довых людей социапистического тру­да. Система открытой продажи теат­ральных билетов уже в первые же
пни показала, что некоторым театрам
	придетса перестроить свой репертуар,  
	изяв спектакли, не удовлетворяющие
возросшие потребности массового зри­тепя. Эти же задачи вырастают пе­ред нашими драматургами, поэтами,
художниками, к произведениям кото­рых новый потребитепь искусства
пред’являет сейчас требования ^ не
только актуальности и остроты темы,
но и высокого мастерства, совершен­ства формы, глубины образа.  

 
	Стахановское движение — это пре­жде всего высокая культура труда.
В этом смысле работа Стаханова, Бу­сыгина и Нривоноса, работа многих
сотен стахановцев нашей страны мо­жет и должна стать примером ANA
многих наших художественных кол­пективов, все еще не умеющих пере­строить свою работу по-новому, по­высить производительность своего
труда, упучшить качество своей про­дукции.
	В день ударника, когда стахановцы
показывают новые образцы овпаде­ния техникой и культурой труда, ар­мия работников искусств должна с
новой энергией и энтузиазмом при­ступить к осуществлению новой твор­ческой программы, должна напрячь
все свои, сипы и сллсобности, чтобы
создать произведения о славных де­пах и знатных людях нашей вели­кой родины. .
	7 февраля открывается И] пленум
ЦК союза работников искусств,

В повестке пленума следующие во­просы: стахановское движение и за­дачи работников искусств (докладчик
Я, Боярский, содоклады  месткомов
театра им. Вахтангова и ленинтрад­ского ТЮЗ); отчет президиума о ра­боте ЦК (Я. Боярский); состояние
циркового дела и профсоюзное обелу­живание ‘работников цирка (доклад
Я; Ганецкого, содоклад Могилевекого);
социальное страхование и бюджет на
1936 г.; о ‘сборе членских взносов,

Пленум продлится 6 дней.
	„Подготовка. к выставке
«90 лет РККА»
	Комитет по организаций юбилейной
выставки «50 лет РККА» уже привлек
к работе’ многих хуложников Москвы
	`и Ленинграда: Согласно ‘логовору пер­выё эскизы художниками. должны
быть представлены к 1 мая с. г. т
Большой ‘интерес художники проя­вляют к теме — маршалы Советского
союза. Заявки на эту тему поступи­ли от шести мастеров. Поэтому коми­тет выставки об’явил конкурс на
групповой портрет «Марталы Совет­ского союза». Установлены 2 премии;
Комитет выставки утвердил поло­жение о комитетах содействия. выс­тавке в Ленинграде и Киеве. Коми­тетам поручается популяризация идеи
выставки среди местных художников,
а также помощь художникам в раз­работке тем, консультация, обесцече­ние их реквизитом, натурой и т. д.
	Периферийные театры
~ _-B Moexse
	Ho примеру. прошлого, года, летом

1936 г. в Москве состоятся гастроли
периферяйных театров. Сейчас среди
театров ‘периферии проводится кон­курс-соревнование. Право выступать
на столичной сцене будет предоста­влено. лучшим театрам, В Москву
приедет: руеский оперный театр, рус­ский Театро музыкальной комедии,
два. русских драматических театра и
один национальный театр (Казанский
академический  театр драмы). Гастро­ли периферийных театров состоятся
‚в Центральном парке культуры и от­лыха им. Горького с июня по сен­тябрь 1936 года.
_ Кроме того, в течение лета в Мо­скву приедет Украинский театр. име­ни Заньковецкой. работающий сей­час в Запорожье. Театр даст 20 опек­таклей {с 10—30 июня) в здании те­алра Ленсовета.

В Ленинтрале летом даст ряд гаст­рольных спектаклей украинский те­arp. им. ПТевченко, работающий в
Днепропетровске.

©.
	канты, но и многочисленные произ­ведения немецкой классической му­зыки, как-то: вещи Мейербера, Оф-.
фенбаха, Вейнбергера, Мендёльсона­Baproapaa и др. Впрочем, произведе­ния ендельсона-Бартольди пере
даются по немецкому радио, однако..
вместо имени композитора об’являет­ся: «Музыка, обработанная Шульцем».
Еще тратичнее положение мното­численных рядовых музыкантов, из­тнанных из оркестров, устраненных
от.’ преподавательской деятельност
и п. Если крупные музыканты мо­гух сразнительно легко ‘устроиться аа
пределами Германий, ‘то ‘весьма 3ia~
чизелвнойтармни ‘рядовых музыкану
тов трудно найхи какую-либо’ рабо
зу заключительным. аккордом, в эт0м
‘музыкальном ‘ погроме ‘явилось ‘опубт
ливованное. 31 карта 1935 торешение
«музыкальной” палаты» O TOM, FTO и
те немног\е неарийские музыканты,
которые еще’ ‘оставались членами па­латы, подлежат исключению, причем
всем этим лицам были посланы из­вещения, в которых указывалось, что
им запрещается заниматься работой
по специальности, Таким образом еще
около тысячи музыкантов и препода­вателей музыки остались без дела.
В изобразительном искусстве’ нача­ло «очищения от неарийоких элемен­TOR? было положено фашизацией го­сударственных и городских. картин-.
	УДАРНИКА
	ности никак не может быть призна­но удовлетворительным. Недостаток
репертуара, отсутствие сколько-ни­будь подготовленных ‘руководителей
мешает росту самодеятельной сцены.
Мы не можем удовлетворить массо­вый­спрос на музыкальные инстру­менты хорошего качества. Для само­деятельных художников у нас нехва­тает ‘красок, нет также инструкторов
и Учителей, могущих направить пер­вые шаги талантпивых рабочих жи­вописцев, графиков и скульпторов.
Прекрасные таланты появляются: сей­час в рабочей и колхозной среде: Тя­га к знанию, к культуре, к искусству
растет и ширится в массах с каждым
	  днем, с каждым часом. Организовать
	и направить это мощное движение
миллионов к культуре, бережно рас­тить и воспитывать рабочих худож­ников, музыкантов, актеров, всеми
средствами помогать росту самодея­тельного искусства — такова задача
ВЦСПС, ЦК рабис, Наркомпроса, а
также зсей нашей художественной
промышленности, создающей матери­ально-техническую базу художест­венной самодеятельности, у

В день ударника наши театры и
музыкальные организации должны
еще раз’ со всей серьезностью поду­мать о том, как в дальнейшем еще
больше приблизить свою работу к
массовому рабочему зрителю и спуша­‚телю, заявки бтахановуев на концер­‘ты, спектакли и_ радиопередачи по­казывают, насколько широки и серь­Сегодня день ударника. Передовые
фрцы за высокую ‹ производитепь­ность социалистического труда, ста­хановцы шахт, заводов и фабрик,
ударники транспорта, промышленно­сти и сельского. хозяйства практиче­ски намечают программу дальнейшей
борьбы за выпопнение новых гранди­озных задач, поставленных перед
всей нашей страной вождем народа
товарищем Сталиным в его истори­ческой речи на первом всесоюзном со­вещании стахановцев,
	Стахановское движение, широко
резвернувшееся сейчас на всех уча­стках социалистического строительст­ва, знаменует собою новый этап со­цналистического соревнования и
ударничества. «Оно открывает нам
тот путь, на котором только и мож­‘но добиться тех высших показателей
производительности труда, которые
необходимы для перехода от социа­пизма к коммунизму и уничтожения
противоположности между трудом
умственным и трудом физическим»
(Стапин).
	Декабрьский пленум Центрального
комитета, ВКП(б) наметил широкую
‘ программу гигантского разворота ста­хановского движения. На основе ре­шений пленума. рабочие стахановцы
проводят сегодня стахановские  сме­ны, сутки, патидневки и декады. За­дача состоит в том, чтобы от сутон  и
пятидневок перейти к стахановскому
году, к стаханозским заводам, фабри­кам и шахтам, изо дня в день даю­В ЦК Рабис попучено письмо
тов. А. Стаханова с просьбой помочь
ему в организации клубной работы
za шахте, на которой он работает.

Sry padory взял на себя Большой те­arp Союза ССР, командирующий туда
з ближайшие дни ряд творческих ра­ботников,
	_- Концерт
Ha шахте Иомино
	По приглашению А област
хой Филармонии в Донбасс приехала
#1 ряд концертов Ленинградская го­суларственная академическая хоровая
хапелла,

Свой первый концерт капелла дала
га ролиие Стаханова, ‘шахте «Ирмино­Центральная» (Калиевского района),
№: концерте присутствовали ордено­ноцы — лучшие мастера утля ТЕ.
Алексей Стаханов, Дюканов, Петров,
Концедалов и другие. Горняки шахты
«Ирмино-Центральная» ° преподнесли
капелле почетную грамоту.
	Гастроли театров РОФСР
на украине —
	Летом 1936 г. на Украину выедут
ва гастроли крупнейшие московские
театры.

‚7 января Управление театрами Нал­хомпроса Украины, совместно с
представителями областных УТЗИ и
директорами московских театров, об­судило вопросы подтотовки этих га­стролей.

[о притлалиению украинского пра­зительства внервые в Киев выедет
МХАТ СССР им. Горького в полном
составе (основной театр и филиал).
МХАТ будет ежедневно давать одно­временно два спектакля в вечер в по­жощении киевского театра им. Франка
я Дома Красной армии. Мхатовцы. по­хажут Киеву весь свой основной ре­пертуар. .

Кроме того, в Киеве будет гастроли­`ровать театр Бахтайтова и театр Мей­ерхольда,

В течение летнего периода на УКк­раину также выедут: Малый. театр
(Днепропетровск, Одесса), театр Мей­ерхольда® (Харьков), театр им. Неми­ровича-Данченко (Харьков, ® Днепро­Петровск, Одесса), Московский Госет
(Диетропетровск, Донбасс, Одесса), те­атр Ленсовета (Запорожье), ленин­традокий театр п/р С. Радлова (Харь­ков, Донбасс). Кроме того, намечена
поездка театра им. Станиславского в
„Донбасс и Харьков, Все эти гастроль­ные спектакли состоятся ‘в течение
яюня—сентября 1936 года.

  =
	Е
	щим образцы высокой производитель­ности’ социалистического труда,
	Стахановцы — это пюди, овпадев­шие техникой, использующие техни­ку «до дна», Это передовые, наибо­nee купьтурные, наиболее развитые
пюди рабочего класса. Втягивание
всей массы рабочих вл стахановское
движение невозможно @ $ борьбы за
повышение технического “и общенуль­турного уровня рабочих масс. Стаха­новское движение — путь к стира­нию границ между физическим и ум­ственным трудом, и основа этого дви­жения — в коренном улучшении ма­териально-бытового положения рабо­чих, в зажиточной жизни, в обще­культурном росте нашей страны.

Вот почему вопросы культурно-бы­тового обслуживания рабочего класса
становятся сейчас в центр внимания
профессиональных союзов. Вот поче­му в своем постановлении о дне удар­ника ВЦСПС предложил профгрупп­оргам «отчитаться перед рабочими в
том, что сделала профорганизация дпя
стахановцев, как заботится она об
удовлетворении ‘их культурно-быто­вых нужд»,
	В процессе культурного роста тру­дящихся нашей страны немалое ме­сто занимает иснусство и в первую
очередь рабочая художественная са­модеятельность. Культуре  стаханов­ского’ труда‘ должен’ собтвётствовать
культурный стахановский отдых. А
между тем положение рабочей и KON­Вторая Московская областная опимпиада колхозной художественной
Герцова и Карманова из колхоза «Верный путь» Ленинского района
	«..Они вечером — артисты,
Днем — ударники полей...»
(Московская частушка).
	В клубе на Пушечной началась
	московская олимпиада колхозной Ca­модеятельности.
По сравнению е первым областным
смотром. провеленным два года Ha­зад, теперешняя олимпиада поража­ет огромным количеством своих уча­стников. Предварительным отбором,
пролеланным на местах и в Москве,
для участия в областном смотре вы­делено более тысячи колхозников и
колхознниц. \

Уже первые дни смотра, проводи­мото под руководством зав. культ­просветотделом МК ВКП(б) т. Фуре­ром, вызвали большой энтузиазм в
зрительном зале.
	БВ смотре участвуют представители
всех возрастных трупп колхозного
населения — от зеленой молодежи
до убеленной сединами ‚старости. Не
успевают затихнуть аплодисменты,
	которыми смотровый зал наградил
	юных исполнителей русской пляски
тт. Камышеву и Меркулова (из кол­хоза «Новая жизнь»), как новая бу­ря  рукоплесканий приветствует
55-летнюю А. Г. Белякову (колхоз им.
Ворошилова, Реутовского района).
Селая колхозница отплясывает рус­скую с такой живостью и легкостью,
	‘КАКОЙ МОГЛИ бы позавиловать мно:

—
	юные плясуньы. Быступивший затем
стариковский хоровой — коллектив
Егорьевского райена имеет все дан­ные для того, чтобы по своей сла­женности и бодрости музыкального
тона соревноваться с молодежными
ансамблями,

На олимпиаде бросается в глаза
ттирокий диапазон. вокально-музы­кального репертуара, Его размах —
	Переход к новым формам продажи
билетов заставил театры искать ®0-
вые методы связи театров с массовым
зрителем. Пересматриваются методы
информации ‘и «рекламы», изучаются
способы привлечения в театр «неоТ­танизованного зрителя», пересматри­ваются спектакли старого репертуара
и. что’ самое главное, темпы выпуска
новых спектаклей.

На улицах Москвы наряду со свод­ными афишами ЦТК появились в
изобилии различных красок, форматов
и видов «индивидуальные» афиши
отлельных театров. Здесь не только
публикации о ближайшей премьбре,
но’ и 060 всём рецертуаре сезона.

Новостью является введение (тлав­ным образом в TeaTpax системы
УМЗП) так называемых «индивиду­альных абонементов». Любой зритель
	может приобрести в тезтральной кас­се абонемент на любое количество
спектаклей об’явленного репертуара,
выбирая постановки по своему вку­су и сам же намечая те дни, в ROTO­рые он хотел бы посетить театр. 0
каждом своем посещении по абоне­менту зритель должен предупредить
театр за два дня и может сделать
это по телефону. Такие абонементы,
уже введены Театром революции. Те­атром сатиры, ГОСЕТ и некоторы­ми другими. Опыт первой декады ян­варя показал большой спрос на эти
абонементы, несмотря на то, что скид­ка на них не уетановлена.
	Отдельные театры наладили связь
	с крупнейпгими московскиум ’ пред­приятиями системой специальных
	«агентов по распространению биле­от популярных революционных мело­дий и бытующих в деревне старых
народных песен до оперы Серова
«Ротнеда», до «Колыбельной» Моцар­та, до «Неаполитанской песни» из
балета Чайковского,

В трушювых плясках, естественно,
преобладают народные мотивы. На
протяжении двух вечеров русская.
плясовая исполнялась по меньшей
мере 10 раз, но это отнюдь не накла­дываяо тени однообразия на програм­му смотра. У каждого. из, исполните­лей были свом, часто неожиданные,
но всегда остроумные и веселые ва­риации. Много мора и живой изо­бретательности сумели внести в фи-.
нал своих танцев молодые колхозни­цы Лиза и Марина Широких (колхоз
им, Сталина Ефремовского района).
Но первое ‘место: в этом смысле по
праву принадлежит прекрасной паре
плясунов — конюху колхоза «Пере­лом», Дубенского района т. Романо­‘ву, недавно отпраздновавшему свое
50-летие, и председательнице Прохо­ровского сельсовета т. Кугучиной
(ей 48 лет). В пляске молодой кол­хозницы т. Коньковой (колхоз «Вие­ред», Волоколамского района) —
больной темперамент и смелые дви­жения.

Оркестры пока еще не заняли по­добающего им места в программе
олимпиады, но все же должна быть
отмечена та большая находчивость в
выборе инструментов, какую проявил
шумовой оркестр Тарищевского кол­хоза, Наро-Фоминского района.
	Перед смотровой комиссией уже
прошел целый ряд солистов. Силь­ный и интересный голос у колхозной
невицы Александры Бабеновой (кол.
хоз «Верный нуть», Кунцевекого рай­она). Исполненные ею русские песни
и вторичное. выступление с колхоз­ными частушками явилось, пожалуй,
	самодеятельности. Иолхозницы,
исполняют танец «Светит месяц»
	самым интересным моментом первого
дня олимпиады,

Большая музыкальность у пожи­лых колхозников Д. А. Скачкова и
Б. А. Цыганкова (колхоз «Призыв»
Волоколамского района), исполнив­ших на рожках «В саду ягода ма­Лина»,

Как всегда, с энтузиазмом аудито­рия встречала виртуозов. Юный Ва­ня Пёрекатов (Сараевский район) ис­полнил русскую пляску на ходулях,
а сын волоколамокого колхозник&
И. Фадеев мастерски просвистал «Со­ловья» Алябьева.

Вов это — положительные сторо:
ны колхозной самодеятельности. От
внимания просмотровой ‘ комиссии,
однако. не должны ускользнуть и ее
теневые стороны, выявившиеся н&
олимпиаде.

Перел жюри прошло 10 хоров. Or­ромное большинство их — даже та­кие слаженные, как Реутовский хор
п/ р. тов. Зубкова (в-нем 100 чело­век) поют «по слуху». На протяже­нии двух дней смотра только один
Хор копхоза им. Дмитрова, Озерского
‘района пел по нотам. .

У многих чтецов и певиц нет пра­вильной постановки голоса. У, драм­кружка Кибиревского колхоза (Пету­шинского района), выступившего 6
отрывками из «Шестеро любимых»
Арбузова: многие фразы не долетали
даже ло первых рядов зала.

Перед творческой колхозной само­деятельностью Московской области—
огромная задача, четко сформулиро­ванная в выступлении т. Фурера:
«по-большевистски драться за овла­‚дение высотами искусства>.

Смотр предполагается закончить
18$ января транлиозным вечером в
помещении Мюзик-холла.

Г А НУТ
	ВИЧ», «Враги», «Дни Турбиных» в
МХТ Т, на «Псковитянку», «Бориса
Годунова», «Евгения Онегина» и др.
в Большюм, что театры эти совер­шенно отказались от использования
районных касс. Большой театр еще
имеет кассовые пункты ‘на четы­рех крупнейших московских пред­приятиях, а вот МХТ Ги вовсе ото­рван’ от районного зрителя. Правда,
‘касса этого’ театра’ работает очень
интенсивно и в очереди за билетом
приходится стоять недолго, но и это,
вместе с временем. необходимым лля
поездки (после работы) из отдален­‚ных файонов в центр торода, делает
слишком ‘сложной всякую попытку
приобрести билет в этот театр.
	Очень показателен тот репертуар в
московских театрах, который поль­зуется наибольшим спросом сейчас,
‘когда система «принудительного ас­сортимента» под видом всякого рода
целевых спектаклей коллективных
просмотров и т. д. уже отошла’ в
прошлое. Мы уже упомянули о He
которых наиболее «кассовых» спек­таклях в обоих МХАТ и Малом. В
ГОСЕТ ‘наибольшим. спросом  поль­зуется «Король Лир», в театре Вах­тантова «Далекое» и «Аристократы».
в Театре сатиры «Азорские острова».
	соначительно оживляются  произ­водственные темны почти всех мо­сковских театров. Театры системы

УМЗП‘ выпустят не менее чётырех

новых постановок в год ( в прошлом

году эти театры выпускали в срел­нем не больше двух спектаклей).
 Театры сейчас олновременно  рабо­тают. пад несколькими (постановками.

Театр революции готозит сразу три
спектакля’ театр МОСИС — два. Ди­рекции  театров разработали точный
трафик работы нал‘ постановками, и

УМЗН следит за точным  соблюде­нием этого графика... УМЭП требует
от’ театров выполнения финансово­‘производственного  илана Ha COBEP­шенно’ новых основаниях. Выполне­ние финансовых показателей долж-.
но’бытв доститнуто не путем эконо­Mig Ha Tex или других отатьях бюд­жета, & путем выполнения обяза­тельного коэфициента посещаемости
‘спектаклей — от 75 до 95 проц. для
различных театров. Введена тверлая
норма толовых спектаклей для те­‚атров: 348 для’ Театра’ революция,

38Г для Театра: сатиры; 560 для Те­атра для летей и т д. Нормы эти
‘значительно выше пронтлогодних.
	°ЦТЬ, перестраивает свой, аппарат
значительно увеличивая количество
районных касс. ЦТК превращает все
‘кассы закрытого типа (на территории”
‘некоторых московских прелприятий)
‘в общелоступные. Бюро обелужива­‘ния зрителя будет иметь уже в бли­жайшем будущем ло одной-лве кас­сы в каждом” московском районе. а
на особенно крупных предприятиях
ий особые кассовые пункты. Из тех
75 проц театральных билетов. кото­рые должны продаваться через кас­сы, немного меньше половины будет
продаваться через Центральную и
районные театральные кассы. Б бли­жайшие дни предстоит заключение
«индивидуальных дотоворов» IITH в

отдельными Театрами Ha точный:
контингент этих билетов, „ Ц
	хозной художественной самодеятель­езны художественные интересы пере­ДЕТСКИИ ФЕСШ
	В дни ‘фестиваля московские OIRO:
ники познакомились с лучшими. ма­стерами театра, художниками, скульг­торами, музыкантами.

6 января в Областном доме худо­жественного воспитания детей пио­неры Московской области (Орехово­Зуева, Мытищ, Дмитрова, Бабанина
и Малаховското детгородка) встрети­лись с народным артистом В. Э. Мей­ерхольдом.
` Всеволоду Эмильевичу очень понВа­вились выступления юных артистов,
особенно. «Танец на коньках», испол­ненный Лидой Жреновой (Орехово­Зуево). В беседе с пионерами В. 9.
Мейерхольд предостерег‘ их от копи­рования взрослых артистов и подроб­но расспрашивал детей о том, как они
живут, учатся, что читают, какие
пьесы им нравятся.

В ближайшем будущем з Област­HOM доме состоится встреча народно­ro артиста с участниками детских
самодеятельных кружков, с юными
авторами и`поэтами. Тема этой ветре­чи — беседа о пьесе для юношества.

С пиояерами беседовали также засл.
арт. Н. Сац и засл. арт. Азарин.

Сотни школьников посетили в эти
‘дни мастерские художников, скульп­‘торов, выставки картин, Третьяков­‘скую галлерею.

’ Сокольнический дом хуложествен­ного воспитания детей  ортанизовал
встречу с хуложником 6. Яковлевым.
В клуб, где была устроена’ выставка

картин учеников изостулий и круж­ков, художник привез свои работы—
пейзажи, натюрморты, репродукции
картин. Б. Яковлев ознакомился © ра­ботами, представленными на выстав­ке, и согласился в дальнейшем помо­тать. начинающим художникам. К
концу учебного года Сокольнический
дом художественного воспитания де­ВАЛЬ` ИСКУССТВ
	тей организует вторую выставку ра­бот мололых художников.

Ученики изокружков этого района
посетили также мастерскую. скульп­тора Мернурова, который рассказал
ребятам о способах обработки камня.
7 января воспитанники изошколы и
городской студии познакомились с
засл. деятелем искусств И. А. Маш­ковым. Хуложник показал гостям не­давно законченную картину — труп­повой портрет семьи партизан, сде­ланный na родине И, Машкова в
станице Михайловской, Сталинград­ского края. :

Начинающие художники посетили
также юбилейню выставку засл. дея.
теля искусств И. Грабаря.

В лни фестиваля для отличников
учебы в Колонном залё был устроен
концерт кгасноармейской художест­венной самолдятельности. С большим
уснехом BHICTYHAIN красноармейские
коллективы Московского тарнизона и
храсноэнаменный хоровой ансамбль
ЦДКА перед юной аудиторией.

Госцентюз показал московским
пекольникам свои лучшие спектакли:
«Вольные фламанлцы», «Сказки Ан­дерсена», «Свои люди — сочтемся»
и др. Артисты, музыканты, режиоссе­‚ры театра-юбиляра рассказали зри­телям о том, как они работают над
спектаклем. .

В Москву на каникулы из Мала­ховки приехала еврейская детская
колония. После посещения _ Госета,
9 января лети встретились с нар. арт.
С. М. Михоэлсом. Ребята. видевшие
‚«Короля Лира», задали много вопро­‘сов исполнителю заглавной роли.
	— Дети — мои любимые взрите­ли, — заявил в конце беседы С. М.
Михоэлс. — и потому с такой радо­стью я пришел сегодня для встречи
с колонией, историю которой я очень
XOPomo знаю.
			ЛЕТ. И. ЗРИТЕЛЬ
		тов». Эти агенты, учитывая спрос зри­теля и 6то индивидуальные вкусы,
должны удовлетворить все заявки на
наиболее популярные спектакли. Те­атр революции н& основе сигналов
этих агентов по распространению, так
Me KAR HW в результате работы теат­ральной кассы, изменил свой старый
репертуар. Снято то; что является на­именее ходовым, например, «Отваж­ный трус». К пересмотру старого ре­пертуара прибегли и другие театры.
Реалистический театр. снял с репер­туара. «Не было ни гроша» и «С

семью» «Комик ХУП столетия» идет
	в МХТ П только в утренние спектак­ли. Театр МОСПС стал значительно
реже ставить «Жизнь зовет». Театр
им. Ермоловой снял «Альбину Ме­гурскую», Театр Вахтангова снял
«Шляпу». Это только начало «пере­труппировки» старого репертуара. в
которй театры, под давлением ERY­сов массового зрителя, должны будут
проявлять все больше решимости.
	Правильно поступают театры, не
отраничиваяеь одной только афишной
рекламой. ГОСЕТ значительно ожи­вляет вею систему ©воей. культмассо­вой работы на предприятиях, в 060-
бенности в тех, тле имеется значи­тельный континтент рабочих евреев.

Театр им. Вахтантова использует
радио для информации зрителей о
ближайших постановках театра.

Однако все еще: велика самоуспо­коенность отдельных театров. Под
влиянием усцеха того или иного спек.
такля. некоторые театры думают, ‚что
‚зритель всегда сам придет к ним и
	заботиться о зрителе излишне, Так
	‚алминистрация МХТ И заявляет, что
ввиду огромного спроса Ha такие
спектакли. как «Мольба о жизни»,
«Испанский евященник», спроса, ко­‘торый полностью удовлетворен быть
не может, она считает для себя не­нужным изыскание новых форм ин­формирования массового зрителя о
‘своем театре. Также и Малый театр,
у которого процент посещаемости
‘спектаклей в течение первой декады
января ие ниже 98 проц., тоже недо­статочно заботится об улобствах. зри­‘теля. Систему индивидуальных або­нементов администрация Малого те­_атра считает ненужной,

Эта, самоуспокоенность несколько
‘отражается и на планировании. про­изводства. ближайшего. будущего.
«Отолло», каки некоторые. другие
бпектакли. пользуются. огромным
	спросом как в. суточной кассе, так
и в кассе предварительной, ‘продажи
театра. Между тём главНые истолни­тели второго состава «Отелло» (Ле­‚иин: — Отелло и. Рыбников — Яю)
еще не’ приступили к’ репетицням:
‘задержка их вступления в спек­‘такль может привести к переутомле­нию исполнителей этих ролей в пер­BOM составе. =

Отсутствие, всякой. работы о мас­совом зрителе, в обенности о зри­теле районном, живущем в отдале­нии. от центра города, проявляют два
‘наших крупнейших театра — МХТ]
‘и Большой. трос на билеты в кас­сах этих театров настолько велик,
в особенности на такче нопулярные
спектакли, как «Платон Кречет»,
«Воскресенье», «Царь Федор Иоанно­&,

 
	Совещание по театральной
самолеятельности профсоюзов
	В совещании примут участие луч­шие руководители самодеятельных
театральных коллективов Москвы,
ЛенинграЯа, Горького, Иваново, Дне­пропетровска, Донбасса, Харькова и
крупные деятели’ искусства. Дёлега­там совещания будет показана пос­ледняя новая работа ‘театра завода
«Каучук», над которым шефствует те­атр им. Вахтангова, — пьеса Шекспи­ра; «Укрощение строптивой» в поста­новке режиссеров театра Вахтангова
тт. Кузы и Шихматова.

Совещание ио театральной самодея­тельности профсоюзов продлится три
дня. м
			ВЦСПС созывает 15 января боль­шое совещание по театральной само­деятельности профсоюзов. В -тювестке
дня совещания: доклад П. Новицко­го: «Советский театр и задачи тезт­ральной самодеятельности», доклад
секции драматургов Союза советских
писателей о советской драматургии,
сообщение 0б опыте учебно-востита­тельной работы театральных коллек­тиков и о репертуарных планах теат­ра завола «Каучук», Театра рабочей
молодежи ‚ электриков,. театральной
мастерской ленинградского Кировско­го завода, рабочего театра Запорож­стали, руководителя театрального кол­ъ‘лектива завода «Компрессор» Н, Сен
		 
	СУДЬБА ХУДОЖНИКА
В ФАШИСТСКОЙ
” ГЕРМАНИИ
	pS

-
	[од знаком „желтого клейма“
	такие режиссеры. с мировым имене
как Эрих Поммер, Фритц Ланг, Джо
Май, Вильгельм Тилле и другие, а
такжб) кинокомпозиторы Фридрих
Голландер, Рихард Вернер, Гейман,
Миша Шлолянский и др.

Евреи были также изгнаны из ки­нопроката. 17 октября 1935 т. кино:
палата предложила всем ®вреям, вла­дельцам. кинотватров, продать свои
	предприятия не позднее 19 декабря
	1935 г. У лиц, не последовхвитих это­му распоряжению, отбирается коннес:
сия, необходимая для каждого кино»
театра. Дирижер Бруно Вальтер ‘Onis
	  первым крупным музыкантом, кото:
	рого изгнало фангистское правитель­ство. Велед за ним. оенрессиям” под­верглись все ‘лучигие” музыканты
современной Германии. Среди. 66:
листов, которы больше: ue могут
выступать в Германии, назовем та+
кие имена: скрипачи ‹ Натан _Миль­штейн, Иозеф, Сигетти, Яша Жейфац,
‚Иегуда. Менухим, Бронислав Губер­ман, Миша Эльман, Фритц Kpelionep
виолончелисты Эммануил Феерман,
Пабло ‚Назальс, Рая _ Нарленцова,
Иозеф, Шустер; пианисты Артур
Шнабель, Владимир Горовиц, Ру­деть Серкин, Моритц Розенталь,

вонид Крейцер; квартеты Буш,
Гуарнери. Клингер, НКолиш, Pose,
`Леннер, Аммар.

В опалу попали не только музы­как Макс Папленберг, Александр
Моисси, Эрнст Дейч, Фритц Кортнер,
Петер Лорре, Фритци Массари, Алек­сандр Гранах, Эрвин Кальсер, Эпи­забет Бергнер и многие другие.

15 октября 1935 г. было опублико­вано постановление, воспрещающее
арийским артистам ‚Гейнцу Римону
и Эрвину Фаберу выступление на
сцене и работу в кино, так как оба
они женаты на ‘еврейках.

Правда, существует олна сцена В
Германии, на которой евреи играют,
даже только евреи и только для ев­pees, Это театр, созданный ‚по cre:
цнальному разрешению властей, так’
называемым «Культурным союзом не­мецких евреев». Театру этому запре­шено помещать в печати какие-либо
об’явления и расклеивать афиши.
< «Культурный» союз хотел в октяб­ре 1935 г. основать свое собственное
кинопроизводотво. Однако Геббельс.
‘зоспротизился начинанию, союза. Этот.
залрёт только дополняя общий зап-!
рет, опубликованный в 1933 г., по ко­торому к прокату не допускается ни
один ьм. в котором бы снимались,
или с емкой которого бы’ рукбводи­ли не-члены кинопалаты,‘а членами
этой национал-социалистической па­латы мотут быть, разумеется, только
арийцы и люди политически вполне
блатоналежные.  ’ Помимо артистов

a ТУ Ц
	Teed CHR ОРТ лу
TOUS bt были прекратить работу и
	i
ных галлерей. Картины «еврейского
происхождения» свалены Фегодня в
подваяы, или же фитурируют на спе­циально устраиваемых выставках
«большевистското искусства». у

Большие й маленькие о художест­венные об’единения, участие в ко­торых дает возможность  выстав­ляться, подверглись фашизации уже
в первые месяцы после прихода Гит­лера к власти. Уже 19 мая’ 1933 г.
тазеты сообщают © том, что «в этом
TOY (Ha выставках акалемии He бу:
дут участвовать ни один еврейский
художник, скульптор или график.
Вврей члены  «Сецессион» должны
были: покинуть 3TOT comer. не
” Соодатель ‘немецкого импрессио:-
низма Mane „Пиберман был вынуж­лен сложить б себя звание президен­т& ‘прусской акалемии искусств. Он
опубликовал по этому поводу зпеци­альное письмо.

-Й из всех членов прусской akane:
мии только один чистокровный ари­ец Оскар Нокошка выступил с. про­тестом против ухода Либермана. Ко­кошка находился в то время в. Па­риже и предпочел в Германию не в03-
вращаться. В 1935 г. Либерман умер,
покинутый своими былыми ученика­МИ.

Такова судьба художника В фа­шистской Германии,
				Парижекое издательство  «Каре­„Фур», прославившееся в свое время
изданием «Коричневой книти», вы­пустило очередной сборник докумен­105, посвященных терманскому ar
шизму. Этот сборник посвящен пре­следованиям в Германии евреев и но­сит название «Желтое клеймо». На
страницах этой книги мы находим
ряд сведений о положении в Герма­нни театра, кино, музыки и живо­писи.

Изгнание евреев из театра и из. ки­но началось? казалось бы, с незиа­чительного факта — закрытия част­ных театральных агентур, Все рас­„ределение артистических сил. было
сосредоточено в одном центральном
театральном атентстве, которое было
подвергнуто основательной  чиотке.
Это агентство требует от артистов и.
режиссеров представления доказа­тельств их арийского происхождения,
причем увольнение лиц неарийского
происхождения из государственных
и городских театров подразумевается
само собой, так как артисты и режис­ры этих театров подпадают под
общий закон ‘о чиновниках. ва

Уже в марте и апреле 1938 т. ев­Тен, директора театров, должны были
покинуть свои места. Одним из_ пер­вых должен был уйти Макс Рейн­гардт, а за ним вынуждены были
покинуть Германию такие артисты,