Пролетарии всех стран, соединяйтестя
			льности £MOC­вке рабочего
„Катарины и
	ВР
	Орган Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР”
	Год издания седьмой
	Народы Советского союза под води­тельством коммунистической партии
ин любимого вождя и Учителя това­рища Сталина воздвигают прекрасное
здание социализма на одной шестой
части земного шара.

Невиданный размах приобрело -y
нас строительство социалистической
культуры, социапистического_ искус­ства. И здесь победы наши велики
и неоспоримы. Наше искусство, во
всех его видах, получило признание
и вызвало самые восторженные оцен­кя во всем мире. Многомиллионные
народы советской земли горячо пю­бят и ценят свое’ искусство, Огром­ным вниманием и заботой окружены
у нас художники — творцы искус­ства,

Велика ответственность советского
искусства перед массами его эрите­пей им спушателей. С каждым днем
культурно растут наша страна и ее
люди. С каждым днем растут куль­` турные запросы масс, их требования
° к искусству. Новые люди — герои co­цяалистического труда, стахановцы
промышленности, транспорта и сёль­ского хозяйства — во время встреч
с руководителями партии и прави­тельства в своих выступлениях не
раз возвращались к вопросам искус­ства. Громадные капиталовложения,
строительство новых театров, кино,
кпубов, развертывание сети зрелищ­ных предприятий в колхозной дерев­не намечены народнохозяйственным
планом текущего года. Наконец иск­пючительная забота партии и пра­вительства о дальнейшем ростё со­ветского искусства нашма свое вьра­Цена номера 20 коп.
		 

Вторник, 11 февраля. 1936 года -
		искусство в издевательство над зри­телями и спушателями, как это про­изошпо, например, с. балетом «Свет­пый ручей».

Еще Шиллер в прекрасных стро­ках выразил основные требования к.

искусству:

Хотим героев мы без масок
лживых,

Хотим, чтоб человек — герой
наш был,

Чтоб голос страсти мог. здесь
возвышаться,

Лишь правдой мы способны
восхищаться.

Иснусственности недоступно

чувство:

Природы нет, — исчезнет и
искусство.

Ложно понятая пробпема массо­BOCTH привела к неудаче бапета
	«Светлый ручей». «Левацкое урод­ство», «игра в заумные вещи», имев­шие место в опере Шостаковича
«Леди Макбет», как правильно _ука­зала «Правда», «ведет к отрыву от!
	подлинного искусства, от подлинной
науки, от подлинной литературы».

Можно ли сказать, что всю вину
за ‘отдельные неудачи нашего искус­ства спедует возпожить на, одних
только художников? Разве не ясно,
что в этом повинны также и наши
критики и те художественные руно­водители, которые не поняли всей
опасности отрыва художников от дей­ствительности, не помогли этот отрыв
ппевполеть.

Вместо решения. основной задачи
критики, которая, как правильно го­ворил Белинский, состоит в том, что­жение в правительственном решении
о создании Всесоюзного комитета по
делам искусств, на который возложе­на задача придать делу советского
искусства` должный государственный
размах;

Можно пи сказать, что советское
искусство уже сейчас полностью раз­решает поставленные перед ним гран­днозные задачи? Можно ли сказать,
что наши художники создают произ­ведения, целиком удовлетворяющие
требования масс к искусству и что
эти произведения создаются в доста­точном копичестве? Совершенно оче­видно, что наряду с действительно
прекрасными, непревзойденными об­разцамн советского искусства, как на­пример «Чапаев» в кино, массовому
зрителю часта преподносят произве­дения низного художественного уров­ня, произведения, построенные Ha
пожной, искусственной идее, произ­ведения, в которых дурно понятое
формальное новаторство прикрывает
убожество и ^ фальшь содержания.
Тенденции формализма, все еще про­являющиеся в творчестве отдельных
наших художников, свидетельствуют
о серьезнем отставании этих худож­ников от жизни, от современной со­циалистической действительности,
ибо идейная сущность формализма
именно в том и состоит; что жизнен­ная идея произведения, его содержа­ние подменяется поисками самодовле­ющей формы, формального приема. От­ставание художника от действитель­ности толизет его также на путь при­способлеНчества, приводит к опошле­нию действительности, превраццает
	бы`выяснить идею художественного
произведения и проследить раскры­тие этой идеи в образах, вместо этого
наши искусствоведы часто ‘ограничи­ваются невразумительньийи восхвале­ниями, праздным пустосповием, за
которым кроется боязнь смелой мы­сли, и, ясное дело, кроме вреда, та­кая «критина» ничего не приносит.

Незнание жизни приводит худож­нина к схематизму, к подмене жи­вых образов — мертвыми, ‘надуман+
ными схемами. Жизненность образа,
его правдивость художник пытается
найти в случайных, ‘нехарактерных
деталях, в чисто внешней, искусствен­ной характеристике. В свое время
Ф. — Меринг высказал мысль о
том, что «Юнкер, буржуа, рабочий,
изображенные поэтом или живопис­цем, будут тем истиннее и тем пре­краснее в эстетическом смысле сло­ва, чем свободнее они от несущест­венных случайностей индивида и чем
более пропитаны они существенными
свойствами своего рода», А `между
тем, как много еще этих «несущест­венных случайностей» встречаем мы
в творчестве мастеров нашего театра,
кино, живописи и других видов
искусства.
	В борьбе за большое искусство

эпохи социализма допжны, еще тес­нее сомкнуться ряды всех художни­ков Советской страны, об’единенных
теперь под руководством Всесоюзного
комитета, Единый авторитетный
центр, в котором сосредоточено все
руководство разнообразными видами
искусства, должен развернуть депо
коннретной, подпинво — творческой
помощи советским художникам таким
образом, чтобы не только спектакли
и фильмы, но и пьесы и сценарии
были свободны от всяческих ошибок.
Решение Номитета о снятии спектак­ля «Бронепоезд» в Малом театре сви­детельствует о том, что советскому
зрителю и спушателю не будут по­казаны произведения, сделанные не­брежно, разработанные не глубоко,
оформленные неуловлетворительно.
_— Произведения, построенные на вы­сокой идее, разрешенной в художе­ственно совершенных образах, про­изведения вепиной простоты, а не
вульгарного упрощенчества, произве­дения, понятные и доступные мас­сам именно в ‘силу своих высоких
художественных сзойств, всегда най­дут путь к сердцам и чузствам но­вых людей, воспитанных социалисти­ческим трудом, людей, творящих но­вую, прекрасную историю человече­ства.
	 
	Декада творческих встреч коллективов художественной самодеятельности

ковских профсоюзов. «Укрощение строптивой» Шекспира в постановке р

‚театра клуба «Каучук». На фото — артистка М. Соловьева в роли ‚Катар!
артист С. Дроздов в роли Петруччио .
	ОТКРЫТИЕ
‚ ПЛЕНУМА
	В работах. пленума принимают уча­стие 250 делегатов — писателей и
драматургов Москвы, Ленинграда,
} Белорусии, _ Укранвны, Башкирии,
	Трузини, Армении, Азербайджана, Та­тарии, Киргизии, Таджикистана, Уз­бекистана, Туркменистана и apyrux
краев и областей.

9 февраля из Москвы на пленум B
Минск выехали в специальном поезле
160 делегатов Москвы, Ленинграда,
Башкирии, Армении и представите­лей областных и краевых организа­ций союза писателей Во главе деле­гаций—ответственные секретари . сою­за советских писателей CCCP тт.
А. Щербаков и В. Ставский. В числе
московских лелегатов; А. Афиноге­нов, В. Киршон, В. `Билль-Белоцер­ковский, Вс. Вишневский, Н. Асеев,
В. Кирпотин, Н. Погодин, Р. Эйдеман,
Вера Инбер, Б. Пастернак, Новиков­Прибой, Бруно Ясенский, Бепа Ип­пеш, Павленко, Б. Пильняк. Ленин­градцы — Н. Федин, Н. Тихонов,
Ю. Либединский, А. Прокофьев,
Б. Норнилов. В составе башкирской
делегации: председатель союза с0-
ветских писателей Башкирии — прел­седатель ЦИК Башкирской * АССР
тов. А. Тагиров, тт. Ишимгулов, Дав­петшин, Гумер. Вместе с. этями не
тегациями выехал в Минск предееда­тель армянского союза советоких пи­сателей тов.. Симонян и др.

Одновременно в Минск выехала ук­раинская делегация писателей в со­ставе 20 человек,

Во время пленумя состоится ветре­ча писателей со стахановцами MHH­ских прелприятий. Писатели  поо­смотрат постановки театров Минска.
	Нленум заслушает доклады: тов.
Климковича «О литературе Белорус­сии», “тов. Тагирова о `«Литературе
Башкирской АССР», тов. Суркова
«О русской поэзии», тов. Александ­ровича «О белорусской поэзии», тов.
Сенченко «Об украинской поэзии».

Пленум закончится 15 февраля.
	Ш ПЛЕНУМ СОЮЗА СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ СССР:
	А. Сурков
	М. Голодный
	вает, как сильно влечение наших под“
тов к театру.
	Успех поэта в тватре во мнотом,
конечно, зависит от способности ре­жиссера почувствовать поэтическую
природу пьесы. В этом отношении
замечательна работа Алексея Дикого
над «Глубокой провинцией»,

На пленуме союза писателей имя
Маяковского должню звучать как
призыв к творческой смелости, к по­искам большой темы.
	Пленум союза писателей явится
творческой проверкой боевой готов­ности всех отрядов советской поэзии
нашей - страны. Мы должны создать
новые художественные произведения,
главным образом на оборонные темы,
произведения, посвященные социали­стической современности.
	Драмы в стихах, поэмы, посвящен»
ные живым ^ героям социализма, —
BOT что должно быть создано поэтами
социализма.

Я сейчас работаю над драмой 8
стихах из эпохи гражданской вой­ны. Действие драмы развертывается
в одном из областных городов Укран­ны в 1919 г. Материал гражданской
войны для меня не нов. Он тесно свя*
зан со всей моей биографией. Поэтому
я надеюсь преодолеть все трулноети
темы и успенно закончить лраму
	Гусев

бавляю — моей следующей работой
будет пьеса в стихах. Я убежден, что
етихотворная пьеса в ближайшее вре­мя займет почетное место в реперту­ape наших театров. Стих поможет
окончательно преодолеть иллюстра­тивность нашей драматурпии, стих
слелает наши спектакли более теат­ральными, стих романтизирует наш
репертуар. мусть только не подума­ет\ кто-либо, что я противопоставляю
пьёсу — прозаическую стихотвор­ной. Нет. Лучигие пьёсы наптих дра­матуртов глубоко поэтичны. Поэзия
и драматургия — близкие друзья,

Вся моя ближайшая работа свя­gana с 20-летием Октября. Конкрет­но — это две пьесы.

Тема первой из них — борьба ©
природой, ‘борьба за продление жиз­ни человека. В дни 20-летия Октяб­ря мы, писатели, должны пытаться
затлянуть вперед. В name стране
началась «подлинная история чело­вечества». И передо нами, по мере
нашего продвижения вперел, темы
борьбы с природой, темы живни и
смерти будут. вставать все ‘реальнее
и реальнее. ^

Вторая пьеса — пьеса о величай­шем гуманизме нашей Ерасной ар­мии, готовой сокрупительным уда
ром раздавить: врага.
	Выступление
Й, М, Керженцева
на пленуме ЦК Рабис
	Вчера вечером на И пленуме ЦЕ
Рабис выступил председатель Bee­союзного комитета по делам искусетв
при Совнаркоме СОСР тов. П. М,
Керженцев.

Делегаты ` пленума“ встретили тов.
Кегженцева знумной овацией. В сво­ей речи, продолжавшейся около часу,
тов. Керженцев остановился ‘на тех
огромных и трулных залачах, какие
стоят перед Комитетом и какие мо­тут быть разрешены только © по­мошью всех работников искусства
как в цёнтре, таки на местах.

Тов.- Керженцев указал Ha необхо­димоеть ортанизации обмена искус­ством межлу народами Советского
	Союза. Он товорил 0 необходимости
нирокой подготовки творческих кал­ров, о повышении качества искусства.

Заключительные‘ слова тов. Нержен­цева о том, что партия и пично то­вариш Сталин внимательно следят
за вопросами искусства, за работой
в области театра, кино, музыки и
изобразительных иенусств, за дея­тельностью отдельных представителей
этих искусств, вызвали в зале бур­ную овацию по адресу товарища
Сталина. -

Полробное изложение речи TOR,
Керженцева будет помещено, в сле­дуюйцем номере «Советского искус­PTRAS.
		Многие советские поэты работают
сейчас над новыми поэмами, драма­ми в стихах и другими монументаль­ными поэтическими произведениями.

Советские поэты не впервые про­буют свои силы в жанре драматиче­ской поэзии. Пьесы Владимира Мая­ковского. «Мистерия Буфф», «Клоп»,
«Баня», оперный вариант «Думы про
Опзнаса» Эдуарда Батрицкого,. «Вы­стрел» Безыменского, «Командарм-2з,
«Пао-Нао», «Умка — б6ёлый­медведь»
Ильи Сельвинского, «Франсуа  Вий­он». «Робеспьер и Горгона». «Комму­на 1371 г» П. Антокольското, «Глу­бокая провинция» М. Светлова, «Лич­ная жизнь» Соловьева, «Слава» Гу­сева, пьесы в стихах Леонида Перво­майского, А. Александровича, Кушни­рова и ряда других национальных
поэтов. — все это натлядно показы­:
	Пленум ‚союза писателей должен
сыграть значительную роль в даль­неишем творческом росте ‘советской
поэзии.
Новое еводёержание социалистиче­ской действительности настоятельно
требует создания *новых форм в ис­кусстве. Несомненно, современная co­ветская поэзия должна искать боль­игих обобщений, должна . создавать
живые характеры и ов современ­ности. ы
	Виктор
		Две статьи в «Правде» —-  «Сум­бур вместо музыки» и  «Валетная
фальшь» подымают ‘целый ряд важ­нейших художественио-политических
и творческих проблем советского. ис­кусства. Если первая из этих. статей
товорит 0 серъезнейлей опасности
музыкального формализма и о врел­пох влиянии на советское музыкаль­нов творчество музыки современного
буржуазного Запада, то вторая статья
каправлена‘ против тенденций при­митивизма, приспособленчества в CO­зетском искусстве; Таким’ образом,
«Правда» ведет борьбу Ha maa фгон­ТА — против тех, кто проблему со­влания нового стиля советской музы
кн, нового ее языка, доступного
широким массам. простого, красочно­м бл гэкого о наролному ‘искусству,
подменяет формалистеким «мелкобур­жуазным новаторством», ий против
тех, кто, прикрываясь лозунтом о про­стоте’ и доступности, хочет насаждать
в советской музыке примитив и тем
самым обеднить и обескровить совет­кое искусство.   .
	злания современного советского. опер­ного и балетного спектакля лолж­на быть поставлена сейчас во BCE
роет.
	0б огромной ответственности и те­атра, и авторов, и постановцтиков. и
исполнителей — всех наших совет­ских художников — говорят статьи
в «Правле», об отромной ответствен­ности перед миллионным зрителем и
слушателем нашей страны, Запросы и
вкусы этого зрителя и: слушателя
чрезвычайно. выросли и, растут е ог­ромной быстротой. Он требует. сейчас
полноценного искусства, самого луч­шего, самого перелового. ‘самого идей­ного и прекрасного, доступного, под­линно массового. И такое искусство
мы должны дать ему.
	«Болт». Это замечание — удар по
тем, кто болтает 66 идейной «ней­тральности» музыки, кто отрицает за
музыкой содержание. Это удар по
формалистам и вультаризаторам, по
тем, кто «идею» музыкального произ­ведения сводит--к ее литегатурному
тексту или к её «сюжету». Взлорность
и порочность такой «установки» pa­зоблачает «Правла». Музыка. трак­тующая . современную колхозную те­му. не может быть лишена характер­ности, лишена содержания, и это со­держание музыки должно соответство­вать. содержанию танца, пантомимы,
текста, сюжета, к которым эта музы­ка созлана, Нельзя механически пе­реносить музыку из одного спектакля
	`В лругой. в котором иная тема, иной
	сюжет. иное еодержание.

Очень серъезный вопрос, вытекаю-.
ций из статьи «Правды». —это вопрос
0б ортанизующей творческой роли те­зтга, ставящего новую пьесу на сво­их подмостках. Почему свою’ рель
театр сводит только к пассивной «пе­‘редаче» нового произведения зрителю
	‚0 награждении р аотиста Узбекской GCP.
т, Уйгуда М.
	ПОСТАНОВЛЕНИЕ ИЕНТРАЛЬНОГО ИСПОЛНИТЕЛЬНОГО
КОМИТЕТА СОЮ?А ССР
	Центральный Исполнительный Кожктет Союза ССР постановляет:
Наградить народного артиста Узбекской ССР тов. Уйгура М. М. опленом
	a Coosa COP.
М. КАЛИНИН.
	“Трудового Красного Знамени.
	Мою пьесу в стихах «Слава» мос­ковский зритель увидит в конце фев­раля в Центральном театре Враеной  
	армии и в начале апреля — в, Ма­лом театре.

 Тема «Славы» — новое советское
понимание героизма и славы. В пье­се я хочу показать, что Краеная аф­мия неотделима от всей страны, H
	WTO, -G другой стороны, актеры,
военные. профессора, работницы,
пионеры, — все они ‘составляют ар­мию социализма.
Уже только от своего имени я ло­УТ

NN EE и,
-В этом смысле статья’ о «Светлом и слушателю? `Почему театр, взявВ­ручье», каки статья «Сумбур в му­шись ставить балет «Светлый ручей»,
зыйе», имеет огромнейшее значение   не потребовал, от, его авторов пере­для всето советского искусства и; в  делок’ изменений, которые помогли

 
		бы избежать огромных недостатков,
	Ведь не секрет, что у нас весьма  ] отмеченных «Правлой», недостатков,
	распространено мнение о том, что Ga­лет является и должен быть искус­ством идеологически «облегченным»,
что общие законы советского ис­кусства для балета не писаны, а,
скажем, лозунг социалистического ре­ализма к балету просто и неприме­ним, Ведь именно исходя из этой
«теории» и сделали Пиотровский и
Лопухов свое. либретто. «Светлого.
РУЧЬЯ», Это либретто сознательно. сде­лано примитивным и нелепым. Всю
ту историю с. приезлом балерины из
города, колхозной затейницей, тоже
бывшей балериной, авторы. либретто
приплели для того, чтобы иметь 303-
можность и повод в советском балете
«сохранить» балетную классику, пач­KH и те «куклы», о которых пишет
«Правда». Сейчас распространвнию
полобной «теории» о советском балете
булет положен конец.

Ясно и недвусмысленно’ статья «Ба­летная фалынь» товорит о том, что
балетные «традиции, условиости, при­витые вкусами дореволющионной пуб=
лики», «самая старая ‘из этих трали­ций — кукольное,. фальшивое отно­шение К жизни», что эти, традиции
не могут жить в советском балете.
Не только либретто, но и самая фор­ма спектакля, ето музыкальное итан­певально-пантомимическое . болержа­ние лолжны отвечать взятой совет­ской теме. Нельзя советский балет.
трактующий сюжет из колхозной жиз­ни, давать в пачках, выводить на
сцену мертвые куклы, вместо живых.
реальных советских людей. А именно
это произошло в «Светлом ручье» И
вяна злесь не только либреттистов,
но и композитора, который, так же
как и либреттисты, не удосужился по­настоящему изучить быт, народные
	которых не заметили ни музыкаль­ная и художественная критика, —
вина ее здесь чрезвычайно велика, —
ни тватральная режиссура, ви поста­нсвщики. Проблема творческой и op­Ут Ак

настоящему изучить быт, народные   встречи танка с трактогом. Художник.
песни, народные пляски и игры с0-  ярко передает идею братского един-,
	ветской Кубани. 2

Против псевло-наргодного искусства
восстает статья «Правлы», и это „чрез­вычайно важно для нас,  Ибо сколько
псевдо-народного и не только в. обла­<ти пляски, HO и в музыке, распро­странено у нас. Сколько’ певиц-ис­полнительниц так называемых  «на­родных песен», протаскивают на Ha­шу эстраду фальсификаты, сусальное
«пейзанское» искусство, ничето обще­го не имеющее с. поллинно народным
искусством нащей страны. Надо. беб­пощадно бороться с этой фальсифика­цией народного творчества для тото,
чтобы раскрыть это творчество в его
подлинных образцах. Используя это
творчество — песни, пляски. игры,
«наши художники, — мастера танца,
мастера музыки; безусловно могут в
Геалистических. художественных 0б­Ттазах показать жизнь советского на­рол». «Для этого надо упорно ра­ботать, добросовестно. изучать новый
быт людей нашей страны, избегая
в. своих произведениях, постановках
и грубого натурализма и эстетствую­ме формализма».

Огромной важности замечание де­Яается в статье «Правды» по поводу
вопользования в «Светлом ручье» му­зыри из другого балета Шостаковича
	ства межлу Красной армией и кол­хозным населением. От этой картины
веет бодростью, оптимизмом:

елая’ серия картин посвящена
изобгажению повседневной  тероики
бойцов, охраняющих советские рубе­жи. `В очень простой, но сильной реа­листической манере хуложник-боец
Васильев (часть тов’ Лоцманова),
воспроизводит картину ликвидации
	ливерсантов. Бойцы залегли за ку­стами, отрезав путь вратам, воору­женным гранатами и револьверами.
На заднем плане колхозники с косами
и вилами обступили диверсантов.
Враги пойманы в ловушку и не уйдут
от пролетаоского суда!

Боец Семенов (часть тов. Гарани­на) в своей работе+«По следу» пока­зывает роль служебной собаки в ох­ране границ. Собака попала на след
нарупгителя и ведет пограничника, ко­тогый задержит врага. y

Красноармеец Семенычев (часть. тов.
Имидта) передает несколько эпизо­дов борьбы © диверсантами.

Большое впечатление производит
картина «Пограничный дозор» Перши­нова. Занесенные снегом  бойцы­пограничники в мятель и стужу 30р>
ко. несут службу по охране границ,
	Председатель Центрального Исполнительного Комитета
	Секретарь’ Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР
		 
	Москва, Аремль, 8 февраля 1936 т.
	 
	}з страже советских рубежей
	1. Художественная выставка пограничников Белоруссии. П. Фильм о’советских пограничниках. Ш. Хор жен командиров.
	Один из погра­ничников скачет за
подкреплением в
ближайшую погра­ничную часть.

Проходят сутки.
Маленький hac:
ный отряд. из две­надцати человек
с двумя  пулеме­тами героически
	режиссер тов. Эггерс) и звуковом
(сорежиссер тов. Гападжев). В’ глав­ных ролях снимаются артисты И, Но­восельцев (командир ° Журавлев),
Е. Кузьмина (жена командира), крас­ноармейцы - пограничники: артисты
Н. Крючков (потраничник Губёв), Куз­нецов (татарин-пограничник Акчу­тин), Свириденко (Масоха), Допинин
(Тимошкин). Чистяков (теолот). Опе­ратор фильма Борисе Волчек. Худож­ник — В. Егоров. Музыку к фильму
пишет композитор Анатолий Алексан­пров.

17 февраля постановочная труппа
выезжает в Кара-Кум. В июне в Мо­скве будут проведены павильонные
с’емки. Фильм «Триналцать» в августе
1936 г. появится на экране.

А КР ОВ
		Картины «В до­зоре» красноармей­ца Наймушина,
«Задержание - Ди­версанта» жены
командира Рыжо­вой, «Дозор» млад­шего командира
тов. Саранча и
многие другие ра­боты, предетав­ленные на. выстав­ке, правдиво и
выразительно пе­редают  героичес­кие образы совет­ских погранични­ков.

Интересно ‚ выг­лядят плакаты
красноармейца П.
Шутова, ‘иллюстри­рующие слова тов.
Сталина «Жить
стало лучше, това­рищи, жить стало
‚ веселее».

Наряду с OPH:  Художественна
тинальными рабо­тами на выставке
очень много копий с картин Левита­на, Шишкина, Рылова и других ма­crepos, Эти вещи в большинстве
своем -— «проба кисти» молодых на­чинающих бойцов-пограничников,

Жены командиров-пограничников
большие искусницы по-части вышив­ки, апликации. В художественных
вышивках тов. Петроковой много вку­са. тонкого мастеретва.- Тов. Злочев­ская (06е из части тов. Лоцманова)
не только ‘мастер вышивки и аплика­ции. — она выставила недурные пей­зажи; исполненные на’ стекле.

Многие работы пограничников Be­лоруссии ‘москвичи увидят на всесоюз­ной выставке, которая откроется в
Музее изобразительных искусств в
дни 15-летия войск пограничной ох­раны.

 

мих. долгополов
Минск. Я
		ея ]

Накануне славного 15-летия погра­ничной охраны защитники советских
рубежей тотовятся к демонстрации
своих достижений и в области худо­жественной самодеятельности.

Пограничники Белоруссии к юби­лею готовят большую художественную
выставку. т

В. Минске в одном из полковых клу­бов заканчивается отбор работ, при­сланных с пограничных застав, Здесь
картины, портреты, рисунки, скульп­тура, плакаты, художественная вы­шивка, апликации,

В звоих работах бойцы отразили
различные героические эпизоды, быт
И досуг застав. помошь погранични­ков местному колхозному населению
ит, п. На выставке представлена пе­лая галлерея портретов вождей пар­тии и правительства, лучших ударни­ков-пограничников. }

Очень хороша картина «Вотреча»
красноармейца Шкуркина (часть TOR.
Мартыненко), изображающая момент
встречи танка с трактогом. Художник
	Художественная выставка погран ичников Белоруссии, «В ‚ дозоре» =
картина `крёсноар мейца Наймушина  
	ним присоединяются три случайных
спутника — теолог, командир сосед­ней потранчасти и его жена.

Тринадцать всадников пересекают
огромную пустыню. Первый колодец,
который ‘встречают путники, разру­шен. В поисках другого колодца всад­ники сбились с пути. Совершенно не­ожиданно они,натыкаются на замас­кированный ^ колодец’ засыпанный
песком. В колодце пограничники o6-
наруживают ‚два пулемета. Это—бас­маческая база.

В пуетыне скрывается и орудует
курбаши (главарь басмачей)—ПТир­мат-хан. В течение долтого времени
он был неуловим. ПТирмат-хан делает
огромные переходы по пустыне от
колодца к колодцу, Гоабя по пути
случайных путников. Он укрывает
для себя секретные колодцы. На одну
из Таких басмаческих баз и натвну­лись всадники,

Жажда ололевает путников. Воды в
кололие мало. За три ‘часа ‘с трудом
набрано два’ ведра. В это время к
своей секретной базе приезжает от­ряд басмачей. Бандиты не пили трое
суток. Они устремляются к -кололцу
и встречают красноармейцев. Начи
	 

‚ «В дезоре» —

{ ра.

стбивается от двух
сотен басмачей Но
бандиты не могут
уйти без воды. Они
не знают, что ко­лодец пуст. Крас­ноармейцы обеща­ют басмачам  лве­сти ведер воды за

- голову вождя

ПТирмат-хана. Ha
самом деле. вода
на исходе... Octa­лось всего. полвел­Сутки длится
ожесточенный бой.
Из красного отряда
в живых, остается

только один — красноармеец-погра­ничнию Гусев, Он героически одним
пулеметом сдерживает басмачей. На­конец, к вечеру приходит полкрепле­ние. Красноармейцы ликвидируют
басмаческую шайку. Ширмат-хан
пойман, ? ,
	Таково содержание нового оборон­ного фильма. о) пограничниках «Три­надцать». ^ . \

— Ofo PuUIbM 0 UpenanHocrH сощиа­листической , родине, о мужестве и
тероизме Красной армии, о ее дис­циплине и сознательности, — говорит
режиссер фильма М. Ромм. —, Дей­ствующий в фильме ‘отряд состоит из
русских, украинцев, татар, казаков.
Характеры лесяти. красноармейцев­пограничников мы стремимся пока­зать ярко, жизненно.

В сценарии используется рял’ из­вестных эпизодов борьбы с басмаче­ством в Средней Азии. Точно. такой
ситуации, как в фильме, в действи­тельности не было, однако. образы ге­роев не выдуманы авторами, а взяты
из жизни.

Сценарий фильма написан М. Ром­мом и И. Прутом. Фильм будет сде­лан в двух вариантах =— немом (со­В клубе части тов. Лоцманова дея­тельно тотовятся к празднованию
15-летия  погранохраны. Хор жен
командиров проводит последние репе­тиции перед поезлкой в Москву. Этот
хор — один из лучших у погранич­ников Белоруесии. /

«Песнь о Шорсе», «Червона вий­ско», белоруеские` «Як сорву я ружу
ветку» и <У сада реченька», польскую
«На багрикалы» жены команлиров
иаполняют с большим чувством, с за­душевной теплотой, Руководитель х0-
ра красноармеец ‘тов. Пономаренко
добивается стройности звучания, чет­кой ликции и Фразировки:

«Песня о Шорсе» сменяется птучбч:
ной «У меня Молодой — муж тне­Tos, YACTYINKAMH с припевом «Кар­‘‚мань воды». Веселое пение вызывает
улыбки на лицах немногочисленных
згителей, участников драматического
кружка, которые пришли посмотреть
на репетицию хора.

В заключение хор исполняет погра­ничные песни—«Октябрьскую» на сло­ва поэта-пограничника Шеловалова
и «На трани миров».

— Мало у нас‘еще хороших «песен
о нограничниках, — говорят. жены
командиров. — Поэты и композиторы
не очень ‘балуют. нас. своим внима­НИеМ. о :

А нужда в хорошей бодрой Acrpa­ничной песне, марше действительно
велика.

M
	Новые назначевия
	Всесоюзный комитет. по делам
искусетв при  Совнаркоме Союза ССР
назначило т, М; П. Аркадьева дхрек­тором : Московского ‘Художественного
театра Союза СОР им. Горького.

Директором. Гос. филармонии Bee­союзный ‘комитет назначил т. Н. Н.
	Иумпябко.
	1925 год. Каракумская пустыня.
Десять ‘молодых пограничников от­служили срок своей службы и воз­вращаются домой. Они должны дое­хать ло своего отряда, чтобы там
	получить увольнительные билеты, В! наетея бой,