К новым творческим высотам! ваться. новых успехов, жить в вечном стремлении вперед — таков девиз настоя» ших советоких. людей, неутомимых в сво. ей созидательной . работе. «...Налша деревенская заповедь какая? День — год кормит... В такую ли пору силы копить? Ёло мечту имеет отдыхать в трудную нашу весну, пусть еразу ска. жет. Легкой жизни не будет! Не будет в и когда колхозу миллионы вернем, А ви хлеб, снедь всякую, жизнь в достатка полном-—обещаю скоро, нынче обещаю!» — говорит один из героев спектакля «00а. а» — председатель колхоза Hoon fy. мень. Неотделима судьба Камня от сын родного ‘колхоза. Только в горячем повее. дневном колхозном труде видит он смысл своей жизни, и весь огонь своей души, силу и опыт отдает любимому делу. Повеетвуя о судьбе Никона Камня, Moсковекий театр имени Моссовета (nocraновка В. Ванина) ярко показал на слене руководящую роль партии в организация послевоенного колхозного строительства, Пламенное патриотическое — чувотв, большевистекая партийность, полилическая острота отличают все лучшие остановки советекого театра. В, спектажае Москов ского театра драмы «Закон чейи» эти Rae чества сказались © особой ейлой. Самая тема спектакля —= борьба се космополитизмом, борьба вм приоритет великой ото. честванной науки-— Не может оставить зртеля равнодушным наблюдателем происходящего. Но его горячая заинтересованность рождается, главным образом, от страствой публицистической направленности спек. такля, его огромного впечатляющего воздействия. Волнующее единство сцены 69 ‘зрительным залом, которое особенно ярко проявляется в кульминационном моменте — картине суда чести, говорит о неразрывной общности идей, мыслей п чувств советского народа. Обращаясь в прошлое, советский театр отражает те его черты, которые живут св. TOTHA, близки и понятны нашему spa телю, вдохновляют, воститывают вто. Вот почему так тепло привимается спектакль Куйбышевского областного театра ‘имени Горького «Врепость на Волге», где в центре — образ верного ученика и соратника великого Сталина, пламенног трибуна и вдохновенно борца за комму низм Сергея Мироновича Кирова. Арти сту В. Вузнецову удалось передать тромад: ное обаяние личности Кирова, его целеустремленность и железную волю организатора масс, С одинаковым волнением следят совет ские зрители за судьбой великого гуманиста народного поэта Алишера Навой, котрому посвятил свой спектакль Узбекский академический Театр драмы имени Хамза, и за славными делами великого русскою полководца Суворова, чей замечательный образ воплотит на сцене Ленинградского академического театра драмы ‘им, А. 0, Пушкина артист В. Скороботатов. п’ Правительетво высоко оценило маю летние заслуги одного из етарейлгих EH Ta лантливейших мастеров театрального искус“ ства—артиста Саратовокого театра имени Карла. Маркеа -— С. Муратова. Творческая биография этого актера тесно связала в лучшими произведениями русской классики, неотделима от становления, развития и роста советокой драматурлии. Новаторскими путями итут мастера ¢oветского театра. И основа этого новаторслва не в формалистических трюках и иошрениях, а в пристальном и любовном изучении действительности, — внугреннег мира советоких людей — строителей коммунизма, их нравственных и интеллектуальных качеств. . Радостно подводить итоги наших достижений, еще раз убедиться в том, Kak успешно развивалотся культура и искусство народов великого Советского (0юза. Но деятели советского искусства знают: еще решены далеко не все задачи-—надо итти вперед, завоевывать новые творческие высоты! Каждый год в эти дни мы, работники советского театра, вместе ‘со всем народом отмечаем новые успехи нашего театрального искусства, его новые победы и до стижения. 0 гордостью: говорим. мы 9 зна“ чительных работах своих товарищей — представителей старшего поколения, 0 зрелости их таланта и высоком художественнем. мастерстве; сердечно приветствуем нашу замечательную молодежь, которая уверенно выдвигается в первые ряды ©оветеких актеров, , `Радостно сознавать; что советский театр успешно отражает ту великую борьбу, которою живет наш народ, идет с ним в 0дHOM строю к чудесному коммуниетицческому завтра. Советская пьеса, раскрывающая все многообразие кипучей, боевой жизни советеких людей, передовые новаторские ‘устремления героев наших дней, определяет творческое. лицо ©0временното театра, является залогом его дальнейшего развития и расцвета. Сталинские премии, присужденные за лучигяе работы 1948 года в области театрально-драматического ‘искусства, наглядHO подтверждают это — пять спектаклей из семи, удостоенных премий, посвящены насущным проблемам современности; они ярко показывают решительное настулление нашего общества на все старое, отживающее, утверждают коммунистические черты советского характера. Разные. стороны жизни затрагивают спектакли «Московский характер», «Зеленая улица», «Макар Дубрава», «Обида», «Закон чести», действуют в них люди 183- ного оклада ума и характера, но герои эти одинаково устремлены вперед, к величественному и прекрасному будущему. Сегодня идет борьба за выеокий урожай, за хлеб, за уголь, за подлинно новаторские методы в производстве, за новые нормы пробега паровозов. И та огромная энергия, © которой отстаивают народные интересы машинист Алексей Сибиряков, рабочийизобреталель Гринев, шахтер Макар Дубрава, председатель колхоза Никон Камень, та истинно-большевистская страстность и принцитиальность, © которой защищает интересы Родины. академик Верейский, говорят © том, что каждый из этих. людей чувствует себя хозяином своей страны, ответетвеннымза ее великую судьбу. Каждый мз них творит, изобретает, ищет, мечтает м верит в свою мечту, потому что мечта эта воплощается в жизнь их патриотическим творческим трудом. Люди наших дней — жизнерадостные и пелеустремленные москвичи, не жалея сил, работающие на благо своего натода, предстают перед нами в спектакле ГосуAxag. B,.TPEKOB = _ С первого взгляда может показаться, что книга Б. А. Рыбакова* посвящена специальному м довольно узкому вопросу. На самом деле это не так. Автор ставил перед 60бой. большую, ответетвенную и очень важную цель. В предисловии к книге он пишет; «Задачей предлагаемой работы’ явцяется изучение важнейшей части того MA OTOR изучение. Ваюнеишеий Части “POD хозяйственного ‘фундамента, на котором _ строилась блестящая культура Виевской Руси, & впослелетвиий создавалось русское дациональноев государство...» Не секрет, что 40 самого последнего времени распространялись версии, евидетельствующие о явной недооценке. некоторыми историками высоты культурь . древней Pycu, a иногда даже просто < ения наней Родины. ‘ улицы Дондона, что в Новгороде в Х[ веке был уже водопровод, что кольчуга появилась на Руси раньше, чем на Западе, ит д. а B. ALS ‘Рыбаков. своей работой. нанес рещительный удар всем. теориям, рринижавшим значение культуры Киевской Руси. Его книга построена на изучении огромного фактического материала. Им учтены ‘раскопки’. около 20.000: курганов, открыты новые способы распознавать происхождение находимых при раскопках вешей, использовано и точно истолковано огромнов количество письменных ‘источния ков. Автор знакомит нас © десятками руеских ремесленных мастерских, со множеством орудий производства ремесленников, 0 многими полуфабрикатами, ® разными видами сырья, готовой продукции. В свете работы Б. А; Рыбакова теории о преобладании на Руси торговли и 0 ввозе всех наиболее ценных вещей извне становятся абсолютно несостоятельными. Б. А. Рыбаков вам археолог. Он лично произвел много раскопок. Вроме того, он нопользовал археологические материалы едва ли не всех музеев Союза. Но дело не только в количестве положенных в основу книги источников. Б. А. Рыбаков разработал новый метод. определения синхронности (одновременности изготовления) Be‘щей. Его метод заключается в следующем: он находил какой-нибудь дефект литейной формы (малейшее дрожание резца, которым мастер резал ее); любой из’ян неизбежно должен был отразиться на всех отливах, вышедших из одной формы. Это-то п служило Б. А. Рыбакову путеводной нитью. Но сколько тут надо было положить труда! Для изучения семилопаетных виеочных колец вятичекого типа, — пишет автор, — пришлось сделать для 483 экземпляров 116.403 сопоставления. А ведь дело одними височными кольцами не ограничивалось. Таким путем было исследовано отромное количество самых разнообразных предметов. Мало того, Б. А. Рыбаков определял, какие мастера и в каких городского типа пунктах делали эти вещи. Он ‘устанавливал районы распро-- странения изделий отдельных мастеров: на 15—20 километров расходились предметы, изготовлявшиеся мелкими маслерами, Ha 200 километров — мастерамя Брупными. . На таких материалах Б. А. Рыбаков строит историю ремесел древней Руси. Он захватывает и ‘более древние периоды — до-русский и до-киевский-—для того, чтобы показать эволюцию ремесла Ha территории нашей страны. ЁВнига распадается на главы, названия которых говорят сами з& себя: происхождение русского ремесла (ПУ—УШ вв.), деревенское ремесло Х[-—ХШ вв., nopozское. ремесло Х-=ХШ вв., сбыт продукции в (-—ХШ вв., ремесленники [Х—Х Ш. вв.,. влияние татарского нашествия на русское ремесло ХШ в., деревенское ‘и вотчинное ремесло Х--ХУ вв., городское ремесло, городские ремесленники ХПШ-—ХУ вв., opганизация городеких ремесленников в XIV—-XV вв. Ри В газетной статье нет возможности расемотреть каждую главу в отдельности. Можно говорить только 06 общих выводах автора, имеющих для налей исторической науки огромное значение. Работа Б. А. Рыбакова полностью. опровергает теорию готского происхождения южно-русеких произведений искусства [У—УШ вв. Автор наносит удар норманнизму, доказывая, что не норманны принесли на Русъ свое искусство и ремесла, а, наоборот, развитая русская культура, начиная c IX века, привлекала норманнов (варягов) на Русь. Автор, показывая предшествующий Виевскому период истории руеского ремесла, тем самым дает об’яснение высоты культуры Киевского периода. Он по-новому ставит вопросе о происхождении на Руси городов, «как новой социально-экономической категории», и подчеркивает, что в этом процессе «выделение ремесла... было `ешающим фактором превращения’ большого поселка в город» (стр. 97—98). Он решительно. и. усцепгно борется © версиями С. -М. Соловьева, явно недооценивавшего эволюции русских городов, П. Н. Милюкова, утверждавшего, что русские города создавались правительством для собственных надобностей, и тех историков, которые считали TOPOL He средоточием ремесла и внутренней торговли, а лишь административным ‘и транзитно-торговым ‹ центром” (В. 0. Влючевекий, М. Н. Покровский и другие). Раскопки двадцати ‘русевих, городов привели исбледоватёля к’ точному выводу: «почти каждый городской дом являетея жилищем (или одновременно и мастерской) ремесленника» (стр. 205). Времени возникновения городов автор. точню не определяет, но Увазывает на УШ и более ранние (для юга вашей страны) века (стр. 99). Он показывает высоту культуры Вмевского нериода: «В технике эмали, в золотой росписи по меди, в технике зерни и скани (в филитранных работах) и в изготовлении тончайших литейных форм русские мастер» опередили своих западноевропейских собратьев» (стр. 522). : Автор подчеркивает то пагубное значение, которое имело татарское нашествие для русского хозяйства и культуры: «Монгольские завоеватели растолтали и расхитили эту цветущую культуру в моГ мент ев наивысшего под’ема» (там же). Татары разрушили все главнейшие нентры ремесла и культуры. ВБ. А. Рыбаков в своей книге показывает, что русский народ сумел ‹ преодолеть бедствие, принесенное ему татарским наществием, и в ХУ веке уже начал заметно наверстывать потерянное. — Куликовская победа сделалась возможной не только благодаря доблести русского войска и талантам командиров, но и вследствие больших успехов, достигнутых русским народом в ремесленном производетве. Книга Б. А. Рыбакова совершает нзстоящий переворот в нашей историографии. После выхода в свет этой работы уже совершенно невозможно повторять старые заблуждения о завиоймости культуры Киевской Руси от Запада или Востока. Русская, очень высокая культура сложилась в. результате творческих усилий самого русского народа, Конечно, в таком ‘большом труде ееть отдельные места, требующие дальнейшей проверки, дальнейшего глубокого изучения, асть и неизбежные во всякой науке гипотезы. Но недостатки этой книги бледнеют перед ее достоинетвами. Работа Б. А. Рыбакова, высоко опененная правительством ий удостоенная Сталинской премии первой степени, несомненно, должна сыграть и И. БЕРСЕНЕВ Народный артист СОСР > раклер-—оветокай хараклер, бельшевиотский характер, раскрывается и. В их борьбе за выполнение производетвенного плане», и в столкновении © Потаповым — умелым, HO успокоившимся и зазнавшимоя руководителем. Мы видим болыпую дружную семью советских людей, где взаимная требовательность друг к другу, подлинная партийная принципиальноеть направляют на верный путь заблуждающихея, VOMOтают им осознать и исправить CBOH ошибки. Постановщик А. Дикий совместно © замечательным актерским коллективом ‹03- дал светлый оптимистический спектакль, в котором ‘чуветвуется горячая любовь К нашим современнивам, «Вее дороги ведут к коммунизму — это известно. Да не все дороги прямые. Трудностям в 00’езд дорога, конечно, епокойHee, да только не по нашему характеру? —- говорит машинист Алексей Сибиряков, герой спектакля Московского Художеетвенного театра «Зеленая улица», поставленного М. Кедоовым. Ме по характеру с0- ветежото человека итти уже проторенными дорожками, обходить препятствия ©торонкой. Смело шагает он прямым путем BIIeред и, что: бы ни мешало ему, ни задерживало, — не отступит, не остановится. Алексей Сибиряков — представитель нового рабочего поколения, которое выросло уже в годы советской власти, человек новой формации. Его труд — яркий пример ‘замечательном явления нашей жизни-—<тирания граней между умственным и физическим трудом. Работа над «Зеленой улицей» показала замечательное мастерство великолепнотх коллектива Художественного театра, его близость к жизни, остроту восприятия HOBOTO, Советский зритель особенно блатодарен за те произведения искусства, где он узнает себя, мир свойх мыслей и чувств. Спектакль Киевского театра им. И. Франко «Макар Дубрава» ‘потому так волнует и увлекает, что в нем правдиво показано стремление простых людей социалистического Донбасса досрочно выполнить послевоенную сталинскую = пятилетку. Страстным желанием приблизить наступление полной побелы коммунизма живут геPOH этого жизнерадостного спектакля, и В их первых рядах идет старый потомственный шахтер Макар’ Дубрава, образ которого мастереки вылеплен замечательным украинеким актером А. Бучмой. Не успокаиваться на достигнутом, добиЭт принижение и непонимание истории русской культуры идет издалека. С легкой руки немецких ученых, приглашенных в только что открытую Петром Российскую - академию наук, имела хождение версия, „что до прихода варятаРюрика Русь была Дикой страной, что культуру на Руси изсаждали варяги. Впоследствии С. М. Coловьев уверял своих слушателей и читателей, будто древнерусское общество нахо-JHAOCLh в «жилком» воетоянии, ‘что руссевии народ в это время бродил по широким пространетвам русской земли, и даже в ХУП веке русские города ничем не отличались OT городов. времен княгини Ольги. . Неудивительно, что мыели такого истотика, как С. М. Соловьев. имели широкий отголосок. Так, Н. Аристов, написавший ’ в 60-х голах XIX pena книгу под затлавием «Промышленность древней Руси», буквально повторял основные положения С. М. Соловьёва. Он, например, писал: «@лнообразие (русской. — Б. Г.) природы; общирность, пустота, суровые зимы... плохие Дороти приучили русского человека к стойкости и терпению, не возбуждая в нем Новых потребностей. > ( Аристов, стр. 257). «Русский народ, рассыпанный на громадном пространстве, постоянно переходил с места на место... Это. кочеванье... не могло содействовать развитию — ремесленности»: (Там же, стр. 244). В. 0. Ключевский эти же. мотивы облев в увлекательную литературную форму и тем самым содействовал их популяризации. Он признавал и «бродяжничеетво» русского на» рода, и позднее появление. на Руси земледелия в качестве основного занятия жителей. По его утверждению, русские люди-в Х— XII веках-занимались, главным образом, охотой. - Сильно мешало правильной оценке исторли русской культуры старое ненаучное представление © позднем появлении славян в Европе, куда они якобы переселились из Азии. Многие археологи торопились об’явяять привозными все находимые при раскопках орудия производетва и вещи. имеющие художественную пенность’ ство только глиняных TOPWKOB, — То, что при раскопках находились бусы (янтарные, стеклянные, сердоликовые, ‹еребряные), бронзовые браслеты, Гривны, серьги, височные кольца, пряжки, застежки, булавки, железные ножи, топоры, ваконечники копий, мечи — стремились -00’- яснить привозом извне. Однако советские археологи слелали многие интересные открытия и доказали, что, например, новгоролские улицы были вымощены деревом в Х веке т. е. значительно раныше, чем *Б. А, Рыбаков. «Ремесло древней Руси». Издательство Академии науЕ CCCP. 1948 т. 392 етр. сыграет большую положительную роль в дарственного академического Малого театра исторической науке. «Московский характер». Московский хаЛАУРЕАТЫ ОТАЛИНСКИХ ПРЕМИЙ Muxona БАЖАН А. ДИКИИ зорко охраняются защитницей священных рубежей отчизны, нашей великой армией. Мастерски, с подлинным вдохновением сделан режиссерами Р. Григорьевым. п М. Фиделевой, оператором 0. Рейзман фильм «На страже мира», рассказывающий о победоносной армии советского народа, о ее доблести и славё. Непревзойденное могущество Hamed авиационной державы демонстрирует фильм «День воздушного флота СССР», Режисееры В. Бойков и Л. Кристи, операторы М. Ошурков и В. Фроленко показали блестящую технику советской авиации, людей, создавших и освоивших ее, Среди документальных фильмов 1948 года, удостоенных Сталинской премии, нззваны три картины, посвященные. жизни стран народной демократии, — «Польша» (режиссер J. Варламов, операторы В. Микоша, А. Семин), «Новая Албания» (режиссер И. Копалин, операторы Ю. Монгловский, Р. Халушаков), «Демократическая. Венгрия» (режиссер Л. Степанова, операторы С. Семенов и Е. Ефимов). Советский зритель глубоко признателея звторам этих фильмов, сумевшим YMHO, ярко и полно показать, как народы Подьши, Венгрии и Албании боролись за свою независимость, как одержали они победу, Олагодаря братокой помощи советских людей, и как строят они новую жизнь в неразрывной дружбе со страной своциаи ‘tle Н. Охлопков с великолепным мастерством показал богатый духовный мир своего героя, до последней минуты выполняющего свой долг перед партией. Обаятельный 0браз старшины Степана Ивановича создал артист В. Меркурьев. Подвиги советоких солдат, массовый героизм нашей армии показывает фильм «Третий удар» по сценарию А. Первенцева =— художественно-локументальное киноповествование о побелоносном разгроме немецких войск в 1944 году в Врыму. Режиссер И. Савченко показал себя подлинным мастером монументального, эпического, исторического жанра, вдумчивым художником-резлистом. В содружестве с оператором М. Кирилловым ему удалось запечатлеть эпизоды войны в кадрах, образных и художественно выразительных. В фильме «Третий удар» мне выпала большая честь попытаться воплотить образ нашего великого вождя товарища Сталина. И я счастлив, если ‘в какой-то мере мне улалось передать и донести до нашего народа дорогие черты любимого полководца и руководителя большевистской партии Иосифа Внесарионовича Сталина. Высокой наградой: отмечена также работа моих товарищей по’ фильму — артиста В. Отаницына, воплотивиево на экране образ командующего фронтом Ф. И. Толбухина, художников комбинированных с’емок И. Никитченко и В. Никитченко, художника-гримера А. Анджана, мастерство KOторого помогло добитьея больного портретного сходства в образах‘ полководцев. В огне и дыму Великой Отечественной войны, на полях грозной и сокрушительной битвы отстаивали и отстояли советские воины честь п независимость нашей Родины, Вровью, грудью своей. защищали оня несметные богатства советской страны, богатетва,. . созданные трудом велюкого советского. народа. oe Но’ есть еще люди; для. которых нет священного слова’ Родина, ^оторым ‘чуждо Чувство. нацаональной горлости, ‘которые ‘утратили достоинетво советакого граждакина. . Прогив таких людей направлен Фильм «Суд чести». По сценарию драматурга А. Шиейна, простого человека, неутомимого исследоваобратившегося к острой и важной теме теля, упорно и настойчиво ‘стремящегося современности, режисер А. Роом, совместк достижению пели. С блестящим мастерно. с оператором А. Гальцпериным, создал правдивый патриотический фильм. Слраетность пламенного большевика и патриота академика Верейского, его строгую принципиальность в борьбе, непримиримость к врагам великолепно передает артист Борис Чирков. Н, Анненков, раскрывая силу заблуждений профессора Добротворекого, убедительно показывает, как под воздействием партийно-советского коллектива происходит перелом в его сознании, и он полностью признает свою вину. Болыпую роль в перерождении Добротворского сыграла и его жена Татьяна Александровна, чей привлекательный образ создан артисткой 0. Жизневой. Умно и тактично разоблачает своей игрой артист Н. Свободин моральное ничтожество Лосева. Уходя с просмотра фильма «С чести», зрители уносят в памяти гневные слова общественном обвинителя академика Верейского: «Кому хотели вы отдать совровища науки нашей, ве благородные открытия, ее прекрасные дерзания? Tem, кто стремится ввергнуть человечество ‘в алское цекло новой вбйны? Тем, кто размахивает над земным шаром атомной Gon60f? Не позволим! Во имя счастья человечества— не позволим!» Во имя счастья человечества отдал. свою трудовую жизнь великий русский преобразователь природы Иван Владимирович Мичурин. Всю свою деятельность посвятил он. борьбе с ложной и порочной буржуавной теорией вейсманизма-морганизма, ‘борьбе_зз утверждение передовых материалистических идей. — ` Фильм, поставленный aBTOpOM сденария режиссером A. Ловженко. совместно с Ю.- Солнцевой, талантливо показывает трудный и сложный путь замечательного мыслителя, эвспериментатора: и труженика. ’Фильм «Мичурин» — ‘фильм о творчестве, о человеке; победившем природу и поставивитем ее себе на служду. Артиет [. Белов воссоздал образ мужественного и ством передана в картине красота природы: мягкие ‘и нежные краски разлившейся весенней реки, буйное цветение садов, преесть пышного осеннего леса — все это результат превосходной работы операторов Л. Восматова н Ю. Куна. Сделанный в приподнятой, поэтической манере, фильм вызывает радостное, жизнеутверждающее чуветво. Этим же чувством проникнут фильм «Далекая невеста», рассказывающий о братстве советских народов, о товариществе и дружбе, о любви и молодости Режиссер Е. Иванов-Барков, оператоб А. ФВулинский, актеры А. Карлиев и В. НещипленRO сумели показать цветущую, солнечную Туркмению и ее замечательных людей, `С каждым годом растут успехи одного из видов нашей кинопублицистики — документального жанра советского кинонскусCTR. - Цоявление яркого, талантливого, глубоко волнующего фильма о гениальном вожде п мыслителе, создателе велилой партии большевиков—Владимире Ильиче Ленине— большой подарок советскому народу. «Помните, любите, изучаме Ильича, нашего учителя, нашего вождя», -— сказал ближайший друг и еоратник Ленина, продолжатель его дела’ товарищ Сталин. Фильм «Владимир «Ильич Ленин», созданяый режиссерами М. Роммом и. В. Реляевым, oneраторами Г. Гибером, Е: Славинеким, А. Левицким, 9. Тиссэ, помогает, страница за страницей, проследить историю неповторимой жизни великого вождя, неразрывно связанную с историей большевистской napTHE. ры Бесемертию великих ленинеках идей, торжеству ‘ленинскоги дела посвящена за влючительная часть фильма, К светлому будущему человечества — к коммунизму вцет молодость нового мира — палет, оваренная светочем Ленина. гением Сталина. Славные завоевания страны‘ социализма советской кинематог! Двенадцать советских фильмов — шесть художественных я шесть довументальных —- удостоены Сталинских премий. Произведения ‘эти созданы художниками различных творческих индивидуальностей, разнообразными художественными сфедствами, каждое из этих произвелений — единственное и неповторимве, но’ их 9б’- единяет самое высокое и святое чувство советских людей—чувство советского патристизма, чувство горячей любви к Родине, к нашей партии. Когда думаешь © беспредельном героизме и стойкости юных молодотварлейцев, о несгибаемой воле и упорстве летчика Алексея Мересьева, о блестящей победе наших воинов в Крымекой битве, a maтриотической чести и идейной чистоте академика БВерейского, о неутомимостя и страстности великого русского ученого Maчурина, всю жизнь посвятившего вдохновенному труду на благ человечества, наконец, о крепкой дружбе двух бойцов — русского и туркмена —— перед’ тобой как бы ветает величественный моральный 0блик непобедимого советского народа, чьи боевые подвиг. и славные трудовые дела с каждым днем приближают нас. к коммуОгромной. победой вино является TO, что: героическая история «Молодой. гвардии», Запечатленная в замечательном. р0- wane A. Фадеева: блестяще воплощена на экране: режиссером С. Герасимовым. Гимном во славу. советокой. молодежи: и ничей Tayi. “BOCTLITTA BIIEn эту героическую. молодежь. звучит фильм eMane7ag PRADINGD. поэтическая erpactность и ‘вИечатляющая сил а RKOTOPOD dao включены прежде всего в его глубоком peaлизме, верности жизненной правде. `Радостно отмечать, что образы юных ге‘роев Враснодона: так ярко и полно запечатлены их ровесниками — молодыми выпускниками ТИК — В. Ивановым (Олег Кошевой), С.` Гурзо (Сергей Тюлеing), И. Макаровой (Люба Шевцова), Н.Мордюковой (Уля Громова), Л. Шагаловой (Валя Борц). Запоминающийся образ подлинного большевика и’ руководителя, секретаря обкома партии Ирюценкю, создал артист В. Хохряков. Стротостью и лаконичностью отличается талантливая работа оператора В. Рапопорта. . «Молодая гвардия» — пример того, как помогает художнику и влохновляет его подлинно принципиальная и. партийная критика. Режиссер 0. ‘Герасимов й весь творческий коллектив, уУчтя партийную критику, исправили ошибки, допущенные в первом варианте картины, и создали прекрасный фильм о советских . людях, одухотворенных идеями коммунизма. Небывалое мужество, неукротимую энергиюЮ и упоретво проявляет о Алексей Meресьев — герой фильма < Повесть о настоящем человеке», чтобы вновь вернуться. в строй. и сражаться с ненавлетным враом. Тольво советокий человек мог пройти столь трудный и мучительный путь к’ достижению своей цели, ибо истоки Beene бежлающей силы ет духа — в светлом п радостном чувстве советского патриотизмл. Творчество режнесера А: Croanepa, oneратюра М. Магидсона помогло артисту Павлу. Кадочникову во. всей полноте раскрыть пленительный облик советском человека, для которого ‘нет никаких преград a Лучшие фильмы 1948 года, удостоенные Оталинскях премий, свидетельствуют + только 0 мастерстве наших режиссеров, кинодраматургов, актеров, ‘операторов, и, главным образом, о силе тех. больших и значительных ‘идей, которые заложены В каждом из этих произведений. Высокая плейная направленность этих фильмов — вот залог всех достигнутых и трядущих побед нашей передовой ‘советской ‘клнематографии, ‚ Пусть же растет и развивается наше светлое, могучее народное искусство, служить которому большая честь и творчеэкая радость! З6Мле. или в 00разе Алексея Mepecbena NHTEPAT УРНА Я Г АЗЕТ А MET ВИДИМ молодого человека нашего BpeЛИТЕРАТУ 9 мени, то в комибсаре Боройьзве—ппедетавителе старшего поколения большевиков—