массами, которыя скорфе стЪеняютъ, чЪмъ одушевляютъ его. Музыкально -драматической КОМПОЗИЦИИ иеобходимы—-крупное, сильное очерташе, epbmia Meaoain H omblas HHCTPyYMeHTOBKA, AWA HEA ведостаточны расфянныя тамъ иИ CAMS хорошеньк1я кантилены. Веден!е голосовъ въ ансамбляхь на тянуто, принужденно и очевидно построено съ трудомъ; это не измяне свободнаго, ‚ свъжаго таланта, а продуктъ простаго изученя. „Большая часть музыкальныхь вумеровъ этой оперы могутъ быть” хороши и состоятельны въ комнатномъ исполнении на Фортеньяно; театръ и сцена требуюгъ гораздо большаго. Однимъ еловомъ; г. ДаргомыжекЙ великъ въ маломъ и маль въ великомъ.. ‹ Иервый `пумеръ оперы, ›хоръ цыганъ,‘удерживаеть за ‘в0бою характеръ ‘дикости; только въ немъ BOображене композитора не перенеслось изатдва! стоahria назадъ, въ Парижъ. Колоритъ въ этомъ нумер русск и потому, въ данномъ положения Фальшивый. Первый мотивъ въ рондо Эсмеральды «Я итичкой ‘порхаю» незначителен и могь бы послужить основашемь какому нибудь русскому романсу: второй ‘мотивъ этого рондо-Французско-итальянскай. Потомъ музыка играетъ а ебтеИо, что-то въ pow штир!Йскаго тавца, мазурки, или чего нибудь въ этомь родф, при чемъ дик!е цыганы сентиментально кружатся какъ будто въ какомъ нибудь нъ мецкомъ вальсЪ. Не ‘трудно, кажется, понять, какъ подобная музыка и подобный тавець туть не на мьстф. Ольдующий за 1%мъ коротюй марить очень эфФектенъ; первые его ‘такты звучать отчасти даже ubMB-To мейерберовскимъ; но это, можеть быть, простая елучайвость. Музыка слфдующаго фантастическаго танца’ недовольно недовольно. сильна и недовольно выразительна. большой разговоръ между Клодомъ Фролло и К зимодо вялъ й не’ соотвЪтотвуетъ высот положешя, Интродукция слёдующей ‘за тЪ Клода-Фролло безцвтна,,. плетется до анданте «О ‚юное созданье». При ‘с «Съ судьбой бороться» появляется при словахь «О, демонъ могуч! Й» торый неуклюже и тянется до конца apin. Kak этой apiu, Tak M BO BCbXS HyMepaxb 0 перы-единс не ищите. Въ тому же мелод1и самыяео Хоръ солдать: «Городъ охраняетъ» потройк напоминаетъ. хорЪ но только безъ оригинальности этог Далфе является какой то балетный, посто в щающиЙ появлеше Эсмеральды, между заключешемъ релитатива Феба щимЪъ за нимъ дуэтомъ длинна и должна, м\р5 лучше восполняться нЪ щих» ладъ Въ самомъ дуэт Феба и Эсмеральды ко позиторъ не могъ во ности. Музыкальный интерес», дуэта со словъ < храбрый воинъ» до словъ «Можетъ статься» заключавтся въ довольно обыкибвенвыхъ пабсэжахь первы, Рообще нельзя не замфтить, ITOKORS. о жертвуетъ вокальнсю лись и на парижскихъ горожанкахъ. альной. Мотивъ вотавлевныхъ. въ HECKONLKUXS MBCTAXD оперы; я ска” бЪденъ и нежу только нтоколько словъ. BLIXh СКриновъ. композиторъ слишкомъ чает стороною своей оперы тля инструмент на слола: «Плфняет» . военный» очень значителенъ, за тёмъ ственный ‘характеръ рыцаря-волокиты, оригинальна ‚теперь в Нелобь только внфшность, т. е., костюм валобъ г. Раппорта очень праятенъ. и % даннаго и слабъ, мъ арм сировать. Впрочемъ, въ цЪлом композиторъ ‘съ труломъ ив ль партио Феба ловахъ вё удалось возвысить ноцый мотив», а ческой личности звона опять новый, косоздана и либреттистом ъ въ зимодо во 2-мъ акт безъ всяк тва прочия роли незначительны, быкновенныя. желая задача; ‘онъ занять вЪ каждомь ак сю своею чал% Q-ro akra one A «Саг@е а уоцз» въ Невисть Обера, Фуги на слов о послфдняго, похититель! ЯНо в03- И при temp, можеть ли всяк композиторъ, мотивЪ. Музыка онъ не обладает и слёдуюВаха или Моцарта, отважив по крайней задачу? Какъ натянуто, мою игрою дфйствуюланно звучитъ фуга г. мобще были хорошо разучены и заслужт звыситься до ноэзи и оригинальшой похвалы. Мой гаго, особенно ‘въ женских костюмахъ. Заключен!е дуэта опять самое слабое, mrnpitcKoms, какъ и вообще вс заключительныя MBCTA MYSHIкальвыхъ вумеровъ (стретты) этой оперы. Солдаты повторяютъ свой привфвЪ и этимъ кончается первый актъ. Як СообразивЪ, все сказанное нами, мы Opa всемъ добромъ желаши, должны причислить эту оперу KB разрялу ‘золотой ‘поередотвености` и готовы предсказать, что она не выдержитъ большато числа представлен! и снова возвратится въ архивЪ, откуда бы ей‘не.слдовало’ выходить: Мы надфемся, Что ‘читатели заши избавятъ насъ отъ музыкальной анатом!и остальныхъ актовъ оперы и: поэволятъ намъ ‘перейдти прямо, ‚къ /ея исполнению и постайовк®. Гоу’ятои мы’ оказали, при разборЪ ‘представления: Норжьь въ: бенефисъ г. Финокки, долж ны повторить и’ зд%сь. Опера была старательно рат зученаи. каждый изъ участвующихЪ въ ней напрягалъ свои силы, на сколько могъ; но и тутЪ так” же этихъ силь недостало. Вефхъ лучше была бенеФицантка, г-жа Аниенокая. Она пула свою трудную и при томъ неблагодарную партно свободно, чисто и выдержанно. Слфдуетъ только. пожелать ея ubniio болфе жизни и чувотва. Г. Фанокки (Клодъ Фролло) былъ очень слабъ. Въ этоть вечеръ болъе, чфмъ когда нибудь, голосъ ето umbap свойственный ‚ему, слишкомъ умягченный, дрожапий тонъ; при томъ игрою своею. TF. Финокки вовсе не изобразилъ гордаго, непоколебимаго, страстваго Клода Фролло, какимъ создалъ его Викторъ Гюго. Г. Раппорть (Фебъ), конечно, могъ не читать романа «Notre [)ame de Paris», a если GH OHS ‘его’ читалъ, то, ВЪроятно, ‘постарался бы боле выдержать воин тогда как ъ его исполнен ‘отЪ личности Феба оста5 ta uma. Toмягок, хотя почёму г. Раппорть и привужденъ его Фор” ъ иъвецъ‘этотъ. прочисто и свободно; Г. Демидову партию Квазимодо до прамати-” ря Гюго; но эта роль такъ уже 5, и композиторомь. Ария Квааго ‘выраженйя.” Ве» Налолю хора‘ выпала THrh. Bo wae ame WOeCTh HYMeph Bb SOpMb а: «блышали ВЫ это чудо? Квазимодо ойный фуги? если ь въ собтавлеши Фугь талангомЪ аться на такую важную какъ изыскавно,‘какъ с0иЛаргомыжскаго! Хоры’ воваютт ‘больОбстановка оставляетъ желать’ мноКостюмы цыганокъ въ первомъ актЪ были вовсе не характерравно какъ и ‘костюмы въ шестая ‘папы дура“ Во 2-мъ акт ’тже кобтюмы цыганок® яви_О ‘танцахт», » Но разв% это ‘текстъ, дост one. © пёрвомъ танцу, или ‘Назовите ‘го, какъ о хотите,