„Бежин луг“ ( 
	К Х![Х тодовщине Великой про
тарской революции студия Мосфиди
выпустит в постановке засл, деять,
ля искусств С. М, Эйзенштейна зву.
ковой художественный Фильм «Бы
жий лу!». Сейчас уже sacar у
проц. фильма. В мае будут начать
	павильонные семки,.
Сценарйй «Бежин луг» написан 2
	Ржешевским. Фильм о снимается }
	двух вариантах — для взрослых
детей. `В главных ролях ваняты: щ.
онер Степок — Виктор  Haprame
	(пионер одной из московских школ)
авсл, арт, В. Захава (отец), заел, ати
	Телешева (председатель ‹ колхоз)
Главный оператор — засл, Jeary
искусств —— Э..Тисса. Художник —
Уткин,   Звукооператор — Ботдакть,
	вич, Музыку к Фильму написал коц,
позитор Гавриил Попов.
	Умер старейший профессор кафе
ры тёории музыки Московской поз
сврваторни Михаил Васильевич Из
нов-Борецкий.  
` Начиная с 1921 года, М. В, ney;
мимо работал над укреплением муз,
кально-исторического образования.
	Перу М. В. принадлежит цель
ряд научно-методических и популь
ризаторских работ, которые являют
цениейшим вкладом в советскую uy.
зыкальную науку.

Всегда находясь в первых ряди
советских педагогов-общественнико
М. В. принимал ближАйшее участи
в’организации при Московской коз,
серваторин фракции красной «pores
суры, & также ячейки ВАРНИТО)
От Консерватории же он был де
татом Моссовета нескольких созыв
	у Алексея Петрова был огромны
жизненный опыт крестьянского съ.
на, затем -— рабочего сдесаря, зат
— актера, исколесившего` всю сть
ну. В своем творчестве он) су
слить правду подлинной жизни
правлу большого искусства, wage.
да сохранив в своем мастерстве лу
	Хроника
	% В МХАТ СССР им, Горького
	идет интенсивная рецетиционная. .ра­бота нал пьесой Шайнина и бр. Тур
	бота над пьесой Шейнина и бр. Тур
«Простое дело». Ставят ‘спектакль
нар. арт. Л, Леонидов и засл. арт.
Е, Телешева. Основные роли pacupe­делены следующим образом: роль
счетовода Галкина (он же шпион Га­ев) — Л. Леонидов; следователь Лар­цев — Бопдуман, помощник следо­вателя Лавренко — В. А, Попов, ин-.
женер-конструктор, бывший вреди­тель Кочин—А‚ Чабан, портной Гу­ревиз—В. Топорков, его жена Ида—
Петрова, номерной Харитонов ‘—
Блиннинов.

ЖК 9 апреля в Ленинградском лек­тории состоится продолжение. докла­да нар. арт, В. Мейерхольда на тему.
«Мейерхольд против  мейерхольдов-.
ЩиНЫ», 10 апреля Проф. А. Гвоздев
‘прочтет доклад на тему «Мейерхольд
— автор спектакля», После доклада.
будут показаны отрывки из пьесы.
«Дама с камелиями».

ve Художественным руководите­лем Ленинградского Большого драма­тичесного тзатра утвержден А, Ди­кий. $
‹ \ В конце апреля — начале мая
в Москве будет организована вы­ставка украинских художников, гра­фиков‘ и скульпторов.

эк На-днях исполняется 25 лет ху­дожественной деятельности А, Гера­‚симова, Для проведения 25-летнего
юбилея художника создан обществен­ный комитет под председательством
зам, председателя Комитета по делам
искусств при СНК СССР тов. Бояр­ского, 2 мая в залах Всекохудожника
открывается’ персональная ‘выставка
А, Герасимова.

we Сетодня состоится открытие
Московского театра юного зрителя’ в
новом’ помещении — ‘Тверская, 61.
Будет показан спектакль «Блуждаю­щая школа». Театр готовит ‘пьесу
«Троянский конь» Фридриха Вольфа
и ньесу Н. Шестанова «Том Сойер и
	Гек Фин» по мотивам Марка Твэна..
	© 11 апреля в Большом театре
Союза ССР состоится премьера опе­ры «Дубровский» по Пушкину. Му­зыка Направника. Постановка Шара“
шидзе, дирижер Чугунов, художник
Макаров. Парти® Дубровского поют
— Жадан, Евлахов, Маши Троекуро­вой — Зорич, Бутенина, Троекурова
— Политковский, Дубровского-отца—
Михайлов.

ж В начале мая в Москву приез­жает известный невец варшавской
оперы Чаплицкий, который выступит
в Большом театре в спектаклях. «Се­вильский цирюльник» и «Аида»,

%& Приступил к работе над оперой
«Тихий Дон» второй состав оперной
труппы Большого тедтра: В новом
составе примут участие арфисты:
Максакова и Златогорова (Акбинья),
Евлахов и Озеров (Григорий), Пиро­гов (Митя), Селиванов (Евгений Ли­стницкий),
	В КОМИТЕТЕ
ПО EAM
ИСКУССТВ
	Всесоюзный комитет по делам ис­кусств назначил начальником. управ­ления по делам искусетв при СНК
	Грузии тов. Горгеладзе, бывшего зам.
наркома по просвещению Грузинской
Начальником. управления при
СНЕ Азербайджана назначен тов. Ру­хупа Ахундов, бывший ‘начальник
Азербайджанского филиала Академии
наук. Начальником управления при
СНК Армении — тов. Симонян, ^
< Начальником управления по делам
искусств Западно-Сибирского края
назначен тов. Ганжинский, бывший
председатель краевого отдела  проф­союза работников научных учрежде­ний; начальником управления по де­лам искусств. Куйбышевского края —  
	тов. Скворчевский и Уральской обла­Йо Советскому
		  К В Азербайд­‘жанском` драмати­‘чесном тюркском
театре состоялось
первое представае­Hue «Макбета»
Шекспира. За по­следние тоды —
это четвертая по­становка Шекепи­ра Ha тюркской
сцене, Бакниская
обществе нчость
единогласно  оце­нивает постановку
как крупнейшее
событие на тюрк­ском художествен­ном фронте, как
	ном фронте, как Макбет —
один из лучших нар. арт. Шарифов
спектаклей тюрк­©
=
о

театра.
	О работе театра над образом
	Окончание статьи т.  А. Ангарова. Начало см. на стр. 3
	дет потому, что от т, Мейерхольда,
считая его. большим художником,
ждут ответа по актуальным вопросам
искусства все работники театра. Они
ждут ответа и правильного ответа,
как строить театр на основах социа­листического реализма,
	Концепция взаимоотношения _ фор­мы и содержания‘ т, Мейерхольда яв­Ho не годится. Больше того, пола­гаю, что нет необходимости худож­нику самому создавать свою собет­венную концепцию по этому вопро;
су; надо поня{фь то, что происходит
в действительности, так как форма
и содержание и их дналектическое
взаимоотношение существуют в дей­ствительности. Это установлено. и
изучено наиболее глубоко в маркси­стско-ленинском учении, Художник
должен полностью использовать мар­ксистско-ленинскую методологию для
разрешения вопросов искусства.
Марксистско-ленинское учение впи­тало в себя все достижения ‘прелше­‘ий спектакль   СТВУЮЩИХ систем. Маркс и Энтельс,
Азербайджана   В3Яв вершану буржуазного мировоз­ae PLA Pe ere о Ла Са о АТИ г
	взяв вершину буржуазного мировоз­зрения — тетелевскую ‘диалектику,
поставили ее с головы на ноги. Ле­нин и Сталин развили’ дальше’ это
учение в новых условиях, в условиях
империализма и пролетарских рево­люций. Марксистско-ленинское уче­ние дает в руки художника острое
и верное теоретическое оружие. Марк­сизм-ленинизм учит, что мыслитель
и художник не должны творить мир
из своей головы, а должны понять
закономерности вне их сознания об’-
ективно существующей действитель­ности и претворить их в своем ин­теллектуально0ом и художественном
творчестве.
	Стиль театра должен‘ отражать
стиль нашей великой сталинской
эпохи. Никакие формалистические и
натуралистические выкрутасы неё мо­тут отобразить этого стиля. Натура­лист, по меткому выражению Горь­кого, варит курицу с перьями, не
ощипав ее. Нельзя брать голый еди­ничный факт. Надо брать типичные
факты и извлекать из них смысл, и
только тогда художник избежит оши­бок натуралистического и формали­На весенние темы
	ГДЕ ВАЗЫ?
	Скоро московские киоски наполнят­ся живыми цветами. Покупатели 6у­дут тщетно требоватны в магазинах
красивые вазы для цветов, и снова,
как и в прошлом году, эти поиски
будут напрасными.

Ни фабрика «Лепка», ни керамиче­ский завод «Гжель», находящиеся в
системе «Всекохудожника», почему-то
не выпускают красивых  керамиче­ских и терракотовых ваз.
	В июне прошлого года художест:
венный совет «Всекохудожника» оло­брил девять образцов керамических
ваз молодого скульптора. Ковальско­го. Однако дирекция тжельского за­вода (директор т. Андреев) выжила
скульптора с завода. Большой гжель­ский завод производит сейчас только
стандартные вазы скульптора Kooca
и простые круглые пепельницы.
	Неужели так трудно «освоить» про­изводство такой несложной вещи, как
красивая ваза?.
	Лудожники
без холетов
	Приближается лето. Художники
тотовятся к летним командировкам,
закупают краски, кисти, холсты.
Впрочем холстов они не закупают.
Грунтованных холстов в ‘продаже
нет. Единственная . производящая
холст лаборатория «Всекохудожни­каз не имеет возможности произво­дить холсты не только крупного, но
даже и среднего размера, потому что
у мастерской нет помещения. Лабо­ратория выпускает только небольшие
холсты, натянутые на подрамники,
но и эти холсты, во-первых, очень
дороги (11, 13, 16 руб., каждый), &
во-вторых, тромоздки и потому не­пригодны для поездок,

Несмотря на многократные ситна­лы «Советского искусства», «Всеко­художник» не озаботился выпуском
самых необходимых Hy AomecTBeHEBIX
материалов.

Итоги контрактации

44 апреля в выставочном зале
	14 апреля в выставочном зале
«Всекохудожника» открывается от­четная выставка работ художников­контрактантов. На выставке будут
представлены исе наиболее значи­тельные картины, написанные ху­дожниками за этот\ год.

Выставка покажет практические
результаты работы контрактантов.
	Редакторы мхатовской газеты
«Горьковец» питают склонность к 16е­мам монументальным, героическим,
пафосным. Проза повседневной жиз­ни театра, его производство, репер­туар, работа над спектаклем мало
вдохновляют мощных публицистов
из «Горьковца». Зато в дни юбиле­ев и годовщин их невысыхающие
перья скрипят неутомимо.
	Достаточно сказать, что все 12 но­меров газеты, выпущенные на белый
свет за нынешний сезон, посвящены
юбилеям, историческим датам или
общеполитическим ° кампаниям, В
этих юбилейных, общего характера
статьях очень редко можно уловить
живую мысль, подкрепленную при­мером из практики театра. Чаще все­го и передовые, и подвальные статьи
газеты заполнены малограмотной  бес­смысленной трескотней, о помощью
которой газета пытается руководить

и направлять работу своего коллек­TRBA.

Вот как, например, формулирует
газета задачи театрального руковод­ства в одной из передовых (№ 2,
1935 ` г.): ь

«Политический рост сознания‘ акте.
ра давно перешагнул существующие
рамки устаревших организационных
форм нашего театра». А потому aa.
дача руководства — «дело оздоров­ления всего организма театра’ под­стического порядка. Отношения,  су­ществующие в действительности, 00-
лее. сложны, красочны и многообраз­ны, чем любая концепция, выдуман­ная тем или другим талантливым че­ловеком, Действительность требует
конкретного подхода. Плох тот ху­дожник, который думает найти ключ,
подходящий ко всем случаям жизни,
к любому художественному произве­дению.
	Наиболее глубокие болезни нашего
театра заключались в отходе от сю:
жета, в стремлении заменить сюжет
бесшабашным трюкачеством, ловким
физкультурным трюком, Естественно,
что для игры актера здесь требова­лась лишь внешняя тренировка те­ла, & не серьезная учеба и работа
над собой.
	Темы спектакля, сюжет произведе­ния должны быть ‘дороги художнику,
он должен эту тему страстно лю­бить, и если не будет любви н нена­вистн — художник не создаст’ на­стоящего искусства,
	Стиль советского ‘театра создается
в борьбе с вредными теориями, тео­рнями, мешающими идейному росту
наших театральных коллективов.
Вредна, например, теорийка, изобра­жающая эстетику, как область, куда
входить могут лишь посвященные,
Горе тому, кто не посвящен, кто не
имбет особого разрешения на вход в
это царство красоты. Дело обстоит
гораздо проще. Эстетика не есть об­ласть; оторванная от’ жизни и су­ществующая где-то в заоблачном про­странстве. Она здесь, среди нас, в ху­дожественных произведениях, (08-
данных людьми из нашей среды.
	Возьмите, например, Эйзенштейна,
	который полагает, что любое идейное
	содержание обязательно должно быть
передано в художественной форме
раннего мышления человека. Всякое
содержание звтискивается у Ofizex­щтейна в одну. и ту же универсаль­ную форму. Форма ‘выступает, кан
внеисторическая категория.

Неправильна и теория так называе­чого «театрального Октября», Гово­рят и доказывают, что «театральный
Октябрь» сделал ‘один Мейерхольд.
Великий Октябрь в стране, в том. чи­сле и в театре, сделал пролетариат
под руководством коммунистической
партий Ленкна—Сталина,
	Мы призываем к изучению дейст­вительности. Она дает самое богатое
многообразие взаимоотношения фор­мы‘ и содержания. И совершенно не­правильно думает тот, кто полагает,
что здесь может произойти обеднение
искусства. Это похоже’ на мелкобур­жуазных «мыслителей», представля­ющих себе социализм и коммунизм
как равнение по ранжиру. Это чуж­дое нам представление о социализме»
создано его вратами. Претворение со­циализма в нашей действительности
опровергло самым решительным об­разом этих мелкобуржуваных «теб­ретиков». Только на основе социа­листического реализма возможно на­стоящее разнообразие художествен­ных ‘приемов, выявляющих творче­ские возможности театра,
			«Макбет» шел в новом переводе, спе­пнально слеланном для Театра. Роль
	Макбета играл нар. арт. А. М, Ша­рифов, роль Лэди Макбет — засл.
арт. Марзия. Посетивигий спектакль
секретарь ЦК. КП(б) Азербайджана
тов. Багиров отметил в беседе с ра­ботниками тватра высокое качество
постановки, провеленной под. руко­водством режиссера засл. арт. А. А.
Туганова. ,

Артистке Марзия и А. А. Туганову
присвоено звание народных артистов
республики.

У В Стопбищенской МТС (Тат.
республика) открылась выставка гол­ландских мастеров, составленная из
лучигих картин голландской школы,
хранящихся в Казанском музее. Вы­ставка продлится в Столбищах 15
дней.

к В Узбекистане образовано бюро
союза композиторов. В бюро вошли:
Салыков, Хорват, Абдулаев, Грубин
и Чаплеевский.

К Карельский государственный те­атр (Петрозаводск) работает над по­становкой «Укрощение строптивой»
ТПекспира. Премьера — в первой по­ловине апреля. Постановка консуль­тируется ленинградским профессором
 А. Гвоздевым.

К В Иванове хоровым и балетным
коллективами Дома инженера и тех­ника поставлена опера  «Фзуст».
Роль Мефистофеля исполнял эконо­мист 1-го Хлопчато-бумажного  тре­ста Филиппов, роль Фауста — врач
диспансера 1-го рабочего поселка —
Рудов, роль Маргариты — студентка
Пелатогического института  Шепе­тильникова, Опера подготовлена в те­чение четырех месяцев,

к В городе Фрунзе открылась вы­ставка работ художника В. Беляева.
Посетивший выставку секретарь Кир­тизского обкома ВКП(б) тов. Белоц­кий. одобрительно отозвавшийся 0
	графических работах художника, CO.
	всей резкостью подчеркнул, что жи*
вописные произведения В.   Беляева
недоработаны и их не следовало бы
выставлять. Для массового зрителя
они не представляют нитереса,

te Pax периферийных театров, го­товится к гастролям в соседних обла­стях и республиках. Донбасский те­атр оперы и балета выезжает сегодня
в Николаев. Сталинский драматиче­ский театр (Донбасс) начинает лет­ний сезон в Ростове, оттуда едет в
Мариуполь и в Баку. Сталинград»
ский краевой театр им. М. Горького
выезжает 15 мая на летние гастроли
в Харьков. Башкирский академиче­ский театр (Уфа) с 1 июня начинает
тастроли в Магнитогорске. С 15 мая
в Ашхабаде начинаются  выступле­ния Бакинской roc, оперы, которая
‘пробудет там два месяца.

к В ауле Сармакове (Кабардино­Балкария) состоялся театральный фе­стиваль, на который с’ехались луч­птие стахановцы полей всего района.
Кроме Кабардино-балкарского театра
в фестивале принимали участие кол­лективы местной драматической и
музыкальной самодеятельности. В
программу фестиваля были включены
также спортивные матчи и физкуль­турные состязания, Театр выехал по
приглашению орденоноски Ани Прон­киной в ее родной колхоз «Светло­водоБ».
		 
	 
	Витя Карташев (слева) в: роли
пионера Степка в фильмё «Бе­жин пуг» «
	Концерт Воль-Левицкой.
	3 апреля в Дом. культуры совет»
ской Армении состоялся концерт пе»
в_цы А. Воль-Левицкой. *

Лиризм— преобладаютщее начало в
творчестве Воль-Левицкой: певицл это
отлично сознает и умеет в COOTPET­ствий с характером своего ‘дарова­ния строить и свой. репертуар. «Соя»
Грига, «Серенадя» Чайковского, «Плё­чет сердце мое» Дебюси, романсы Ра­веля, «Менуэт»‘ Танеева, «Вальс»
Аренского, «Ариэтта» Н. Баха — вы­бор этих миниатюр делает честь вку­су артнстки, по заслугам оцененному
квалифицированной аудиторией,

Особенно большим успехом пользо­валось исполнение Воль-Левицкой
«Менуэта» Танеева и «Вальса» Арен­ского: в этих. вещах она продемон­‘стрировала, что ее лиризм не одно-.
	‘сторонен, не отраничен, что ему свой­ственны не только камерно-интимные
интонации, но и большая  драмати­ческая напряженность и настоящая,
свободная от малейшего намека на
	Несколько слов об итогах дискус­сии. Плохо будет, если мы, после
окончания дискуссии разойдемся и
забудем о ев` результатах. Обсужде­Hut больных, вазревших вопросов
театрального творчества нужно вести
и дальше, и именно путем разбора
отдельных конкретных постановок,
Этот анализ ни в коем случае не дол­жен носить’ характера препиратель­ства одного режиссера с другим; он
должен быть посвящен глубокому и
конкретному разбору работы всех лю­дей, в совокупности составляющих
театр. На этих конкретных ‘обсужде­ниях будут воспитываться кадры те­атральных работников, Актеры и’ ре­жиссеры, преодолевая ошибки в сво­ей работе, будут добиваться повыше­ния качества своего творчества.
	Дискуссия должна помочь нашим
театрам сделать самокритику `мето­дом своей работы, ибо творчество без
©&мокритики невозможно. Это ‘будет
один из наиболее важных результа­тов дискуссии,
	самовлюбленный баритон   Четвертая, программа
	22 марта в Большом театре СССР
был назначен спектакль «Тихий
Дон» для актива Рабис и артистов
Киевской оперы. Роль Евгения Ли­стницкого в этом спектакле испол
няет засл. арт. Д. Головин. Но о раз­Тешения дирекции, незадолго перед
спектаклем Головин уехал на гастро­ли в Донбасс. Ему было разрешено
отсутствовать до 25 марта — дня
премьеры «Тихого Дона». Дирекция
лет Головину телеграммы, в кото­рых требует возвращения его в Мо­скву к 22-му. Но Головин безмолв­ствует. На спектакле 22 марта его
вынужден был. заменить артист Се­ливанов. Театр просит Головина вер­нуться хотя бы к 25-му. Но имени­THA тастролер не считает себя обя­занным переписываться о дирек­цие& своего тезтра. Хорошо зная,
что. 25 марта должна состояться
	премьера, он решает «выдержать ха­рактер» и появляется в Москве толь:
ко на следующий после премьеры
день.

В бнографии` Головина это дамеко
не первый случай. Недопустимые вы­ходки Головина, наплевательское от:
ношение его к производству, к своим
обязанностям, к товарищам по ‘рабо:
те неоднократно описывались в газе:
те театра «Советский артист». Но ace
способы общественного воздействия
не оказали никакого влияния на счи­тающего себя незаменимым артиста.  

 
	нять на более высшую (!) ступень
развития».
	В статье о Добролюбове газета по­пулярно раз’ясняет, что «он (Добро­любов) прочитал и критически пре­одолел громадное количество фило­софских книт, хорошо усвонв нача­ло9 утопического социализма».
	Может ли газета, столь путан­HO выражающая свои мысли, пре­тендовать на какой бы то ни было
авторитет в Художественном театре,
воспитанном на лучших произведе­ниях Чехова, Горького, Толетого?
	Пристрастие к торжественности и
жирным шапкам приводит часто. га­зету к неленой аффектации и ложно­му пафосу. Чем иным, например, мо­жно об’яснить появление в № 3
(1936 г,) целой полосы, под заголов­ком: «Исторический день в жизни
Художественного театра», Что слу­чилось? С удивлением читаем, что
«историческим» назван день прихо­да в театр нового директора тов.
М. П. Аркальева.
	Слов нет, приход нового директора
имеет значение для стеатра. Ho
вовсе Her надобности впадать в
ложную патетику. Полезнее было бы
толково и дельно помочь новому ру­ководителю в его практической ра­бете. Но как раз этого газета не еде­TAA. я
	®

Bac:

 
	Театр народного творчества пока»
зываёт_ 8 апреля четвертую програм­му под названием «Перековка». Ис­полнители программы—воспитанники
Болшевской и Люберецкой трудком­мун НКВД, В протрамиу входят все
виды художественной самодеятельно­сти. Используется также и кино. «Со­юзкинохроникой» проведены ‘специ­альные `зас’емки по заданию театра,
В четвертой программе (с 8 по 14
апреля) примет участие свыше 300
воспитанников Болшевской и Любе­рецкой трудкоммун НКВД. Ставит
программу режиссер С. Н. Алексеев,
художник — Евг. Мандельберг,
	ТУРЕЦКИЙ ТЕАТР
ТЕНЕЙ
	В: recy qaperae HEI театральный
музей им. А. Бахрушина поступил
интересный ‘подарок от. турецкого
гражданина Мюнир Хаири. Он пере­дал музею собрание кукол, с кото­рыми работал в 80-х годах прошлого
столетия известный турецкий TeaTp
теней Kaparesa. №
	Вырезанные из ‚кожи и насыщен­ные очень тонким ажурным  рисун­ком, эти куклы показывают директора
театра Карагеза и артиста Хаджи:
Вадэ в главных ролях их репертуара:
Каратеза — в роли турецкого Диоге­слащавость, патетичность, eee EE RR NER ВИ ЧЫЕ Ц
И МАР правлу большого искусства, наз

да сохранив в своем мастерстве Th

ЕОРЕТЕ КЕПЯГМ   шее aa того\ ‘чему он в MOTO:
	Отпечатан и скоро поступит в
продажу выпУбкаемый — Изогизом
оборник «Вопросы синтеза искусств».
ВБ основу книги легли  переработан­ные авторами материалы творческого
совещания архитекторов, скульпторов
и живописцев, состоявитегося в де»
кабре 1934 г. В книге собраны выс­вания А,  Щусева, Чернышева,
Е. Лансаре, С. Меркурова, В. Фа­ворского, К. Юона, И. Чайкова 4 др.
Специально для Е
статьи Ремпеля а . Ма

Изогиз сдал в набор книгу, кото­Тую давно ожидают учащиеся худо­жественных вузов и молодые худож­ники, — «Пластическую анатомию»
известного французского анатома Дю­валя. Для издания книги старый пе­ревод тщательно сверен < француз:

Ца.

напизаны  

нувшись в Москву после мнотолетаь °
то перерыва, он, будучи уже пи»
нанным мастером, пришел в тет
Красной армии скромным п усердыу
учеником. Естественно, что он вехуз
стал здесь образцом и учителем, му
молодых кадров театра, так a crp
дентов театрального ‘техникума,  
Всем три роли успел сыграть Пе»
роз на сцене театра Красной варил
пулеметчика Суслова в «Метилы
Удалом», Хрюкова в «Шутникаю т
комкора Гулина в «Бойцах».
Роль Гулина была поеледней (
новременно он сыграл роль кули
фильме «Крестьяне»)` работой Пи
ва на сцене. Ня етом жестокая (»
лезнь — саркома легких — обрел
жизнь актера. Советский театр пл»
рял крупного мастера.
В АО ОТ НА ЕРАЗ
	м но  ! . ПОПРА ВНА
	Издательство «Академия» выпу­В прошлом вомере «Советского 1
скает в апреле: четвертое издание   кусства» в статьв ›‚«О снепомняци
книги Станиславского «Моя жизнь в родства», среди незаслуженно расту
искусстве»; сборник бурято-монтоль­ленных журналом «Театрои драму)
ского эпоса с рисунками В. Беляева,   гия» спектаклей, «Личная жизнь (%
собрание древнерусских летописей ловьева, поставленная тватром Ре»
(оформление М. Моторина) и вльбом люции, ошибочно отнесена к pelt
«Фаюмские портреты». tyapy 6. MXT IL !
	Ответственный редактор И. Л. АЛЬТМАЕ

Издатель: Журнально-газетное об’единение,
	Ha — Беберуха, а Хацжи-Вадо з сти — тов. Виницкий,
		пъесе «Канлы Кавак».
	Комитет по, делам искусств. органи­зует в Москве в начале лета «декаду
казахского искусства» — театра, му­зыки, танца.

<>
	Идет энергичная подготовка к MOC
ковским гастролям Грузинского’ госу­дарственного театра оперы ‘и ‘балета.
		Адрес реданции: Москва, Садово-Каретная, Божедомский п,  
3-й Дом Советов (во дворе нап раво) или 1-й Самотечный пер. д. 1
Телефоны Д 1-99-65 и Д 1-99-66,
И УИ
		В УЮТНО, и ХУДО{ЕСТВЕННО
ОФОРМЛЕННОМ РЕСТОРАНЕ
	si. 5 [> <ра“

ВЫ НАЙДЕТЕ ЛУЧШИЙ ОТДЫХ
	ОБЕДЫ
	с 2 час. дня
	ЛУЧШИИ в МОСКВЕ
			НА ТЕАТРАЛЬНОЙ ДИСКУССИИ
	‚1 апреля закончилось обсуждение
театральными работниками статей
«Правды» по вопросам искусства. В
последний день обсуждения И
пали 0. С. Литовский, режиссеры Н.
Смолич и В. Бебутов, актеры В. То­порков, В. Куза, Ф. Петрова и нар.
арт. Л. М. Леонидов. `

Основная тема большинства BH­ступлений заключительного дня дис­куссии — работа актера: каковы пре­пятетвия, стоящие на пути его твор­ческого роста и как должно быть по­ставлено воспитание молодых актер­ских кадров.

Уже в речи 0. С. Литовского был
заострен вопрос © нашей театраль­ной ‘молодежи и 0 ев увлечениях
псевдоноваторством и формалистиче­скими вывихами. Где корни этого на
первый взгляд непонятного и необ’-
яснимого явления? Только в учебе—
отвечает т. Литовский. Молодежь
учится по книгам, содержащим вуль­тарные и формалистические ошибки
— по сочинениям Мокульского, Сол­лертинского, Новицкого и т, д. ит. п.

В. Топорков товорит об оскудений
художественного мастерства нашей
театральной молодежи, Он вспоми­нает свой недавний разтовор с К. С,
Станиславским. Знаменитый режис­сер был в удрученном состоянии. Он
товорил Топоркову, что молодежи
Художественното театра надо много­му учиться, прежде чем из актера­производственника стать актером-ар­тистом. К. С. Станиславский заяв­лял даже, что, если этого требуют ин­тересы дела, театральной молодежи,
может быть, надо на несколько лет
перестать играть в спектаклях, чтобы
освоить артистическое мастерство, а
не одну только актерскую технику.

О наличии элементов натурализма,
формализма, схематизма ‘и просто
элементарной сценической ‘неграмот­ности в творчестве советских. актеров
много говорил и В. Куза.

Ф. Петрова товорила o6 оперном
актере, о том, что мешает полноцен­ной работе автера-певца.

С большим интересом  зудитория
прослушала речь нар. арт. Л; М. Ле­онидова, рассказавшею © своей ра­боте над ролью. ,

Дискуссню закончило двухчасовой
речью председатель Всесоюзного ко­митета по делам искусств П. М. Кер­женцев.
	‚ Уполном. Главлита Б—20483.
	В плане работ Комитета намечена
организация персональных выставок:
акад. Лансере  (ретроспективная),
Моора (юбилейная)`и народного худ,
Армении. Сарьяна (ретроспективная),
Выставки Грабаря и С. Герасимова
будут переброшены из Москвы в Ле­кинград, где они будут развернуты
в залах Академии художеств.
		Петровские лиции, д, 2
тел 5-08-21 и_5-24-37
	Богатый ассортимент блюд и закусон
Большой выбор колленционных вин
	Русснаяи французсная кухня
под руноводством лучших поваров Москвы
	AHH DI
ДЖАЗ А. ЦФАСМАНА
РЕСТОРАН ПРИНИМАЕТ ВАКАЗЁ НА
	м чм   ФФ ss
ОРГАНИЗАЦИЮ И ОБСЛУЖИВАНИЕ
ВЕЧЕРОВ, УЖИНОВ И БАНКЕТОВ.
	ЧИТАИТЕ 1910
	if мурнала-газеты
			Комитет по делам искусств при
	СНК СССР’ организовал закупочную  
	комиссию по приобретению художе­ственных произведений на выставках.
Председателем комиссии. назначен
т. Веселовский, B состав. комисии
входят: засл. деят, искусств Грабарь,
худ: А. Герасимов, — искусствовед
О. Бескин.
	Обзор печати
т eo
LB AU AN IETIET T&D TT
	Наиболее слабая сторона газеты —
ее, так сказать, «творческий» раздел.
Там, где речь идет о хозяйстве те­атра, газета умеет найти нужные сло­ва. Но как только речь заходит о
самых насущных для театра произ­водственно-творческих вопросах, храб­Чезают,
Тов. Мамошин (секретарь партко­ма) в своей статье «Творческий рост
театра» (№ 4, 1935 г.) скороговоркой
перечисляет художественные успехи
театра, Между прочим, он говорит:
	«Постановки «Вогересенье», «Гроза»,
	«Мертвые души»,  «Пиквикский
Клуб» и др. трактуются (театром) в
строго социальном плане, с позиций
марксистеко-ленинских идей». Очень
жаль, что на этой мудрой фразе ис­сякает эрудиция тов. Мамошина. Бы­ло бы интересно услышать, что ска­жет тов. Мамошин насчет «позиции
марксистско-ленинских идей», Ha­пример, в «Пиквикском клубе» или в
«Грозе», че

ыступления «Правды» по вопро­сам формализма и фальши в искус­стве не вызвали никакого беспокой­ства у беззаботной газеты до тех пор,
пока не появилась статья о «Моль­ере>. До появления этой статьи
«горьковец» писал о художественных
достоинствах спектакля , «Мольер» в
обычных восторженно-выспренних
тонах,  Тут уже продолжать’ славо­Чипография тазеты «За индус
	 
	словие было трудно. Хитроумные
идеологи «Горьковца», не мудрствуя
лукаво, состряпали  маловразуми­тельное сочинение под названием
«За единство творческой линии» и,
пышно разверстав его (№ 6) на три
колонночки, почили на лаврах. ...

Нужно сказать, что единственные
правильные абзацы этой статьи —
цитаты из «Правды». В своих «ком­ментариях»- & этим цитатам, газета
заявляет, что, «Наш театр благодаря
правильному художественному руко­РОДСТВУу избежал болезни левизны и
обезьянничания», а «печальный опыт
«Мольера» Булгакова, который (кто?)
явно, выпадает из-за фальшивой
пьесы из всей творческой линии те­атра, является поучительным при­мером». В целом смысл статьи таков:
болезней» мы › избежали, «Мольер»
«выпадает», а «советская печать... от­мечая достижения художника и ак­теров, совершенно справедливо Ree
упреки направила по адресу пьесы
и автора»;

В, передовой выражено сожаление
В ТОМ, ЧТО «наш театр находится в
числе отстающих и до сих пор Не об­судил вопросов, поднятых «Прав­дой». Позволительно спросить, а кто
повинен в этом отбтавании, если не
газета, которая должна быть aac.
рельциком, организатором и руково­`дителем общественной жизни теат­ра...
	риазизацию». Москва. Пветной бульвал. 80.
	Терманская автопромышленность в 1936 году.
Анри де Монтерлан — «Холостяки», Отрывок из романа,
Французские избиратели в 1086 году,
«Ток ЭЙч» и другие.

B. Иофан — Нью-Иорские небоскребы,
Цена номера — 75 копеек, й
Требуйте в кносках `Ооюзпечати,
	Высший. Государственный
Институт Кинематография
	(Ленинградское итоссе, 44/2),
ОБ’ ЯВЛЯЕТ. ‘что 15 апреля с, г. в
тации на ученую степень кандидата
	 

3
	®УРГАЗОБ’ЕЛИНЕНИЕ.
	19 часов состоится заптита jJineee>
наук тов, РОСОЛОВСКОЙ В. С.
	„ИИНЕМАТОГРАФИЯ НАКАНУИЕ
ВЕЛИКОЙ ‚ ПРОЛЕТАРСКОН

И а.
	Г] РЕВОЛЮЦИИ“ [ 
	Оппоненты — т. Мартов Б. И,
ит, Юков К. Ю.

бинете Киноведения ВТГИК’а,

ПИРЕКНИЯ.

 
	Рукопись диссертации находится в кабинете
	„Вниманию художников
	ЛЕНИНГРАДСКОЕ ОБЛАСТНОЕ “« BW ЫТ ЕТ
ВА both ХУДОЖНЬКОВ „ИЗО сы ЕТ
почтой наложенным платежом BCCBOSMORMARIA ола Гос
	почтой наложенным платежом всевозможные художественные краски:
масляные, акварельные, лаки, масль льняное, ореховое и др., скипидар,
разбавители, кисти щетинные, беличьи, песчаник всех номеров, плате­лин для лепки и проч, )

Заказы принимаются на сумму не ‘менее 25 ty6, и выполняются пра
чолучении вадатка в размере 50 проц, стоимости товара, г

Заказы и задатки адресуйте!
	a дол < ФА:
Ленинград, 25, проси. 25 `Октября, д. 45/2.

НА КРАСКИ ЦЕНЫ СНИЖЕНЫ ДО 60%.