ODOT CELL ВСТРЕЧИ С ЛЕНИНЫМ Наблюдать Ленина — приходилоеь мне и раньше, Раз я слышал ет ечь. после ‚демонстрации 18 апреля с балкона особняка Клиесинской в Петрограде. Другой. раз мне удалось ето‘ видеть на заседании большом Совнаркома во время обсуждения ето плана ‘монументальной пропаганды, я присутствовал на заседании в ка честве члена коллегии ИЗО Нарком. проса, Мне запомнилась своеобразная целеустремлениая тактика Владимира Ильича при обсуждении различ ных вопросов. Какое-то ere предло. жение встретило противодействие стороны ряда товарищей. Ни на ми. нуту не сдавая позиций, он умел так искусно повертывать воирос еожн. данными сторонами, что незаметно ля противников добился единоглас. ного принятия своего предложения, Ранним утром одного апрельском дня я вошел в рабочий кабинет Ле. нина в Кремле. Я с ©0бой захватил станок и материал для лепки, Ком. ната была пуста. ’ Через некоторь время открылась боковая дверь и во. шел Ленин. Он приветливо улыбнуд. ся. подошел по мме, протянул руку: _ Вдравствуйте. товарищ Альтман] Я человек, концентрированного вни» мания, я был целиком поглощен см. ей работой и весь остальной мир для меня как бы не существовал, Mne запомнились особенно два посещения Леннна его ближайшими соратника» ми. Один раз пришел Ф. 9. Jeep. эвинский. у В другой раз, я помню, в кабннет Ленина вошел товарищ Сталин. Ли. по Ленина просияло какой-то 060бой сердечностью, когла он протянул ру. ку своему собеседнику. Так как Ленин почти все время сидел у своего рабочего стола, что несколько затрудняло мою работу, я пользовался отдельными моментаих ето разговоров, кратковременных изменений позы для того, чтобы его за. рисовать, Так возникла серия монх зарисовок ‘Ленина, которые оказали мне помощь и в моей работе над ем скульптурным портретом, еще ду: маю продолжить мою работу над этой тениальной темой, и тогда эти зарисовки мне несомненно окажут большую помощь. Вос сейчас имеется, насколько мне известно, два слепка моей раб0* TH, над скульитурным портретом Денина. Один оригинальный находится в ленинградском доме писателей им. Маяковского, другой — B Myaee Jleнина в Москве. Этот экземпляр в те. чение ряда лет хранился в Музее ре. волюции и там, в результате неосто» рожног обращения, он однажды упал и разбился. Пришлось затем склеивать несколько осколков, Теперь как будто бы стоит вопрос о том, чтобы отлить один из этих слеп» ков в бронзе, другой сделать в мрёморе. НАТАН АЛЬТМАН Я не имею обыкновения вести гулярно дневник, — записывать свои встречи с людьми, мысли, наблюдения. Особенно ‘досадно, что Я ‘He 38- писал подробно впечатлений 0 моих встречах с Владимиром Ильйчем Jleниным, — которые происходили В 1920 №. когда мне. припглось наблюдать Ленина в его будничной рабочей обстановке. Вскоре после моего приезда из Москвы в Берлин редакция левого repманского журнала «Квершнит» обра: тилась ко мне с предложением напнcath свои воспоминания 06 Ленине. Никогла охотно неё берущийся за пе: 0, я долго оттагивал исполнение своего обещания... До того пасмурното ненастного дня, когда вынужленный перерыв в работе толкнул меня в en па занятие несвойственным мне лит ратурным трудом. В начале весны 1920 г. я был членом коллегии ИЗО Наркомпроса. Это была та часть наркоматского аппарата, которая ‘еще’ оставалась в то время в Петрограде. По каким-то служебным делам я приехал в Москву. Здесь я встретился 6 ВБ. Ф Малкиным. Он обратился ко мне с предложением написать ко дню пятидесятилетия со дня рождения Владимира Ильича его портрет. Hoc paдостью согласился, хотя не питал никакой надежды на то, что Ленин будет мне позировать. Вскоре после этот я встретился в Кремле с Анатолием Васильевичем Луначарским. Я просил его переговорить об этом с Владимиром Ильичем. Через несколько дней Анатолий Васильевич передал мне согласие Ленина. уу Но «позировать» Владимир Ильич не согласился. Он заявил, что это будет неестественно. Тогда я решил спелать с Ленина не живописный, & скульптурный портрет. Таким образом я не был связан с какой-нибудь определенной, фиксированной «TOT кой зрения». Ленин работал, писал свой труд «Детские. болезни левизны», изредка принимал людей, разтоваривал, отвечал на телефонные звонки. Я стоял у станка, наблюдал, запоминал, лепил. И так продолжалось по 5—6 часов ежедневно в течение шести Недель непрерывно. Работа над портретом Влалимира Ильича была одним из самых значительных событий в моей художественной жизни. Ленин, Heобычность обстановки, где происходила работа: Кремль, рабочий кабинет Владимира Ильича, исключительность исторического момента — 50-летие В. И. Ленина, советско-польская война люди ленинского окружения — все это превращало мою ежедневную, обычную, будничную работу в празлничное, ° приподнятое, важное событие. И так продолжалось шесть недель подряд. Эти шесть недель стоили для меня иного десятиДенин Владимир Ильич Ленин придавал огромное значение , кинематографии. CORETCKOE COCKhYCCTRO ств при СЕК Союва ССР ЮЗНОГО КОМИТЕТА 24 СНК СОЮЗА ССР ОБ ОБРАЗОВАНИИ ВСЕСО! ПО ЛЕЛАМ ИСКУССТВ ПР Момитет шо делам искус м КЕРЖЕНЦЕВ ` Млатон. Михайвич Корженцев— ‘маен ‘партии о 1904 г.. активный учаетник револю^ ции 1905 г,, после = которой он быя 10- _ слан, затем. бежал ‘из ссылки и переMel Wa нелегальHOC. положение, работая з Петербурге nu Keene, C 19127. ros. Керженцев — в эмиграции (Паpam, doaxon, WowЙорк). В Россию OH вернулея после революция © 1917 гола. Работал заместителем редактора «Известий ЦИК». B 1919-—20 rr.—. ответственный руководитель РОСТА. Организовал в этот периох 200 стенных газет РОСТА, первую школу советской журналистики. По его инициативе были организованы «Окна сатиры `РОСТА», в которых принимали участие Маяков+ ский. Черемных, Малютин, Лебелев, Козлинекий и др. В 1920 г., по поручению правительства, П: М. Керженцев вел переговоры и полнисал договор с Финляндией. В 1921—2838 rr. он был полномочным представителем в Швеции. Вел переговоры и подписал договор © Норвегией о возобновлении дипломатических отношений и торгоBIH. mR we aN B 1923—25 rr. I. M.. Repmetines вел работу по научной организации трула в Наркомпути и РКИ, был главвым редактором ОГИЗ. В 1925— 1926 гг. — полномочный представи“ тель в Италии. В 1927—28$ rr. — заместитель управляющего Центральным статистическим управлением CoLAT В 1928—30 rr. тов. Кержене пев работает в зппарате ЦВ ВВП) т качестве зам. зав: Культиропом ^ (заведует сектором литературы, искусетва и издательств), работает председателем. секции лите+ ратуры и пекуества Вомхиунистичекой академии, затем директором ИяeTuryTa литературы и ибкусства, а в 1930—31 r— зам, mpeiceraresa Комакадемии. 1931 г, правительПНА Plast Pi ivi Pes ПОСТАНОВЛЕНИЕ. ЦЕНТР НАРС В свлак с ростом культурного уровпя трудящихся и жеобходимостью лучшего удовлетворения запросов маселения в области искусств и в целях об’единения веего руководства развитием искусств в Союзе Советских (0- плалиетических Республик, Центральный Исполнительный Комитет и Совет Народных Комиссаров Союза ССР постановляют;: 1. Образовать при Совете Народых Комиссаров Союза СОР ВсесоюзCTBO назначает П. М. Керженцева управляющим. Ae лами Совета Народных Romuccapos (ССР, a в 1933 г. — прежный Вомитет по делам искусств. 2, Возложить на Всесоюзный Жомитет по делам искусств. руководство всеми лелами пекусств, © подчинением @му театров и других зрелииных. предириятий, ‘киноортанизаций, музыкальных, ° хуложественно-живооетателем Всесотозного ралиокомитета, пиеных;, скульптурных и других учрежлений по искусствам, в’ том числе учебных заведений, подготовляющих калры работников театра, кино, музыБИ и изобразительных искусств. 3. Обязать наркомпросы союзных республик и другие органы, пхеющие в своем ведении вопросы искусств, передать в месячный срок в Беление Реесоюзного Комитета по делам исП. М. Верженцев является автором раханниг по ленинизму, истории, научной организации труда, театру. Главнейшие из его работ: «Жизнь Ленина». «Азбука ленинизма» (вышла на многих языках в тираже около 3 миллионов экземпляров). «Ленинизу». «Страницы истории ВКП(б)», «Памятка большевика». «Шесть уелоraft тов. Сталина», «Революционная Ирландия», «Принципы организации» (эту книгу отмечал Ленин в. олной. из cfoux последних статей), «Творческий тезтр» (5 изл.) и др. Рял книг тов. ПОСТАНОВЛЕНИЕ ЦЕНТРАЛЬНОГО ИСПОЛНИТЕЛЬНОГО КОМИТЕТА ^ И СОВЕТА , НАРОДНЫХ КОМИССАРОВ СОЮЗА CCP кусетв указанные в ст. 2 учреждения в установленными для этих учреждений на 1936 тол материальными и финансовыми фондами. © 4. Включить Главное управление вино-фотопромышаенности в систему Beecowznorg ПВомитета по делам исKy Ccrs. 5. Образовать при председателе Всесоюзного Комитета по делам искусств Совет представителей союзных и автономных ‘республик, 6. Образовать при вовнаркомах с0- юзных республик (за исключением РСФСР и ЗСФСР), совнаркомах ССР Грузии, Армении, Азербайджана и автономных республик, при краезых и областных исполнительных вомитетах — управления по лелам искусств, являющиеся органами Всесоюзного Комитета по делам искусств. Примечание, Функции Управления по делам искусств при’ СНА `РОФОР осуществляются Всесоюзным Комитетом по делам искусств. 7. Веесоюзный Комитет по делам искусств при СНК Союза ССР осущеелвляет непосредственное руководстве наиболее выдающимися хуложественными прелириятиями и учреждениями веесоюзного значения по особому списку, утверждаемому СНЕ Союза ССР. Руковолство предориятиями и` уч режлениями республиканского, краезвого и областного значения Веесоюзный Комитет по делам искусств при СН (Союза ССР осуществляет через управления по делам искусотв при С союзных и ‘автономных ^ республик, краевых и областных исполнительных комитетах. 3. Поручиаь: председателю Вкесоюзного Комитета по делам искусств в декатный ерок внести на утверждение СНК Союза ССР проект положения о Комитете, © Председатель Центрального Исполнительного. Комитета Союза ССР М, КАЛИНИН. Председатель Совета Народных Комиссаров Союза ССР В. MOROTOB. Секретарь Центрального Испоянительного Комитета Союза И. АКУЛОВ. Москва, Кремль, 17 января 1936 гола. ИСКУССТВО ВЕЛИКОИ СТРАНЫ Создание при Совете народных комиссаров COCP Всенизации — будут получать непосредственную помощь, указания и руководетво от Всесоюзного комитета. - Новый фазмах получает у нас сейчас художественная работа в колхозной деревне. «Город давал деревне при капитализме то, что ее развращало политически, экономически, нравственно, физически и т. д. Тород у нас cavo с060й начинает лавать деревне прямо обратное». Керженцева переведен ма языки насоюзного комитета пю делам. искуеств является актом родов СССР и на иностранные языки. государственного значения, открывающим новый Этан ’ TL М. Керженцев редактировал рях в дальнейшем развитии всего советского. искусства. Копериолических изланий («Время», water создан: «в связи © ростом культурного уровня «Книга и революция», «Литература трудящихся и необходимостью лучшего удовлетворения и искусство», «Говорит СССР» и др.)- запросов населения. в области искусств». 17 янраря 1936 г, Совет народных комиссаров Союза СОР назначил тов. И. М. Керженцева’ председателем 090 Комитета по делам искусств при СНА oll СССР. и Распвет всех вилов социалистической вультуры, 10- Эти слова Ленина являются указанием искусству, пироко проникающе му сейчас в самые далекие уголки нашей страны. Строительство колхозных театров, самолеятельные тыставки картин колхозных художников, звукофикация деревенской киносети, наконец, мощная волна колхозной музыкальной самодеятельности — Bre беды советского искусства, стали возможными лишь на основе решающих успехов, одержанных нашей страНой Ha всех участках социалистического строительстстроителей социализма, обусловили гигантский рост это показывает. что и здесь’ ‘наша’ страна, победно культурных потребностей, тягу к знанию, в. культуре, в искусству. В нашей стране, практически ocymecraasiome® пох руководством великого Оталина ленинское учение 0 культурной революции, искусство стало подлинно народным, OHO действительно принаплелит вароду, оно «©воими глубочайними корнями уходит в самую толщу народных масс». Одновременно © ростом требований масс к профессиональному искусству, созлающему — высокоидейные и художественно-совершенные произведения театра, кино, музыки, живописи, широчайший разворот получат у нае все виды массовой художественной самолеятельноети, Организация Комитета по делам искусств, имеющая целью придать делу советского искуества подлинный госуларственный размах, являеля ярким выражением идущая под руково детвом ‘великого Оталина Te Haчертанному Лениным пути, достигла огромных успехов. Озлнако стремительная жизнь опережает Часто самые смелые планы и прелположения. Залачи художественного обслужирания деревни, ‘значительный рюст материальной базы ис кусетва, намеченный народнохозяйственным планом, потребуют уже в предстоящем году 060бото внимания к этой работе. Комитету передается также руководство всеми учедными заведениями, подготовляющими кадры работников театра, кино, музыки и изобразительных‘ искусотв. Постановка художественного образования, до сих пор страдает у нас рядом серьезных недостатков. Отсутствие стабильных программ, неразработанность методологии хуложественных лисциплин, недостаточная _ материальназначении тов, КЕРЖЕНЦЕВА Й, М, председателем Всесоюзного Комитета по делам искусств при СНК Союза СОР ПОСТАНОВЛЕНИЕ СОВЕТА. НАРОДНЫХ КОМИССАРОВ СОЮЗА. ССР Совет Народных Комиссаров Союза СОР постановляет: Назначить председателем Веесоюзного ВБомитета по делам искусств при Совете Наролных Комиссаров 001038, СОР. — т. Керженцева Платона МихайПредседатель Совета Народных Комиссаров Союза ССР. Все основные темы, затронутые в фильме «Три песни о Ленине», мною Управляющий Делами Совета Народных Комиссаров Союза СОР Москва, Кремль, 17 января 1936 г. Я. И. Боярский Б. 3. Шумяцкий _ О назначении тт. Боярского Я, И, и Шумацкого Б, 3. заместителями предеедателя Всесоюзного Комитета по делам искусств при СНК боюза СЫР ПОСТАНОВЛЕНИЕ СОВЕТА НАРОДНЫХ КОМИССАРОВ СОЮЗА ССР Совет Народных Комиссаров Союза ССР постановляет: Назначить заместителями предселателя Всесоюзного Комитета пе делам Когда Ленин во время своей болезни жил в Горках, я ему регулярно посылая хронику — выпускаемые мною киножурналы. Судя по воспоминанням, Н. К..Крупской, Ленин. всегда с большим интересом смотрел с назЗа‘ла до конца эту кинохронику Однажды я направил к Владимиру Ильичу свой первый киношарж под названием «Сегодня» — карикатуру на политические события тех лет, Это был первый опыт мультипликационной карикатуры в СССР. В то время мы работали с мультипликацией чрезвычайно примитивно. У нас не в течение ряда лет изучались пб про» изведениям Ленина и Сталина. «0сновы ленинизма» все эти годы были моей настольной книгой, Мой ассистент. т. Свилова › изу» чает архивные материалы. Овилозь выезжает в Тифлис, Киев, Баку, ищет новые материалы о Ленине, И вот тщательно просмотрев и изучив около 100 тысяч метров пленки, мы находим 10 новых, нигде до сих пор неизвестных кинодокументов © Ле. нине, Часть этих новых кинодокумен“ тов была включена в звуковой Baризнт фильма «Три песни о Ленинеё», часть — в немой. В 1927 в. — к 10-летию CO ANS смерти Ленина, все 10 оригиналов новых кинблокументов © Ленине были намн переданы в Инотитут Ленина. Одновременно звукооператором на“ шей группы т, Штро производились экспериментальные работы no pepe записи голоса Ленина на пленку, было мультипликационного аппарата, и если бы наши теперешние кинематографисты увидели, как мы работали, то они пришли бы в крайнее изумление. Представьте себе большую комнату, на полу расстелена огромная рисованная карта, наверху к потолку подвешен оператор т. Кауфман © киноаппаратом, а внизу ползает на коленях хуложник Беляков, подрисовывая нужные детали. Я же руковожу всем этим «техническим» процессом с’емки. Несколько дней и ночей подряд мы готовили свой киношарж, При этих примитивных условиях работы мы даже не надеялись на удачу проводимого опыта. И вот эта первая примитивная мультипликация попала к Ленину. В «Новом зрителе» (№ 5 за. февраль 1924 1.) напечатано, что Владимир Ильич, просматривая посланный ему мультипликационный фильм, «заинтересовалея шаржем-карикатурой на современные события под названием Эти опыты оказались более удачны“ ми, чем все предыдущие, сделанные в момент появления первых звуко вых аппаратов. Работая над материа» лами к фильму «Три песни o Ле Нине», я широко изучил творчество народов Средней Азии, в котором очень ярко отражен образ. Ленина. Огромная подготовительная работа дала свои результаты, Успех фильма среди самых различных по своему культурному уровню в контингенту зрителей в СССР и ав границей пре взошел все наши ожидания. Фильм «Три несни о Ленине» был Нового этапа в развитии нашего искусства, ставшего олним из важнейших факторов строительетва новой (9- циалистической культуры. «У нуждающегося, полного забот человека, — TORO: личества ‘общежитий, наконец, нехватка квалифицированных педагогических сил — все это оказывает крайне отрицательное влияние на подготовку кадров раоотпиков искусств. В ближайшем булущем, когла наше исЯ ores рил Маркс, — прекраснейшее зрелище не находит сокусство найдет широчайшее распространение не тольответетвующего чувства». Расцвет советского искусства пд городах HO и в деревне, этот недостаток обеспечен именно тем, что страна наша уверенио идет! Loo, и у: я я г к зажиточной жизни. Рост производительности труда, к ~~. т ОЗ И we CBESABEBIK CO CTAXAHOBCKHM BHMCHHEM, AAeT PEIROC - он 08 sonata ae НТИ er i abs по аи ю HOBNMICHHE MATCPHAABHOTO YPOBES TPYAAMENCA H BMECTE м Ни в yaacrow И ROME в тем открывает им все возможност Г . 2 ue ЙЕ р H BYABTYPHOTO DOvera по делам искусств. В области искусства, так же ста. ар > = Гы Уд “ \4к и в других областях нашего строительства, нам Правительство возложило ча Помитет искусств «руROBOICTBO всеми лелами искусств, с подчинением ему театров и других зрелищных предприятий, киноорганизапий, музыкальных. художественно-живописных, скульптурных и других учреждений по искусствам». Это означает, что отныне созлается елиное руководство для веех художественных организаций, которое обеспечит теснеишую связь всех наших искусств, № сих пор работающих разобщеняо, созласт нее условия для их B3aимного обогащения. подлинно творческого обмена опытом, сплотит всех наших художников в елиной залаче, какой является создание искусетва, достойного нашей эпохи, Образование при предеедателе Веесоюзного комитета по телам искусств совета представителей союзных и автономных республик, а также организация управлений по телам искусств при совнаркомах национальных респубAUK, при краевых областных исполнительных комитетах означает, что будут созданы все необходимые условия для дальнейшего роста искусства в национальных республиках и областях Советского союза. Руковолить и направлять творческую инициативу всех народов Coветекого государства. создалотих культуру и искусство, мужны прежде всего высококвалифипированные специах тисты, хорошо знающие свое дело, обладающие широким хругозором, способные передавать свой опыт, свои знания. специалисты, умеющие хорошо работать и хоропю руководить. Создание Комитета по делам искусств. свидетельстзующее 06 исключительном внимании партии и советкого правительства’ к искусству, должно мобилизовать наших художников. мастеров театра, кино, живописи д музыки на созлание высокоилеиных и хуложественно емелых произведений. ‘Самые смелые хуложественные замыслы, самое глубокое проникновение в живую практику социалистического строительства, выковывающую нового человека, настойчивые поиски. наиболее ‚ совер‚ шенной хуюжественной формы, соответствующей прекрасному содержанию сеготняптней лействительности’ с0- ` пиализма. — все эт0 лолжно ветретить деятельную похдержку и практяческую помошь со стороны Комитета. _ Работники советского искусства не только идейно, но и организационно об’елинены сейчас в многотысячную семью, спаяны в единый творческий коллектив. Величайшее внимание партии и правительства к мастерам наНазначить заместителями нредосдатсаял DUO MUI пометьте но лучей искусств при Совете Народных Комиссаров Союза ССР: первым — тов. Боярского Якова Иосифовича и вторым — тов. Шумяцкого Бориса Захаровича. СР Председатель Совета Народных Комиссаров Союза . pen B. MONOTOB. RUE A RV EB, AA eee OO национальные по Форме и социалистические по содержанию, — такова одна из важнейших задач Комитета по телам искусств. . ‚ Всесоюзный комитет будет непосредственно руковоить наиболее вылающимися ‘хуложественными предOEE ED ENE EE ONE Haporк нему а оо оли любовь —=—— ее ТН ГРА. шего искуества, величайша вых Масс служат залогом нового невиланного под”- ема советской художественной культуры. Непосредственное руководство строительством величественного здания . социалистическвого искусства отныие осуществ«Сегодвя». Очевидно, что, несмотря на примитивность первого опыта мультипликации, В. И, Ленин усмотрел большое будущее этого вида искусства. Еще при жизни Ленина, в день его закончен к 10-летию CO дня смерти В. И. Ленина. В заключение я хочу поднять боль» Mok вопрос © сохранении всех ки’ норабот о Ленине; Вели просмотреть наши киноархивы и проверить их рождения (апрель 1922 г.) я выцпустил «Ленинский кинокаленларь». В этом календаре были собраны все кинопортреты Владимира Ильича — его выступления в разные годы © трибуны и другие кадры, где Ленин был заснят в движении Ya пленке. Ряд снимков с Лениным был включен в разные номера «Кино-правды», в чАстности в номер «Два мира», который был ему посвящен, В 1919—20 №юду я как руковолитель кинохроники участвовал в с’емто мы не найдем многих прежних фильмов, ‹ представляющих для нао историческую ценность. Старые филь мы зачастую уничтожаются и 1 только копии, но часто даже негати вы, Особенно внимательно мы должны отнестись к сохранению ленинских фильмов. Я помню, что когда я готовил фильм «Три песни о Ленине _ и хотел использовать некоторые KAN ры из «Киножурналов» и «Ленинской кино-правды», TO Acro He Mor Wale Управляющий Делами Совета Народных Комиссаров Союза ССР приятиями и учреждениями всесоюзного значения. Спиляет Беесоюзный комитет по. делам искусств. Иод рукорождения (апрель 1922 г,) я выцуто мы не найдем многих прежних t и OUAPOIIHMENR ве этих Учпожлений fvaier vrrensien ппазителеетром ’ вотством партии и любимого вожля наполов тов” Стастил «Ленинский кинокалендарь». В фильмов, - представляющих для Hae приятиями и учрежденияии всесоюзного значения. Список этих учреждений булет утвержден правительством, Таким образом крупнейшие наши художественные оргаНИЗМЫ — лучшие театры. музыкальные и другие оргаНАЛ, СИМФОНИЕИ ей частей. Так же задумана и последНЯЯ ›—- Четвертая часть симфоничеi Тод Ку * т т: ИИ И. МИРОШНИНОВ. Москва, Времль, 17 января 1936 г. НАН РАБОТАЮ его прелложения писать музыку в поэме «Ленин» я ответил? лялось мне в виде симфоническиоркестровой и хоровой композиции. Мне пеобходимо быдло: найти какой нибудь литературный текст. К сожалению, опубликованные до периода 1925—1926 г. литературные матерпалы мало полхолили для этой цели. Они были слингком фрагментарны по замыслу. В моем воображении тема «Ленин» гисовалась целостной, ха— Поэму вашу, я знаю, но мне нужно еще вчитаться, вдуматься в текст; Больше газговаривать © МаяковCRHM Ha эту тему мне не пришлось. Вскоре после. этой встречи Москва его. хороннла. А мне, после более внвмательного, медленного чтения текста юэмы стало ясно, что я, наконел, нашел тот ‘литературный материал, которого тщетно искал до сих. пор, ской” поэмы. Вторая и третья частя должны быть более дробными и отличаться от первой й четвертой чаete более мелким композиционным Нисунком. ! Первая часть моей симфонической поэмы начинается оркестровым вступлением в темпе аллегро, имеющем некоторые элементы фуги — идёт лиHHA все время нарастающего лвижеС аа Я о ОЕ Заканчивается первая часть боль. Нам` шим хоровым финалом: Не страшно Коммунизма призрак Усилье ( ничье. ‹ По Европе рыскал, Мчим Yxonun Вперед. И вновь Паровозом труда... Маячил в отдалёньи И вдруг a Стопудоввя весть — . `По всему по этом С Ипльичем = B rnywn Cuméupena - Удар. : co, мальчик родипея обынневенный Ленин. - & Четвертая часть симфонической поУ ар На eee a aa а oem enka ке исторических кадров выступлений Ленина на конгрессах Коминтерна, на Красной площади, у Моссовета, на бывшей Триумфальной площади. . 21 января 1924 года Ленин умер, Вся страна об’ята трауром. Похоро: ны вождя. В течение нескольких дней и ночей подряд я не расставалея со своим киноаппаратом. В дни всенародного траура я кадр за кадром снимал похороны Ленина... ти, Мы должны собрать, восстановить и соединить все имеющиеся фильмы и кинодокументы о Ленине. Ни оли кадр не должен погибнуть, Это было бы преступлением, Работу над грандиозной темой «Ле нин» я продолжаю и сейчас. В 18° стоящее время директор Музея Л нина т, Рабичев предложил мне про доджать работы над записями голоса Левина и изобтажениями его, имею“ рае д er ae ee ТЕ 1. Щи MECH на пленк ЦЗИГА ВЕРТОВ По Ленинскому пути — № 10-летию Октябрьской револю Вторая часть охватывает эпоху резолюций 1905 Тола с последовавшей реикцией и периол империалистической войны. Олин из основных номаи ‘что эта поэма должна быть взята целиком в качестве литературного текста ллл той композиции «Ленин», идея котогой волновала меня уже в течение нескольких лет. рактеризующей не тольво истори зе” ский фон, на котором развертывалаеь деятельность Владимира Ильича, Be только изображающей отдельные 60- бытия и эпизоды, но лающей обоб-. О а им оркестра. Затем илег анданте — хор и две арий — альтовая и басовая. Первая ария альтовая лает И эмы’ будет ‘посвящена теме‘ похогон Ленина. Ве начнет чтец” в. сопровожлении оркестра отрывком из поэмы, опиемвающим, как везут Ленина. с Павелёцкого вокзала «по торолу. взяВ первую годовщину смерти В. И, Лелина (январь 1925 т.) я выпустил полнометражную картину, под названием «Ленинская кино-правла». Этот фильм состоял из трех болыцих разделов. В первом был запечатлен обИ откуда Третья часть заканчивается хором, Этот самый человечный Человек, заключительные строки которого: Нал темой «Ленин» я. думал очень лолго. Осуществление темы ‘представщенный образ вожля и человека, В 1926—1927 г. на одной из репетиций «Бани» в ГОСТИМ я ветре тился с Маяковским. Он спробил — знаю ли я его поэму «Ленин» и как отнесся бы я к предложению написать музыкальную композицию на тему заключительной части поэмы. Это предложение явилось продолжением ДЕ ОО ЕВЕ Так ролилось ‘решение написать мою большую симфоническую поэму о Ленине на материале одноименной поэмы крупнейтието советского поэта Маяковского. Приступить к. осуществлению замысла мне припглось He немедленно, а только черз некоторое время. Первая часть (всего их ‘залумано четыскую характеристику Ленина — на строфы Маяковского: Он — как вы и я, Совсем такой же. Вторая ария на тему о похоронах— Мы хороним Самого земного Изо всех, Прошедших „По земпе Людей. fn auaunpuawu BRUT U Tau ров этой части — большой хор на тему о партии; > И нам Уже Не разговорцы досужие, Что-де свобода, . Что люди — братья. Мы м В марксовом ‘всеоружии Одна На мир . главе ПОЛЫ тому им у тгоспол», Затем илет GacoИ вая лирическая арня, пезеиликаю: щаяся с соответствующей баеовой ари» ей первой части, В® четвертую часть будет еще’ ввелеца ^Альтррая apaa, KBAPTeT CONMCTOR Bo gat: хор — по принципу комиозициЭнного соответствия первой‘ ласи си\фонической поэмы. Финал М05мы ;залуман мною для всего востава —: Хора, creThR Lait e OAR и крестьян к дорогого вождя, его работа в первые тоды революции, Второй. раздел был посвящен‘ последним дням — Goхезни и смерти Ленина. («Ленина нет»); Третий показывал ленинскую партию. многмиллионную армию раСССР, дающих ‘обещание бороться 3a дело “Ильича и выполнять ето заветы («Ленина ‚нет, но сила ето с нами»). Фильм «Ленинская кино-правда» обошел ‚все экраны страны, его смотрели aa or we tee СР ne ee ae С. ции режиссер Эсфирь Шуб зако! чила большой локументальный фильх «Великий путь». Это был diab созданный из подлинных кинодоку“ ментов, наглядно. рассказывающих © теронческих днях борьбы ва власть Советов. В фильме были опубликованы BC известные кинокадры, в которых был отражен образ Владимира Ильича Ле нина, Кроме того, шезть кадров были опубликованы пперане. Со знаменами идут и Похожа, стала Вновь Россия: кочевой. Заключительные. етрофы басовой врии подхватывает хор: Что он сделал, Кто он разговора 0 композициях на его тексты вообще. Он спрашивал меня — энаю ли я что-нибудь об итальянском композиторе Риети;. написавшем музыку на фрагмент из его «150 МИллнонов». Я рассказал ему все. что знал 06 этом композаторе, а насчет ре) была тотова уже в 1952 Г, и AG: полнялась в. Большом театре, Тема порой части поэмы — это история paGodero движения до. рожления Ленина. Первая часть осущесетвлена в форме более монументальной, чем мой замыслы второй и третьТретья часть посвящена теме Октябрьской революции. Во второй и третьей частях, как я уже указывал вылие, будет уделено большое место солистам и ансамблевым номегам (дуэты, трио ит, д.). ркестра и солистов. Е Первая часть поэмы закончена мною благодаря содействию Большого театра, обеспечившего мне. ‘благопри: ятную творческую обстановку для работы. yO НА, р смотрели миллионы зрителей. след’ за этой работой я сделал второй выпуск «Ленинской киноправды» под названием: «В сердце крестьянина — Ленин жив», апреле 1925 г, «Правда» высказала пожелание, чтобы я приступил к работе над большим фильмом «Ленин», cru опубликованы впервые, 20-летию Беликой Октябрьской революции 9. Шуб задумала нов большюй документальный фильх. 9107 фильм должен пролемонетрироват пройденный страной Советов ay под руководством партий Ленина Сталина. а Сценарий фильма пишут Михай етлов и Борис Агапов,