Пролетарии всех стран, соединяйтесь
	Е      ЛЕНМИГРАЛОКИЯ СО «АЛЬ OEP HEAT В МОСАВЕ.

сложны. В то! Ива
		том были тяжелы и сложны. В то
время как крупнейшие, самые креп­кие и оснащенные наши оперные те­атры избегали нового творчества под
тем предлогом, что нет пока еще про­изведения, по мастерству достойного
быть поставленным на их сцене, —
МАЛЕГОТ ззявлял, что для тото, что­бы такое произведение появилось, на­до самим работать над. его созданием,
надо активно бороться за советскую
музыкальную культуру. И он ставил
	С. А. Самосуд
	Иван Дзержинский, «Гихий Дон» ко­`торого был недавно показан в Леннн­граде с огромным успехом,
`` Рост советского оперного творчества
невозможен без критического усвое­ния величайшего оперного наследия
прошлого. Но и подлинно критичес­кое овладение классикой, ее сцени­ческое воплощение, в свою очерель,
невозможно без работы театра над
новым советским ‘репертуаром. При­мер МАЛЕГОТ — прекрасное под­тверждение этому. Ведь
только благодаря габоте
над ‘операми Шоставо­вича, Желобинского
Дзержинского МАЛЕГ
мот осуществить, пусть
во многом. спорную, но
несомненно  тениальную
по силе выразительности
и мастерству, постановку
мейерхольдовской «Пико»
вой дамы». Ибо только те*
атр, создавший крепкий,
‚ снаянный` творческий
коллектив, имеющий та­кого замечательного ру*
ководителя, как дирижер
Самосуд, театр, вырос­ший в борьбе за новую
советокую оперу, мог по­настоящему «полнять» и
воплотить мейерхольдов­скую «Пиковую ламу».
Не все олинаково хо­рошо, не все бесспорно
в работах МАЛЕГОТ,
Менее всего наши опер­ные театры, и МАЛЕГОТ
в том числе, нуждаются
в некритическом захва­ливании. МАЛЕГОТ  так­же нуждается в серьез­ной, подлинно товарище*
ской критике. И он ee
должен получить от на»
шей музыкальной обще­ственности. Опыт pao
ты МАЛЕГОТ, его поло­жительные и отрица*
тельные стороны, должны стать пред­метом серьезной и плодотворной ди­скуссии, Эта дискуссия несомненно
будет иметь огромное значение для
всех наших оперных музыкальных
театров и naa самого МАЛЕГОТ,

3

 
	Нривет одному из лучших, передо­вых советских музыкальных Teat:
ров — ленинградскому Малому опер.
ному!
	вон дамы» подготавливающий сейчаю
в нашем театре постановку «Бориса
Годунова».

Но, конечно, работа, которую взял
на себя наш театр, как некая лабо­ратория советском оперного спектак­ля, была бы неосуществима ‚если. бы
театр наш нз имел настоящего” сча­стья видеть во главе своею  музы­кального руководства такого музы»
канта, как 0. А. Самосуд. С. А. Са­мссуд не только исключительный ди­рижер, он подлинный энтузиает и
строитель советского музыкального
театра, Привлекая к оперной работе
молодых композиторов, неутомимо
воспитывая их, он из сезона в сезон
строит искусство советской оперы, и,
конечно, каждый из авторов, постав­ленных в нашем театре, очень мно
гим обязан в своем творческом росте,
в свонх успехах энтузиазму, энергии
и мастерству С. А. осуда.
	Работа наша была бы, конечно,
также совершенно неосушествима, еб­ли бы не та постоянная огромная пол.
держка, которую оказывала и оказы­вает нам советская, в первую очередь
ленинградекая, общественность, По
истине, советские композитогы имеют
возможность работать в условиях
исключительно блатоприятных.
	Целый большюй государственный
театр с его певцами. оркестром. ©
всем его сложным аппаратом постав­лен на службу творчеству советских
композиторов, на дело создания мо­TOROTO искусства советской оперы,
Вот почему так исключительно вели­ки и плодоносны перспективы. совет»
ORCTO социалистического музыкально­го спектакля, вот почему так ралдо­стна, хотя и трудна и ответственна
работа нашето театра, видящего сво
почетную задачу в том, чтобы всеми
своими силами и уменьем служить
делу рождения этого замечательного
искусства.

И мы хотели бы, чтобы московские
тастроли назнего театра оказались не
просто рядом более или менее удач­ных спектаклей, а послужили утвер­ждению и укреплению дела строи­тельства подлинно народном, люби­мого массами и понятного им, герои­ческого жизнерадостного искусства, со­ветской оперы,
		Есть в нашей стране музыкальный
театр, имя. которото за последние 1о­ды стало у нас символом живой му­зыкальной мысли, смелых и талант­ливых театральных исканий, симво­лом борьбы за создание советского
оперного творчества. Имя этому теат­ру — пенинградский Малый  опер­ный, Бывший придворный камерный
Театр легкой французской комедии и
водевиля за годы революции  превга­THICK B крупнейший музыкальный
театр Советского copss.
МАЛЕГОТ завоевал сим­патии и любовь пролета»
риев города Ленина и
хорошо известен всей на­шей стране. В частности,
Москва помнит гастроли
МАЛЕГОТ летом 1925 г...
и все эти годы следит
за жизнью театра и ег
ростом. :

Неудивительно ‘1п09то­му, что начинающиеся
сегодия в Москве гастро­ли МАЛЕГОТ привлека­ют самое пристальное
внимание всей нашей
музыкальной и театраль­ной общественности.
МАЛЕГОТ привез в Мо­скву пять своих оперных
спектаклей: «Тихий Дон»
И. Дзержинского, «Кома­ринский мужик» и «Име­нины» В. Жепобинского,
«Леди Макбет Мценского
уезда» Д. Шостаковича и
«Пиковую даму» Чайков=
ского ь постановке Мей­ерхольда. Это Bee ‚рабо­ты последвих лет. Таким
образом, гастроли МАЛЕ­ГОТ будут не только ра­портом театра, но вместе
с тем и невиданным до
сих пор по масштабу и
просто по количеству на­званий произведений
смотром советското опер­ного творчества.  

Несколько лет назад МАЛЕГОТ
определил себя, как театр экспери»
ментальный. Олной из евоих основ.

 
	ых задач он поставил создание со­ветекого оперного творчества. са эти
годы МАЛЕГОТ сделал самое труд:
ное — он не только декларировал
необходимость борьбы за советский
репертуар, но он этот репертуар на
своих подмостках создал. Это далось
ему нелегко. Условия работы во мно­542 1 (287)
	 
	музыкальной самодеятельности
	имели в своем аппарате музыкально
грамотных пюдей для руководства
этой важной отраслью культурной
работы.
	ВЦСПС постановил организовать
Дом художественной самодеятельно­сти. Такой методический центр нам
крайне необходим. Если бы мы через
Дом художественной самодеятельно­сти сумели обеспечить на первых по­рах систематическое руководство под­готовкой к олимпиадам и смотрам
самодеятельного искусства и сумели
бы обеспечить переподготовку руно­водителей кружков и коллективов —
дирижеров, режиссеров, хормейсте­ров, — то и тогда бы этот Дом ху­дожественной самодеятельности себя
целиком и полностью оправдал, Необ­ходимо, чтобы центральные комитеты
союзов поддержали на деле организа­цию Центрального дома художествен­ной самодеятельности.
	Тов. Челяпов — председатель Мо­сковского союза композиторов — за­явил, что нет особой музыки для коп­хозника, для рабочего, что нельзя
ставить вопрос о каком-то особом ре­пертуаре для художественной само­деятельности, Он прав в том смысле,
что наши музыкальные коллективы
начинают овладевать классическими
советским репертуаром, что отдельные
музыкальные коллективы, прошедшие
серьезную учебу, овпадевшие музы­кальной нультурой, могут соперни­чать и соперничают ‘с профессмо­нальными музыкальными коллекти­вами. Мы будем стремиться к тому,
чтобы наши музыкальные коллекти­вы достигли высокого музыкального
мастерства. Но это’ не означает, что
мы можем считать вопрос о репертуа­ре решенным, что мы не имеем ни­каних требований к ‘союзу компози­торов. Наоборот, мы вправе ‚пред’-
явить композиторам большей счет.
Мы требуем не особой самодеятель­ной музыки. но мы требуем полно­ценного советского искусства, мы тре­буем хорошей песни, Часто нас спра­ведливо обвиняют в том, что про­граммы почти всех выступлений во­калистов однообразны, что все басы
исполняют арию  Варяжского гостя
из «Садко», «Узника» Гречанинова,
что драматические сопрано исполняют
арию Лизы ‘из «Пиковой дамы», что
все тенора поют арию герцога из «Ри­голетто». Но почему это тан? Прежде
всего по той простой причине, что
песенка герцога из «Риголетто» про­ста и в та Me время ‘представляет
образец высоного мастерства. Нам не­обходимы такие же простые и в то
же. рремя кудожествемно папночен­ные произведения наших советских
композиторов, Вот об этом идет речь.
	Нас правильно обвиняют`в том, что
в большинстве‘ спучаев инструмен­тапьные и хоровые кружки игнори­руют произведения композиторов на­ционапьных  республин, народные
песни, музыку, но в этом винозаты
ин наши композиторы и особенно‘ на­ши издательства. Будут хорошие пес­ни, высокохудожественные музыкаль­ные произведения, — наши самодея­тельные кружки будут их исполнять.
	Верно, что ряд крупных мастеров
искусства уже пошел работать co­Вопросы быта и культуры допж­‘дайте нам музыкально образованного
	кы стать основными во всей деятель­ности профессиональных союзов,  —
указывал нам тов. Сталин, Запросы
широких слоев трудящихся в обла­сти музыкальной культуры резко ло­высились, Профсоюзы, выполняя ‘ука­зания тов, Сталина о перестройке
сооей работы, обязаны всемерно итти
назстречу этим быстро растущим за­просам рабочих масс и допжны уде­лить вопросам музыкальной  само­деятельности неизмеримо больше
унимания, чем до последнего вре­мени,

Музыка воз глубже ‘и гпубже про­никает в самую толщу трудящихся.
Иностранные музыканты неоднократ­но свидетельствовали, что такой бпа­годарной аудитории, как рабочая ay­диторня Советского союза, они нигде
ko встречали. Быстро растут музы­кальные, инструментальные и’ хоро­вы кружки; их значительно больше,
чем клубов. В-этих кружках в про­‘руководителя — мы с охотой ero

возьмем», Кадры образованных фу­ководителей для самодеятельных ху­дожественных кружков фактически
никто не готовит: ни Наркомпрос, ни
профсоюзы,

Качество руководства музыкальной
самодеятельностью чрезвычайно низ­ко, явно  неудозпетворительно, Пра­вильнее было бы сказать, что это ру­ководство вовсе отсутствует,  

До недавнего времени большинство
наших профсоюзов считале культур­ную работу второстепенной;  Зар­плата, соцетрах и охрана труда
считапись основными, ведущими зве­ньями в профработе, а культурная
работа отодвигапась на второй план.
Считали, что культурной работой. мо­жет руководить любой инструктор
профсоюза. Специальный аппарат ру­ководства культработой бып сведен
до минимума, В 163 ЦК союзов во­просами культработы специально за­шлом году занималось бопее 500.000
чеповек, При многих клубах органи­зованы музыкальные курсы й шко­пы, проводится систематическая му­зыкальная учеба.

Изменилось само понятие музы­капьной самодеятельности. Eula He­сколько пет тому назад пад музы­кальной самодеятельностью понима­ви хоровые кружки на предприятнях
и народные оркестры, А в поспеднев
время возникли на многих предприя­тиях симфонические оркестры, Ряд
оркестров по своему уровню не усту­павт профессиональным  оркестрам,
исполняет симфонии Бетховена. ни
Чайковского, Смотры музыкальной
самодеятельности выявили многочи­сленных тапантпивых солистов-пев­цов и инструментапистов,

У нас всть ряд коллективов, имею­щих уже известное художественное
имя. Из таких коплективов я’ могу
хазвать капеллу Юго-западной желаз­vox пороги (руководитель т, Гонча­роз}, хор Нирозсекого дома культуры
в Ленинграде (руководитель т. Нем­a), хор автозавода им, Сталина ‘в
Иоскее (руководитель т, Рыбнов), хор
зака им. Дзержинского в Hamen­ом (руководитель т. Марьяскин),
хор завода им. `Мопотова в Горьком
(пуководитель т. Малышев). хоо кпу­@ им. Ногина в Москве (руководи­ль т, Лицвенко). Среди лучших
симфонических еркестров надо на­uate opmeetp Дома культуры им.
1-1 пятилетки в Ленинграде (руново­дитель т, Геншафт), клуба им. Ноги­на в Москве (руноводитель т. Хай­san), Киевского “Краснознаменного
мака (руководитель. т, Бидик). Ba,
ориестров народных инструментов
KORHO особо отметить оркестры Яро­спавского горпрофсовета  (руковоли­тель т. Стомпелев), завола им. Па­влова (руководитель т. Дорожкия),
пенинградского клуба им. 41-Й пяти­OTK,

Из духовых оркестров, достигших
значительного мастерства, назову о0-
кестры Пролетарсного завода в Ле­нингпалт (оуковолитель т. Минель)
завода Саполин в Ленинграде (рухо­водитель т. Егиазарьянц). › завода
№ 22 в Москве (руководитель т. Упы­бин), завода № 24 в Москве (руково­ритель инж. Кузьмин), завода им.
Сталина в Моснве (руководитель
т. Щербинин);

Еще допжен назвать такие яркие
хоплехтивы, как хор бандусистов ме­талпургических заводов Днепропет­роска, хор гуспяров ленинградского
клуба строителей (руководитель т.
Шалимов), татарский хор строителей
в Казани (руководитель т. Кудаше­ва), хор профсоюзов ACCP немцев

Поволжья (руноводитель т. Архан­гельсний), хоры русской народной
песни Тульского оружейного’ завола,
Климовского завода, ярославской фа­брики «Красный Перекоп» и аджаро­Трузинсний _ вонально-танцевальный
Коллектив Батумского  нефтезавода.

Эти коплективы и ещо ряд им по­добных из года в год уситизают свом
составы, улучшают качество своей ра­боты, выращивают подлинных  совет­ских музыкантов.

Но в целом фронт художественной.
самодеятепьности организован нрай­не неудовлетворительно. Отставание
руководства от требований и запросов
масс несомненно. И необходима суро-.
зая критика и самокритиха крупней­Ших недостатков работы“ профсоюзов
ий в этой отраспи работы,

Музыкальная самодеятельность
растет вширь. Но по переписи клу­бов, проведенной ВЦСПС. ® прошлом
оду, в 454 клубах (из 3226 клубов)
№ оказалось ни одного музыкально­0 кружка, В 405 нлубах (из 3226)
№ было ни одной постановки силами
свонх самодеятельных художествен­Ных кружков. Следовательно, суще­‘твуст еще много клубов, которые.
Труба игнорируют музыкальные за­Просы масс, На многих наших пред­приятиях и ммогими союзными орга­низациями музыкальной самодеятель­.

Ности не уделяется фантически ни­Какого внимания. А сколько у нас
кпубов и сколько у нас фабзавномов,
Ще музыкальным кружкам и хоровым
коллективам с большими трудностя­Ми приходится отстаивать свое право
на существование!

Качество учебы многих музыкаль­ных коллективов находится на край­№ низком уровне. Многие товарищи
Н@ понимают необходимости общего
образования мружковцев. «Шноляр­80» преобладает над` серьезной уче­i. Программы, разработанные 2 ro­Ai Tomy Hasan KyneToTAenom BUCNC
И нуждающиеся теперь в коренном
Перкмотре, не быпи известны MHO­Мм нузыкальным кружнам и их ру­Ководителям, А там, где эти програм-.
№ы быпи, там зачастую не было по­бий к ним, не было нот, не было
®обходимого учебного материала. ‘

Во многих нлубах процеетает низ­пробная музыкальная ° халтура и
Против нее’ не ведется никамой борь­бы. И не всегда можно в отсутствии
ой борьбы винить фабззекомы, Ча­‘то фабзазномы мам говорят: «Мы
1на6м, что наш руководитель орке­Яром сп2б, но у нас другого нет,

ke tk om

a
	нимаются 262 работника (из 3639
платных работников). В аппаратах
обномов культработников всего 166
(из 8655 работников). Во всех совпро­фах для культработы специально вы­депен пишь 81 работник. Специаль­ного работника по художественной
самодеятельности не имеет ни один
ЦК союза. Ленинградский совпро,
где в течение. долгих пет музыкаль­Ной самодеятельностью pyKOBOAHT 3a­спуженный артист республики т. Нем­цев, является редким исключением
из общего правила,

Наши музыканты — солисты и
коллективы — требуют  коннретной
помощи и руководства по существу.
Требуют . руководства  систематиче­сиого, не такого, кан теперь: от
олимпиады до опимпиады, от KOH­курса до конкурса, от смотра до. смо­тра. Имели место даже такие факты
«руководства», когда из отобранных
ЦК союза на олимпиаде саоего союза
колпектизов для показа в Москве
поповину нельзя быпо допустить на
сцену, так как качество исполнения
было ниже всякой. критики.

Наши кружки, наши хоры, наши
‘оркестры требуют программы, требу­‘ют пособий, а пособий нет. Вопро­сами. репертуара никто. конкретно не
занимается, Никто не готовит посо­бий по музыкальному минимуму.

Участники курсов и школ хотят
овладеть музыкой не только с внеш­ней, технической стороны, но и овла­деть музыкальной культурой всесто­ронне, а пособий нет, руководителей
нет. В Ленинграде т. Немцев орга­‚низует работу по повышению техни­ческой купьтуры. хоровых и соне­стровых иоплентивов. В Москве этим
  делом тоже занимаются. Но вб многих
других наших городах эта работа пре­достаалена самотену, Там, где хопо­ший руководитель, там коллектив
овладевает художественным мастер­ством. Там, где. руководитель халтур­х  Мик, он прививает кружковцам мел­кобуржуазные низкие вкусы. Мы не
можем требозать, чтобы все профра­ботники были компетенты в вопросах
искусства, понимали музыку, овла­цепи техникой музыкального искус­ства, ‘`но мы обязаны требовать, что­бы крупнейшие наши промышленные
центры и ведущие наши профсоюзы
	Детский
фестиваль
искусств
	Детокий фестиваль искусств от­крылся 30 декабря, в первый день
школьных каникул, в Колонном за­‚ле большим концертом самодеятель­ности. Перед школьниками выступи­‘ли лучивив самодеятельные кружки
московских союзов, участники вёчера
самодеятельности в Большом тезтре
6 ноября.

‚’ В последующие дни московские
школьники встретились с мастерами
	театра, музыкантами,  художлгиками,
поэтами. Редакция детской ^ музы.
кальной литературы  ортанизовала
	встречу актива детоких  музыкаль­ных кружков с композиторами и по­этами. -

2 января состоялся болыпой кар­Hapan «Нарад тероев детских ‘Теат­ров». 500 школьников в костюмах и
гриме исполняли отрывки из пьес
«Алвокат Пателен», . «Блуждающая
школа», «Матрос и школяр», «Сказуа
о рыбаке и рыбке» и др. В 8 часов
вечера в красочно оформленном фойе
MT: была зажжена елка, и нача­лась самая весыгая часть карнавала.
В нем приняля участие артисты всех
московских детских театров. = -

Центральный театр юного зрителя
проволит ежедневные, выездные
спектакли DIA школьников в клубах
	и дворцах культуры.
В Доме дожественного воспита­ния детей Краснопресненского райо­‚на 9 января состоится болыцой дис­пут о спектакле «Юные фламандцы?.

Завтра в Колонном зале состоится
показ краоноврмейокой самодеятель­ности. Перед школьниками выступит
также краснознаменный хоровой ан­самбль ЦДКА. -  

Предстоят вечера-встречи с кино­режиссерами, художниками и скуль­п ами.

толня ученики изошкол  ветре­тятся с художниками Палеха. 7 ян­варя — с художниками  Кончалов­ским, Машковым, Яковлевым, Соко­ловым-Окаля. В этот же день Мос­ковокий лом художественного воспи­тания детей организует вечер «40 лет
кино»,

Все о московевие государственные
академические театры дают бестьтат­ные спектакли для московских
	IDKOTPHBAOB,

6 января в Большом Toon е
показан «Князь Игмрь», ny Tae
спектакль «Пикювикский В,

10 января_в день закрытия фести­валя в Колонном зале состоится ве­чер «Народные и заслуженные афти­сты — детям».

Детским фестивалем искусств от­крывается вторая московская детская’
олимпиада им. 10-0 сезла ВЛКСМ.
	вместно с художественной самодея­тельностью, но их вще mano, Bonb­шанство руководителей музыкальных
кружков нас не удовлетворяет, так
ще, как не удовлетворяет и кружнов­les, кан не удовлетворяет рабочие
массы. Наркомпрос фактически наши
нужды игнорировал; мы от него ниче.
го, почти что ничего, не получили и не
получаем, Мы вправе пред’явить и
большой счет союзу Рабис. От союза
Рабис нужна. большая конкретная по­мощь другим союзам, нужна помощь
систематическая, а не только во вре­мя смотров и опимпиад.
	Никто из окончизших Московскую
консерваторию в провинцию не вы­вхал, Очевидно, депом подготовки
‘кадров для художественной самодея­тельности надо заняться самим проф­союзам, и в первую очередь ВЦСПС.
Ham необходимо ‘организовать не
только переподготовку кадроз худо­жественной самодеятельности, но и
подготовку их, В то же время мы
должны добиться. поддержки и по­мощи авторитетных мастеров искус­ства всему фронту художественной
самодеятельности.
	Допжно быть изменено отношени$
к лучшим кадрам художественной
самодеятельности со стороны самях
профсоюзов. Надо избавиться от чу­жаков, Засоренность кадров руково­дителей художественной самодеатель­ности велика, немало здесь бывших
дьяконов и других «бывших», Им не
может быть довербно воспитание на­щих рабочих и работниц. Но надо
ценить хороших мастеров, работаю­щих в этой области. Лучщие наши
дирижеры, хормейстеры, пучшие py­ководитепн художественной самодея­тельности должны стать почетными  
	людьми в профессиональных союзах,
их необходимо популяризировать так
ме, как мы попупяризируем стаха­новцев, ‘ 4

И прежде всего необходимо потре­бовать самого бережного отношения
к этим мастерам $0 стороны дирек­торов клубов, со стороны руководите­пей профорганов. Клуб не будет ра­сти, еспи не будет расти художе­ственная самодеятольность. Клуб без
художественной памодеятельности —
плохой клуб. Музыка — один мз важ­ных элементов брганизации рабочего
отдыха. После сгахановского дня ра­бочие имеют празо на примерный ста­хановский отдых, Организаторов ato­го отдыха, худомественных воспита­тепей масс надо Ценить.

Массовое движёние художественной
самодеятельности  на может. строиться
тольйо на платно эппарата, Оно мо­жет расти только” силами больного
актива, сипами до’бровольцев. Прав
пения клубов, фиФзавкомы должны
уделить максимальное внимание ор­ганизации широкого музыкального
актива, ; ;

В кратчайший ‘срок мы обязаны
преодолеть элементы отставания на
фронте музыкальной самодеятельно­сти, поднять качество работы, Hana­дить серьезную учебу, расширить
фронт движения и коренным обра­зом улучшить руководства этим важ­ным Участком деятельности проф-.
	Сенпетаь ВЦСПС А. АБОЛИН
	ках, подхолит Тоня Большакова. Ей
16 лет. Полгода назад она пела только
` частушки, Она еще но бывала в те­`атре, мастеров пения слышала только
‘по радио, Ее также «нашел» Семенов.
`Сейчас Тоня лучшая солистка хора.
  Затем выступает Ариша Савина,
‘колхознища н библиотекарша. Как и
Тоня, несколько месяцев назад’ она
te имела никакого представления 0
‘нотах. А сейчас она разучивает зрию
Полины из «Нековой дамы»,

Затем выступает хор. В нем уча­ствуют 36 человек.

Потом ‘репетируют: «На мельнище»
Шуберта, «Эй, ухнем», хор из «ЕВв­тения Онегина», «Ой, вое кумушкиы-—
домой», «Конь вороной», «Песнь 0
TIfepces...

После репетиции — час теоретиче­ских занятий. Работают над сольфед­HO, 4

Завтра в капедле «свободный»
день. Хористы идут заниматься на
вечерний рабфак...

P т С. САВОСИЧ
	д новых советских произведений—
различных и по теме, и по форме, и
по мастерству. Мало того, он оказы­вал серьезную творческую помощь
композиторам — в первую очередь
композиторам молодым. Ему многим
обязаны Шостакович, две оперы ко­Нун были впервые осуществлены
МАЛЕГОТ («Нос», «Леди Макбет»),
Валерий Желобинский («Комарин­ский мужик», ‘«Именины»). наконец,
	ПЕРЕЛ ГАСТРОЛЯМИ
	Московские гастроли являются для
ленинградекого Малого оперного те­атра событием исключительно 0т­ветствённым и важным.
	Мы покажем зрителям  пролетар­ской столицы пять оперных спектак­лей: «Тихий Дон» И. Дзержинекого,
«Леди Макбет Мценского › уезда»
Д. Шостаковича, «Комаринский му­жик» (в новой музыкальной и сце­нической редакции). но «Именины»
Желобинского и «Пиковую даму» в
постановке нар. артиста В. 9. Мей­ерхольда. Перед московокими зрите­лями пройлет, таким образом, весь
циёл наших работ над советской
оперой. Нар с выюокодраматиче­ской ев Шостаковича, толку:
вмой нашим театром, как лирико-са­тирическая тратедия, нарялу с опы­том ‚говетокой. хамерной ‘ оперы. —
«Именинами» В, Желобинского—ври­тель увидит нашу работу над созда­нием советского народно-героического
музыкального спектакля, очертания
которого хотелось нам наметить в по­становках «Комаринского мужика» и
«Тихого лпона».
	Но работа над советевой оперой
казалась нам невозможной без одно­временных попыток эксперименталь­ного освоения нанболее замечатель­ных созданий классической оперы.
Мы покажем поэтому московскому
зрителю также и «Пиковую даму»,
тот поставленный величайшим Ma­стером советском TeaTpa «классиче­ский» спектакль, на котором особен­но отчетливо сказались общие прин­ципы подхода Малото оперного теат­ра к классической опере,
	0с0б0е место среди налцих  гаст­рольных спектаклей‘ занимает  «Ти­хий дон». Эта последняя постановка
нашего театра принципиально  060-
бенно важна для нас потому, что
здесь мы \впервые подходим к рас­крытию на оперной сцене тематики
и образов революционной  действи­тельности.
	Тематика советской оперы. конеч­HO, не должна быть хронологически
	ограничена. Она может и должна ох­ватываль все богатство человеческой
истории, восоозданной талантом со­ветокого художника. И все же имен­но на примере оперы И. Дзержия­ского видно, какую оплу воздействия
приобретает творчество советского
музыканта, когда оно раскрывает
идеи и образы живой революционной
действительности. Создать музыкаль­ные спектакли, еще горазло полнее;
чем это удалось сделать в «Тихом
Доне», передающие и тероический
пафос гражданской ‘войны и °высб­кую поэзию социалистическом стро­ительства, стремится поэтому наш
театр,

Условием для этого, непремезныим:
условием всей нашей работы являет­ся сплочение вокруг театра тесной
	UDR в нор, арт. респуопики п. м. уоболь­им. Мопотова тт. Бусыгиным, Фаустозым и
	творческой среды композиторов и
писателей. И мы рады, что уже сей­час’ среди. ближайнтих творческих
друзей театра, рядом. с давно уже
тесно’ связанным © ними Д. Шоста­ковичем, мы можем назвать молодых
композиторов В. Желобинокою и
И. — Дзержинокого. Композиторы
А. Животов и Д. Френкель заканчи­вают сейчас новые оперы для наше­го театра. Пишет для тедтра новые
оперные произвеления и ряд моло­дых композиторов {Пустыльник,
Фарди, Молошанов, Дризе). Писатели
0. Брик (автор либретто. «Комарин­ского мужика» и «Именин»), В. Сте­нич (автор новой релакции либретто
«Пиковой дамы» и либретто  подго­тавливаемой сейчас оперы «Дочь»
‘по Дос-Пассосу), 0. Форш, Дзержин­ский Л, и др. работают, в тесной
`овязн с ‘композиторами я с музы­кальным и литературным (А. И. Пи­отровский) руководством театра над
созданием нового нашего репертуара.

Мы рады и торды тем, что весь
основной  исполнительский состав
нашего театра с энтузиазмом и энер­‘тней отдает свои творческие силы де­лу создания советского музыкально»
то спектакля. И такие высококвали­фицированные опытные артисты. как
П. М. Журавленко и М. А. Ростовцев
и образующие основной состав наше­То театра молодые певицы и певцы:
Н. Л. Вельтер А. И. Соколова,
Б. Гефт, Н. Ковальский, И. А. Неча­ев, Г. Орлов, И. Пичугин и др.
упорно и успешно борются за созда­ние на оперной сцене образов совет­ского музыкального искусства, обра­зов тероев нашей действительности.

Их творчество, руководимое такими
режиссерами, как Н. В. Смолич (пос­тановщик «Леди Макбет» и «Име­нин?), В. Люце (постановщик «Кома­ринского мужика»), М. Терешкович
(постановщик «Тихо Дона»), наме­чает пути к искомому нашим тгат­ром стилю реалистического народно­го, высокоэмоционального музыкаль­ного спектакля. Художники В. В.
Дмитриев, М. Левин, Г. Руди coana­ют изобразительный стиль этих епек­таклей. С особой гордостью считает
себя вправе наш. театр чистить сре­ди своих постоянных постановщи­ков и творческих единомышленников
такого гиганта советской режиссуры,
как В. Э. Мейерхольд, после «Пико­ЩЖ
		Вечер... Мятель.. Ветер ноднимает
еще не слежавшийся снег и несет его
в оврахли, в низины. Небо — хмурое,
	скучное. Такую погоду любят только
	охотники: выюта отбивает у зверя
нюх.

Но в селе Медведках — небывалое
оживление: в колхозной капелле ce­годня отбираются лучшие солисты
для поездки в Москву, на.олимпиаду.

И вот один за другим к роялю вы­ходят певцы и, немного волнуясь,
«показывают» свои голоса,

Полгода назад кузнец Петров и сам
не подозревал того, что у чего боль­`Шой, хороший голос, Композитор, ру­воводитель  медведвинекого хора
М. Семенов «нашел» Петрова, пригла­сил его в хор, и за полтода’ Петров
стал квалифицированным профессио­налом. Он в совершенстве овладел
	HOTHOH грамотой, он превосходно ис­полняет «Песнь Алеши» Гречанинова,
арии из оперы «Вертер», гомансы,
	К роялю, © нотной тетрадкой в ру­ОЛИМПИАЛА В СЕВАСТОПОЛЕ
	Кузьмин выступил на олимпнале с
новой; специально к смотру написан­ной сюитой.
	В области танцевальной культуры
большие успехи показала самодея­тельность линкора «Парижская ком­муна». Впервые в красноармейской
самодеятельности вообще была пока­зана целая картина из первого акта
‘балета «Красный мак» (постановка
т. Кочаноза,

Веселый смех вызвало выступле­ние самодеятельности иеколы берего­вой обороны — ансамбля звукополд­ражателей (6 человек). «Своими
средствами», без каких бы то ни бы­ло. инструментов эта группа живо
представила бытовую, полную особой.
свежести картину «Утро в колхозе».

Физическую красоту, силу н вели­колепное владение своим телом ле
монстрировали выступления партер
ных зкробатов. Были показаны воен»
ные игры римских гладиаторов и не
сколько скульптурных групп. Изящ­ные, легкие пирамилы и величествен­кые групповые ансамбли следовали
олно за другим. Стройные линии, чи»
	  стота и пропорциональность форм,
	уверенность в переходах встретили
подлинное восхищение всего зритель“
ного зала.

В вокально-хоровом отделений бы+
ли исполнены финал из оперы «Со
рочинокая ярмарка» Мусортского, хор
тирольцев из оперы «Карл Смелый»
и «Летняя песня» из «Вильгельма
Телля» Россини, хор парубков из
«Майокой ночи» Римского-Корсакова,
смешанный хор «Цытане» Шумана,
«В путь» Шуберта, «Ноченька» и др.

Особенно выделился хор Крымского
укренленного района, пол управлени­ем младшего командира т. Жарию.

Л. ОРЛОВА
	Вторая олимпиада художественной
самодеятельности Черноморского фло­Ta, пока еще прошедитая только в. ча­стях Севастопольской базы,  проде­монстрировала большой художествен­ный рост.

В фойе севастопольского ДКАФ к
открытию олимпиады была разверну­та большая выставка картин худож­ников Черноморья, Театральная само­‘Г деятельность подлтотовила две пьесы:
	«Пропавший пакет» курсанта т. Bo­1 жовикова и «Лейтенанты» командира
	т. Лодымженского. Пьеса. «Лейтензн­ты» Посвящена стахановскому движе­‘Hun, Пьеса поставлена на сцене са­‘MAM aBropomM. Остроумное художест­венное оформление сделано младшим
командиром т. Козповским.

‚ Среди выступавших на олимпиаде
‚композиторов следует отметить ко­мандиров Ю. и .В.Максименко,  нали­савивих текст и музыку «Марша под­водников» (соединение подводных  ло­док), и краснофлотца Гаврилова, . ка­писавшего несколько пьес для Гита»
ры, в том тисле и большую музы­кальную эпопею «Бой под  Очако­BEM»,

Тов; Гаврилов — живой пример то­о, ках быстро растут в наших ху­дожественных коллективах участники
самодеятельности, Когда т. Гаврилов
пришел во флот, он наигрывал на ги­таре несколько несложных мелодий
из популярных оперетт, два-три фок­строта и «Яблочко». Сейчаю он вы­рос в серьезного музыканта, очень
грамотно исполняющего проиаведе-’
ния классической музыкн (Моцарт,
Пуберт, Бетховея), и приобрел уже
некоторый опыт в творческой компо­зиторокой работе,

Лучший балалаечник Черноморско­№’ флота младший командир Ефим
	Встреча групы артистов Горьковского краевого прамтеатрг во главе с нар, арт)
‚щикозым-Семариным с орденоносцеми кузнецами автозёзолл мм. Молотова rr.  
	жанозым в Деловом клубу завода им, Monorpaa