ODOT CELL
| ВСТРЕЧИ С ЛЕНИНЫМ
	Наблюдать Ленина — приходилоеь
мне и раньше, Раз я слышал ет
ечь. после ‚демонстрации 18 апреля
с балкона особняка Клиесинской в
Петрограде. Другой. раз мне удалось
ето‘ видеть на заседании большом
Совнаркома во время обсуждения ето
плана ‘монументальной пропаганды,
я присутствовал на заседании в ка
честве члена коллегии ИЗО Нарком.
проса, Мне запомнилась своеобразная
целеустремлениая тактика Владими-
ра Ильича при обсуждении различ
ных вопросов. Какое-то ere предло.
жение встретило противодействие
стороны ряда товарищей. Ни на ми.
нуту не сдавая позиций, он умел так
искусно повертывать воирос еожн.
данными сторонами, что незаметно
ля противников добился единоглас.
ного принятия своего предложения,
Ранним утром одного апрельском
дня я вошел в рабочий кабинет Ле.
нина в Кремле. Я с ©0бой захватил
станок и материал для лепки, Ком.
ната была пуста. ’ Через некоторь

время открылась боковая дверь и во. |

шел Ленин. Он приветливо улыбнуд.

ся. подошел по мме, протянул руку: |

_ Вдравствуйте. товарищ Альтман]
Я человек, концентрированного вни»

мания, я был целиком поглощен см. |

ей работой и весь остальной мир для
меня как бы не существовал, Mne
запомнились особенно два посещения
Леннна его ближайшими соратника»
ми. Один раз пришел Ф. 9. Jeep.
эвинский. у

В другой раз, я помню, в кабннет
Ленина вошел товарищ Сталин. Ли.
по Ленина просияло какой-то 060бой

сердечностью, когла он протянул ру.

ку своему собеседнику.

Так как Ленин почти все время |

сидел у своего рабочего стола, что
несколько затрудняло мою работу, я
пользовался отдельными  моментаих
ето разговоров, кратковременных из-
менений позы для того, чтобы его за.
рисовать, Так возникла серия монх
зарисовок ‘Ленина, которые оказали
мне помощь и в моей работе над ем
скульптурным портретом, еще ду:
маю продолжить мою работу над
этой тениальной темой, и тогда эти
	зарисовки мне несомненно окажут

большую помощь.
Вос сейчас имеется, насколько
	мне известно, два слепка моей раб0* |

TH, над скульитурным портретом Де-
нина. Один оригинальный находится
в ленинградском доме писателей им.
Маяковского, другой — B Myaee Jle-
нина в Москве. Этот экземпляр в те.
чение ряда лет хранился в Музее ре.
волюции и там, в результате неосто»
рожног обращения, он однажды
упал и разбился. Пришлось затем
склеивать несколько осколков, Те-
перь как будто бы стоит вопрос о
том, чтобы отлить один из этих слеп»
ков в бронзе, другой сделать в мрё-
	море.
НАТАН АЛЬТМАН |
		Я не имею обыкновения вести
гулярно дневник, — записывать свои
встречи с людьми, мысли, наблюде-
ния. Особенно ‘досадно, что Я ‘He 38-
писал подробно впечатлений 0 моих
встречах с Владимиром Ильйчем Jle-
ниным, — которые происходили В
1920 №. когда мне. припглось наблю-
дать Ленина в его будничной рабочей
обстановке.

Вскоре после моего приезда из Мо-
сквы в Берлин редакция левого rep-
манского журнала «Квершнит» обра:
тилась ко мне с предложением напн-
cath свои воспоминания 06 Ленине.
Никогла охотно неё берущийся за пе:

0, я долго оттагивал исполнение
своего обещания... До того пасмурно-
то ненастного дня, когда вынужлен-
ный перерыв в работе толкнул меня

в en
	па занятие несвойственным мне лит"
ратурным трудом.

В начале весны 1920 г. я был
членом коллегии ИЗО Наркомпроса.
Это была та часть наркоматского ап-
парата, которая ‘еще’ оставалась в то
время в Петрограде. По каким-то
служебным делам я приехал в Мо-
скву. Здесь я встретился 6 ВБ. Ф
Малкиным. Он обратился ко мне с
предложением написать ко дню пя-
тидесятилетия со дня рождения Вла-
димира Ильича его портрет. Hoc pa-
достью согласился, хотя не питал
никакой надежды на то, что Ленин
будет мне позировать. Вскоре после
этот я встретился в Кремле с Ана-
толием Васильевичем Луначарским.
Я просил его переговорить об этом с
Владимиром Ильичем. Через несколь-
ко дней Анатолий Васильевич пере-
дал мне согласие Ленина. уу

Но «позировать» Владимир Ильич
не согласился. Он заявил, что это
будет неестественно. Тогда я решил
спелать с Ленина не живописный, &
скульптурный портрет. Таким обра-
зом я не был связан с какой-нибудь
определенной, фиксированной «TOT
кой зрения». Ленин работал, писал
свой труд «Детские. болезни левиз-
ны», изредка принимал людей, раз-
товаривал, отвечал на телефонные
звонки. Я стоял у станка, наблюдал,
запоминал, лепил.

И так продолжалось по 5—6 часов
ежедневно в течение шести Недель
непрерывно. Работа над портретом
Влалимира Ильича была одним из
самых значительных событий в моей
художественной жизни. Ленин, He-
обычность обстановки, где происхо-
дила работа: Кремль, рабочий каби-
нет Владимира Ильича, исключи-
тельность исторического момента —
50-летие В. И. Ленина, советско-поль-
ская война люди ленинского окру-
	жения — все это превращало мою
ежедневную, обычную, будничную ра-
боту в празлничное, ° приподнятое,
	важное событие. И так продолжалось
шесть недель подряд. Эти шесть не-
дель стоили для меня иного десяти-
	Денин
	Владимир Ильич Ленин придавал
огромное значение , кинематографии.
	CORETCKOE COCKhYCCTRO
	ств при СЕК Союва ССР
	ЮЗНОГО КОМИТЕТА
24 СНК СОЮЗА ССР
		ОБ ОБРАЗОВАНИИ ВСЕСО!
ПО ЛЕЛАМ ИСКУССТВ ПР
	Момитет
			шо делам искус
	м КЕРЖЕНЦЕВ
	` Млатон. Михай-

вич Корженцев—
‘маен ‘партии о
1904 г.. активный
учаетник  револю- ^
ции 1905 г,, после =
которой он быя 10- _
слан, затем. бежал
‘из ссылки и пере-
Mel Wa нелегаль-
HOC. положение, ра-
ботая з Петербурге
nu Keene, C 19127.
ros. Керженцев —
в эмиграции (Па-
pam, doaxon, Wow-
Йорк). В Россию
OH вернулея после
революция © 1917
гола. Работал заме-
стителем редактора
«Известий ЦИК».
B 1919-—20 rr.—.
ответственный ру-
ководитель РОСТА. Организовал в этот
периох 200 стенных газет РОСТА,
первую школу советской журнали-
стики. По его инициативе были орга-
низованы «Окна сатиры `РОСТА», в
которых принимали участие Маяков+
ский. Черемных, Малютин, Лебелев,
Козлинекий и др. В 1920 г., по пору-
чению правительства, П: М. Кержен-
цев вел переговоры и полнисал дого-
вор с Финляндией. В 1921—2838 rr.
он был полномочным представителем в
Швеции. Вел переговоры и подписал
договор © Норвегией о возобновлении
дипломатических отношений и торго-
BIH. mR we aN

B 1923—25 rr. I. M.. Repmetines
вел работу по научной организации
трула в Наркомпути и РКИ, был глав-
вым редактором ОГИЗ. В 1925—
1926 гг. — полномочный представи“
тель в Италии. В 1927—28$ rr. —

 
	заместитель управляющего Централь- |
	ным статистическим управлением Co-
	LAT
"В 1928—30 rr. тов. Кержене
пев работает в зппарате ЦВ ВВП)
	т качестве зам. зав:
Культиропом ^ (за-
ведует сектором ли-
тературы, искусет-
ва и издательств),
работает председа-
телем. секции лите+
ратуры и пекуест-
ва Вомхиунистиче-
кой академии, за-

тем директором Ия- |
eTuryTa литерату-|

ры и ибкусства, а
в 1930—31 r—
зам, mpeiceraresa
Комакадемии.

1931 г, правитель-

ПНА Plast Pi ivi | Pes

ПОСТАНОВЛЕНИЕ. ЦЕНТР
| НАРС

В свлак с ростом культурного уров-
пя трудящихся и жеобходимостью луч-
шего удовлетворения запросов маселе-
ния в области искусств и в целях
об’единения веего руководства разви-
тием искусств в Союзе Советских (0-
плалиетических Республик, Централь-
ный Исполнительный Комитет и Совет
Народных Комиссаров Союза ССР по-
становляют;: |

1. Образовать при Совете Народ-
ых Комиссаров Союза СОР Всесоюз-
	CTBO назначает
П. М. Керженцева
управляющим. Ae
лами Совета На-
родных  Romucca-
pos (ССР, a в
1933 г. — преж-
	ный Вомитет по делам искусств.

2, Возложить на Всесоюзный Жо-
митет по делам искусств. руководство
всеми лелами пекусств, © подчине-
нием @му театров и других зрелии-
ных. предириятий, ‘киноортанизаций,
музыкальных, ° хуложественно-живо-
	оетателем Всесотозного ралиокомитета, | пиеных;, скульптурных и других уч-
	режлений по искусствам, в’ том числе
учебных заведений, подготовляющих
калры работников театра, кино, музы-
БИ и изобразительных искусств.

3. Обязать наркомпросы союзных
республик и другие органы, пхеющие
в своем ведении вопросы искусств,
передать в месячный срок в Беление
Реесоюзного Комитета по делам ис-
	П. М. Верженцев является автором
раханниг по ленинизму, истории, на-
учной организации труда, театру.
Главнейшие из его работ: «Жизнь
Ленина». «Азбука ленинизма» (вы-
шла на многих языках в тираже око-
ло 3 миллионов экземпляров). «Лени-
низу». «Страницы истории ВКП(б)»,
«Памятка большевика». «Шесть уело-
raft тов. Сталина», «Революционная
Ирландия», «Принципы организации»
(эту книгу отмечал Ленин в. олной. из
cfoux последних статей), «Творческий
тезтр» (5 изл.) и др. Рял книг тов.
	ПОСТАНОВЛЕНИЕ ЦЕНТРАЛЬНОГО ИСПОЛНИТЕЛЬНОГО КОМИТЕТА ^ И СОВЕТА
, НАРОДНЫХ КОМИССАРОВ СОЮЗА CCP
	кусетв указанные в ст. 2 учреждения
в установленными для этих учрежде-
ний на 1936 тол материальными и
финансовыми фондами. ©

4. Включить Главное управление
вино-фотопромышаенности в систему
	Beecowznorg ПВомитета по делам ис-
	Ky Ccrs.

5. Образовать при председателе
Всесоюзного Комитета по делам ис-
кусств Совет представителей союзных
и автономных ‘республик,
	6. Образовать при вовнаркомах с0-
	юзных республик (за исключением
РСФСР и ЗСФСР), совнаркомах ССР
Грузии, Армении, Азербайджана и
автономных республик, при краезых
и областных исполнительных вомите-
тах — управления по лелам искусств,
являющиеся органами Всесоюзного
Комитета по делам искусств.
Примечание, Функции Управле-
ния по делам искусств при’ СНА
`РОФОР осуществляются Всесоюз-
ным Комитетом по делам искусств.
7. Веесоюзный Комитет по делам
искусств при СНК Союза ССР осуще-
елвляет непосредственное руководстве
	наиболее выдающимися хуложествен-
ными прелириятиями и учреждениями
веесоюзного значения по особому спи-
ску, утверждаемому СНЕ Союза ССР.

Руковолство предориятиями и` уч
режлениями республиканского, краезво-
го и областного значения Веесоюзный
Комитет по делам искусств при СН
(Союза ССР осуществляет через упра-
вления по делам искусотв при С
союзных и ‘автономных ^ республик,
краевых и областных исполнительных
комитетах.

3. Поручиаь: председателю  Вкесо-
юзного Комитета по делам искусств
в декатный ерок внести на утвержде-
ние СНК Союза ССР проект положе-
ния о Комитете, ©

Председатель Центрального Ис-
полнительного. Комитета Союза
ССР М, КАЛИНИН.
Председатель Совета Народных
Комиссаров Союза ССР

В. MOROTOB.
Секретарь Центрального Испоя-
нительного Комитета Союза

И. АКУЛОВ.

Москва, Кремль,
17 января 1936 гола.
	ИСКУССТВО ВЕЛИКОИ СТРАНЫ
	Создание при Совете народных комиссаров COCP Все-| низации — будут получать непосредственную помощь,
	указания и руководетво от Всесоюзного комитета.
	- Новый фазмах получает у нас сейчас художественная
работа в колхозной деревне. «Город давал деревне при
капитализме то, что ее развращало политически, эконо-
мически, нравственно, физически и т. д. Тород у нас
cavo с060й начинает лавать деревне прямо обратное».
	Керженцева переведен ма языки на- | союзного комитета пю делам. искуеств является актом
родов СССР и на иностранные языки. | государственного значения, открывающим новый Этан
’ TL М. Керженцев редактировал рях | в дальнейшем развитии всего советского. искусства. Ко-
периолических  изланий  («Время», | water создан: «в связи © ростом культурного уровня
«Книга и революция», «Литература | трудящихся и необходимостью лучшего удовлетворения
и искусство», «Говорит СССР» и др.)- | запросов населения. в области искусств».
	17 янраря 1936 г, Совет народ-
ных комиссаров Союза СОР назначил
	тов. И. М. Керженцева’ председателем | 090
Комитета по делам искусств при СНА oll
СССР. и
	Распвет всех вилов социалистической вультуры, 10- | Эти слова Ленина являются указанием искусству, пи-
	роко проникающе му сейчас в самые далекие уголки
нашей страны. Строительство колхозных театров, са-
молеятельные тыставки картин колхозных художников,
	звукофикация деревенской киносети, наконец, мощная
волна колхозной музыкальной самодеятельности — Bre
	беды советского искусства, стали возможными лишь на
основе решающих успехов, одержанных нашей стра-
Ной Ha всех участках социалистического строительст-
		строителей социализма, обусловили гигантский рост | это показывает. что и здесь’ ‘наша’ страна, победно
	культурных потребностей, тягу к знанию, в. культуре,
в искусству.

В нашей стране, практически ocymecraasiome® пох
руководством великого Оталина ленинское учение 0
культурной революции, искусство стало подлинно народ-
ным, OHO действительно принаплелит вароду, оно «©во-
ими глубочайними корнями уходит в самую толщу на-
родных масс». Одновременно © ростом требований масс
к профессиональному искусству, созлающему — вы-
сокоидейные и художественно-совершенные произведе-
ния театра, кино, музыки, живописи, широчайший раз-
ворот получат у нае все виды массовой художествен-
ной самолеятельноети,
	Организация Комитета по делам искусств, имеющая
	целью придать делу советского искуества подлинный
госуларственный размах, являеля ярким выражением
	идущая под руково детвом ‘великого Оталина Te Ha-
чертанному Лениным пути, достигла огромных успехов.
Озлнако стремительная жизнь опережает Часто самые
смелые планы и прелположения. Залачи художествен-
ного обслужирания деревни, ‘значительный рюст мате-
риальной базы ис кусетва, намеченный народнохозяйст-
венным планом, потребуют уже в предстоящем году
060бото внимания к этой работе.

Комитету передается также руководство всеми учед-
ными заведениями, подготовляющими кадры работников
театра, кино, музыки и изобразительных‘ искусотв. По-
становка художественного образования, до сих пор стра-
дает у нас рядом серьезных недостатков. Отсутствие
стабильных программ, неразработанность методологии ху-
ложественных  лисциплин, недостаточная _ материаль-
	назначении тов, КЕРЖЕНЦЕВА Й, М, председателем
Всесоюзного Комитета по делам искусств
при СНК Союза СОР
	ПОСТАНОВЛЕНИЕ СОВЕТА. НАРОДНЫХ КОМИССАРОВ
СОЮЗА. ССР
	Совет Народных Комиссаров Союза СОР постановляет:
	Назначить председателем Веесоюзного ВБомитета по делам искусств при
Совете Наролных Комиссаров 001038, СОР. — т. Керженцева Платона Михай-
		Председатель Совета Народных Комиссаров Союза ССР.
		Все основные темы, затронутые в
	фильме «Три песни о Ленине», мною
	Управляющий Делами Совета Народных Комиссаров Союза СОР
		Москва, Кремль, |
17 января 1936 г.
	Я. И. Боярский ' Б. 3. Шумяцкий
	_ О назначении тт. Боярского Я, И, и Шумацкого Б, 3.
заместителями предеедателя Всесоюзного Комитета
	по делам искусств при СНК боюза СЫР
	ПОСТАНОВЛЕНИЕ СОВЕТА НАРОДНЫХ КОМИССАРОВ
СОЮЗА ССР
	Совет Народных Комиссаров Союза ССР постановляет:
Назначить заместителями предселателя Всесоюзного Комитета пе делам
	Когда Ленин во время своей болезни
жил в Горках, я ему регулярно по-
сылая хронику — выпускаемые мною
киножурналы. Судя по воспомина-
нням, Н. К..Крупской, Ленин. всегда
с большим интересом смотрел с назЗа-
‘ла до конца эту кинохронику
Однажды я направил к Владимиру
Ильичу свой первый киношарж под
названием «Сегодня» — карикатуру
на политические события тех лет, Это
был первый опыт мультипликацион-
ной карикатуры в СССР. В то вре-
мя мы работали с мультипликацией
чрезвычайно примитивно. У нас не

в течение ряда лет изучались пб про»
изведениям Ленина и Сталина. «0с-
новы ленинизма» все эти годы были
моей настольной книгой,

Мой ассистент. т. Свилова › изу»
чает архивные материалы. Овилозь
выезжает в Тифлис, Киев, Баку,
ищет новые материалы о Ленине, И
вот тщательно просмотрев и изучив
около 100 тысяч метров пленки, мы
находим 10 новых, нигде до сих пор
неизвестных кинодокументов © Ле.
нине, Часть этих новых кинодокумен“
тов была включена в звуковой Ba-
ризнт фильма «Три песни о Лени-
	неё», часть — в немой.

В 1927 в. — к 10-летию CO ANS
смерти Ленина, все 10 оригиналов
новых кинблокументов © Ленине
были намн переданы в Инотитут
Ленина.

Одновременно звукооператором на“
шей группы т, Штро производились
экспериментальные работы no pepe
записи голоса Ленина на пленку,
	было мультипликационного аппарата,
и если бы наши теперешние кинема-
тографисты увидели, как мы работа-
ли, то они пришли бы в крайнее
изумление. Представьте себе большую
комнату, на полу расстелена огром-
ная рисованная карта, наверху к по-
толку подвешен оператор т. Кауф-
ман © киноаппаратом, а внизу пол-
зает на коленях хуложник Беляков,
	подрисовывая нужные детали. Я же
руковожу всем этим «техническим»
процессом с’емки. Несколько дней и
ночей подряд мы готовили свой ки-
ношарж, При этих примитивных ус-
ловиях работы мы даже не надеялись
на удачу проводимого опыта.

И вот эта первая примитивная
мультипликация попала к Ленину.
В «Новом зрителе» (№ 5 за. февраль
1924 1.) напечатано, что Владимир
Ильич, просматривая посланный ему
мультипликационный фильм, «заин-
тересовалея шаржем-карикатурой на
современные события под названием

Эти опыты оказались более удачны“
ми, чем все предыдущие, сделанные
в момент появления первых звуко
вых аппаратов. Работая над материа»
лами к фильму «Три песни o Ле
Нине», я широко изучил творчество
народов Средней Азии, в котором
очень ярко отражен образ. Ленина.
Огромная подготовительная работа
дала свои результаты, Успех филь-
ма среди самых различных по своему
культурному уровню в контингенту
зрителей в СССР и ав границей пре
взошел все наши ожидания.
Фильм «Три несни о Ленине» был
	Нового этапа в развитии нашего искусства, ставшего

олним из важнейших факторов строительетва новой (9-
циалистической культуры.

«У нуждающегося, полного забот человека, — TORO:

личества ‘общежитий, наконец, нехватка квалифициро-
ванных педагогических сил — все это оказывает край-
не отрицательное влияние на подготовку кадров раоот-

пиков искусств. В ближайшем булущем, когла наше ис-
	Я ores

рил Маркс, — прекраснейшее зрелище не находит со-
кусство найдет широчайшее распространение не толь-
ответетвующего чувства». Расцвет советского искусства | пд городах HO и в деревне, этот недостаток
	обеспечен именно тем, что страна наша уверенио идет! Loo, и у: я я г
к зажиточной жизни. Рост производительности труда, к ~~. т ОЗ И we
CBESABEBIK CO CTAXAHOBCKHM BHMCHHEM, AAeT PEIROC - он 08 sonata ae НТИ er i abs по аи ю
HOBNMICHHE MATCPHAABHOTO YPOBES TPYAAMENCA H BMECTE м Ни в yaacrow И ROME
в тем открывает им все возможност Г . 2 ue ЙЕ

р H BYABTYPHOTO DO- | vera по делам искусств. В области искусства, так же
	ста. ар > =
Гы Уд “| \4к и в других областях нашего строительства, нам
	Правительство возложило ча Помитет искусств «ру-
ROBOICTBO всеми лелами искусств, с подчинением ему
театров и других зрелищных предприятий, киноорганиза-
пий, музыкальных. художественно-живописных, скульп-
	турных и других учреждений по искусствам». Это озна-
	чает, что отныне созлается елиное руководство для веех
художественных организаций, которое обеспечит  тес-
неишую связь всех наших искусств, № сих пор рабо-
	тающих разобщеняо, созласт нее условия для их B3a-
	имного обогащения. подлинно творческого обмена опы-
	том, сплотит всех наших художников в елиной залаче,
какой является создание искусетва, достойного нашей
эпохи,

Образование при предеедателе Веесоюзного комитета по
телам искусств совета представителей союзных и авто-
номных республик, а также организация управлений по
телам искусств при совнаркомах национальных респуб-
AUK, при краевых областных исполнительных комите-
тах означает, что будут созданы все необходимые усло-
вия для дальнейшего роста искусства в национальных
республиках и областях Советского союза. Руковолить и
направлять творческую инициативу всех народов Co-
ветекого государства. создалотих культуру и искусство,
	мужны прежде всего высококвалифипированные специах
тисты, хорошо знающие свое дело, обладающие широким
хругозором, способные передавать свой опыт, свои зна-
ния. специалисты, умеющие хорошо работать и хоропю
руководить.

Создание Комитета по делам искусств. свидетельст-
зующее 06 исключительном внимании партии и совет-
кого правительства’ к искусству, должно мобилизовать
наших художников. мастеров театра, кино, живописи
	д музыки на созлание высокоилеиных и хуложественно
емелых произведений. ‘Самые смелые хуложественные
замыслы, самое глубокое проникновение в живую прак-
тику социалистического строительства, выковывающую
нового человека, настойчивые поиски. наиболее ‚ совер-
‚ шенной хуюжественной формы, соответствующей пре-
красному содержанию сеготняптней лействительности’ с0-
` пиализма. — все эт0 лолжно ветретить деятельную пох-
держку и практяческую помошь со стороны Комитета.
_ Работники советского искусства не только идейно, но
и организационно об’елинены сейчас в многотысячную
семью, спаяны в единый творческий коллектив. Вели-
чайшее внимание партии и правительства к мастерам на-
	Назначить заместителями нредосдатсаял DUO MUI пометьте но лучей
искусств при Совете Народных Комиссаров Союза ССР: первым — тов.
Боярского Якова Иосифовича и вторым — тов. Шумяцкого Бориса Заха-

ровича. СР

Председатель Совета Народных Комиссаров Союза .
pen B. MONOTOB.

RUE A RV EB, AA eee OO

национальные по Форме и социалистические по содержа-

нию, — такова одна из важнейших задач Комитета по
телам искусств. .

‚ Всесоюзный комитет будет непосредственно  руково-
ить наиболее вылающимися ‘хуложественными пред-

OEE ED ENE EE ONE

Hapor-

к нему

а оо оли"

любовь

—=—— ее ТН ГРА.

шего искуества, величайша

вых Масс служат залогом нового невиланного под”-

ема советской художественной культуры. Непосред-

' ственное руководство строительством величественного

здания . социалистическвого искусства отныие осуществ-

«Сегодвя». Очевидно, что, несмотря
на примитивность первого опыта
мультипликации, В. И, Ленин усмот-
рел большое будущее этого вида ис-
кусства.

Еще при жизни Ленина, в день его

закончен к 10-летию CO дня смерти
В. И. Ленина.

В заключение я хочу поднять боль»
Mok вопрос © сохранении всех ки’
норабот о Ленине; Вели просмотреть
наши киноархивы и проверить их
	рождения (апрель 1922 г.) я выцпу-
стил «Ленинский кинокаленларь». В
этом календаре были собраны все ки-
нопортреты Владимира Ильича — его
выступления в разные годы © три-
буны и другие кадры, где Ленин был
заснят в движении Ya пленке. Ряд
снимков с Лениным был включен в
разные номера «Кино-правды», в чА-
стности в номер «Два мира», который
был ему посвящен,

В 1919—20 №юду я как руковоли-
тель кинохроники участвовал в с’ем-

то мы не найдем многих прежних |
фильмов, ‹ представляющих для нао
историческую ценность. Старые филь
мы зачастую уничтожаются и 1
только копии, но часто даже негати
вы,

Особенно внимательно мы должны
отнестись к сохранению  ленинских
фильмов. Я помню, что когда я го-
товил фильм «Три песни о Ленине _
и хотел использовать некоторые KAN |
ры из «Киножурналов» и «Ленинской |
кино-правды», TO Acro He Mor Wale
	Управляющий Делами Совета Народных Комиссаров Союза ССР приятиями и учреждениями всесоюзного значения. Спи- | ляет Беесоюзный комитет по. делам искусств. Иод руко- | рождения (апрель 1922 г,) я выцу-| то мы не найдем многих прежних
t и OUAPOIIHMENR ве этих Учпожлений fvaier vrrensien ппазителеетром |’ вотством партии и любимого вожля наполов тов” Ста- | стил «Ленинский кинокалендарь». В | фильмов, - представляющих для Hae
	 
	приятиями и учрежденияии всесоюзного значения. Спи-
сок этих учреждений булет утвержден правительством,
Таким образом крупнейшие наши художественные орга-
НИЗМЫ — лучшие театры. музыкальные и другие орга-
	НАЛ, СИМФОНИЕИ
	ей частей. Так же задумана и послед-
НЯЯ ›—- Четвертая часть симфониче- |
	i Тод Ку * т т: ИИ И. МИРОШНИНОВ.

Москва, Времль,
17 января 1936 г.
	 
	НАН
	РАБОТАЮ
	его прелложения писать музыку в
поэме «Ленин» я ответил?
	лялось мне в виде симфонически-
оркестровой и хоровой композиции.
Мне пеобходимо быдло: найти какой
нибудь литературный текст. К сожа-
лению, опубликованные до периода
1925—1926 г. литературные матерпа-
лы мало полхолили для этой цели.
Они были слингком фрагментарны по
замыслу. В моем воображении тема
«Ленин» гисовалась целостной, ха-

— Поэму вашу, я знаю, но мне нуж-
но еще вчитаться, вдуматься в текст;

Больше газговаривать © Маяков-
CRHM Ha эту тему мне не пришлось.
Вскоре после. этой встречи Москва
его. хороннла. А мне, после более внв-
мательного, медленного чтения текста
юэмы стало ясно, что я, наконел,
нашел тот ‘литературный материал,
которого тщетно искал до сих. пор,

ской” поэмы. Вторая и третья частя
должны быть более дробными и от-
личаться от первой й четвертой ча-
ete более мелким композиционным
Нисунком. !

Первая часть моей симфонической
поэмы начинается оркестровым всту-
плением в темпе аллегро, имеющем
некоторые элементы фуги — идёт ли-
HHA все время нарастающего лвиже-

С аа Я о ОЕ

Заканчивается первая часть боль.

Нам`
шим хоровым финалом: Не страшно
Коммунизма призрак Усилье ( ничье.
‹ По Европе рыскал, Мчим
Yxonun Вперед.
И вновь Паровозом труда...
Маячил в отдалёньи И вдруг
a Стопудоввя весть — .
`По всему по этом С Ипльичем =
B rnywn Cuméupena - Удар. : co,

мальчик

родипея обынневенный
| Ленин.

- &
Четвертая часть симфонической по-

У ар На eee a aa а oem enka

ке исторических кадров  выступле-
ний Ленина на конгрессах  Комин-
терна, на Красной площади, у Моссо-
вета, на бывшей Триумфальной пло-
щади. .

21 января 1924 года Ленин умер,
Вся страна об’ята трауром. Похоро:
ны вождя. В течение нескольких
дней и ночей подряд я не расставал-
ея со своим киноаппаратом. В дни
всенародного траура я кадр за кад-
ром снимал похороны Ленина...

ти,

Мы должны собрать, восстановить
и соединить все имеющиеся фильмы
и кинодокументы о Ленине. Ни оли
кадр не должен погибнуть, Это было
бы преступлением,

Работу над грандиозной темой «Ле
нин» я продолжаю и сейчас. В 18°
стоящее время директор Музея Л
нина т, Рабичев предложил мне про"
доджать работы над записями голоса
Левина и изобтажениями его, имею“

рае" д er ae ee ТЕ 1.
	Щи MECH на пленк

'ЦЗИГА ВЕРТОВ
	По Ленинскому пути
	— № 10-летию Октябрьской револю"
	Вторая часть охватывает эпоху ре-
золюций 1905 Тола с последовавшей
реикцией и периол империалистиче-
ской войны. Олин из основных нома-
	и ‘что эта поэма должна быть взята
целиком в качестве литературного
текста ллл той композиции «Ленин»,
идея котогой волновала меня уже в
течение нескольких лет.
	рактеризующей не тольво истори зе”
ский фон, на котором развертывалаеь
деятельность" Владимира Ильича, Be
только изображающей отдельные 60-
бытия и эпизоды, но лающей обоб-.
	О а
им оркестра. Затем илег андан-
те — хор и две арий — альтовая и
басовая.

Первая ария альтовая лает И
	эмы’ будет ‘посвящена теме‘ похогон
Ленина. Ве начнет чтец” в. сопровож-
лении оркестра отрывком из поэмы,
опиемвающим, как везут Ленина. с
Павелёцкого вокзала «по торолу. взя-
	В первую годовщину смерти В. И,
Лелина (январь 1925 т.) я выпустил
полнометражную картину, под назва-
нием «Ленинская кино-правла». Этот
фильм состоял из трех болыцих раз-
делов. В первом был запечатлен об-
	И откуда Третья часть заканчивается хором, |
Этот самый человечный Человек, | заключительные строки которого:
	Нал темой «Ленин» я. думал очень
лолго. Осуществление темы ‘представ-
	щенный образ вожля и человека,

В 1926—1927 г. на одной из ре-
петиций «Бани» в ГОСТИМ я ветре
тился с Маяковским. Он спробил —
знаю ли я его поэму «Ленин» и как
отнесся бы я к предложению напи-
сать музыкальную композицию на те-
му заключительной части поэмы. Это
предложение явилось продолжением

ДЕ ОО ЕВЕ

Так ролилось ‘решение написать
мою большую симфоническую поэму
о Ленине на материале одноименной
поэмы крупнейтието советского поэта
Маяковского.

Приступить к. осуществлению  за-
мысла мне припглось He немедленно,
а только черз некоторое время. Пер-
вая часть (всего их ‘залумано четы-

скую характеристику Ленина — на
строфы Маяковского:

Он — как вы и я,
Совсем такой же.
Вторая ария на тему о похоронах—
Мы хороним
Самого земного
Изо всех,
Прошедших
„По земпе
Людей.

fn auaunpuawu BRUT U Tau

ров этой части — большой хор на
тему о партии; >

И нам

Уже

Не разговорцы досужие,
Что-де свобода, .
Что люди — братья.
Мы м

В марксовом ‘всеоружии
Одна

На мир .

главе ПОЛЫ

тому им у тгоспол», Затем илет Gaco- И

вая лирическая арня,  пезеиликаю:
щаяся с соответствующей" баеовой ари»
ей первой части, В® четвертую часть
будет еще’ ввелеца ^Альтррая apaa,
KBAPTeT CONMCTOR Bo gat:
хор — по принципу комиозициЭнно-
го соответствия первой‘ ласи си\фо-
нической поэмы. Финал М05мы ;залу-
ман мною для всего востава —: Хора,

 

 

 

creThR Lait |e OAR и крестьян

к дорогого вождя, его работа в пер-
вые тоды революции, Второй. раздел
был посвящен‘ последним дням — Go-
хезни и смерти Ленина. («Ленина
нет»); Третий показывал ленинскую
партию. многмиллионную армию ра-

СССР, дающих
‘обещание бороться 3a дело “Ильича
и выполнять ето заветы («Ленина
‚нет, но сила ето с нами»). Фильм
«Ленинская кино-правда» обошел
‚все экраны страны, его смотрели

aa or we tee

 

СР ne ee ae С.
ции режиссер Эсфирь Шуб зако!
чила большой локументальный фильх
«Великий путь». Это был diab
созданный из подлинных кинодоку“
ментов, наглядно. рассказывающих ©
теронческих днях борьбы ва власть
Советов.

В фильме были опубликованы BC
известные кинокадры, в которых был
отражен образ Владимира Ильича Ле
нина, Кроме того, шезть кадров были
опубликованы пперане.
	Со знаменами идут и
Похожа, стала
Вновь

Россия: кочевой.
	Заключительные. етрофы басовой
врии подхватывает хор:
Что он сделал,
Кто он
	разговора 0 композициях на его тек-
сты вообще. Он спрашивал меня —
энаю ли я что-нибудь об итальянском
композиторе Риети;. написавшем му-
зыку на фрагмент из его «150 МИл-
лнонов». Я рассказал ему все. что
знал 06 этом композаторе, а насчет
	ре) была тотова уже в 1952 Г, и AG:
полнялась в. Большом театре,

Тема порой части поэмы — это
история paGodero движения до. рож-
ления Ленина. Первая часть осущесет-
влена в форме более монументаль-
ной, чем мой замыслы второй и треть-
	Третья часть посвящена теме Ок-
тябрьской революции.

Во второй и третьей частях, как я
уже указывал вылие, будет уделено
большое место солистам и ансамбле-
вым номегам (дуэты, трио ит, д.).
	ркестра и солистов. Е

Первая часть поэмы закончена
мною благодаря содействию Большого
театра, обеспечившего мне. ‘благопри:

ятную творческую обстановку для ра-
боты.
		yO НА, р смотрели
миллионы зрителей.

след’ за этой работой я сделал
второй выпуск «Ленинской кино-
правды» под названием: «В сердце
крестьянина — Ленин жив»,
апреле 1925 г, «Правда» выска-
зала пожелание, чтобы я приступил

к работе над большим фильмом
«Ленин»,

cru

опубликованы впервые,
20-летию Беликой Октябрьской
революции 9. Шуб задумала нов

большюй документальный фильх. 9107

фильм должен пролемонетрироват

пройденный страной Советов ay

под руководством партий Ленина

Сталина. а
Сценарий фильма пишут Михай
етлов и Борис Агапов,