Пролетарии всех стран, сбоелйняйтесь\
	COR
	О НЫ

Среда, 29 января 1936 г.
тб ————-
	Вместе с общим культурным ростом
в нашей стране выросла и потреб­ность в хорошей музыке. Никогда и
нигде композиторы не имели перед
собой такой бпагодарной аудитории.
Народныв массы ждут хороших пе­сен, но также и хороших инструмен­тальных произведений, хороших опер,
	Некоторые театры как новинку, как
достижение преподносят новой, вы­росшей культурно советской публике
оперу Шостаковича «Леди Макбет
Мценского уезда», Успужливая музы­кальная критика превозносит ‘до’ нё­бес оперу, создает ей громкую славу.
Молодой композитор вместо деловой
и серьезной нритики, которая могла
бы помочь ему в дальнейшей работе,
выслушивает. только восторженные
комплименты,
	Слушателя с первой же минуты
ошарашивает в опере нарочито не­стройный, сумбурный поток звуков,
Обрывки мелодии, зачатки музыкаль­ной фразы тонут, вырываются, снова
исчезают в грохоте, скрежете и визге.
Следить за этой «музыкой» трудно,
запомнить ее невозможно.

Так в течение почти всей оперы,
На сцене пение заменено криком.
Если композитору спучается попасть
на дорожку простой и понятной ме­подии, то он немедйенно, словно ис­пугавшись такой беды, бросается в
дебри музыкального сумбура, местами
превращающегося в какафонию. Вы­разительность, которой требует слу­шатель, заменена бешеным ритмом.
	ЖЮРИ ВЫСТАВКИ
«ИНДУСТРИЯ СОЦИАЛИЗМА»
	Приказом по Народному комиссари­ту тяжелой промышленности утвер­Иден состав жюри выставки” «Инду­стрия социализма». Председателем
жори назначен Д, А, Петровский, за­Уестителями председателя — Я,  И;
Боярский, Г. 0, Васильковский,
И, И. Бродский и К. Ф, Юон, от­зетственным секретарем — И. П.
Абрамский. so
	ANBOINCHAR комиссия состоит из
заенов хюри: И; Грабаря (председа­тель пкомисени), Ф. Богородского,
Л Вильямса, А; Вогътера, Г. Гва­хария Cunpextova Макеевского матал.
	лургического завода), А; Герасимова,
С, Герасимова, А. Дейнека, Н. Дени­совсного, С. Динамова, Б. Иогансона,
	Е. Кацмана, С, Кругликова (HET),
П, Кузнецова, М.  Купреянова,
, Крыпова, Н. Соколова, Е. Лан­сре, В. Перельмана, К. Петрова:
Ведкина Н. Радлова, Г. Ряжеко­Го, М. Сарьяна, (ЗСФСОР), Ю. Славин­ского, Степанова (директора завода
«Серп и молот»); Г. Шегаля, Д. Ште­ренберга, A. Хвыля, ‚ Петрицкого
(УССР). .

В  комисеню по скульнтуре вошли:
М. Манизер, (председатель комиссии).
Д. Аркин, В. Веснин, А. Замошкин,
Б, Королев, Р. Кривицкий, А, Мат­Been, С, Меркуров, Г. Мотовилов,
В. Мухина, Сабсай, (ЗСФСР), А.
Серебровский (Главзолото), С. Тава­cues, И. Шадр, А. Щусев, И. Чай­HOB. И
	В комиссию по графике — О. Бес­кин (председатель комносии), Л. Гу­диашвили (ЗСФСР), Касьян (УССР),
А, Кравченко, В. Лебедев, А, Литвак,
д. Моор, И. Павлов, А. Самохвалов,
И. Сокопов, П, Староносов, В. Фа­ворский, П. Фрейберг.

Тарифно-оценочная комиссия ут­верждена в составе: Ф. Амстислав­ский (председатель комиссии), М. Ро­дионов, А. Гольдман, Ф, Лехт. Кроме
того, в комиесию входят председате­ли комиссий по живописи, скульп­туре и графике,

Предсвдателю комитета выставки
т. Б. Таль поручено совместно с
т. Петровским утвердить состав ко­миссий жюри. по^Ленинграду, Украи­не, сакавказью, Белоруссии и Сред­No &
5 (291
		Цера 20 коп.
			Сумбур вместо музыки
	_Об опере «Леди Макбет Мценского уезда»
	Музыкальный шум должен
	страсть,
Это все не от бездарности компози­тора, не от его неумёния в музыке
	выразить простые и сильные чувдства.
Это музыка, умышленно сделанная
«игиворот навыворот», — так, чтобы
ничего не напоминало классическую
оперную музыку, ничего не было об­щего с симфоническими ззучаниями,
с простой, общедоступной музыкаль­ной речью. Это музыка, которая по­строена по тому же принципу отри­цания оперы, по какому певацкое
иснусство вообще отрицает в театре
простоту, реализм, понятность обра­за, естественное звучание споза. Эт0—
	перенесение в оперу, в музыку наи­бопее отрицательных черт «мейер­хольдовщины» (в умноженном’ виде.
Это левацкий сумбур вместо естест­венной, человеческой музыки. Способ­ность хорошей музыки захватывать
массы приносится в жертву мелко­буржуазным формапистическим поту­гам, претензиям создать оригиналь­ность приемами дешевого оригиналь­ничанья. Это игра в заумные вещи,
которая может кончиться очень пло­хо.

_ Опасность такого направления в
	уродство в опере растет из того же
	источника, что и левацкое уродство
в живописи, в поэзии, в педагогике,
	в науке. Мелкобуржуазное «новатор­ство» ведет к отрыву от подлинного
искусства, от’подлинной науки, ‘от
подлинной литературы,
	выразить   Автору «Леди Макбет Мценского
	уезда» пришлось заимствовать у Дджа­за его нервозную, судорожную,’ при­падочную ‚ музыку, чтобы придать
«страсть» своим героям,
	В то время как наша критика —
в том числ® и музыкальная — кля­нется именем социапистического рез­пизма, сцена преподносит нам в тЕо­рении Шостаковича грубейший нату=
рапизм, Однотонно, в зверином обли­чии представпены всё — и купцы и
народ. Хищница-купчиха, дорвавшая­ся путем убийств к богатству и вла­сти, представлена в виде какой-то
«жертвы» буржуазного общества. Бы­товой повести Леснова  навязан
смысл, какого в ней нет.
	И все’ это грубо, примитивно, вуль­гарно. Музыка крякает, ухает, пых­тит, задыхается, чтобы как можно
натуральнее изобразить любовные
сцены. И «пюбовь» размазана во
всей опере в самой вулбгарной фор­ме. Купеческая двуспальная кровать
занимает центральное место в офор­млении. На ней. разрешаются’ все
«проблемы». В таком же’ грубо-нату­ралистическом стиле Показана смерть
от отравления, сечение ‘почти на са­мой сцене,
	Композитор, видимо, не поставил
перед собой задачи прислушаться к
тому, чего ждет, чего ищет в музыке
советская аудитория. Он словно на­рочно зашифровал свою музыку, пе­репутап все звучания а ней так,
	чтобы дошла его музыка только до
потерявших. здоровый енус эстетов­формаластов. Он. прошел ‘мимо тре­бований советской культуры. изгнать
грубость и диность из. всех углов
советского быта, Это воспевание ку­печеской похотливости некоторые кри­тики ‘называют сатирой, Ни о ‘накой
сатире здесь и речи ве может быть.
Всеми средствами и музыкальной и
‘драматической выразительности ав­тор` старается привлечь симпатии
публики к грубым и  вульгарным
стремлениям и поступкам купчихи
Катерины Измайло2ей

«Леди Макбет» имеет успеху бур­жуазной публики за границей. - Не
потому пи похваливает ее буржуаз­ная публика, что опера эта сумбур­на и абсолютно апопитична? Не по­тому пи,’ что она ‘щекочет извращен­ные вкусы буржуазной, аудитории
свай дергающейся, крикливой, нб­врастеничесной музыкай?

Наши театры приложили ‘немало
труда, чтобы тщательно поставить
оперу Шостаковича. Актеры обнару­жили значительный талант в пре­одолении шума, крика и скрежета
оркестра. Драматчческой игрой они
старались возместить  мелодийное
убожество оперы, К сожалению, ‚от
этого еще ярче выступили ве грубо­натуралистические черты. Талантли­вай игра заспуживает признатально­сти, затраченные усилия -= сожале­НИЯ.
	Ж
	(«Правда», № 27).
		па смотре колхозной художественной самодеятельности Подольского района
	Олимпиада в Подольске
	Программа показа колхозной  хулдо­жественной самодеятельности состоя­ла из двух обширных отделений
Здесь было ‘представлено много кол:
хозов района.

И самым замечательным, пожалуй.
явилось то, что среди участвующих
было немало стариков. Седые брига­диры полей, инспектора урожайно­сти, старые колхозницы, впервые за
свою многолетнюю трудовую жизнь
выступали с песнями и Иляскамн пе­ред многолюдной аудиторией. Oun
впервые показывали свое творчество
профессионалам-мастерам искусства.

Колхозная олимпиада доказала, что
хоровая песня, пляска, музыка. стихи
завоевали прочное место в колхоз­ном быту. Подольскне колхбзные
избы-читальни в зимние. вечера н®
стоят теперь запертыми на ключ.
Веселая колхозная песня каждый ве­чер привлекает сюда не только кол
хозную. молодежь, но и стариков,

Среди колхозников и колхозной
детворы Нодольского района есть не­мало способных, творчески оларен­ных людей. Недаром на смотре хуло­жественной самодеятельности Москов­ской области, устроенном МК ВКП(б),
колхозы этого района были предетав­лены большой группой участников.

При всем том нужно отметить мно­го недостатков в работе самодеятель­ных кружков Подольского района.
Важнейшей задачей является сейчас
повышение художественного качества
массовой колхозной ° самодеятельно­сти, воспитанив вкуса и художествен­ной культуры ее участников.

Жюри олимпиады (проф. Г. Ней­гауз, проф. Жайнин, арт. ГАБТ С: Я.
Лемешев, засл. арт. И. П: Яунзем,
зам. директора Филармонии Раш­ковская, представитель Подольского
горкома ВКП(б) Скорняков) больное
внимание уделило просмотру, обсуж­дению и критической оценке выступ­лений самодеятельных исполнителей.

Нужно отметить, что показ не был
достаточно хорошо подготовлен. Про­грамма не продумана, репертуар
случаен. Ученик колхозной. школы
Чистяков. обладающий неплохими
	спеническими способностями, высту­пает, например, со старыми фельдфе­бельскими анекдотами, а  малодой
колхозник Копейкин из’ колхоза им.
Хрущева поет разухабистую, - анти­художественную песню «Не гулял с
кистенем» и т, д.

Песен, показывающих новую 00-
циалистическую деревню,  исполня­лось очень мало.

Для показа самодеятельности не
был использован тот огромный за­пасе замечательных народных пе­Обычная тишина отдыхающего По­дольска в этот .выходной день была
с утра нарушена. Из колхозных де­ревень к клубу им, Лепсе под’ез­жают одна ‘за другой подводы с тан­цорамн, музыкантами, певцами. Из
клубных зал доноситея бойкий ча­стушечный припев, гармонь, лихая.
чечотка.
	Длинной вереницей растянулась.
	вехавигая в город автоколонна, рас­цвеченная боевыми радостными ло­зунгами о веселой замечательной
Живи.
‚ На смотр колхозной художествен­ной самодеятельности Нодольского
района, организованного по иниция­тиве парторганизации Гоефилармо­нии, приехал весь ансамбль москов­ской Государственной филармонии и
трупиа артистов Большого театра.

90 была’ деловая встреча масте­ров искусств с молодой колхозной
художественной самодеятельностью. С
огромным вниманием следят сидящие
в первых рядах зрительного зала мо-,
сковские гости за выступлениями
колхозников, На сцене показ. детской
самодеятельности Выронаевской кол­хозной школы, Пляска, декламация,
физкультурные номера. Ребят. сме­няег хор колхоза Ознобиитино, > уп­равляемый старой колхозницей Ру­мянцевой. За ним тармониет -Брян­цев. из колхоза Северово, чечоточник
Ясенев;, декламаторша  Кочерыгина
из колхоза Камкино-Киселиха.

Баянист колхоза Захарьино т. Ma­каров исполняет на баяне вещи
Крейслера, Рахманинова. Затем вы­ступают тармониеты, певцы; плясу­ны колхозов Долматово, Лемешево,
Сальниково, Кутузово, им. Хрущева
и ряд других.

Склонилась над листом бумаги
И, П. Яунзем. Она подробно запи­сывает свои замечания, делает‘ ка­кие-то пометки, дает оценку каждо­му концертному номеру.

Солист Большого театра с. я.. Ле­мешев поминутно уходит за кулисы,
беседует там с колхозниками, участ­виками олимпиады, = HACTPYATHpP Ves
певцов. Артисты симфонического ор­кестра знагомят колхозников ce
	сложными оркестровыми инструмен­TAMIL -

Директор Государственной конеер­ваторни профессор Г.. Нейгауз › дает
пояснения колхозникам, тесно стру­дившимся в фойе у выставки,  по­священнуй комповиторам Бетховену
и Чайковскому. Сцена ярко. освеще­на юпитерами. Оператор. Союзкино­хроники В. Соловьев снимает’ ‚оче­редной сюжет для звукового кино­сен н частушек, какие хранит в с6-
бе колхозпая деревня.

Особенное внимание жюри обрати*
ло на костюмы. Отдельные участни­ки в погоне за эффектом  наряди­лись в старинные купеческие «KH
летки, огромные сапогн «со сборами»,
нелепые картузы набекрень. Многих
трудов стоило Ирме Яунзем угово­рить девушек снять нелепые одея­ния и сфотографироваться в своих
обычных праздничных платьях,

Колхозная художественная  олим:
пиада закончилась концертом’ уст­роенным ситами Государственной
филармонии. Колхозники с огромным
вниманием слушали музыку Ф; Ли­ста, Глазунова, Римского-Кореакова,
Берлиоза ‘в исполнении симфониче­ского оркестра. Тепло встретила ауди­тория исполнение второто форте­пианного концерта Ф. Листа профес­сором Г. Нейгаузом. С большим успе­хом выступали артисты Катульская,
Лемешев, Ирма Яунзем, концертмей­стер ГАБТ Стучевский.

Поздно ночью ‘расстались моеков­ские гости со своими новыми пололь­CREME AP) dba MH,
Р. ЗВЕРИНА
	Гастроли Максаковой
	в Польше
_ Польский официоз «Газета Поль­скз» в следующих восторженных вы­раженийх описывает выступление а5-
	в Варшавекой
	тистки Максановой
опере.
			ПРИВЕТСТВИЯ РОМЭН РОЛЛАНУ
	eB, Bo, Швейцария
 
	Вилла Ольга, Вилл
Дорогой друг Роллан!
	70 лет прожито вами и полсотни из них в прекрасном труде, значе:
ние которого не может вполне оценить наша бурная эпоха“ классовых
боев, эпоха предсмертных судорог старого мира, эпоха героической
работы строительства мира социалистического. .

Оценят ваш ‘исторический труд в. те дни, когда освобожденное че­ловечество ‚, оглянется на действительность, в которой мы живем, и
поймет ее изумительный, трагический эпос. В картине этого эпоса мо­«Кан
	гучей и яркой фигурой встанет человек, написавший эпопею
	Кристоф» и создатель многих произведений высокого искусства. Но
уже и сейчас вы — человек, любимый всеми честными людьми нашей
земли, любимый не только в Европе, но’и в Индии, в Марокко, в Аме­рике, ‘любимый, как поэт, как учитель, как пример мужества и непо­орденоносцы­олезнодорожники
y ‘драматург 0B.
	Уувцочоносцы железнодорожното
транспорта притилн 26 января в го
CTH к писателам-драматургам. На­чальник политотдела Ртищевского
района, Рязаню-Уральской #ж. д. тов.
Куль, начальник  отроптельства на
Забайкальско­Уссурийской ж. д. тов.
Пашковский, проф. Образцов, маши­нист  Моаковоко-Казанокой дороги
тов. Бепяев, парторг тов; Матусевич
рассказали о ‘реконструкции нашего
железнодорожного трапспофта, рмфо­водимото Л; М, Кагановичем. Особен
не взволновела драматургов речь ор:
деноносца тов. Пашковското. раоска­завшего о строительстве Забайкаль­‘ско­Уссурийской дороги, -
	Л. М. Каганович в свое ‘время по­ставил перед советскими Хуложни­ками  ачу — создать полноценные
ПЬег!, + ФИЛЬМЫ 0 железнодорожни­Кау, © “ee «Чапаева железнодорож­HOIG “ie mopTas.
	Нрееслатель ЦЕ ©00за ж.-д. тов,
Воронаев заявил; что почетнейлее за­датие JAA драматурга — создание
пьесы 9 железном наркоме Л. М. Ка­гановиче — руководителе. железнодо­рожного транспорта.
	— В плане работ драматургов К 20-
летию Октября, — заявил в заклю­чительном слове тов. В. Киршон, —
у нас нет пьес о транспорте. Мы пе­ресмотрим свои творческие планы ©
	тем, чтобы и такие пьесы заняли по
	четное место в темах  праматургов
великой годовшине,
		EO
		Я горжусь тем, что. в моей стране вас любят особенно горячо. Креп­М. ГОРЬКИЙ
	ко жму вашу руку.
Будьте здоровы, Ромэн Роллан!
	Работники Московского Художест­. Дорогой мэтр и: товарищ!
	венного академического театра Союза
ССР им. Горького горячо поздравляют
Ромэн Роллана с’ ‘сёемидесятилетием
эго замечательной жизни;

Основа творческого метода Художе­ственного театра — стремление к сце­нической правде; создание на сцене
живых людей во всей их сложности;
поэтому нас так восхищают и так нам
близки гениапьная гпубина вашего
творчества, психологическая правда
ваших образов, поэтическая ясность
вашего языка, Художественный театр
пюбит и чтит вас не только как‘вели­копепного мастера слова, но и как
истинного друга Советской страны,
страстного защитника грядущего но­вого строя во всем мире.

В.- НЕМИРОВИЧ­1  ДАНЧЕНКО
		К. СТАНИСЛАВСКИЙ
	’ Всеволод Мейерхольд и государст­венный театр его имени приветствуют
в вашем лице величайшего современ­ного писателя Франции и подпинно
интернационального худажника, в
произведениях которого звучат луч­шие традиции великой французской
питературы.

Мы приветствуем смелого борца за
освобождение и братство народов. Мы
счастливы, что вы, неутомимый за­щитник гуманистических идей, уви­дели воплощение подлинного гума­низма в стране Советов, ноторая под
знаменем Ленина и Сталина строит
новую культуру, культуру коммуни­стическую, сипа которой: в том, что в
ней бережно собраны лучшие дости­жения человечества.

ВС. МЕЙЕРХОЛЬД.
	«Гонкая артистка. блестящая певи­ца, настоящий человек театра! Образ, ©.
	созданный  Максаковой, поражает
своей выразительностью. Она в 00-
вершенстве владеет партией как о
музыкальной, так и с артистической
стороны. Темперамент артистки целн­ком совпадает с ролью, фигурой, дви­жениями, мимикой и музыкой, Эта
Кармен неё «элегантна», как это бы­ло в исполнении Беллинчиони или
‘Арнольдсон. В то же время нет и пе­региба в сторону излишнего реализ­ма.

Московская артистка дает образ,
‚полный живости и очарования, образ
выразительный и непринужденно
свободный, без нервной рисовки и
уклона в демонический «вамп». Ар­тистическая = индивилуальность и
владение о техникой сцены резко
отличают итру Максаковой от внеш­ней рутины выступавшего с ней ок­ружения».
	‚Рихард Штраус
переезжает в Вену
	Французские газеты сообщают, что
в последнее время имели место мно­гочисленные Конфликты между зна­менитым немецким композитором
Рихардом Штраусом и фашистскими
властями. a

Чтобы освободиться от ставшей для
него Совершенно невыносимой атмо­сферы фашистской Германии, Ри­хард Штраус окончательно решил
уехать из Германни и поселиться в
Вене,

Умер Валье Инклан

` Умер друг Советского, союза знаме­нитый испанский пасатель Рамон де
Валье Иннлан.

 Валье Инклан — автор многих ро­мачов, драматических произведений,
стихов, в которых он призывал на
борьбу с диктатурой Примо де Ри­вера. Сидел за это в тюрьме, После
	падения монархии Альфонса ХШ
продолжал борьбу с буржуазно-по­‘мещичьей республикой Ляруса-Хиль
Роблеса. Инклан открыто, выражал
свои симпатии нашей страна, в 0с0-
бенности восхищаясь достижениями
советского. театра.

В июле. 1935 года он участвовал в
организационном комитете по созы­‘ву конгресса Защиты культуры в_Па­‘риже. .. а .
` Кандидатура Инклана вылвигалась
‘на нобелевскую ‘премию  впротиво­вес” кандилату реакции  Мигелю дё­`Унамуно. Валье Инклан умер на 66
тоду в полной бедности в Сант: Ято.
Опасаясь демонстраций, связанных
с похоронами, ‘провинциальные  вла­сти потребовали немедленного погре­‘бения. Однако ‘на похороны coépa­лись ‘громадные   толпы ‘нарола. 3&
	‚тробом. писателя пити представители
‘всех революционных организаций г9-.
		«Ревизор»
в Карельском” театре
	‚ В карельском государственном Ha­циональном драматическом театре
прошел «Ревизор» Гоголя. Это — пер­вая пьеса русского классического ре­пертуара, которую поставил театр за
четыре года своей сценической рабо­TE.
	” ‘Областной партийный актив, при­сутствовавшии на премьере, отметил
художественную зрелость театра и
прекрасную работу ето’ главного pe
жиссера Рагнора Нюстрема, исполняв­шего в пьесе роль гофодничего.
	БАЛЕТ „РО
	CS _
	«Советском искусстве»
	25 января в редакции «Советекого
искусства» состоялось  прослушание
в авторском исполнении музыки ба­пета С, ’С. Прокофьева «Ромео №
Джульетта». Либретто нового балета.
состоящего из четырех актов, написа­но С. 9; Радлповым и А. Пиотровским.

На протяжении первых трех дей
ствий либреттисты добросовестно и
тозно следуют за шекспировской тра­гедией, ‚допуская отступления в еди­ничных случаях” и то лишь в целях
упрощения ‘сценической’ трактовки
балетя. Изменению подверглась, на­пример, знаменитая. сцена в саду:
она присоединена ко второй картине
первого! акта и развертывается в тус­кло освещенном зале. дома Канудетти,
опустевшего после раз’езда гостей,

Четвертый же акт в балете пред­ставляет нечто новое по сравнению с’
шекспировским текстом. Исходя из
положения, что «балет`не терпит тра­гического конца», С. 9. Радлов, &
	вслед. за ним и С. С. Прокофьев да­руют жизнь и Джульетте и’ Ромео.
Достигается это тем, что № балете мо­нах Лоренцо приходит к Джулветте
на несколько секунд раньше, чем это
ему полагается по Шекспиру, и тем
	самым получает возможность подме­нить AN, который хочет выпить
	Джульетта, снотворным напитком.
	С. С. Прокофьев. прекрасно испол:
нил на рояле значительные отрывки
из балета. После этого состоялось 05-
суждение, в котором приняли участие
	композиторы, музыковеды и врити­КИ. .
Клавир всегда беднее партитуры.
Особенно это надо сказать о парти­турах Прокофьева, всегда сложных и
	глубоко насыщенных. Но даже й в та.
ком «усеченном» исполнении балет
произвел большое впечатление Ha
зулнторию. t

В оценке музыкальной стороны ба­лета среди присутствующих не было
разногласия. Несомненно это — инте:
реснейшее  ‘проиаведение большого ма­стера, уже вписавшето яркую страни­‘пу в историю не только русской, но
	и мировой музыки. Хотя балет и на­писан в сравнительно короткий срок
(выступивший на собрании директор
Вольного театра В. И, Мутных 0000-
щил, что композитор проработал над
ним всего олно лето), его музыка —
вполне отстоявшаяся музыка и, что
	сравнительно редко случается в бале­те, -. настоящее ‚ произведение музы
А:
	па совещании в
	роя. шекспировской драмы у Прокофь­ева умирать не должны.

Д. О Заславский тоже согласен, что
балет должен закончиться «благопо­лучно», но он исходит из несколько
иных соображений. При том «драма­тургически облегченном» варианте
трагедии Шекспира, какой мы видим
в либретто балета, действительно
«счастливый конец» «Ромео и Джуль­етты» возможен. §
	Д. 0. Заславокий считает, что при
наличии превосходной музыки Po­мео и Джульетта все же вытлядят в
новом балете иначе, чем у Шекспира.

За радостный конец балета выска­зывается и О С Литовский.
	  Другие столь же резко, высказались
33 сохранение шекспировского конца.
— He будет ничего страшного, —
говорит А. Острецов, — если. балет
кончится смертью. Мрачный в дра­матургическом смысле конец в бале­те необязательно влечет за собой пес­симистический характер балета в це­лом. Жизнерадостный тон всей про­кофьевской вещи; ярко выктупающий
‘в кульминационных точках балета,
не будет ослаблен оттого, что. Про­кофьев ив развязке балета пойдет по
стопам Шекопира. :
_ Одиноко прозвучало на совещания
выступление композитора Норчмаре­ва, который отказался отнести новое  
произведение С. С Прокофьева Е
	произведение С. С. Прокофьева к
произвелениям советской музыки на
	TOM ОсНЮванНии, : что   оно: написано  .
	на... классическую тему. `

Вечер закончился выступлением
директора Большого. театра B, . i.
Мутных, который благодарил «Совет­ское искусство» и собравшихся в зя­ле представителей художественной
общественности за ту’ поддержку, ко­торую они оказывают Большому те­атру.в его стремлении создать новый
‘репертуар.

А. КУТ,
	Конечно, ньл. Вульгаризатор тот, кто
пред’явил бы к балетному либретто
и к балетной музыке такие требова­ния. Зато можно сделать содержани­ем балета отдельные мысли шекепи­OBCKHX драм, В либретто  Радлова и
нотровского ведущая тема — шек­спировевая борьба двух миров:
феолялизма и буржуазного гуманиз­ма. И кспировский дух. схвачен
здесь в той степени, в какой это воз­можно’ для балета. Новизна, бале­та в.том, что его авторы в старый
слишком. спокойный и бесстрастный
	Композитор С. С. Прокофьев и режиссер C, 9, Радлов
	балет вводят. страсть. и мысль. 9то
ставит большие, трудности перед ба­летмейстером, но это должно доста­вить огромную творческую’ радость
для тех, кто будет танцевать новый
балет.

К недостаткам балета участники об­суждения отнесли «суховатость му­зыки, ве рационалистичность» (0. С;
Литовский), и «некоторую схемати­зацию в трактовке образов» (А. Остре­цов). Эта схематизация. по мнению
	Вак выразился музыковед проф.
К. Кузнецов, — это’ «хорошо всем ивз­вестный Прокофьев, только ставший
серьезнее, давший в своей новой ве­щи моменты более углубленной лири­ки и более сосредоточенного ‘мышае­ния». Музыковед А. Острецов приз­‘нал, что музыка Прокофьева «вполне
ya влетворяет и одному из важней­требований балетной MYSBIRH:
ona танцевальна».

Все. сошлись ‹на том, что музыка
Прокофьева хороша не только сама
по себе, Она хороша в применении
к шекспировскому
сюжету. Как вы­азнлея тот же

узнецов, «музы­ка Прокофьева не
дистармонирует с
тениальным  текс­том, положенным
в основу балета».

С большим удо­влетворением ау­дитория встретила
такие номера, как
большой aay
которым
Прокофьев харак­теризует - б езд
тостей в доме Ка­пулетти (вторая
картина первого
акта),  тавот при
раз’езде гостей (он,
взят композитором
из‹ его «Класеиче-.
ской симфонии»),
характерные тан­цы на’ городском
празднестве  (вто­рой акт), танец
Джульетты перед
принятием яда (в
третьем акте), и,
наконец, танцы лю{ Компози`
дей, приходящих
с дарами дая невесты Париса (танец.
девушек © Антильских островов и
танцы мавров).

В отличие­от старых «классичес­ких балетов» в балете Прокофьева
есть мысль.

— Можно ли 5 помощью движения
ног и рук, — спраптивает ЕТ
ий на обсуждении балета С, С. Ди­намов,—передать всю полноту ‘шек­спировских драм? Можно ли в бале­те дать Шекспира во весь его рост?

 
		Острецова, не позволила’ Прокофьеву
полностью передать в своей музыке
ту жизнерадостность и то полнокров­ное ощущение жизни, какие заложе­ны в шекспировских характеристи­ках Ромео и Джульетты. Тов. Оетре­цов товорил также и 0 «некотором
ритмическом однообразии музыки ба­лета», хотя и допускал. что при ис­полнении балета в целом отрывки,
построенные на ойном ритме, будут
сочетаться с многообразным музы­кальным материалом.

С. С. Прокофьев не играл в ре­дакции «Советского
искусства» послед­него, = четвертото
действия балета,
уже успевшето сво­ей концовкой вы­звать большие спо­в художест­венных кругах, а
отчасти и в печа­ти. Отголоски этих
споров о финале,
конечно, не могли
не сказаться и
при ‹ обсуждении
балета в целом.
Вопрос шел.о том,
КАК КОНЧАТЬ ‘балет:
’ «за здравие» или
«38 упокой» Джу­льетты и Ромео?

С; 9.‘ Радлов’ на
‘этот раз не отетя­ивал своей ROH
OBEY, считая
‚вмолне” правиль­ным, что «умирать
за то, чтобы» Ро­мео и Джульетта
в. балете met —
не стоит». Мнёния
    `` же участников 06:
Радпов / суждения о’ чатвер­TOM действии’ бале:
та резко раскололись.

— Тот, кто противится изменению
финала, — говорит С. С. Динамов, —
тот не знает, что «Ромео в Джульет
та» является творчеством по, крайней
мере восьми авторов; Это — ‘коллек­тивная работа. Лично я за то, чтобы
изменить финал. Балет есть балет;
Надо, чтобы люди уходили после. ба­лета с радостью. Балетный жанр та­ков, что балет лолжен кончаться. хо­рошю. Отсюда вывод; два главных ге­‚ По каждому из` разделов выставки
{живопись, скульптура, трафика) ус­тановлены три премии за лучшие
художественные: ‘произведения, —
размером в 30, 20 и 10 тысяч руб:
лей каждая,
	СОВЕТСКИЕ
КОМПОЗИТОРЫ
К ХХ ГОДОВЩИНЕ

°’  (КТЯБРЯ
	К 20-летию Великой пролетарской
Теволюции Государственное музы­хальное излательство и Союз совет­ских композиторов  тотовят юбилей­ный оборник «Советекие композиторы
за 20 лет». В сборнике будут помеще­ны высказывания 60 крупных компо­виторов Советского союза, в том. чи­сле ‘русских композиторов Д, Шоста­ковича, Д. Кабалевского, Л. Книп­пера, С. Прокофьева, Л. Половинки­wa, P. Глиэра, К. Корчмарева, Н. Мяс­козского, В. Желобинского, И, Дзер­жинсного, Б. Асафьева, М. Штейнбер­га, М, Гнесина, А. Гедике, С. Васи­пенко, Б, Шехтера, украинских ком­позиторов Козицкого, Ляпошинского,
Ревуцкого, Бартоборяна, грузилских—
Туския, Мачабели, Мчеладзе, белорус­ских — Золотарева, Ападоёа, чуваш­ского композитора Максимова и мно­гих других,
	В сборнике будут также напечатаны
статьи «О путях музыжального твор­чества в СОСР за 20 лет», «0 творче-.
ской работе Союза, советских компози­торов», статья о творчестве умерших
совебких композиторов: М. Ипполито­ва-Иванова, Спендиарова, Давиденно,
Коляда, Полиашвили и др. Сборник
BiAneT nor редакцией председателя

034 ° советских композиторов.

И. Челяпова,