COBELCKOE NCKYCCMBO
	ГиЫА В РЕДАКЦИЮ  
	- Не отважите в любезности опубли­ковать, что сообщение ©’ постановке
«Евтения Онегина» в Московском pe­алистическом TeaTpe, появившееся В
№ 12 «Сов. искусства», не соответст­вует действительности, так как Pe­алистическому теётру пьес, ваписан­ная тт. Павлюченко и Треневым, еще
не сдана, и театр узнал 96 «орити­нальной» трактовке «Евгения Онеги­на» только из информации «Сов. ис­кусства». ‘
Слелует добавить, что интерпрета­ция «Ювгения Онегина», изложенная
в заметке «С; И.», если она соответ­ствует действительности, абсолютно
	неприемлема для В
 OXJIONHOB
	УЩРАИМЕНАЯ МАРОЛМАЯ ЛЕСИ»  

wAtYR Watt Па-! AID PTA. te
	вушки в поле во время работы?
	” Слыхели вы, как они поют, идузчи с
	  работы домой? Теперь несня их зву­чит иначе, чем когда-то. Раньше, `ко­гтда каклый работал отдельно и ду­мал только про с6бя, фазорванные,
  одинокие толоса тонули в широких
степях. А’ послушайте песни феперь!
Песлушайте, как поют колхозницы­AeBYITKH, которые ударной бригадой
работают на поле и соревнуются за
право ралюртовать Оталину! Летит
песня через степи ласточкой, звенит
Жаворотикойг, подымается мотучим ор­лом в ясное солнечное небо\ воркует
] сизокрылой голубкой и стремится, как
чайка, над бурным волнующим мо­рем. В этом кружке девушек, что раз­носит прекрасные мелодии по кол­хозным полям, звенят молодые, звон­кие зеселые голоса. Вы их слышите
	‘далеко, далеко. Они залюлняют поля
	 H украшают их прекрасными аккор­дами эвуков,

  Украинская народная песня! Как
она ‘могуча и прекрасна... oto —
история. трудового народа, его стра­даннй и радости, его борьбы, надежд,
ето побед...» Так начинает свою
статью об украинской народной пес­не тов. Хвыля в сборнике, выпущен­пом киеваким Гос. литературным из­дательством *.

В сборнике «Украинская народная
песня» собрано свыше 500 песен.
Вновь и вновь перечитываепь и по­енть’ эти’песни, столь‘ простые! зача­стую наивные и вместе с тем так глу­боко волнующие овоёй Художествен­ной. выразительностью, своей поэтич­ностью, своими интонациями, то пол.
ными грустн и нежности, то тневны“
ми и страстно-негодующими, то лас­ковыми и лукавыми, то заразительно
	“ Украньока народна шеня. У по­рядкував АндрИ Хвиля, Державне
niteparypHe вилавництво. Кив. 1936.
	‘Стр. 662.
	«Хлопчик» Даниэля
В театре им. МОПС
	Пьеса Даниэля со всей яркостью,
горячей искренностью и выразитель­ностью показывает (пожалуй, впервые
в COBETCROX драматургии).  учабтие
подростков и юношей в тражданской
войне.

Действие развертывается на поль­ско-белоруеском фронте в 1920 голу.
	Героическое прошлое гражданекой
войны: показано в пьесе Даниэля в
ряде. романтических и ‘лирических
	эпизодов. Вполне естественна отсюда
наша мысль’ о создании. лирико-ро­мантического представления. *
тема спектакля, говорящая 0

молодости революции, и действующие
лица пъесы (юноши и ребята); и мо­лодежный   состав исполнителей —
все это является предпосылкой для
того, чтобы сбздать подлинно моло­дой оптимистический спектакль;

Постановщики «Хлойчика» —
С. Марголин и М, Минаев.

Художник М. М. Аксельрод, так
же, как и автор пьесы, отлично знаю­щий историю войны на белорусско­польском фронте, в своих пространет­венных образах исходит из задания
передать ‘обстановку событий в  реа­листическо-романтическом mane.

Композиторы спектакля В. А. Бе­nol и А. М. Веприк создали музы­ку, созвучную пьесе; их песени мо­тут сделаться массовыми революцион­ными песнями.

Премьера — 22 марта.

`° Е ЛЮБИМОВ-ЛАНСКОЙ
	смеющимиея` и радостными, В книге
собраны песни труда и веселья, пес­ни рекрутокие. любовные, сатиричес­кие, песни революционные, подполь­ные, про ‘казацетво, «про \родиине
життя», современные  пооктябрьокие
украинские песни.

Каким преследованиям до револю*
ции подварталась ‘украинская песня!
Под нвойным гнетом —- царокото са­модержавия и «своих» национальных
украинских панов, панов мольских и
русских — эта песня уходила в под­полье, она жила в устной традиции.

Для нас отромный интерес в сбор­нике представляют многочиеленные.
песни, отражающие классовую борьбу,
перздающую жгучую ненависть укрз­иноких бедняков к панам. кулакам.
такие песни, как «Из-за гори хмара»,
«Ой, наступила та черна хмара», «По­журилося милее браття», песни, вос­пезающие Кармелюка и других народ­ных героев.

Трудовая жизнь народа запечатлена
в ряде песен, повествующих о работе
Ha поле о тяжелых условиях работы
на фабриках и заводах в старое
время. Чудесны любовные песни В
сборнике.

Не только о прошлых днях, но и
о счастливых нынешних днях г0во­рят песни в оборнике. Сюда вошли
многие песни, созданные после Ок­тября. Таковы песня кузьминских
пятисотниц, песня про тов. Кирова,
песня-рапорт тов. Постышеву и ряд
других. Помимо народных песен в
сборнике дан ряд песен советеких
композиторов, песен, ставших массо­выми (здесь песни Давиденко, Эйеле­ра, Богуславского, Ревутското).

Сборник украинских нёсен превос­ходно оформлен. Книга укразпена 8а­мечательными заставками, рисунками
на обложке, сделанными украиноки­ми колхозницами — Параской Вла­сенко, Ганной Пилипенко, Ганной
Павленко и др.

9. 9.
	БИБЛИОГРАФИЯ
	° Ромэн Роллан
0б искусстве конца ХХ века
	`На-дннх выходит из ‘печати альма­нах: «Год. Х!Х», в котором помещены
большие отрывки из дневников Ро­мэн, Роплана sa 1895—1897 гг.
	Знаменитый французский писатель
рассказывает о своих встречах с
крупнейшими деятелями французско­то искусства. конца ХХ века и дает
ряд остро написанных характернотик.
«Искусством. во. Франции, — подыто­живает он свои наблюдения, — руко-.
водит кучка развращенных енобов.
Порядочные люди отреклись от него
в силу робости суждения или недо­статка мужества», *

Два тисателя  привлекают внимание
Ромэн Роллана — Толстой и. Ибсен.

— Драма ‘Ибсена — пишет  он—-
превосходно ставит вопросы, HO OHA
не ‘разрешает их. Это лишь. экспози­ция, останавливающаяся на полдоро­re, Korma он доходит до изображения
идеальной жизни, какими скудными,
холодными и бесцветными CTAHOBATCA
ёгозелова. .  

И apHMATEAeTERA Ромэн Pomnan за­канчивает свой отрывок. об Ибсене
таким исловами:

— То искусство, к которому я стре­млюсь, начинается именно в TOM
пункте которым кончает Ибсен.
	М. Суетин
	„Зори Парижа“
	ФИЛЬМ О’ ПАРИЖСКОЙ
-* КОММУНЕ»
	На Потылихе иду? ©’емви большо­TO звукового художественного филь:
ма о Парижекой коммуне — «Зори
Парижа».  
	Фильм не ставит своей задачей в
историчееки-хроникальной. последова­тельности показать события 1871 ю­да. Основой фильма является исто­рический эпизод занятия коммуна­рами замка Бекон. На этом фоне в
картине выстуцает ряд исторических
фитур парижских  коммунаров —
Домбровский, Рауль Риго и др. Ря­дом с ними в фильме действуют и
рядовые бойцы — коммунары, как
французы, так и революционеры­иностранцы, включившиеся в общую
борьбу Коммуны.
	Ностановочная группа проделала
тщательную подготовительную. рабо­TY по изучению исторических мате­риалов, В рабочих комнатах группы
развернута выставка ‘о Парижской
коммуне. Фильм ставит Pemuocep за­служенный деятель искусств n
Рошапь по сценарию Г. Шаховского
и Г. Рошаля. Музыку к фильму пи­Wert композитор Д. Кабапевский. -
	В главных ролях  снимаются заслу­женные артисты Плотников  (Jlou­бровский), Станицын, Горюнов, Абду­пов, артисты Белокуров (Рию), Аб­рикосов. В porn сестры Этьена —
Катрин Милляр—впервые снимается в
кино молодая актриса Мансимова.
Засл. арт. Марецкая играет матушку’
Пишо, мать четырех ‘детей, умираю­щую на баррикадах Коммуны.

Павильонные семки фильма «Зори
Парижа» идут на Потылихе второй
месяц. За это время уже заснят ряд
эпизодов. Очередной этвщ работы —
сцены на лестнице парижской рату­ши, Сейчас в павильоне заканчивает­ся постройка интересной по замыслу
декорации — лестница ратуши, вос­производящая по историческим доку­ментам парижскую лестницу ратуши
до пожара ее во время ммуны.
Одновременно Ha натуре строится
замок Бекон.

Мы застали режиссера Г. Рошаля
на фабрике в разтаре работы.

— Семки по всем декорациям, —
заявил нам режиссер, — в основном
выполняются убпешно. Снимаем ве­чером и ночью. Конечно, неизбежны
некоторые неполадки производства в
мелочах. Но не в этом. тормоз при
с‘емках фильма. «Узким» местом в
производстве является актер. Группа
подготовилась к с’емкам и... влруг
задержка. Исполнители главных ро­лей фильма оказываются занятыми в
театральных опектаклях;
	Фильм «Зори Парижа» Г. Рошаль
обещает выпустить в конце 1936 го­дя.
		А. КР.
		ра М И ОН

няков к панам. кулакам   В связи с появившейся в «Совет­‚ как «Из-за гори хмара»,   ском. искусстве» информационной
ила та черна хмара», «По­заметкой, «Иноценировка «Евгения
илее браття», песни, вос­Онегина», довожу до зашего сведе­ярмелюка и других народ­ния, что я не имею к ней никакого
отношения и < автором заметки ника­ар < ТМА са аа ча д д а
	ЕЕ ОЗ ДС АТ,

повествующих о работе   Не знаю точно, какие сведения д.
ол х меловиях ряботы   вал ему т, Павлюченко. Ясно лишь
	одно: у ‘т. Павлюченко с завтором
заметки получилось печальное недо­разумение. Тов. Павлюченко, много и
серьезно работающий над. своей те­мой, дал в интервью обнльный, BO
сырой и несистематизированный ма­териал (вплоть до’ приведения свиде­тельства современника Пушкина, что
поэт говорил друзьям о своих наме­рениях вывести в Х илаве Онегина,
либо погибаюшим на Кавказе воен-.
ным, либо примыкающим к декабри­стам), нечетко сформулировал свои
собственные установки.

Видимо, не сделал этого и сам ав­тор заметки. Сверх того, допущена
техническая ошибка: заметка не. бы
ла предварительно прочитана т. Па­влюченко. В результате — информа­ция, лающая неправильное прелста­вление о харажтере работы драматур­та И о моем участии в этой работе.

«Вечерняя Москва» углубляет это
недоразумение. Поторонивитись с без­ответственным шельмованием всех,
кто упоминается в заметке, она по­зволила автору недопустимой по тону
статьи А. Ричу внести нелепые отсе­бятины, приписав их заметке «Совет:
ского искусства». ]

Вместе с тем, она отказала в печа­тании раз’яснений и мне и т. Павлю­ченко. Помещенное же ею сообщение
о моем письме (о письме т. Павлю­ченко лаже не упоминается) затуше­вывает в нем главное,

Считаю такой метод работы «Вечер­ней Москвы» с советским писателем
безусловно врелным для дела совет­ской литературы. Настаиваю на необ­ходимости внести исправления в ие­улачную заметку, предоставив. т. Па­влюченко возможность болёе точно
сформулировать евои установки;

_ ЖК этому обязывает серьезность и
темы, и работы над. ней, и пережи­ваемого момента общественно-литера­турной жизни. ‘

К. ТРЕНЕВ
	 
	От редакции

После проверки редакция устано:
вила, что ни тов. Тренев, HH тов,
Охлопков участия в «экоперименте»
над Пушкиным не принимали.

Содержание пьесы т. Павлюченко
«Евгений Онегин» передано в заметке
в’ основном правильно. Сам т. Павлю­ченко после некоторых попыток укло.
ниться ттризнал, что Онегин в пьесе
выведен твардейским офицером „тах
кан, дескать, у Пушкина сказано, что
«он был повесой пылким, но разлю­бил он, наконец, и брань, ий саблю, и
свинец». Драматург полатвет, что
штатокий не станет ходить с саблей,
Однако тогда. нА основании строк
«ученый малый, но педант», можно
утверждать, что Crema OBA acnnpan­том Петербургского университета.

Признал драматург и чдекабризм»,
и то, что арестованный Онегян до­празшивался в слелственной комиссия
тенералом, мужем`Татьяны. Таким об­разом, существенных расхождений
между замыслом драматурга и
содержанием заметки «С. И.» — нет.

Мы настойчиво рекомендуем т. Па­влюченко серьезней отнестись к сво­ей работе нал Путкиным,
	Кадр из фильма «Зори Парижа»;
	ФОРМАЛИЗМ
В ТЕАТРЕ
	13 марта началось обсуждение ста­тей «Правды» но вопросам искусства
У театральных работников.

Докладчик И. Л. Альтман анализи­ровал сущность формализма и HaTy­рализма в искусстве, проиллюстриро­вав свои положения конкретными
примерами, почерннутыми из прак­тики московских театров.

Тов. Альтман указал на элементы
формализма в постановках Камерно­го театра («Египетские ночи»), у
Мейерхольда («33 обморока»), в Ев­рейском театре («Мера строгости» Bep­гельсона), в тватре им. Вахтангова,
(«Гамлет»), в театре ВЦСПС .(«Глубо­вая провинция»), в студии Дикого
(«Леди Макбет») и в Реалистическом
театре, где формалистекое трюкачест­BO иногда сочетается с грубейшим
натурализмом («Железный  поток>,
«Разбег» и др.). Натуралистический
подход к изображению действитель­ности можно найти з ряде постано­вок тезтра МОСПС, Малого, Хуложе­ственного и др.

После доклада начались прения.
Присутствие. на докладе почти всех
театральных руководителей и режис­серов Москвы, в том числе и авторов
осужденных «Правдой» театральных
постановок, должно было бы, каза­лось, обеспечить широкое разверты­вание критических и самокритиче­ских выступлений. Этого, однако, не
получилось. .

Режиссер А. Дикий вышел на три­буну только для того, чтобы изре­кать «истины» вроде того, что сейчас
«самое страшное — не формализм,
а формалисты, которые формалисти­чески подходят к борьбе с формализ­MOM>, и самодовольно острить, что
ему «хочется от чего-нибудь отмеже­ваться, но... не от чего».

Сменивший А. Дикого режиссер
вародный артист Е. 0. Любимов-Лан­ской правильно поставил вопрос о
необходимости творческой взаимопо­мощи мастеров советского театра, —
предложение вполне естественное и
целиком оправданное, если учесть
слабое мастерство последних поста­новок театра МОСПС. Ho 06 этой
практике театра и его натуралисти­ческих ошибках т. Любимов-Ланской,
к сожалению, не сказал ни слова.

В речи Н. П. Охлопкова было под­линное желание понять, сущность
своих ошибок и уяснить, откуда они
проистекают,

Тов. Охлопков сознает, что он не
изжил еще психологии мелкобуржу:
азного эпатирующего художника и
потому, ставя такие актуальные про­изведения советских писателей, как
«Мать», «Железный поток», «Pas­гром» и др., скатывался на путь фор­малистических и натуралистических
ошибок.

`Но ни’ у кото из присутствующих
в зале режиссеров нехватило смело­сти выйти на трибуну и, подобно
Охлопкову, честно сказать о характе+
ре и направлении своих ошибок.
	 
	арт, Максимова в роли Катрин
	„КОНЦЕРТ“
	В пьесе «Концерт» главным обра­зом: действуют ‘композиторы иомузы­канты. В ней много’ музыки, Имен­но музыка и является основным сю­жетным материалом. Но я отноль не
	пытался в этом своем. произведении
ставить или разрешать какую-либо
узко* музыкальную проблему. Мне хо­телось написать вещь 0 творческой
борьбе й творческих преодолениях,
о новом качесфве социатистического
творческого трула и новых творческих
отношениях. При всей своей лирико­психологической окраске пьеса дол­жна звучать мажорно, мужественно
и оптимистично.
	Композитор Шигорин, признанный;
законченный мастер, терпит ‹ жесто­кую неудачу. Своей новой симфонией
OH захотел охватить всю современ­ноеть, передать некий музыкальный
синтез переживаемой действительно“
сти и... надорвался. Он потонул в @б­страктной универсальности, в пусто­те символов и схем. Шигорин — че­стный художник. Сорвавнтись, он пе­реживает свою катастрофу очень 6o­Лезненно, он доводит ее для себя до
логического конца. Он приходит к
отрицанию всего, что делал до сих
пор. «Музыки нет, да она и He нуж­на нашей эпохе>... «Музыка умерла,
как смысл жизни, как мировоззре­ние».

Изживанию этого кризиса, процес­су ето преодоления и посвящена пье­са. Шигорин в своих поисках и сом­нениях знакомится © неоконченным
произведением своего ученика: Васи­лия Каурова. Он находит в нем ту
конкретность, которой нехватало ему
самому. «Частное» у Васьки звучит
тире и тлубже его мйимых обобще­ний. В`Васькиных звуках он слышит
себя самого в преображенном и новом
качестве. «Он ‘повалил меня na 0бе
лопатки одним дыханием свовм», —
товорит он своей жене Нине, Но это
поражение превращается для него к
финалу пьесы в подлинную победу, в
новый этап творческого фасцвета. Ko­нечно, все это дается Не сразу и не
так просто. И Шеигорян, и Кауров до
последней своей торжественной встре­чи на концертной эстраде пережили
много мучительных и трудных минут.

В этой своей пъесе я старался из­бегать каких бы то ни было сложных
хитроснлетений. Мне хотелось как
можно проще выразить’ внутреннюю
динамичность замысла. ;

A. ФАЙКО

*
		ственном большом драматическом те­атре им. Горького состоится премьера
пьесы А. Файко «Концерт» в mocra­новке В, Федорова. Сформление
В. Рындина, _мувыка М; Гиосина.
Главную роль (Шигорина) исполняет
нар. арт. Монахов.

На 23 ‘марта намечается премьера
«Концерта» в московском Театре ре:
волюции. . х
	Саратовский театр им. Нарла
Маркса” «Даленое». Сурина—Люб
	хроника
	3х В МХАТ СССР им. Гормт
начались репетиционные работы ны
спектаклем «Простое Дело», Ther
ставит нар. артист республики Л, М,
Леонидов, он же исполняет pow
шиноня Галкина. Роль следоватем
поручена М, П. Болдуману,

3 В состав нового бюро сенци
каринатуристов МОССХ избраны т.
дожники Бродаты, Б. Ефимов,  
Елисеев, Нейль, Храпковский, Рот»
Пророков.

3№ Вслед за «Хлопчиком» тевтр ин,
МОСПС начнет параллельные рабун
вад «Вильгельмом Теллем» Шила
{постановуа Е, Любимова-Ланоно)
й ‘«Вассой Железновой»” М. Горы
(постановка С; Бирман),
`В труппу тватра лриглашёны путь
сты Даю ри и Полевой (из Ление
трада); Арычева и’ Смираний (из №
стова-на-Дону), Листов, Туганов,
также ‘артисты ‘быв. МХАТ 1, 3,
художественно-постановочной часты
приглашен В. Мюллер,

‚3 Художественным pyRoBoguteay
Театра революции приглашен засл.
НЯ артист республики А. Д, Д+
кий.
` 3 По приглашению дирекции де
нинградского Государственного театр
оперы. и балета им, Кирова в Ленте
град нриехал грузинский: режи)
нар, арт. Сандро Ахметели. Vi 6-1
бтавить балет Асафьева «Ларе
ны», премьера которого в мае,
 3% В труппу ‘Театра сатиры эст
пил’ бывший артист Мюзик-Хил
В, Лепко,

  ЗЕ 15 апреля в восьми залах но»
го корпуса Государственной Тре»
яЯковской галлереи открывается Be
ставка, посвященная творчеству И, Ё
Репина. Всего будет выставлено св»
ше 900 работ мастера (около 400 pr
сунков).

‚ЗЕ 15 марта в Русском музее в №
нинграде открылась выставка засл)
женного деятеля искусств К, П, Mer
рова-Водкина.

3% 18 марта в Музее народов 0007
откроется выставка произведений ху,
дожника П. Радимова. На выставю
будет показано около 200 работ, ды
ланных художником в 1934—35 №
в Ашхабаде Хорезме и Хиве,
	 
		 
	В КОМИТЕТЕ
ПО ДЕЛАМ
ИСКУССТВ
	Во Всесоюзном комитете по делам
искусств 14 марта состоялось совеща­ние работников искусств, посвящен­ное развертывающемуся творческому
обсуждению вопросов, поднятых B
статьях «Правды». Тов. Керженцев от­метил ряд существенных недостатков
в ходе обсуждения, заключающихся в
том, что обсуждение не захватило еще
некоторых областей ‘ибкусства (rpa­фики, радио и др.), что в предприя­тиях (зрелищных, студийных и т. п.),
как правило, не повели обсуждения
применитехьно к своей производет­венной работе, что очень слабо от­кликнулись крупнейлние центры стра­ны.
	Очень часто обсуждение носит
абстрактный характер. Необходимо
теперь же направить внимание работ­ников искусства на ‘разбор конкрет­ных произведений путем тщательно­то анализа, выявляя левацкие, фор*
малистские, грубо-натуралистические
черты и поддерживая ведущие на
путь реализма черты творчества того
или иного работника искусств. Все
руководители организаций по вопро­сам искусства должны в течение
всего творческото процесса оказывать
регулярно и систематически помощь
работникам искусства в их борьбе 3a
художественные образцы социалисти­ческого реализма.
	Выслушать pew крупнейшего ма­стера советского театра 9 самых вол­нующих вопросах советского искус­ства собрались многочисленные  пред­ставители ленинградской обществен­ности, A

Начиная свой локлад, В. 9. Мейер­хольд приводит высказывания Лени­на и Сталина об искусстве, В этих
высказываниях как основное положе­ние он отмечает требование того,
чтобы искусетво, принадлежащее на­роду, говорило простым и ясным язы­ком. Но дорога к простоте у художни­ка не должна быть простой и олно­образной. Свою’ характерную поступь
художник терять. не должен;

Художник должен искать новых
путей, новых форм выразительности,
в которые было бы влито истинное
содержание нашей‘ эпохи, Вспомним,
как в дни 15-летия советского кино
тов. Сталин призывал киноработни­ков к смелому наступлению, к завое­ванию новых высот. Мейерхольд при­водит пример смелого эксперимента
в области сельского хозяйства, Долго
агроном Цыции искал наиболее
устойчивое растение, в которым мож­но было бы скрестить пшеницу. На­конец этот об’ект был найден, Сей
час получены зерна гибрида, из ко­торых вырастает многолетняя  устой­чивая пиеница. > .

Мейерхольд переходит к творчеству
ТПостаковича, опера которого «Леди
Макбет Мценского уезда» и балет
«Светлый ручей» подверглиев унничто­жающей, но справедливой критике на
страницах «Правды». Молодому уче­ному очень трудно было найти об’ект
для гибридизации. Молодому компо­зитору также трудно найти сценарий,
в который OH могбы влить хорошую
музыку. «Услужливые друзья», — &
мы их считаем вратами, — добавляет
Мейерхольд, — подебвывали комно­зитору в корне ‘порочные. сценарии
(например; «Светлый ручей»). Шоств­кович проделывает‘ сложную, мучк­тельную работу, и’ если в своем ‘экс­периментаторстве он овбирал в себя
	‚ уполном. Главлита 5--20471,
	Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМ.
Издатель: Нурнально-газетное об’единение,
	Адрес реданции; Москва, Садово-Каретная, Божедомский пер» \
3-й Дом Советов (во дворе направо) или 1-й Самотечный пер», д, 1%
Тепефоны Д 1-99-65 и Д 1-99-66,
			В ПЕРВЫХ ЧИСЛАХ АПРЕЛЯ ВЫХОДИТ ИЗ ПЕЧАТИ
			/Мейерхоль
	д против мейерхольдовщины
	В происходящей сейчас дискуссии
© формализме очень много говорится
«вообще». А: театроведам надо сей­час широко и точно разобраться в Т&:
ких понятиях, как Фформализм. эпи­гонство. эклектика. Надо помнить,
что формализм и конструктивизм —
	ДОКЛАД В ЛЕНИНГРАДСКОМ ЛЕКТОРИИ
	тывать ее так, чтобы получалась с0-
ветская классика.

Наше искусство должно быть не
только всенародным, но и междуна­родным. Очень плохо, что за границей
нашу драматургию представляют та­кие вещи, как «Чужой ребенок» или
«Чудесный сплав». Мы. должны ярки­ми художественными произведениями
помочь пролетариату Запада и вести
ero K борьбе за освобождение, вдох­новить его на эту борьбу.

Два широких русла об’единились в.
нашем искусстве — классика и Co­‘ветская классика, Об этом часто забы­вала наша критика, которая занима­‘лась или неумеренными похвалами
‘или необоснованным разгромом, в0с­хваляла такие вещи, как «Интервен­ция», и в то же время заругала «Кар­‚мен» в постановке Станиславского, на
которой надо учиться молодежи.

Нас могут опросить, что же мы. но­заторы театра, делали в годы револю­цин, в предреволюционные тоды? Мы
изучали лучшие традиции театра
прошлых веков. Мы утверждали ус­ловную природу театра, Ty услов­‘ность, о которой писал Пушкин и
‚которую многие стали понимать ши­`ворот-на-выворот ‘(отсюда получи»
лось то, что называется теперь «мей­эрхольдовщиной»). Когда мы говорим
0 театре, мы должны помнить два
обстоятельства: первое — что театр в
своей природе условен, и второе, что
искусство театра не может He 6.
синтетическим.

В первые оды революции мы 6о­ролись с натурализмом, нарочито ого­ляли сцену, чтобы в кажую-нибудь
‚щель не пролезла дрянь из натура­‚листическото театра..Мы  разлагали,
разрушали старый театр. но в голове
держали формулу синтеза. Чтобы
‘притти к простоте, выроошей на ба­зе этих поисков, притти к синтезу,
нужна была антитеза:
	ee nn nnn Ng ‚вам не поздоровится,»
это попытка отвлечься от нашей дей­ое
	ствительности. В критических статьях
о театре постоянно приходится наблю­даль разрыв оценки формы и содер
жания. Всё хоропю знают неразрыв­ность содержания и формы, но как
только дело доходит до разбора то­го или иного произведения искусства,
обязательно отрывается форма от
содержания. Здесь возникает onac­ность, нападая на формализм, крити­ковать только форму, минуя содер­жание, Это может вызвать у худож­вика «формофобию». Художник мо­жет потерять форму, & это для него
гибель, :

Переходя к краткому обзору своих
работ, Мейерхольд ‘указывает, что
многое, попавшее из ето творчества
в руки этитонов и эклектиков, стало
толой формой, лишенной внутренине­го смысха.

Далее Мейерхольд переходит к
критике ряда своих собственных оши­бок. Здесь Мейерхольд был’ нелоста­точно самокритичен, Менее последо­зателен и не так резок, как. в. харак­теристике общего состояния нашего
театра. Он упоминает о некоторых
формалистских извращениях, в свое
время допущенных им самим: зеле­ный парик в «Лесе», заторможенный
теми в «Бубусе», отсутствие прима и
прозодежда в «Рогоносце» и т. п.
В каждой работе, говорит _Мейер­хольд, можно найти много недостат­ков, Некоторые ошибки некритиче­ски перенесены многими режиссера­ми в свои постановки. Конечно, Bce­то легче работать тем, кто отовсюду
собирает трюки и без смысла перено­сит их в свою работу.
	  иуография газеты «За ‘индустриализацию», Москва, Цзелной бульвар, 80.
	ТВОРЧЕСТВО  №3
	Орган Союза Советских Художников и Окультторов,
посвященный творчеству И. Е. РЕПИНА,
	них 2 многокрасочных.
	— Меня спрашивали в Москве—
товорит Мейерхольд,— зачем я еду
делать свой доклад в Ленинград. По­тому, что в Ленинграде-—скопище
мейерхольдовцев. Мое дело—дело во­ждя «театральното Октября» — при­звать их к порядку и оказать: если
вы позволите себе в дальнейшем совой
	‚трюхачества я сам вачну писать ре
	цензии о ваших спектаклях и тогда
	негодные элементы западной упалоч­ной музыки, то нам надо освободить
художника от этих влияний.

В статьях «Правды» пред’явлены
зысокие требования нашему  искус­ству, в них заключен призыв к под­нятию ‘художественного вкуса проле­тариата. Несомненно, что стаханов­ское ‘движение ‘ускорило необходи­мость во весь рост поставить проб­лему советского искусства. Ведь cy­мел Стаханов, & за ним тысячи рабо­чих, разбить нормы, установленные
учеными зюдьми. Теперь пролетариат
хочет разбить нормы, которые пыта­лись установить ‘некоторые художни­ки в искусстве:

Всем известно, (— говорит Мейер­хольд; — какой любовью пользуется
великий Шекспир у нашето зрителя,
Но ему и тут сразу же ставят какие­то нормы: перевод Радловой, поста­новка Радлова — вот нормы. А мы
считаем, что эти перёводы викула
не тодятся, что это подправленный
Вейнберг, не больше. Сейчас над пе­реводами Шекспира работают в по­рядке соревнования два поэта, Они
покажут, насколько жалки нормы,
применяемые к Шекспиру Радловой.

Странно ведут себя некоторые ` ху­дожняки после опубликования cTa­тей «Правды». Лев Лебединский, на»
пример, зовет обратно к давно. похо­роненной ВАПМ. Некоторые считают,
что самое лучшее — это «золотая. се­редина»: что-то среднее между фор­мализмом и натурализмом. Хорошень­кое у нас будет искусство, если все
преврататся в counmurenett «золотых
середии».

Сталинов беседе с ampumepow Ca­мосудом СКазал, что нам нужна co­ветская оперная классика. До этого
Наркомпрос, руководивший театром,
товорил иное: нам нужна классика и
советская. тематика Мы Должны
	брать советскую TOMATHKY H paspadva­В номере 36 репродукций, из
Цена номера 3
	р. 15 к.
	Требуйте во всех. инижных магазинах и киосках,
Журнал может быть выблан по письменному требо’
ваню наложенным платежом.
	Запросы направлять: Москва, Маросейка 7.
	ayy a
	№ Г 2 THS a,
о не один Ленинград повинен aly Главная контора КОГИ5’ь
		мейерхольдовщине. жестокой критике
	Мейерхольд подвергает работу Охлоп­кова, который в порядке эпигонства
хватал все отовсюду и переносил к
себе на сцену. На базе мейерхольдов­ского макета «Хочу ребенка» Охлоп­ков показал «Разбег» и «Мать», Те­перь Охлопков отрекается от своих
оттибок, но что же он будет делать
дальше, если не имеет своих твердых
художественных основ?

На примере ряда последних мос­ковоких постановок Мейерхольд по­казывает, насколько глубоко язва эпи
	тонства и эклектизма раз’едает теат­пальный ортанизм. Он останавливает­ся на постановке «Отелло» в Малом
театре и указывает на смешение в
декорациях всех стилей зроде  бес­привцщипного случайного подбора. кар­THHOR к сочинёниям Шекопира в из­дании Брокгауза и Эфрона.

В заключение Мейерхольд заявля­ет, что работники Искусств должны
быть очастливы вниманием, ‘уделяе­мым партней вопросам ^ искусствв.
Партия: во весь голос призывает. к
наступлению на фронте искусства.
Здесь надо жестоко пресечь полыт­WH насаждать «золотую середину», От
людей искусства требуется сугубо
внимательное ‘отношение к единству
формы и содержания. Наш режиссер
	ПРЕВОСХОДНЫЙ АРОМАТНЫЙ НАПИТОК
	ПРАВИЛА
ХРАНЕНИЯ и ЗАВАРКИ
	^раните чай в стеклянной или
жестяной чайнице, плотно ва­крывайте крышку.

Во избежание воспринтия ` по­сторонних, запахов, храните
чай в сухом месте и вдали
от пахучих продуктов и ве
ществ;

Для. чая берите только свежую
воду, ие подогревайте остыв»
ний кипяток,

Чайник должен быть совер:
шено чистым, перед заваркой
согрейте чайник (прополощите
кипятком).

Засыпая в чайник чай, пали­вайте кипятком не более двух
	а 0
ТРЕБУИТЕ
BO BCEX МАГАЗИНАХ.
‚БАКАЛЕИ»
„ГАСТРОНОМА“
„РАППИЩЕТ ОР! OB 
и Ap.

о
ГРУЗИНСКИИ ЧАИ.

 

 

 

 

 
	ЧР aan NM AS pS eek eee 28 eh Bib aee Oe
—не просто режиссер. Он. должен
быть мыслителем, он должен быть
поэтом, чтобы оценическое произведе­ние предстало перед зрителем во
всей своей мощной красоте,

(По телефону от нашего копреспон­‘50,

B PASBECE
ho 100 rpars nena 7 p.

„3 р 50 к.

ne 25 ити Тр. 75к.

5.
6.

третей чайника.

Накройте чайник полотенцем
или салфеткой и продержите
его закрытым 5 минут,
После этого долейте чайник
кипятком, и вы получите пре­красный чайный напиток при.»
ятного аромата и вкуса,