соггллетахе TIChYCC TR
	BR ARMA EUM RORY ROMO CHAE Rm вы Sp i mt
eet nes eet eerie ence etn EE

T
г
			ПЯТЬ ЛЕТ
КРАСНОФЛОТСНОГО
ТЕАТРА
	Краснофлотский ‚театр краснозна­менлой Балтики нечто вроде само­стоятельной воинской части. Почти
все актеры этого театра — красно­флотцы срочной и сверхерочной слу­жбы. Здесь труппа называется коман­дой и даже общежитие актеров носит
краснофлотское название — кубрик.

Театр зародилея пять лет назад по
инициативе наркома обороны, марша­ла Советского союза К. Е. Ворошило­ва. Первыми его актерами была груп­па талантливых и одаренных участ­ников краснофлотской самодеятельно­сти.

За пять лет театр воспитау крепкие
халры актеров: Бепов, Копеин, Руба­wos, Макаров, Расщепкин, Трусов ни
дг. Вместе с тем театр собрал хоро­шую актерскую молодежь Ленинграда:
Всеволожский, Кутьин, — Ладыгин,
Гитцович и др.

Репертуар° театра, как правильно
выразился его хупожественный руко­волитель А. Пергамент, — репертуар,
воспитывалощий чувство отвати и лю­бви к родине. В числе поставленных
льес — «Красный Верден», «Мятеж»,
«Мотислав Удалой», «Господа офице­ры», «Гибель эскадры».

29 января краснофлотский театр
отметил свою пятую толовщину. Ко­мандование краснознаменной Балтики
об’явило благодарность и наградила
ценными подарками руководителей
театра и артистов. В связи с юбилеем
театром получены многочисленные.
приветствия: от начальника Полит­управления РККА т. Гамарника, от
начальника морских сил РККА тов.
Орлова, нар. арт. Таирова, засл. арт,
Раллова и др.

Свое пятилетие театр отметил по­етановкой пьесы «Лейтенант Шмидт»,
написанной команлиром флота В. Ли­изсовым, Пьеса представляет собой
хронику героических дней 1905 г. В
центре пъесы замечательный образ
лейтенанта Шмидта,

Постановщики (худ. рук. А. В.
Пергамент н режносер Л. Л. Muon),
несмотря на своеобразие пьесы и
хроникальную форму изложения. ©0-
злали целостный выразительный oneR­TARIB.

С большой теплотой и задушевной
‚ пнричностью играет лейтенанта
Шмидта арт. Всевопожский, Сцениче­‚ки выразительный, четкий образ ра­бочето Семена дает арт. Трусов. Умно
и тонко сделана арт. Головко роль
боцмана-провокатора. Из. труппы ис­полнителей ролей матросов нужно от­метить И. Дмитриева, И, Васильева,
С, Мамырева, Не удалась театру офи­церокая группа. Особенно это отно­сится к роли адмирала,
	Театр обладает молодым, одарен­ным коллективом, И это залог. того,
что он будет и в дальнейшем достой­но нести почетное звание театра кра­снознаменного Балтфлота,
	Всеволожский -— Шмидт
	тактику, новую организацию .воис

новое оперативное искусство рожда

новая техника и новый боец. Но на­до не забывать, что процесс этих
ролов совсем не простой, совсем не
автоматический. Дело не происходит
так: вот тебе армия, новая техника,
а вот и тактика петушком-петушком
(уступом вправо или влево) за тех­никой сама бодро птагает в готовом
	и законченном виде. На примере
ПШянффена я пытался показать, как
выдуманная тактика вянет, виенет
в воздухе, не будучи рожденной от
законного брака новой техники и ге­зиального, прозорлизого ума полко­водца. Но и новая техника может
оказаться бесплодной смоковницей,
если ее ме оплолотворит пытливый
тактико-оперативный анализ ума
командира. .

Боец у нас новый, замечательный
боец социалистической родины. У нас
есть. новая, самая соверщенная’ тех­ника, рожденная передовой социали­стической индустрией, Этой техникой
мы овлалеваем уже не первый год.
ИЯ повселневная работа с нею налиих
	пытливых полководцев всех званий
накопила Массу новых тактических
илей, приемов, нашедших свое отра­жение в уставах и учебниках. Это
накапливание шло и идет непрерыв­Ho.

В темпах этого процесса тактиче­ского, организационного, оперативно­го осмысления происходит сейчас рез­кий скачок. Ведь наш боец, состав­ляющий единственную по своей оо­циальной природе армию, ныне —
руками стахановца, — бурно ломает
привычные нормы, привычное такти­ческое понимание‘ той или иной
машины,

В самом деле. Повышение норм пе­редачи и приема распоряжений и до­несений по радио по-иному ставит
вопрос об оперативности руководства
войсками командованием и штабами.

Икые нормы работы железных до­рог, железнодорожных войск, в 000-
бенности, в деле восстановления пу­fei, постройки новых, разрушения
их при отходе вносят новые темпы
		Музыка заполняет досуг краановр­fina. Бесчисленные ансямбли —
	мейца. Бесчисленные ансамбли —
отрунные и духовые, вплоть до сим­фонических = оркестров  (Пролетар­ская дивизия), хоровые и пр. —
возникают во всех частях. Отоит рас­сказать о некоторых оркестрах, чтобы
картина мощного музыкального дви­жения в Красной армин стала ясной.
	М-ская часть в Киеве гордится
	своим балалаечным оркестром. При­езжаем тула внезалтно — застаем та­кую картину: около. 30 бойцов с упо­ением разучивают М симфонию
Бетховена. Спрашиваем одного ор­кестранта. второго — что привлекло
внимание  струнников именно к этой
симфонии. Следует поистине замеча­тельный. ответ: «В музыке есть во­ля к победе, эта музыка нам понят­на».
	Когла в лагерях Пролетарюкой ди­визии, под проливным дождем ты­сячи бойцов слушают песни и от­рывки из ошер (невозможно забыть
ясного и необычайного музыкального
	исполнения мужского хора Из «Ри­толетто» Верди). . котла огромные
массы  красноарцейцев проявляют
	троматлнейший интерес. и к симфони­зескому оркестру, и к квартету, и к
ансамблю духовых деревянных, —
начинаешь осознавать, что музыка
освоена многими бойцами, что она
становится оружием действительно
тысячных масс.

Показывает свою самодеятельность
часть, находящаяся под командова­нием тов. Машенжинова.

Все выступления. красноармейцев
этой части как бы провикнуты од­управлять и направлять, — эффект
получится не меньший, чем от заня­тий с. профессорами-руководителями.
Это отнюдь не снимает с очереди
важнейший вопрос — о кадрах ру­ководителей для самодеятельности в
Красной ‘армии, На этом участке да­леко не все благополучно.

Возьмем недавний показ красно­армейской художественной самодея­тельности чафтей пограничной и вну­тренней охраны Наркомвнудела.

Демонстрировались замечательные
номера. Пограничник  балалаечник
Бакалов — настоящий виртуоз-музы:
кант. 2-я рапсодия Листа в его ис­полнении волновала и радовала. По­траничник Стадник — талантливый
певец и разносторонне одаренный
музыкант. Но вот выступает огром­ный хор (из 200 человек), составлен­ный из бойнов, командиров и членов
		ной охраны Украинского и Белорус­ского округов. Прекрасные голоса,
прекрасные песни — татарская, мол­давская, белорусская, «Интернацно­нал». Но насколько было бы убеди­тельнее и художественно полноцен­нее выступление хора, если бы ру­KOBOACTBO им было поручено не т.
Блюмину (директор Киевского драма­тического театра), а настоящему, чув­ствующему и знающему хор руково­дителю.

Музыка в Красной армии — ато
прежде всего музыка мололого поко­ления. музыка живых чувств, ярких
ощущений, музыка волевой закалки.
	музыка, полная жизнерадостной

солнечной энергии,
PEOPrUA ПОЛЯНОВСКИЙ
	гов. Красноармеец тов. Белижюв дал,
например, нашей сцене ряд драма­тических произведений.

художественной  самодеятельно­сти участвуют наши лучшие бой­цы, лучшие люли дивизии, напги
стахановцы. прекрасно ооваизающие
технику боя и политическую. полго­товку.

Вот некоторые из передовых акти­вистов самодеятельности: младший
командир тов. Попов — радист, при­нимает и передает 909 групп вместо
350 по норме. Участник вокального
ансамбля. Младший командир тов.
Гергиев — радист. Вместо 15 групп
работы в линии принимает 18 групп
— Участник ансамбля красноармей­ской пляски. Красноармейцы тов.
Зиневич и тов. Балакин — радисты.
Добились за один меяц работы пере­дачи радиограмм 11—13 ‘групп вме­сто. 8.

Художественная самодеятельность
широко развернута у нас и на зим­них квартирах. Однако особенно пеи­рокий размах она получает в обета­новке лагерной жизни.
	Приля в Красную армию, Hall
	бойцы не только не отрываются от
культуры — наоборот, здесь они
приобщаются к ней. Достаточно ука­зать, например, что ‚осенью минув­шего года на смотре художественной
самодеятельности нашей дивизии
выступало 1500 чел., и это далеко не
исчерпало наших людоких ресурсов.
Если из царской армин в дерев­ню. возвращались ‹унтера Прилнибее­вы» или «урялниюи». то теперь, под
руковолством ‘партии Ленина Стал
лина, Красная армия дает стране
не только активистов социалистиче­ской стройки и преданных бойцов.
HO н обогащает их всеми видами ис­кусства.
Командир Московской пролетар­ской стрепновой дивизии ком­див Л. ПЕТРОВСКИЙ.
	TIAACTHHKA
	ной руководящей мыслью: «Аизвем
8 радости». Так называется стихо
творение курсанта Каракозова, 9
том же поет грузинский хор, состо­ящий из бойцов части. Песня начи­нается словами; «Входите в колхо­зы, ибо жнань хороша и урожай хо­рош». Одна эта часть обладает десят­ком оркестров и больших -ансамблей
наролных инструментов, духовых,
джазом, ансамблем баянистов, шуточ­ным оркестром, “квартетом духовых
и т. д. Солистысна домре, кларнете.
самодеятельном рожке, солисты-пев­цы — не счесть буквально алмязов
подлинното народного творчества в
одной только этой’ частн, Кроме хо­ра грузинского выступают pyc­ские украинокий хоры — а несни
все о том же: о новой, светлой доле.

Полны достоинства бойцы, высту­пающие в качестве музыкантов, ма­стеров свое дела. Курсант Богда­нов, исполняющий на корнете песню
Леля из «Снегурочки» Римского-Кор­‘сакова, держится на’ эстраде спо­койно, уверенно, .
	Лучшие руководители оркестров,
ансамблей выдедены  коллектива­ми из своей среды. — Доетаточно
	сказать.о таких, как тов. Иолесни­ков — дирижер духового оркестра,
Карахан — организатор кавказского
ансамбля, Бессепия—дирижер грузин­ского хора и т. д.  При умелой ме­тодической помощи OHH принесут
своим коллективам огромную поль­зу. Они кровно заинтересованы в
успехах своих кружков. Если при­вить участникам этих кружков на­BHIKM элементарной музыкальной
	грамотности, следить за их работой,
	Che KkMAK RD
о ббижельности
	Никанора Георгиевича
	Арт. Дорофеев в роли
	4
натянутости. Это действительно под:
	ростки.

Режиссеру Ганшину удалось ском­нановать весыма стройный и органи­зованный спектакль, несмотря Ha
драматургическую аморфность пьесы
и ее несколько повествовательный

характев.
Абсолютно неудачное оформление
спектакля — оно какое-то обстракт­ное, куцое, лишенное красочности.
Это особенно заметно в заключитель­ной сцене колхозного `бала, гле чер­ные провалы бархатных ^ задников
просто неуместны и раздражают.
Оформление несомненно надо испра­ВИТЬ.

Борис. Левин впервые дебютирует
в области драматургии. Мы его до
сих пор знали как очень талантливо­го беллетриста. Ero первые драма­туртические шаги еще робки и не­уверенны. Поэтому, наряду © тлубо­кими и сильными местами, пеихоло­Последняя премьера Камерного
театра «Родина» Бориса Левина
пользуется у публики очень большим
успехом. Это и понятно. В весьма
напряженной драматической форме
пьеса показывает ивтиона-диверсан:-
та, прониюиего к нам из-за рубежа
Фигура этого диверсанта — Петра
Туганова, судьба которого прослеже­на автором с его детских лет до его
бесславного конца, — наиболее удав­шаяся фигура пьесы. Петр Туганов—
«идейный» шпион, но это нисколько
не мешает ему быть в рабокой завя­CHMOCTH от его зарубежных ‘хозяев,
которым он продает свою «родину»
оптом и в рознину. Зритель, вместе с
советскими персонажами пьесы, вни­мательно и, мы бы сказали, бди­тельно следит за всеми перипетиями
икнионской «судьбы», з& всеми ухищ­рениями, мимикрией Петра Туга­нова. Можно смело ‘сказать, что зри­тель в вечер спектакля вместе с по­граничниками и вместе с персонажа­ми пьесы активно участвует в пюис­ках и изобличении врага родины.
	Пьеса Левина написана в с80е0б-_
разной форме сценической биографии
ее героев. В начале пьесы — это дёти,
которые вместе играют в войну. Со­циальные симпатии этих детей еще
не очень заметны, & далее их пути
расходятся: одни становятся верны­ми сынами социалистической роди­ны, другие — белогвардейскими из­тоями, продажными разведчиками. В
пьесе еще много очень слабого, не
все образы четки „многое не мотиви­ровано, в частности, в пьесе слиш­ком много случайностей и совпале­ний. Большой кусок жизни, который `
захватывает пьеса, мешает автору
сосредоточиться на росте отдельных
образов. Несколько сусален колхоз­ный бал. Несомненное преимущаотво
пьесы: ее искренность, ромаятиче­ская вэволнованность при хорошем
литературном языке, Пьеса разыгра­на молодежью и «оредняками» Ka­мерного театра на очень хорошем
уровне и поставлена молодым режис­сером театра Ганшиным.

Пожалуй, наиболее примечатель­ным актерским исполнением нало
считать исполнение Дорофеевым ро­ли колхозника Никанора Георгиеви­ча. Это — первый реалистический
колхозник на сцене Камерного теат­ра. Дорофеев итрает очень просто и
вместе с тем взвохнованно, по-теат­ральному. . :

Хорош в очень трудной роли (это
самая лучшая роль пъесы) Петра Ту­танова Яниковский. Недостаток обра­за; сделанного Яниковским, заклю­чается в. том, что он слишком еще
прямолинеен, недостаточно ‚психоло­тически утлублен, но эта задача —
играть «идейного» диверсанта — для
современного актера крайне трулна.

Естественна и очень обаятельна
Лапина в роли Люды. :

‘Xopomo yaanocn Am6epr показать
мещанекую сущность Сони.

Очень хорши ‘все без исключения
эктеры в первой детской сцене, где
нет никакой детской нарочитости и
		Одной из форм культурной работы   энсамблем деревянных духовых ин­струментов песен народностей,

Гитарист красноармеец тов. Ива­нов организует сейчас в дивизии ор­кестр гитаристов. Руководитель орке­стра народных инструментов Агаль­NOB организует оркестр бала­лаечников. Капельмейстер тов. Паж­филов создал ‘самодеятельный шу­мовой оркестр в` составе 55 чел.

Не отстает у нас и хореография,
В этой области мы ‘имеем крупный
по .составу чувашский ансамбль пес­ни, и пляски в количестве 45 чел.,
которыми руководит младший ко:
мандир тов. Баранов.

Наряду с пляской народностей в
частях имеются энсамбли красноар­мейской пляски... Одним из. таких
хрупных составов руководит лейте­нант тов. Сертеев под наблюдением
артиота балета ГАБТ. тов. Гербер.

Большое внимание в частях уде­ляется ротной самодеятельности.
порядке шефства, член горкома Ра­бис тов. Зимин руководит работой
ротното коллектива над произведе­нием Эйслера «Рот фронт». Эта оря­тория исполняется краоноармейцами
на немецком языке.

Центральный дом художественного
воспитания детей’ участвует в рабо­те наших кукольников.

Это большая и очень важная рабо­та, так как она может быть развер­нута в боевой походной обстановке.
Здесь к нам на помощь пришел тах­же засл. арт. тов. Образцов.
„Скульптор  Боршко-Капралик о ор­ганезовала в дивизин два кружка.
лепки. Один — для. детей начеоств­ва. другой — лля красноврмейцев.:
	Несмотря. на короткий срок своего
существования, кружки осуществи­ли ряд интересных работ.
	Помимо классических пъес и пьес:
упнейших советских авторов, Ha]
		крупнейших советоких авторов, на
нашей сцене показываются произве­дения наших собственных лраматур­`’ ОБОРОННАЯ
	Среди выпущенных Граммпласт­трестом в 1935 г. в массовых тиражах
пластинок оборонная тематика зани­мает очень небольшое место, но все
же представлена рядом удовлетвори­тельных записей.

Для примера назовем такие произ­ведения ‘советских композиторов, как
«Крылья Советов». Мясновского в ис­полнении хора Свешникова, «Песнь
о Воротпилове» Сабо в иополнении
	 
	 
	в армии является красноармейская
художественная самодеятельность,
которая пользуется болыним внима­нием и любовью товарища Сталина,
тов. Ворошгилова. тов. Гамафника,
пользуется любовью и вниманием
всей нашей страны.

В частях Московской пролетарской
стрелковой дивизии  красноармей­ская художественная  самодеятель­ность, так же, как и боевая и поли­тическая подготовка, ведется в стро­№ плановом порядке. Наши красно­армейские художники, музыканты,
певцы и плясуны с такой же на­стойчивостью овладевают искусот­вом, как и боевой подготовкой. На
наших вечерах самодеятельности
иногда очень трудно разграничить,
re кончается самодеятельность и
тле начинается профессиональное
искусство.

Успехи художественной самодея­тельности в Московской  пролетар­ской дивизии теснейшим  0бразом
связаны © работой наших шефов:
ГАБТ Союза’ ССР и торкома кружко­водов союза Рабис, которые много
помогают нам в нашей работе.

Чтобы дать хотя бы общее пред­ставление о масштабах хуложествен­ной работы в нашей дивиэни, ука­жем, что наи  красноармейские
драмколлективы работают над таки­ми пьесами, как «Шторм», «Разлом».
«Платон Кречет», «Далекое», «До­‘холное место». «Семья Волковых» и
	др.

Большой популярностью среди
красноармейцев пользуется вокаль­ное искусство. Красноармейские х9-
ры и омеианные ансамбли нашей
дивизии ведут большую работу. Од­ним из тажих анеамблей­руководит
хормейстер ГАБТ тов. Рыбнов. Ан­самбль исполняет:  «Черноморокую»
(муз. Бугославокого), «Октябрьскую­солдатскую» (муз. А. Новикова), хор
оп. «Тихий Дон» (муз. Дзержин­ского) и друпие произведения.

С отдельными наиболее одаренны­WH вокалистами из состава ансамб­ля систематически залимается засл.
арт. тов. Катульская.

В области инструментальной само­деятельности дивизия раеполагает ор­кестрами наролных инструментов и
смешанными состалами. В дивизии
имеется также симфонический  op­кестр.

Капельмейстер тов. Мостов  поКа­зал интересный опыт исполнения
	в дело маневрирования в оператив­ном и стратегическом масштабе.

Иные нормы работы танков, неви­данные ранее способы и возможности
преодоления пренятетвий принесло
нам стахановское движение. Ранее
считавшиеся непреодолимыми пре­пятствия требовали инженерной под­тотовки, артиллерийской подготовки,
т.-е. приостановки начатого наступле­ния. Сейчас стоит задача по-иному —
дальнобойность танков, радиус и дли­тельность, непрерывность действия
танков требуют иной тактики и опе­ративных приемов использования их,
тянут за собой иные темпы и прие­мы тактических действий, совместно
с танками действующих стрелковых
войск, тыла и Т, п.

Новый радиус действий самолетов
— в силу лучшего овладения его
об’ективными возможностями — тре­бует нового тактического и оператив­ного управления авиацией.

Ремонт и восстановление боевых
маптин. танков и авиации — В 60-
верленно. иные нормы времени, .без­аварийность, ставитая сейчас главным
знаменем борьбы стахановцев, вся
проблема максимальной экономично­сти в использовании боевой техники
в силу выжимания ее свойств до дна
перёворачивают мною пыне еще
действующих тактических оператив­ных понятий. Авиация вчералиняя
(по сравнению с требованиями, кото­рые привычно ставялись ей) по своей
мошности усиливается. То же мож­но сказать о танках, об артиллее
рии, о массе огня стрелковых войск:
Экономичность в военном Деле озна+
чает не отказ от «лишних» сил, &
значительное увеличение эффектив­ности тех сил, которые наша великая
родина даст в руки Красной армии
для полного‘ разгрома противников,

«Все мыслимое уже лостигнуто»,—
товорил Шлиффен. Все мыслимое в
деле оседлания техннки и выжатия
ее до дна еще впереди и не должно
иметь: преград, как не имеет преград
и изобретение нового оружия на 0с­нове грандиозното роста индустрии, —
	гически тонко нарисованными, попа
даются в пьесе и места «прямого
действия», в л0б, агитационные. Он
еще, естественно, не мог овладеть
трудным ‘искусством драматургии,
тде люли сами за себя должны все
товорить, оставаясь при этом живы­ми реальными людьми, & не доклад­чиками идей. Но это умение HecoM­ненно к Левину придет. В его пока
еще несовершенной драматургии
есть уже ряд ценных качеств и
прежде всего большая эмоциональ­ность. и лиричность, которые застав­ляют нас ожидать еще более значи­тельных пьес. Камерный театр пра­вильно делает, что ищет драматур­гов из среды молодых бехлетристов и,
в частности, он правильно поступил,
поставив пьесу Левина «Ролина», Из
этой пьесы получилея спектакль В
идейно - политическом отношении
	чрезвычайно полезный и нужный.
- И КАРИН
	„Господа офицеры“ в театре ШЛА
	дожественного целого, — нет, Режис­сура не наполнила спектакль теми
выразительными реалистическими де­талями, которые создают убедитель­НЫЙ фонд для действия. Для углуб­ления бледного и ходульного образа
Ромашова режиссура должна была
бы воспользоваться и материалами
повести Куприна и ‘образами близ­ких ему по характеру творчества пи­сателей. 1

Недавно мне пришлось’ перечитать
«Нана» Золя. Последняя фраза ро­мана напомнила мне что-то очень
знакомое. Вот эта фраза: «Комната
была пуста. Вдруг какой-то  буй­ный порыв ветра всколыхнул зана­вески...» (перед этим описана смерть
Нана). Спустя некоторое время я
вспомнил, что именно так кончается
«Дама с камелиями» Мейерхольда.
Мейерхольд не только внимательно
прочел пьёсу и роман Дюма-сына,
он тщательно изучил все произведе­ния, сходные с ними по ситуации и
материалу. Такой подход к работе
высоко поднял его спектакль над
литературным уровнем пьесы. «Все
эти мелочи. мелочи и составляют, так
	сказать, настоящий сок» (Достоевс­кий).
Но эти «мелочи» отсутствуют в
	«Господах офицерах». Кажется, все
свое внимание режиссеры спектакля
Е, С. Телешева и Е. А. Брилль coc­редоточили только на актерском ис­полнении, но, лишенные реалисти­ческого фона и воздуха эпохи, ак­терскме образы, в большинстве -на­меченные очень верно и правдиво,
все же. оказались маловыразительны­ми и бледными, Особенно это отно­сится к’ центральному образу спек­такля ~~ подпоручику  Романюву.
Актер Б. Александров, исполняющий
эту роль, не понял двойной приро­ды героя пьесы. Он не понял, что
половинчатость и трусливость зало­жены в самом характере Ромашова.
Образ; созданный — Александровым,
лишен этих. составляющих характер
Ромашова противоречий, и Ромашов
у него — пылкий мечтатель «голу­Уходя с0 спектакля, ощущаешь
едва заметное, почти неуловимое ра­зочарование. Бесспорно, в спектакле’
есть целый ряд крупных достоинств.
Он, как товорится, «смотрится». 0б­шественная значительность тематики,  
драматические яркие ситуации, OT­дельные удачи актерского исполне­ния, — все это обеспечивает спек­таклю право. на театральную жизнь.
Но все же испытываешь чувство не­удовлетворения. Кажется, что спек­такль мог бы быть лучшим. Не дру­тим, а именно лучшим. Спектакль,
ниже своих возможностей. Это в рав­ной мере относится и к пьесе, и к
режиссерской работе. и к ‘актерско­му исполнению.

„Нельзя сказать, чтобы, инсцениров­ка В. Гапичникова и Б. Папаригопу­ло была плоха. Повествовательный
материал Куприна скомпанован дос­таточно ловко, ‘& целый ряд ецен
(особенно сцены в Казарме) сделаны
с большим драматическим вкусом и
темпераментом. Но вместе с тем в
инспенировке есть непростительные
промахи. Отношения между подпо­ручиком Ромапювым и солдатом та­тарином Байтузином составляют так
называемую «интригу» пъесы. Бай­тузин, ободренный участием к себе
Ромашюва, признался ему в том, что
он украл у товарища салоги: Рома­шов дает Байтузину слово не выда­вать ето. И все-таки выдает. Байгу­зина избивают товарищи: нАчальст­во подвертает ето телесному паказа­HED.

Самый важный и психологически
интересный момент в данной колли­эии — это то, что Ромалюв  (пока­занный в спектакле прекраснолуш­ным Дон-Кихотом) выдает доверив­шегося ему Байгузина, притом вы­дает его поручику Николаеву, мужу
любимой им женщины. Именно этой
сцены в пьесе пет. Об этом скупо, в
одной реплике, сообщает один из вто­ростепенных персонажей, сообщает ©
самом факте, не об’ясняя его мотива.
Зритель так и ве знает, почему Ро­мапгов выдал Байгузина. Поэтому вся
вторая половина пьесы повисает в
возлухе. И сам Ромашов — этот, во
характеристике театра, честнейший и
блатороднейший ‘из «господ офице­ров», после своем  тнусного прела­тельства продолжает PHCOBATECA TA­ким же симпатичным и героическим
чудаком, как и раньше. Конечно, все
это крайне фальшиво м неверно. Не­даром во второй половине пьесы все
большее и болышее место занимает
любовная интрита, и любовно-роман­тический элемент, к тому же доволь­но банальный, вытесняет элементы
социальной характеристики среды и
эпохи.

При всех своих недостатках инс­ценировка В. Галичникова и Б. Па­паригопуло представляет собой бла­тодарный материал для спектакля,
Недостающую сцену — предатель­ство Ромашова -— было бы легко
ввести, а все остальное, особенно в
первой половине пьесы, как литера­‘турный материал свежо, ново и ин­‘тересно. На основе этой пьесы мож­но было бы дать художественно убе­‘дительную характеристику среди до­‘революционного офицерства в пред­военные годы. Но этото, к сожале­нию, нет.

’ Пьеса неплохо сыграна, но спек­такля, т. е. театрального произведе­ния как некоего самостоятельного ху­бой» и неинтересный. Недостаточно
определенна и Александра Петровна
в исполнении В. Собопевой. Черты
жесткой расчетливости и хищности
не получили яркою выражения В
созданном актрисой образе. Образ
излишне лиричен.

Более удачны образы Байгузина
(П. Константинов), Замошникова (Б..
Рудый), поручика Николаева (К.
Нассонов) и Назанского (Борташевич),
П. Константинов заставляет зрителя
по-настоящему волноваться за Бай­тузина. Затравленный на соллат­ской службе, Байтузин показан
не тупым инородцем, а человеком
большой внутренней оилы и чувства,
Поэтому так волнующе правливо
звучит сцена об’яснения Байгузина ©
Ромашовым. Мяток, обаятелен и да»
лек от ходульности образ «исправ»
ного» солдата в исполнении П. Ру­дото. Психологически насыщен, убе­дителен и правдив Николаев в ис-.
полнении К. Нассонова. Маленькую
роль Назанского, которую трудно не
	играть фальшиво, так она пусто ри­торична в пьесе, очень тонко иснол­няет Борташевич,

Оформление М. Варпех — одна из
наименее удачных работ этого та­лантливого художника. Далеки от
реалистического стиля пьесы и 6ез­зкусны аллегорические золотые. «под
погоны», парчевые порталы. Невы­разительна и как-то случайна обста­новка комнат. Каменные стены ка­зарменных покоев вытлядят фанер­ными.

«Господа офицеры» — то, что на­зывается «проходной спектакль».
Познавательное значение инецениров­ки. ее художественно-изобразитель­ные возможности, талантливый ake
терский: ансамбль, высококвалифици­рованная режиссура, — все это при
более высокой требовательности теат­ра, при более серьезном его отноше­нии к пьесе мотло бы обеспечить
созлание действительно  социально­значительного и высокохудожествен­ного спектакля,
Ал. ГЛАДКОВ
	детского хора ГАБТ, «Комсомольская
военная» Корчмарева и «Встреча с
казармой» Hosanna в исполнении ap­тистов театра им. Станиславского. Все
эти произвеления записаны. в 1934 т.,
выпущены тиражами до 60.000 плас­тинок в 1935 т, Художественая цен­ность этих пластинок вполне удовле­творительна, хотя и различна: прек­расные хоровые ‘песни Мяековского и
Сабо исполнены довольно хорошо, но
записаны несколько глухо, более пос­редственная песня Корчмарева и су­ховатая «Встреча с казармой» Коваля
иополнены и записаны вполне четко
и выразительно. К этой группе песен
нужно отнести еше известную наше­му читателю «Песню о Каховке» Ду­наевского, очень хорошо звучащую
на пластинке.

Из записей выпуска 1935 г. надо
еще отметить лве группы оборонных
пластинок: краспоармейские песни,
записанные в исполнении Краснозна­менного ансамбля ЦДКА, и красноар­мейские марши различных авторов.

В первой группе мы отмечаем как
90060 удачные по исполнению и за­писи песни: «Конница Буденного»,
«По долинам и по взторьям», «Бейте
с неба, самолеты», «Несню об эшелон­ной войне» и «Вопомним-ка, товари­щи», Особенно хорошю звучат послед­ние три пластинки (наиболее поздние
записи). Кроме того, в исполнении
Этого ансамбля, а тажже и других са­молеятельных коллективов Красной
армии, зэлтисан ряд народных песен.

Из красноармейских маршей, запи­си и выпуска 1935 года, надо отме­тить, как наиболее удачные, «Марш
	Красной армии», муз. ‘Василенко,
марш «Чалаев», муз. Дзегеленка,
мапип «Труд», муз. Изанова-Радкеви­ча, марш «В лагерях», муз. Э. Вик­Toop и «Биробиджан» Чернецкого
Кроме того выпущен целый ряд воен­ных маршей записи прошлых лет
(«Фанфарный», «Встречный», «Колон­ный» и лдр.), но эти пластинки, к со­жалению, значительно уступают по­следним записям 1935 тояа и по Ка­честву музыкального материала и по
ясности звучания.

Фабрика звукозатиси  Граммтласт­треста предприняла недавно очень
важное и ценное дело: затись на пла­стинки большой постановки монтажа
«Первая конная» в ‘исполнении Крас­нознаменног ансамбля ЦДКА. Это
прекрасное произведение несомненно
послужило бы чрезвычайно актуаль­вым и высококачественным  матери­алом Для маесовой оборонной работы,
если бы качество записи стояло на
должной выюоте. К сожалению, проб­ные пластинки этой записи звучат

енно неудовлетворительно:
растлывчато и искаженно. Нало нале­яться, что фабрика продолжит рабо­ту над этим произведением и добь­ется его полноценного звучания на
	пласвинках.
С. КУЛАГИН
	говорим мы, и ‘первые достижения
напгих етахановцев танкистов, летчн­ков, артиллеристов; подводников, Ка­валеристов. снайперов, пулеметчиков.
саперов, железнолорожников, связи­остов — тому порукой.

Сейчас у нас их сотни и тысячи,
этих виртуозов своей техники, своего
дела. Но скоро, скоро они будут уже
не отдельные мастера -- их об’еди­HAT Tak, что у нас будут стаханов­ские взводы, батальоны, полки, ди­визии. Этот процесс будет сопрово­ждлаться все новыми ин новыми 0т­крытиями, делающими напту боевую
технику все мощнее, а нашу тактику
и стратегию — все грознее и побело­носнее. -

Опираясь ‘на техническую мощь
социалистическото народного хозяй­ства, на любовь и заботу о Красной
армии нашей партни и миллионов
рабочих и трудящихся нашей страны,
на стахановские батальоны и ливи­зии, Красная армия тотовитея при­менить победоносно все изиболее
совершенные и современные спосо­бы ведения войны, ибо «мы ,должны
победить врата, если он осмелится
на нас напасть, малой кровью, с за­тратой. минимальных средств и воз­можно. меньшего количества жизней
наших славных бойцов» (№, Воро­шилов).
			ИНДУСТРИЯ СОЦИАЛИЗМА
	осматривает модели маптин на вы*
ставке во Дворце Урицкого», «Ки­ров на охоте» — Скапона, «Киров
беседует ‘с рабочими» — скульптора
Кирпичниковой.

Ряд эскизов  ленинтрадекие ху*
дожники представили на жюри в по­рядке встречных  прелложений, Из
этих работ приняты жюри: «Портрет
технического директора Кировского
завода тов. Тер-Асатурова» — Воль­щтейна,  «Стахановцы в шахте» —
Лякина, «Октябрьская демонстрация
в Ленинграде» — Викупова и др.

Приняты также работы ленинград­ских графиков: Будогоссного — «Но­вая школа», Новикова’ — «Хибино­торск», Кутателадзе—«Рионгас», Кру­гликова — «Старая и новая улица
стачек», Мочалова — «Ленинград­оекий порт» и др,
	На жюри представлен ряд скульп­турных работ: Лишева — «Индует­рия. и оборона», Томского — Кузнец
Бусыгин», Элпонен — «Номсомоль­цы-летчики», Петошиной — скульл­турная композиция, Янсон-Манизер
— «Работницы-комсомолки»,
	На-днях в Ленинтраде закончилась
сессия жюри комитета зыставки
«Индустрия социализма».

Жюри рассомотрело свыше 400 про­изведений живописи, скульптуры и
графики. +

Из наиболее интересных, принятых
жюри эскизов следует отметить ра­боты засл. деятеля искусств К. Пет­рова-Водкина «Рабочий Ленинград»
{1921 год); Т. Чернышева «В цехе
анзвучал Бетховен» (Коуте дирижи­рует выездным симфоническим орке­стром на заволе им. Сталина); порт­рет изобретателя синтетического кау­чука акад. Лебедева работы худож­ницы Остроумовой-Лебедевой,

Засл. леятель искусств А. А. Ры­лов, участвовавший минувшим летом
в организованной комитетом выстав­ки поезлке художников по Волге,
прадставил эскиз картины, «Индуст­риальные огни на Волге». Интересен
также представленный художником
Бучкиным эскиз картины «Какова
пшеница!

Ряд своих работ ленинградские
XY LOMA RH посвящают памяти С. М.

ирова. Жюри приняты эскизы: «Ки­ров в Баку» — Любимова, «Киров
	Вот я и мечтаю о новых очерках,
рассказах, поэмах, ‘пьесах, романах,
рисующих эту великую творческую
деятельность’ наших’ стахановцев,
наших жоманлиров. Показать эту сто­рону жизни “Красной армии — вот к
чему зовет писателей’ и драматургов
стахановское лвижение в наших пол­ках и ливизиях.
	Пусть стахановец — танкист, лет­чик, подводник, сапер, снайпер, —
увилит себя в этих романах и пъе­сах, пусть наши лейтенанты, майо­ры, комбриги, батальонные комисса­ры увидят в этнх произведениях се­бя’ и своих соратников, пусть они
через образы и слово писателя еще
глубже осознают великое дело, кото­рому они служат сейчас и которое
они будут творить своими боевыми
	машинами, если враг нападет на
нас.

Дивизионный комиссар —
	 
	ФР. ВЛУМЕНТАЛЬ