Пролетарии всех стран, соединяйтесь
Е ЛЕНМИГРАЛОКИЯ СО «АЛЬ OEP HEAT В МОСАВЕ.
сложны. В то! Ива
том были тяжелы и сложны. В то
время как крупнейшие, самые креп-
кие и оснащенные наши оперные те-
атры избегали нового творчества под
тем предлогом, что нет пока еще про-
изведения, по мастерству достойного
быть поставленным на их сцене, —
МАЛЕГОТ ззявлял, что для тото, что-
бы такое произведение появилось, на-
до самим работать над. его созданием,
надо активно бороться за советскую
музыкальную культуру. И он ставил
С. А. Самосуд
Иван Дзержинский, «Гихий Дон» ко-
`торого был недавно показан в Леннн-
граде с огромным успехом,
`` Рост советского оперного творчества
невозможен без критического усвое-
ния величайшего оперного наследия
прошлого. Но и подлинно критичес-
кое овладение классикой, ее сцени-
ческое воплощение, в свою очерель,
невозможно без работы театра над
новым советским ‘репертуаром. При-
мер МАЛЕГОТ — прекрасное под-
тверждение этому. Ведь
только благодаря габоте
над ‘операми Шоставо-
вича, Желобинского
Дзержинского МАЛЕГ
мот осуществить, пусть
во многом. спорную, но
несомненно тениальную
по силе выразительности
и мастерству, постановку
мейерхольдовской «Пико»
вой дамы». Ибо только те*
атр, создавший крепкий,
‚ снаянный` творческий
коллектив, имеющий та-
кого замечательного ру*
ководителя, как дирижер
Самосуд, театр, вырос-
ший в борьбе за новую
советокую оперу, мог по-
настоящему «полнять» и
воплотить мейерхольдов-
скую «Пиковую ламу».
Не все олинаково хо-
рошо, не все бесспорно
в работах МАЛЕГОТ,
Менее всего наши опер-
ные театры, и МАЛЕГОТ
в том числе, нуждаются
в некритическом захва-
ливании. МАЛЕГОТ так-
же нуждается в серьез-
ной, подлинно товарище*
ской критике. И он ee
должен получить от на»
шей музыкальной обще-
ственности. Опыт pao
ты МАЛЕГОТ, его поло-
жительные и отрица*
тельные стороны, должны стать пред-
метом серьезной и плодотворной ди-
скуссии, Эта дискуссия несомненно
будет иметь огромное значение для
всех наших оперных музыкальных
театров и naa самого МАЛЕГОТ,
3
Нривет одному из лучших, передо-
вых советских музыкальных Teat:
ров — ленинградскому Малому опер.
ному!
вон дамы» подготавливающий сейчаю
в нашем театре постановку «Бориса
Годунова».
Но, конечно, работа, которую взял
на себя наш театр, как некая лабо-
ратория советском оперного спектак-
ля, была бы неосуществима ‚если. бы
театр наш нз имел настоящего” сча-
стья видеть во главе своею музы-
кального руководства такого музы»
канта, как 0. А. Самосуд. С. А. Са-
мссуд не только исключительный ди-
рижер, он подлинный энтузиает и
строитель советского музыкального
театра, Привлекая к оперной работе
молодых композиторов, неутомимо
воспитывая их, он из сезона в сезон
строит искусство советской оперы, и,
конечно, каждый из авторов, постав-
ленных в нашем театре, очень мно
гим обязан в своем творческом росте,
в свонх успехах энтузиазму, энергии
и мастерству С. А. осуда.
Работа наша была бы, конечно,
также совершенно неосушествима, еб-
ли бы не та постоянная огромная пол.
держка, которую оказывала и оказы-
вает нам советская, в первую очередь
ленинградекая, общественность, По
истине, советские композитогы имеют
возможность работать в условиях
исключительно блатоприятных.
Целый большюй государственный
театр с его певцами. оркестром. ©
всем его сложным аппаратом постав-
лен на службу творчеству советских
композиторов, на дело создания мо-
TOROTO искусства советской оперы,
Вот почему так исключительно вели-
ки и плодоносны перспективы. совет»
ORCTO социалистического музыкально-
го спектакля, вот почему так ралдо-
стна, хотя и трудна и ответственна
работа нашето театра, видящего сво
почетную задачу в том, чтобы всеми
своими силами и уменьем служить
делу рождения этого замечательного
искусства.
И мы хотели бы, чтобы московские
тастроли назнего театра оказались не
просто рядом более или менее удач-
ных спектаклей, а послужили утвер-
ждению и укреплению дела строи-
тельства подлинно народном, люби-
мого массами и понятного им, герои-
ческого жизнерадостного искусства, со-
ветской оперы,
Есть в нашей стране музыкальный
театр, имя. которото за последние 1о-
ды стало у нас символом живой му-
зыкальной мысли, смелых и талант-
ливых театральных исканий, симво-
лом борьбы за создание советского
оперного творчества. Имя этому теат-
ру — пенинградский Малый опер-
ный, Бывший придворный камерный
Театр легкой французской комедии и
водевиля за годы революции превга-
THICK B крупнейший музыкальный
театр Советского copss.
МАЛЕГОТ завоевал сим-
патии и любовь пролета»
риев города Ленина и
хорошо известен всей на-
шей стране. В частности,
Москва помнит гастроли
МАЛЕГОТ летом 1925 г...
и все эти годы следит
за жизнью театра и ег
ростом. :
Неудивительно ‘1п09то-
му, что начинающиеся
сегодия в Москве гастро-
ли МАЛЕГОТ привлека-
ют самое пристальное
внимание всей нашей
музыкальной и театраль-
ной общественности.
МАЛЕГОТ привез в Мо-
скву пять своих оперных
спектаклей: «Тихий Дон»
И. Дзержинского, «Кома-
ринский мужик» и «Име-
нины» В. Жепобинского,
«Леди Макбет Мценского
уезда» Д. Шостаковича и
«Пиковую даму» Чайков=
ского ь постановке Мей-
ерхольда. Это Bee ‚рабо-
ты последвих лет. Таким
образом, гастроли МАЛЕ-
ГОТ будут не только ра-
портом театра, но вместе
с тем и невиданным до
сих пор по масштабу и
просто по количеству на-
званий произведений
смотром советското опер-
ного творчества.
Несколько лет назад МАЛЕГОТ
определил себя, как театр экспери»
ментальный. Олной из евоих основ.
ых задач он поставил создание со-
ветекого оперного творчества. са эти
годы МАЛЕГОТ сделал самое труд:
ное — он не только декларировал
необходимость борьбы за советский
репертуар, но он этот репертуар на
своих подмостках создал. Это далось
ему нелегко. Условия работы во мно-
542 1 (287)
музыкальной самодеятельности
имели в своем аппарате музыкально
грамотных пюдей для руководства
этой важной отраслью культурной
работы.
ВЦСПС постановил организовать
Дом художественной самодеятельно-
сти. Такой методический центр нам
крайне необходим. Если бы мы через
Дом художественной самодеятельно-
сти сумели обеспечить на первых по-
рах систематическое руководство под-
готовкой к олимпиадам и смотрам
самодеятельного искусства и сумели
бы обеспечить переподготовку руно-
водителей кружков и коллективов —
дирижеров, режиссеров, хормейсте-
ров, — то и тогда бы этот Дом ху-
дожественной самодеятельности себя
целиком и полностью оправдал, Необ-
ходимо, чтобы центральные комитеты
союзов поддержали на деле организа-
цию Центрального дома художествен-
ной самодеятельности.
Тов. Челяпов — председатель Мо-
сковского союза композиторов — за-
явил, что нет особой музыки для коп-
хозника, для рабочего, что нельзя
ставить вопрос о каком-то особом ре-
пертуаре для художественной само-
деятельности, Он прав в том смысле,
что наши музыкальные коллективы
начинают овладевать классическими
советским репертуаром, что отдельные
музыкальные коллективы, прошедшие
серьезную учебу, овпадевшие музы-
кальной нультурой, могут соперни-
чать и соперничают ‘с профессмо-
нальными музыкальными коллекти-
вами. Мы будем стремиться к тому,
чтобы наши музыкальные коллекти-
вы достигли высокого музыкального
мастерства. Но это’ не означает, что
мы можем считать вопрос о репертуа-
ре решенным, что мы не имеем ни-
каних требований к ‘союзу компози-
торов. Наоборот, мы вправе ‚пред’-
явить композиторам большей счет.
Мы требуем не особой самодеятель-
ной музыки. но мы требуем полно-
ценного советского искусства, мы тре-
буем хорошей песни, Часто нас спра-
ведливо обвиняют в том, что про-
граммы почти всех выступлений во-
калистов однообразны, что все басы
исполняют арию Варяжского гостя
из «Садко», «Узника» Гречанинова,
что драматические сопрано исполняют
арию Лизы ‘из «Пиковой дамы», что
все тенора поют арию герцога из «Ри-
голетто». Но почему это тан? Прежде
всего по той простой причине, что
песенка герцога из «Риголетто» про-
ста и в та Me время ‘представляет
образец высоного мастерства. Нам не-
обходимы такие же простые и в то
же. рремя кудожествемно папночен-
ные произведения наших советских
композиторов, Вот об этом идет речь.
Нас правильно обвиняют`в том, что
в большинстве‘ спучаев инструмен-
тапьные и хоровые кружки игнори-
руют произведения композиторов на-
ционапьных республин, народные
песни, музыку, но в этом винозаты
ин наши композиторы и особенно‘ на-
ши издательства. Будут хорошие пес-
ни, высокохудожественные музыкаль-
ные произведения, — наши самодея-
тельные кружки будут их исполнять.
Верно, что ряд крупных мастеров
искусства уже пошел работать co-
Вопросы быта и культуры допж- ‘дайте нам музыкально образованного
кы стать основными во всей деятель-
ности профессиональных союзов, —
указывал нам тов. Сталин, Запросы
широких слоев трудящихся в обла-
сти музыкальной культуры резко ло-
высились, Профсоюзы, выполняя ‘ука-
зания тов, Сталина о перестройке
сооей работы, обязаны всемерно итти
назстречу этим быстро растущим за-
просам рабочих масс и допжны уде-
лить вопросам музыкальной само-
деятельности неизмеримо больше
унимания, чем до последнего вре-
мени,
Музыка воз глубже ‘и гпубже про-
никает в самую толщу трудящихся.
Иностранные музыканты неоднократ-
но свидетельствовали, что такой бпа-
годарной аудитории, как рабочая ay-
диторня Советского союза, они нигде
ko встречали. Быстро растут музы-
кальные, инструментальные и’ хоро-
вы кружки; их значительно больше,
чем клубов. В-этих кружках в про-
‘руководителя — мы с охотой ero
возьмем», Кадры образованных фу-
ководителей для самодеятельных ху-
дожественных кружков фактически
никто не готовит: ни Наркомпрос, ни
профсоюзы,
Качество руководства музыкальной
самодеятельностью чрезвычайно низ-
ко, явно неудозпетворительно, Пра-
вильнее было бы сказать, что это ру-
ководство вовсе отсутствует,
До недавнего времени большинство
наших профсоюзов считале культур-
ную работу второстепенной; Зар-
плата, соцетрах и охрана труда
считапись основными, ведущими зве-
ньями в профработе, а культурная
работа отодвигапась на второй план.
Считали, что культурной работой. мо-
жет руководить любой инструктор
профсоюза. Специальный аппарат ру-
ководства культработой бып сведен
до минимума, В 163 ЦК союзов во-
просами культработы специально за-
шлом году занималось бопее 500.000
чеповек, При многих клубах органи-
зованы музыкальные курсы й шко-
пы, проводится систематическая му-
зыкальная учеба.
Изменилось само понятие музы-
капьной самодеятельности. Eula He-
сколько пет тому назад пад музы-
кальной самодеятельностью понима-
ви хоровые кружки на предприятнях
и народные оркестры, А в поспеднев
время возникли на многих предприя-
тиях симфонические оркестры, Ряд
оркестров по своему уровню не усту-
павт профессиональным оркестрам,
исполняет симфонии Бетховена. ни
Чайковского, Смотры музыкальной
самодеятельности выявили многочи-
сленных тапантпивых солистов-пев-
цов и инструментапистов,
У нас всть ряд коллективов, имею-
щих уже известное художественное
имя. Из таких коплективов я’ могу
хазвать капеллу Юго-западной желаз-
vox пороги (руководитель т, Гонча-
роз}, хор Нирозсекого дома культуры
в Ленинграде (руководитель т. Нем-
a), хор автозавода им, Сталина ‘в
Иоскее (руководитель т, Рыбнов), хор
зака им. Дзержинского в Hamen-
ом (руководитель т. Марьяскин),
хор завода им. `Мопотова в Горьком
(пуководитель т. Малышев). хоо кпу-
@ им. Ногина в Москве (руководи-
ль т, Лицвенко). Среди лучших
симфонических еркестров надо на-
uate opmeetp Дома культуры им.
1-1 пятилетки в Ленинграде (руново-
дитель т, Геншафт), клуба им. Ноги-
на в Москве (руноводитель т. Хай-
san), Киевского “Краснознаменного
мака (руководитель. т, Бидик). Ba,
ориестров народных инструментов
KORHO особо отметить оркестры Яро-
спавского горпрофсовета (руковоли-
тель т. Стомпелев), завола им. Па-
влова (руководитель т. Дорожкия),
пенинградского клуба им. 41-Й пяти-
OTK,
Из духовых оркестров, достигших
значительного мастерства, назову о0-
кестры Пролетарсного завода в Ле-
нингпалт (оуковолитель т. Минель)
завода Саполин в Ленинграде (рухо-
водитель т. Егиазарьянц). › завода
№ 22 в Москве (руководитель т. Упы-
бин), завода № 24 в Москве (руково-
ритель инж. Кузьмин), завода им.
Сталина в Моснве (руководитель
т. Щербинин);
Еще допжен назвать такие яркие
хоплехтивы, как хор бандусистов ме-
талпургических заводов Днепропет-
роска, хор гуспяров ленинградского
клуба строителей (руководитель т.
Шалимов), татарский хор строителей
в Казани (руководитель т. Кудаше-
ва), хор профсоюзов ACCP немцев
Поволжья (руноводитель т. Архан-
гельсний), хоры русской народной
песни Тульского оружейного’ завола,
Климовского завода, ярославской фа-
брики «Красный Перекоп» и аджаро-
Трузинсний _ вонально-танцевальный
Коллектив Батумского нефтезавода.
Эти коплективы и ещо ряд им по-
добных из года в год уситизают свом
составы, улучшают качество своей ра-
боты, выращивают подлинных совет-
ских музыкантов.
Но в целом фронт художественной.
самодеятепьности организован нрай-
не неудовлетворительно. Отставание
руководства от требований и запросов
масс несомненно. И необходима суро-.
зая критика и самокритиха крупней-
Ших недостатков работы“ профсоюзов
ий в этой отраспи работы,
Музыкальная самодеятельность
растет вширь. Но по переписи клу-
бов, проведенной ВЦСПС. ® прошлом
оду, в 454 клубах (из 3226 клубов)
№ оказалось ни одного музыкально-
0 кружка, В 405 нлубах (из 3226)
№ было ни одной постановки силами
свонх самодеятельных художествен-
Ных кружков. Следовательно, суще-
‘твуст еще много клубов, которые.
Труба игнорируют музыкальные за-
Просы масс, На многих наших пред-
приятиях и ммогими союзными орга-
низациями музыкальной самодеятель- .
Ности не уделяется фантически ни-
Какого внимания. А сколько у нас
кпубов и сколько у нас фабзавномов,
Ще музыкальным кружкам и хоровым
коллективам с большими трудностя-
Ми приходится отстаивать свое право
на существование!
Качество учебы многих музыкаль-
ных коллективов находится на край-
№ низком уровне. Многие товарищи
Н@ понимают необходимости общего
образования мружковцев. «Шноляр-
80» преобладает над` серьезной уче-
i. Программы, разработанные 2 ro-
Ai Tomy Hasan KyneToTAenom BUCNC
И нуждающиеся теперь в коренном
Перкмотре, не быпи известны MHO-
Мм нузыкальным кружнам и их ру-
Ководителям, А там, где эти програм-.
№ы быпи, там зачастую не было по-
бий к ним, не было нот, не было
®обходимого учебного материала. ‘
Во многих нлубах процеетает низ-
пробная музыкальная ° халтура и
Против нее’ не ведется никамой борь-
бы. И не всегда можно в отсутствии
ой борьбы винить фабззекомы, Ча-
‘то фабзазномы мам говорят: «Мы
1на6м, что наш руководитель орке-
Яром сп2б, но у нас другого нет,
ke tk om
a
нимаются 262 работника (из 3639
платных работников). В аппаратах
обномов культработников всего 166
(из 8655 работников). Во всех совпро-
фах для культработы специально вы-
депен пишь 81 работник. Специаль-
ного работника по художественной
самодеятельности не имеет ни один
ЦК союза. Ленинградский совпро,
где в течение. долгих пет музыкаль-
Ной самодеятельностью pyKOBOAHT 3a-
спуженный артист республики т. Нем-
цев, является редким исключением
из общего правила,
Наши музыканты — солисты и
коллективы — требуют коннретной
помощи и руководства по существу.
Требуют . руководства систематиче-
сиого, не такого, кан теперь: от
олимпиады до опимпиады, от KOH-
курса до конкурса, от смотра до. смо-
тра. Имели место даже такие факты
«руководства», когда из отобранных
ЦК союза на олимпиаде саоего союза
колпектизов для показа в Москве
поповину нельзя быпо допустить на
сцену, так как качество исполнения
было ниже всякой. критики.
Наши кружки, наши хоры, наши
‘оркестры требуют программы, требу-
‘ют пособий, а пособий нет. Вопро-
сами. репертуара никто. конкретно не
занимается, Никто не готовит посо-
бий по музыкальному минимуму.
Участники курсов и школ хотят
овладеть музыкой не только с внеш-
ней, технической стороны, но и овла-
деть музыкальной культурой всесто-
ронне, а пособий нет, руководителей
нет. В Ленинграде т. Немцев орга-
‚низует работу по повышению техни-
ческой купьтуры. хоровых и соне-
стровых иоплентивов. В Москве этим
делом тоже занимаются. Но вб многих
других наших городах эта работа пре-
достаалена самотену, Там, где хопо-
ший руководитель, там коллектив
овладевает художественным мастер-
ством. Там, где. руководитель халтур-
х Мик, он прививает кружковцам мел-
кобуржуазные низкие вкусы. Мы не
можем требозать, чтобы все профра-
ботники были компетенты в вопросах
искусства, понимали музыку, овла-
цепи техникой музыкального искус-
ства, ‘`но мы обязаны требовать, что-
бы крупнейшие наши промышленные
центры и ведущие наши профсоюзы
Детский
фестиваль
искусств
Детокий фестиваль искусств от-
крылся 30 декабря, в первый день
школьных каникул, в Колонном за-
‚ле большим концертом самодеятель-
ности. Перед школьниками выступи-
‘ли лучивив самодеятельные кружки
московских союзов, участники вёчера
самодеятельности в Большом тезтре
6 ноября.
‚’ В последующие дни московские
школьники встретились с мастерами
театра, музыкантами, художлгиками,
поэтами. Редакция детской ^ музы.
кальной литературы ортанизовала
встречу актива детоких музыкаль-
ных кружков с композиторами и по-
этами. -
2 января состоялся болыпой кар-
Hapan «Нарад тероев детских ‘Теат-
ров». 500 школьников в костюмах и
гриме исполняли отрывки из пьес
«Алвокат Пателен», . «Блуждающая
школа», «Матрос и школяр», «Сказуа
о рыбаке и рыбке» и др. В 8 часов
вечера в красочно оформленном фойе
MT: была зажжена елка, и нача-
лась самая весыгая часть карнавала.
В нем приняля участие артисты всех
московских детских театров. = -
Центральный театр юного зрителя
проволит ежедневные, выездные
спектакли DIA школьников в клубах
и дворцах культуры.
В Доме дожественного воспита-
ния детей Краснопресненского райо-
‚на 9 января состоится болыцой дис-
пут о спектакле «Юные фламандцы?.
Завтра в Колонном зале состоится
показ краоноврмейокой самодеятель-
ности. Перед школьниками выступит
также краснознаменный хоровой ан-
самбль ЦДКА. -
Предстоят вечера-встречи с кино-
режиссерами, художниками и скуль-
п ами.
толня ученики изошкол ветре-
тятся с художниками Палеха. 7 ян-
варя — с художниками Кончалов-
ским, Машковым, Яковлевым, Соко-
ловым-Окаля. В этот же день Мос-
ковокий лом художественного воспи-
тания детей организует вечер «40 лет
кино»,
Все о московевие государственные
академические театры дают бестьтат-
ные спектакли для московских
IDKOTPHBAOB,
6 января в Большом Toon е
показан «Князь Игмрь», ny Tae
спектакль «Пикювикский В,
10 января_в день закрытия фести-
валя в Колонном зале состоится ве-
чер «Народные и заслуженные афти-
сты — детям».
Детским фестивалем искусств от-
крывается вторая московская детская’
олимпиада им. 10-0 сезла ВЛКСМ.
вместно с художественной самодея-
тельностью, но их вще mano, Bonb-
шанство руководителей музыкальных
кружков нас не удовлетворяет, так
ще, как не удовлетворяет и кружнов-
les, кан не удовлетворяет рабочие
массы. Наркомпрос фактически наши
нужды игнорировал; мы от него ниче.
го, почти что ничего, не получили и не
получаем, Мы вправе пред’явить и
большой счет союзу Рабис. От союза
Рабис нужна. большая конкретная по-
мощь другим союзам, нужна помощь
систематическая, а не только во вре-
мя смотров и опимпиад.
Никто из окончизших Московскую
консерваторию в провинцию не вы-
вхал, Очевидно, депом подготовки
‘кадров для художественной самодея-
тельности надо заняться самим проф-
союзам, и в первую очередь ВЦСПС.
Ham необходимо ‘организовать не
только переподготовку кадроз худо-
жественной самодеятельности, но и
подготовку их, В то же время мы
должны добиться. поддержки и по-
мощи авторитетных мастеров искус-
ства всему фронту художественной
самодеятельности.
Допжно быть изменено отношени$
к лучшим кадрам художественной
самодеятельности со стороны самях
профсоюзов. Надо избавиться от чу-
жаков, Засоренность кадров руково-
дителей художественной самодеатель-
ности велика, немало здесь бывших
дьяконов и других «бывших», Им не
может быть довербно воспитание на-
щих рабочих и работниц. Но надо
ценить хороших мастеров, работаю-
щих в этой области. Лучщие наши
дирижеры, хормейстеры, пучшие py-
ководитепн художественной самодея-
тельности должны стать почетными
людьми в профессиональных союзах,
их необходимо популяризировать так
ме, как мы попупяризируем стаха-
новцев, ‘ 4
И прежде всего необходимо потре-
бовать самого бережного отношения
к этим мастерам $0 стороны дирек-
торов клубов, со стороны руководите-
пей профорганов. Клуб не будет ра-
сти, еспи не будет расти художе-
ственная самодеятольность. Клуб без
художественной памодеятельности —
плохой клуб. Музыка — один мз важ-
ных элементов брганизации рабочего
отдыха. После сгахановского дня ра-
бочие имеют празо на примерный ста-
хановский отдых, Организаторов ato-
го отдыха, худомественных воспита-
тепей масс надо Ценить.
Массовое движёние художественной
самодеятельности на может. строиться
тольйо на платно эппарата, Оно мо-
жет расти только” силами больного
актива, сипами до’бровольцев. Прав
пения клубов, фиФзавкомы должны
уделить максимальное внимание ор-
ганизации широкого музыкального
актива, ; ;
В кратчайший ‘срок мы обязаны
преодолеть элементы отставания на
фронте музыкальной самодеятельно-
сти, поднять качество работы, Hana-
дить серьезную учебу, расширить
фронт движения и коренным обра-
зом улучшить руководства этим важ-
ным Участком деятельности проф-.
Сенпетаь ВЦСПС А. АБОЛИН
ках, подхолит Тоня Большакова. Ей
16 лет. Полгода назад она пела только
` частушки, Она еще но бывала в те-
`атре, мастеров пения слышала только
‘по радио, Ее также «нашел» Семенов.
`Сейчас Тоня лучшая солистка хора.
Затем выступает Ариша Савина,
‘колхознища н библиотекарша. Как и
Тоня, несколько месяцев назад’ она
te имела никакого представления 0
‘нотах. А сейчас она разучивает зрию
Полины из «Нековой дамы»,
Затем выступает хор. В нем уча-
ствуют 36 человек.
Потом ‘репетируют: «На мельнище»
Шуберта, «Эй, ухнем», хор из «ЕВв-
тения Онегина», «Ой, вое кумушкиы-—
домой», «Конь вороной», «Песнь 0
TIfepces...
После репетиции — час теоретиче-
ских занятий. Работают над сольфед-
HO, 4
Завтра в капедле «свободный»
день. Хористы идут заниматься на
вечерний рабфак...
P т С. САВОСИЧ
д новых советских произведений—
различных и по теме, и по форме, и
по мастерству. Мало того, он оказы-
вал серьезную творческую помощь
композиторам — в первую очередь
композиторам молодым. Ему многим
обязаны Шостакович, две оперы ко-
Нун были впервые осуществлены
МАЛЕГОТ («Нос», «Леди Макбет»),
Валерий Желобинский («Комарин-
ский мужик», ‘«Именины»). наконец,
ПЕРЕЛ ГАСТРОЛЯМИ
Московские гастроли являются для
ленинградекого Малого оперного те-
атра событием исключительно 0т-
ветствённым и важным.
Мы покажем зрителям пролетар-
ской столицы пять оперных спектак-
лей: «Тихий Дон» И. Дзержинекого,
«Леди Макбет Мценского › уезда»
Д. Шостаковича, «Комаринский му-
жик» (в новой музыкальной и сце-
нической редакции). но «Именины»
Желобинского и «Пиковую даму» в
постановке нар. артиста В. 9. Мей-
ерхольда. Перед московокими зрите-
лями пройлет, таким образом, весь
циёл наших работ над советской
оперой. Нар с выюокодраматиче-
ской ев Шостаковича, толку:
вмой нашим театром, как лирико-са-
тирическая тратедия, нарялу с опы-
том ‚говетокой. хамерной ‘ оперы. —
«Именинами» В, Желобинского—ври-
тель увидит нашу работу над созда-
нием советского народно-героического
музыкального спектакля, очертания
которого хотелось нам наметить в по-
становках «Комаринского мужика» и
«Тихого лпона».
Но работа над советевой оперой
казалась нам невозможной без одно-
временных попыток эксперименталь-
ного освоения нанболее замечатель-
ных созданий классической оперы.
Мы покажем поэтому московскому
зрителю также и «Пиковую даму»,
тот поставленный величайшим Ma-
стером советском TeaTpa «классиче-
ский» спектакль, на котором особен-
но отчетливо сказались общие прин-
ципы подхода Малото оперного теат-
ра к классической опере,
0с0б0е место среди налцих гаст-
рольных спектаклей‘ занимает «Ти-
хий дон». Эта последняя постановка
нашего театра принципиально 060-
бенно важна для нас потому, что
здесь мы \впервые подходим к рас-
крытию на оперной сцене тематики
и образов революционной действи-
тельности.
Тематика советской оперы. конеч-
HO, не должна быть хронологически
ограничена. Она может и должна ох-
ватываль все богатство человеческой
истории, восоозданной талантом со-
ветокого художника. И все же имен-
но на примере оперы И. Дзержия-
ского видно, какую оплу воздействия
приобретает творчество советского
музыканта, когда оно раскрывает
идеи и образы живой революционной
действительности. Создать музыкаль-
ные спектакли, еще горазло полнее;
чем это удалось сделать в «Тихом
Доне», передающие и тероический
пафос гражданской ‘войны и °высб-
кую поэзию социалистическом стро-
ительства, стремится поэтому наш
театр,
Условием для этого, непремезныим:
условием всей нашей работы являет-
ся сплочение вокруг театра тесной
UDR в нор, арт. респуопики п. м. уоболь-
им. Мопотова тт. Бусыгиным, Фаустозым и
творческой среды композиторов и
писателей. И мы рады, что уже сей-
час’ среди. ближайнтих творческих
друзей театра, рядом. с давно уже
тесно’ связанным © ними Д. Шоста-
ковичем, мы можем назвать молодых
композиторов В. Желобинокою и
И. — Дзержинокого. Композиторы
А. Животов и Д. Френкель заканчи-
вают сейчас новые оперы для наше-
го театра. Пишет для тедтра новые
оперные произвеления и ряд моло-
дых композиторов {Пустыльник,
Фарди, Молошанов, Дризе). Писатели
0. Брик (автор либретто. «Комарин-
ского мужика» и «Именин»), В. Сте-
нич (автор новой релакции либретто
«Пиковой дамы» и либретто подго-
тавливаемой сейчас оперы «Дочь»
‘по Дос-Пассосу), 0. Форш, Дзержин-
ский Л, и др. работают, в тесной
`овязн с ‘композиторами я с музы-
кальным и литературным (А. И. Пи-
отровский) руководством театра над
созданием нового нашего репертуара.
Мы рады и торды тем, что весь
основной исполнительский состав
нашего театра с энтузиазмом и энер-
‘тней отдает свои творческие силы де-
лу создания советского музыкально»
то спектакля. И такие высококвали-
фицированные опытные артисты. как
П. М. Журавленко и М. А. Ростовцев
и образующие основной состав наше-
То театра молодые певицы и певцы:
Н. Л. Вельтер А. И. Соколова,
Б. Гефт, Н. Ковальский, И. А. Неча-
ев, Г. Орлов, И. Пичугин и др.
упорно и успешно борются за созда-
ние на оперной сцене образов совет-
ского музыкального искусства, обра-
зов тероев нашей действительности.
Их творчество, руководимое такими
режиссерами, как Н. В. Смолич (пос-
тановщик «Леди Макбет» и «Име-
нин?), В. Люце (постановщик «Кома-
ринского мужика»), М. Терешкович
(постановщик «Тихо Дона»), наме-
чает пути к искомому нашим тгат-
ром стилю реалистического народно-
го, высокоэмоционального музыкаль-
ного спектакля. Художники В. В.
Дмитриев, М. Левин, Г. Руди coana-
ют изобразительный стиль этих епек-
таклей. С особой гордостью считает
себя вправе наш. театр чистить сре-
ди своих постоянных постановщи-
ков и творческих единомышленников
такого гиганта советской режиссуры,
как В. Э. Мейерхольд, после «Пико-
ЩЖ
Вечер... Мятель.. Ветер ноднимает
еще не слежавшийся снег и несет его
в оврахли, в низины. Небо — хмурое,
скучное. Такую погоду любят только
охотники: выюта отбивает у зверя
нюх.
Но в селе Медведках — небывалое
оживление: в колхозной капелле ce-
годня отбираются лучшие солисты
для поездки в Москву, на.олимпиаду.
И вот один за другим к роялю вы-
ходят певцы и, немного волнуясь,
«показывают» свои голоса,
Полгода назад кузнец Петров и сам
не подозревал того, что у чего боль-
`Шой, хороший голос, Композитор, ру-
воводитель медведвинекого хора
М. Семенов «нашел» Петрова, пригла-
сил его в хор, и за полтода’ Петров
стал квалифицированным профессио-
налом. Он в совершенстве овладел
HOTHOH грамотой, он превосходно ис-
полняет «Песнь Алеши» Гречанинова,
арии из оперы «Вертер», гомансы,
К роялю, © нотной тетрадкой в ру-
ОЛИМПИАЛА В СЕВАСТОПОЛЕ
Кузьмин выступил на олимпнале с
новой; специально к смотру написан-
ной сюитой.
В области танцевальной культуры
большие успехи показала самодея-
тельность линкора «Парижская ком-
муна». Впервые в красноармейской
самодеятельности вообще была пока-
зана целая картина из первого акта
‘балета «Красный мак» (постановка
т. Кочаноза,
Веселый смех вызвало выступле-
ние самодеятельности иеколы берего-
вой обороны — ансамбля звукополд-
ражателей (6 человек). «Своими
средствами», без каких бы то ни бы-
ло. инструментов эта группа живо
представила бытовую, полную особой.
свежести картину «Утро в колхозе».
Физическую красоту, силу н вели-
колепное владение своим телом ле
монстрировали выступления партер
ных зкробатов. Были показаны воен»
ные игры римских гладиаторов и не
сколько скульптурных групп. Изящ-
ные, легкие пирамилы и величествен-
кые групповые ансамбли следовали
олно за другим. Стройные линии, чи»
стота и пропорциональность форм,
уверенность в переходах встретили
подлинное восхищение всего зритель“
ного зала.
В вокально-хоровом отделений бы+
ли исполнены финал из оперы «Со
рочинокая ярмарка» Мусортского, хор
тирольцев из оперы «Карл Смелый»
и «Летняя песня» из «Вильгельма
Телля» Россини, хор парубков из
«Майокой ночи» Римского-Корсакова,
смешанный хор «Цытане» Шумана,
«В путь» Шуберта, «Ноченька» и др.
Особенно выделился хор Крымского
укренленного района, пол управлени-
ем младшего командира т. Жарию.
Л. ОРЛОВА
Вторая олимпиада художественной
самодеятельности Черноморского фло-
Ta, пока еще прошедитая только в. ча-
стях Севастопольской базы, проде-
монстрировала большой художествен-
ный рост.
В фойе севастопольского ДКАФ к
открытию олимпиады была разверну-
та большая выставка картин худож-
ников Черноморья, Театральная само-
‘Г деятельность подлтотовила две пьесы:
«Пропавший пакет» курсанта т. Bo-
1 жовикова и «Лейтенанты» командира
т. Лодымженского. Пьеса. «Лейтензн-
ты» Посвящена стахановскому движе-
‘Hun, Пьеса поставлена на сцене са-
‘MAM aBropomM. Остроумное художест-
венное оформление сделано младшим
командиром т. Козповским.
‚ Среди выступавших на олимпиаде
‚композиторов следует отметить ко-
мандиров Ю. и .В.Максименко, нали-
савивих текст и музыку «Марша под-
водников» (соединение подводных ло-
док), и краснофлотца Гаврилова, . ка-
писавшего несколько пьес для Гита»
ры, в том тисле и большую музы-
кальную эпопею «Бой под Очако-
BEM»,
Тов; Гаврилов — живой пример то-
о, ках быстро растут в наших ху-
дожественных коллективах участники
самодеятельности, Когда т. Гаврилов
пришел во флот, он наигрывал на ги-
таре несколько несложных мелодий
из популярных оперетт, два-три фок-
строта и «Яблочко». Сейчаю он вы-
рос в серьезного музыканта, очень
грамотно исполняющего проиаведе-’
ния классической музыкн (Моцарт,
Пуберт, Бетховея), и приобрел уже
некоторый опыт в творческой компо-
зиторокой работе,
Лучший балалаечник Черноморско-
№’ флота младший командир Ефим
Встреча групы артистов Горьковского краевого прамтеатрг во главе с нар, арт)
‚щикозым-Семариным с орденоносцеми кузнецами автозёзолл мм. Молотова rr.
жанозым в Деловом клубу завода им, Monorpaa