няло’ подобающее ему MbCTO. YMHO, XOTA и по своему, провелъь г. Дурново ту сцену посл$дней картины, когда `Красновъ обращается къ возврагившейся женЪ съ вопросами, что она, по волф ли пошла; по нуждЪ ли, или лукавый ес подтолкнулъ ‘мы не помнимъ хорошенько подлинныхъ словъ). Друге исполнители ве№ми этими вопросами’ начинали уже надъ Татьяной нравственное истязан!е; этими вопросами они злорадствовали уже, ругались надъ нею и предлагали ихъ ей вовсе не для того, чтобы добиться на нихъ отв%та. Г. Дурново предлагалъ эти вопросы такимъ тономъ, въ которомъ елышалась надежда, что можеть быть еще найдется какое. нибудь обстоятельство, оправдывающее постгупокъ любимой MMT женщины; предлагая эти вопросы, онъ какъ бы умолялъ жену тономъ голоса дать хотя сколько нибудь успокоительный отвЪтъ. —Н%- которая хринота голоса (объяеняющаяся, быть можетъ, временнымъ; не совсфмъ пормальнымъ с0- отояшемъ голосоваго органа) и скороговорка выкупались громкимъ и необыкновенно отчетливымъ произношенемъ каждаго слова. Толковому и всегja осмысленному чтенио г. Дурново можно пожелать разв№ только большаго разнообразия и меньшей сухости. Вообще дебютъ г. Дурново-— явленше очень почтенное и заслуживающее полнаго внимашя. Публика принимала дебютанта очень хорошо и единодушно вызывала его послЪ каждой картины, въ которой онъ участвоваль. Оъ большимъ ипитересомъ ждемъ дальнфйшихь дебютовъ г. Дурново на нашей сценЪ. Въ этотъ же спектакль въ роли Емели, (въ воцевилф Иростушка и воспитанная, явилея другой ебютаить, г. Погожевъ, но мы не видали его ипомрщаемъ’ написаннуто ‘по поволу его дебюта статью нашего сотрудника. ПО ПОВОДУ ДЕБЮТА Г. ПОГОЖЕВА. нилъ очень плохо ц исполлилъ ее такъ не столько потому, чтоу него не доставало бы средствъ для этойроли, апотому, что онъ, просто, вовсе не уметь играть на сцен%. Искусство драматическое, какъ и всякое искусство, кромЪ таланта, гребуетъ еще навыка, хмЪнья, обученья этому искусству. ВЪФдь ве5 хуДОЖНИКИ: ЖИВОВИСЦЬ, ACN ЕН 9 уе 5 учатся же техникЪ своего искусства, a развЪ не слЪдуетъь учиться этому и въ драматическомъ ackyccTsb? He даромъ дирекцию упрекали за то, что она допустила на сцену дебютанта вовсе неумфлаго. Этотъ упрекь и справедливъ и несправедливъ. Сцена столичныхь императорскихъ теамфлаго. Этотъ упрекь и справедливъ и несправедливЪ. Сцена столичныхь императорскихъ театровъ не м5сто учен!я для неумфлыхъ актеровъ—это правда; но вмфстЪ съ тфмъ правда и то, что наша сцена требуетъ подновлешя новыми персонажами, что прежн!е ея персонажи достаточно уже устар®- ли и притомл, мног!е изъ нихъ уже выбыли, Поэтому дирекщя наша неминуемо должна радушно давать дебюты новымъ актерам»ь, въ надеждь найдти. между ними ЗамЪну, хоть въ будущемъ, выбывшимъ или выбывающимъ, Но, разумЪется, она должна это дЪлать съ разборомъ и допускать къ дебюту артистовъ, исе-таки болфе ити менфе умфлыхъ и не безъ способностей. По на слов ужьльй мы и хотимЪъ остановиться. Умфнье пргобрЪтается ученьемъ или навыкомъ; поэтому желающимъ поступить на сцену надо‘ учиться и навыкать. Но гдЪ же они могутъ это дЪлать? Обыкновенно начинающим артистамъ совътуютъ отправляться играть на провинщальныхъ сценахъ. Ноэти совЪты -едва-ли не ошибочны. Въ изученш искусствь вообще бельшую роль‘ играетъ изучене образцовъ. Для этой цфли, а также H для руководства хорошими преподавателями, наша академ!я художествь отправляеть лучшихЪ своихЪъ учениковъ въ Итално, гд\ они могутъ созерцать’ прекрасные образцы искусствъ, могутъ имЪть хорошихъ руководителей, а что же найдутъ начинаюне актеры на провинщальныхь сценахъ? ГдЪ хорошие образцы? Провинщальныя зваменитости? Но москвичи видали многихъ изъ этих знаменитостей и въ томъ числ» дЬйствительно актера съ большимъ таантомъ, г. Рыбакова. Но разв№ всЪ эти знаменитости, появлявиияся по временамъ на московской сценЪ, не были страшно заражены. дурными провинщальными привычками, такъ что даже г. Рыбаковъ, не смотря на свой большой талантъ, возбуждать своею игрою въ Гамлеть не разъ хохотъ московской публики. И вотъ како, и это еще лучиие образцы можеть видЪть на провипщальныхь сценахъ начинающий актеръ. Не собьютъ ли таке образцы окорфе его съ толку, чфмъ наставятъ на путь истинный, и для того; чтобы видЪть на сеценЪ хоропие образцы, не лучше ли желающимъ научиться по нимъ драма‘гическому искусству оставаться въ столицахъ, куда обезлеченные оклады, поспектакльная плата, пенс!и, бенифхисы, столичная извЪстность, столичная публика и друг!я удовольств!я должны привлекать самыхЪ лучшихъ артистовъ?—Но, говорятъ отправляюще дебютантовъ въ провинциь они найдутъ тамъ большую сценическую практику. — ДЪйствительно. при небольшемъ состав провинщальныхь трупиъ, каждому персонажу приходится играть много и часто. Но вфдь въ провинщцихь не всякая п!эса дается даже два. раза; тамъ публика наибольнею частию одна и: таже и потому приходится ПОСТОЯННО етавить все новыя ий новыя 11эсы. Чрезъэто постановкаиху дЪлается наскоро, он дурно ренетируются, актеры являются предъ публику да же съ нетвердо выученнымиролями и играютъ. по су„Флеру. И начинаюний актеръ принужденъ ^дфлать тоже самое, привыкаеть не учить ролей, надзяться на суфлера и играть на скоро. Не видя истинно хорошихъ образцовъ, предоставленный ‘самому себъ, ‘опъ пр1юбрЪфтаетъ дурныя привычки, идетъ по лож. HOMY пути и наконецъ губитъ свое дарован1е, если ‚даже таковое въ немъ и обрЪтается. Поэтому vaкого рода практика хуже непрактики: Мы видфли, „какими густыми, неотскобляемыми слоями налегла -эта провинц!альная практика даже на такихъ акте- ровъ, какъ Разсказовъ, Полтавцевъ и др. Но намъ,