, которыми он ‘заслужил любовь и признание советского зрителя. Но исполнение роли В. И. Ленина нельзя отнести к числу творческих побед Б. Чиркова. В. истории советского театра Уже есть незабываемые образцы исполнения роли Ленина крупнейшими художниками нашего театра Щукиным, Штраухом, Скоробогатовым. Б. Чирков имел все возможности раскоыть образ В. И. Ленина на таком же высоком уровне. Но он этого не слелал. Неудачный грим, излишняя суетливость, сутуловатость, неоправданная шепелявость произношения снижают и мельчат образ. Не получила достаточной выразительности в спектакле картина Таммерфорсокой конференции; бедность мизанснен и отсутствие точных индивидуальных задач для актеров делают эту картину. одной из наиболее слабых. в спектакле. А между тем в пьесе это сцена высокого напряжения, как бы подводящая итоги всему произведению и переводящая ту незримую, но неразрывную ‘связь Ленина и Сталина, которая проходит красной нитью через всю пьесу, в реальное и зримое ощущение этой связи в момент исторической встречи двух гениев нашей эпохи. Таким образом, при общей положительной оценке спектакля нельзя не отметить, что он во многих частях и деталях еше не доработан. У театра имени А. С. Пушкина есть все возможности продолжить работу над спектаклем и довести ее до высокого уровня, достойного темы и содержания пьесы. Тогда спектакль сможет рассчитывать на длительное существование на сцене и на признание его массовым зрителем, который будет благодарен за правдивый, волнующий сценический рассказ о нашем великом учителе, друге, организаторе наших побэд на пути к коммунизму -- товаришще Сталине, Недавно Центральный Комитет КП(б) Азербгйджана провел совещание историков, на котором присутствовали работники научноисследовательских учреждений, заведующие кафедрами и преподаватели общественных наук высших учебных заведений, преподаватели истории в средних школах, партийный актив. С докладом о недостатках и задачах в области развития исторической науки выступил секретарь ЦК КП(б) Азербайджана тов. Г. Гасанов. . Докладчик и товарищи, выступавшие: в прениях, отметили, что постановления ЦК ВКП(б) по идеологическим вопросам способстБовали дальнейшему подъему науки, литературы и искусства в республике. Однако в свете задач, стоящих перед советской наукой, положение в области исторической науки в республике является неудовлетворительным. Об этом свидетельствует выход в свет порочной, вредной книги Г. Гусейнова «Из истории общественной и философской мысли в Азербайджане ХХ века», написанной с антимарксистских, националистических позиций. Историки, философы, литературоведы не смогли своевременно вскрыть серьезные политические и теоретические ошибки книги Г. Гусейнова, а некоторые из них стали на путь ее захваливания. Даже после того как был поднят вопрос о реакционной сущности мюридизма ‘профессора 3. Ибрагимов, И. Гусейнов и некоторые другие историки продолжали защищать ошибочные взгляды по этому вопросу. На совещании приводились многочиесленные примеры, свидетельствующие о серьезных недостатках в деятельности научных учреждений республики. Институт истории Акэдемии наук Азербайджанской ССР за последние годы не дал никакой значительной продукции. Авторы изданных институтом в 1946 г. очерков по истории Азербайджана, находясь в плену буржуазной историографии, проводили теорию «единого потока», идеалиСпектакль «Из искры...» в Московском театре. шкана А. С. Пу Борис ЛАВРЕНЕВ © } вполне оправдано —здесь революционный пыл должен сдерживаться, ибо беснующегося в злобной истерике врага только и можно побеждать, противопоставляя ему иронию, осторожность, выдержку, волю. Но в .еценах, где И. В. Сталин появляется в среде своих друзей и учеников, в родной ему семье батумских пролетариев, порой хочется, чтобы артист заговорил иначе, иламеннее, взволнованнее, теплее. В особенности. это относится к сцене встречи Нового года в домике С. Ломджария. В рабочем окружении И. В. Сталина, в. его «семье», составляющей основное ядро большевистской организации, тесно спаянной со своим вождем, нужно в первую очередь выделить исполнение ролей рабочего Василия артистом С. Бобровым и старого грузчика И артистом РСФСР Названовым. ее С. Бобров дает убеждающий своей простотой и правдивостью рисунка образ сына русского рабочего класса, потомственного пролетария с большими революционными традициями. М. Названов в роли Датиэлы показывает прожившего большую и тяжёлую жизнь, забитого беспощадной эксплуатацией дореволюционного пролетария, который еше находится во власти темных предрассудков, не способен разбираться в обстановке, но в котором проступают природное ‘благородство, чувство рабочей чести и собственного достоинства. Правдивый, запоминающийся образ сибирской крестьянки, хозяйки избы, в которой жил в ссылке Сталин, создала артистка Е. Руднева. Можно отметить удачное исполнение ролей Силибистро Ломджария и молодого грузчика армянина Вартана артистами В. Торстенсеном и С. Бубновым. Однако роли многих других рабочих и особенно работниц не получили яркого сценического воплошения. Недостаток текста этих небольших ролей можно было бы BOC полнить режиссерской работой, найти такие драмы имени В заключительной картине зритёль видит, как на Таммерфорсской конференции РСДРП произошла первая историческая встреча В. И. Ленина с его верным учеником и соратником И. В. Сталиным. Таковы события, составляющие содержание пьесы Ш; Дадиани. Она имеет большое воспитательное значение, особенно для нашего молодого поколения. В образе молодого Сталина, пламенного революционераленинца, беззаветного борца за рабочее дело, непримиримого к врагам трудящихся, вождя и организатора масс, пропагандиста ленинских идей, молодежь видит великий пример. Перед режиссурой ‘спектакля стояла ‘благодарная, но и трудная задача: реалистичнее и полнее раскрыть главную идею пьесы, донести до зрителя обаятельный, полный революционной силы и боевого темперамента образ молодого Сталина, показать его неразрывную, повседневную связь с рабочим классом, показать, что в этой связи он черпает силу как руководитель боевой армии 60- рющегося пролетариата. Выбрав для своего первого спектакля пьесу о товарище Сталине, вновь созданный театр. держал перед советским зрителем OTветственный экзамен. В спектакле есть Heсомненные удачи. И первой из них надо считать исполнение роли И. В, Сталина молодым артистом театра Б. Чукаевым. Трактовка им образа И. В. Сталина свидетельствует об одаренности актера и углубленной работе его над сложной ролью. В отдельных местах ВБ. Чукаев достигает большой убедительности и силы. В спорах с вожаком батумских меньшевиков Чхеидзе, в сцене со смотрителем тюрьмы и с губернатором во дворе тюремного замка Чукаев выразительно передает непреклонную волю и железный характер молодого вождя рабочих. Под его сдержанной иронией и спокойной, неторопливой речью зритель ясно ощущает моральную мощь, его превосходство над своими противниками, основанное на глубокой вере в ‚великие идеи марксизма-ленинизма. Но спокойствие и выдержка, передаваемые артистом, не во всех сценах пьесы полностью раскрывают образ. В стычках с врагами это приемы, которые выделяли бы исполнителей. К сожалению, постановщик спектакля народный артист СССР В. Ванин не уделил должного внимания разрешению этой задачи. Самое уязвимое место спектакля — массовые сцены. Во многих из них не выявлено главное, на что должно было быть обращено все внимание режиссуры, — показ ни на мгновение не ослабевающей, неразрывной связи рабочих с вождем и учителем. Этот. недостаток спектакля особенно `проступает в сцене маевки. Увлекшись чисто внешней эффектностью расстановки . Ha сценической площадке в весеннем. лесу отдельных групп участников маевки, режиссер не выявил их внутреннего, морального единства. Недостаточно выразительна и сцена демонстрации. Театру не удалось передать ощущение ее массовости, мошного революционного подъема м боевой сплоченности рабочих, столь характерных для батумской демонстрации. ] . Нельзя признать удачной игру артиста А. Мягких в роли сына Датиэлы — молодо* го революционера Элишуки. Исполнение проникнуто той излишне: подчеркнутой театральностью, которая вызывает ошущение фальши всего образа. Артист. местами излишне «нажимает», местами, наоборот, смазывает роль и часто «глотает» текст. Кстати, этот упрек можно поставить в вину и некоторым другим исполнителям, особенно в массовых сценах, в которых иногда совершенно нельзя рассльшать слов в общем шуме. Роль представителя царской власти—губернатора ‘точно играет заслуженный артист РСФСР Н. Чаплыгин, Именно таких самоуверенно-наглых, недалеких фельдфебелей, знавших в государственной политике только два средства — плети и пули, десятками плодила царская Россия для занятия высших административных постов в империи. Н. Чаплыгину удалось создать острый, без шаржа, портрет провинциального воеводы последних лет царского режима. В эпизодических ролях запоминаются пристав, впоследствии смотритель тюрьмы (артист В. Новиков), и грузинский князь Дата (артист С. Тихонравов). .