Maat meamps.
игр Фанни Эльслеръ въ этой роли, но зачёмъ переноситься за 15 ЛЪТь тому назадъ, когда намъ
приходится говорить о томъ, что было иъеколько
дней тому назадъ? Лучше постараемся отр®шиться
хоть ва иЪсколько времени оть того воспоминания,
которое оставила въ насъ Фанни Эльелеръ, чтобы
не такъ строго отнестись къ новой исполнительнии Лизы—г-жЪ Шапошниковой, воспитанниц» мо:
сковскаго театральнаго училища, исполнявшей эту
роль въ первый разъ 93 октября.
Хотянфкоторыя сцены въ игр г-жи Шапошниковой
были и блЪдны, напр., сцена въ 1-МЪ акт за маслобойкот, во 2. мьъ— сцена на един$, въ заперти, и предшествующая этой сцена, когда Коленъ смотритъ въ
orno, a Лиза, танцуетъ передъ засыпающею старухою’ матерью, хотя блЪфдновата вышла и сцена съ
явившимсл изъ своповъ Коленомъ, въ. томъ же актъ,
но все-таки г-жа Шапошникова ни на мигъ не выходила изъ своей роли, не переставала играть;
мвмикя 6я повсюду была понятна, что ‘уже составAHETh немалое” достоинство, если ‘принять въ соображеше тотъ упадокъ, въ которомъ находится
вообще мимика въ современномъ‘ ‘балетЪ. Г-жь Шапошниковой была поднесена корзинка съ цвзтами.
Ръ среду, 26 октября, появилась въ первый разъ,
по своемъ возвращени изъ-за границы, г-жа Гранцова нь главной роли балета Жизель. Публика встр%-
Tula ee вбоьма радушно. ‘Ей ‘было ‘поднесено четыре букэта. “Танцы г-жи Гранцовой доведены. до
высокой степени совершенства и зрядъ ли кто изъ
современныхъ танцовщиц можетъ сравниться Ch
нею въ танцовальномъ искусствЪ. Грацши въ г-жь
Гранцовой тоже много, и вообще она танцовщица
превосходвая, но въ ‘игр ея мало души, чувства.
Это’ всего боле видно въ послфдней сценЪ 1-го
акта балета’ Жизель. `Мимическая игра ея въ этой
сценЪ искуена, но холодна, ‘отъ того и не производить надлежащаго впечатлфшя. Мы помнимъ, что
Андреянова, а особенно Санковская въ этой сцен
производили впечатл Вне; подобное впечатлфнио, дЪлавмому хорошею актрисою въ словесной драм$.
Въ пятницу, 28 октября, была назначена въ первый ‘раз% ‘по возобновлени опера Донидзетти „Яукреyin Ворд; но, сочуветвуя ‘особенному общему патр!отическому наетроенио’ въ этотЪ торжественный
дейь бракосочетаны Государя Наелфдвика, дирекщя
зам нила оперу Донидзетти оперою Глинки Жизнь
aw dhapa. Та же причина заставила дирекцию И
Bh воскресенье, 50-го ‘октября, замфнить объявленпую “Индру тоже омизнью за Царя. Въ 06а
дни найодный гимвъ Боже Царя Храни быль
Henoduend moO HbCKOAERY разъ, волЪдетв1е единодушнаго и восторженнаго требования публики. Въ оба
эти вечера зальг обоихъ московскихь театровъ были
освъщены а jiorno,
(Комедзя Кальдерона.—- Опера 4дама. — Чо поводу втораго дебюта з-жи 1Юхновской.— Классическая niacer 0%
прошлом октябрь лиьсяць.— Еще пзэса Кальдерона).
Современная театральная публика разъучилась
смфяться; современные драматическе писатели разъучились смЪшить со сцены. Мы говеримъ здЪеь,
конечно, о томъ смфх», который есть извЪстное проявлен!е чувства нравственнаго удовольств!я, а пе
о томъ безразличномъь и безпричинномъ смЪХЪ,
который вфрнфе долженъ назваться хохотомъ, или
осклабленемь и который возбуждаетея какимъ
нибудь показаннымъ пальцемъ, или просто является
HECOMBSHHLIMS признакомъ неразумя и полнаго
orcyrcrnia мысли. Если _зЪвота He всегда бываеть выражешемъ скуки и He р%дко служитъ
проявлешемъ чувства голола или усталости, если
слезы вызываются изъ нашихъ глазъ ине однимъ
только чувствомъ горести, а не р$дко чеснокомъ,
горчицею, или хр%номъ; то и смЪхъ далеко не всегда
находить для себя побуждене въ истинно-смвшномъ и, стало быть, не всегда можетъ назваться
смхомъ. СмЪхъ же въ настоящемъ значенй этого
слова, смфхь осмысленный, составляетъь одну изъ
потребностей человзческой природы и существенно
отличаетъь человЪка отъ животныхъ, такъ какъ послфдыя не одарены способностью выражать см$-
хомъ чувство удовольствйя, хотя и имфютъ всЪ
необходимыя для того дыхательные органы и легкое, Еще Вивесъ, одинъ изъ ученЪйшихь испанцевъ
ХУ! вЪка, другъ Эразма Роттердамскаго, доказывалЪ, что изъ всЪхъ животныхь одинъ только
человЪкъ смфетсл, потому что онъ одинъ имфеть
лицо, способное выражать смЪхъ (Ре anima, 1, 3).
Байронъ сравниваеть человЪка съ маятникомъ, который вЪчно раскачивается между смфхомъ и слезами («Мап, thou,pendulum besween a smile and-a tear»)-
Если pro такъ, если жизненная дЪятельность человЪка можеть быть характеризована безпрестан“
нымь перехождешемь отъ слезъ къ смёху и ий
оборотъ, то очень естественно, что разумная сто”
рона природы человЪка, его свободная воля должий
тяготЪть болфе къ смЪху, ч5мъ къ слезамъ. Отс
да, повторяемъ, сильная потребность со сторойм
человЪфка смЪяться; а ‘между тЬмъ возможност?
найдти истинное и полное удовлетворене этой п0”
требности представляется ему очень и очень phan
Истинный смЪхъ предполагаеть и истинно-смфшиой
предметъ; а истинно-смфшное усматривается Bh
природ$ и жизни далеко ие всякимъ глазомЪ
далеко не всегда обнаруживается съ достаточно
ясностью. Чтобы подмфтить въ предмет то Buy?”
реннее противорз е, близкое къ самоуничтожени®,
въ которомъ заключается прежде всего необходи
мое усломе истинно-семфшнаго,—для этого пало Г.
умЪть возвыситься надъ предметомъ смЪха и par
нуть на него, такъ сказать, съ высоты ПтИЧЬЯТ,
полета; ну, а это, къ сожалфнио, очень нелегкие,
доступно только для очень немногихъ, хотя (on
таки—къ сожалЪнио) очень и очень мног!е думают 4,
‘YTO OHM BS состоянш достигнуть такой высоты