тамъ; но это дЬло едва-ли могло бы ихъ особенно, с затруднить. Г. ПТрамекъ, вЪроятно, согласится въ и этомъ ео мной. Хоръ изъ «Ave Marian (fo med к съ мольбой я ‘придпеаю) ‘быль’ гораздо лучше. исполненъ въ Музыкальномь обществ®. Сама кон-т цертантка спфла apiio изь /Гуритань по итальв янски, Erlkgnigy по иъмецки, арно изъ Роберта! (Grace) по Французеки, иъеколько руссепхь ро[© мансовь и маленькй дуэть изъ «Soirées musi9 ся]ез» ‘Росвини «Mira Ja bianca шва». Итальянский д жанръ, въ которомъ сила драматическаго выраже[е ша приноситсл въ жертву музыкальнымь эффекс тамъ, ‘вовсе не дается Whanyb: 3a то въ ибмецкой французской н `русской музыкЪ она coвершенно у себя дома. Особенно хорошо пропбла ona apilo изъ Роберта и вызвала единодушное и вполнЪ заслуженное одобреше публики. Самый слабый нумеръь быль конечно дуэтъ «Mira la hianca па», ифтый ею съ г. Раппортомь. Этотъ пфвецъ, подавави!й (по мифнно публики, но отиюдь не по моему мнЪн!ю) тая большИя надежды, не осуществилъ ихь. Юго голосъ въ сильныхъ мёетахъ срываегся; отсутств!е вкуса чувствуется у него на кая:- домъ шагу, офн!е его такъ же холодно иапатично, какъ выражен!е его лица. Ар1я изъ Страделаы (Se miei sospiri), UbTad вмъ, лишена была всякой теплоты, велеихь оттЬиковъ, воякаго артистическаго увлеyenia. Cb нетерифшемъ ждалъ я 11-го нумера, хора изъ оперы «Рогиьда» Оъфрова, оперы, которая въ ПетербургВ падзлала столько шуму. Я, признаюсь, нс могъ найдти въ этомъ хор% ничего поразительHaro и если всЪ’ нумера одного достопиства съ этимь хоромъ, то, по моему, опера изъ самых побсредственныхъ: ни въ мелодическомъ, ни въ гармоническомъ отношения въ этомъ хорЪ иЪтъ ничего новаго, или особенно изящиаго, Мелодя, оригинальность которой заключается въ аккомпанимент® тарелокь, ничтожна и тривальна. Ворочемъ, дурпому впечатbait не мало содЪйствовала и дурная срепетовка хора; многя изъ сопранистохъ, кажется, ие заглядывали Въ ноты, а потому и пли фальшиво, Одна изъ хористокъ, стоявшая прямо противъ нюпитра дирижера, пфла особенно рЪзкимъ и крикливымь голосомъ; она бы сдйлала гораздо лучше, еслаябы помфетилась тд нибудь въ заднихъ рядахъ. Что касается до остальныхъ участииковъ концерта, то COB нихъь можно сказать, что посльдне да будуть первыми, Г. Кламроть съ замфчательнымь искусCTBOMD съяграль ‘прекрасный ин очень трудный для исполненя л рвый концерть БВъетана, Te. звукъ его сирпики не можеть сравииться снлой съ звукомь скрилокъ Вьъетана или Беккера, To own полон» ‘изящества, его интопатшя чиста, кахъ колокольчикь и мысль автора находитъ въ игр г. Аламрота полное выражене. Па таКОЙ же высотв стояло исполпене г. Рубинштейномъ «Вентерской Фантазши» Лиcra; OND играетъ блестяще и одущевленио. Оба эти APTUCTA вызвали дружные аплодисменты и ихъь заставили повторить ихъ нумера. Нашему добрЪйшему ‘и многоуважа^мому господину дрообйшу, съ глубокимь уважешемь ‘иЪ его таланту и опытности, беремь смФлость дать совЪтъ не играть публично концертныхь и196ъ. Всему с50е время и мЪото; для , 7 ) 7 о о. we eee $ воло на в1олончели, написаннаго Куммер)мъ на темы изъ Вильельла Телая, — не можеть быть мЪета ‘въ концертахъ. Я вотрЪчаль немного концертныхь афишъ, которыя бы были пропитаны такимъ шарлатанствомъ, какимъ вяло оть афиши концерта г. Оболенскаго. Если Фхокусники, сСодержатели балагановъ или вожаки слоновъ выпускаютъ ярморочныя публикаци, то къ этому всякй ипривыкъ и Beanifi sHaeTb, какъ слЪAYeTS относиться къ такого рода публикащямеь: HO если челов къ съ образовашемъ, рЪшается, въ чиселф другихъ заманокъ для привлечешя публики, обозначить, Богъ знаетъ для чего, на афишЪ свой тинъЪ (гвардёи канитанз), то это столько же грустно п недостойно, сколько и то, что распорядитель концерта не сдержаль объщан! составленной ump программы. Какъ распорядитель, композиторъ, шШанистъ ‘и дирижеръ, г. Оболенскй ‘имфеть одинаковыя достоинства, т. 6. во ‘восемь ‘онъ является предотавителемъ самаго посредетвенпаго диллеттантизма. Мы это докажемъ сейчасъ, Во`первыхъ, распорядитель концерта долженъ’ знать, какими средствами онъ владфеть и сдержать то, ‘что’онъ 06%- щаеть въ афиш и за что беретъь ‘деньги. Еще вопросъ о художественной сторонЪ исполнен1я можеть до нфкоторой степени остаться въ сторонЪ относительно претензй ‘публики; т. е. если, напр., г. Оболенок объявлнетъ, что онъ исполнитъ на рояли «Большой польск! (е$ Чиг) ПТопена, съ интродукщей „знаменитаго andante spianato, cb аккомпаниментомь оркестра» и съиграетъ его плохо, то публика еще не можеть быть къ этому слишкомь взыскательна (*). Но если г.. Оболенскй—этотъ, такъ громко опуб„ликованный //ольскёе не играетъ совозмъ и замЪплеть его самой побредетвенной (хотя, какъ гласила контръ-аФиша, и блистательной) Фантацей на русскую пЪсню безъ аккомпанимента, то это уже съ его стороны мибтифхикаця, самое нецеремонное отноше„другимъ, какъ мистихикащею же должно быть назше къ публикЪ, къ ея деньгамъ и териЪнио. Ничёмь вано побвявлеше г. Оболенскаго, что ‘хоръ Обера исполнится 103 пЪъвцами (108! РазвЪ это не оригицально?), а между тЪмъ въ исполнении хора участвуютъ только около 50-ти и5вцовъ. Мистихикащя становител даже смшною, Когда въ ах шЪ печатается: «аккомпанировать будуть всю арфы оркестровъ», a на сцен является всего только одна арфа. Въ сущности это такъ и должно было быть, потому что, какь извъетно, посл одного бурнаго ° спектакля, apoa гжи Папендикъ изломана и въ оркестрз остастся только одна, принадлежащая г. Данненбергу: но распорядитель, если не хотьлъ сдвлать изъ своей аФиши предметъ насмбщенъ, долженъ быль узнать, СКОЛЬКИМИ арфами MOMOTD OHB располагать, —< Xora () Мы думаемъ объ этомъ совершенно иначе. Концертанть, взлвиийся за исполнене непосильныхъ произведенй и несообразивиийся съ своими, средствами, какъ артисть, столько же виноватъ въ этомъ и отвфтетвень цередъ публикой, какъ 1 Bh TOMS, что онъ не сообразилея съ матеральными, средствами.