i, Ne a, а О НЕДОСТОИНОМ ПОСТУЛКЕ Заслушав сообщение о позорном скандале и драке, учиненной компо- зитором Мосоловым 31 января в ре- сторане Дома печати, — общее со- брание членов Московского союза со- ветских композиторов постановляет: В виду того, что выюказывания ря- да товарищей выявили картину бы: тового и морального разложения Мо- солова и принимая во внимание, что повеление Мосолов в ресторане До- ма печати 31 января 1936г. являет» ся далеко не елиничным случаем, нев представляет с0б0ю лишь один из многочисленных эпизодов его жиз- Постановление Союза советских композиторов по делу Мосслова имеет большое принципиальное значение. Хулиганские и богемные «традиции» давно уже выкорчеваны из быта на- шей художественной интеллигенции, Но в единичных спучаях у отдель- ных представителей художественного мира мы сталкиваемся еще с прояв- пениями этого отвратительного «на- спедия прошлого», Советская обще- ственность резко и нетерпимо отно- сится к такого рода «рецидивам». И в особенности в тех спучаях, когда по- добное поведение представляет собой ни, подтверждающих приведенную выше характеристику его морального облика, — общее собрание членов ©0- юза советских композиторов, призна- вая поступки Мосолова несовмести- мыми с почетным званием советекого художника, постунками, позорящими ряды работников советского музы- кального - творчества, = постановляет исключить Мосолова из членов сою- за советских номпозиторов, : Настоящее постановление опубли- ковать в печати. Е Председатель союза ‘советских композиторов Н. ЧЕЛЯПОВ один из многочисленных «эпизодов жизни» и свидетельствует о бытовом и моральном разложении человека. Куда ведет эта дорожка пьяного: де- боширства и бытового разпожения, мы знасм по печальным примерам Павла Васильева и Смелянова. _ Мы полностью одобряем постанов- пение союза советских композиторов 0б иснлючении Мосолова из членов союза советских композиторов и 06 исключении его, по предложению, вне- сенному президиумом горкома компо- зиторов, из членов союза рабис. 7 [Пя ee CPO aR & В конце февраля Театр-студия п/р Жмелева покажет «Дальнюю ды рогу» Арбузова в постановке Н, Хма. лева; художник Н. Пруссаков, хо, ‘повитор К, Макаров-Рябинин, к Завтра в Государственном Mp. aee изобразительных искусств открн. ‘вается организованная московоких ‘союзом ’ художников поерсональнал выставна художника С. Герасимова, ‚ АХ В театре’ Ленсовета готовится х постановке пьеса Зинаиды Чалой «Истребители»; Ставит пьесу режнь серская бригада — Морской, Чаусаа, Кузовков, Художник — П. Соколоь Скала. Композитор А, Школьник, эк Центральным Домом самодез тельного’ искусства им. Крупской организуется нонференция - колхо ных драматических кружков в За, ском районе Московской области, конференцию выезжают нар. ap Тарханов; артист МХАТ Орлов, tee тровед Соболев и др. ® 13 февраля в ‚Донбасс в ть HOM составе выезжает оркестр д лармонии. Оркестр ‘в стечение полу тора месяцев даст 30 симфоничька концертов для рабочих-стахаловцеь, ударников Донбасса. Специальный концерт будет дан на родине Стахь ‘нова на шахте ТЦентральное-Ируни, `Дирижерами оркестра выступами А. И. Орлов и Б. 9. Хайкин, В п граммах концертов произведени классиков и советоких композитору, ЗК Премьера «Славы» С, Гу ва в театре Красной армии состоят ся: в конце февраля, ‚ № Театр. сатиры покажет’ фанта. стическую шутку М. Булгакова «Иван; Васильевич» в конце февраля \ К ХУШ годовщине РККА Ha краснознаменном Балтийском флоте открыззется общефпотская выставка картин начинающих художников- краснофлотцев. & В связи с 40-петием, Одессного театра ревопюции украинское правя- тельство присвоил звание заслужен- ного деятеля искусств артистке Ма- циевской и звание заслуженных ар- тистов республики художественному руководителю театра Юхименко и артистам Маяк и ещерской. ЗК Главным дирижером балета Музыкального театра им. Немирозич- Данченко притлашен быв. главный дирижер Белорусской госоперы и. Гитгарц. „_ ж Артистка Театра революции М. Бабанова после продолжительной болезни приступила к работе в теат- ре. % Tocrearpom п/р Завадского при- нята к постановке комедия’ Жана Летраз «Бишон» в переводе и обра- ботке С. Даби. К Госет приступил’ к предвари: тельной работе над постановкой «Заката» И. Бабеля, Ставит спек- такль А. Д. Дикий, художественное оформление Натана_ Альтмана. ЖЖ Театр Ленгосдрамы принял к постановке пьесу современного фран- цузского драматурга Эдуарда Бурде «Трудные врэменд». 3\ В опере «Тихий Дон», идущей в Большюм театре Союза ССР, .пар- тии распределены следующим обра- зом: Григорий Мелехов. — Озеров, Ханаев, Евлахов, Аксинья — Давы- Дова, Златогорова, Максакова, Евте- ний Листницкий —— Селиванов, Но- винов, запевало — Жадан, Лемешев, \ В. Одессе пьесой «Зямка ко- пач» Даниеля открыл свой пятый сезон в новом здании театр Юного зрителя. «Сержант Дроб» в И! Белорусском государственном театре. Артист Зги ровский в роли майора Кадпуб-Доб- ровольсного и артист Былич в роли. сержанта Дроба _ „Сержант Третий белорусский в ный театр, недавно отпраздновал свое пятнадцатилетие. В дни юбилея тез- тра шла драма талантливого молодого белорусского писателя’ Самуйленка «Сержант Дроб». Тема ньесы Самуй- ленка — борьба загнанной в подполье коммунистической партии одной из стган капиталистического Запада про- тив фапгизма. Показав в сложных сю: жетных ситуациях образы классовых врагов — начальника охранного отде- ления ‘Каленбрун, майора’ Рылоер Турчина, провокатора Гагай, — автор ‘с большой теплотой и лигизмом риеу- ет героические образы коммуниетов- подпольщиков: рабочего ВКрамарчика, сержанта Дроба, руководителя mot польной ортанизации Яна и жену Крамагчика. Над созланием юбилейного спектак- ля „работал талантливый ‘и культуТ- ный коллектив — режиссер К. Сан- ников, ‘композитор Е. Цикоцкий и хуложник 0. Марикс. Вместе с кол- лективом ахтеров они вскрыли вол- нующий драматизм «Сержанта Лро- ба» и создали спектакль реалистиче- ски простой, но в то же время глубоко Автору двухтомното романа «Зель- иенианер», одного из лучших про- изведений советской еврейской ли- тёратуры, Моисею Нульбаку, я тово- рил не раз: «Пора написать пьесу». Он, как всегда, сутулился, улыбался и отвечал: : «Когда напишу, вам прочту первому». Так проходили го- ды. Меня не покидала уверенность, что талантливый Кульбак, * который пишет таким четким, выразительным языком, у которбго так много юмора и такое, хорошее знание фольклора, должен \№ может написать ‘He одну пьесу. ‹ Я решил втянуть Кульбака в ра- боту и поручил ему перевод roro- левского «Ревизора». о постановке которого я мечтаю давно. Перевод этот явился первой большой работой Кульбака для еврейского театра ин крунным вкладом в еврейскую пере- водную классическую литературу. Кульбак блестяще? опроверг мнение Овсяннико-Куликовского \% Henepe- водимости «Ревизора». — Кульбаку удалось избежать в своем’ переводе влияний «шолом-алейхемского сти. ля». а это казалось почти непреодо- лимым. Репертуар советского ‘ев- рейского театра обогатился «Ревизо- ром». . . Вторая задача — втянуть Кульба- ка в самостоятельную работу лля театра — тоже осузществилаеь. Через несколько месяцев по окончании пе- ревода Кульбак читал свою пьесу «Бойтра». «Бойтра» — легендарное имя «еврейского разбойника» середи- ны девятнадцатого столетия. Мрач- ная эпоха николаевщины, жуткие времена погромов и рекрутщины, о Боторой А. И. Герцен в «Былое и думы» рассказывает: «Это было од- но из ужасных зрелищ, которые я видел. Мальчики двенадцати-тринал- цати лет еще кое-как держались, но малютки восьми-десяти лет... Блед- ные, изнуренные с испуганным ви- дом стеяли они, обращая какой-то бесюмощный жалостный. ваглял Ha гарнизонных солдат, грубо равняю- ших их; бехые губы, синие круги роб“ в Ш Белгостеатое лиричный, проникнутый мужествен- ной революционной романтикой, Ре- жиссура сосредоточила свое внимание на художественном воплощении темы тегоического большевистското под- полья, слелав ее центральной, Актеры создали. в этом спектакле ряд ярких образов. Талантливый ак- тер Дедюшко в роли рабочего Кра- марчика лает умный лирический и мужественный образ большевика- подпольщика. Хорошо’ проведена ак- тером сцена прощания с. женой и! сыном-комсомольцем. Сержанта Дроба, ‘ижрает засл. арт. республики Былич. В драме Дроб — образ рабочего-революционера, кото- рый под влиянием коммунистической партии вырастает в стойкого больше- вика, отлающего свою жизнь Ba рево- люцию. Игра Былича в ряде сцен (забастовка па фабрике «Нептун», участие взвола Дроба в демонстации и сцена лопроса Дроба в охранке) тлубоко ‘волнует. Эначительно хуже он в таких сценах, как «Безработные» и «На дежурстве в охранке». Штамп ролей мелодраматических злолеев сказывается в истегичности исполне- ния, сентиментальной слезливости, это чувствуется в интонациях и во всем характере образа. С тротесковой остротой играет та- лАнтливый артист Горелов майора Ка- ленбруна. Хогошо играет майора Кадлуб- Лобровольского засл. арт. республики Згировский. Глубоко лирична актриса Шашеле- вич-в роли жены Крамарчика. Кое в чем еще спектакль недора- ботан. Такие сцены, как встреча Ка- ленбруна и Каллуб-Добровольского в кабарэ, их беседа в кабинете Кален- бруна, прохолят в замедленном темпе. Сценка безработных построена. в слезливо мелодраматическом ‘плане, сюжетно не связана со всем спектак- лем и без ущерба для него может быть. выброшена. Неудачен и мелодрамати- ческий финал. ` Статичность. и гро- мозлкость сценической конструкции помешала построению отдельных ми- зансцен. В целом же «Сержант Дроб»—вол- нующий спектакль больного идейного значения, М. МОДЕЛЬ. себе сценическое осуществление его ньесы. История o борьбе Бойтры ne-. рекликается с теми летендами, иес- нями и сказаниями, в которых народ воспевал и воспевает своих героев. Белгосет в своем репертуаре имеет пьесу Аксенфельда-Резника «Первый еврейский ° рекрут». В этом спектак- ле отражена та же николаевская эпо- ха, и вполне естественно стремление театра в своей новой. работе «Бойтра» не повторяться. Задача трудная, но благодарная. Залёча эта облегчается. тем. что в «Бойтрё» в отличие от «Ре- крута» борьба хасидов с просвещен- цами отодвинута на задний план) ав центре борьба «Бойтры» и сам Бейт- ра. Если «Рекрут». овеян романтикой борьбы, то «Бойтра» должен’ довести борьбу до страстных конфликтов. Если «Рекрут» бытописует эпоху. то «Бойтра» эту эпоху обобщает. Театр с большим увлечением работает над пьесой. Кульбака, так как она в. яр- кой национальной форме’ ` дает’ воз- можность вскрыть те классовые‘ и социальные бои, которые предшест- вовали сознательной борьбе еврейс- ких рабочих и которые рьяные бур- жуазные историки пытались екрыть под маской «единой борьбы единого еврейского народа». Культура колхозного спектакля селе Земетчино в новом зда- нии открыйп свой второй сезон колхозный филиал Государствен- ного Малого театра. Зрительный Три колхоза, об’единяемые Чекма- ринским сельсоветом Челябинской об- ласти, освободили от’ сельскохозяйст- венных работ 18 колхозников-акте- ров и созлали таким путем свой те- атр. «Актеров» освободили от работы для того, чтобы они ‘имели возмож- ность серьезно учиться. Коллектив этого молодого театра жадно стре- мится к повышению своих знаний в мастерства. Они осаждали Челябин: ский облОНО запросами, но выну- жлены были в конце концов сами организовать учебу с помощью жуг- нала «Колхозный театр» и приехав- шего из Москвы инспектора ЦДИСК. Этот фахт — наглядное свидетель- ство большой тяги колхозных круж- ков к учебе. В нашей стране около 1(0.000 таких кружков. Сотни мил- хионов зрителей в течение года пос: шают самолеятелт ные спектакли. Отсюда—серьея- нейшая залача Ko- ренным образом поднять художеет- венную культуру колхозных = драм- кружков. Много лет назал писатель Шишков очень зло высмеял деревенский драм- кружок в расска- зе «Спектакль В селе Огрызове». В этом рассказе бы- ло много преуве- личения; HO доля правды, конечно. была. Теперь «ог- рызовщина» дожи- вает несомненно последние дни Культурный . рост колхозной деревни уничтожает «люби тельщину и диле- тантизм». Но эти явления все же еще сохранились во многих круж- ках. Значительная часть кружков ста- еще в трех Браях, но и это ни в Rae кой мере не удовлетворит спроса. На- до отметить ‘ценный опыт Воронеж- ского УТЗП и Ееметчинского филиа- ла Малого театра, открывших учили- Ia для режиссеров-инструкторов. Та- кие училища должны быть открыты во всех крупнейших краях, облаетях и республиках. Калры новых режие- серов смогут быть выпущены не ра- нее чем через. 8—4 гола. А в ближай- шее время необходимо организовать кугсы с тем, чтобы быстро подгото- вить руководителей. В этом деле лол- MHL помочь профессиональные. теат- ры, следуя примеру театра им. Вах- тангова, который взялся провести в Кировском и Горьковском крае двух- месячные курсы руководителей тват- ральных кружков. В корив необходимо изменить по- становку ‘снабже- ния кружков тгри- мом, париками, кэ- стюмами. Как мож- но серьезно гово- рить о работе кру- жков над класси- ческими пьесами, если в районном центре нет костю- мерной базы? Очень плохо об- стоит дело и с па- риками. Цены на парики фабрики ВТО высоки, а ка- чество чрезвычай- но низкое. Очень мало прокатных пунктов. Отдель- ные области —_.За падно - Сибирский край, Сталинграл, Воронеж — органи- зовали у себя ма- cTepcKHe, HO их еще мало, Инвентарно-про- катные базы лол*®- ны быть созданы 8 февраля скоропостижно сколчах ся артист Сергей Николаевич Фохт в течение 32 лет работавший в М» `ПО КОНЦЕРТАМ Мерседес Капсир «“ ey eee ствифельно ‘не столько на самой им ВЫ\6) сколько HA TOM, Kak певиь возьмет высокое «ре» или «ми», вк она. одолеет. головокружительно-уд ную каденцию, ит. д, С, большой охотой и в большюх ка лнчестве Капсир поет салонные дар ческие псевдонародные песенки, вро де песенки ‹Ай-зЙ-аЙ» и т. д. К ne мастерски исполняет эти BEM Dens ца, но в самом этом увлечении подоб ной, в коние концов весьма He BW сокой по. качеству музыкой, в bey ности музыкальной выразительной исполнения Капсир при внентне бл стящей. вокальной технике мы м можем не видеть в сущности Bone зателя несомненного упадка и деры as ee дации вокального искусства в сов менной Италии, В этом отношении тастроли. Мерседес Капсир предел. ляют чрезвычайный и поучительный интерес, в особенности для наших вокалибтор. 3 ГАЛЛЬ Мерседес Капсир мы`внали раны только по граммпластинкам © запися- ми в ее исполнении ряда классиче- ских арий из итальянских опер. Сэй- Зас Мерседес Капеир гастролирует в СССР, и мы имеем возможность лее полно познакомиться с искусст- вом этой несомненно выдающейся ©0- временной итальянской певицы, Выступления Камеир для нас пред- ставляют тем болыший интерес, что ее искусство чрезвычайно ярко отра- жает все положительные и отрица- тельные черты современной итальян- ской вокальной школы. Мастерство владения голосом, «чистая» техника 1 пассажей, трелей, `филирования зву- ка, колоратуры, техника певческого дыхания у Капеир просто порази- тельны. Что же касается музыкаль- ной выразительности, характера ху- дожественной интерпретации певицы, То здесь мы отмечаем в ее искусстве много чисто внешнего, ‹ показногоь Стандартный «оперный» штамп, а по- рой даже плохой художественный вкус дают с°бя знать в пений Вал- сир. Когда Капсир разрешает себе при биссировании того или иного но- мера исполнять из этой ‘вещи десять или лвенадцать заключительных так- тов только для того, чтобы блеснуть эффектной фиоритурой, когда певица исказкает текст такой арии, как ария индийского гостя из «Садко» (мы не понимаем, зачем понадобилось певи- це вообще исполнять эту теноровую ADHD) или когда ома непринуждение, по-дилетантски, берется сама себе аккомпанировать на рояли, — это шо- кирует советского слушателя, не при- выкшего к подобным вольностям дур- ного художественного тона, Вещи классического плана Капсир исполняет виртуозно-блестяще, но с такими стандартными, раз навсегда ззученными, штампованнымн оттен- ками, что в конце концов интерес ис- нолнения ее сосредоточивается ‚дей- „Бойтр а“. Кульбака под глазами показывали лихорадку или 03н0б. Мне хотелось рыдать, я чувствовал, что ‘не удержусь». Это А. И. Герцен. писал о еврейских де- тях, детях бедноты, которых гнали из Польши, Белоруссии в Вятку, в Ка- вань и из которых больше половины погибало в пути. К этому надо прибавить, что ев- рейские просвещенцы, кичивигиеся своей прогрессивностью. а по сущест- ву воевавигие 1ва право ‚ свободной торговли, хасиды, с ‘изуверской наб- тойчивостью ‘охранявшие среднев»- ковый мрак, и раввиниеты, боровши- еся за чистоту «моисеевой веры», — G неменьшей жесткостью. чем ца- ризм. угнетали бедноту, Бойтра, ге- рой пьесы Кульбака = это один из тех бунтарей. которые дерзали всту- пить в бой с врагами народа кото- рые мстили за народ и были выра- зителями, правда, стихийными, клас- совой ненависти. ‘классового протес- та и борьбы. У Кульбака каждая небольшая роль предоставляет законченный 06- раз; острые взаимоотношения и кон- фликты, насьиценный юмор и кга- сочный фольклор являются достоин- ствами ето пьесы. Я посоветовал Кульбаку назвать. ньееу легендой в шести картинах; этот мой совет явил- ся следствием того, как я предоставил Композитор А. Абрамский написал симфонию в пяти частях, в которую вошли отрывки из поэм Вл. Маяков- ского — «150 миллионов», «Мистерия Буфф» и отрывок из «Великого пла- на» немецкого революционного поэта Бехера. Симфония написана для ор- кестра, хора и еслистов.. В настоящее время композитор ра- ботает над оперой на сюжет Нушкина, которую закончит в 1936 г, и над большой серией концертных пьес и этюдов для салонных духовых WHCT- ру ментов. в новом зда- во всех ранонных й второй сезон центрах в течение л Государствен- ближайших лвух- ра. Зрительный трех лет. Эту зала- а 550 мест. На чу должны разге- ия нового театра, шить дома искус- ства, Некоторые сдвиги в подготовке ре- пертуара для самодеятельных круж- ков имеются. Олнако до сих пор вы- пускается много ‘макулатуры. Нало создать типизированное издательство, гле можно было бы сосредоточить крупнейшие силы ‘и в плановом по- рядке работать над репертуаром. газ- нообразя тематику и жанры. В крупнейпгих домах культуры дол: жны быть созланы студии — более высокая ступень театральной работы. Театг пол.рук. Ю. Завадокого делает ценный почин. Нало вырастить де- сятки тысяч колхозных самодеятель- ных театров, достойных новой социа- листической деревни. Организация комитета по делам ис- кусств при СНК СССР. дает. уверен- ность в том, что рял назревших спочных вопросов булет разрешен в ближайшее время. В особенности важно развертывание сети органов руководства искусством в. районных центрах. . М. ВЕПРИНСКИЙ фото—фасад здания нового театра, вит спектакли © двух-трех репетиций. Оформление уботое. Вместо трима употгебляют сажу и жженую пробку. Репертуар зачастую подбирается случайно, без учета идейно-хуложественного Raye- ства пьесы и сил кружка. Что же касается кадров руководителей, то в подавляющем большинстве они не- грамотны или малотрамотны. На совещании директоров област- ных ломов самолеятельного искусет- ва, созванном ЦДИСК, выяснилось, что основная причина всех этих яв- лений — отсутствие руководства и слабая помощь со стороны профессио- нальных театров и ‘мастеров искус- ства. ~ Что же нужно оделать? Нужна ши- Гоко разветвленная сеть специальных учебных завелений, готовящих режис- серов-руковолителей. В настоящее время существует только центральное училище театральной самодеятельно- сти и отлеление политпросветкехни- кума в Запално-Сибироком крае. Ко- личество выпускаемых режиссеров ни- чтожно (40—50 человек) по сравне- нню с потребностью. В этом голу на- мечено открыть театральные училища Педопустимое отношение К зрителю Дважды я пыталась попасть на спектакль «Кармен» в театре имени К. С. Станиславского. Оба раза я по- купала билеты заблаговременно, за 8—10 дней до спектакля, планируя заранее свою работу и время таку 9то- бы выкроить свободный вечер. Но оперы «Кармен» я до сих пор так и не увидела. Оба раза спектакль был заменен, О’ первой замене я узнала из газет. Это избавило меня хотя бы от не- нужной поезлки в театр. Сегодня о замене стало известно только перед началом спектакля. когда зрители уже пришли в театр. Администрация, ссылалась на то, что сообщение 6 пе- ремене было слелано по радио. Оче- видно, руководители театра считают вполне нормальным, чтобы зрители перед посещением театра целый день сидели у радиоприемника и слушали, — а не будет ли сообщения об от- мене спектакля? Я считаю, что подобное бесцеремон- ное отношение к зрителю в совет- ском театре недопустимо. Старший научный сотрудник института им. Обуха Ответственный редактор О. ЛИТОВСК Издатель: Журнально-газетное об’единение, `’Адрес редакции: Москва, Садово-Каретная, Божедомский пер. 1, 3-й Дом Советов (во дворе направо) или. 1-й Самотечный пер., д. 17, “Телефоны Д 1-99-65 и Д 4-99-66. Одесская государственная консерватория приглантает на замещение свободных, должностей по классу. скрипки: профессора — № доцента — Ти 3-х ассистентов по классу засл. проф, должности, подают вяявления, Тина, желающие занять указан ные Ourriculum vitae с прил зование, научное звание, на} Одесса, Островидова, 63. Срок подачи ло 1-го марта. В ближайшее время Абрамский приступает к работе над колхозной сдноактной оперой для’ небольшой группы солистов, хора, фортепиано. или домро-балалаечного оркестра и гармонии. * По контрактации ССК композито- ром Л. Шварц написан фортепианный концерт с оркестром в. трех частях. Из музыки к фильму. «Новый Гулли: вер» композитор делает ©юиту. Одно- временно он инструментует танцо- вальную сюнту на темы песен на- родностей Востока, Закончен цикл ‘романсов ‘на слова Пушкина для голоса с фортепиано. В цикл вошли стихотворения: «В крови mo vitaé с приложением документов, удостоверяющих обра- научное звание, научные работы, характеристики. по влресу А А ;- (РАБОЧИЙ КРИТИК* ... Стенгазета является прекрасным дополнением к ‘учебным занятиям кружка и средством проверки роста, кгужковцев. Редколлегня — мастер Данилов “релактор), р&ботница Ten- пова, инженер Бапхасацкий, рабочий инструментального цеха Перепякин и техник (он ‘ме’ художник” тазеты) Огуз — ляет подробные указания BB- торам рецензии, что нужно исправить, усвойть, прочесть и` т. ‘д. Газета сделана очень любовно: гра- мотно написана, живо оформлена, фо- тоснимками, рисунками и шаржами Ory3a. Помимо статей в газете помещены ‘шесть’ рецензий На постановки «Свет. лый ручей» (Данилов, мастер энерго- цеха), «Матросы us Katrapo» (pa6o- чий инотрументального цеха Киреев), «Риголетто» ’ (работница термического цеха Татурина) н «Севильский ци: рюльник», авки нашей страны» (работнииа Драбовсная); «Вертийны счастья» (рабочий. о цеха Перелякин). Авторы рецензий посещали не только общественные просмотры, но и черновые репетиции, ‘беседовали ‘с художественными руководителями и режиссерами, детально знакомились © полтотовкой соэктакля. горит огонь желаний», «Ночной зе- фиг», «Я пережил, свои мечтанья», «В Сибирь» и «Узник». помощь РАБОЧЕЙ и КОЛХОЗНОЙ XYNOMUOTEA THOn САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ HA 1086 ror Для кино композитором написана музыка к эксцентрической кинокоме- KU «Рыцари тусиного пера» A пи- шется’ музыка к мультипликацион- ному фильму «Сказк& о рыбаке и рыбке» по Пушкину. TEAT -АЛЬНО-НН АИНЫЙ МАГАЗИН ВСЕРОССИИСКОГО ТЕАТРАЛЬНОГО ОБЩЕСТВА Москва 9, Советская пл; 2/38, тел. 1-76-81. ГРИМ, ПАРИЦИ, ПЬЕСЫ З&готовлен большой ассортимент. готовых комплектов грима, грими: ровальных принадлежностей, париков, волосяных изделий, Whee x BORE: нок репертуара для erurépurag wo scTpaaHEx коллективов, И 6., 50 рубь, 80 туб и 150 руб, п. ПИЛ В ПРОДА сборник репертуара’ малых форм для то: родской и колхозной сцены. Цена отдельного сборника; содержащего от 4—1 номеров репертуара эстрады — @ рублей, ых высылаются наложенным платежом в неограниченном количе. Tt pebytire каталоги и npeficxyparrsi. Кружок рабочих театральных ре- цензентов на заводе «Шарикоподшия ник» им. Кагановича начал выпус кать стенную театральную я «Ра бочий критик». Это, пожалуй, самая живая и ин: тересная театральная стёнгазета сре- ди тех, которые были представлены на выставке стенгазет московских’ те- атров, недавно организованной в ре дакции «Советское искусство». «Рабочий критик» популяризирует работу кружка среди рабочих завода. освещает важнейшие события теат- ральной жизни. Газета живо откликается на теат» ральную дискуссию. Статье т, Дикого «Пути развития советского театра» кружок посвятил несколыко специаль- ных собраний, в которых участие принимали автор статьи А. Дикий, а также тт Судаков, Берсенев, А. По- пов и др. ‘ В № 1 ‹Рабочий критик» излагает основные положения статьи Дикого и помещает свой ответ на нее. — Вполне своевременно, — гово- рит тазета, — поставлен вопрос 0 взаимоотношениях режиссера, дра- матурга и актера в театре. Возражая против положения Дикого, ограничи- вающею роль драматурга на театре, «Рабочий критик» утверждает: «Подпинно содружеское взаимо- отношение, когда драматург, ре- жиссер и актер спиваются в целях достичь наибольшего эффекта, не есть (как говорит Дикий) «музыка будущего», а наоборот — бпижай- шие задачи настоящего в каждом советском театре», Комтюзитор Л. Половинкин написал арию для голоса е оркестром «Мамле-. кет» (слова А. Бану) и Песню на на- родную тему «У околищы жил слех. пец», в двух вариантах — для го- лоса, с фортепиано. и для хора с ор- кестром. Композитором закончены ‘два фор- тепианных цикла =, «Мазурки» и В- настоящее время Л; Половинкин 12 и 18 февраля°е, г. с 18—I17 ч. ботает нал апией-кантатой на Ter. дественка, il, фупдаментальная рачутас? пад ароой-вавлати ва we ек- сты Маяковского, é 1 дня в Архитектурном Институте (Pos библиотека) * открыта _посмертная `‘выставка ананас оивианининиинонииииоиннный РАБОТ ХУДОЖННИНА ИМИ ОСА а. Я. 3 ВИДУ СНИЖЕНИЯ СЕБ: ТОИМОСТИ издательство Cetignnga розничную цену отдельного номера журнала © 1-го января 1838 года с одного рубля до. 75 ноп. ато „Я Цена также снижена -- вместо 80 рублей, подписка на год ит 24 рубля. Отдельные иомера требуйте во всех кносках Союзпезати. %УРГАЗОБ ЕЛ ИНЕНИЕ, Ь. Шехтер закончил три сюиты для хора на народные темы.. . В настоящее время композитор за- камчивает партитуру рапсодии для симфонического оркестра. ‚ Кроме этого Шехтер закончил. му- зыку к документальному фильму 06 Иране — «Страна льва и солнца». К 20-годовщине Октября компози- тор готовит большое симфоническое произведение, посвященное легендар- ному терою революции Камо. - А. Нрейи закончил вторую симфо- вню, пьесу-мелодию для виолончели с. фортепиано и арию для екрипки © фортепиано. ЕЕ По. контрактации: ССК Крейн. дела-\ ет сюнту из музыки к фильму «Див- ный сад». Ив этой ee музыки им обработан отрывок для скрипки с ор. кестром. О < . К 20-петию Октября Крейн готовит большое произведение для симфони- ческого оркестра. . к i Случай, описываемый В. Брум- штейн, к сожалению, не единичный. Частые замены спектаклей свилетель- ствуют о недопустимом пренебреже- нии театров интересами зрителя. Кон- кретные виновники подобного 6бес- перемонното отношения к посетите- лям театра должны быть строго На- казаны Уполномоч, Главлита Б—18959. Гипография газеты «За яндустриализацию», Москва, Цветной бульвар,