ить свои надежды? Ол$дующая индЪйская колыбельная пЪсня только безъ нужды задерживаеть ходъ дъйствя. Она такое же незамысловатое произведение: 9 тактовъ В-4иг, 3 такта F-dur, опять 4 такта В-@иг и потомъ конецтъ! Ks 3-my куплету присоединяется праятный аккомпаниментъ в!олончели. Оригинальности нЪтъ въ мелоди и она съ одинаковымъ правомъ могла бы назваться нфмецкой, хранцузской или турецкой, какъ и индфйской колыбельной пъсней. Наконець прибыт1е. Колумбъ даетъ своимъ товарищамъ въ скучномъ речататив хоронйе соBATH, Tak’ какъ дик!е «50отё aussi nos fréres», Hw въ зам%нъ получаеть UpuBbrTcTBie отъ своихъ подчиненныхь въ обыкновенный темпъ ‘марша. Даже въ послвднемъ хорЪ, гдф композиторъ иногда собираетъ всЪ свои силы, чтобы положить на него весь грузъ своихъ познай и искусства, г. Давидъ не могъ подняться къ строгому стилю, не говоря уже о контрапункт$. Исполнене было очень слабое. Хоры не были твердо выучены, особенно не твердо шли сопрано, и дирижеръ большею частью хотЪль прикрыть разладъ хлопаньемъь по пюпитру палочкой такта. Г. Владиславлевь (Колумбъ) cubis crow партно твердо и хорошо; г-жа Иванова отличилась въ колыбельной пфсн%, которую она исполнила просто и съ чуветвомъ. За то господинъ Раппортъ дЪлалъ все зависящее отъ него, чтобы плаксивое пфне Фернандо сдфлать къ тому же еще и приторнымъ. Картинки, которыя намъ показывали, были плохи. О г. Погонинф, который взялъ на себя декламацию, мы можемъ только сказать, что онъ очень красивый молодой человфкъ, платье на немъ было сшито по послфдней модь и его, перчатки были безукоризненной свЪжести; тому, кто, будетъ говорить противное, мы скажемъ, что OHS лжетъ. КУРЬЕЗЫ, ЗАМЪТЕИ И ВОПРОСЫ. ‚Легзон) доморощенныхь вирт/уозовъ. ВеЪ безвЪстные таланты, И овцы, и музыканты! ВЪдь концертный-то сезонъ Пронускать вамъ не резонъ! Окрипачи, хортепьянисты, Оъ голосами господа! Вы отважны хоть куда, Даровиты, голосисты И къ тому-жь въ душф артисты, — Вамъ попытка не бЪда. По концертику устройте Не постомъ, такъ на святой; Что нибудь съиграйте, спойте, Хоть романсъ какой простой, Что вамъ боле знакомо, Что играете вы дома, Что поете вы въ гостяхъ, Поищите въ нотномъ хламВ... Позаботьтесь о рекламЪ Въ городскихъ вфдомостяхъ. Въ Русскихь, что-ли, иль въ /Московскихь, etoutes ses harmonies. C’est j’heure.... obeis a vos puls«santes Voix». Ero послфдующая аря легонькая баркаролла, годная для рыбака, качающагося въ своей лодкЪ. Ар1я съ хоромъ тускла, безъ силы и утомительна повторешемъ общихь мЪстъ. Туть нуженъь быль стиль боле серьезный и даже контрапунктическая разработка, въ которой бы могло выказаться искусство композитора; но. слдующие аккорды въ 7/,— простая работа диллетанта. Прощане жениха и невЪоты-—дуэтъ тоже въ совершенно баркаролльномъ вкус», невыносимо безцвЪтенъ по одинаковости OTTbHKOBS и до усталости длиненъ. СлЪдуеть отъЪздъ. Хоръ «Рг!опз, рг!0 п» въ 9 безцвфтенъ, какъ и все прежнее; все. контрапунктное искусство композитора выказывается только въ ифсколькихъ, очень маленькихъ имитащяхъ, которыми и ученикъ ие воспользовался бы. Слова пЪени молодаго матроса мягки, а музыка ничего не значущая; цълыя четверть часа мы переходимъ оть А—то къ С-4ш; оба аккорда композиторъ не можеть перешагнуть. Какое богатство гармони! Теперь сл%- дуеть ужасно длинное и скучное пъне «Гешевъ Океана». Что это за штуки «Геши Океана»? Въ то время, какъ тенора и бассы (матросы) аккомпанируютъ очень обыкновенной модулацш, сопрано (ГеHin) поютъ длинное соло, текстомъ для котораго служить буква О. Геши Океана и знаютъ, должно быть, только эту одну букву. Гармоня опять ограничивается тонами @-4иг и Е-по\. СлЪдующее за тЪмъ «Веуеге» не даетъ конечно повода ожидать ‘ничего сильнаго и тоже есть только самая обыкновенная баркаролльная пЪсня; къ этому присоединяется незначительная песня матросовъ, съ невыносимо скучными повторешями. Слфдующ «Споеш Бас ие» очень обыкновененъ. Буря наконецъ приводитъ эту пустыню нЪсколько вЪ движеше, за то мы еще разъ должны выслушать повтореше «choeur hachiие». 3-е отдлен!е также бЪдно въ мелодическомъ и гармоническомъ отношенш, какъ все предыдущее. Мы не понимаемъ, отъ чего г. Давидъ хоръ ралующихся матросовъ: «@ 1 01ге Со ошы Еп ауайь! konyaeTs diminuendo, какъ эхо; вфроятно, это должно было обозначить удаляющийся корабль. Лучше бы было, если бы г. Давидъ до конца провелъ хоръ съ энермею. Въ 4-мъ отдфлеши наконець открытъ новый свЪтъ. Какъ мизерна музыка для этихь высокопарныхъ словъ!» «Enfin, le matelot sur les mers vit eclore «Cette terre nouvelle, aux clartés de aurore ete. etc. и какъ часто повторяется она: Если «Ганець дикихЪ» ие отличается оригинальностью, то хоръ ихь «Parés des beaux plumages» еще меньше. Хотя мы не можемъ быть требовательны къ музыкальнымъ познашямъ этихъ б$дныхь дикихъ, но, по крайней мЪрЪ, они не должны были выбрать мелодНо, которая даже не годится и для кадрили, а можеть быть только подойдетъь къ канкану въ Маре. И этот мотивъ еще до нельзя растянуть обыкновеннЪйшей модуляцией, А-дит, №15-пор, потомъ опять A-dur, Fis-moll, и потомъ опять возвращенше къ А-4иг. Какъ можеть такая бЪдная модулящя имфть интересъ и сколько самоув%ренности, или, скорфе, самообольщеня долженъ имфть композиторъ, который на этомъ стро-