TORETCKOE rickycc TRS - ГОРЯЧИЙ ПРИВЕТ РОМЭЕ данин мира быть гражданином мира, On He MO жет отгородить себя от жизни бар- рикадамн книг, он должен жить се. ТтОДНЯШНиИИ днем и не уходить в ан. ТИчНосСТЬ, в средние зева, в прош. лов В письмах Густава Флобера есть ‘ясные и поразительно мудрые стро. «С античностью все покончено, 5 средневековьем покончено тоже Остается современность. Но сама основа очень колеблется, Где м найти опору фундаменту? Однако тольно такой ценой можно добыть себе жизненность, а следовательно и длительное существование», Вот почему были написаны «Сет, ана Воспитание» и «Мал ‘того. как для Флобера было покончь но с увлеченьем античностью и сред». невековьем. «Жизненность», «длительное суще ствование», иначе вечность, добы. вается не одними произведениями вв» ликого писателя. Вечность добывает ся всей его жизнью, работой для сча. стья человечества, мужественной борьбой с ложью, влом и мраком, CTHHHO великий писатель неё Woe жет быть не возмущен, «когда BSN: щена стихия». от почему Apye Вольтер выступил на защиту семья Каллас, которую сожгли заживо като- лические попы. Вот почему Вольтер взволновал своих современников страшной историей молодого де 1% Бара, которого попы божтли за 19, что он не снял шляпы неред «святы. › ми дарами», Наконец, старшее. поко ление и наша революционная MOO дежь помнит мужественное выстуг» ление Эмиля Золя в защиту невинно осужденного Дрейфуса и помнит alle могу молчать» Льва Толстого. И еще мир запомнит «В стороне от «ехват. ки» Ромэн Роллана, честные и се лые страницы, написанные в те ди, койла пушечный гром мировой войны будил громовое эхо в Швейцареки Альпах. Мир помнит дружбу, блам. желательность Ромэн Роллана в от ношении народов нашей страны и чувствие всем устремлениям вели чайшей в истории чеховечества рев JUDIE, я Вот почему путешественяик wa Co ветской страны с чувством ^ 060609 волнения пересекал осенью 1935 rojs ТИвейцарию. Он думал о деревушке Виллинев: этот уголок земли в веках будет иметь ту же славу, которую имеет дом Вольтера. И он думал о семидесятилетнем, ^ измученном 6 лезнью человеке, голос которого, ода нако, звучит на весь мир. Путешест венкик думал о недавней встрече ‹ Ролланом в Москве и вновь видел ет внимательные, пгироко раскрытые глаза, внезапно потухающие, когда собеседник говорил бледные и. мало. значительные вещи. Ромэн Роллан — великий послело ватель самой славной, самой высокой традиции мировой литературы, 01 был_и ‚есть тбажланин. мира. Оя.ло праву получил «жизненность», «дли тельное существование», иначе — Bet ность, о которой когда-то писал Фи бер. Л. НИКУЛИН «Кола Брюньон» (музыка “Кабалем ского, текст Брагина) исполнит артии ВРК Захаров и арт. Филармония Есвькова, Гпадкова и Московская itpome этого Теодор Гутман исполни пассионату» Бетховена и артист Подгорный — монолог Марата из pe МЫ «14 ИЮЛЯ». В фона. союз советских писателей и Дом ученых совместно с. Ленинской библиотекой организовали выставк «Творчество Ромэн Роллана», Союз советских композиторв полу чил от редактора французского жур» Hada «Ревю мюзикаль» известного му зыкального критика Анри Прюньера письмо, в котором он сообщает, что им подтотовляется к выпуску альбох произведений, написанных на темы сочинений Ромэн Роллана, и приглая шает советских композиторов при няТь в нем участие. Альбом буду преподнесен писателю в день 09 10-летия, Союз советеких композиторов 19 слал в Париж для альбома две пея Кабалевского из бперы «Кола Брю!» он» и увертюру Кочетова из радио композиции «Кола Брюньон?. 06 итальянской опере Роллан первый вскрыл придворно-аристократический характер так пазываемой «серьез» ной» оперы (орега seria) м указа на буржуазно-демократическую при“ ea итальянской комической оперы opera buffa). On замечательно про“ следил рождение немецкой СН ской оперы на рубеже ХУП— Vill веков и показал. что немецкий зинт- ‘штиль «был оперой немецкой мелкой буржуазии», В его прекрасных рабо“ TAX, посвященных французской при“ дворной опере ХУП столетия, в 060* бенности ‘творчеству Люлли, много подлинно научной зоркости. В преки традиционным взглядам we музыкальный театр Людовика Х\ на оперы Люлли, как на THOTT аристократическое явление, Р. Род лан © помощью замечательной соц ально-психолорической характерист“ ки Люлли и определения важней“ ших музыкально-стилистических че! его творчества указал пути для 1 торически более правильного закат” чения о социальной прироле 2109 композитора. Исследование Ролл! показывает, ^ что оперы Люлли 1 общем их придворном характере, COM данные по эстетической мерке вр стократического` искусствя в TO #8 время заключают в себе ряд приаям Ков ‘нового буржуазного -искусст8ы (некоторые — свойства речитатизы экспрессивность увертюр, ‘реализх комических эпизодов, драматические пантомимы вместо. оторванных от дей ствия танцев, использование в RAT стве тематического материала народ вых песенов и др.). Даже такая бетлая xapant@picm ка музыковедческой деятельности Р® мэн Роллана дает возможность 9% ключить, что в день его семидесят! летия мы можем приветствовать нем не только великого писателя ! «гражданина Европы», но вылающи гося музыкального ученого. MM. NEHER ‚ЮБИЛЕЙНЫЙ ВЕЧЕР Ромэн Роллан _ В «Кола Брюньоне» Ромэн Roatan исывает Бургундию ХУ века. Как описывает Бургундию ХУТ века. Как разв 4555 г. Карл У отрекся хот престола, и Бургувдия перешла к его сыну -— испанекому королю Филип- пу П. Против Филиппа поднялось восстание, Бургундия стала. полем сражений, В этом же году в стране началась эпидемия чумы. В итоге всех этих потрясений культурней- Mad, передовая страна, об’единяв» шая самые разнообразные части Ев- ропы, была раздроблена и преврати- лась в провинцию Французского ко- ролевства. Кола Брюньон — участник и сви- детель военных походов ‘того’ време: ни, бунтов, чумы, страшных пожаров. Кола Брюньон — истинный буртун- yen. Bee белетвия своей жизни он запивает простым бургундским вином и остается неисправимым оптими- етом. Оптимизм у Кола всеми корня- ми связан с художественным твор- чеством. Кола Брюньон не только столяр, бунтовщик, весельчак и хра- брец, он прежде всего — художник. Кола родился в деревне Брюньоя около Кламси в 1566 г, а ровно че- рез триста лет, в 1866 г. в семье но- в нем свою собственную борьбу про- тив цепей мещанства и рутинной жизни. Жан-Кристоф — фто вулкан, непрерывно кипящий внутри, но не дошелиий еще до окончательного взрыва. Вместе со своим героем Ро- мэм Роллан восстает против обыва- тельщины, оплетающей, как паутина, жизнь художника, Вместе с Жаном- Кристофом Ромэн Роллан бросает смелый вызов смерти. Он говорит: «Все радости жизни — суть радо- сти творчества: любовь, гений, дей- ствие... творить — это значит убить смерть»... Убить смерть. Вот дальний при- цел работ великого, остроо и CMe- лого мыслителя наших дней. ‚ Служение Кристофа и ето автора искусству — революционное дело. По Роллану, подлинное искусство Beeraa революционно, Вот почему буржуазня и мещанет- во, взявшие © любопытством первые только книги даня-Вристофа,. пришли в не- годование от пятой части романа «Ярмарка на площади». Перед окончанием Жана-Кристофа писатель, идя все вперед и вперед за своим прекрасным тероем, вдруг оглянулея назад в 1913 г. и на- писал книгу «Кола Брюньон». ` В 1917 г. Ромэн Роллан написал тратикомедию «ГЛ». Затем «Р1егте её Гисе». В 1920 т. выходит его «СетатВраи» («Клерамбо»), в 19251. — «Игра любви и смерти». Затем исключительная по красоте и мас- терству «Очарованная душа». В 1928 т. Роллан заканчивает «Leonides» — продолжение прерванного было им цикла трагедий в революции. Помимо этих главных работ, Ро- мэн Роллану принадлежит ряд ста- тариуса` в TOM же ЁКламеи родился оглянулся назад в та я. гл mot оаматург-трибуи театральный комитет, декламируя с огромным пафосом отрывки из пье- сы «Ниобея», он был встречен холо- дом недоумения. Отнюдь не истори- ческая тематика ранних пьес Ролла- на отпугивала руководителей париж- -ских театров. Нет: их пугали тита- нические характеры, которые обычно показывал Роллан в своих пьесах, Ибо вся боевая и творческая жизнь Ромэн Роллана была посвящена од- ной теме: поискам героев. Ето пер- вые драматургические опыты тем и интересны, что они показывают, в каком направлении осуществлял Ро- мэн Роллан эти поиски (которые впо- следствии нашли себе осуществление в «Жан-Кристофе» и «Очарованной луше»). Вокруг себя Роллан не чувет- вовал ни героев, ни тероических по- ступков. Отсюда страстный интерес к истории в ранних пьесах Роллана, Об’ясняя историческую тематику сво- ей драматургии, Роллан неоднократно вспоминал слова Шиллера о «слабых эпохах», которые ищут для себя. в далеком прошлом образцы героизма. Ho. Ponda никогда не ставил сво- ей задачей восстанавливать в пьесах историческую перспективу, ‘ «Я искал больше правды мораль- ной, чем правды анекдотической, — писал Роллан в 1901 г, в`предиело- вии к своей пьесе. — Для картины «Буря на море» вовсе не нужно выпи- сывать каждую волну, надо изобра- зить взбаломученное море. Добросо- вестная передача частностей имвет при этом гораздо меньше ‘вначения, ‘чем стремление передать дух, правду целого. Есть что-то лживое, что-то ос- корбительно-мелочное в несоразмер- ном преобладании факта, анекдота, всей этой пыми истории над духом событий. «Главная наша задача — быть ве- ликими», — говорит один герой пьз- сы Роллана «Торжество разума». Вот эту задачу Роллан старается по мере возможности выполнить. Надо отдать ему справедливость — Роллан силь- нее всего в обрисовке сценических характеров! Здесь он многому на- учился в «Исторических хрониках ЦТекепира». Особенно великолепно обрисованы характеры в пьесе «Дантон» (1900 г.). Дантон показан полнокровным чело- веком, пылко влюбленным в приро- ду, в жизнь и в борьбу. Пускай на’ совсем правдоподобна. фигура ролла- новского Дантона с точки зрения исторической, ню в пьесе она выписа на очень жизненно и страстно. Эта страстность в обрисовке харак- теров «Театра революции» Ромэн Рол- лана не только сообщает жизнен- вость его героям, но и является свое- Три месяца назад мне случилось проезжать через. Швейцарию. После живописного Тироля, после хрустальных горных ручьев, полураз- рушенных замков, повислтих над про- пастью, ПТвейцария we производила особого ° впечатления. И все же что-то дрогнуло во мне, когда в полу- круге снежных вершин вдруг откры- лось голубое, тихое и, казалось, бес- предельное озеро. Городок, отражен- ный в чистейших. голубых водах, одинокий белый парус в отдалении. Затем был Цюрих, фабричный боль- шой город, каменноугольный дым, по- висший над шиилями домов, рекла- мы шоколадных фабрик и гостиниц. Как это было далеко от Швейцарии, какой ее видели вольнодумцы н8ч8- ла прошлого века. Как это было дале- ко от свободной Гельветической рес- публики, вольного союза пастухов и крестьян, который прославляли рус- ские. мечтатели-либералы. Ночью Я оставил Австрию, страну князя JJIra- ренберга и майора Фея, Вену и квар- тал Флорисдорф, дома, на которых штукатуры еще не успели замазать следы февральских ПУЛЬ, Червяки У: = ХА а № Тк мы: ТОЧ свастики извивались НА. отрадах 0с00- няков, красный клочок кумача, ПЭ” висший на проводах, напоминал о крови рабочих, пролитой в Флорис- nope, и призывал K мщению. Какое странное затишье было в Швейцарии после Вены и Австрии, какая обманчивая и лживая тиши- на. Свивцовые, грозовые облака клу- персо- бились на север, со стороны гермав- пьесы ской границы, На западе у границ (впервые! Франции, настороживиись, лежал ый 7? приникший к земле бельфорский лев, крепость Бельфор, закрывающая путь во Францию. И путешественник думал о том, как схоже это время с 1 августа 1914 тода и началом мировой войны. Осен- ний день 1935 года казалея душ- ным и сумрачным днем, предчувст- вия. близкой грозы тревожили путе- шественника. Он охотно погружался в пронглое, он думал об истории этой маленькой страны, об освободитель- ной войне пастушеското народа < ав- стрийским рыцарством и © том, что по славной традиции в этой стране находили приют революционеры-из- гнанники. В те давние времена еще не было такой непримиримости и остроты в борьбе классов, и швейцар- ские торгаши кичились хорошими традициями ©вободолюбивого народа и это время было славными страни- цами истории Швейцарской: респуб- лики. И путешественник вспоминал тостя Швейцарии — великого Apy3 Вольтера и другого обитателя этой маленькой страны, имя которого Ро- мэн Роллан. И путешественник заду- мался о другой прекрасной традиции человечества, еще более прекрасной, чем давно забытое право убежища. OTR традиция относится к великим поэтам и писателям человечества. Она. —. страстный призыв и завет истинно великим писателям всех вре- мен и народов. Ве смысл заключается в стихах Некрасова: «Писатель не мо- жет быть не возмущен, когда возму- щена стихия». , Истинно великий писатель должен Сегодня в Большом зале Консерва- тории состоится торжественный ве- чер, посвященный 70-летнему ° юби- лею Ромэн Роллана. Вечер организо- ван союзом советских писателей и московским Домом ученых. Вечер откроется выступлением т. М. Е. Кольцова. Доклад о творческом пути Ромэн Роллана прочтет профес- сор И. Анисимов. Академик Н. И. Бухарин выступит в приветствием от советских научных работников. На, вечере будет зачитано письменное приветствие Максима Горького Ро- “aH Роллану. Советские писатели Л. Никулин и М. Шагинян расскажут о своих встречах с юбиляром, Немецкий поэт Эрих Вайнерт и ки- тайский поэт Эми-Сяо будут читать свои стихи, посвященные Ромэн Рол- лану. Французский. писатель Пьер Эр- бар прочтет. «Прощание с прошлым». Во второй части вечера народный артист В. И. Качалов прочтет письмо Ромэн Роллана Сталину и отрывок- памфлет 06 искусстве из. «Ярмарки ‚на площади». Засл. арт. Симонов прочтет отрывок из «Кола Брюньон» — «Ласочка». Засл, арт. Мансурова прочтет отрывок из «Очарованной ду- ши». Фралменты из музыкальной дра- мы «Сожженный дом» по материалам об’яснял значение этой пьесы Жав Жорес, выступив в 1900 г. со всту- пительной речью к ее постановке, спе. циально предназначенной для париж- ской рабочей аудитории. Какую же энергию пытались в03- будить пьесы Ромэн Роллана (как из- вестно, распределившиеся по _ двум циклам «Трагедия меры» и «Драмы революций»)? На этот вопрос не. так легко ответить. Положительная про- грамма драматургии Ромэн Роллана, — это проповедь, сильных xapaRTepoB и страстного отношения к идее. Но эта положительная программа, опирав- шаяся на неправильно понятое про- шлое, была чересчур абстрактной. С великолепным искусством пока- зывает Роллан страстное отношение тероев 3 тем или иным идеям. Но схшество этих иным идеям. fy существо этих идей обычно, не вскрывается В пьесах Роллана, Более того, Роллан сознательно — под- черкивал, что он мало интересуется существом тех идей, которые определяли вели- чие его героев, «Я ary unex. Но су- ществует нечто повыше их, MO- ральное величие», — говорит — персо- Ham его пьесы «Аэрт» (впервые -поставленной в Париже в театре «Творчество» $ мая 1898 года). Это неизменно ослаб- ляло драматурги- ческие позиции. ‘Роллана. `_ Насы- Mak свои пьесы политическими страстями, он в то же время проявлял абсолютную Bepo- терпимость к идей- но-политическим событиям своих тероев. Лозунги абстрак- тного тероизма, Которые выдвига- хись Ролланом в его пьесах, могли наполняться ка- ким угодно содер- жанием. С горечью убедился в этом сам Ромэн Роллан, когда трянула империалистическая война и милитаристы- всех воюющих стран использовали абстрактные при- зывы героической жертвенности для того, Чтобы мобилизовать на войну цвет. молодежи во. всех странах, Со страстным ‹арказмом равобла- чает Ромэн Роллан свои былые ил- люзии. Вся ето славная послевоенная деятельность развивается в этом на- правлении. «Спеши же думать, преж- де чем горнист заиграл атаку»,—в05- клицает терой «Очарованной души» Марк Ривьер. «Спеши же думать!» — с этими словами обращается Ромэн Роллан к новому поколению, призы-] вая это поколение западной интелли- тенций дать отпор империалист- ским проискам, стать на зящиту той страны, откуда веет на весь мир «ды- ханием героев». «Мало создавать идеи — говорил когда-то персонаж его пьесы «Волки» якобинец Телье. — Надо обеспечить их существование, водворить их царство нА земле». Вот отчего с таким восторгом обращает свои взоры Роллан-в» страну социа- лизма, где великие идеи нашли свое осуществление, тде родилось, нако- нец, то племя героев, которое. он без- успешно пытался воспитать в своей драматургии. Пьевы Роллана воплотили подлин- ный демократический пафос Ролла- на, его страстную мечту о героических характерах, которые не противопо- оставляются массе, ‘& составляют с ней неразрывное единство, Пьесы его‘вы- явили с предельной яркостью отвра- щенйе великого гуманиста к затхло- му болоту буржуазного общества. Не- мудрено, если драматургия Роллана не.могла вместиться в душных те- атральных коробках буржуазного За- пада, так же как вся мощная фигура этого французского писателя-трибуна не вмещается в рамках капиталисти- ческой литературной современности, Ок с нами — и Роллан. . ЛЕЙТЕС. «Л бы не ударил пальцем о палец, чтобы написать произведение, в ко- тором нет ничего, - кроме художествен- ных достоинств» — под этими слова- ми Бернарда Шоу охотно подписался бы великий Ромэн Роллан, Начав свою литературную деятель- ность на драматургическом поприще, Ромэн Роллан сразу стал в бипози- цию к вялому, бездейственному и пресыщенному ‘театральному искус- ству Третьей республики и его `‘эсте- тическим принципам. «Долой усложненную психодогию, тонкие насмешки, темные символиз- мы, искусство салона и алькова» — восклицал Роллан в предисловии к одной из своих пьес, Работая над: первыми своими пье- сами, Роман Роллан прот и войоставлял их и по содержва- нию и по форме изящной пролук- ции парижских драмоделов, кото- рые в тысячу пер- вый раз варьиро- вали на сцене од- HY Hw Ty me «двухспальную» те- му. Каждая его пьеса звучала дерзким вызовом против ловких дра- матургических `за- кройщиков, при- способлявших сю- жеты своих пьес к требованиям акт- ‘рис и актеров или ко вкусам несколь- ‚ких сотен пресы- щенных завсегда- таев парижских премьер. Роллан как дра- матург видел В своих мечтах сов- сем иную зудито- рию. Если Бер- нард Шоу мечтал о том, чтобы на постановках его пьес партер состо- ял сплошь из фи- лософов, то Роман Роллан мечтает 0 подлинно народ- HOM партере, 0 партере, cocToa- Роллан считает Кола своим пред- ком. В предисловии к этому произведе- нию Ромэн Роллан говорит: «..Побывка в родных краях, кото- рых я не видал с дней моей юно- сти. дала мне снова соприкоснуться терству с родимой землей Неверской Бургун- дии, разбудила во мяе прошлое, ко- торе я считал уснувшим навеки, всех Кола Брюньонов, которых я но- шу в себе». “Таковы истоки творчества Ромэн тей. Из них одна особенно замеча- Роллана. Вот где корни его силы и тельна — это о Ленине. Она опуб- остроты его великого ума, его тлу- бокого ощущения жизни. Кола Брюньон — резчик по де- реву. Пра-правнук его Ромэн Роллан — резчик сердец и умоя. Первые литературные опыты Рол- лана — ряд итальянских трагедий, которые, однако, нё были опублико- ваны, так как автор был недоволен ИМИ. В 1895—98 тг. Роллан создал цикл «Тратедий веры». Уже в этих произ- ликована в юбилейном сборнике Ака. демии Наук, Для правильного понимания твор- чества Ромэн Роллана, глубины его тения необходимо прочесть его днев- ник. Частью он опубликован в жур- нале «Октябрь». Его страницы ды- пгат глубокой интимностью, огромным пониманием мира, жаждой понять суть нашей жизни и борьбы, ведениях читатели увилели в авторе лана — Пеги, ушел к фашистам, борца жаждущего подвига во имя Когда черной тучей нависла и ва- К 1902 г. Роллан закончил цикл сдного из лучших французских сол- работ, об’единенный названием «Те- . дат, погибшего на войне, писала Рол- агр революции». В этом цикле так же, как и в Роллана, как призыв погибнуть за оей книге «Народный театр». Ро- Францию, тогла в тяжелом смущении и тоске великий писатель спросил — неужели но найдутся люди, которые восетали бы против войны? Тогда он своей книге «Народный театр», Ро- wan Роллан показывает себя настоя-. щим внуком Кола Брюньона, бур- гунлекого столяра-художника. Он тре- щем из зрителей, умеющих страстно мыслить, ‹ искрен- не чувствовать и энергично действовать. Он жаждет зрителя, который приходил бы в те- атр не для того, чтобы позабавиться наЯ развлечься, а для того, чтобы по- лучить болыную воспиталельную за- рядку. Так возникают призывы Ро- мэн Роллана к «народному театру». В 90-х голах ХТХ века Ромэн Рол- лан с присущей ему. страстностью пытается организовать «театр для на- рода». Стремясь созвать международ- ный конгресс, посвященный вопро- сам ‘народного театра, Роллан В 1899 т, составляет циркулярное при: тлашёние на этот б’езд, «Искусство, — пишет Роллан в этом приглашении, — сделалось жертвой корысти и анар- хин, Небольшое число лиц монопо- лизировало его и отстраняет от него народную массу. Наиболее многочис- ленные и жизнеспособные слои наро- да не находят отражения. в искусст- ве: для спасения искусства нужно от- казаться от бессмысленной изоляции, его губящей, и широко раскрыть для него ‘врата жизни; ‘оно должно стать доступным для всех людей. Надо, на- конец, предоставить слово ‘народу и основать в каждой стране «театр для всех»} где общее творчество будет об- ращено на общую ралость». Само собой ‚разумеется, эти утопи- ческие мечтания Ромэн Роллана не могли найти себе осуществления на почве буржуазного общества, среди ТОЙ «ярмарки на площади», кото- рую представляли собой тогдашние театры. Не случайно первые драма- тургические опыты Ромэн ‘Роллана были встречены бойкотом буржуаз- вых режиссеров. Ранние пьесы Рол- лана, посвященные исторической те- матике («Эмпедокл», «Калигула» «Осада Мантуи», «Святой Людовик») так изне увидели света рампы. Они слишком дисгармонировали с репер- туаром буржуазных театров, Когда по рекомендации историка Габриэля Мо- но на эти пьесы Роллана обратил внимание известный парижский ак- бует, чтобы театр воспитывал массы, Понял, что держаться в стороне от чтобы он обрацтался к реальной жиз- борьбы нельзя, что хотя всякое ис- ни, а не занимался щекотанием нер-.тинное искусство революционно, AMOS BONY революционно, HO кроме искусства нужно еще и непо- остро средственное практическое дейетвиа, Ромэн Роллан приветствует нашу революцию и переходит на ее сто- рону. Его дерзкий, глубоко проника- ющий взтляд внимательно наблюдал октябрьский разлив нашей офеволю- вов у дармоедов и паразитов. Ромэн: Роллан напряженно, остро всматривается в такие фигуры; как Микель Анджело, Л. Толстой, Ber- ховен. 0 каждом из них Ромэн Рол- лан пишет глубокие исследования. Книги Роллана о Бетховене и Ми- „кель Анджело не только заражают кель Анджело не только заражают HHH, уничтоживший до основания читателя любовью к искусству, они здание русского капитализма. Ромэн Роллан понял, что в дале- ЭТОМ кой России возник источник буду- человеческой культуры. При этом Ромэн Роллан не ограничивается эс- тетическими оценками, он дает со- циальную характеристику культуры прошлых столетий. Ромэн Роллан, который напряжен- но мыслит © существе искусства, о В его значении для народных масс, был поражен фигурой Толстого, в особенности его высказываниями 06 искусстве. Чтобы разрешить свои сомнения, он обратился к Толстому © письмом (в 1887 г.) и получил про- бтранный ответ на 38 страницах. Мысли Толетого произвели на Рол- лана глубочайшее впечатление. В 1899—1908 гг. Ромэн Роллан пи- тет ряд интереснейших исследова- ний O музыке и великих музыкан- тах. Эти работы Ромэн Роллана и. по сей день служат прекрасными источ- никами для изучения историй музы: Как мыслитель и художник, Ро- мэн Роллан в нашей революции ис- кал ответа и на вопросы искусства. И он нашел этот ответ у Ленина. вожде мирового пролетариата тов. Сталине. Роллан увидел и понял ве- личайшего и лучшего продолжателя Дела Ленина. В прошлом году Ромэн Роллан был у нас принят Сталиным. Пишущему эти строки посчастяиви- лось быть переводчиком при этой беседе, которая спаяла Роллана тес- нейшими узами дружбы. с народами СССР — страны, где он почитаем и любим, как ни в одной другой стра- не мира. Сегодня Рофэн Роллану исполни- лось 70 лет... Но еще совсем недавно Ромэн Роллан говорил мне, что он ки и. её вилнейних представителей. Работает, как 17-летний юноша. Мозт Одновременно с работами по музы- ке, Ромэн Роллан начал зарисовывать созданный им образ Жана-Кристофа. Жан-Кристоф, художник звука, ком- познтор. Его образ проходит в деся- ти книтах Роллана, из которых пер- вая выила в 1904, а последняя в 1918 году. Давая исключительно тонкий и острый психологический анализ сво- его героя, Ромэн Роллан показывает фр что Ромэн Роллан близок музыкальному искусству, зна- ют у нас самые итирокие чита- тельские круги. Жан Кристоф — ге- рой одного из любимейпих советским читателем произведений Роллана — музыкант. «Жизнь Бетховена», издав- на пользующаяся популярностью его молод, все духовные силы актив- ны. Поездка в СССР, беседы с людь- ми советского искусства и советской науки, с молодежью, 6 рабочими, с литераторами воодушевили его, вли- ли в него новые силы. Сегодня, пере- семидёсятиле- в Шагнув порог своего тия, Ромэн Роллан приступил к изу- чению русското языка. Привет на- шему великому и дорогому другу! тер Муне-Сюлли и представил их в го рода возбудителем энергии — так тора, печатает множество этюдов, яр- ко и проникновенно обрисовывающих отдельные стороны его жизни. В ре- зультате’ многолетнего трудЯ выра- стает монументальное исследование © «великих творческих эпохах» Бет- ховена. Бетховен, представление об ето ме- сте в истории музыкальной‘ куль- туры определил и круг научных ин- тересов Роллана. Область изузаемых им исторических явлений. чрезвычай- но широка и разнообразна. Но в прошлом Роллан ищет тех ручейков, потоков, которые, стекаясь. соелиня- ясь воедино, дают в конце концов жизнь той могучей и полноводной реке, имя которой — Бетховен, История, музыкальное прошлое для Ромэн Роллана не застывшие пись- мена и образы, а живая, пульсирую- щая жизнь. Ему абсолютно чужда мелочная, «археологическая» работа многих музыковедов, не видящих из- за деревьев леса. Как характерно для Роллана замечание, оброненное им в одной из его работ: «Насколько исто- рия обращается в измену под руками добросовестных ученых, ищущих жизньер архивах, & не в ‘человеке!»... И из этого вовсе не следует, что Ро- мэн Роллан чуждается архивов и до- кументов. Им открыто множество но- вых материалов, в том числе опера Луиджи Росси «Орфей», Но ‘никогда эта часть научной работы не при- обретает у него самодовлеющего зна чения. еи живого, современного искусства сохраняют всегда свою ру- ководящую роль. Первая музыко- ведческая работа Р. Роллана, ero университетская диссертация напи- сана на тему: «Истоки современного лирического театра» (История оперы до Люлли и Скарлатти). Уже в сз- мой формулировке темы отразился утол зрения автора интерес к дале- кому прошлому в свете современных судеб лирического театра, Все по- следующие работы Ромэн Роллана сохраняют эту. более или менее . от четливую связь. с искусством, кото- рое ‘ему представляется сёмым жи: вым, актуальным, с творчеством Бет- ховена. Ибо «самое новое В этом по- следнем — человен cht home. factus est!>, Myabina вочелозечилаь, сделалась человеком нового времени, Вот в чем тайна этой революции!», Вот почему подавляющее большин: ство научных работ Ромэн Роллана (помимо бетховеноведческих) ‘посвя- щено музыке ХУП-—ХУИГ столетий, кода формировались стилевые чер- ты нового искусства. Опера — важ- нейшая область музыкального твор- чества этих веков — ванимает в ра- ботах Роллана центральное. место. C особым пристрастнем-Р. Роллан оста- навливается на тех авторах, в твор- честве которых он видит проявление мужественной силы, большой челове- ческой страстности и великого могу- щества оргтанизующего разума, при- сущих его богу — Бетховену, Tar возникает монография о Гёнделе, Ho живость, жизненность работ Роллана заключается не только в их тематике. Художник-ученый воспри- нимает давно ушедшие времена со всей силой своего художественного воображения. Для него музыкальное творчество неотделимо от композито: ра-человека, композитор же ортани- чески связан со своей средой, ее ук- ладом, нравами, миром вещей, кра- сок и запахов. Отсюда такой интерес Роллана к музыкальному быту раз- личных эпох, его ‘характерным дета- лям, отсюда же и его страсть к пор- третным зарисовкам композиторов. С огромной проницательностью, изобра- зительной. силой и в то же время ‘© большой ‘научной точностью, опира- ясь на современные композиторам ис- точники, Ромэн Роллан воссоздает об- разы различных композиторов. Тако- вы замечательные литературные пор- треты Люлли, Генделя, Телемана, Глюка, Моцарта, Бетховена и др. Это стремление к живым изображе- ниям, к конкретности научных пред. ставлений порождаев чрезвычайное пристрастие Роллана к документам эпох: письмам, дневникам, мемуарам, литературным произведениям, стать- ям и исследованиям современников. На таких материалах построено мно- жество интереснейших, живых и за- поминающихся статей Роллана («Гре- триз, «Моцарт», «Комический роман одного музыканта ХУП века», «Му- зыкальная жизнь одного английского любифеля музыки времен Карла П», «Автобиография одной знаменитости», «Музыкальное путешествие по Евро- пе ХУШ века» и др.). Однако Роллан не ограничивается только портретными изображениями и красочными картинами музыкаль- ного быта. Основное место в ето крупных работах занимает, конечно, характеристика музыкального творче- ства, его содержания и стилистиче- ских особенностей. Причем — в 06б- ‘стоятельных ли монографиях. посвя- щенных Генделю и Бетховену, в статьях ли об итальянской, немецкой или французской опере, — везде Ро- мэн Роллан проявляет превосходное знакомство с огромным, подчас ма- лодоступным музыкальным материа- HOM и свежее, тонкое и ярко инди- видуальное понимание музыкального языка. потдивым исследованием музыкаль- ных произведений» Круг моральных идей, питавших В методологических основах иссле- дований Роллана отразился тот слож- ный путь идейных противоречий, связанности буржуазными иллюзия- ми и наличия ярко прогрессивных демократических тенденций, которые были характерны для Роллана худож- ника-мыслителя. . И несмотря на это работы Ромэн Роллана представляют для нас боль- шую научную. ценность. Общест- венная прогресоивность, демокра- тизм, высокие моральные достоинст- ва, отсутствие национальной огра- ниченности в сочетании с реализ- мом, конкретностью выдающегося ху- дожника и отмеченными уже выше научными достоинствами его работ превратили музыковедческие высту- пления Роллана в события большой значимости. В *0 время, когда национальные музыкально-научные направления замыкались в ограниченном круту исторических явлений своей страны и, фальсифицируя исторические фак. ты, стремились в шовинистических целях представить свою националь- ную культуру незавноимой, cation передовой и господствующей, Ромэн Роллан с присущей ему прямотой, честностью, птиротой ваглядов пишет статьи 0б итальянской опере, о не- мецкой опере и инструментальной му- зыке, наконец, о французской опере. И`в каждом национальном направ- лении он показывает характеризую- щие его черты, способствовавшие развитию общеевропейского музы- кального искусства, Научные заслуги Роллана чрезвы- чайно велики, и молодое наше марк- систское музыкознание обязано ему очень многим. Так, в свовх работах книжка Р. Роллана, дополняет зна* Литературное творчество Р. Роллана, пристра- `’ быть, комство с музыкальными 1 стиями писателя. Но. может определил направление, характер его музыковедческой деятельности, широкому читателю не столь хорошо `Поэтому далеко не все в музыкаль- HOM искусстве привлекает внимание Роллана-ученого. С юности его ду- шой овладевает художник, чей су- ровый, могучий, волевой образ так гармонирует с.формирующимся внут- pena строем Роллана, — Бетховен. же в 1902 г. Роллан нишет «Жизнь Бетховена» — первое литературное зыражение своего поклонення «это- му величайшему поэту’ революции я империи, ставшему самым страстным выразителем всех бурных. потрясе- ний наполеоновской поры, ее волне- ний, смут, воинственного пыла, упои- тельных восторгов свободной души»: В этом жизнеописании Бетховена Р. Роллан не ставил перед собой научных задач, Эта книжка” была «актом любви и веры», тимном, песнью уязвленной души-своему спа- сителю», в ней Роллан дал образ. то- то нравственного величия, которое поддержало и укрепило его в труд- ное время. } Бетховен для Роллана — непрев- зойденная вершина музыкального творчества, Сочетание огромной че- ловеческой страсти с колоссальной во- лей, правдивость и чистота жизнен- ных побуждений, мужественность в преодолении трудностей, в завое- вании жизненных высот, пылкое стремление к свободе и независи- мости — BOT те свойства Бетхове- на, которые покорили Роллана. После «Жизни Бетховена» Ромэн Роллан на протяжении ряда лет де- тально изучает биографию‘ компози- известно, что замечательный худож» ник Ромэн Роллан является так же н вылающимся ученым музыкове- дом, много лет и © большой продук- тивностью работающим над различ- ными историко-музыкальными воп- росами. _ Историк по образованию, Р. Рол- лан после защиты музыкально-исто- рической диссертации читал с нача- ла текущего столетия лекции по ис- чорни музыки в парижской Нормаль- ной школе, а затем с 1903 г, в Парижском университете, С этого времени и начинается его интенсив- ная музыкально-научная. работа. Рол- лан пишет ряд книг и статей по истории музыки, сотрудничает в раз- личных периодических изданиях, вы- пускает большое количество работ по Бетховену, среди которых централь- ное место яанимает его замечатель- ное исследование, вышедитее в 1927 г. к столетию CO дня, смерти KOM- позитора. Это лишь первый том 3a- думанного большого труда по твор- честву самого любимого Ролланом музыканта. И сейчас Роман Роллан продолжает работать над Бетховеном. Его внимание особенно занято вер- шиной симфонического творчества компоаитора — IX симфонией. Ромэн Роллан — не просто музы: кальный ученый, добросовестно со- бирающий различные исторические материалы, неустанно роющийся в пыльных архивах, поглощенный кро.