о чемъ особенно надобно и стоптъ позаботиться
въ настоящее время, когда, по выраженю Шопен-
гауэра, «всяюЙ трактиръ величають гостинницей,
«всякаго мфнялу — банкиромъ, всяк странствую-
‘1 манежъ— циркомъ, всякую музыкальную шко-
«лу—академ!ею музыки, всякую мелочную лавочку —
«магазиномъ, всякаго горшечника — скульпторомъ,
«всякаго послЪдняго фарсера — юмористомъ. Круп-
«ныя слова и мелочные предметы—вотъ девизъ на-
«шего доблестнаго вЪка» (1)1е Welt als Wille und Vor-
Stellung. II, 111).

За комед1ею Кальдерона, въ бенефисъ г. Богдано-
Ba, шла комическая опера Адольфа Адама «Глу-
Хой». Хотя едва прошло только десять лфтъ со
смерти этого, славившагося въ свое время ком-
позитора, а музыка его успфла уже значительно
поустарфть. Ученикъ и подражатель Боэльдье и
Обера, Адамъ всегда оставался позади ихъ, усту-
пая первому изъ нихъ въ теплотЪ и наивности му-
зыкальнаго, выражен!1я, а второму — въ искусств%
изобрЪтеня и развит!я мотивовъ. Въ комической
музыкЪ онъ являетсл болфе оригинальнымъ, потому
что болфе отрфшается отъ своихъ образцовъ, но и
тутъ ему часто недостаетъ веселости и разнообра-
я, а въ обработкЪ чувствуется недостатокъ закон-
ченности, что, впрочемъ, объясняется спфшностью,
съ которою писаль Адамъ большую часть своихъ
оперъ (ихъ насчитываютъ до 53-хъ). Именно вс%ми
этими недостатками страдаетъ иего опера «Глухой».
Мног1е музыкальные нумера ея довольно игривы (какъ,
напр., дуэтъь болтливыхь трактирщиць въ первомъ
АВйств!ии двухкуплетнал арйка Жанеты) и оригиналь-
НЫ (какъ, напр., секстетъ 2-го дЪйств!я); но вся
опера не представляетъь ничего цЪльнаго и состо-
HTS изъ ряда пЪсенокъ и ар1эттъ, He имфющихъ
ничего общаго, такъ что основнымъь мотивомъ въ
Увертюр% проводится мотивъ живой и веселый, но
Совершенно эпизодической и не идущей къ aAbay
ПЪеенки Петрониллы, которая воспфваеть въ ней
авиньонскЙ мость; впрочемъ и этотъ недурной мо-
ТивЪ отзываетея ч%мъ-то тривальнымъ и получаетъ
Почти плясовой характеръ отъ аккомпанимента таре-
Токъ. Этою же пЪсенкой почему-то и заканчивается
опера. Къ этому надобно прибавить, что комическая
Музыка болфе всякой другой нуждается въ хоро-
	быть на этомъ представлени, на которомъ въ жер-
тву прихоти не въ м$ру разохотившейся’ играть
дебютантки приносилась самая Шэса, сильно по-
страдавшая, какъ мы слышали, отъ испорченной
игрою г-жи Юхновской главной роли. Ilisca эта,
лучше лругихъь шекспировскихь шэсъ принимав-
игаяся нашей публикой, на этотъ разъь нашла себъ
очень небольшой кружокъ зрителей. Если теперь
не безъ основан!я боятся, объявляя шэсу, за день
оповЪстить особенною строкою (какъ это обыкно-
венно дЪлается въ случаз дебютовъ), что главную
роль будетъ играть г-жа Юхновская, то скоро ока-
жется нужнымъ, при объявлевши той или другой
шэсы Шекспира, возвфщать, для успокоев1я пу-
блики, особенною строкой, что г-жа Юхновская
участвовать въ 196% не будетъ. Очень бы хотЪли
знать мы, кончатся ли этою второю, столько-же,
какъ и первая, удачною попыткою похожденя г-жи
Юхновской на нашей сценЪ?

Изъ 96-ти спектаклей только что окончившаго-
ся октября мЪсяца 15-ть спектаклей имъли во
	глав классическая п1эсы русскихъ и иностран-
ныхь писателей; въ томъ числ шэсы Мольера шли
Т разъ, Фонъ Визина—3, Гоголя—2, Кальдерона—
2, Шекспира—1. Изъ этого видно, что процентъ
спектаклей съ классическими п1эсами еще выше,
ч%мъ былъ за предыдуще полтора м$сяца.

Къ этому мы можемъ съ особеннымъ удоволь-
ствемъ прибавить, что на афиш объявлена еще од-
на шэса Кальдерона. Драма Ересь въ Англ!и
познакомить напгу публику съ новою стороною та-
ланта испанскаго драматурга.
	ИНОСТРАНИ Е ТЕАТРЫ.
	Въ ПарижЪ, на Французскомъ театрЪ, для дебюта
актера Фебвръ возобновлена комед1я Казимра Деля-
виня Донъ Жуанъ австр1йск!й. Дебютантъ
взялъ на себя роль Филиппа Пи выдержаль ее отъ
начала до конца весьма удовлетворительно.

Поставленная недавно комедя Альфхреда де Мюс-
се Фантазто собираеть въ тотъ же театръ мно-
гочисленныхъ зрителей. Исполняется шэса вполиЪ
	‘мъ текст, такъ какъ музыкальные звуки не мо- добросовЪ стно. Очень хорошъ въ главной роли №9-
	‘`УТЪ сами по себЪ, взятые въ ихъ отдЪльности, за-
Ключать въ себф ничего ни смфшнаго, ни комична-
Го; характеръ смЁшнаго или комичнаго сообщаетъ
МЪ текстъ; а между тфмъ либретто оперы «Глу-
ой» составлено очень неудачно и переполнено са-
Ыми пошлыми остротами и Фарсами. КромЪ того,
‘одержав!я ел слишкомъ мало для трехъ дЪйствйй,
чего опера кажется растянутою. Исполнена
а была очень недурно; мы бы только пожела-
-жз Нелюбовой пЪть громче, во весь голосъ, а

ЛИ Yr

Wave
	келеньъ.

Сарду, при современномъ ‘упадкз Французской
краматической литературы, можеть считаться до-
стойнымъ ея представителемъ. О шШэсахъ его,
	прежде ихъ появлен1я на сцен, услужливые хелье-
	Ми цошлыми остротами и Фарсами. Кром% того, тонисты стараются разсказать какъ только можно
	болЪе хорошаго и ничего дурнаго. Гакимъ образомъ,
подготовленная заранъфе благопр1ятными отзывами,
публика спЪшить запастись билетами на первыя
представлен!я комедй Сарду. Тоже самое повтори-
	Mb Колпаковой и Карской — появственнЪе про- лось и при представлении новой его комеди Наши
	 ЗНоСить слова.
	DO BT
второй
Ce xo
	добрые поселяне, поставленной на сцен* Дра-
	торникъ, 95 октября, г-жа Юхновская имфла матической Гимназ!я. 5а день до представлен!я всЪ

дебютъ въ другой шекспировской п1эсф м»ста были уже распроданы и перепродавались по-
орошо, что хорошо кончится. Мытомъ театральными промышленниками по двойной
и, да, признаемся, и не особенно хот\ли и бол%е цзнф. ПослЪднее произведен!е Сарду так-