‚ ГОАО СОЛАТ О — Советской АВТОРАМ ФИЛЬМА — «МЫ ИЗ КРОНШТАДТА» Дорогие товарищи Дзиган и Вишневский! ` Полтора года напряженной больше, вистской работы (& мне известно, з каких условиях вы работали) 0%. мочного коллектива увенчались ус. пехом. ‘Страна наша, наша Красная армия получили замечательный, чу, десный, правдивый фильм «Мы в Кронштадта». Замечательный фильм потому, что показывает иредставителей десятко тысяч рядовых бойцов (пролетарие» красноармейцев и краснофлотцев) 1 «рядовых командиров», беззавети дравшихся за’ завоевания Октября под руководством нашей великой map. тии коммунистов. Чудесный фильм потому, что ци только отдельные кадры, но geo, фон, особенно военных действий, дей. ствительно грандиозен, я бы сказал что эта часть является непревзой, денной ни в одной из картин, мно виленных. Правдив потому, что там живы, люди 1919 года, которых я признал просматривая «Мы из Кроншталта». Советую еще раз без спешки пре, смотреть, подправить отдельные дет. ли. Наши краснофлотцы и командиры будут смотреть картину’ большой взволнованностью, Командующий Черноморским фл том, флагмаь флота 2-го ранг И. КОЖАНОВ Тосударственный ‘инетитут иску ствознания в Ленинграде готовит вн. пуск оёрии. массовых брошюр по в. просам искусства. Театральный сет. тор института выпускает брошюры о греческом театре, о римском и ры. невековом театрах, об итальяноком 1 испанском театральном френессансь, о театрах Французской революции я др, Ряд брошюр будет посвящен руссяо му театру ХХ века, советокой др» матургии и крупнейшим мастеру мирового театра. Специальные монографии посвя. щаются творчеству Маяковском, (т. ниславского и Мейерхольда, ‘ Серия выпускается в ответ на Ob ращение Н. К. Крупской о создания научно-популярной литературы для стахановицев. «Горе от ума» в театре Мейерхольда ‚ 26 марта в театре им. Мейерхольда школьный кружок Ногинокой школы им. Короленко показал свой ‚ спектакль «Горе от ума» (постановка педатога. школы Глаголевой), в. wp weartrriars wa. ae Спектакль смотрели лучшие Att ские кружки Московской области и Я an prape ¢ BR. MefiepAPTUCTLI TeaTpa BO та Сет XOTb LOM. Юный коллектив использовал В своей. постановке декорации мейерхольловского спектакля, но при этом изменив оформление применительно к своей постановке. В. DB. Мейерхольд дал очень хорошую оценку детскому спектаклю. Ему понравились непосредственность, простота в исполнении, хорошее чтение стихов, и он пригласил участников спектакля посмотреть вечером «Горе уму» в его постановке. „Молодые исполнители высказали ряд критических замечаний о поста“ норке, Они, в частности, не’ согласились с мейерхольдовской трактовкой образов Молчалина и Чацкого, В. Мейерхольд обещал в ближайшее время приехать в Ногинок и подробно побеседовать Oo грибоеловокой пъесе. . Концерт в Центральном детском театре Центральный детский театр на-днях устроил для иненеров и школьников симфонический концерт с участием солистов ГАБТ: засл. арт. респ. В. В Барсовой и И. С. Козловского. Юные зрители очень тепло ветречают свою старую знакомую — директора театра Н. И. Сац. Первым номером симфонический оркестр под управлением дирижера Л. Половинкина, исполнил народные песни А. Лядова. Очень большой успех имели детские песни Чайковского, ‘исполненные В. В. Барсовой в сопровождении оркестра. Особенно понравилась детям «Кукушка». ‚ Специальное отделение концерта было посвящено «песням ‹ зрителей ‘детского театра». Музыка ® этим песням написяна композитором Половинкиным. Среди них популярная песенка «Про Наталку», которую peбята называют «дразнилочкой». Забавный припев «очень жалко, очень жалко» — весь зрительный зал поет вместе с В. В. Барсовой. Другие песни — «Наша юность» и «Спасибо товарищу Сталину» ребята спели с И. С. Ковзловским: По просьбе зрителей в программу концерта был включен вальс Половинкина из спектакля ‚ «Сережа Стрельцов». Этот вальс до сих пор ребята слышали только из-за сцены в’ последнем акте спектакля. фойе очень оживленно . прошла музыкальная викторина. Победители викторины были премированы, нотами и сборниками. песен. у Вечером театр показал chenTaxms «Сережа Стрельцов», _ Как в Воронеже борются с формализмом Только через два месяца после напечатания статьи «Сумбур вместо музыки» писатели и работники искусств Воронежа собрались для обсуждения статей «Правды», Собрание продолжалось два дня. Однако нужно при знать, что’ воронежские работники искусств провели дискуссию неудачно. В докладе доцента Л. А: Наоткина «0 формализме и левацких извращениях в литературе и искусстве» почти не было конкретных примеров из практики местных писалелей и театров. Да это и понятно: т. Плоткин в ВороHeme — гастролер. Во время своих «наездов» из Ленинграда он не смог достаточна, серьезно ознакомиться © художественной жизнью Воронежа, & между тем и-формализм и ватурализм оказываются в творчестве мнотих воронежских художников. Собрание не обнаружило правиль-, HOTO понимания сталей «Правды». Выступивший в прениях засл. арт. т. Зимбовский прямо заявил, Что теперь, после статей «Правды», актеры выбиты из колеи и не знают, что же делать. Главный художник Большого советского театра т. Отернин сказал, что его «заставляли быть формалистом», что он «под хищными взглядами критиков, директора театра т. Вольфа и режиссера Энгель-Крона выполнял ряд трюкаческих постановок, помогая Энтель-Крону писать нелепый пролог к «Ревизору» — И все это только из-за, опасения, Kak ‘бы его, Стернина, не обвинили в отсталости от «передовых людей». «Как и философ Сократ (!), — товорит далее Отернин, — я знаю теперь только. то, что я ничёго не знаю. Положение театрального работника стало неимоверно тяжелым: захочешь дать передовой спектакль (что-нибуль новое, оригинальное), — наскочишь на фофмализм, захочешь дать спектакль в реалистических тонах, — наскочинть на натурализм, & если дать что-то промежуточное, директор скажет: недоработанный спектакль, за что вам жалованье платят». Что же касается музыки, то здесь, по мнению Стернина, разговоры 0 формализме — пустое, И Чайковского и Шопена в свое время тоже ечитали формалистами, Формализма в ‘музыке вообще нет, & есть только бездарности. : Характерно, что выступление Стернина было встречено дружными аплодисментами собрания. Его реакционные высказывания не получили никакого отпора ни в заключительном слове, ни в выступлении председательствующего на дискуссии т. Иоффе (Управл. театрами области). Исключительно путанным было выступление ‘местного музыковеда, постоянного лектора на воронежских симфонических концертах проф. В. Я, Каплинского, который, заявив, «что формализм надо расшифровать и углубить», свел все значение статей «Правды» к борьбе с композиторской халтурой. Не выступил в` прениях ян олин художник, ни один архитектор. А Воронеж‘ «украшен» чуловищными каменными уродами, которые вошли в быт под названием «утюжков» и «гармошек». Это крупнейшие Bopoнежокие новостройки. Не высказался на’ дискуссии ни один из’ работников Молодого театра Совсем не счел нужным явиться на собрание главный хул. руководитель Больштото советското драм. театра тов. С. Н. Воронов. между тем раньше всего ему следовало заняться развернутой само: критикой. Н. КРЕЧМАР (Наш корр.) Выставка книжной иллюстрации ` Издательства «Академия», «Советский писатель» и Гослитиздат, совместно с московским горкомом художников книги и трафиков и Музеем изобразительных искусств в конце апреля устраивают во Музее изобразительных искусств выставку ‘иллюстраций и книжного оформления художественной литературы, B театральном вузе \ Учебный год в Московском тевтТальном институте им. Луначарского близится к концу. Как же работает а а в стране театральный вуз? : Режиссерский факультет. состоит из. семи различных трупп, руководимых режиссерами разных творческих направлений, Эти труппы—и студенты и педагоги работают каждая 38 свой страх и риск›—так нак никакоTO методического руководства, никзкого обмена опытом между группами нет. Режиссерский план и его разработка являются основой программы в труппе Судакова (второй курс). Но далеко Re все режнссерские планы, разработанные студентами, обсуждаются, Студент второго курса Иванов (группа Судакова) говорит, что за два года учебы был заслушан только один его режиссерский план. «Никто не оможет проверить, как я исправил допущенные в работе ошибки, так как в мае у нас уже прекращаются. занятия по режиссуре, —т.. Судаков уезжает на гастроли». Вообще «гастроли»—это бич института. Учебная программа не будет выполнена по ряду курсов только потому, что преподаватели уезжают на гастроли задолто до окончания учебного года. . До сих пор не налажена производственная практика студентов. Она состоит в том, что по окончании третьего курса студенты-режиссеры елут на шесть месяцев в периферийные театры. В течение этого времени студенты предоставлены с8- ми себе. Институт никак не руководит ими. Ни разу на периферию He выезжали педатоги для ознакомления се тем, что делают студенты, Оценка даётся на основании отчета и зависит она главным образом от красноречия практиканта. Впрочем, такой же метод принят и в отношении выпускников. Диплом и звание режиссера той или иной степени выдается также на основе устных отчетов студентов. Никаких иных дипломвых работ от студентов не требуется, Характерно, что. среди студентов института нет ни одного отличника. У отдельных преподавателей существует мнение, что по режиссуре и актерскому мастерству студентам стаВИТЬ «ОТЛИЧНО» нельзя, так как для этого они должны обладать профес-. сиональным мастерством, ’ котерого «не может быть у студента». В прошлом году после слияния директорского и театроведческото факультетов в институте был создан факультет директоров-художественных руководителей. Прошел тод учебы, но студенты откровенно признаются, что они сами не знают, кого из них готовят. Восемь человек в будущем году намереваются перейти в другие вузы. Театральный институт имеет шесть национальных актерских мастерских (кабардинскую, балкарскую, киргизскую, каракализкскую, казахскую» якутскую). Но институт не имеет достаточного количества педагогов, ‚знающих национальные языки. ‘А между тем большинство актерских дисциплин связано прежде всего с живой речью. Только недавно в мастерских поставлено преподавание русского языка и истории мировой литературы. Якутская группа, заканчивающая сейчас учебу, совершенно не знакома с историей литературы. А репертуар этой труппы состоит из классических met. Несмотря на все это, институт 5086. ро готовится сейчас к открытию трех новых национальных мастерских — адытейской, туркменской и и кой. ‚ В институте учится 500 студентов. Они живут в общежитии, по 14 человек в комнате. В такой обстановке серьезно учиться трудно. Но не лучше и в самом институте, не имеющём ни рабочих кабинетов, ни читальни, ни даже столовой. Так учатся будущие режиссеры, актеры и директора... Р. ЗВЕРИНА 26 марта дискуссия прошла особенпо оживленно. В своей большой речи тов. Юзовский говорил о целом ряде театральных болезней, о волне мещанских обывательских ‘вкусов, которые захлестывали недавно закрытый * театр Мюзик-холла и проникли в другие театральные организмы (бальзаковокий спектакль в театре им. Вахтантова и др.), 0 ° вультарном бодрячестве, которым подчас подменивается пролетарский оптимизм («Пляпа» у Вахтангова), 0 болезнях титампа, которые мешают созданию стиля социалистического реализма — штампы эстетские (в Камерном театре), экспрессиониетские (в Театре peволюция) мхатовские, мейерхольдовские ит. д, С отромным интересом аудитория, переполнившая ‘Театр сатиры, тде происходит дискуссия, ожидала выступления В. Э. Мейерхольда. Хорошо понимал это и сам Мейерхольд— он прямо начал свою речь с ссылки fa то, что театральная общественность ждет от него выступления, в котором от критики других театров он перешел бы ‘к самокритике и к тем большим проблемам, которые стоят сейчас перед всем советским искусством. Мейерхольд обещал это слелать во второй, основной части своего доклада — после того как он разлелается CO своими «эпигонами»; но обещания своего не выполнил. - Значительную часть своего большото выступления он посвятил полемике с отдельными участниками дискуссии. Он резко и придирчиво, иногда удачно, ннотда неудачно, критиковал руководителей других театров, выступавших на дискуссни, — Охлопкова, Таирова, Радлова и др. Он делал исторические экскурсы и приводил блестящие цитаты. Моментами он даже пытался выдать эту, критиху Охлопкова и молодых режнссеровмейерхольдовцев Кроля, Федорова, Люца за самокритику; Выходило ‘так, что в творчестве самого Мейерхольда эти моменты мейерхольдовщины изжиты, целиком и полностью, что его «гробят» — как он выразился — ученики и неудачные последователи, вроде Акимова («Гамлет» в театре им. Вахтангова) или Волконского (ряд постановок в Малом театре). Мельком Мейерхольд упомянул, что «самой страшной из свойх ошиЕ Е а я ’ Удолном. Главлита Б—20477. На-днях редакцию «Советского ис кусства» посетили орденоносцы — а ртисты и художники Грузии. В дружеской беседе гости познакомили коллектив редакции с творческой жизнью грузинского театра, музыки, кино, живописи и скульптуры. На фото (слева направо) — нар. арт. А. Хорава, художue ница Ахвледиани, нар. снульптор Грузии Я. Николадзе, засл. арт. Н. Вачнадзе Картины художников НОВЫЕ ПЛАСТИНКИ Бесплодное Запада В постановлении правительства о совещание Музей новой западной живописи работе. Граммилаеттреста, вынесенПовестка секлии драматургов извещала о встрече драматургов и поэтов о композиторами: «На совещании будет обсужден вопрос о создании произведений для музыкального театра (оперы и музыкальной комедии) в юбилею Октябрьской революции», Так значилось в повестке. Но совсем иначе проходило совещание в действительности. Ничего конкретного не было ни в докладе 0. Брика, ни в последовавигих з& ним прениях, Докладчик «констатировал неблагополучие» в области создания советской оперы и «отсутствие контакта» в работе композитора и драматурга: Композиторы говорили о чем угодно, только не о своих работах. Совещание воочию подтвердило, что ни союз композиторов, ни союз писалелей до последнего времени не занимались вопросами создания советской оперы. В конце совещания председательствующий тов. Гайдовский признал, что совещание ‘отраничилось общими разговорами, & потому предложил... созвать второе совещание. Может быть оно булет содержательнее; ° Всадник, Игрушка работы артели «Художественная нерамика» в Онапше (Украина), — Было бы нелепо, — товорит тов. Фурер, — отрицать роль Мейерхольда в развитии советского теятра. хотя и надо более осторожно определять ее, чем роль «вождя театрального октября», но никто никогда не пойдет на канонизацию того, что делает Мейерхольд. Перед Мейерхольдом сейчас поставлен вопрос и он должен ro рептить: что важнее для него, ‘восторженные ли взвизгивания его поклонников или суровая большевистская критика, Касаясь той части речи, где Мейерхольд говорил об оптической даборатории, тов, Фурер ухазывает, что Мейерхольлу советская власть дала больше возможностей для экспериментирования и производетвенного риска, чем руководителю упоминаемой-им лаборатории. Мейерхольд уже экспериментирует в советском ‘театре 18 лет. . — Кю и где в партийной печати выступал против новаторства и экспериментов? — спрашивает тов, Фурер. — Мы не против поисков новой формы, не против. новаторства. O6 этом не может быть и речи в. стране, которая дала такие яркие. типы новаторов, как Стаханов и Демченко. Но на щит мы будем поднимать. только того новатора в искусстве, * который своими корнями связан с вародом; а. не. того, кто работает на. эстетствующего критика. В конце совещания © большой речью выступил зам. заведующего культурно*просветительным о отделом ЦК ВКП(б) тов, А. Ангаров. Он подчеркивает недостаточно высокий илейный уровень дискусени. — Задача не в том,—товорит он— чтобы красивым жестом или остроумным словом ответить на реплику, не в том, чтобы. один, «великий чеховек», выйдя на трибуну, препирался с друтим «великим человеком», а В том. чтобы поставить основные проблемы театра. Этого и.от Мейерхольда и от Таирова требует театральная ‘молодежь, . требуют актеры. С этой точки эрения сегодняшнее выступление Мейерхольда, которое я, сознаюсь откровенно, ожидал © нетерпением, является недостаточным, ибо этих проблем он не поставил. приобрел несколько новых работ ре: золюционных зарубежных художников. Ореди них картина маслом Maзереля. «На скамье», две картины Нойшуля—«Забойщик» и «Безработные» и два литотрафированных листа американского художника ПортHOBA «Муюульмане» и «Пейзаж с домами». В апреле в залах музея будет раз: вернута выставка американского резволюционното художника Берка, чле на Джон-Рид клуба. Актерсимулянт 16 марта балетная труппа Музыкального театра им. Немировича-Данченкф давала «Вечер балета» “в Центральном доме Красной армии. В одном из парных танцев должен был выступать артист балетной труппы А. П. Бабанин, уже не раз выступавший в этом спектакле. На этот раз Бабанин неожиданно от выступления отказался. Он заявил, что «Неудобно ‘показывать себя в этом номере». Дирекция, естественно, сочла отказ Бабанина прямым нарушением дисциплины и прелложила ему не срывать номер. За’ два часа до спектакля Б&- банин прислал новое письмо, в котором сообщил, что «Случаю было угодно все же помешать мне в Ceтодняшнем выступлении. Я поскользнулся, упал и подвернул себе ногу». В доказательство был’ приложен бюллетень, устанавливающий нетрудоспособность Бабанина до 19 марта. Кроме тото врач предписывал больному лежать в постели. Но 18 марта Бабанин... уехал в Киев на гастроли. Специально назначенная врачебная комиссия установила симуляцию и введение Бабаниным врача в заблуждение в личных целях — для выезда на гастроли’ Да и сам БабаHHH подтвердил, что танцевать 16 марта он безусловно мог, но... не хотел. ’. 28 марта в Музыкальном театре им. Немировича-Данченко состоялось общее собрание работников балетной труппы, которое осудило . поступок Бабанина, как недостойный советского артиста. Бабанин рассчитывал, что предстоящая премьера «Бахчисарайского фонтана», в которой ему была поручена центральная роль — Вацлава, дает ему возможность держать себя с дирекцией «независимо». Но невзирая нз серьезный производственный ущерб, дирекция решила уволить Бабанина из театра, Это peшение было одобрено подавляющим большинством общего собрания, которое постановило также исключить Бабанина из членов профсоюза. бок он считает то, что временами подпадал под влияние упадочных западноевропейских тенденций, но эти влияния, — спелтит оговориться Мейерхольд, — легко и без труда отскакивали‘от меня, потому что я углублялся в изучение фольклора и это меня излечивало». Именно блатодаря этой связи с народным творчеством, по. мнению Мейерхольда, и держатся на сцене такие его спектакли, как «Лес» и «Смерть Тарелкина». Мейерхольд горячо товорил, что «кающемуся надо быть сугубо бдительным и подозрительным», и что последние выступления раскаявшихся в свое время Лебединского ‘и Селивановского еще раз укрепили его в этом недоверии к покаяниям. Мейерхольд умолчал только о том; кто, тде и когда предлагал ему «каяться», Театральная общественность ждаля от него не «покаяния», а развернутой критики своих ошибок, четкого ответа на вопрос, как он думает строить социалистический театр. Отстаивая «право на’ экеперимент», Мейерхольд подробно ‚рассказывал о’какой-то лаборатории: на: каком-то заводе оптических. стекол, руководитель которого получил о право. быть‘ «необычайно свободным в своих ошибках». Этот, неограниченный = производственный риск, по словам Мейерхольда окупился © лихвой. ибо умные инженеры, изучая, полные ошибок опыты, вычитывали в них столько полезного, что. ошибки лабораторий становились толкачами ‘производственного пропресса. Сейчас, по` мнению Мейерхольда, нужно еще более ‘напряженное экопериментаторство. Выхолило так, — и.это проиавело гнетущее впечатление на аудиторию. — что крупнейпгий режиссер отказывается от’работы нал большими революционными снектаклями и замыкается в узкую скорлупу TearpHRa, seдущего работы ‘сугубо лабораторнсэкспериментаторокого порядка. После тов. Мейерхольла слово получает заведующий культурно-просветительным отделом МК ВКП(б) тов. В. Я. Фурьр. Он отмечает, что в дискуссии, которая продолжается несколько лней. сказано еще очень мало. Целый рял сраторов, уходя в сторону от основработе Граммиласттреста, вынесенном более двух лет назад, была 0особо. подчеркнута необходимость создания советской детской и юношеской пластинки. За истекший большой период времени эта задача, как недавно отмечали и «Правда» и «Советское искусство», не только оказалась невыполненной, нок ее осуществлению в Граммиласттресте даже и не приступали. При этом часто делались ссылки на якобы полное отсутствие соответствующих художественных материалов для записи. На-днях выпущены пробные пластинки первых музыкальных записей детских пластинок и произведены первые записи произведений художественной литературы для детей. Из записанных шести детских произведений для дошкольного возраста наибольший ’ интерес представляет украинская песенка «Перепелочка» в обработке Блуменфельд, свежая, непосредетвенная, искренняя’ песня. Остальные детские произведения Раухвергера («Медведь», «Автомобиль», НЫ Красева («Ракита») и Н. М, («Железная дорога») особой художественной ценности ‘не представляют, но обладают известной образностью, картинностью и достуины восприятию маленьких ребят, Надо признать, ‘что как среди музыкального наследня, так и в творчестве народов СССР можно было бы найти ряд более ценных для детской ауди: тории произведений (хотя’бы Лядов, Римский-Корсаков, не товоря уже об эгромном ботатстве украинских, еврейских и др. народных песен; среди которых можно было зпайти немало и детских песен). Все перечисленные произведения исполнены детским хором под управлением Тугаринова. Запись их по’ своему качеству удовлетворительна. ‚ Кроме того, для более старших ребят записаны две песни в исполнении самодеятельного оркестра и хора 4 школы ФОНО (Москва) под управлением С. А. Чернецкого: музыкальная картинка «Конная Буденного» и «Песня об отряде Щорса», муз. Блантера, Обе песни демонстрируют совершенно исключительные достижения этого детского хора. Особенно хороша первая песня «Конная Буденного», исполняемая почти без слов. Эта’ песня музыкальными и шумовыми средствами рисует выразительную картину приближающегося и удаляющегося марша кавалерии. Блестяще исполнена и вторая песня — ‹0б отряде Щорса», хотя она построена на бледном, однообразном музыкальном материале. Запись обоих произведений удовлетворительна. Из литературных произведений ваписаны детские стихотворения Бартои В. Инбер, : С. КУЛАГИН ВЫСТУПЛЕНИЯ тт. А. АНГАРОВА и В. ФУРЕРА нои линии обсуждения, ставит совершенно посторонние и подчас неумные вопросы: нужно ли каяться? что лучше делать — товорить о своих грехах, или о чужих? и т. д. Надо вообще сказать, что сейчас вносится много мути в ту совершенно ясную постановку вопроса о борьбе с. формализмом и натурализмом, какая дана в статьях «Правды» (вспоминают, кто и что говорил когда-то о формализме и натураливме, исчисляют на проценты элементы формализма и натурализма в творчестве отдельных художников и т. 2). — Нельзя, — говорит тов. Фурер, — смазывать то положительное, что имеется в советском театре,`но вместе с тем надо четко сказать, что театр не шатает вровень с другими участ. ками ооциалистического строительет: Ba, В каких театральных постановках отражены те народные массы, которые идут к Кремлю и. несут туда со всех концов страны ярчайшие сви: детельства своих побед? Мы судим художника не по умехо подобрайным цитатам, а по результатам ‘его работы, и, прослушав выступление” тов. Мейерхольда, мы имеем право mocraвить перед ним вопрос: почему этот большой художник, которому как будто ясны пути развития советского театра; ничего, не нашел в арсенале своего творчества, чтобы ответить на требования растущего нового’ человека, кроме.., спектакля «33 обморока»? Это верно, что наши драматурга пишут плохо, что они плохо знают своих тероев, что в их пьесах. больше умозаключений, ‚чем человеческих чувств и образов, — но кое-что надо овазать и по адресу. режиссеров. Воспитать драматурга — He легкое дело. И очень жаль, что тов. Мейерхольд! говорил 00 отсутствии‘ пьес вместо того; чтобы рассказать о той работе, которую он. как режиссер должен был вести ¢ праматуртами. Тов. Фурер вскрывает неправильное отношение Мейерхольда к своему театру и к своему творчеству. Нельзя говорить о своем театре, как о. музее нли о лаборатории. Большая беда Мейерхольда — в его поклонниках, в людях, которые ему мешают работать по-настоящему и все промежуточны. моменты поисков каАнонизируют 30 марта в Камерном театре ©» стоится первый по возобновления спектакль «Гроза», В роли Катерины выступит нар. арт.. А, Коонен. Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМА Издатель: Журнально-газетное об’единение, Адрес редакции: Москва, “Са дово-Каретная, Божедомский пер, , 3-й Дом Советов (во ‘дворе направо) ‘или 1-й Самотечный пер,, д, 17 Телефоны Д 1-99-65 и Д 1-99-65. ЛЕНВОГРАДСКОЕ ОБЛАСТНОЕ ТОВАРИЩЕСТВО ХУДОЖНИКОВ 99 Вниманию художников IACHOE ИЗО“ ВЫ СЫЛАЕТ почтой наложенным платежом всевозможные художественные краски; масляные, акварельные, лаки, масло льняное, ореховое и др., скипидар, разбавители, кисти щетинные, беличьи, песчаник всех номеров пла. дин для лепки и проч, Заказы принимаются. на сумму не менее 25 176. и выполняются при получении задатка в размере 50 проц. стоимости товара. Заказы и задатки адресуйте: А МУЗЫКАЛЬНЫЕ ПЬЕСЫ A МАССОВЫХ ИНСТРУМЕНТОВ Ленинград, 25, проси. 25 Октября, д. 43/2, НА КРАСКИ ЦЕНЫ СНИЖЕНЫ lo 60%. Недостаток дискуссии тов. Антаровзидит в Том, что в ней до сих пор не приняли участие актеры (если они и выступали, то всегда с оговоркой, что они одновременно являются и режиссерами). Между тем, практика советского театра дает немало примеров, котда драматург держит актер& в таких шорах, чт0 актер не может дать полноценного образа (роль Умки в пьесе Сельвинского, образ санитарки в «Платоне Кречете» и др.). а режиссер ставит актера в такую конструкцию (например, в «l oре уму»), что ему трудно донести об: раз до зрителя. Кстати, почему для этого спектакля Мейерхольду надо было взять несовершенную редакцию пьесы? Почему надо было трактовать образ Чацкого—не по Грибоедову, а по Мейерхольду — как декабриста? и мы пред’являем Мейерхольду обвинения, что он не вырастил плеяды советоких драматургов, — а мы считаем, что если бы Мейерхольд захотел, он с его личным влиянием Cyмел бы получить нужные ему пьесы, — то, это относится и к ето работе с актером: настоящей работы над актерским мастерством, за которое де-. рется Станиславский, у Мейерхольда не было. Сейчас остро стоит вопрос об актерской учебе. В этом направлении должна итти перестройка ВсероссийCROTO театрального общества, которое До сих пор предпочитало заниматься хозяйственными делами, Тов. Ангаров критикует ту концеп-. цию взаимоотношений формы и с0- держания, какую выдвинул в свобм выступлении Мейерхольд. Своим утверждением, что единство формы и содержания «цементируется мозгом человека», Мейерхольд выявил идезлистические корни своего мировоззреHHA и истоки своих ошибок. 2 — Если Мейерхольд, — говорит тов. Ангаров, — любит советскую действительность, как он может в руководимом им театре не ставить советских спектаклей? Наше общее желание— сохранить в веках память о Мейерхольде, как о таком режиссере, который поставит советский героический спектакль. : Tos. Ангаров заканчивает сваю речь призывом к работникам театра сдеРедакция журнала „КОЛХОЗНЫЙ ТЕАТР“ ‚ ОБ ЯВЛЯЕТ КОНКУРС на сочинение музыкальных пьес: балалайка, гимассовых инструментов (мандолина, тара, двухрядная гармоника), 2) Для различных ансамблей массовых инструментов (дуэты, трно, квар. теты и квинтеты в составе указанных инструментов). Пьесы должны быть простыми, техническим требованиям, рассчр любителей. эт, легкими по музыкальной фактуре п рассчитанными ‚, на. начинающих музыкантов” Наряду с оригинальными сочинениями допускается представление аботок народных песен‘и танцев. Пьесы, представляемые на конкурс, должны быть присланы в ред > журнала с указанием фамилий, имени, отчества и адреса автора. ПОСЛЕДНИЙ СРОК ПРИСЫЛКИ ПЬЕС — 1 ИЮНЯ 1936 г. 2) da пьесы для ансамблей: первая премия — 3.000 руб, вторая премия — 2.000 руб. третья премия — 1.000 руб, Of лучшие пьесы‘ назначаются следующие премии: 1} 38 пьесы для отдельных инструментов: первая премия — 3.000 руб, вторая премия — 2.000 руб. третвя премия — 1.000 руб, Все премированные, а также с OUATANTA wet & Также одобренные жюри конкурса пьесы будут напечатаны в приложении к журналу и оплачены в тустановлениом размере, Адрес редакции: Москва, 7, ул. Kouunrepua, д. № 9, комн, 108. Телеф. 1-76-55 ПОСТУПИЛИ В ПРОДАЖУ ИЗДАНИЯ ГОСУДАРСТВЕННОГО РУЗСНОГО МУЗЕЯ (Ленинград, Инженерпая ул. 4) 0 anton о 08 ©. репродукций). Ц, 4 р, 2. Суветское искус. ство — альбом (20 репрод.). Ц, $ р. 50 к 8. Путеводители по Русскому музею (на англ., нем. и франц, яз.) е 22 епрод. Ц, 5 р. за экз. 4. Выстав. ка Ленингр. художников (22 иллюстр.). Ц} 1 р. 75 к. $. Выставка художн. В. А, Серова (20 иллюстр.), Ш, 2? р. 6. Фоторепродукпии nana 1994 on naan сюжетов по 1 р. 1. Фоторепрод. Гоголя в изоискусстве (67 реп срафия (24 репрод.), Ц. 8 р. Заказы выполняются по п Книготоргующим организан Заказы выполняются по получении стоимости, Книготоргующим организациям — скидка. Заказы нап Инженерная, 4 ОТКРЫТ равляются в изд. отд, Гос, Русского музея: Ленингтал, ВУЮТНО и ХУДОЖЕСТВЕННО СФОРМЛЕННОМ РЕСТОРАНЕ sABbpopa* Вы НАИДЕТЕ ЛУЧШИЙ ОТДЫХ о C2 4ac. OHA Петровские линиц, д. 2 гел 21 и 5-94-37. о ° 8 6 GO Oo Богатый ассортимент блюд и завусок. Большсй выбор ноллекционных вин. Руссная и фра нцузская кухня под румоводством лучших поваров Москвы ТАВЦЫ_ ооо гв} ДЖАЗ А. ЦФАСМАНА ft [= лать самокритику методом своей повседневной работы. : Окончание дискуссии — 1 апреля РЕСТОРАН ПРИНИМАЕТ ЗАКАЗЫ НА ОРГАНИЗАЦИЮ И ОБСЛУЖИВАННА ВЕЧЕРОВ, УЖИНОВ И BANKETOR TPES POTS 460990600066000-0000040004 2-9 $9466066064660060664 Типография газеты «За индустриализацию», Москва, Цветной бульвад, 30, . м