ко А oT tag

Henyeo TOO ; —

 

и A

 

лого

 
					‚Профессор $. А. Гольденвейзер
		8 последнее время, по инициатизе ЦК ВЛАСМ, на молодых ху»
пожниное было обрашено внимание. Бригады зрелых, мастеров озна»
комийись с их творчеством и материально-бытовым положением. Бы“
ли .Выйолены „десятки способных мивописцев ий. снульптороз» р200=
тающих серьезно и упорно, Открывающаяся к с’езду ВЛКСМ вы­стазна моподых художников даст широкой общественности возмом=
ность оэнакомиться с их произведениями, Но этим не спедуот огра
ничиваться, Надо активно выдвигать молодых живолисцет, скульй­торов и графиков, Необходимо. установить непосредственную това»
рищескную связь между ними и мастерами старшего поколения. {los
тому редакция «Советсного исмусства» обратипась к ряду крупных
созетских художников с прось бой дать оценку творчёства тех моло»
ых художников, ‘которых они считают достойными внимания ши
	ь, сколько сотен ты­у щему
	дых художников, которых
роной общественности. Ниме
обращение редаиции,
		печатаем первые отилики на это
	о rh OhCUhF фм

щему живописцу, было не по душе,
Он бросил театр, он сделался препо­давателем рисования и черчения в
иВокольких местных школах. Человев
	теключительной скромности, этой вер­ной стутницы всякого истинного да»
ревания, он чувствует себя’ счаст»
ливым, он приносит пользу, он ‘име­ет возможность в каникулярное вре“
мя ходить на этюды.
своих работах Панин проявил
себя тонким наблюдателем ‘природы,
хорошо передающим` цвет ‘и воздух
пейзажа. Порой он берется за труд:
ную  задачу—ивображение  необ’ят­ных просторов колхозных полей; од­новременно художник. начинает рабо­тать над ‘изображением человека.
Интересно отметить еще одну `чер­ту: Панин приходит в уныние, кот­да ето этюд начинает `напоминать
произведения любимых HM худож­ников,—он хочет быть самим coool.
В 1935 г. Панина контрактует
Всекохудожник. На жюри он пред­ставляет ‘прекрасную ‘свежую  зещь
«Усадьба Мичурина». Надо было ви­деть искреннюю радость художника,
	жотла он узнал, что его вещь была
	тепло вотречена в Москве.
_ Основной чертой Д. Панина, как
	художника, является его’ необыкно­венная любовь к природе, к момен­там под’ема и расцвета в ее жизни.
Он любит сквозное кружево молодых
зелевых листьев Ha не весеннего
неба, пушистые нежные облака, пер­рую весеннюю сочную траву. Оп лю­бит‘ бег жизни. Отсюда”онтимизм его
сюжета и формы. ‘
	АЛЕНСАНДР ГЕРАСИМОВ.
	и 0 значительных достижениях в об­ласти мастерства.

В дальнейшем Аренд должна еще
ближе подойти к нашей жизни для
того, чтобы, черпая B HeH материал
для своих ‘работ, непрерывно. разви»
вать те -безусловно хорошие качества,
которыми она и

В. ДОМоОГ АЦКИЙ
	ным в редким их свойством является
Takme живописность. Тов: Винокуров
уллично владеет, техникой .офорта,
Ве это убеждает меня в том; что мо:
додой художник уже сейчас заслужи­вает серьезного общественного т

миля.
ты аи а MUX. РОДИОНОЗ

>
	ТРД Г МЕ ee

\PO3OB  

вкл никогда равнодушно ив
подходит к природе, ему чуждо ха­рактерное для. многих молодых и не­молодых зкивоциоцев отремление не­пременно сделать «все. как. следуеть.
„Правда, Морозов пишет пока толь­RO пейзажи. Жилищные условия не
тизволяют ему взяться. ва более
5 упные работы. Морозову мы обя­au з первую очередь предоставить
возможность нормальной работы. Ему
необходимо  окунутьея B бурную
жизнь нашего ‘рабочего и колхозного
строительства. Это первое и необхо­дикое условие: его творческого разви­СЕРГЕЙ. ГЕРАСИМОВ
	сяч метров лозунгов, сколько плака­тов написано в годы гражданской
войны  ювыми художниками пери­ферии. Но только некоторые из вих
	позже добрались до Москвы и полу­чили законченное ‚ художественное
образование. В своем большинстве
эти молодые художники периферии
сейчас преподают рисование и чер­чение в’ средней школе или стали де­кораторами и оформителями. Худож­aun Дмитрий Павин-—сын крестьяни­на Козловского уезда, Хоботецкой во­лости, села Гололобовки— один из этих
живописцев и декораторов перифе­рни. Щедринское название села гово­рит само ва себя— это было село бед:
ное, со скудным наделом и TONEY
урожаем. Когда подросли ребятишки,
отец Панина ушел с семьей в Козлов
Ha заработки.

это время в Козлов приезжает
окончивший Академию художник
Криволуцкий, Он мечтает открыть
	рисовальную школу, Вокруг него vo­бирается группа учеников, среди них
н Панин, Но только после Октября
Панин получил возможность целиком
отдаться любимому делу, Он активно
работает. в небольшом кружке худож­ников, оформляя в нём снектакли
тородекого театра: Всякий, знакомый
с условиями работы провинциально­то театра, репертуар которого менял­ся через каждые 2—3 дня, легко мо­жет ‹ебе представить, сколько. труда
должен был положить провинциаль­ный декоратор, преданный своему
делу. Панин проводил дни и ночи в
театре. Общее увлечение  конструк­тивными декорациями ‘ему, настоя­сосвоими учениками Арнольдом Капланом и Розой Та­MapHnHOH
	Солист оркестра
Большого тезтра
СССР Ю,Ринто,
вич * (скрипач)
	 
	Артистка студия
	Хореографическа я школа наз Мозновском автозаводе имени Сталина, Венгерский танец

в исполнении работниц завода. Слеза напрёро: фрезе ровщица модельного цеха Н. Ми­хайлова, лаборантка физической лаборатории 3. Александрова и строгальщица axcnepi
ментального отдела 3. Викторова
		Артист ‘Театра Рисы. — актрисы глубокого длиричес­революции; 6, Ко. даровалия, Юная девушка, под­у Толмазов › росток, полная ‘противоречивых и
	эмоциональных порывов, получила В
исполнении 0. Николаевой глубокое
и правдивое воплощение. Актриса
тонко показала в. образе’ Шурочки
едва намечающийся процесс кристал­лизации характера. Эта’ тема opMu­рования характера повторилась в
лвух последующих ролях молодой
актрисы: Сильвии в «Комедиантах»
и Лили в «Дальней дороге», сыгран­ных ею в студии п/р. Хмелева. В
«Комедиантах» 0. Николаева была
почти единственной ‘исполнительни­цей давшей почувствовать Сквозь
	  

. стилизаторекую форму спектак­м Е ля живое человеческое обаяние, В
Солист Оперного небольшой рёли Сильвии ofa нашла

 
	театра им. ыта­тграциозрую комедийность, в KOH­миславского 10. трасте хрупкой нежности © свое­„. Юницкий нравнем и страстностью. В «Дальней
	+ TOHWQKHK

у

‘ртистна Театра

осторговли и ко­перации Л. Да­видович

 
 

 

нравнем и страстностью. В «Дальней
Дороге», оставаясь верной своей ли­ической теме, актриса показала, чер­ы социальной среды, поролившей
такую полуизуродованную человечес­кую личность, как Лиля, Конечно,
игра молодой актрисы етще далека от
мастерства. Николаевой следует изба­виться от излишней сентиментально­сти, от приторной инфантильности,
от чуть-чуть дешевой эмоционально­сти.

Буотрафия молодой, мнотообещаю­шей актристы Л. Давидович показа­тельна и любопытна, Всего несколько

лет назад бывшая ученицей-парик­махершей, Л. Давидович в своем ак­тереком росте не знала поддержки
уверенной руки учителя-мастера, Ря­довая участница самодеятельного
кружка, она стала актрисой, когда
коллектив, в.котором’ она выступала,
превратился в профессиональный те­атр. В скромном молодом и неизвест­ном Театре госторговли и. Koomepa­‚ ции почти начинающая, не прошед­Wank никакой школы, актриса сытра­ла большую трудную роль Лешки в
  пьесе Арбузова «Дальняя дорога» И
притом сыграла несравненно лучш®,
1 чем ее многочисленные конкурентки,
более опытные, работающие в неиз­! меримо лучших условиях, в теат­рах с более высокой художественной
репутацией. Пьеса Арбузова кончает­ся длинным монологом теропни. Во

 
	Что скажет.ТРАМ
‘комсомолу?
	Дни с’езда комоомола-—это дни про­верки комсомола на всех участках
строительства, в том числе и на уча­стке искусства. ТРАМ--одно из са­мых интересных проявлений иниций­тивы комсомола в искусстве. Москов­ский ТРАМ-— один из самых сильных
и бесспорно типичных коллективов в
трамовском движении. Возможности
его были безграничны. В нем собра­лась талаитливая, горячая молодежь,
театр был богат яркими актерскими
индивидуальностями. У wero было
творческое сродство с Мейерхольдом.
В дальнейшем он оботатилея ‘принцуи­пами системы Отаниславского; в этом
был залог практического решения од­ной из основных проблем современ­ного театра—синтеза двух тевтраль­ных систем. ‚

Осуществились ли эти блистатель­ные возможности TPAM? Пока на
этот вопрос можно дать только отри*
цательный ответ. Тот образ челове­та-.
	кой четкостью и прозорливостью 00-
рисован в новой программе ВЛКСМ,
ни в одном из спектаклей ТРАМ не
нашел даже приблизительното отра­жения. Какой из спектаклей ТРАМ
прочно, надолго вошел в его репер­туар? Какой образ, показанный на
его сцене, можно сравнить с образом
Павла Корчагина в романе Николая
Островского? Какого драматурга в0с­питал ТРАМ? Какого режиссера. выд­винул он из своей среды?

Талантливый комосомольский кол­лектив, вышедший из недр рабочего
клабса, с первых же шШатов попал
под влияние формалистов,  прожекте­ров и эпигонов разгромленной пролет­культовщины, навязавших ему. вы­сосанную из пальца «трамовскую спе­цифику». Нет нужды сейчас анали­зировать формалистическую сущность
учения о «синтетическом зрелище». в
котором роль актера уравнивалась с
ролью любого другого’ «компонента
спектакля»; нет нужды разоблачать
пролеткультовскую вздорность «прин:
ципа», выдвинутого в резолюции пер­вой трамовской конференции: «ТРАМ,
как правило, не должен пользоваться
пьесами классического репертуара и
пьесами, написанными для профте­атров». Нет нужды останавливаться
HA политически вредной теории 0
«двух потоках», Везь этот вэдор дав­но опрокинут жизнью. .

Прожектеры требовали, = чтобы
ТРАМ имел дело только 60 своими
«драматургами»—0 Львовым, Кнор­ре, Горденко, Маринчиком, Ершовым,
ит д—а ТРАМ, на деле, как ни
один другой театр, лишен сейчас на­стоящеРо. своего драматурга,

ТРАМ, давно оставувигий наивную
орневтацию на  самодельную  дра­матургию, не сумел связаться с дра­матургом - профес­сионалом, и если
обращался к нему,
то аниетиты ero
ограничивались на­званными пьесами
и еще, пожалуй,
«Чудесным  спла­вом». _Дублирова­ние репертуара
друтих . TeAaTpOB

 
	прочно зошлю
систему его рабо­ты.
Прожектеры тре­бовали от трамов»
цев, чтобы они во
зто бы тогни ста­ло играли «себя»—а они играли имен­но
HO нё себя, а зитамиы, маску, схему, —

Именно они, трамовиы, которые бы­ли органически близки образам совре­менциков,

Неправильное рукозодство ТРАМ
привело ‘его в тупик. ТРАМ стал ие­ред необходимостью немедленного
перелома, и этот. перелом оказался
для многих очень и очень болезнен­AIM  © MO yt
\ Мхатозцы, пришедшие в зеатр, бм­‘ли приаваны научить ого актеров 06-
новам реализма, но трамовцы, плохо.
усвоив мхатовский метод, соскольз­нули на бытовщину, на поверхност­§
ное  натуралистическое отражение 3
действительности,   ;

Внешнюю сторону MxaTOBCKOTO реа­лизма­березки, голубые задники и
повильоны в «Девушках нааней стра»
ны»—вот что в первую очередь взял

 

 

 у своих учителей ТРАМ. Такие тра­‚мовцы, как Соловьев, Рытьков, По­ляков. Иванов. Кононова, которые по
	всем своим данным (и актерским и’ п/р, Xwmeneca
личным) органически близки рабо­0, Никопаовза
чей молодежи давали OTACMDUNE, 4. comprar

 
	хоть И нетлубокие, но талантливые и
меткие наброски портретов современ­нинов (Шметелюк и Пронашка в «Де-?
вушках нашей страны», Максим Са­1
модельный в «Дальней ‹ дороге»,
Щурков  и Варварв в «Афродите»).
Но дальше этото дело не пошло. Не­правильная репертуарная политика и’
недостаточно продуманное привлече­ние режиссуры «со стороны» JO ce­млняшнего дня препятствуют разви»
тию ТРАМ. Такие пьесы; как «Соло #
на флейте», «Жена товарища», cLd­f

 
	родита», связывали ТРАМ по «рукам %
и ногам». нет  
И. Я. Судаков, официально глав­оркестра Боль  

 
	шоаго театре  
СССР М. Гура

tte

  
	ный режиссер, фактически же зани­мающий положение художественното
руководителя, уделяет ТРАМ совер-.
шенно недостаточно внимания, Он’
не столько работает над поставовкой,
сколько «принимает» и доделывает ее.
Внновата чрезмерная ли загрузка
режнссера или какая-нибудь другая
причина, но Судаков является в боль:
шей степени шефом театра, чем прак­тическим руководителем, воспитываю­щим коллектив. В коллективе недо­статочно серьезно поставлена рабо­та по воспитанию актера. А коллек­тив трамовцев, не имеющий никакой
серьезной школы, да еще к тому же

 

 
	подверавшийся = Фформалистическим `

экспериментам, остро нуждается в
настоящей учебе у мастеров театра.
«Дальнюю дорогу» ТРАМ поставил
как поверхностную, бытовую пьесу,

 

 А

Артист — Моско»
ского Централь

ного ТРА
Консовский.

А
	Солистка балета
	Режиссура могла использовать эту
REecy для сценического воплощения:
образов современников. Спектакль
же получился легковесный, свиде­тельствующий © том, как далек еще 2%
ТРАМ от задач, которые ставит Ви.

  

ред ним комсомол,

ТРАМ поступает совершенно не­i
правильно, ограничиваясь npUrnamie­4
нием в труппу профессиональных эк­теров из других театров, Он забыва­ет о той базе, на которой сам вырос—
о рабочей самодеятельности. Этот бо­гатейший. резерв даст. ему новые пре­восходные силы, столь же яркие, как.
его, кадровый состав, и поможет ему.
преодолеть творческие затруднения.

 
	MeGrom ari ot
	ральный путь. Учеба у Мейерхольда,
удачные эпизоды и маленькие роли в
«Свадьбе  Кречинского», — «Ветупле­ниё», «Дама.о камелиями», недолгое
пребывание в нескольких молодых
студиях, ралио, концертная эстрада,
кино — все эти блуждания и кратко­временные остановки характеризуют
его как. ищущего молодого актера.
	Лукавый и бесетрастнвый секретарь,
	простоватый и растерянный “LIK,
заспанный отрок из трактира, INpoBo­жающий оскорбленных Муромских,
парижский пшют 70-х тодов, гордый
и пылкий венецианец ХУ] века —
вот актерские образы А. Консовско­го на театре. р
	Большинство из этих ролей были
поручены ему, скорее, исходя из его
внешних, чем внутренних данных.
Поэтому ему. например, не удался
Буланов в «Лесё», роль которого ему
приходилось лублироваль в театре
HM. о ия Буланов в транс­крипции Мейерхольда  — это’ класси­ческий «фат», а Консовский по своим
	внутренним данным HaCTOANIRH ¢.1H­рический простак»;
	j Самые молодые... Позали seero ae­Не: лет творческой жнани. Еще
  памятно волнение и трепет школь­2 HBX экзаменов. Но кое-что уже сде­лано. Сделано начало...

Три года ‘назад, едва кончив теат­ральный техникум, 0. Николаева
сыграла в театре МОСПС Шурочку
  во «Врагах». Уже в этой роли проя­вилась индивидуальность юной акт­A APEH SA
	У Ариадны Александровны Аренд
еще очень немного зрелых pastor —
она окончила Вхутенн несколько лет
назад. А. Афенд чрезвычайно ‹ерь­езно относится к своим работам; ее
последние скульптуры, принятые па
выставку к Х с’езду Бомсомола-—«Ча­бан с овцой» и др., свидетельствуют
не только о талантливости автора, но
	Из художников-графиков, вылви­нувшихся ва просмотре молодых ху­дожников, меня особенно привлекает
Б. К. Винокуров.

Винокуров—хороший рисовальщик.
Его рисунки свидетельствуют о боль­шой наблюдательности, они просты
по мотиву и реалистичны. Драгоцен­A. UL
	Многих `серьеано работающих и
	одаренных молодых советских худож­ников общественность еще не знает.
К таким художникам я причисляю
А. И. Морозова, ! который. ‘окончил
Вхутеин в 1930 1., в до этого. зани­мался у худ. К. Н. Корыгина.
Морозов-— живописец в уже сложив­шимися художественными убежде­ниями. Его работы подкупают. мастер­ством и. непосредственностью ощуще­ния жизни. Он обладает задатками,
которые могут получить очень плодо­творное развитие. Картины Морозова
убеждают, в них  протлядывает пре“
данность искусству, . профессиональ­ная зрелость и. талант. Moon
	‚Б. К. ВИНОКУРОВ
	Исключительный по красоте и тем­бровой выразительности голое и не­ожиданное для молодого актера рече­вое мастерство сделали А. Консов­ского одним из самых популярных
радиоактеров. Последняя ето работа
на радио «Гайавата» ‘Лонгфелло. —
большая художественная удача. Нак
исполнитель Пушкина  Консовский
является. пожалуй, самым сильным
из. всех соперников замечательного
исполнителя Пушкина В. Яхонтова.

В друтих условиях растет и фазви­вается талантливый и яркий Б, Тол­мазов. Кончив техникум театра Рево­люции, юн остался в труппе и посте­пенно от участия в молодежных спек­таклях перешел к игре в основном
репертуаре театра. Толмазов настоя­щий характерный актер © широким
	диапазоном, Сыгранные им в Театре
	Революции фоти: Милон в «Недорос­ле», Пашка во. «Отважном  трусё»
Штока, Белогубов в «Доходном ме­сте» — все эти образы очень далекие
‘друг от друга и по внутреннему со­держанию и по внешнему . рисунку:
Игру Б. Толмазова отличает  склон­ность к утонченному, виртуозно ‘вы­разительному пластическому фисун­ку. В мастерстве жеста и ракурса Б.
Толмазов имеет мало соперников. сре­ди молодого актерского поколения
Москвы. Нередко впрочем любование
парадоксально выразительным, само­довлеюще эффектным жестом васло­няет в его игре смысловую функцию
этого жеста, что следует отнести за
счет неопытности молодого актера.
Исполнение ВБ. Толмазова‘ отличает
заразительный сценический темпера­мент. Широкой театральной публике
	Б. Толмазов больше всего запомнил­ся в эффектной
маленькой роли
заколотого в улич­ном бою и падаю:
щего ‘с лестницы.
пажа в пурпуро­вом плаще в «Роз
мео и Джульетте»,
Высококвалифици­рованный  aKrep­ский ансамбль
труппы театра Ре­волюции приобрел
в Б. Толмазове ин­тересное ‘и свежее
актерское дарова­НИЕ,
А НОНСТАН.
	 
	Солистка Опер­Всех театрах этот монолог илет пол
ного театра им. КАШель. шопот и шарканье, уже aa­Станиславского ДУМавшихся о вешалке зрителей. Или
Елена Пучкова XY%e TOTO — под смех, вызываемый

у . неправильной трактовкой фоли. Когда
играет Л, Давидович, зал напряжен
и внимателен до последней минуты.
Драматические места роли вызывают
настоящие слезы. В игре Л. Давило­вич нет никакой дешевой сентимен­тальности, расочитанной ва легкий
„авт Паятеаа птпоубовото солезраниая

    
  
 
 
 
 
   
	 
	Пианист Эмиль
Гипелье
	ARCO
	эффект. Полная глубокого содержания
и лирического напряжения, внешне
сдержанная и скупая игра Л. Дави­дович оказывается более ‚ трогатель­ной, чем, громкие всхлипы и рыда­ния исполнительниц этой роли в дру­тих театрах. В ее грубости нет вуль­тарности, в AG весёлости — раэвязно­сти или искусственности.

А. Консовский, несмотря на свою
юность, уже прошел сложный Teat­Фото М ЯРМУШ
	 
	ТРАМ нужны серьезные ‚ пьесы, Большюго театра
Актерам нужно много работать. ТРАМ CCCP Ольга Ле
обязан оправдать доверив комсомола. пешинская
	сатют им сердобольные прохожие. B
течение трех столетий Германия 6л8*

вилась своими музыкантами, и в 14

чение трех лет гитлеровцы разнесли
вдребезги величесткенное зданив не­мецкой музыки — и вот уже ка ме
сте Мендельсона сидит безларный Па
уль Гренер и выживший из ума Ри­харх Шурауе заменяет собой Шуберт
и Шумана. Да. если бы наши молодые
музыканты лучше знали историю, онй
бы знали, что еще недавно благород­ная профессия музыканта почита­ach: позорной, что сидеть за одних
столом. в музыкантами считалось

ae

оскорбительным. Великий Моцарт в

расцвете славы должен был’ обедать
‘Ба кухне с лакеями своего покрови­теля.

Как жаль, что до сих пор еще He
написано ничем пли‘ почти ничего
о положении. молодого музыканта В
прошлом. Советской музыкальной м0-
лодежи дано много, скажем прямо. го”
раздо больше того, что дает она сама.

ъ, правла, уже довольно много 0т­личных музыкантов-комеомольнев п
не-членов комсомола. но их должно
быть гораздо больше“ и они должны
быть гораздо лучше. Музыкальная
учеба прельщает уже очень многих
молодых товарищей, чаще сего из
самодеятельных кружков, и комео­мольские организации все чаще шлют
своих членов в музыкальные вузы й
техникумы. Нет. сомнения, что в 64-
мые, ближайшие годы комсомол двс
новые. и блестящие кадры, художние
ков всех! ролов оружия. и велико
искусство страны Советов поднимет“
ся на следующую и Gores выковуЯ
ступень,  

——

 
		партитуры давать He собираемся.
Скажем лишь, что молодой компози­тор избегнуд в своем сочинении не­лепой формалистики, затмевающей
музыкальную мыель и превращающей
музыку в бесцельный и дикий шум,
Еще очень многого, конечно, не хва­тает сихфонии, но это — сочинение,
обнаруживающее и дарование, и тем­перамент, и начатки мастерства. Но
Бомпозитор пришел к нам с горькой
жалобой из свою судьбу. Симфония
	паровоза. Как
знать. может быть,

спустя много чет,

ГД us ‘знаменитый конот­руктор. краса и
гордость orevecrnennok науки. будет
с улыбкой рассматривать свое первое.
творение, свободно умещающееея в
скорлупе грецкого ореха. и уж можно
наверняка сказать, что лень, когда, он,
высунув от усердия язы „Мастерял
подарок Х комеомольскому c eary. по­кажется ему одним из счастливейпгих
дней его жизни,

Но вот среди сказочного пзобилия
витрин детских подарков мы увидели
листок нотной бумаги, испещренный
тщательно выписавными нотными
знаками, итальянскими обозначения­ми динамических оттенков. с затолов­вом «Полька». Это был манускрипт
маленькой композиторши опус I, по­овященный Х вессоюзному в’езду
BARCM. Несомненно, что инженера,
фазглядывающего подарки ° с’езду,
больше волнуют технические коист­рукция и Модели, хуюжника приве­дут в восторг гобелены, искуано вы­тЕанные детокими фуками,. но для
музыканта этот клочек нотной бумаги
с кривыми ребячьими нотами; с вы­воденными под линейку тактовыми
чертами ближе и понятней. Many­скриит — подарок ребенка-музыкан“
та стоят Того, чтобы расказать 0 нем
подробнее! По праву этот мднускриит
должен занимать одинаковое место. с
самой лучшей куклой, с первейшим
паровозом на всей выставке, Потому
		много лет спустя знаменитая

хомпо­„ау стетрролиет
	К встрече Всесоюзного  ©‘езда
ВЛИСМ особенно усердно. готовилась
детвора. Поодиночке и группами, це­лыми школами и классами малень­кий народ готовил сои подарка ком­сомоль сому с’езду. Взрослому не так­то легхо было проникнуть в ребячьи
замыслы -— малыши ревниво обере­тали своп тайны ‘уже потому, что
чем тапиствекнее, тем интереснее.
Ради подарка вомсомольсвому с’езду
ребята жертзовали, самыми заветными
своими драгоценностями, начиная ‘от.
блестящем никеллированного Wapz­ха п гончая любимой куклой, 6e­режно хранимой от разбойничьих по­ползновений младшего брата, но са­моотверженно отданной старшим
братьям ‘и сестрам из лениноког
комсомола.

Но вот приготовления закончены,
и залы Большого кремлевского двор­да стали пастоящей созровищницей
детской пзобретательности и иекус­ства. Тут, кав. поется г детской пе­сенке, ость «что угодно. для души» —
крошечные мотоциклы, помещающие­ся на трехкопеечной монете. и расфу­фырепная в пух и прах кукла р0-
стом чуть поменьше своей мастери­ды-хозяйки, элевтромотор в «одву
хомариную силу». и грозный танк из

` (тичечной коробки, драгоценные тур­хменские ковом величиной с носовой
	платок и точнришея модель мощного
	Ф. Булгаков
				ствует: себя вполкё ить, и ве­велая «Полька» сиачт и танцует
дальше.-Да булет стыло тому, кто по­думает 00 этом дурно. о.

В веселом манусврит
прочесть. весь предо
ный путь маленького узыкаята. Ни­кто не знает, будет ‘лимазенькая де­вочка, подарившая che сочинение
Х езду комсомола, водким компови­тором или, быть мозг, проето хо­рошим советских музывнтом или: да­Жо просто. образованны! любятелем и
знатоком музыки, Но рявий должен
знать, что. все двери окрыты перед
совететим: ребенком, пхростком, ” дё­вушкой, женщиной.  .   fe

`Буржуазная музываьная культу
ра не. знала и ие энаетжентщин-ком»
позиторов. Дамские рурделия мадам
Шаминад, музыказвнаяетряция roe­пожи  Серовой-Бергман -= Bor co6cT­BeHHO и В66, чем. можт. похвастать
по этой частв буржуазая культура.
Ретроградные писатли особенно

  
 
	охотно размазывают этг факт и де­лают выгоды о. якобы риродной He­пригодности женщины в творческой
	деятельносета в музыке, Нечистая
игра этих господ, сторонников идиот­ского учения Вейнингера, сейчах уже
лостаточно разоблачена, и не стоит о
ней долго разговаривать, Не прошло
t двух десятков лет со дня Великой
пролетарской революции. а женщины­композиторы появились в Советской
стране. Й пакакой проблемы это’ не
составляет, и критикуем мы творче­ство женщин-композиторов без оскор­бительной снисходительзости и ски­док На «женскую слабость», Будет
чае, и нарялу ес замечательныхй’ с0-
ветскимт  летчицами,  мастернцами
земди, блестящими работницами-ета­хановкамт, писательницами и худож­ницами займет ©3806 место и заме­чательная богетсвая кохнозаторта»-
Вернемся ® манускрии»у. Не толь­ко детя, по и вэрослые далают подар­ги Х с’ездут комсомола. На-днах хо­BEACH нам видеть еще один ману­скрипт, Ha этот раз Партитуру сим­фонии, посвященной комсомольскому
б’езду: Не’ будем называть фамилию
молодого композитора, потому что ведь
мы be рецензию пишем и разбора
	затора, враса& и  Горлость родного
покуества, с улыбкой будет рассма­тривать с80е первое творение, и тах
же, как знаменитому конструктору,
день, когда она сочинила вой пода­ров Х комсохольскоху с’езду. пока“
жется ей счастливейшим днем ве
жизни. Впрочем, много еще счастли­вых дней будет и у нее му восх б6с­численных ее сверстников.
Манускрипт хорош, очень. хорот,
Не станем гадать, велив ла. талант
композитора. Трудно и сложно ком­позиторекое ремесло, и если бывают
оптиоки у карослых’ композитов. то
	как же не быть ‘ии: у 11-летней хе­очки: Маленький композитор ощу­пью находит звучания, приятные для
слуха, и пе затается поваторовими це­Лами, Запутазнись в модулениях. и
Не. найля. сизсения от параллельных
октав. в голосоведении, маленькая
композиторша честно сажает в акком­панементе кляксу и прыгает в ду­тую тональность также посто. как
	не найдя мостика, она, разбежавитись,
	прыгнула бы через канаву. Очутив­Шись же На другой стороне, она чув­так скоро, ‘как этого хотелось бы
автору. Нетерпение молодого аттора
вполне понятно, но особенного сочуз­ствия к нему мы не ‘испытали. И
	даже самая его настойчивость и тре­бовательность нам показалась не
‘весьма скромной. Молодому музыкан­ту в Советской стране грех жаловать­ся на свою судьбу и, если бы наша
музыхальная молодежь лучше знала
историю ‚ молодого музыканта прош­лых и еще совсем недавних времен,
ona бы поняла, ощутила все све
огромное счастье. Да. впрочем, доста­точно, взглянуть на музыкантов с0-
седних. с. нами катиталистических
стран, чтобы угидеть, что советский
музыкант -— самый счаетливый му­зыкант, в мире. В Парта существует
благотворительная столовая для 6ез­работных художников и музыкантов,
Где. талантливые и образованные мо­лодые люди ожидают очереди на та­релку супа, на право отдохнуть в те­чецие получака у. обеденного стола.
Голодные музыканты блуждают по
улицам Чонлена, разыгрывая целые
концерты на площадях ия переврест­ках ради жалких медяков, что 600-