шемоян и плохо понятомъ иностравномъ словз? Не ‘умотъ ли, что самое слово: консерватория (за`лючающее въ себЪ поняте о сохранени, сбережеsf обязываеть консерваторовъ собирать въ кон‘раторю музыкальныя силы и, подобно всякаго года жюноервалю, держать вхъ въ строгой укупор“Ъ и блюсти оть распространеня и потреблен!я? тагщаря этому недоразумВ но, иметь ли Консер‘‘торя въ виду то, что, по свидЪтельству Москви“ (hocn. Bha. NM 242), имфла въ виду Дума, наз`очая 1060б1е Консерваторш, т. е. то, что разви’ ву маест любви въ музымть есть лучшее протинее пьянству? Какъ вы думаете, склонна ли `®‚емотрфть на себя глазами Думы, ne тъко на прогиводЪйстве, реагент (ви\Ите, и мы умфемъ пускать въ ходъ иностранныя ва) иъянотвур Почему на театральныхь афишахъ, въ назваи одной мольеровской комедш слово „лъкарь пиется постоянно черезъ е? Не существуеть ли ка`01-нибудь особенной грамматики, которою бы раз„\талось примфчаше ко 2 пункту 48 параграха 1 ‘сти Исторической Грамматики Буслаева, причае, обстоятельно излагающее причину, почепеобходимо слово итокарь писать черезъ №, а 16 черезъ e? — Правда ли, Что «сестры Патти пожирают» \зры и золото» какъ сказано въ СмЪси 39 № Анwena? Правда - ли, что Muna Больной Мольера Muon да и трунитъ - то еще по - русски, а ‘иде -— смтъепоя, да п ‘см\фется - то еще сто®, какъ сообщаеть хФельетонисть «Развлече(№ 37-1)? Какъ же это намъ казалось, да и М, помнится, гворили, что имъ обоимъ въ пору tS плакать, особелто поелЪднему? Правда-ли и то “kee, что Мнимый Больной — отъявленный драУч: онъ колеть, задтьваеть, бъеть пе въ бровь, ‘5 глазь (читай: физическое око)? Не знаете-ши вы причины, почему такъ внит. г, А. В. авторъ «Театральныхь курьеЪтокъ, помъщаемыхъ въ Развлечении, къ и Олимпа в Моеквъ, ‘падщей на нашей .. @ъ первагм раза, что благоволиль не только Я» шахъ не ув$домлять зрителей объ эстетическихь и тогическихъ пробфлахъ въ разныхъ современяЪйшихъ драмахъ и кэмедляхъ? Ообовурантиь. СЕНСАЦИ ПО ПОВОДУ ТЕАТРАЛЬНАГО ОБихода. ’ Недавно я смотрЪлъ драму Кальдерона «Кресь въ Англии». Рядомъ со мною скдфли двЪ чувствительныя барышни и горько оплакивали злополучную ‘судьбу королевы Екатерины. Вхругъ, одна изъ нихъ неожиданно разсмЪялась, да лакъ странно, ‘что плачеть и въ то же время смЪется, —какъ это обыкновенно бываетъь при неестественномъ, набильновызванномь смёхЪ. Потомъ слышу, она говорить своей 606%дкЪ: «Ахьы какъ некстати, право, разсмфшили меня эти мужики... Ну, зачфмь и ка: кимъ чудомъ могли они попасть во дворецъ Генpuxa VII? И въ голосф смфявшейся барышни звучало столько досады, что я не ошибусь, если предположу, что ей было очень жаль разстаться съ eA иллюз1ею — видфть въ лицЪ г-жи Васильевой —д%йствительную ‘Екатерину, въ г. СамаринЪ — Генриха РТ, а въ декоращяхъ— натуральный Оворець. ‚ Мужики, причинивиие барышнЪ такой «неожиданный пассажъ», были 1% самые, которыхъ выпускаютъ на сцену передъ перемфною декораций для уноса и разстановки мебели. ОдЪваютъ ихъ въ разноцвзтное трико, Фантастическя куртки, съ растренанными бородами (au naturel). Будь на сценЪ тронная зала Генриха УШ, Людовика XIV, kaбинеть Ришелье, или комната простако `емертнаго (лишь бы не современнаго и не русскаго) придворные нумицки—все въ одномъ и томъ же, неподобнома костюмЪ. Но такая неосмотрительность режиссера скорфе можеть насмфшить, нежели разеёрдить: HY, a воть другая нелЪность, о которой я скажу ниже, такъ та уже злить меня всегда не на шутку, и именно, потому что чаще воего встр чаетея въ шекепировокихъ и мольеровскихъ и!эсахь, мЪетомъ ‘ЛЪйee сотвя когорыхъ, по большей части, бываеть -— roродская улица. Въ силу какихъ уважительныхь причинЪ, сцена, изображая въ этихъ шобахь улицу, во все продолжеше акта, а нногда и всей комеди (у Мольера), остается совершенно пустою? Кромф трехъ, четырехь дфйствующихъ лицъ, зритель не видить, ни одного проходящаго горожанина: ‘а yeа BG РОЛЬКО ЧИН, СПОНА, Изображая ву этих побахь ить объ ней въ двухь №№ Развлечен:я (№№ 41 вое проложен Иа ипорто re nor way Развлечение. ОРЕТ авть (у Мольера) остаехся совершена“ Гутов? у ne Развлеченя), въ то время, какъи безъиментрехъ, четырехь дфйстьУюЩиИхХЬ Anis. syn AB ке ПЕ a 9 вя авторомъ она написана только въ Двухъ ЛИ О али 7 Be i. ОР US lee жду тЪмъ на декоращяхь нарисованы трехъ-этажныя, изящной архитектуры зданя, ясно свидфтель„ 2этея передь читателями «Петербургекихъ ствующи, что дъйствте NPORCKOAMES BB дуже ва объ» за очевидные” (видные физическому оку)\слЪдовательно, МНОГОЛЮДНОЙ части города? ВъЪдь, CNL 6% эстетическогмь и даже лозическолиь’ отнопожалуй, подумаешь, что Парижъ, Неаполь или Ве‚ 5РНе правда-ли, это извинене очень умфстно въ нещя-——иросто деревушки, въ сравнеши съ матуш(OM Почти коицБ ромава, читая два цфлыхъ года кою Москвою!, Въ «Гяжелыхь ДНЯхЪ», напр., по “uae четыре части котораго, читатель долженъ Кремленскому саду то и дЪло снуютъ проходящее ца... СМЪ догадываться только о томъ, что ему возп гуляюние (отъ чего картина получаеть живой и ny, 176 раскрыть теперь авторъ? Почему бы не вЪрный дЪйствительности колоритъ ), а въ kort vig ЗоВатТьси этим удобнымъ средетвомъ и не пумужей», кромЪ трехъ главныхъ персонажей, да иза, въ подобное откровенное излянше передъ пуб®Ъдка появляющихся иЪоколькихь второстепенWp, ‘ChMS авторамъ разныхь оригинальныхъ драныхъ, на улицахъ шумнаго Парижа не видать ни “Dh LOMb INKS? Почему бы въ самыхь афиединой живой души, какъ будто бы въ немъ недавtee ek OTRPOBEHHOCTHIO г. Бес. Вреkaro, который, съ паркетною развязностью,