же. какъ. и вс предшедствовавния ему, въ родЪ  Талантливая пЪвица Мар1я Кабель много способ­рукоплескан!ями.
	и «Га [аш Пе 4е Вепо1ко п» ствовала усивху оперы.
\жскою публикой съ шумными. Въ Мюнхен поставлена трагедя Госмана Лю­бовьидолгъ. Хотя характеры трехъ главныхъ дЪй­__ Вотъ въ нЪоколькихъ словахъ вся путаница, при­ствующихь лиЦъ и достаточно развиты, но странно
думанная Сарду. У какого-то барона есть жена, акакъ-то смотрфть на такую п1эсу, въ которой ос­у жены—сестра. Въ ту и въ другую влюбляется
молодой челов5къ. При помощи брошеннаго ему въ
форточку ключа, онъ проникаетъ въ замокъ, но,
думая попасть къ баронессЪ, попадаетъ къ ея сестрЪ,
объясняется ей въ любви, хочетъ потомъ бЪжать,
но его ловятъ и приводятъ къ барону, который его
допрашиваеть. Влюбчивый молодой человфкъ обви­няеть себя въ желанши украсть у барона деньги;
баронь сперва вЪритъ, а потомь перестаеть вЪрить,
вызываеть соперника на дуэль, но не на простую
дуэль, а на американскую, безъ свидЪтелей.
Соперникъ удаляется и вслЪдь за тЪмъ раздается
за пулисами выстрЪлъ. Варонъ сизшитъ развернуть
оставленную  соперникомъ. записку, изъ которой
узнаегъ, что тотъ лишилъ себя жизни. Вс въ от­чаян, публика тоже; но авторъ не довольствуется
произведеннымь эффектомъ. Вм5ото бенгальскаго
огня, онъ выпускаетъ на сцену невредимымъ моло­даго челов%ка, руку котораго добрый баронъ кр%ип­нова всей интриги зависить отъ того только, что
влюбленная  дфвушка — баварка, а влюбленный
въ нее молодой человЪкъ—итальянець. Дъйстве
же происходитъ, по необъяснимымъ для зрителя
причинамъ, лЪтЪ за пятьдесять тому назадъ, во
время войны баварцевъ съ итальянцами. Влюб­ленные молодые люди не могутъ сочетаться закон­нымъ бракомъ, потому что принадлежать къ на­щямъ, враждующимь между собою. Изъ за этого
собственно и возникаетъ драма. УспЪхъ она имфетъ,
благодаря единственно прекрасному исполнено,
Другая драма, поставленная на томъ же теат­рЪ, принадлежитъ перу начинающаго писателя Лих­та (младшаго). Назваве шэсы Равноправность.
Усибхъ ея сомнителенъ. Гдва ли она удержится въ
репертуар», несмотря на замЪчательное исполнен!е
главной роли эмансипированной женщины артисткою
Клоктеръ. Благодаря ея таланту, мног{е недостат­ки 11эсы совершенно сглаживаются. Простою игрою
	ко жметь (за. что? —неизвЪстно) и соединяеть съ  своей актриса эта рфшительно увлекла воЪхъ.
рукою своей своячевицы ко всеобщему удовольст­Въ ВБиЪ, на Большому оперномъ театр» недавно
во почтенной публики. За подобное произведене возобновлена опера Мегюля Тосифъ, въ которой
авторъ быль вызванъ три раза, при радостныхъ во­ВЪ первый разъ выступалъ новый, молодой теноръ,
склицаняхь И крикахъ браво. J енке HD, ученикъ Bhuckow консерватории. Дебютъ
Директоръ Итальянскаготеатра Бажье, кром$ зна­Этого иЪвца быль во всЪхъ отношеняхъ удаченъ.
менитой Аделины Патти, ангажироваль еще другую  При красивой наружности и стройномъ тЪлосложе­примадонну, Лагруа (участвовавшую въ петербург­Н, онъ въ совершенств® владфетъ звучнымъ и сим­ской итальянской onepb). Появлеше Патти въ Чатичнымь голосомъ. ВскорЪ послЪ этого дебюта,
онер6 Сомнамбула не было встрфчено съ едва молва объ успбхЪ молодаго иЪвца достигла
тёмъ энтузазмомъ, къ которому приучили артист­ло Парижа, какъ директоръ Парижской оперы
ку сами парижане. Теноръ Николини, участвовавиий  прислаль къ Денкену по телеграту приглашене на
виъстЪ съ Патти, имфлъ болфе ея успЪха, особенно  десять спектаклей, съ илатою по тысячь франковъ
вь ФиналЪ втораго акта. Лагруа выступила въ пер­за спектакль; но Денкевъ отказался оть такого вы­вый разъ передъ парижекою публикою (послф про­Годнаго для начинающаго пЪвца услов1я, потому соб­должительнаго артистическаго путешествия) въ Нор­Ственно, что желаетъ еще болфе усовершенствовать
м. При выход своемъ на сцену, артист­свой ГОолоСъЪ ПОДЪ руководствомъ профессора музыки
ка эта не могла преодолфть невольнаго волневя и Тоганна Мейера.
голосъ ся пришелъ въ нормальное состояне толь­На вфнокомъ Драматическомъ театр часто дается
ко въ концф перваго акта. Хотя Лагруа не мо­драма Пристнера Вынужденное замужество.
жетъь виолн% замфнить въ Норм Пенко, приво­[Шоса ота совершенно подходить и по сюжету, и
дившую въ восторгъь посЪтителей Итальянскаго теат­10 обработкЪ къ Фхранцузекимъ мелохрамамъ. Досто­ра, но при всемъ томъ всЪ, слышавиие ее въ этотъ Инотвъ литературныхь въ ней нфть. Ангажирован­спектакль, остались благодарны Бажье за ея анга­ный директоромъ этого театра замфчательный тра­жементь, гикъ Линдогельчь продолжаетъ приводить въ изумле­Въ Польшой опер примадонны Саксъ и Баттю @ своею художественною игрою всю образованную
восхищають собою строгихъ цфнителей пЪня въ ПУблику ВЪвы. Онъ въ короткое время съумЪль
Африканк %, которая почти совефмъ не сходитъ СДФлаться любимцемъ ея. Отелло съ его участемъ
СЪ афишь этого театра. выдержаль почти сряду восемь представлен. ВЪ
Ha Лирическомъ театрЪ часто дается опера Поел$днее представлеше Линдогельду поднесенъ 30-
Моцарта Лонъ Ж уанъ. Въ ней особенно хороша лотой, эмальированный вЪнокъ, съ надписью: А рти­примадовиа Корвало. Директоръ этого театра не­СТу-художнику отъ восхищенныхь его
давно ангажироваль еще бывшую примадонну пе­Талантомт зрителей. Такой оващи удостои“
тербургской оперы, Шартонъ-Демеръ. вались въ ВЪн очень немног!е изъ артистовъ. ВЪИ­’На Итальянскомъ театр недавно возобновлена ская публика считается одною изъ самыхь стро­опера Амбруаза Тома Сонъ въ лЪтнюю ночь, ГИХЪ ©: мосительно искусства,
либретто которой заимствовано изъ гэсы Шекспира. Въ КопенгагенЪ пользуется большимъ усп%хом?