10 декабря: 1950 г., № 344(162) ToD НИ ГУРА и 0911 COUHY А что касается перспектив, то о них недвусмысленно сказал на днях британский министр финансов Гейтскелл: «Мы не в состоянии позволить себе повысить потребление. Но это, возможно, даже слишком оптимистический прогноз». Другими словами, предстоит не повышение, а снижение уровня жизни. Если же говорить о самой главной стране капиталистического мира — Соединенных Штатах Америки, не пострадавших от войны, а нажившихся на мировых войнах, то и там, несмотря на обилие военных заказов, уровень промышленного производетва все еще ниже уровня 1943 года. Приговором капитализму звучит признание буржуазных экономистов, что в течение всего первого полустолетия ХХ века в США былс только два коротких периода, когда промышленное производство расптирялось; период первой мировой войны и период второй мировой войны, и что только агрессия в Корее помогла США избежать в этом году жесточайшего экономического кризиса. Недаром нью-йоркекая биржа отметила поражение американских интервентов немедленным падением курса акций и спекулятивных оптовых цен. Помимо Советского Союза, только в странах народной демократии, строящих по нашему примеру социализм, происходит все нарастающее расширение промышленного и ссльскохозяйственного производства. Страны народной демократии идут к раецвету, богатству, народному счастью. Радостно отметить, что на путь свободы и счастья вступил и великий китайский народ, который непременно создаст у себя современную индустрию и высокопродуктивное сельское хозяйство. -На опыте Советского Союза и стран народной демократии трудящиеся всего мира видят, что коммунизм несет народам мир и невиданный подъем благосостояния и куль туры трудящихся и открывает перед ними широчайшие возможности творческого роста. Коммунизм ‘и трудовой народ неразделимы. Как нельзя уничтожить народ, так нельзя уничтожить и коммунизм. Народы, ставшие на путь коммунизма, являются самыми пламенными и реанительными борцами за мир. Вокруг них объединяются все сторонники мира. Напрасно империалисты ищут спасения на путях войны; она не принесет им ничего, кроме гибели. «Мы должны использовать все больше наших ресурсов для военных целей и все меньше — для гражданского потребления»,— заявил Трумэн в Сан-Франциско после свидания с генералом Макартуром. Но никакие ресурсы не помогут империалистам изменить в свою пользу неумолимый ход истории. События в Корее наглядно показали, что народы, борющиеся за свою независимость, непобедимы. Их сила в единстве, в содружестве народов, в том счастье, которое обрели миллионы людей, сбросившие с себя иго империализма и начавиие строить новую жизнь. Сейчас, когда дело идет о жизни народов, сотни миллионов простых людей на всем земном шаре обращают свои взоры, исполненные надежды, на страну, идущую во главе прогрессивного движения человечества, — Советский Союз. С каждым днем правда о жизни советского народа, строящего коммувизм, становится достоянием все большего числа людей, Советский человек горд тем, что его. Родина ‘пролагаег дорогу к свободе и счастью народов, что она являетея колыбелью цивилизации, которая впервые в истории будет с полным правом названа человеческой. На рубеже двух полустолетий сотни миллионов простых людей обращают свои взоры к великому Сталину. Имя товарища Сталина — самое дорогое и любимое имя для трудящихся во всех уголках земного шара. Это имя — символ победы демократических сил в годы второй мировой войны. Это имя — знамя мира в послевоенный период. Победа идей Ленина и Сталина в любой стране означает освобождение угнетенных, содружество наций, благосостояние тружеников, широчайший культурный прогресс, Народы отстоят мир. Самое сильное, самое главное, что воодущевляет их на отпор поджигателям войны,— это великие успехи советского народа, строящего коммунизм под испытанным водительством великой партии ЛенинаСталина. B. AEOHTBEB. Силы мира побе Народы мира уверенно смотрят в будущее. Успех Второго Всемирного конгресса сторонников мира, давшего конкретную программу борьбы за мир, героическая борьба корейского народа, единодушный протест народных Mace против нового агрессивного выступления Трумэна 30 ноября ярко показывают, как неуклонно растут и укрепляются силы мира и демократии, как все более широкие массы вовлекаются в активную борьбу за мир и свободу, срывая коварные планы империалистических поджигателей новой войны. Последние события на международной арене не являются какими-то случайными и единичными фактами. Они выражают общую закономерность, общее направление развития мировой истории в наш век, в век коммунизма. Поражение американских войск в Корее — не отдельный эпизод, а поучительное историческое событие, вызвавшее растерянность в лагере врагов мира, демократии и свободы и заставившее многих из них серьезно задуматься над судьбами своего обречённого на провал кровавого дела, Американская пресса, на все лады обсуждая причины и следствия поражения интервентов в Корее и предлагая всевозможные выходы из создавшегося положения, неизменно приходит к выводу: что-то неблагополучно во всей ‘американской агрессивной политике. Но что именно неблагополучно,—это вне пределов ее понимания. Ближе других к истине подошел видный лейборист правого толка член парламента Стэнли Эване, сравнивший одного из главных виновников преступлений американских империалистов в Корее Макартура с быком, ворвавшимся в магазин фарфоровых изделий. На митинге в своем избирательном округе Эванс заявил: «Макартур отводит себе роль нового политического мессии, который призван освободить мир от коммунизма силой оружия. Но этого нельзя сделать... нельзя уничтожить коммунизм». Невозможность «уничтожить» коммунизм и полавить освободительное движение народов начинают понимать многие представители американской и английской буржуазии. А ведь «идея» уничтожить коммунизм ле жит в основе не только американской агрессии в Корее, на острове Тайван и во Вьетнаме, но и в основе всей американской внешней политики, отвергающей принципи сосузцествования на земном. шаре различных социальных систем и направленной на установление мирового господства Уолл-стрита. На днях английские консерваторы поспеттили исключить из своей партии делегата Второго Всемирного конгресса сторонников мира врача Вударда. Вот что сказал по этому поводу Вудард: «Я никогда в жизни не видел такой большой глупости. Все, что эти глупцы могли сделать, так это попытаться заставить меня сказать, что я против коммунизма. Я сказал им, что имеется по крайней мере один миллиард людей на земле, которые верят в коммунизм, и что их нельзя сбрасывать со счетов. Мы должны сотрудничать с ними, если мы хотим мира». И даже американский сенатор Бэрд, принадлежащий к демократической партии, партии Трумэна, по-своему выразил ту же мысль о невозможности навязать силой оружия де сяткам народов «американский образ жизти», который он называет, разумеется, «демократией». «Мы не можем,— заявил он,— заниматься тем, чтобы во всем мире превращать в демократов людей, которые не хотят быть демократами», то есть не хотят жить под властью греческих монархо-фашистов, баодаев, лисынмановцев, гоминдановцев... Этот весьма существенный едвиг в мышлении значительной части буржуазии, отрезвленной ходом войны в Корее, не коснулся, повидимому, правящей клики СИА. Это поспешил засвидетельствовать сам президент Трумэн в своем заявлении 30 ноября. Ou прямо заявил, что хочет войны, а не мира. Но за истерическим выступлением Трумэна последовала мощная волна всеобщего возмушения, решительный протест народных масе всех стран мира. Выступая в Национальном собрании Франции, Жак Дюкло сказал, что, угрожая распространить войну на весь мир, «Трумэн вызвал волну возмущения и гнева, чего он, разумеется, не ожидал. В этом со всей очевидностью сказались результаты кампании по сбору подписей под СтокгольмИздательство «Искусство» выпустило в 1949 году книгу проф. А. Сидорова «Графика». Эта книга является первой попыткой дать исторический обзор развития советской графики, подвести итоги работы советских художников-графиков за 30 лет (с 1917 по 1947 r.). Советская общественность ждала, что проф. Сидоров в своей книге проследит развитие реалистического искусства с самого начала революции, покажет четко и ясно ведущую роль партии в борьбе советского реалистического искусства против формализма, вскроет вредную, антинародную сущность формализма, даст глубокий анализ и развернутую характеристику творчества художников, покажет, как художники своим творчеством служили и служат народу, проанализирует работы не только художников Москвы и Ленинграда, но и других крупных центров страны. Однако книга «Графика» этих ожиданий не оправдала. Автор, собрав в своей книге обширный материал, не сумел показать, как в ходе строительства социализма:росла и развивалась: советская графика, он не сумел раскрыть того, как коммунистическая партия своим повседневным и постоянным руководством направляла творчество художников-графиков по ‘пути социалистического реализма. Книга проф. А. Сидорова является бессистемным сборником отрывочных, зачастую политически неверных, субъективных оценок произведений художников-графиков. : Вместо четкой политической оценки художественных произведений графики проф. Сидоров оперирует в книге поверхностными определениями, почти на каждой странице книги смакует и вдохновенно расхваливает «свободные росчерки», - «завитки линий», «комбинации черных пятен» формалистов, подменяя этим конкретный анализ произведений. Автор книги мало и неясно говорит э реализме, о борьбе передовых художников против формализма и космополитизма в изобразительном искусстве. Автор не показал ясной линии развития реализма в графике, и это один из крупных недостатков его книги. Нельзя сказать, что у проф. Сидорова совсем нет попыток проследить эту линию развития. Они есть, Но сделано все это автором так невнимательно, беспорядочно, так разбросано по книге, что читателю почти невозможно представить правильный путь развития, каким шло советское изобразительное искусство. Нечеткостть и колебания в оценке произведений советских графиков, в подборе иллюстративного материала в книге не случайны. Автор книги еше до сих пор не освободился от прошлых ошибок. Он пытается критиковать формалистов, но вместо этого у него получаются реверансы в сторону формализма. Когда автор говорит о реализме, его перо вяло движется по бумаге, когда же он переходит к разбору творчества идеологов формализма, речь его льется свободно, стиль и эписким Воззванием, запрещающим применение атомной бомбы. Мы, коммунисты, гордимся, что содействовали сторонникам мира всех взглядов и вероисповеданий в сборе миллионов подписей, которые выражают волю народов к миру». Отпор, данный Трумэну в эти дни, наглядная, очевидная победа движения сторонников мира. Законы 0б определении понятия агрессии; о недопустимости применения средств массового истребления, о том, что правительство, которое первым применит атомную бомбу, должно считаться военным преступником, — законы, которые правительства западных держав отказались включить в международное право, все же приняты народами на их конгрессе в Варшаве, Агрессоры почувствовали силу народного движения за мир. И хотя правящие круги США отнюдь не отказываются от своей агрессивной политики, но уже от их прежней самоуверенности не осталось и следа. Нет‘единства в лагере империализма. Трумэн оказывает нажим на своего младшего партнера — Англию. Он настаивает на продолжении. гонки вооружения, на создании новых и новых дивизий армии атлантического блока в Западной Европе, на агрессивных действиях против Китайской Народной Республики. Агрессоры маневрируют, потому что получили отпор, потому что, зарвались свыше своих сил. Но они не отказываются от своих кровавых замыслов. Правящая клика США продолжает свой реакционный, милитаристекий курс. Нет недостатка в людоедских и кровожадных призывах сенаторов, конгрессменов, крунных дельцов, влиятельных генералов. В ярости от понесенного поражения они требуют рас°птирения войны, открытого нападения на миролюбивые страны, применения всех ередетв массового истребления. Этот звериный вой имсет целью еше больше отравить ядом войны; шовинизма и зоологической ненависти к свободолюбивым народам сознание каждого американца. Вот почему так злободневно ‘и своевременно звучит сейчас призыв Второго Всемирного конгресса сторонников мира — запретить пропаганду новой войны, карать пропагандистов агрессии. Соединенные Штаты Америки продолжают оставаться основным центром пропаганды новой войны. Но и в США растут ряды сторонников мира, подлинных американских патриотов, не желающих, чтобы Америка играла роль мирового жандарма и палача. Все большее число американцев — людей сзамых различных верований и убеждений — поднимает голос протеста против проповедников агрессии и крестового антикоммунистического похода. Благородной любовью к своей родине проникнуто заявление американцев — участников ‘Второго Веемирного конгресса сторонников мира: «Именно потому, что ‘мы хотим спасти нашу страну от катастрофы и сохранить возможность демократического прогресса, мы заявляем вам и прежде всего нашему собетвенному народу: мы должны вернуть мир Корее, мы должны удержать нашу страну от ужасной войны против`Народной республики Китая, мы не должны принести войну Европе, нам необXOIMMO соглашение между Соединенными Штатами и Советским Союзом и долгий период мирного сосуществования этих двух сопиальных систем». . Важнейшим фактором, определяющим вею современную обстановку, является тот итог, который подводят в конце нынешнего года экономисты у нас в СССР и в странах народной демократии, с одной стороны, и в капиталистических странах — с другой, итог хозяйственного и культурного развития двух миров в послевоенное пятилетие. Наша промышленность, так пострадавшая от фашгиетского нашествия, уже производит почти на три четверти больше продукции; чем до всйны; мошь. советской страны дает ей возможность приступить к решению таких задач, как строительство в короткие сроки грандиозных сооружений на Волге, Днепре, АмуДарье; национальный доход Советского Союза вырое на шестьдесят процентов; социалистическое сельское хозяйство СССР ветупило в полосу нового мощного подъема. И совсем иные «итоги» подводит капиталистический мир. Капиталистические страны Западной Европы не достигли даже низкого «уровня жизни» довоенного времени, ПИСЬМА В РЕДАКЦИЮ 0 жаное художественного чтения Жанр художественного слова пользуется у советских слушателей большой популярностью. За последние годы чтецы-профессионалы, мастера художественного слова проделали плодотворную работу по созданию нового репертуара’ большой политической значимости. Ими создан на основе лучших классических и советских произведений репертуар для эстрадных концертов. В то же время они усиленно работают и над созданием цельных тематических программ, позволяющих слуптателю глубже воспринять основную идею и образы исполняемого произведения. В портфеле концертных организаций имеется много программ из классической русской, советской и зарубежной литературы: К сожалению, многие из этих программ не доходят до слушателя и лежат в портфелях концертных организаций без движения. Учитывая, что жанр художественного слова является одним из важных проводников духовной культуры, большим подепорьем учащимся в усвоении курса литературы, действенным средством пропаганды правильной, чистой русской речи, мы ечитаем такое положение с жанром совершенно недопустимым. . В Москве есть несколько концертных организаций: Городская филармония, Государственная эстрада, Областная филармония, Гастрольбюро, которые имеют в своих штатах или на договорах артистов-чтецов. Кроме того, на разовых началах артистов-чтецов используют также и другие организации. Однако работа во всех этих организациях по пропаганде жанра художественного слова ведется зачастую беспланово и неудовлетворительно. Необходимо обратить внимание на проникновение в жанр художественного слова малоквалифицированных чтенов, не имеющих данных для творческой работы”и дискредитирующих жанр. Значительная часть таких «артистов» подвизается на сценах благодаря практикуемой кое-где своеобразной «частной антрепризе», которая вербует не состоящих в организациях, бесконтрольно работающих халтурщиков, спекулирующих идеей пропаганды советской литературы. . Пентральное и Городское лекционные бюро Великий поэт нашей советской эпохи В. Маяковский в результате своих поездок за границу создал непревзойденные образцы ярких политических и сатирических: стихотворений, с огромной художественной силой разоблачающих лживую, лицемерную мораль и варварскую «цивилизацию» капиталистического Запада. Мы знаем также и многие другие произведения советских писателей, правдиво показывающие подлинное лицо буржуазной культуры, охваченной, маразмом и разложением, Рядом с этими произведениями по меньшей мере странно выглядит очерк А. Твардовского «На хуторе в Тюре-фиорде», опубликованный в девятом номере журнала «Новый мир». В составе делегации деятелей ссветской культуры А. Твардовский побывал не так давно в ряде скандинавских стран. Его очерк— своего рода отчет об этой поездке. Что же привлекло внимание А. Твардовского и чем OH посчитал необходимым поделиться с читателями? В начале очерка дается беглая зарисовка внешнего вида Стокгольма. Стокгольм - столица капиталистической Швеции, правители которой пресмыкаются перед Уолл-стритом.. Стокгольм-—родина Воззвания, ставшего сегодня символом мошного движения сторонников мира. Но об этом А. Твардовский не говорит ни слова. Он пишет только о внешней красоте Стокгольма, о «суровом трудовом упорстве» и о «созидательной энергии» каких-то абстрактных, внеклассовых людей, которых мельком увидел он из окна машины и которых, кажется, больше ничего в мире сегояня не интересует, как только. благоустройство своего города. Основное содержание очерка составляют впечатления А. Твардовского от посещения норвежского хутора в Тюре-фиорде. Хозяин хутора с гордостью показывает гостям свое хозяйство: двенадцать гектаров обрабатываемой земли, собственный трактор, каменный скотный двор с бетонными полами, с кормушками, автопоилками и электрическим освещением, семнадцать коров и пять лошадей. И все это дышит сытостью и довольством, лотпади здесь «упитанные», коровы «грузные», = сам хозаин-олицетворение буржуазного и Всесоюзное общество по распространению политических и научных знаний недавно прекратили выступления артистов, иллюстрирующих лекции. Аналогичное положение создалось в Мосэстраде и Государственной филармонии. Таким образом, каналы проникновения озвученных произведений советской литературы и классики в массы значительно сузились. Разве нельзя при одной из концертных организаций создать отдел литературных концертов во главе с художественным руководителем, объединив всех ведущих мастеров художественного слова для работы по единому художественному плану? Что метцает создать на московских концертных площадках широкую сеть литературных лекториев? В свое время это мероприятие было осуществлено. На одной из первых таких лекторийных плошадок-—во Дворце культуры крупнейшего завода страны —скоро будет отмечаться двухеотая «литературная пятница», а недавно на заводе имени Сталина была отмечена сотая «литературная среда». Однако эта прекрасная инициатива почему-то пока еще не получила широкого развития. В Москве и Московской области имеется большое количество высших учебных заведений, научно-исследовательских институтов, школы, заводы, фабрики, библиотеки, санатории, подмосковные колхозы. Разве нельзя создать здесь широкую сеть площадок для литературных концертов, распространив среди учащихся, рабочих и служащих дешевые абонементы на несколько циклов концертов? Комитет радиоинформации, довольно широко использующий микрофон для выступлений чтецов, нередко привлекает неквалифипированных чтецов, допускает низкое Kae чество исполнения. Мастера художественного слова выступают у микрофона редко. Много раз обращались ведущие мастера художественного слова по всем этим вопросам в Комитет по делам искусств СССР, но дело пока не улучшилось. Пора навести порялок в такой важной области концертной деятельности, какой является жанр художественного слова. Д. Журавлев, С. Фадеева, Э. Каминка, А. Шварц, Н. Першин, С. Магдесян, Н. Эфрос, П. Ярославцев, В. Львова. процветания и культуры. Это, как пишет ав“ тор, —пятидесятиили шестидесятилетний человек «в темном костюме, белом воретничке, с румяным лицом пожилого здоровяка..., который по внешности у нас сошел бы и за преподавателя средней школы, и за бухгалтера крупного колхоза, и за районного врача, и за прораба строительства, и за редактора толетого журнала», Всех советских людей перещеголял, оказывается, своей внешней культурой норвежский хуторянин-капиталист, Хозяйство кулака ведут два работника, которые, как подчеркивает автор, мало чем отличаются от хозяина по внешности. Работники занимают отдельный домик. Осмотрев его, А. Твардовский пишет: «Опрятные, чистенькие комнатки © аккуратно заправленными постелями и тумбочками, застланными одинаковыми салфеточками, и на каждой тумбочке по иллюстрированному журнальчику! Скажите, что плохо, скажите, что все ваши колхозные трактористы имеют такие комнаты и постели и тумбочки, —как бы вопрошает хозяин, раскрывая перед нами двери комнаток, отворачивая на кухонке кран над раковиной, чтобы показать, ‘что из него течет вода, включая и выключая свет без нужды». Советский читатель был вправе ожидать от А. Твардовского глубокого разоблачения этого мнимого, показного благополучия, за. которым скрывается самая беспощадная эксплуатация батраков. Но автор очерка свел все Ae ло только к тому, что у работников нет «своего угла» и что они лишены возможности же ниться, так как хозяин не станет держать семейных. Вместо того чтобы развенчать картину буржуазного довольства и внешней культуры и показать эксплуататорский характер кулацкого хозяйства, А. Твардовский с серьезным видом начинает доказывать недостаточную рентабельность кулацкого хозяйства, говорит о недостаточно высоком удое коров на хуторе, о невысоком проценте жира в их молоке, об отсутствии подачи теплой воды на скотный двор и т. п. _ Очерк «На хуторе в Тюре-фиорде» неправильно изображает современную норвежскую действительность, В ложном свете... (О книге А. Сидорова «Графика») теты становятся высокопарными. так, говоря о гравюре Н. Купреянова «Крейсер «Аврора», автор безапелляционно причисляет ее к числу достижений советской графики. Он пишет: «Н. Н, Купреянов впоследствии не создавал более таких отчетливо революционных тематических вещей» (стр. 23). А на ре продукции с этой гравюры, помещенной здесь же, изображены какие-то непонятные гигантские спирали и круги, какие-то космические новообразования и под ними крохотный трудно рассматриваемый кораблик, на борту которого едва заметен дымок, как от спички. Сия «гравюра» и должна изображать знаменитый залп «Авроры». Эту явно формалистическую гравюру проф. Сидоров’ пытается преподнести читателю как «особое достижение» в передаче революционных идей, Отлично понимая, что нельзя открыто курить фимиам чуждому нам «творчеству» формалиста В. Фаворекого, проф. Сидоров дает ему такую характеристику: «Для В. А. Фаворского, как и для его многих учеников, технические возможности выражения переключались в самодовлеющее формотворчество. Вместо человеческих фигур во многих гравюрах В. А. Фаворского тех лет стали выступать манекены, очерченные круглящимися параллельными линиями безупречно послушного резца. Открылась дорога и к формализму и к идеализму. Советской графике был причинен большой вред» (стр. 36). Прочитав этот абзац, читатель сделает правильный вывод, что В. Фаворский — формалист, идеалист, принесший огромный вред советскому искусству, погубивший массу талантливой молодежи. Но это не мешает автору в другом месте книги заявлять: «Наиболее новым явлением в деятельности мастеров графики, работавших в Москве, был расцвет гравюры на дереве, превратившийся в своеобразное направление отнюдь не только технического характера. Советская ксилография приобрела мировую известность. Некоторые художники, работавшие в этой области, сделались признанными учителями мастеров дружественных и родственных нам славянских стран» (стр. 34). Читатель подумает, что эти мастера были подлинно советскими, подлинно идейными художниками. Кто же эти художники? Оказывается, «наиболее заметны были,— пишет А. Сидоров, — работы В. А. Фаворского, А. И. Кравченко, П. Я. Павлинова», Патетика у автора моментально пропадает, когда`он начинает говорить о деятельности советских графиков-реалистов А. Ермолаева, В. Шеглова, лауреата Сталинской премии Н. Жукова. Вепоминая как бы мимоходом иллюстрации блестящего мастера-реалиста Д. Кардовского, автор книги более чем сдержанно говорит о прекрасных рисунках этого художника к книге «Петр р: «Они были выполнены тщательно и точно, но вряд ли очень увлеченно» (стр. 12). Автор совершенно не говорит. об иллюстрациях Д. Кардовсекого к «Робинзону Крузо» (1935 г.), о его большой графической серии к «Декабристам», насыщенной подлинным реализмом и идейностью, о блестящих акварелях к «Ревизору» Гоголя. Для характеристики творчества художников-реалистов у проф. Сидорова нехватает слов. Но вот когда он добирается до явно импрессионистского творчества «группы 13», то вся его сдержанность сразу пропадает, «Для всей этой группы, — пишет он,— характерен особый прием рисования пером и кистью... который может быть назван эскизным, свободным, приблизительным. Введение приемов набросочного рисунка в.книгу, в печать и в иллюстрацию последовало в качестве эксперимента, принесшего небезинтересные плоды» (стр. 69). Особенной похвалы А. Сидорова удостоились рисунки художника «группы 13» Н. Кузьмина к «Евгению Онегину», «Применяя приемы свободного графического роечерка, —пишет А. Сидоров,-—Н. В. Кузьмин создал из «Евгения Онегина» 1933 года безуслевно оригинальную книгу. Он пыталея иллюстрировать Пушкина как бы «между строк». Мы допускаем правомерность такого приема» (стр. 70—71). Здесь уже не просто любование формализмом, а явное его оправдание и защита. Типичное предпочтение формалистических качеств реалистическим проявляется у автора, когда он сопоставляет работы художников Н. Купреянова и П. Соколова-Скаля. Художник П. Соколов-Скаля, по словам автора, стремился характеризовать героев, «как живых людей, портретно, реалистически точными и живописно выразительными приемами». Характеризуя работы Купреянова, автор пишет: «Внешне композиции Н. Н. Куноеянова были интереснее, но оказывались формальными и беспомощными в характеристике действующих людей», В понятиях нашего зрителя и читателя хорошю только живое, реальное изображение людей, а потому и рисунки с этими качествами интереснее, а по А. Сидорову выходит, наоборот, интереснее формалистические рисунки Купреянова. Серьезным недостатком книги «Графика» является и то, что она создает впечатление, будто работа по графике почти вся сосредоточена только в Москвеи Ленинграде, немного на Украине и в Грузии, словно в остальных наших союзных республиках графикой художники и не занимаются. Неудачно подобран иллюстративный материал книги. Здесь субъективные оценки автора сыграли ‘свою отрицательную роль. Книга «Графика» не дает правильного представления о развитии советской графики и не может быть рекомендована для изучения советского изобразител-ного искусства, Проф. П. МАЛЬБОВ. Лауреат Сталинской премии. Халтурщики-конъюнктурщики няетея промерзанием грунта». Для солидно“ сти Мачерет подкрепляет эти изумительно «свежие» истины различными терминами из строительно-технического справочника. Итак, «статья» готова. Но не это главное, Главное — ошеломить редакторов сопроводительным письмом: «Я инженер-строитель с 20-летним стажем инженера и главного инженера. Располагая материалами по передовым методам... по новейшей технике и новым механизмам... могу систематически...» и т. д. и т. п. Остается вложить в конверты, заклеить, опустить в почтовый ящик и ожидать гонорара по адресу «Москва, почтовый ящик № 822». Служебный и домашний адрес Мачерет предусмотрительно замалчивает, Другой халтурщик-конъюнктурщик, некто М. И. Лапшин из гор. Горького, решил использовать в целях получения гонорарной мзды одну из злободневных тем об американском образе жизни. Выдавая свою безграмотную стрянню-селянку из отрывочных фактов, собранных в разных газетах и журналах, за статью, он рассылает ее в «Уважаемые редакции» далеких газет, думая, что там сидят простофили. Сей халтурщик пера невзыскателен. Он милостиво разрешает: «Если статья велика, можете ее сокращать, переставлять, вымарывать. Согласен! Настоящий материал мною был предложен Горьковской радиоредакции, где я неоднократно публиковался, Для них она оказалась слишком объемна, велика. Сокращать собственноручнф не стал (пусть, — решил, —терзают вдали). Областная газета «Горьковская коммуна» кишмя кишит авторами. Туда я и не обращался. Вот причины, которые привели к Вам». Так вот и промышляют халтурщики-конЪюнктурщики, изготовляя творог посредством выковыривания его из ватрушек. Надо сказать, что есть одно обетоятельство, весьма способствующее халтурщикам пера. Его справедливо подметил сотрудник газеты «Забайкальский рабочий» т. Румянцев, приславший опусы халтурщиков. Он пишет: «Очевидно, «дикие авторы» учитывают, что ТАСС и его Прессбюро очень плохо обеспечивают газеты квалифицированными материалами на злобу дня из международной и внутречней жизни», Тов. Румянцев прав. Работники многих других газет высказывают такое же мнение о деятельности Пресесбюро ТАСС. Перефразируя известную поговорку, можно сказать: чем халтурщик не шутит, когда Пресебюро спит. Д. БЕЛЯЕВ, РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ. Халтуртцики пока, к сожалению, еще не перевелись. Здесь речь идет о халтурщиках пера. Подвизаются они, имея перед собой одну цель: погоню за гонорарной мздой. И в этом отношении они очень похожи на одного щедринского героя, который «изготовлял» творог посредством выковыривания его из ватрушек. Способ этот не требует ни хлопот, ни болыпой затраты времени, ни ума, ни таланта — сиди и выковыривай. Главная забота халтурщика пера — это определить конъюнктуру. Для этого он имеет: газеты, журналы, отрывной календарь и вид из окна квартиры, скажем, на Сокольнический парк. Посмотрит халтурщик в окно и видит, как с берез неслышен, невесом спадает желтый лист. Посмотрит на календарь — сентябрь, — Ага, значит, осень. Чем же интересуется в данную осень общественность? Берет халтурщик газеты и читает заголовки статей. — Так-е! Значит, для газет сельскохозяйственных районов сейчас очень необходимы материалы о зимовке скота. Очень хорошо! Будем писать о зимовке скота. Пока Прессбюро ТАСС догадается да собирается, мы это мигом сварганим. ` Садится халтурщиЕе за пишущую машинку и начинает «творить». знания предмета у него нет. Отсутствие мысли он прикрывает туманом ученых терминов, позаиметвованных из энциклопедического справочника за 1867 год. Так, например, обыкновенное молоко у него выглядит как «секрет млечных желез млекопитающих, представляющий собой эмульсию жира в коллоидном растворе белков», — Прочитают, — думает халтурщик, — провинциальные простофили и скажут: «Ух, и сильно ученый автор, раз так непонятно и заковыриесто пишет», Таким способом промышляет гонорарную мзду некий И. Г. Мачерет. Учитывая конъюнктуру, он решил спекульнуть на том, что в каждом городе, в каждом районе нашей страны развернуто огромное строительство жилищ, производственных сооружений и т. п. Раз везде строят, соображает этот халтурщик-конъюнктурщик, значит, все газеты нуждаются в соответствующих материалах. И вот Мачерет, запасиштись копиркой, сидит и печатает статью «Производство строительных работ в зимнее ‹время»: «Необходимо укрыть известковые ямы от промерзания, проложить и утеплить необходимые на зиму водопроводы и паропроводы». «В зимних усховиях производство земляных работ затоудан Типография газеты «Правда» имени Сталина. Ua, № лае Адрес редакции: Москва, Старая площадь, дом 4, немн. 258. Телофоны: И 6-63-60, Д 3-38-52.