CORETCKOEOCKYCOTRBE Дискуссия в’ Институте искусствознания Соллертинокого признать свои отиибки и подчеркнул, что только строгая критика Соллертинского поможет 6му перестроиться. Либерализм в Бритике недопустим, . Л. ТАВРОВ - Jlennurpancentt Ияститут истории. искусств, несколько лет назад преобразованный в Государственную академию искусствознания (ныне Государственный институт ‘искуоствознания), в свое время был средоточием вредиых, в обновном формалистских теорий в искусстве, Именно там фасцветали взгляды Воевололекого-Гернтроса .0б обрядово-бытовой «внеидеологической» сушьности театра, <оздавались теории Гвоздева и Пиотровското of «индустриализации» и «кКинофикации» театра. Именно там водружались знамена чистого «академизма» устанавливался разрыв теории и практики, там поощряли преклонение перед упадочной культурой буржуазного Запада. Сегодня ГИИС, большинство старых сотрулников которого извлекли уроки из былых дискуссий и ©праведливой критики их ошибок, ГИЙС, укрепленный молодыми партийными калрами, не похож на старый Институт истории искусств, но «веяния проитлого» еще живут в его стенах. Судя по помещаемой нами корреепонденцни, статьи «Правлы» пока еще не заставили недавних защитников «ориентации Ha Запал» окончательно распрощаться с своими «западническими» симпатиями, Обсуждение статей «Правды» в_ГИИС. говорит о TOM, что там еще не все благополучно. Сказывается боязнь критики и самокритики, кое у ко видны намерения увильнуть от. главной и конкретной темы обсужления, прикрывшись «оттоворочками» и общими «академическими проблемами». м В.ГИИС готовятся ‘аспиранты — будущие работники критики, руководители искусствоведческих дисциплин, в наших вузах. Есть опасность, что и в полтоторке аспирантов, в их обучении скажутся `формалистические тенденции педагогов, Необходима стротая критика работников ГИИС, беспощадная самокритика, если Инетитут, претендующий на звание PYKOводящего искусствоведческого” учреждения, не хочет остаться в стороне от правильного пути развития советско-. то иекусства. 11 февраля в Гос. институте искусствознания (Ленинград) состоялось обсуждение статей «Празды», посвященных. музыке к балету. После доклада директора Института тов. Баузе, указавшемю на значение статей для дальнейшего развитня советского искусства и’ полчеркнувшего отставание нашей критикв, не вокрывшей своевременно проявлений эстетствующего формализма и трубого натурализма в хуложественных произведениях, — в прениях выступили научные работники инстнтута. ~ ‘И, И. Соплертинский в своем выступлении повторил сказанное в союзе композиторов. «Леди Макбет» до сих пор мне близка», — заявил Соллертинский, умолчав о своих теоретических ошибках и не подвергнув критике творчество Асафьева, Попова, Шостаковича и др. Выступления сотрудников Музсектора ГИИС (И, И. Иоффе и Р. И. Грубера, критиковавших оперу «Лели Макбет» ‘и балет «Светлый ручей», нельзя было признать самокритическими. ^ Тов. Крохмаль говорила © 3aдачах музыкального сектора ГИИС, она указала на ошибки Соллертинского в работе о творчестве Шенберта и товорила о слабой связи некоторых музыковедов с конкретной творческой практикой. ‹ А. А. Гвоэдев полверг резкой критике «скучное» искусство, указал на необхолимость решительной борьбы со старыми ошибками, но конкретной критики вредных методологических пранцинов Соллертинского в выступлении А. А. Гвоздева не было. Н. А. Свирин говорил о недочетах критики, «услужливость» которой часто велет к вреднейшему захваливанию, некритическому полходу к художественным произвелениям. Необхолимо своевременное обсуждение в ТИИС крупнейших явлений исвусства. 7 Огромное значение ‘статей «Правды» для развития маркоистоко-ленинского искусствознания отмечали наузные сотрудники ГИИС: Тамарченно, Гущин, Шувалов, Кривошееза, Всеволподсний, Извеков, Статьи «Правды» наносят решительный удар по эстетствующему формализму, натурализму, требуют повышения бдительности, оперативности в работе налией критики. Тов. Баузе, попытожив прения, отметил упорное нежелание И. И. Союз советских художников Грузии организует к 15-летию советской Грузни две больших выставки. Первая из них посвящена жизни и деятельности товарища Сталнна в Закавкаspe. Ha этой выставке, как сообщает «Заря Востока», будет предотавлено ‘40 больших полотен, эскизов и скульптурных работ, Подготовлены картины: «Беседа тов. Сталина с крестьянами в Цхалтубе» (работа художника Тоидзе); «Арест тов. Сталина в 1902 г» (худ. Санадзе), «Тов. Сталин на маевке в 1902 тоду» (худ. Майсащмвили), «Тов. Сталин со своими Театральная выставка К 15-летию советизации Грузии в здании Тифлисской государственной оперы организована выставна театрального искусства, отражающая развитие советского грузинокого театра.’ В макетах и фотоснимках наряду © постановками столичных тедётров, представлены районные трузинские театры. На выставке отражено также строительство театральных зданий в Грузии. Сиециальный ‘раздел выставки посвящен художественному обслужизванию совхозов и колхозов. Большое место уделено на выставке грузинской музыкальной культуре. Кинопромышленность Грузии показана в фотокалрах, в образцах звукозаписывающей и осветительной аппататуры, макетах и проектах киноновостроек. Спектакли новосибирского театра «Красный факел» в Москве привлек ли в свое время пристальное внимание критики, отметившей в них рял существенных недостатков: элементы формализма и поверхностного пони мания действительности. Предтюлагалось. что театр по возвращении в Новосибирск пересмотрит свой твотческий путь. К сожалению, первая же встреча с новосибирским театром через полгода после ето пребывания в Москве вселила глубокую тревогу С «Красным факелом» — надо реши. тельно и прямо это сказать — явне не бпагополучно.. Потеряв ряд ведущих актеров ушелших в другие театры, коллектиь «Красного факела» к тому же твор. чески как-то растерялся. Вместо то го чтобы теснее сомкнуться вокру своего художественного руководстви и помочь ему преодолеть ошибки коллектив фактически от этого ру: ководства отвернулся. Да и само руководство — главный режиссер Ф. Литвинов — до сих пор, по нашим впечатлениям, болезненно переживает критику московской. художе: ственной обшественности, ‘ Тов. Литвинов’ много работает сейчас над подготовкой своих будущих постановок — Hag «Далеким» и «Плодами просвещения», но к MOменту нашего пребывания. в Новосибирске к репетиционной работе еще не приступал, Несмотря на свое положение главного режиссера, тов. ‘Литвинов не корректирует постановки других резкиссеров. Таким образом театр ¢ Haчала сезона работает фактически Gea художественного руководства. Спектакль «Нлатон Кречет» здесь ставил васл. арт. Полежаев, Это. пожалуй самый неудачный и самый невервый из всех виленных нами многочисленных постановок этой .пьесы. Достаточно сказать, что тов. Полежаев счел необходимым вписать в пьесу Корнейчука собственные фразы и переставить в, ней целые куски. Режиссура постаралась всеми доступными ей средствами снизить романтическое звучание пьесы и приглушить в ней тему советского гуманизма. Дело. однако, не в недостатках отУполн. Главлита Б—18968. Фото: А. А. ГРИНБЕРГ 3& Гос. Цыганский театр «Ром заканчивает работу Mad стектаклец «Цытаны» по поэме А. С. Пушки, Инеценировка сделана М, Б, Загоре. ким, цытанский перевод Н, А. Пан. ‘ковым. Спектакль идет в постановке М. Гольдблат ин оформлении А, Тыщ. пера, Музыка А. Крейна, танцы по. ставаены Е. Менес. И ‚ 3% 24 февраля в Центральном. выс. товочном помещении Веекохудожния ‘открывается персональная выставиа художника В. И. Шухаева, Буду показаны: живопись (масло и тем. ра), иллюстрации к русским и ни странным ‘классикам, эскизы те тральных декораций и костюмов, 3 13 марта Гос, центральный te юного зрителя празднует 15-леть своего существования. Перед юбиленц Госцентюз организует ряд встреч см их творческих работников CO api лями. Первая такая вотреча — ¢ тателями газеты «Пионерская ‘пра да» — состоялась 21 февраля. & В Военно-транспортной академ РККА, организован вокальный ак самбль К ХУПТ толовщине PERI самбль. К ХУПЕ тодовщине РК эноамбль подготовил специальную программу, в частности, _ «Песню в Тельмане» ‘композитора Томилина, 3 В излании Цедрама вышла печати пъеса EK. Скриба «„Тестниц славы» в переводе и в перераб К. Фельдмана; в этом переводе пьея идет сейчас в Московском театре ps волюпии. Всесоюзный = комитет по деля искусств при Совнаркоме Союза 00} назначил: „Начальником Управления поди товки кадров тов. С. С. Шатипова, Главным директором’ об’единения Государственных цирков тов. Е, 0, Морозова. Директором Государственного 06% динения эстрады: — 3, А, Эдельсока, 3 Президиум ВЦИК приовонл 932- ние народного артиста республики заслуженному артисту республики `Ленинтрадюкого ‘академического МаС. А. Самолого оперного театра тов. суду, эваниа заслуженных деятелей искусства заслуженным артистам республики Левиягралского академичес” кого Малого оперного театра тт. П. М. Журавленно и М. А. Ростовцеву, звание заслуженного артиста реепублики артистам Московского Художе`диной, А. 0. Степановой, ‘вводится Кторов, роль ‘тор Гусев. ственного академического театра Conза СОР им. М. Горького тт, В. Д. БенИ, М. Кудрявцеву и В. А. Орпову. , % В ряд пьес текущего penepryapa MX AT CCCP им. Горького и его филиала вводятся новые, исполните” ли: в «Грозе» роль Катерины играют в очередь Елансная и Попова, в «Пиквикокий клуб» на роль Сэма Уэллер. которую итрает Топорков, «от автора» В «Воокресеньи» в очередь с Качаловым играет Судаков и роль Захара Баргина во «Вратах», также исполняемую Качаловым, — Кедров. 3& Композитор Тихон .Хренников пулнет для театра им. НемировичаДанченко оперу «Разгром» (по мотиам одноименной повести А. Фадеева). Либретто к опере натиттет ВикЭту оперу композитор закончит к ХХ тодовщине Октябрьской революции. 3% В настоящее время в Донбассе находится больцюй симфонический орнестр Московской филармонии пол управленнем профессоров-дирижеров А. И. Орлова и Б. Э. Хайкина. 15 и 16’февраля оркестр дал концерты для химиков и железнодорожников Славянока.,На концертах присутствовал мастер высоких скоростей, орденоносец Петр Кривонос. 17 и 18 февраля оркестр Московской филармонии слушали машиностроители Краматорки, Концерты прошли © большим успехом. $ юбимова Шестанов и Бруштейн на совещании в редакции «Советского искусства» ‘’драматурги (слева направо) Серпи нский, Л СОВЕЩАНИЕ _ ЕСЕ ДЛЯ ЮНЫХ ЗРИТЕЛЕЙ СО Е на анонимизя анкета о книтах, какие дети хотели бы прочитать, — пюдавлякидее большинство ответов свидетельствовалю, что детей широко инте? ресуют темы по русской историн. Совешачие откоывало перед тамя детских пьес широкий простор для самокритиви, К сожалению, этой возможностью ти один из них не воспользовался. На совещании не’. было ни одного самокритического выступ» ления. И это сигнализирует о нездорозой алмосфере на участке летской драматургии — © самоуспокоенности авторов. О том, как мало еще разработаны художествекно-пелагогические = проблемы, свидетельствовал хотя бы тот спор 0 «специфике» детской пьесы, какой разторелея на совещазии меmay t. Бруштейн и тт. Бегак. Ауслендерюм и др. . Тов. Бруштейн. считает, что «нет специфики детоких пьес» ‘и что «детская спетифика -— . воюбражаемая вешь», Тов. Шатаев, перекликаясь © т. Бруштейн, выдвинул тезис 06 отмирамии детской драматуртии. Bes это свидетельствует о большой теоретической путанице на ‘фронте детской лраматургии, об отсутствии дотсворенностн даже по основным в0- просам, определяющим всю творческую работу, На совещании в «Советском и - стве» был принят ряд ценных предложений, 1 Все сопглиеь на том, что назрел момент созыва пгирокото творческого совещания по детокой драматургии, которое по-серьезному занялось бы этим заброшенным участком искусства, ‚ Общиим сочувствием встречено прелложение пионер-вожатого 39-й школы Октябрьского района’ Шуры Блитмана о создании спетиального журнала, который разрабатывал бы. проблемы детского театра и печатал бы в приложениях лучшие пьесы летокото репертуара. } Совешажие выделило комиссию в ссставе тт. Ауслендера, Бруштейн, Войтинской, Гусева, Натапии Сац, Серпинского, Шагаева, Шестакова и Liner, которая должна составить ‘записку о состоянии и задачах детской драматуреии. ot что в детокие спектакли на периферии проникает безобразная халтура и изкокачественные произведения местных авторов. Критика ке стимулирует авторекото творчества, не создает общественното мнения вокруг лучирих ньес детского репертуара. Если во взрослых театрах, — правильно заметил заведующий литературной частью МТЮЗ С. А. Ауспендер,— критики итумно привететвуют каждую удачу драматурга, инорда даже елишком поспешно поднимают авторов на щит и стаBAT их в рялы классиков, то постановки детских театров в огроинейшем больпгинстве случаев проходят вне поля эрения професенональных критиков и рецензентов. He интересуются ими лаже специальные органы печати, занимающиеся вопросами теалрального искусства. = Тематика детских пьес все еще ограничена узким крутом вопросов, Не все здесь зависит от воли и намерения автора, кое в чем виноваты и педагоги, которые из-за псевдо-педатогических соображений об’явили ряд проблем запретными для детских театров. Последняя пьеса Л. Веприцкой не может увидеть детской сцены только потому, что там действуют 19— 20-летние парашютисты и пьеса вылригает такую нетерпимую пелатогами «проблему», как любовь, Тов. Бруштейн обратилась к присутствующим на совещании педагоTam с горячей речью, призывая их «глялеть правде в глаза» и не игнорировать тем, волнующих детей, & говорить о них просто и ясно. Тов. Гусев (Дом культуры. Бауман-. ского района) в своем: выступлении перечислил длинный список тем, обойденных детскими драматургами. Гле пьесы о больтевистском подполье и о таких героях-большевиках. как Бауман, Камо, Лазо м wp? Tae пьесы на интересующие детей темы зарубежной революционной’ жизни? Есть ли хоть Фдна ‘пьеса на такую Болнующую ‘детей тему, как челюскинцы? Tae пьесы на историческую тематику? Тов. Соловьева (Московский Областной дом художественного воспитания детей) рассказала, как недавно в олной птколе была проведе19 февраля в редакции «Советского искусства» состоялось совещание о детской драматургии. О том, что положение на этом ответственнейлнем учаотке искусства sbro неблаготолучно, что репертуар детоких театров в своей эначитель: ной части не удовлетворяет юную ayдиторию, которая ‘тяготеет к театру для варослых, споров не было. Это настолько очевидно и для театра и для самих авторов, а тем более для пелатогов, что здесь не возникает ни малейшего повода для дискуссии. Вопр% шел о тех причинах, какие затрудняют рост детского драматурга и мешают созданию высонокачественной советской драматургии для детей. ° Есть причина материального и ортанизационного порялка. Она не так уже непреодолима, и ее нужно устранить в первую очередь. При наличии огромного количества писателей кадры детоких драматур-. тов весьма ограничены. Последние годы не выдвинули в этой области новых имен; старых же авторов. можно пересчитать по пальцам. - Большинство участников совещалгия соптлось на том. что ‘театры юных зрителей, как правило, не ведут работы с авторами. Они не привлекают бсльптих писателей ‘к созданию своего репертуара, и количество пьес, составляющих репертуар детских театров, исчисляется максимум в 2—8 десятка названий. Хороптих пьес и того меньше, Театры не заготовляют пьес «впрок». не планируют тематики дет. ской лраматургии даже в тех скромных размерах, как это делают театры для взрослых. Детские лраматурги rr. Серпинский, Л. Веприцкая и др. привели цифры и факты, свидетельствующие о более чем. мизерном заработке писателей, посвятивших себя ани пьес для детского театра. ‚Директор Московского театра юных зрителей Г. И. Шэагаев заявил на со`везцанти, Что. «детские. драматурги привыкли ничего не получать за овои пьесы». Если это немного преувеличено в отношении столичных театров, которые авторские проценты детским драматуртам все же выплачивают, то к периферии эти слова применимы в полной мере. Драматург т. Серпинский, пьеса которого в Грозном шла, з течение целого сезона, смог получить за; нее 500 рублей только после длительных и унизительных для нето, как лля автора, препирательств с, местным театром. Детские пьесы, как правило, не печатаются. При том огромном росте юношеской художественной самодеятельности, который имеет место сейчас по всему Союзу, отеутствие печатных изданий хотя бы основных неес летского театра приволит к тому, @ ПЬЕСЕ «Шестеро любимых» _ арт. Никольский, Apmants и Стрельская дельного этото спектакля, & в тои методологии его постановки, которая при анализе пьесы преподносит актеру отвлеченные социзлистические схемы, под которые подгоняются характеры героев драмы. Этот «метод» ‚потностью или частично игргнориуует конкретные черты характера и ковкретную обстановку, этот характер созлавшую или создающую. Так, весь спектакль превращается в мертвую схему. И если в старых спектаклях «Красного факела» эта схема быяа «разукрашена» всяческими формалистокими трюками, то сейчас, пло: хо поняв требования критики. театр пренебрег формой спектакля и схема пьесы предстала в. голом виде. В наших беседах с коллективом новосибирского театра наиболее сильное, пожалуй, впечатление произвело выступление ‘актрисы тов. Баранобой, Она резко выступила против obec Корнейчука за; то, что он-де написал очень фальшизую и плохую роль Лиды, которую попросту нельзя играть Мы, естественно. заинтересовались этим мнением актPHCH © роли, которую так охотно играют сотни актрис в нашей стране. Оказалось, что режиссер сиектакля требовал, чтобы тов. Баранова играла Лиду как «стопроцентную». «положительную» советскую девушку, а актриса совершенно справедливо по+ чувствовала фальнть такого требования. Вынужденная же следовать указаниям режиссуры, актриса попросту очень плохо играла и поэтому возненавидела роль. В таком положении оказались, повидимому, многие исполнители этого скучного ‘и мертвого спектакля. Вернемся, однако, непосредственно к жизни новосибирского «Красного факела». Фактический отход тов. Литвинова от работы, опыт неудачной режиссуры тов. Полежаева. в худшей форме повторившего старые ошибки тов. Литвинова, — все это ставит театр в тяжелое положение. И, действительно, в своем репертуарном плане «Красный факел», ссылаясь на необходимость предоставить врупным актерам работу, несколько неожиданно воскрешает «Льва Гурыча Синичкина», а опектакль «Шьстеро любимых» превращает чуть ли не в центральный в истекшей половине сезона. „Трус“ в. театре им. Вахтангова назвать нельзя, но мы вое же стр ‘мимся создать такой спектакль, кот рый в отдельных эпизодах поднимы: ся бы до высоты подлинной тра ARH. : Mi искали лаконичных @р\жлом сценической выразительности. Быт зая сторона пьесы имеет для № меньнгее значение, ибо сама тема в требует детальной харажтеристихя быторой обстановки, В оформлении спектакля мы ет мимся к максимальной экономик, ‘простоте. Нам хочется, чтобы зритель понял события, происходящие па тлухой станции, как отголосок собы: тий, происходивших по воей тотдашь ‘ней России. Музыка в опектакле носит не толи ко иллюстративный характер, опз да ет эмоциональную окраску эпизодах 28 февраля в театре им. Вахтангова состоится премьера пьесы А. Нрона «Трус». Постановщики В. Куза и К. Миронов, Художник М. Варпех. Композитор Ю. Шапорин. — В пьесе А. Крона, — заявили нашей — сотруднику постановщики спектакля В. Куза и К. Миронов, — нас в первую очередь заинтересовала ее основная проблема:` тажтика, поведение революдионера. Отсюда. — 0сновной конфликт между ефрейтором Дорофеем Семенюком и рядовым Василием Борыкиным. Последний является выразителем анархистских настроений, в то время как Дорофей — образах стойкого революционера, обладающего подлинным мужеством, настоящей революционной выдержкой и ортанизованностью, трателии». Собственно тратедиенй ее спектакля. НАКАНУНЕ 15-ЛЕТИЯ СОВЕТСКОЙ ГРУЗИИ ХУДОЖНИКИ СОВЕТСКОЙ ГРУЗИИ соратниками» (Вепхавадзе), «Вышки зашезвелились» (С. Эристов), «Tos. Сталин на Рионгэсе» (Тондзе), Скульптурные работы подготовили к выставке’ скульптор Накабадзе, нар. скульптор Грузии Николадзе и ТОвадзе. Вторая выставка, ортанизуемая Союзом советских художников Грузии, посвящена развитию изобразительного искусства советокой Грузии за 15 лет. На ней будут представлены свыше 100 экспонатов — живопись, скульптура и графика. «Последний маскарад» К 15-летию советской Грузии, 25 февраля, Мосснабфильм возобновляет на экранах Москвы демонстрацию художественного звукового фильма режиссеря-орденоносца Мих. Чиаурели «Последний маскарад» производства Госкинтром Грузии. В фильме’ заняты в главных ролях: засл. арт. Ната Вачнадзе, артисты Мих, Геловани, Сандро Джалиашвипи, Д. Церодзе, Г. Жоржолиани. Фильм будет демонстрироваться в кино «Хуложественный», «Колизей», «Востоккино», «Татанский» и др. Одновремённо с Москвой фильм булет лемонстрироваться и в друтих горолах ССЕР. Материалы, посвященные 45-летию Советской Грузии, будут напечатаны в следующем номере «С. И.». А.И. Таманьян Телеграф принес тяжелое известие. В Эривани, от воспаления легких, умер один Ha крупнейших зодчих Советского союза, нар. архитектор советской Армении Александр Иванович Таманьан, “Имя Таманъяна было широко иявестною еще до революции. Он рзботал в обеих русских столицах. 0бразцом ето архитектурного мастеретва В этот период может служить жилой ‘дом в Москве на’ Новииском бульваре, выстроенный по ‘проекту, получившему на конкурсе первую премию. ’После революции А. И. Таманьян переезжает к сёбе на фолину, в Армению. И все свои ‘силы и злания отдает социалистическому строительству советской Армении. А. И. Таманьян упорно работает над планом реконструкции Эривани. По проектам А, И. Таманьяна здесь строится ряд монументальных зданий, совершенно ‘преобразивитих город. Крупнейшие работы А. И. Таманьяна в эти годы — генераторный ‘корпус ЭРГЭС 1-й (1925 года), Закавказский “ветеринарный институт (1927 г.). Меди» цинокий институт (1929 г,), Дом праПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ По ряду причин я He имел возможности высказаться ни на одном из прошелиих в Москве собраний комнозиторов и музыкальных криTHROB по’ поводу статей в «Правде» о музыке. Между тем было бы очень жаль, если бы мое молчание было истолковано в виде сочувствия формалистическим тенлёнциям, Утерять контакт со слушателем — величайшая и досадная ошибка, Эту исправлять Как ошибку следует можно скорее, вительства, ми строите ством). Являясь крупным знатком автичио ий средневековой армянской ‘архитек туры, за`время своей жиани в Арим нии Таманьян проделал большую № боту по изучению, охране и реставм. ции ценнейших исторических памя! ников. В последние годы Таманьян рум водил строительством крупнейшего » Армении Большого эриванскою 1 aTpa. Гр. ЧАХИРЬЯН, — ВОЕННЫЕ ФАКУЛЬТЕТ МГК В ноябре прошлого года приказом и методистов по музыкальной работе народного комиссара обороны при в частях Красной армии, Московской тобулаоетвенной консёр: С яжваря этого года. факультет приМосковской государственной консерватории был образован военный факультет. $ В залачи факультета входит не только подтотовка высококвалифицированных военных капельмейстеров, но и полготовка руководителей массовой музыкальной самодеятельности Сейчас театр выпустил спектакль «Не сдадимся». Режиссер тов. Beraнов поставил этот спектакль как патетическое и тероическое зрелище. Но хотя этот режиссер только недавно пришел в театр из Ленинграда, он уже сумел в спектакле каким-то образом повторить старые ошибки «Красното факела». Например, увлечение внешней тероикой привело к тому, что образ профессора Оттон в какой-то степени оказалея искусственным, профессор: Оттон оторван от масс‘и в значительной мере постав. лен над ними. Режиссура, например, побоялась остановиться на теме любви боцмана Бородина’ к Иле и этим самым снизила образ советской’ девушки, находятщей в себе ‘силы, вопреки своей любви, сообщить началь: нику экепедиции о ‘неблатовидном поступке Бородина. И конечное «перерождение» самого Бородина остается необ’ясненным, так каж в перBCH части спектакля он истолкован чуть ли не как «блатной» тип; . вроде КостиКапитана. И в целом спек‚ такль «Не сдадимся» ничего нового не прибавляет к тому. что мы знаем по московским: спектаклям о коллективе «Красного. факела». Спектакль этот возник здесь. повидимому, Е ше всего для того, чтобы продемон рировать перед зрителем весьма важ‚вое достижение театра — его новую, построенную в этом году. большую сцену. Этой цели театр. конечно, доСтиг: Г Общее ‘впечатление таково, (что «Красный факел» нуждается ‘ныне, во-цервых, в серьезном актерском пополнении, во-вторых, в поднятии авторитета своего’ художественного руководства и, ‘в третьих, ‘наконец, в решинтельном ‘и окончательном’ перехоле на позиции полноценного’ реалистического искусства. Знакомство с рядом крупнейших периферийных театров еще раз убеж: дает, что мы. чрезвычайно ‚богаты большим зислом талантливых, очень способных ‘цктеров, которые нужда: ются в полноценной драматургии и полноценной › режиссуре. способной помочь им расти ‘и делать более ‚совершенным свое искусство, TAK горячо н искренне, так любовно в05- принимаемое массами зрителей, И КРУТИ ступил в занятиям. Факультет укомплектован лучшими студентами капельмейстерской ° кафедры МГК и капельмейстерекого класса Военной академии им. Фрунзе. В Программа факультета. распвирена до полного курса’ Консерватории, фассечитанной на 4 года. Руководство кафедрами факультета осуществляют npotheccopa Консерватории — Экнерт, Блажевич, Табанов, Розанов. Инспектор военных оркестров РККА С, А, Чернецкий ведет куре длирижерского мастерства, служебного строевото репертуара и курс ротных, эскадронных и батарейных самодеятельных оркестров. При факультете. организован HEститут ал’юнктов, кула будут зачисляться по конкурсным испытаниям окончившие музыкальные учебные заведения. : В настоящее время продолжается хомплектование факультета из духовых и дирижерских классов Консерватории.и наиболее одаренных капельмейстеров и музыкантов, из, частей Красной армии. При факультете” ежегодно будут проволиться трехмесячные ° курсы усовершенствования ‘для капельмейстеров. армии. Суд Ornerctr -нный редактор. О ЛИТОВСКИЙ. Издатель: Журнально-газетное об’еди нение. Адрес редакции: Москва, Садо Каретная, Божедомский пер. 1, 3 Дом Советов (во дворе направо) или 1-й Самотечный_ пер., д. 17. Телеф ны: Д 1-99-65 и Д 1-99-66, ED L& Zi! bol 29 <) TAQ Gud ПРИ ПОЛУЧЕНИИ ОБЕДОВ НА ДОМ САМИМ ПОТРЕ ВИТЕЛЕМ СКИДКА 10%, ПРИЕМ ЗАКАЗОВ ПО ТЕЛ, Цены обедов Из 2-х блюд от 2-х руб. Прием ‘заказов от 10 ло 20 часов. В московском городском суде в течение нескольких лней разбиралось дело группы работников ‘строительства нового театра им, В. 9. Мейерхольда, во главе с бывшим начальником ‘строительства Н. Е. Ратниковым, На скамье подсудимых кроме самого Ратникова — его заместитель В. Д, Асеев, главный бухгалтер етроительвого бюро театра П, Н; Баранов, бывmri главный инженер строительства Ф. А. Федоров и ряд других работников строительства, Обвинительное заключение рисует картину ‘злоупотреблений, имевиих место на строительстве в\той атмосфере; какую установили там Ратников И eto заместитель Асеев. Пьянствуя © подчиненными и ‘окружив себя утоловными элементами, обя эти «руковолителя» открыли пги* рокий простор для взяток, подлогов, фиктивных счетов, злоупотреблений `полотчетными суммами и других преступлений. Ревизия, произведенная. на строительстве, установила, что Ратников лично утвердил неверные, сомнительные›и бесхозяйственные счета на сумму 56.405 руб. Главный бухгалтер стройбюро Баранов принимал и проволил завеломо подложные счета, Ряд подсудимых, в том числе Рат. ников, взят под стражу. ` В вилу выяснивниихся на процессе новых обстоятельств дело направлено к лослелованию. Наладить контакт со слушателем и ‘сообщать ему эмоции — это’ величайшая радость нашего художника, Отсюда весь мой творческий путь за 5 лет; отсюда вее мои симпатии к массово-понятному искусству, искусству, пронизанному элементами народного художественного творчества. Статьи «Правды» лают огромную бодрость и энергию. Ответить делом — это единственное желание. НОМЕРЕ: Л. ПОЛОВИНКИН СТОЛОВЫЕ И РЕСТОРАНЫ; Арбат, д. № 38, тел. Г-1-21-57. Земляной Вал, д, № 1, те. 5-73-05. Тверской бульвар, д, № в тел. 4-02-39, ВБ. Радищевская, №118, тел. aR1-38-43, Доставка обедов на ДОМ п указанию заказчика с 13-TH } ao 21 4% Московский Трест Ресторанов ЧИТАЙТЕ 12 2 ЖУРНАЛА Орган Союза советских писателей CCOP. aoe SOR a «дальняя доро га» (пьеса). 0. Радлов — ПТекепир я про блемы режиссуры, С. Игнатов — Торжество актера («Отелло» в Мало» театре). В.Блюм 5% Горе уму ‹-- ювбктакль Bo. Meflenxonunn м Мен ~ wee ame ОА ЗЬ ‚о актера («Отелло» в Малом 3. Мейерхольда, И, Крути — `‘атре ВЦСПоО), А. Таланов — токой страны и др. В. Фаворского. PRIOR, т - OO REL Аа ЗОО АА ДЦО: Видение поэта («Глубокая провинция» в театре ВЦСПО), А. Ключи несчастья. Дельта — По сценам советской страны и др. ногокрасочные эскизы художников: В. Фаворского, В М. Сарьяна, Л. Склютовского. $ Портреты-дуплекс: Д; В. Зеркалова А. А. Остужев, М, 1 НИМ Соболь Глава 4 ee oUery: к ЗАМ Ключи несчастья, Дельта — По eel } ногокрасочные эскизы художн: М. рр ить Л. о ортреты-дуплекс: ‚ В. Зеркал. н. и Собольщиков-Самарин и чет театральных постановок, В тексте тов и оригинальных рисунков, `Цена номера 6 руб, Подпиеная цена: 1> мес.—72 py6., Подписку направляйте почтовым бульвар, 11, Жургазоб‘единение, ‘или ченным Жургаза на местах. Подии позтой и отделениями Союзпечати. Подписчикам журнал ли, обеспечивающей cox ван и чегыре цветных фото-полосы (монохром) 3 rekere no Пи Ааа и 0 мес.—86 руб., 3 мес.—18 руб, переводом: Москва, 6, Отрастной сдавайте инструкторам и уйолномока также принимается повсеместно .. доставляется в специальной заказной бандеросохранность журнала. \УРГАЗОБ’ ЕЛИНЕНИЕ. Типография газеты «За индустриализацию», Москва, Пветной бульваз, 30, ии