Пролетарии всех стран, соединяйтесь! Ne 14 (300) ОФВ ЕСТЬ THORYEeOARIR® Орган Всесоюзного комитета по лелам ‘искусств при Совнаркоме Союза ССР здания седьмой Понедельни к, 23. марта 1936 г. Цена номера 20 Болезни Участини отирытия Театра народного твоочества эстрады . Товаришу СТАЛИНУ к Вам, нашему стическое искусс вечество в светтии воспитывать Наша эстрада, об’единяющая свыше 10 тысяч работников, является самым отсталым участком советского искусства, Второй пленум ЦК Рабис обсуждал вопросы эстрадного мастерства, ховяйства-н быта. Решения пленума бы: ли направлены к тому, чтобы поднять уровень советской эстрады, насытить ее политическим содержанием, повысить культуру и мастерство эстрадных выступлений, С тех пор прошел почти тод — срок вполне достаточный для того, чтобы очистить эстраду от коености, рутины, приспособленчества и пошлости. Однако, на-днях «Правда» в статье «Эстрадная халтура» справедливо упрекает эстраду, ее отдельных артистов, в безвкусни, ограниченности, в неуважении к зрителю. Это показывает, что эстрада в целом не перестроилась. Лучшие ee мастера, по-настоящему любящие свое искусство — Курзнер, Образцов, Яхонтов, Рапито, Балашов, Шварц, Редель, Хрусталев, Апдроникев, Кастеллио, Каминка, — Омирнов-СоКольский, Вас-Вольт, Рина Зеленая и др. — несут с собой на подмостки идейность, мысль, образ, професзиокальную культуру, выдумку и мастерство, Отстающие — старые, глупые анекдоты, чуждое мировоззрение, опустошенность, сарматовщину и гнилой привкус довоенной «буфетной ориентации». А большинстве—неудачно эпигонствует, перетряхивает устярелый репертуар, мало чем отличающийся от «классических» образцов остроумия о теще и мостовых. Застой вместо роста наблюдается и в искусстве конферанса. Шутки, peплики конферансье, его «служба связи» между зрителем и ибполнителями имеют огромное значение — он может провалить даже неплохую пгограмму и, наоборот, вытянуть последственную. Зритель любит конферансье, доверчиво и радостно ето встречает. Конферансье наоборот, по-. банвается зрителя: вдруг задаст Boe прос. Текст у конферансье написан на всю программу один и тот же и добросовестно заучен, и всякие «неожнланности» не входят в его планы, Все конферансье — Амулокий, Гаркави, Грилль, Орешков, Менлелевичи др. — работают по единому осзященному традициями штампу. Исглючение составляют разве только ленинтрадец Гибшман и москвич Корзыков — ‘они ищут новую, ориг хальную форму конферанса, В театре мы знаем драматурга, актера, режиссера, художника. Ня эстраде, как правило, известен только артист. Остальные или отсутствуют BOBве или тщательно скрываются от зрнтеля. Такое бесславное, анонимное, подпольное существование, такая обезличка отталкивает авторов, приБодит к обескровливатию эстрады, вынужденной питаться второсортным материалом. Эстрада не идет в ногу сэ всей страной, с передовыми отрядами искусства. Драматурпи, композитэры, художники сообщили о своих работах к ХХ годовщине великой Октябрьской революции. Только от эстрадни» ков не поступало ни одной заявки. Эстрада ипрала м играет большую политико-художественную роль. Широкие массы трулящихся нашей страны крепко связаны с эстрадой, Но вкусы советского зрителя — это чу CH строителя социализма. Ему чужды псевдонародные песни Руслановой, юмористические дуэты Громова и Милич, «интимные» песенки Малахова, протаскивающего на эстраду «вертинщину», фельетоны Эд и Вар. Чрезмерно большое место занимают на эстраде такие жанры, как свист, светотени и др. И наконец, есть ряд имен, живущих на остраде исключительно за счет своей театральной популярности. Сегодня в ЦДКА начинается лекада встрадного творчества, организованная об’единением Госэстрада, на которой выступят артисты Москвы, Ленинтрада, Ростова, Минска, Казани, Днепропетровека. На последние числа марта назначено общегородокое собрание эстрадников Москвы, посвященное вопросам, поднятым в статьях «Правды». Эти два начинания должны сыграть решающую роль в жизни советской эстрады — содействовать ee скорейшей перестройке и превращению в остро-отточенное оружие художественной агитации. ` Только высококвалифицированная. полнокровная, радостная эстрада может стать подлинно массовым и любимым искусством строителей -социализма. Выставка к Х сезду комсомола КХ всесоюзйому с’езду комсомола сектор искусств ЦК комсомола готовит большую художественную выставку. Выставка откроется в апреле в помещении Музея изобразительных искусств. Смотр молодых художников Москвы, проводимый сектором искусств ЦК ВЛКСМ совместно с московскими художественными организациями, дал возможность отобрать для выставки около 2500 работ 250 художников. В основном — это живопись (1300 работ) и графика (около 1000). Жюри отобрало для выставки свыпе 200 живописных работ у 87 хУудожников. Отбор графики и скульитуры начнется в ближайшие дни в помещении Музея изобразительных искусств, Среди отобранных работ особенно вылеляются произведения молодых художников: М. Нончаловского, Танчика, Гуревича, Пастернака, Кокорина, огромный, радостный подарок нам, всем. рабочим и служащим, колхозникам, научным работникам, Мы будем бороться за великое народное социалистическое искусство“ которое должно помогать парОДЫ нашей страны на героике Сталинской эпохи. Наши песни будут звучать бодрым призывом к труду, будут полны горячей любви к свободной родине и Вам, нашему ДОРОГОЙ ИОСИФ ВИССАРИОНОВИЧ! В праздничный день открытия в Москве Театра Народного Творчества мы, его первые актеры и зрнтели, свое первое слово обращаем вдохновенному вождю, ведущему человечество в светлый мир коммунизма. такого театра еще не было в истории. Он мог появиться только в стране победившего социализма, только в стране, которая под Вашим руководством победила своих врагов и стала сильнейшей державой в мире, только в стране, где под Вашим руководством трудящиеся пришли к радостной, счастливой жизни. Цветет наша родина, она становится самой богатой и самой культурной страной. Лучше и веселее стала наша ‘жизнь! Радостнее стал труд и звонче поются: песни! Ярче вспыхивает веселый смех! вождю, учителю и другу. Вы учите нас, товарищ Сталин, осваивать все лучшее из наследия человеческой культуры. На образцах мастеров, искусства мы обешаем учиться и учиться для того, чтобы достойно отшлифовать самородные лики Н. С. Гоцеридзе, стоит — засл. артистка Республики Тамара Чавчавадзе Народный артист республики А. А. ХОРАВА__ Ч. НА ПРИЕМЕ В КРЕМЛЕ Никогда в жизни я не испытывал такой величайшей радости, Kak Ips встрече с вождем мирового пролетари ата. Я не могу говорить без огромно“ №0 волнения о встрече с товарищем Сталиным. Наша делегация находилась в Кремле вместе с вождем 9 часов. И эфи девять часов прошли совершенно незаметно С огромным волнением мы ло» вили каждое слово, каждое замечание вождя. Когда я выступал в Кремле, я чувствовал, что тов. Сталин и все руководители партии и правительства внимательно слушали мою речь о театре Грузии. Тов. Сталин прекрасно знаег состояние и ‘работу’ старого грузинского театра. `Одно.могу сказать об итогах этой замечательной встречи, что я — счает“ ливый человек. Я получил колоссальную творческую зарядку, которой хватит на многие годы. Я приложу все усилия к тому, чтобы совместно с м0- ими товарищами бороться за такой театр Грузии, который был бы достоин тех трудящихся и той земли, где родилеа. великий вождь мирового пролетариата — наш Сталин, у ь + Засл. арт. республики Т. ЧАВЧАВАДЗЕ СЧАСТЛИВЕЙШИЙ ДЕНЬ МОЕЙ ЖИЗНИ: Я счастлива, что мне выпала большая честь в числе лучших WAR coe ветской Грузни посетить столицу Советского союза. Исполнилась моя ваветная мечта видеть великого Сталина, смотреть на него, такого родного ий близкого. С большим воодушевлением ехала я из Тифлиса в Москву. Наконец, мы приехали в столицу. Назначен день приема. Я должна выступить при встрече с приветственным словом. Никопла в жизни я не пережнвала столько высокого чувства волнения, как перед встречей с вождем, < Мы в Кремле. Сейчас должен войти тот, имя которого известно всему миру. И вот появился Сталин. Восторг и гордость об’яли меня и всех пьисутствующих. Я с трепетом и вместе с тем с нетерпением жду своего слова. И вот я вижу с трибуны улыбающиеся лица членов Политбюро, ласковые глаза родного Сталина. Эта меня успокоило и ободрило. ‚ Я приветствовала нашего любимого вождя от лица женщин творческих работников Грузии. В заключение я прочитала ва грузинском языке <тихи грузинского поэта Леонидае, посвященные Сталину. Во время чтения стихов неоднократно раздавались: бурные аплодисменты. Я подошла сов-. сем близко к Сталину, крепко пожала его руку. дая 06060 глубокой художественной культурой, женский хоровой ансамбль отличается исключительной спетостью, точным ритмом, хорошей дикцией и молодым, бойким темпераментом. Особенно удались ансамблю песни «Ой, вишеныко, черешенько», «Казала мен: Солоха, прийди», «ОИ, двчино Уляно» (руководитель энсамбля — В. Верховинеи). В концерте выступали также об’- единенные мужекие и женские со ставы всех трех коллективов. Наиболее интересным из этих выступлений было исполнение мужским составом «Несни приамурских партизан» и э8- мечательной украинской народной пм «Закувала та сиза зозуля». Из выступавших на концерте солистов, кроме уже хорошо известных москвичам нар. артистки Литвинен`ко-Вольтемут и засл. арт. Паторжинского, надо отметить обладающую ис ‘ключительным по силе и красоте го`лосом, большой музыкальностью 0. Петрусенко и певицу 3. Гайлай. Особенно интересно дарование 3. Гай лай. Если она и уступает Петрусенко По силе голоса, то превосхолит ее по культуре исполнения. Ее выступление, особенно с песней «Ой одНА Я, одна», подтверждает сложившееся о ней ‘по «Снегурочке» впечатление, как о крупном и тонком ху» дожнике, творчески своеобразном и интересном. Шумным и вполне заслуженным успехом в концерте пользовались танцы: исполнялись «Гопак» и «Казачек». Hato прямо сказать, что B ЭТОЙ области наши украинские гости никем еще не превзойдлены. Большой театр Союза ССР давно не видел такото неподдельного, яркого народного веселья, такой неподражаемоискренней торжествующей ралости: Исполнялись танцы балетом Киев‘ского театра, а также ансамблем украинского народното танца, участвовавшим в международном фестивале танца в Лондоне. Украинская декада в Москве пре ‘вратилась в событие огромного культурно-политического значения. Эта братская. встреча явилась подлинным праэдником народного творчества. _ К. СЕМЕНОВ . Эту встречу я не забуду всю свою жизнь. Делегация знатных людей Грузии B Mocxee 17 марта в Москву прибыла делегация знатных людей СОР Грузии. В ее состав входят ©тахановцы промышленности, транспорта и еельского хозяйства, инженеры, научные работвики, представители” частей Красной армни, работники ‘литературы и искусства. Делегацию возглавляет секретарь Закавказского краевого комитета ВКП(б) и ЦК КП(б) Грузии т. Л, Берия, Среди прибывших. делегатов — paботники искусства и. литературы CCP Грузии; художественный руководитель театра им; Руставели, нар. арт. республики А. А. Васадзе, нар. арт. республики А. А. Хорава, нар. арт. реенублики Н, С. Гоциридзе, засл. apr. pecпублихи — Тамара Чавчавадзе и Ната Вачнадзе, народный скульптор Грузии Янов Николадзе, засл. деятель искусств художник Меисей Тоидзе, художница Елена Ахвледиани, поэт Паоло Яшвили, писатель Михаил Джавахишвили, поэт-драматург Алио Машашвили. 19 марта работники искусств и литературы были в Кремле на приеме делегации советской Грузии руководителями партии и правительства. В середине августа в Москву на 20 спектаклей приезжает Тифлисский государственный театр им. Руставели. Театр покажет свои. последние работы — музыкальную комедию «Осенние дворяне» С. Илдиашвили в постановке К. Патаридзе и «Арсен» С Шаншиашвзили в постановке А. Васадзе, В мире капитализма, среди голода, нужды, безработицы, фашистского произвола и мракобесия попирастся человеческое достоинство, уничтожаются лучшие образцы искусства, созданные всей предшествующей историей человечества. Всякие ростки народного га творчества душатся и беспощадно подавляются. А в ее нашей стране народное творчество приобретает огромi ный размах, наши песни и пляски отражают новую aie радостную жизнь. Жить стало лучше, жить стало 3; Безвозвратно уходят в прошлое неграмотность, неодники культуры вежество и открываются все новые р и искусства народа. . В Советской стране начинает” стираться грань между умственным и физическим трудом. В нашем народе пробуждаются и растут подлинные таланты искусства. Мощной симфонией радости, как гимн коммунизму, звучит творчество . великой Мы, ударники и ударницы, повышаем свою квалификацию, овладеваем стахановскими методами работы, одновременно мы горячо любим искусство и творим его. И поэтому: Театр Народного Творчества — это Спасибо, товарищ Сталин, за радостный труд, за прекрасную творческую жизнь! Вождю нашей родины, великому кормчему всего угнетенного: человечества мы шлем свой пламенный привет, полный искренней любви и восхищения. Художественный руководитель театра им. Руставели народный артист республики Пит грузиисного театра или, Руставели Новое руководство театра им. Руставели в соответствии с директивами партии и иравительства приступило к решительной перестройке. Нами были сняты с репертуара все названные пьесы («Ламара», «Тетнульт». «Майстер», «Шлеги»). Театр приступил Е составлению ‘нового репертуара. отвечающего задачам современности. (сновной упор мы ‹лелали на создание и постановку произведений оригинальной советской драматургии. На ецене театра появляются «Осенние лворяне» — Серго Кллиашвили. Не менее ответственной постановкой явилась премьера текущего сезона театpa — «Шлатон Иречет». Высокую оценку последним двум спектаклям театра им. Руставели («Платон Кречет» и’«Осенние‘дворяне») дал секретарь Заккрайкома ВКТКб) Л. Берия, Руководство театра им. Руставели тесно связало свою деятельность с драматургами Грузии. В конце апреля наш театр покажет новую пьесу Сандро Шаншеиашвили «Арсен», На очереTH — постановки пьее советских драматургов: Алио Машатшвили, Петре Самсонидзе, Шалвы Дадиани. На приеме делегации советской Грузии © руковолителями партии и правительства в Кремле тов. Молотов, 0бращаяеь к делегатам — работникам искусств. заявил: «В недалеком будущем налеемея видеть грузинский театр в столице Советского союза — в Москве». ‚Мы с радостью приедем в столицу Советского союза. чтобы продемонетрировать свое искусство. : тельства театра, национального HY форме и социалистического по ‘содержанию.: националистическая часть грузинской интеллигенции вела против него ожесточенную борьбу. Ахметели вначале удачно «балансировал» и как бы шел навстречу потребностям здоровой части советской интеллигенции. Но когда был положен конец националистическим уклонам и групповщине, когда разрядилась нездоровая атмосфера среди работников театра Грузии, — «балансировать» было уже невозможно. Надо было резко повернуть руль, чтобы впасти театр им.. Руставели от полного идейного и художественного банкротства. Когда передовая часть работников театра потребовала от Ахметели настоящей перестройки в соответетвии с задачами современности. то он в ответ на это енял в первую очередь с работы своих товарищей А. Васалзе и А. Хорава, а затем пытался снять и ряд других работников. 13 сентября 1935 года постановлением Совнаркома и ЦЕ КП(б) Грузии о театре им. Руставели был положен конец самоуправетву Ахметели. Ахметели создал рят спектаклей, в которых сказались формалистические п напионалистические тенденции. Таковы «Ламара», «Тетнульт», «Майстер», «Шлеги». В этих постановках была идеализация стариьы, этнографизм, экзотика, беебмыесленные трюкаческие приемы игры, ненужная громозлкость. художественного оформления. искажение исторической и с9- временной действительности — в 00- WOM BCe TO, на что так справедливо и своевременно обрушилась «Правда». Театр им. Руставели возник на развалинах старого грузинского театра. В перИох империалистической войны и меньшевистского «рая» театральная жизнь в Грузии почти совершенно замерла. Руководители грузинского теат% В Т@ ГОДЫ стали На ПУТЬ его самоликвидации. Советской власти достался идейно и художественно обанкротившийся театр. 25 ноября 1922 года театр им. Ру ставели выступил с первой постановкой — пьесой Лопе-де-Вега «Овечий источник». Этот спектакль был триумфом той художественной молодежи, которая была выпестована Октябрьской революцией, Роль и заслуги покойного мастера №, Марджанишвили в области советизации грузинского театра и создания революционных спектаклей — исторически огромны. Националистическая часть грузинской интеллигенции в свое время жестоко травила большо‘то мастера, работавшего тогда в театре Руставели. В 1926 тоду на сцене театра им. Руставели впервые появились пьесы советских драматургов. Театр также ставит классику: «Гамлет», «Разбойники», и др. Руководитель театра им. Руставели (С. Ахметели, — который, в сравнении © большим мастером Марлжанишвили. ничем особенным себя не зарекомендовал в прошлом, —на определенном этапе возглавлял прогрессивное движение советского театра в Грузии ‚но очень скоро скатился в формалистическое болото. Как это случилось? Пока театр им. Руставели смело шел по пути строиУкраинская шесня и танец смотря на различный характер и художественный уровень отдельных ан: самблей, об’единенный коллектив добился не только органически-целостного, едино звучания, но и тщательности в отделке исполняемых произведений. Опетые в конце BTOрого отделения хоровые песни «ОЙ, наступала да чорна хмара», «Розпрягайте хлопц!, кон», «Веснянка», «ОЙ, на гор! та женць жнутьх предетавляли собой не только хорошо разработанный народно-песенный материал исключительной красоты и тонкости, но и образец превосходного исполнительского мастерства, Прекрасно было исполнение хора «Запоыт» (‹Як умру, то поховайте», слова Шевченко, дирижер — Н. Городовенко). Успех об’единенного хорового коллектива, конечно, обусловлен серьезными художественными достижениями составляющих его ансамблей. Украинская заслуженная капелла «Думка» уже и раньше была известна москвичам по прежним своим гастролям. И можно с удовлетворением отметить, что эта замечательная капелла не стоит на месте, ее художественный рост несомненен. Исполнение ряда пёсен («Ченчик» «Ой у луз! та ще и при берез!» и др.) показывает, что в.лице этой капеллы мы имеем первоклассный ансамбль, который способен выдержать соревнование с любым хоровым коллективом в Coветском союзе. Особенно хорошо были исполнены песни «Дурарик» # «ШЩедрик», & также песня «Ta ne жалько мен», с участием солиста, заслуженного артиста республики Паторжинского, Большую художественную культуфу и музыкальную чуткость обнаружила капелла бандуристов, каждый из Участников которой соединяет в себе хорового певца и мастерабандуриста. Особенно удались этой капелле песни «Ой, попливи, утко» и «Ой, у полЕ криниченька», ‘а также «Веночек из трех песен» — «Ой, ходила л1вчина бережком», «Кину_куль» и «Дощик». Женский хоровой ансамбль. интересен тлавным образом тем что в свое исполнение он вносит элементы театрализащии: мимику, некоторые сценические движения, Не обла21 марта в Большом театре Союза ОСР костоялся большой вечер украинского народного, искусства. Кроме оркестра, балета и солистов Киевского театра в этом. интереснейшем концерте выступали украинские хоровые коллективы: «Думка», «Капелла бандуристов» и «Женский хоровой ансамбль». Концерт открылся выступлением об единенного коллектива всех хоровых ансамблей, исполнившего «Песню о Сталине», написанную на тек поэта М. Рыльского. Песня прозву* чала чрезвычайно под’емно и мощно, вызвала бурное одобрение публики. Выступления 0б’единенного хоровото коллектива представляют паиболее интересную часть программы. НеИЛЛЮСТРАПИЯ На совещании в „Советском искусстве“ очевилностью, что оформление: книг в «Академии» в значительной мере шло (и ло сих пор идет) по принципу самотека. -Именитым хужюжникам раздавались заказы — часто без учета интивидуальных особенностей графика; художники приносили сделанные ими иллюстрации, а издательство. расшаркиваясь перел «общепризнанным» авторитетом «уастера» (кстати сказать, иногла бессовестно разлутым приятельской критикой), механически репродуцировало иллюстраций. Выступления Н. А. Суворова, А. Гончарова, Филипповского, Милашевского и лр. показали, что в «Акахемии» не было не только плановой и илейно-воспитательной работы с иллюстраторами — не было: самого элементарного руководетва художниками. И5- Дательство не давало ведущих устаноSOK, не подвергало продукцию художников коллективному обсуждению, почти неё пользовалось пратом браковки материала, Утсюла оформление книги итлошь. и рялом давало широкий простор для ‹амых неудачных экспериментов. место которым в портфеле художника. Идя на повоху графиков и рисовальщиков, излательство не было в состоянии давать отпор украшательскому и эстетекому полхолу к оформлению книг. Издательство закрывало глаза на то, что Н. В. Кузьмин, например, в олинаковой манере оформляет Пупкина, Мюссэ и Тонкура. а В. Конашевич делал свои В! рисунки в Такой оторванности от текста классика, что тов. Чегодаев резонно поставил на совещании вопрос: да читает ли Конашевич те книги, какие он иллюстрирует?! (о всеми этими замечаниями соглаCHICA лиректор издательства «Аканемия» Я. Д. Янсон, предложивший иродолжить лискуссию о книгах” «Академии» на выставке, организуемой издательством. «Академия» — первое издательство. Которое, откликаясь. на статьи «Правды» 06 искусстве, вынесло свою работу по оформлению книги на 0бсуждение художественной общественности. 19 марта состоялось совещание художников и искусствоведов, созганное редакцией «Советского искусства» и «Академией». Совещание привлекло большую аудиторию. После вступительного слова предеелательствовавшего И. Л. Альтмана, охарактеризовавшего цели совещания, с докладом кыступил М. П. Сокольников. Он привел многочисленные примеры формалистических извращений, имеющихся в изданиях «Академии». Дело здесь не ограничивается печально известными иллюстрациями В. Лебелева к сказкам Маршака и стилизаторской пачкотней М. Розенфельла («Конек-Горбунок»). Не менее резкой отрицательной оценки заслуживает выпущенное «Академией» изданив финского народного эпоса «Калевала»; эта книга по праву может раесматриваться как своеобразная энциклопедия самых отвратительных и отталкявающих черт ленинградекой художественной школы Филонова. Можно сослаться также на оформление М, К. Соколовым «Орлеанской девственницы» Вольтера и на длинный ряд других книг. Чем же обусловливается такое больпое количество формалистического брака в продукции издательства, которое претендует занимать ведущее место в художественном: оформлении книги? В выступлении М. П. Сокольникова не было четкого ответа на этот топрос. Но совершенно ясно, что основная база злесь заключается в том, и это подчеркнул в своем содокладе А. И. Бассехес («Советское искусство»). что излательство ‘забыло 0 своей ведущей роли в создании стиля художественного оформления книги. } He совещании выяснилось со тей. ДЕКАДА СОВЕТСКОЙ ЭСТРАДЫ Сегодня в КраснознаМенном зале ЦДКА открывается декада советской эстрады, ‘ортанизуемая об’единением ‘тосударотвенной эстрады совместно ‘с Пентральнымо домом Красной ар: В программе декады представлены нсе ‘вилы эстрадного искусства: жан\ровое. пение, художественное чтение балет. акробатика, музыкальная экс‘центрика и куклы, жонглеры, мнемо‘техника, юмор, скетчи, народные ин‘струменты. хоровые и‘ музыкальные эстрадные ансамбли. В декаде выступит ‘около. 150 `э5- традных артистов и COMb эстрадных коллективов не только Москвы и Ле: ‘нинграда, ‘но и других городов Совет» ского союза: ‘Харькова, Киева, Минска, Казани, Баку, Ростова, Днепро’ петровока, Одессы. Многие из’ исполнителей выступают в’ Москве впервые, ‚ными артистами, как Осипов, Нурзнер, Редель. и `Хрусталев, Образцов, Яхонтов, Новикова, Смирнов-Соколь“ ‘ский, Вл; Хенкин, Корф’ и др.\выету‘пят молодые еще “мало знакомые на* шему Зрителю исполнители: ‘ Лукь* ‚анченко (пение). Мозговая’ и Tapa. Впервые, будут ‘показаны в Москве ‚эстрадные национальные музыкальные `анеамбли— бандуристов ‘(Досен‘ко—Харьков), цимбалистов’ (Бепорусский ‘ гос. ансамбль-——Минск). Вы: ступят также широко’ известная у ‘нас украинская капелла «Думка» 8 Краснознаменный ансамбль красно» армейской песни ЦДКА. В програиг) декады включается репертуар 1836== 1938 гг. Ряд номеров будет. пока н& декаде в первый ра®, ТЛенивы и нелюбопытны иные графики. Они не изучают действительности, не работают над. повышением своего” мастерства, подчас даже не читают тех книг, которые иллюстрируют. . mo `К чему! Куда легче чуть-чуть подновить произведения старых мастеров и выпустить их в издательстве «Академия» под своим именем. 0бразцы такой перелипованной графики демонстрировались на совещании в релакдии «Советское искусство». Мы их воспроизводим. Оправа, даны рисунки фрёнцузского художника 70-х годов Берталя, из книги «La Comedie de notre temps»: crena иллюстрации Н. Кузьмина к «Актриce» Гонкура. Кюмментазии. как товорится, излишни,