о чемъ особенно надобно и стоптъ позаботиться въ настоящее время, когда, по выраженю Шопенгауэра, «всяюЙ трактиръ величають гостинницей, «всякаго мфнялу — банкиромъ, всяк странствую‘1 манежъ— циркомъ, всякую музыкальную шко«лу—академ!ею музыки, всякую мелочную лавочку — «магазиномъ, всякаго горшечника — скульпторомъ, «всякаго послЪдняго фарсера — юмористомъ. Круп«ныя слова и мелочные предметы—вотъ девизъ на«шего доблестнаго вЪка» (1)1е Welt als Wille und VorStellung. II, 111). За комед1ею Кальдерона, въ бенефисъ г. БогданоBa, шла комическая опера Адольфа Адама «ГлуХой». Хотя едва прошло только десять лфтъ со смерти этого, славившагося въ свое время композитора, а музыка его успфла уже значительно поустарфть. Ученикъ и подражатель Боэльдье и Обера, Адамъ всегда оставался позади ихъ, уступая первому изъ нихъ въ теплотЪ и наивности музыкальнаго, выражен!1я, а второму — въ искусств% изобрЪтеня и развит!я мотивовъ. Въ комической музыкЪ онъ являетсл болфе оригинальнымъ, потому что болфе отрфшается отъ своихъ образцовъ, но и тутъ ему часто недостаетъ веселости и разнообрая, а въ обработкЪ чувствуется недостатокъ законченности, что, впрочемъ, объясняется спфшностью, съ которою писаль Адамъ большую часть своихъ оперъ (ихъ насчитываютъ до 53-хъ). Именно вс%ми этими недостатками страдаетъ иего опера «Глухой». Мног1е музыкальные нумера ея довольно игривы (какъ, напр., дуэтъь болтливыхь трактирщиць въ первомъ АВйств!ии двухкуплетнал арйка Жанеты) и оригинальНЫ (какъ, напр., секстетъ 2-го дЪйств!я); но вся опера не представляетъь ничего цЪльнаго и состоHTS изъ ряда пЪсенокъ и ар1эттъ, He имфющихъ ничего общаго, такъ что основнымъь мотивомъ въ Увертюр% проводится мотивъ живой и веселый, но Совершенно эпизодической и не идущей къ aAbay ПЪеенки Петрониллы, которая воспфваеть въ ней авиньонскЙ мость; впрочемъ и этотъ недурной моТивЪ отзываетея ч%мъ-то тривальнымъ и получаетъ Почти плясовой характеръ отъ аккомпанимента тареТокъ. Этою же пЪсенкой почему-то и заканчивается опера. Къ этому надобно прибавить, что комическая Музыка болфе всякой другой нуждается въ хоробыть на этомъ представлени, на которомъ въ жертву прихоти не въ м$ру разохотившейся’ играть дебютантки приносилась самая Шэса, сильно пострадавшая, какъ мы слышали, отъ испорченной игрою г-жи Юхновской главной роли. Ilisca эта, лучше лругихъь шекспировскихь шэсъ принимавигаяся нашей публикой, на этотъ разъь нашла себъ очень небольшой кружокъ зрителей. Если теперь не безъ основан!я боятся, объявляя шэсу, за день оповЪстить особенною строкою (какъ это обыкновенно дЪлается въ случаз дебютовъ), что главную роль будетъ играть г-жа Юхновская, то скоро окажется нужнымъ, при объявлевши той или другой шэсы Шекспира, возвфщать, для успокоев1я публики, особенною строкой, что г-жа Юхновская участвовать въ 196% не будетъ. Очень бы хотЪли знать мы, кончатся ли этою второю, столько-же, какъ и первая, удачною попыткою похожденя г-жи Юхновской на нашей сценЪ? Изъ 96-ти спектаклей только что окончившагося октября мЪсяца 15-ть спектаклей имъли во глав классическая п1эсы русскихъ и иностранныхь писателей; въ томъ числ шэсы Мольера шли Т разъ, Фонъ Визина—3, Гоголя—2, Кальдерона— 2, Шекспира—1. Изъ этого видно, что процентъ спектаклей съ классическими п1эсами еще выше, ч%мъ былъ за предыдуще полтора м$сяца. Къ этому мы можемъ съ особеннымъ удовольствемъ прибавить, что на афиш объявлена еще одна шэса Кальдерона. Драма Ересь въ Англ!и познакомить напгу публику съ новою стороною таланта испанскаго драматурга. ИНОСТРАНИ Е ТЕАТРЫ. Въ ПарижЪ, на Французскомъ театрЪ, для дебюта актера Фебвръ возобновлена комед1я Казимра Делявиня Донъ Жуанъ австр1йск!й. Дебютантъ взялъ на себя роль Филиппа Пи выдержаль ее отъ начала до конца весьма удовлетворительно. Поставленная недавно комедя Альфхреда де Мюссе Фантазто собираеть въ тотъ же театръ многочисленныхъ зрителей. Исполняется шэса вполиЪ ‘мъ текст, такъ какъ музыкальные звуки не модобросовЪ стно. Очень хорошъ въ главной роли №9- ‘`УТЪ сами по себЪ, взятые въ ихъ отдЪльности, заКлючать въ себф ничего ни смфшнаго, ни комичнаГо; характеръ смЁшнаго или комичнаго сообщаетъ МЪ текстъ; а между тфмъ либретто оперы «Глуой» составлено очень неудачно и переполнено саЫми пошлыми остротами и Фарсами. КромЪ того, ‘одержав!я ел слишкомъ мало для трехъ дЪйствйй, чего опера кажется растянутою. Исполнена а была очень недурно; мы бы только пожела-жз Нелюбовой пЪть громче, во весь голосъ, а ЛИ Yr Wave келеньъ. Сарду, при современномъ ‘упадкз Французской краматической литературы, можеть считаться достойнымъ ея представителемъ. О шШэсахъ его, прежде ихъ появлен1я на сцен, услужливые хельеМи цошлыми остротами и Фарсами. Кром% того, тонисты стараются разсказать какъ только можно болЪе хорошаго и ничего дурнаго. Гакимъ образомъ, подготовленная заранъфе благопр1ятными отзывами, публика спЪшить запастись билетами на первыя представлен!я комедй Сарду. Тоже самое повториMb Колпаковой и Карской — появственнЪе пролось и при представлении новой его комеди Наши ЗНоСить слова. DO BT второй Ce xo добрые поселяне, поставленной на сцен* Драторникъ, 95 октября, г-жа Юхновская имфла матической Гимназ!я. 5а день до представлен!я всЪ дебютъ въ другой шекспировской п1эсф м»ста были уже распроданы и перепродавались поорошо, что хорошо кончится. Мытомъ театральными промышленниками по двойной и, да, признаемся, и не особенно хот\ли и бол%е цзнф. ПослЪднее произведен!е Сарду так-