i, Ne a, а О НЕДОСТОИНОМ ПОСТУЛКЕ Заслушав сообщение о позорном скандале и драке, учиненной композитором Мосоловым 31 января в ресторане Дома печати, — общее собрание членов Московского союза советских композиторов постановляет: В виду того, что выюказывания ряда товарищей выявили картину бы: тового и морального разложения Мосолова и принимая во внимание, что повеление Мосолов в ресторане Дома печати 31 января 1936г. являет» ся далеко не елиничным случаем, нев представляет с0б0ю лишь один из многочисленных эпизодов его жизПостановление Союза советских композиторов по делу Мосслова имеет большое принципиальное значение. Хулиганские и богемные «традиции» давно уже выкорчеваны из быта нашей художественной интеллигенции, Но в единичных спучаях у отдельных представителей художественного мира мы сталкиваемся еще с проявпениями этого отвратительного «наспедия прошлого», Советская общественность резко и нетерпимо относится к такого рода «рецидивам». И в особенности в тех спучаях, когда подобное поведение представляет собой ни, подтверждающих приведенную выше характеристику его морального облика, — общее собрание членов ©0- юза советских композиторов, признавая поступки Мосолова несовместимыми с почетным званием советекого художника, постунками, позорящими ряды работников советского музыкального - творчества, = постановляет исключить Мосолова из членов союза советских номпозиторов, : Настоящее постановление опубликовать в печати. Е Председатель союза ‘советских композиторов Н. ЧЕЛЯПОВ один из многочисленных «эпизодов жизни» и свидетельствует о бытовом и моральном разложении человека. Куда ведет эта дорожка пьяного: дебоширства и бытового разпожения, мы знасм по печальным примерам Павла Васильева и Смелянова. _ Мы полностью одобряем постановпение союза советских композиторов 0б иснлючении Мосолова из членов союза советских композиторов и 06 исключении его, по предложению, внесенному президиумом горкома композиторов, из членов союза рабис. 7 [Пя ee CPO aR & В конце февраля Театр-студия п/р Жмелева покажет «Дальнюю ды рогу» Арбузова в постановке Н, Хма. лева; художник Н. Пруссаков, хо, ‘повитор К, Макаров-Рябинин, к Завтра в Государственном Mp. aee изобразительных искусств открн. ‘вается организованная московоких ‘союзом ’ художников поерсональнал выставна художника С. Герасимова, ‚ АХ В театре’ Ленсовета готовится х постановке пьеса Зинаиды Чалой «Истребители»; Ставит пьесу режнь серская бригада — Морской, Чаусаа, Кузовков, Художник — П. Соколоь Скала. Композитор А, Школьник, эк Центральным Домом самодез тельного’ искусства им. Крупской организуется нонференция - колхо ных драматических кружков в За, ском районе Московской области, конференцию выезжают нар. ap Тарханов; артист МХАТ Орлов, tee тровед Соболев и др. ® 13 февраля в ‚Донбасс в ть HOM составе выезжает оркестр д лармонии. Оркестр ‘в стечение полу тора месяцев даст 30 симфоничька концертов для рабочих-стахаловцеь, ударников Донбасса. Специальный концерт будет дан на родине Стахь ‘нова на шахте ТЦентральное-Ируни, `Дирижерами оркестра выступами А. И. Орлов и Б. 9. Хайкин, В п граммах концертов произведени классиков и советоких композитору, ЗК Премьера «Славы» С, Гу ва в театре Красной армии состоят ся: в конце февраля, ‚ № Театр. сатиры покажет’ фанта. стическую шутку М. Булгакова «Иван; Васильевич» в конце февраля \ К ХУШ годовщине РККА Ha краснознаменном Балтийском флоте открыззется общефпотская выставка картин начинающих художниковкраснофлотцев. & В связи с 40-петием, Одессного театра ревопюции украинское правятельство присвоил звание заслуженного деятеля искусств артистке Мациевской и звание заслуженных артистов республики художественному руководителю театра Юхименко и артистам Маяк и ещерской. ЗК Главным дирижером балета Музыкального театра им. НемирозичДанченко притлашен быв. главный дирижер Белорусской госоперы и. Гитгарц. „_ ж Артистка Театра революции М. Бабанова после продолжительной болезни приступила к работе в театре. % Tocrearpom п/р Завадского принята к постановке комедия’ Жана Летраз «Бишон» в переводе и обработке С. Даби. К Госет приступил’ к предвари: тельной работе над постановкой «Заката» И. Бабеля, Ставит спектакль А. Д. Дикий, художественное оформление Натана_ Альтмана. ЖЖ Театр Ленгосдрамы принял к постановке пьесу современного французского драматурга Эдуарда Бурде «Трудные врэменд». 3\ В опере «Тихий Дон», идущей в Большюм театре Союза ССР, .партии распределены следующим образом: Григорий Мелехов. — Озеров, Ханаев, Евлахов, Аксинья — ДавыДова, Златогорова, Максакова, Евтений Листницкий —— Селиванов, Новинов, запевало — Жадан, Лемешев, \ В. Одессе пьесой «Зямка копач» Даниеля открыл свой пятый сезон в новом здании театр Юного зрителя. «Сержант Дроб» в И! Белорусском государственном театре. Артист Зги ровский в роли майора Кадпуб-Добровольсного и артист Былич в роли. сержанта Дроба _ „Сержант Третий белорусский в ный театр, недавно отпраздновал свое пятнадцатилетие. В дни юбилея тезтра шла драма талантливого молодого белорусского писателя’ Самуйленка «Сержант Дроб». Тема ньесы Самуйленка — борьба загнанной в подполье коммунистической партии одной из стган капиталистического Запада против фапгизма. Показав в сложных сю: жетных ситуациях образы классовых врагов — начальника охранного отделения ‘Каленбрун, майора’ Рылоер Турчина, провокатора Гагай, — автор ‘с большой теплотой и лигизмом риеует героические образы коммуниетовподпольщиков: рабочего ВКрамарчика, сержанта Дроба, руководителя mot польной ортанизации Яна и жену Крамагчика. Над созланием юбилейного спектакля „работал талантливый ‘и культуТный коллектив — режиссер К. Санников, ‘композитор Е. Цикоцкий и хуложник 0. Марикс. Вместе с коллективом ахтеров они вскрыли волнующий драматизм «Сержанта Лроба» и создали спектакль реалистически простой, но в то же время глубоко Автору двухтомното романа «Зельиенианер», одного из лучших произведений советской еврейской литёратуры, Моисею Нульбаку, я товорил не раз: «Пора написать пьесу». Он, как всегда, сутулился, улыбался и отвечал: : «Когда напишу, вам прочту первому». Так проходили годы. Меня не покидала уверенность, что талантливый Кульбак, * который пишет таким четким, выразительным языком, у которбго так много юмора и такое, хорошее знание фольклора, должен \№ может написать ‘He одну пьесу. ‹ Я решил втянуть Кульбака в работу и поручил ему перевод roroлевского «Ревизора». о постановке которого я мечтаю давно. Перевод этот явился первой большой работой Кульбака для еврейского театра ин крунным вкладом в еврейскую переводную классическую литературу. Кульбак блестяще? опроверг мнение Овсяннико-Куликовского \% Henepeводимости «Ревизора». — Кульбаку удалось избежать в своем’ переводе влияний «шолом-алейхемского сти. ля». а это казалось почти непреодолимым. Репертуар советского ‘еврейского театра обогатился «Ревизором». . . Вторая задача — втянуть Кульбака в самостоятельную работу лля театра — тоже осузществилаеь. Через несколько месяцев по окончании перевода Кульбак читал свою пьесу «Бойтра». «Бойтра» — легендарное имя «еврейского разбойника» середины девятнадцатого столетия. Мрачная эпоха николаевщины, жуткие времена погромов и рекрутщины, о Боторой А. И. Герцен в «Былое и думы» рассказывает: «Это было одно из ужасных зрелищ, которые я видел. Мальчики двенадцати-триналцати лет еще кое-как держались, но малютки восьми-десяти лет... Бледные, изнуренные с испуганным видом стеяли они, обращая какой-то бесюмощный жалостный. ваглял Ha гарнизонных солдат, грубо равняюших их; бехые губы, синие круги роб“ в Ш Белгостеатое лиричный, проникнутый мужественной революционной романтикой, Режиссура сосредоточила свое внимание на художественном воплощении темы тегоического большевистското подполья, слелав ее центральной, Актеры создали. в этом спектакле ряд ярких образов. Талантливый актер Дедюшко в роли рабочего Крамарчика лает умный лирический и мужественный образ большевикаподпольщика. Хорошо’ проведена актером сцена прощания с. женой и! сыном-комсомольцем. Сержанта Дроба, ‘ижрает засл. арт. республики Былич. В драме Дроб — образ рабочего-революционера, который под влиянием коммунистической партии вырастает в стойкого большевика, отлающего свою жизнь Ba революцию. Игра Былича в ряде сцен (забастовка па фабрике «Нептун», участие взвола Дроба в демонстации и сцена лопроса Дроба в охранке) тлубоко ‘волнует. Эначительно хуже он в таких сценах, как «Безработные» и «На дежурстве в охранке». Штамп ролей мелодраматических злолеев сказывается в истегичности исполнения, сентиментальной слезливости, это чувствуется в интонациях и во всем характере образа. С тротесковой остротой играет талАнтливый артист Горелов майора Каленбруна. Хогошо играет майора КадлубЛобровольского засл. арт. республики Згировский. Глубоко лирична актриса Шашелевич-в роли жены Крамарчика. Кое в чем еще спектакль недоработан. Такие сцены, как встреча Каленбруна и Каллуб-Добровольского в кабарэ, их беседа в кабинете Каленбруна, прохолят в замедленном темпе. Сценка безработных построена. в слезливо мелодраматическом ‘плане, сюжетно не связана со всем спектаклем и без ущерба для него может быть. выброшена. Неудачен и мелодраматический финал. ` Статичность. и громозлкость сценической конструкции помешала построению отдельных мизансцен. В целом же «Сержант Дроб»—волнующий спектакль больного идейного значения, М. МОДЕЛЬ. себе сценическое осуществление его ньесы. История o борьбе Бойтры ne-. рекликается с теми летендами, иеснями и сказаниями, в которых народ воспевал и воспевает своих героев. Белгосет в своем репертуаре имеет пьесу Аксенфельда-Резника «Первый еврейский ° рекрут». В этом спектакле отражена та же николаевская эпоха, и вполне естественно стремление театра в своей новой. работе «Бойтра» не повторяться. Задача трудная, но благодарная. Залёча эта облегчается. тем. что в «Бойтрё» в отличие от «Рекрута» борьба хасидов с просвещенцами отодвинута на задний план) ав центре борьба «Бойтры» и сам Бейтра. Если «Рекрут». овеян романтикой борьбы, то «Бойтра» должен’ довести борьбу до страстных конфликтов. Если «Рекрут» бытописует эпоху. то «Бойтра» эту эпоху обобщает. Театр с большим увлечением работает над пьесой. Кульбака, так как она в. яркой национальной форме’ ` дает’ возможность вскрыть те классовые‘ и социальные бои, которые предшествовали сознательной борьбе еврейских рабочих и которые рьяные буржуазные историки пытались екрыть под маской «единой борьбы единого еврейского народа». Культура колхозного спектакля селе Земетчино в новом здании открыйп свой второй сезон колхозный филиал Государственного Малого театра. Зрительный Три колхоза, об’единяемые Чекмаринским сельсоветом Челябинской области, освободили от’ сельскохозяйственных работ 18 колхозников-актеров и созлали таким путем свой театр. «Актеров» освободили от работы для того, чтобы они ‘имели возможность серьезно учиться. Коллектив этого молодого театра жадно стремится к повышению своих знаний в мастерства. Они осаждали Челябин: ский облОНО запросами, но вынужлены были в конце концов сами организовать учебу с помощью жугнала «Колхозный театр» и приехавшего из Москвы инспектора ЦДИСК. Этот фахт — наглядное свидетельство большой тяги колхозных кружков к учебе. В нашей стране около 1(0.000 таких кружков. Сотни милхионов зрителей в течение года пос: шают самолеятелт ные спектакли. Отсюда—серьеянейшая залача Koренным образом поднять художеетвенную культуру колхозных = драмкружков. Много лет назал писатель Шишков очень зло высмеял деревенский драмкружок в рассказе «Спектакль В селе Огрызове». В этом рассказе было много преувеличения; HO доля правды, конечно. была. Теперь «огрызовщина» доживает несомненно последние дни Культурный . рост колхозной деревни уничтожает «люби тельщину и дилетантизм». Но эти явления все же еще сохранились во многих кружках. Значительная часть кружков стаеще в трех Браях, но и это ни в Rae кой мере не удовлетворит спроса. Надо отметить ‘ценный опыт Воронежского УТЗП и Ееметчинского филиала Малого театра, открывших училиIa для режиссеров-инструкторов. Такие училища должны быть открыты во всех крупнейших краях, облаетях и республиках. Калры новых режиесеров смогут быть выпущены не ранее чем через. 8—4 гола. А в ближайшее время необходимо организовать кугсы с тем, чтобы быстро подготовить руководителей. В этом деле лолMHL помочь профессиональные. театры, следуя примеру театра им. Вахтангова, который взялся провести в Кировском и Горьковском крае двухмесячные курсы руководителей тватральных кружков. В корив необходимо изменить постановку ‘снабжения кружков тгримом, париками, кэстюмами. Как можно серьезно говорить о работе кружков над классическими пьесами, если в районном центре нет костюмерной базы? Очень плохо обстоит дело и с париками. Цены на парики фабрики ВТО высоки, а качество чрезвычайно низкое. Очень мало прокатных пунктов. Отдельные области —_.За падно - Сибирский край, Сталинграл, Воронеж — организовали у себя маcTepcKHe, HO их еще мало, Инвентарно-прокатные базы лол*®- ны быть созданы 8 февраля скоропостижно сколчах ся артист Сергей Николаевич Фохт в течение 32 лет работавший в М» `ПО КОНЦЕРТАМ Мерседес Капсир «“ ey eee ствифельно ‘не столько на самой им ВЫ\6) сколько HA TOM, Kak певиь возьмет высокое «ре» или «ми», вк она. одолеет. головокружительно-уд ную каденцию, ит. д, С, большой охотой и в большюх ка лнчестве Капсир поет салонные дар ческие псевдонародные песенки, вро де песенки ‹Ай-зЙ-аЙ» и т. д. К ne мастерски исполняет эти BEM Dens ца, но в самом этом увлечении подоб ной, в коние концов весьма He BW сокой по. качеству музыкой, в bey ности музыкальной выразительной исполнения Капсир при внентне бл стящей. вокальной технике мы м можем не видеть в сущности Bone зателя несомненного упадка и деры as ee дации вокального искусства в сов менной Италии, В этом отношении тастроли. Мерседес Капсир предел. ляют чрезвычайный и поучительный интерес, в особенности для наших вокалибтор. 3 ГАЛЛЬ Мерседес Капсир мы`внали раны только по граммпластинкам © записями в ее исполнении ряда классических арий из итальянских опер. СэйЗас Мерседес Капеир гастролирует в СССР, и мы имеем возможность лее полно познакомиться с искусством этой несомненно выдающейся ©0- временной итальянской певицы, Выступления Камеир для нас представляют тем болыший интерес, что ее искусство чрезвычайно ярко отражает все положительные и отрицательные черты современной итальянской вокальной школы. Мастерство владения голосом, «чистая» техника 1 пассажей, трелей, `филирования звука, колоратуры, техника певческого дыхания у Капеир просто поразительны. Что же касается музыкальной выразительности, характера художественной интерпретации певицы, То здесь мы отмечаем в ее искусстве много чисто внешнего, ‹ показногоь Стандартный «оперный» штамп, а порой даже плохой художественный вкус дают с°бя знать в пений Валсир. Когда Капсир разрешает себе при биссировании того или иного номера исполнять из этой ‘вещи десять или лвенадцать заключительных тактов только для того, чтобы блеснуть эффектной фиоритурой, когда певица исказкает текст такой арии, как ария индийского гостя из «Садко» (мы не понимаем, зачем понадобилось певице вообще исполнять эту теноровую ADHD) или когда ома непринуждение, по-дилетантски, берется сама себе аккомпанировать на рояли, — это шокирует советского слушателя, не привыкшего к подобным вольностям дурного художественного тона, Вещи классического плана Капсир исполняет виртуозно-блестяще, но с такими стандартными, раз навсегда ззученными, штампованнымн оттенками, что в конце концов интерес иснолнения ее сосредоточивается ‚дей„Бойтр а“. Кульбака под глазами показывали лихорадку или 03н0б. Мне хотелось рыдать, я чувствовал, что ‘не удержусь». Это А. И. Герцен. писал о еврейских детях, детях бедноты, которых гнали из Польши, Белоруссии в Вятку, в Кавань и из которых больше половины погибало в пути. К этому надо прибавить, что еврейские просвещенцы, кичивигиеся своей прогрессивностью. а по существу воевавигие 1ва право ‚ свободной торговли, хасиды, с ‘изуверской набтойчивостью ‘охранявшие среднев»- ковый мрак, и раввиниеты, боровшиеся за чистоту «моисеевой веры», — G неменьшей жесткостью. чем царизм. угнетали бедноту, Бойтра, герой пьесы Кульбака = это один из тех бунтарей. которые дерзали вступить в бой с врагами народа которые мстили за народ и были выразителями, правда, стихийными, классовой ненависти. ‘классового протеста и борьбы. У Кульбака каждая небольшая роль предоставляет законченный 06- раз; острые взаимоотношения и конфликты, насьиценный юмор и кгасочный фольклор являются достоинствами ето пьесы. Я посоветовал Кульбаку назвать. ньееу легендой в шести картинах; этот мой совет явился следствием того, как я предоставил Композитор А. Абрамский написал симфонию в пяти частях, в которую вошли отрывки из поэм Вл. Маяковского — «150 миллионов», «Мистерия Буфф» и отрывок из «Великого плана» немецкого революционного поэта Бехера. Симфония написана для оркестра, хора и еслистов.. В настоящее время композитор работает над оперой на сюжет Нушкина, которую закончит в 1936 г, и над большой серией концертных пьес и этюдов для салонных духовых WHCTру ментов. в новом здаво всех ранонных й второй сезон центрах в течение л Государственближайших лвухра. Зрительный трех лет. Эту залаа 550 мест. На чу должны разгеия нового театра, шить дома искусства, Некоторые сдвиги в подготовке репертуара для самодеятельных кружков имеются. Олнако до сих пор выпускается много ‘макулатуры. Нало создать типизированное издательство, гле можно было бы сосредоточить крупнейшие силы ‘и в плановом порядке работать над репертуаром. газнообразя тематику и жанры. В крупнейпгих домах культуры дол: жны быть созланы студии — более высокая ступень театральной работы. Театг пол.рук. Ю. Завадокого делает ценный почин. Нало вырастить десятки тысяч колхозных самодеятельных театров, достойных новой социалистической деревни. Организация комитета по делам искусств при СНК СССР. дает. уверенность в том, что рял назревших спочных вопросов булет разрешен в ближайшее время. В особенности важно развертывание сети органов руководства искусством в. районных центрах. . М. ВЕПРИНСКИЙ фото—фасад здания нового театра, вит спектакли © двух-трех репетиций. Оформление уботое. Вместо трима употгебляют сажу и жженую пробку. Репертуар зачастую подбирается случайно, без учета идейно-хуложественного Rayeства пьесы и сил кружка. Что же касается кадров руководителей, то в подавляющем большинстве они неграмотны или малотрамотны. На совещании директоров областных ломов самолеятельного искусетва, созванном ЦДИСК, выяснилось, что основная причина всех этих явлений — отсутствие руководства и слабая помощь со стороны профессиональных театров и ‘мастеров искусства. ~ Что же нужно оделать? Нужна шиГоко разветвленная сеть специальных учебных завелений, готовящих режиссеров-руковолителей. В настоящее время существует только центральное училище театральной самодеятельности и отлеление политпросветкехникума в Запално-Сибироком крае. Количество выпускаемых режиссеров ничтожно (40—50 человек) по сравненню с потребностью. В этом голу намечено открыть театральные училища Педопустимое отношение К зрителю Дважды я пыталась попасть на спектакль «Кармен» в театре имени К. С. Станиславского. Оба раза я покупала билеты заблаговременно, за 8—10 дней до спектакля, планируя заранее свою работу и время таку 9тобы выкроить свободный вечер. Но оперы «Кармен» я до сих пор так и не увидела. Оба раза спектакль был заменен, О’ первой замене я узнала из газет. Это избавило меня хотя бы от ненужной поезлки в театр. Сегодня о замене стало известно только перед началом спектакля. когда зрители уже пришли в театр. Администрация, ссылалась на то, что сообщение 6 перемене было слелано по радио. Очевидно, руководители театра считают вполне нормальным, чтобы зрители перед посещением театра целый день сидели у радиоприемника и слушали, — а не будет ли сообщения об отмене спектакля? Я считаю, что подобное бесцеремонное отношение к зрителю в советском театре недопустимо. Старший научный сотрудник института им. Обуха Ответственный редактор О. ЛИТОВСК Издатель: Журнально-газетное об’единение, `’Адрес редакции: Москва, Садово-Каретная, Божедомский пер. 1, 3-й Дом Советов (во дворе направо) или. 1-й Самотечный пер., д. 17, “Телефоны Д 1-99-65 и Д 4-99-66. Одесская государственная консерватория приглантает на замещение свободных, должностей по классу. скрипки: профессора — № доцента — Ти 3-х ассистентов по классу засл. проф, должности, подают вяявления, Тина, желающие занять указан ные Ourriculum vitae с прил зование, научное звание, на} Одесса, Островидова, 63. Срок подачи ло 1-го марта. В ближайшее время Абрамский приступает к работе над колхозной сдноактной оперой для’ небольшой группы солистов, хора, фортепиано. или домро-балалаечного оркестра и гармонии. * По контрактации ССК композитором Л. Шварц написан фортепианный концерт с оркестром в. трех частях. Из музыки к фильму. «Новый Гулли: вер» композитор делает ©юиту. Одновременно он инструментует танцовальную сюнту на темы песен народностей Востока, Закончен цикл ‘романсов ‘на слова Пушкина для голоса с фортепиано. В цикл вошли стихотворения: «В крови mo vitaé с приложением документов, удостоверяющих обранаучное звание, научные работы, характеристики. по влресу А А ;- (РАБОЧИЙ КРИТИК* ... Стенгазета является прекрасным дополнением к ‘учебным занятиям кружка и средством проверки роста, кгужковцев. Редколлегня — мастер Данилов “релактор), р&ботница Tenпова, инженер Бапхасацкий, рабочий инструментального цеха Перепякин и техник (он ‘ме’ художник” тазеты) Огуз — ляет подробные указания BBторам рецензии, что нужно исправить, усвойть, прочесть и` т. ‘д. Газета сделана очень любовно: грамотно написана, живо оформлена, фотоснимками, рисунками и шаржами Ory3a. Помимо статей в газете помещены ‘шесть’ рецензий На постановки «Свет. лый ручей» (Данилов, мастер энергоцеха), «Матросы us Katrapo» (pa6oчий инотрументального цеха Киреев), «Риголетто» ’ (работница термического цеха Татурина) н «Севильский ци: рюльник», авки нашей страны» (работнииа Драбовсная); «Вертийны счастья» (рабочий. о цеха Перелякин). Авторы рецензий посещали не только общественные просмотры, но и черновые репетиции, ‘беседовали ‘с художественными руководителями и режиссерами, детально знакомились © полтотовкой соэктакля. горит огонь желаний», «Ночной зефиг», «Я пережил, свои мечтанья», «В Сибирь» и «Узник». помощь РАБОЧЕЙ и КОЛХОЗНОЙ XYNOMUOTEA THOn САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ HA 1086 ror Для кино композитором написана музыка к эксцентрической кинокомеKU «Рыцари тусиного пера» A пишется’ музыка к мультипликационному фильму «Сказк& о рыбаке и рыбке» по Пушкину. TEAT -АЛЬНО-НН АИНЫЙ МАГАЗИН ВСЕРОССИИСКОГО ТЕАТРАЛЬНОГО ОБЩЕСТВА Москва 9, Советская пл; 2/38, тел. 1-76-81. ГРИМ, ПАРИЦИ, ПЬЕСЫ З&готовлен большой ассортимент. готовых комплектов грима, грими: ровальных принадлежностей, париков, волосяных изделий, Whee x BORE: нок репертуара для erurépurag wo scTpaaHEx коллективов, И 6., 50 рубь, 80 туб и 150 руб, п. ПИЛ В ПРОДА сборник репертуара’ малых форм для то: родской и колхозной сцены. Цена отдельного сборника; содержащего от 4—1 номеров репертуара эстрады — @ рублей, ых высылаются наложенным платежом в неограниченном количе. Tt pebytire каталоги и npeficxyparrsi. Кружок рабочих театральных рецензентов на заводе «Шарикоподшия ник» им. Кагановича начал выпус кать стенную театральную я «Ра бочий критик». Это, пожалуй, самая живая и ин: тересная театральная стёнгазета среди тех, которые были представлены на выставке стенгазет московских’ театров, недавно организованной в ре дакции «Советское искусство». «Рабочий критик» популяризирует работу кружка среди рабочих завода. освещает важнейшие события театральной жизни. Газета живо откликается на теат» ральную дискуссию. Статье т, Дикого «Пути развития советского театра» кружок посвятил несколыко специальных собраний, в которых участие принимали автор статьи А. Дикий, а также тт Судаков, Берсенев, А. Попов и др. ‘ В № 1 ‹Рабочий критик» излагает основные положения статьи Дикого и помещает свой ответ на нее. — Вполне своевременно, — говорит тазета, — поставлен вопрос 0 взаимоотношениях режиссера, драматурга и актера в театре. Возражая против положения Дикого, ограничивающею роль драматурга на театре, «Рабочий критик» утверждает: «Подпинно содружеское взаимоотношение, когда драматург, режиссер и актер спиваются в целях достичь наибольшего эффекта, не есть (как говорит Дикий) «музыка будущего», а наоборот — бпижайшие задачи настоящего в каждом советском театре», Комтюзитор Л. Половинкин написал арию для голоса е оркестром «Мамле-. кет» (слова А. Бану) и Песню на народную тему «У околищы жил слех. пец», в двух вариантах — для голоса, с фортепиано. и для хора с оркестром. Композитором закончены ‘два фортепианных цикла =, «Мазурки» и Внастоящее время Л; Половинкин 12 и 18 февраля°е, г. с 18—I17 ч. ботает нал апией-кантатой на Ter. дественка, il, фупдаментальная рачутас? пад ароой-вавлати ва we ексты Маяковского, é 1 дня в Архитектурном Институте (Pos библиотека) * открыта _посмертная `‘выставка ананас оивианининиинонииииоиннный РАБОТ ХУДОЖННИНА ИМИ ОСА а. Я. 3 ВИДУ СНИЖЕНИЯ СЕБ: ТОИМОСТИ издательство Cetignnga розничную цену отдельного номера журнала © 1-го января 1838 года с одного рубля до. 75 ноп. ато „Я Цена также снижена -- вместо 80 рублей, подписка на год ит 24 рубля. Отдельные иомера требуйте во всех кносках Союзпезати. %УРГАЗОБ ЕЛ ИНЕНИЕ, Ь. Шехтер закончил три сюиты для хора на народные темы.. . В настоящее время композитор закамчивает партитуру рапсодии для симфонического оркестра. ‚ Кроме этого Шехтер закончил. музыку к документальному фильму 06 Иране — «Страна льва и солнца». К 20-годовщине Октября композитор готовит большое симфоническое произведение, посвященное легендарному терою революции Камо. - А. Нрейи закончил вторую симфовню, пьесу-мелодию для виолончели с. фортепиано и арию для екрипки © фортепиано. ЕЕ По. контрактации: ССК Крейн. дела-\ ет сюнту из музыки к фильму «Дивный сад». Ив этой ee музыки им обработан отрывок для скрипки с ор. кестром. О < . К 20-петию Октября Крейн готовит большое произведение для симфонического оркестра. . к i Случай, описываемый В. Брумштейн, к сожалению, не единичный. Частые замены спектаклей свилетельствуют о недопустимом пренебрежении театров интересами зрителя. Конкретные виновники подобного 6бесперемонното отношения к посетителям театра должны быть строго Наказаны Уполномоч, Главлита Б—18959. Гипография газеты «За яндустриализацию», Москва, Цветной бульвар,