т —0. БРИК. ry а . Tema me Serorg -! PRT ea q традиции тому, Ч «етитам эяных музыкальных средств 9 Условно можно назвать Маяковского ставили на сцене ип. сценировали, экранизировали, иллю» трировали, перелатали на музыку, И надо сказать, что. все сделанное и лелаемое в этом направлении мало удачно, ниже самого Маяковскогм. Это не случайно. Маяковский свое. образен, необычен. Когда сам Мая: ковский вторгался в какое-либо wee кусство, он производил там переполох и натыкалея на упрямое сопротивление ревнителей «эстетических» ‘традиций, Так’было в постановкой тра тедии «Владимир Маяковекин» в 1913 г. так было с «Мистерней: Буфф› на Читке перед артистами 6, Александринской сцены В 1918 т так было на читке сценария «Ках пояивает6», о которой Маяконский па писал заметку под названием «Караул!». 1 а Маяковский был новатором в вы: соком, ответственном смысле этого слова, Он ненавидел эстетские штам. пы, формалистические выверты, бессмысленные трюки, бесцельную игру словами, краской, звуком, Он искал новых средств выражения не для то. ю, чтобы блеснуть очередной «худозоственной новинкой», не для том, зтобы поразить чей-либо изысканный aKyc, & ДЛЯ того, чтобы по-новому ИМИ СКО ; SHOX Дореволюционный Маяковский был мелкобуржуазным бунтарем-олиночKOR, и это окрасило в трагические тона его тогдалиние стихи и его BEC: периментаторскую работу поэта, м Октябрьская революция сразу раскрыла перед мастерством Владимира аяковокото широчайшие горизонты, Он, наконец, почувствовал перед собой огромную площадь для приложения своих сил, Горевавший о том, что «улица корчится без’языкая, ей нечем кричать и разговаривать», — поэт отныне во весь голос свои пламенные стихи читает . пролетарской улице и революционным площадям, В самом начале 1918 г. краснофлотцы приглашают Маяковского в Кронштадт на вечере прочитать свои стихи, Прежде чем приехать в Кронштадт,. Маяковский долго перебирает свои стихи. Представляя себе новую рии аудиторию, Владимир вяковский не решается выступить перед ge HN с одним из своих старых стихов. Почти в одну ночь он специально пишет свой знаменитый «Левый марш», в ритмах которого мы уже ощущаем новую читательскую среду. ‘Эта неизменная установка на чита. теля и слушателя, этот огромный демократический пафоо Маяковского является сзмой характерной чертой его как поэта. С первых дней Октябрь ской революции Маяковский всегда и неизменно думает о массовом читателе и слушателе, Но стараясь сделать свои стихи возможно более дохедчивыми, Маяковский ни на одну минуту не понижает критериев евоео мастерства. Напротив, эти критерии повышаются, опущение вового читателя заставляло Владимира Маяковского быть особенно требовательным к форме овонх стихов, Недаром как мастер он р0с и развивался из юмла в год. Владимир Маяковский никогда не считал, что можно работать «параллельно», поставляя ценную пролукцию для небольшой, аудитории, а для широких масс фабрнкуя нечто второcopTHoe. МУ Недаром именно атитационные стихи Маяковского служат образцовые сокого. непревзойденного мастерства, Достаточно указать па тажие агитви, хак «Товарищу. Нетте, парохолу и зеловеку». или «0 советском паспорTe», которые останутся в веках нак нелревзойленные шедевры . политической лирики, Влалимир Маяковский никогда не позволял себе «сюсюкать» с рабочей аудиторией: Прошу писателей с перепугу бледных бросить высюсюкивать © стихи для’ бедных, EEE _ Но оформить Маяковского” не остойт упоминать. Маяковский здесь. не при чем. ` Маяковский изтисал’ около десятк сценариев, `Больлеинство из них не поставлено, А то, что поставлено, мало похоже, на Маяковского, Можете быть сценарии Маяковского неудач. ВЫ, Можот-быть из нельзя ставить— тогда. 158 очень ‘Просто. Но всё, лаз `Трудно представить себе более яроствого противника холодной, равнодушной «лягушечьей поэзии», чем Владимир Маяковский, т С равным и неизменно огромным саркаамом издевался он над футуристиками, имажинистиками, 4 акмеистиками, ‚запутавшимися в. паутине рифм. («Приказа № 2. по армии ис: кусств»), ( Здесь он нё делал никакого различия между литературными школами и каправлениями! С колоссальным презреннем отаывался он 0 тех. у кого: \ a? п том, что никто не назовет сценарии Маяковского попросту плохи ми. В вАждом ‘из них есть богатая выдумка, блестящие эпизоды, остроумлий текст. Но они не обычны, ‘не укладываются, в традиционные требо. вания кипематографической, tax ia. Зываемой, «специфики», Отсюла te НОВИН вспоминает Маяковский в статье «Ка. Владимир Владими рович Маяковский, Игорь ИЛЬИНСКИЙ Первый фраз я увидел и’ услышал В. В. Маяковского в 1917 году. Идя на занятия в студию Федора, Комиссаржевском, в Настасьинском переулке, я вамётил, что в маленьком, вросшем в землю домике рядом с казначейством, где помещалась раньше не то прачечная, не то сапожник, на стекле окошка нарисован ряд какихто иероглифов и физиономий. Я с любопытством посмотрел в ‘окно и увидел, что в мастерской что-то красят, отроят — в6е это имело вид ремонта^на «скорую руку». Я продолжал, смотреть на окно и на. нарисоЗанные на нем знаки и фигуры; Изнутри помещения к окну подошли двое в перепачканных блузах: один —ромадного роста, друюй — маленький с кистью в руках. Маленький состроил мне рожу, но я продолжал осмотреть в окно, Тогда он, потлядывая на меня, стал быстро Трисовать на стекле круглую физноноMAD в студенческой ‘фуражке. Не успел я сообразить, что на стекле рисуют мою физиономию, как изображение было готово, После ‘этого ‘больпюй, взяв другую кисть, нарисовал только одну фуражку и под ней поставил вопросительный знак. Знаками меня сароснли — понравилось ли мне, Я ответил — да и пошел в стуЛИЮ. Г На следующий лень я заметил на входной двери каракули: «Кафе поэтов». Вечером я зашел туда и впервые увидел и услышал Маяковского. Он читал «Облако в штанах». Там же мне показали Бурлюка. Я узнал рисовавших меня художников. — И «Облако в штанах» и манера Маяковского читать и разговаривать произвели на меня очень большое впечатление, Мое же изображение на стекле, вместе < другим физиономиями, так и осталось на окне кафе. В своей театральной работе и’ театральных симпатиях Маяковский всегда был близок к народному теч атру и народному зрелищу. г Он симпатизировал цириовому вр» тисту Лазаренко и привлекая ch в участию в «Мистерии-Вуффу, о лю» бил и привлекал к работе Яронаы, © восхищением отзывалея о ленинград ском опереточном тогда артисте Ро* стовцеве. В 1918 т, я короткое время рабо“ тал. в Никитском. театре 3 дперетте Евелинова. ‘ ’ Увлеченный -уже тогда Маяковским, я позвонил, ему ло телефону и попросил ето написать мнё несколько злободневкых купаетов для роли Вун-Чхи в «Гейше». Я был аб-. солютно неизвестен. Можно было по“ румаль, что уже начавший треметь в то время’ Маяковский обидится на такую ‘просьбу «неизвестного enepeточного актера». Я был почти удив* лен, когла Маяковский с увлечением согласился на мою просьбу и обещал рватисать-куплеты: его не путоли-ни улица, ни оперетта. Ho Ha STO HE CO тласился.. Евелинов, доживавиий, правда, со своей опереттой последние дни. \ Г В дальнейшем, как-то в Доме пёя чати В. В, дал мне ешё ненапечатан“ ace «Солнце» для ‘чтения в конщерч 1х. 3 Весной 1931 г. мы вотретились на первой репетиции «Мистерин-БуфФ» в театре Мейерхольда — тогда’ ‘teat ре РОФСР 1-м. Репетиция была на воздухе, в саду «Аквариум». Мы уже встретились Kak старые знакомые, ‚ В. В. принимал деятельное участие в постановке, давал часто чисто режиссерские указания, тут же испра» влял и дописывал текст. Так, Ha peпетициях. он написал экспромтом реплику для моей роли, «Меньшевика»: «Одному бублик -—— другому дырочку от бублика — это и есть демократическая республика». . Один из персонажей — пои — ‚ предлатает друтому ‘что-то, продать на Сухаревке, К моменту одной из фепетиций Сухаревку уже закрыли, 0 чем этот последний персонаж и Bae являет попу экспромтом на репетиции. Тогда Маяковский тут же, на репетиции, подсказывает попу peплику: «Ничего, смиренный инок; остался Смоленский рынок. = „Реплика про бриллианты, что теч ПерЪ` «если ‚имеешь камни в печени, то и то чувствуешь себя обеспечен“ ней», — также была придумана на одной из репетиций. ‘ . Все эти экопромты вызывали виз лодисменты как у актеров — Ha pee петициях, так в дальнейшем и’упу* блики — на спектакле. в Я играл в «Мистерии-Буфф» две роли — Немца и Меньшевика. Испойнением обеих ролей Маяковский был доволен. Именно в роли Меньшевика я получил первую мою относительную «известность», Мне чрезвычайно приятно знать, что этот мой ‚первый шаг и успех связан с МаяковCREM. ” Дальнейшая встреча в работе 8 Маяковским была в «Клопе». Мне не особенно понравилась моя роль при ‚прочтении пьесы, Мейерхольд 1осо‘ветовал мне попросить’ Маяковского ‘прочитать пьесу и мою роль, В чтении Маяковского, а также в беседе © HUM Я ПОНЯЛ «оуть», «изюминку» ‚роли, я нашел для себя, от чего оттолкнуться и чем увлечься в этой роли, нужно было показать, казалось бы, безобидный, но’ вместе © тем страшный образ холуя и хама. . Маяковский входил во многие ие тали постановки, В работе он был чрезвычайно терпелив, деликатен, он был. совсем непохож на ‘резкого и трубого «Маяковского», каким он Wa сто выглядел на театральных диспутах. Только однажды, помню, на репетиции «Мистёрии-Буфф» при Не» терпимо плохом исполнении, какой* то роди очень плохим актером, он остановил репетицию и предложил: «Скажите «Напа», скажите «мама Korma неудачный актор даже этих слов не мот произнести, Маяковский обратился 6 просьбой к_Мейерхольду переменить этого. исполнителя. Кроме этой работм, я помню Ма» яковского блестящим оратором и fd. ратником Мейерхольда на многочи» сленных театральных диспутах, Как жаль, что не сохранились задтиси выч ступлений Маяковского, = Каждый раз, котда вспоминаешь о Маякозоком, сердце сжимается от жалости, что его лет среди нас. Каждый раз продолжаешь думать, как бы отнесся Маяковский к тому или дру тому явлению советского поскусства, и жалеепть, что не успел он показать ‚ вебя драматургом «во весь коло: 90 остальных попытках музыхкалеНонимает . Ездущий класс и искусство — не хуже вас, _ Культуру ‚ высоную _ в массы ‘двигай! Такую, как и прочим, Hymna” и понятна хорошая книга и вам, и. мне и крестьянам и рабочим. eee вых + ® Презритезьно . третируя. тех: стихо‘творцев-чистоплюев, которые, прелдиозитая прямо ‘алресоваться К «ценности», не решались. работать в’ тазете и отылились писать рекламные стихи для Моссельирома и Гума, он в ‘ro же время бичевал и тех,‘ которые, агитируя в массах, писали вялые стихи-олнодневки. Это их он зло и! язвительно называл «реалистами н8 подножном корму». Мы — реаписты, но не на подножном корму & мордой, упершейся вниз,— мы в новом, грядущем быту, помноженном на электричество ой коммунизм. В этот грядущий быт была устремлена каждая строчка его стихов. У нас поэт события берет, Опишет вчерашний гул, А надо рваться завтра вперед, чтоб брюки трещали в шагу. Устремленный в будущее и в 10 же время неизменно’ откликающийся на’ злободневность, ‘писавший рекламные строчки’ для’ Моссельгрома, боевые стихн для «Комсомольской’ правды», лля «Пионерской правды», Маяковский тордо говорил о «месте . поэта в’ рабочем строю» и верил, что эта работа будет отмечена как одна из самых важных и початных. даже HOT KM THSHHKA в их стихе холодном и лядащем. Все входящие . ‹ срифмуют впечатления и печатают в журнале в исходащем, Великий новатор стиха, Владимир Маяковский, поэт, изумлявший читателей своими рифмами и ритмами, был чужд всякому самодовольству. Рифиованные строчки никогда, после революции в особенности, не были для Маяковского предметом роскоши, чем-то самоловлеющим: Теперь для меня равнодушная честь, что чудные рифмы рожу я, Мне как бы только почище уесть, Уесть покрупнее буржуя, Для него рифиа била — огонь из зданья в эдание — («150 миллионов»); Говоря по-нашему; рифма — бочка, Бочка с динамитом, Строчна — фитиль, Строка додымит — ° взрываетея строчка, — ‚И город на воздух строфой летит. — писал он еще яснее. в «Разговоре с. фининопектором», Песня и стих — это бомба и знамя — таково было творческое кредо МаяROBOHOrO. «Тов, Тр, — Я знаю два типа сценариев — олин тозорят © космосе вообще, угй ‚0 человеке в этом космосе. Прочитанный сценарий не подходит ни под один из этих типов. Говорить о нем бразу трудно». wy 2 AH 10:0, TOOH по-новому ЮвВоритТЬь O TOM HOBOM, STO of Tepe11 И © чем хотел максимально ко и просто рассказать широчайим народным. массам. в Все творчество’ Маяковского: прокнуто этим. устремлением, и нель‚ порелагать” его произведения В рмы ‘сижных о искусств, если не мь самому хоть в некоторой етени дахваченным етим уотрёмлени‚ этим поиском новых, адэкватных «Тов. Ш, — Искусство есть отражение быта, Этот сценарий не отражает быт. Ои не нужен нам. Ориентируйтесь на «Закройшика из Торжка», Это эксперимент, & ‘мы должны самоокупаться», На эксперимент, на ‘новаторство Совкино тогла (1927 г,) не отважилось. Несколько еценариев Маяковского было поставлено в ВУФКУ, но в настолько «переработанном» виле, что ни’о каком ‘эксперименте и речи викнуто этим. устремлением, и нельвм пореллгать” его произведения » формы ‘смжных о искусств, если не ыть самому хоть в некоторой степени сахваченным етим устремленивы, этим поиском новых, адэкватных лашему времени выразительных средств, ‘ . Нанболее близко подошел в Мая: ховскому Мейерхольл, Ето постановхи «Мистерии-Буфф» в 1918 и’ 1991 юдах, постановки «Клопа» и «Бани» лучшее, что сделано, по переводу Маяковского Ha язык. смежных He RYCCTB. . toa И Однако и в отом лучшем воть огромный недостаток — слабая подача Тезота. А стоит ли об’Ясиать, какое „значение в ‘произведениях Маяковском имеет текст! . В чем слабость подачи текста? `В ‘Том, что в постановках whee Magronвого HA сцене тватральное оформление и работа актёров не соответ ствуют тексту, отстают от него, сни: лают, тянут назад в сценическую традицию. Мне приходилось CHI Мать ‘исполнение отрывков из Опьес Маяковского ‘без декораций, без ко: гстюмов, без жестикуляций—и смысл ‘STE3I010B доходил лучше: ‘ чем в эпизодов доходил лучше; ‹ Чем. в иатре. Освобожденный of театралъ‘лото реквизита, текст великолепно зв‘звучал в присущей ему‘ ясностью и зыразительностью, Mazo кто умеет как следует чи: ть текст Маяковского, Это относит _ “тк стихам и к репликам действу‘FOUN IA В. пБесах, Одни’ crapa‘Алеся холульных пафосом заменить БАутуежиюю силу слов Маяковского, Другие снижают его поэзию «paatoворно-бытовым» чтением. Й ложный пафоб и «бытовщинка» одинаково чужды Маяковскому, Не надо «помо тать» `Маяковскому ни завываниями, ни криком, ни «контрастиыми» интонациями, Маяковский в такой помо: . щи не нуждается. Еще сложнее, чем в театре, обстоит дело в других смежных искусствах, Композитор Шебалин написал боль. шую симфоническую поэму на текст поэмы Маяковского «Владимир Ильич Лении». Когда слушаешь это наниваннов.с большим мастерством музыхальное произведение, исполняемо большим симфоническим оркестром хором, — вопоминаются строчки Мая. Rotonoro из «Облака в штанах». А между тем сценарии Маяковского заслуживают всяческого. внимания, В них, как и во воем, что делал Мая. ковский, ‘есть настойчивое стремление найти новое средство выражения, обновить и обогатить традиционные навыки и привычные схемы в искусстве кинематографии. ‹ Маяковский очень любил мульти‚пликацию, Ему казалось, что именно мультипликация, ее юмор, сатира, фантастика наиболее соответствуют характеру его творчества. Может-быть именно нашим . мультипликаторам следует в первую очередь взяться за изучение сценарных работ МаяковНедостаточно взять’ «тему» МаяковНежные! ского; надо еще суметь взять ве тах, Вы любовь на скрипки пожите как ев брал Маяковский, В этом а8- Любовь на литавры! ложит грубый. дача. ом ВС. МЕЙЕРХОЛЬД И кола мо холу симфонин ‘чтен произносит слова Маяковского, то они иарушают музыкальную, форуу, как @ы раздирая опутавшие текст. «неж“ENG? струны скрипок, И °, Можно ли винтть в этом ШебалиEE EE &7 Можно ли винить в этом любого друтого композитора, который взялся’ EO EEE NEED CH перелагать Маяховокого на музы: Кё? Безусловно * нет, Дело здесь’ на в болыпей или меньшей талантливо. сти композитора, нев большей или меньшей удаче, у ee eee . г т . . me ’ ХОРОШО: yy Иа „В 1927 1, мы искали советское ли» TT для оперы, которую можно было бы поставить к десятилетию Октябрьской революций. Ряд авторов предлагал свои либретто. В частности, и Маяковский прочитал выдержКИ ИЗ своего «Хорошо!» . . Поэма меня заинтересовала, ° По<овещавшиеь © Овмосудом, я 00 окончании сезона отправился к МаЯвовокому в Ялту. а В Маяковском` я-нашел обаятелье нейшего’ хозяина, сердечного друга, делихатнейтего ‘из’ людей; ‘которых 4 когда-либо встречая, Существовав* 160 у меня прадставление о Маяков<$0м, как резком, грубом, заносчивом человеке, исчезло в первые же дни, Му много бесёдовйли 06 `испусстве: Ttonopar: «A не. пора ‘ли нам ‚ пересмотреть вопрос о’ безвкусии и пошлости! Не кажется ли вам инотда, чтолканонизированные идвалы на ауом деле восьма ‘пошлы? Отбюда вырастает и вопрос: а не бывает ли 180борот? Мне кажется, что OTH слу“ чан встречаются . чаще, чем мых при» выкли об этом думать». Спектакль на тему’ поэмы! «Хоро110!> под названием «Двадцать пят06» был поставлен в Ленингралском малом 7 ноября 1927 года. Спектакль исполнялся силами оперных и драматических артистов. Помню Керенского играл Горин-Горяинов, Кускову — рчатина - Александровская, MuЛЮкова — Журавленко, казачьего офицера — Ростовцев и. др. 000606 впечатление на арителя зтроизводили сцены взятия Зимнего двор: Ца, ареста временного правительства, сцены Кусковой и Милюкова. Спектакль «Хоротно!» был показан Wa вашей сцене шесть раз. Это не была, органическая для налиего театра оперная постановка, но тем не.ме#66 они имела большое значение, как один из первых советских спектак#8 ва оперной оцене. — г ot H, CMOJTHY Мечта Маяковского осуществилась. «Маяковский был и ‘остается лучшим талантливейшим поэтом нашей советской эпохиз. Эти слова величайшего человека современности товарища Сталина являются самой высокой наградой тому, чьи стихи служат и будут служить грозным оружием в. руках пролетариата. Этт слова в то же время наглядно показывают, как вы» соко ценит звание поэта страна ‹построенного в боях социализма». Осуществилась мечта Маяковского. On стал подлинно любимым поэтом мнотомиллионных Масс строителей социализма. Долг за литературной критикой проанализировать тот путь, который проделал к потомкам «атитатор, горлан-главарь», наши. дни, когда. статьи в. «Правде». предявляют от имени многомиллионного советского народа суровый и нелицеприятный счет работникам’ искусотва. Маяковский никогда не оценивал овое творчество с точки зрения келейного «тамбуртолого счета». Овои силы художника-борца, Маяковский проверял не «при закрытых двеPAX и занавешанных окнах», а на большой исторической арене в борьбо вапередовые идеи человечества, Именно эта. установка на массового читателя заставляла великого революционного поэта в, равной мере отвергать и Фформалистические ‘выверты и «реализм на подножном корму». Вот почему так испепеляюще слов этих жжение радом с тлением слова-сырца, Эти спова приводят в движение тысячи лет миллионов ‘сердца. Маяковский сам был отличный хуложник. И лучшие иллюстрацкии к его стихам сделал он сам, Достаточно А то немногое, что слелали другие художники в иллюстрировании Маяковского, хуже, И опять-таки не по-. тому, что качество иллюстраций неуловлетворительно. Напротив, сами по себе рисунки сделаны очень хо: рошо, очень хорошими художниками, но сделаны ‘в «своей манере»; В этом все, дело. «Манера» у’ Маяковского другая, непохожая. ‚ Поэтому, когда рассматризаеть рисунки, долженствующие иллюстрировать текст Маяковского, и рялом с этим читаешь самый текст, ясно ви: дишь, как далеко ушел, Маяковский от привычных форм художественного выражения. Все есть. Все проиллюстрировано. А смысл не тот, — не та интонация, не тот Маяковоскяй. Я отнюдь не хочу делать выводэв, что нет у нас таких деятелей яс‘кусств, которые могли бы интерпреткровать Маяковского, что-де никто до него «не дорос». Это было бы глупейшей и, пошлейшей фетиптизацией Маяковского. Но несомненно олно’ для того, чтобы интерпретировать Маяковского, ставить его в театре, в кино, писать на ето тексты музыку, иллюстрировать, надо глубоко вдуматься ‘и вчувствоваться в самое существо его творчества; Нелегко приходилось в этим твор ческим «кредо» Маяковскому. в дореволюционные ‘годы в атмосфере «литературного распада» среди изысканной, пустозвонной, декадентской поэзии. Его стихи взрывались, как бомба, в рядах буржуазных «лягушечьих поэтов». Маяковский чувствовал ‘себя одиноким «как последний. глаз у идущего. к слепым человека». Но, алресуясь к` буржуазной аудитории, Владимир Маяковский ощущал себя бунтарем-олиночкой, Не случайно Владимир Маяковский в своей поэме «Облако в штанах» го‚ворил о «голтофах аудитории». Над ‚этими аудиториями, над мещаноки‘самодовольной читательской средой Владимиру Маяковскому хотелось только иодеваться. От этой зудито- рии свое сердие страстного революционера Маяковокий старался спрятать в желтую кофту: Кан в зажиревшее ухо втиснуть им тихое слово? — спрашивал Маяковский, бросая мещанской аудитории строки, варывчатые, как бомба, Но стихи Маяковского в дореволюционные годы не могли служить знаменем для революционного’ класса, который под руковолотвом больше: вистокой партни’ собирал свои силы для носледнего и рептительного боя. что такое большая сила Оия был человеком большой рый, ‚превосходно ‚ владел” НЫ У превоеходно ^ было желание увидеть на оцене так называемую утопяческую пьесу, пъе‚су, которая ставила бы. не только проблему сегоднятнего дня, но и ваглядывала. бы. на десятилетия вперед, Нам, мибогда не пуиходилось просить Влалимира Маяковского, чтобы он написал нам такую пьесу, он сам приносил нам их. Заметьте, что во всех 26 ‘пьесах, начиная or «МистерииБуфф», есть живая потребность затлянуть в то великолепное’ будущее, с котором не может не грезить всякий человек, который строит подлинно Ho‚вую жизнь, всякий человек, который всемл корнями живет в сегодняшнем дне, но которого действительно ‘вол ‘нуют полуоткрытые ‘двери в мир со: циалиама, которому хочется полностью раскрыть ‘эти двери, чтобы увидеть прекрасный мир. будушего. У Маяковского была эта жажда за» глянуть в этот. прекрасный мир y+ дущего, и во всех его пьесах вы чувствуете это. Во всех ето’ пьесах не только бъется пульс современности, а зеет свежий воздух из мира бу: дущего, , И я убежден, что если бы Маяковский остался в живых, то он был бы первым драматурмм современно: сти именно потому, что’ искусство сцены требует не только разрешения проблем” сегодняшнего: дня, но также и разрешения проблем того сегодня него дня, который весь пропитан будущим. Тезтр не терпит застоя и неподвижности, Театро как искусство эсегда торопится, он знает только сд-. временность и даже тотда, когда Geрет тематику прошлого, он старается. так оказать ее, чтобы во. всех ситуациях CRBOBHA сегодняшний день, Этим был силен Мольер, этим был силен Шекспир, этим были сильны испанцы, т, е. подлинные драматурги, действительно рожденные для театра, люди, так ощущавитие свою современность, что она вся ‚дышала этими прогнозами будущем. Возьмите, например, . «Гамлета». «Гамлет». построен так, что вы’ чувствуете, что эта фигура стоит на берегу. будущей жизни, а король, королева, Полоний — эти по ту сторону; это позади. В-этом природа театра, и в этом значимость‘ Маякозокого, ках художника тбатра, Вот почему мне и товарищем, ра-. ботающим в моем театре, было осббенно радостно прочесть высказывя-. ния о Маяковском нашего великого водЯ тов, Сталина, Когда я вступал в работу, то мне по целому ряду вопросов приходилось обращаться к Маяковскому, потому что Маяковский был сведуш в очень ТОоНЕИх. театральных, технолотических вещах, которые, энаем MTT, режиосе. р5ь которым ‘обучаютбя обычно вебъ1 ма длительно в разных школьх, праRTESGORH нас театре, а т, ‘д. Маяковский Beérga утадывал всякое верное и неверное. сценическое. решение; as EER МИ © MERA Ey именно Ran pesuecep. Он был блестящ. в области композиции (А наш театр всегда все свои. построения. на сцене делал не TOIBRO ПО ЗАКОНАМ театра, по и по законам изобразительных искусств) и. всегда верно указывал на любую мою ошибку в В послелние оды Маяковский пы“ TAICH выйти уже и на оцену, пы: тался работать в театре не только в качестве: режиссера-коноультанта (по текоту), такого. режиссера, который пытается стать актером, пытается чтото’ показать как актер. Ведь’ в’ Маяковоком воегль было стремление ca мому работать. на Театре в качестве зклера, Когда мне пришлось думать над построением фильма «Отцы и дети» (по роману Туртенева), то он, узнав об этом, оделал мне заявку на толь Ba67 зарова. Я, конечно, не мог допустить ео играть эту роль, потому что Маяковский как тип слитиком Маяковский, чтобы кточаибудь поверил, что он! Базаров; Это обстоятельство: меня заставило; к сожалению; отвести ero кандидатуру как исполнителя главной роли в моей картине, Ну ‘как можно сотласиться O тем, что он— Вазаров, когда он —= насквозь Маякжорский. , Но я убежден, что’ с ним случилось в тот период то ме, что происходийр в Мольером и Шекопиром, что у него было не просто стремление поставить свою’ вещь самому, но и 0ебя вкомпановвть в эту вещь, Недаром в вто первой тратедии «Владимир МаAKOBCRHAs Of бам — главное дейст. вующез лицо. Это неларом, Все’ любят участвовать” в любительских ©пектаклях, Во это было жаждой проHHREVTE ок самым корням, в самую тущу театра, чтобы познать его 84- КОН В течение целото ряда лет у меня, да и ше у MeHA одною, A тажже и у Луначарского и у других. тоФарищей, занимавших ведущие посты В советском театре, = у н2с у всех 2. Слово — о Маяковском Меня инотла упрекали в некотором пристрастии к Маяковскому как к ‚драматурту. Эти упреки сыпались © 1920. F., когда я впервые «осмелился» поставить его’пьесу «Мистерия-Буфф». Тотла многие, причастные к теалру, потоваривали: да, это любопытно сделано, это т поставлелр, да, все же — не драматургия. Уутверждали, что Маяковский не призван быть драматургом. Когда мы в 1923 г. поставили «Клопа», то произносились почти 16 же тираль. Особенно ‘остро ото’ немриятие Маяковского как драматурга ‘прозвучало почти вакануне его смерти в 1930 г, когда мы по ставили’ его «Баню», ие “Конечно, доказывать каким-то скет тикам, мнящим себя людьми понимающими, что такое театр и каков именно должен. быть драматург, доказывать таким людям, что праматургия Маяковского — ‚это подлинвая драматурлия, — это все равно, что бить торохом` об стену. Так я’думал, #о может быть, действительно, здесь и9- ‘ладно: может быть я, действительно, чрезмерно влюблен в Маяковского и фак в поэта, и Как в человека, и как в.бориа. кав в тлаву определенного поэтического. направления, и вот вследствие этого я кое в чем перехвалил и преувеличил? Может быть, я демствительно слишком суб’ективно полхожу в ето вещам и слишком суб’ективно воспринимаю ето как 32- мечательного драматурга. 1 Со времени драматургичеекого де6ртА Маяковского прошло ‘п9рядочкое количество времеци. Если я в отношении Маяковского, действительно, перехватил, то после смерти Маявовокого должны бы были появиться рругие драматурти, которые сейчае гыплыли бы, раз равьше их заслонял Маяковский. Но равных ему по силе пока не видать, Маяковский раздражал кое-кого потому, что он был великолепен, он раздражал потому, что он действительно был настоящим мастером и действительно владел стихией больШого искусства, потому, что юн анал, + AG Mдел композицией, , превосходно фаспоряжался › сцени`зескими законами; Маяковский: знал, `что такое театр, Он умел владеть театром. Он обращался пе только к чувствам и к чувствецам. Он был настоящим феволюционером. On He обращался к тем, которых влекло” в юзик-холл или к трафарету, - он был человеком, насыщенным . т6м, что нас всех волнует, Он волновал, потому что. был человеком сетодняшнего дня, был передо+ вым человеком, был человеком, который стоял на страже интересов восходящего клаюса, Он не набрасывал на себя тогу с надписью «сегодня приличествует быть таковым», он был таковым с юности, это его под: ликпая прифода. Это не грим, это Ее маска, & это ето подлинная стихия Сорца-революционера не только. в\ искусстве, HO и в политике. Вот что ставило ето в первый ряд. Конечно, это иных раздражало. Грандиозные бои. всемла бушевали вокруг него, его цували со всех сторон, ему полбра‚сывали непонимающие реплики из зрительного зала. Правда, он ото вс9- Го ОТ этого отбивалея, но это создавало обстановку непризнания и 3ременами почти-что враждебности. Я моту о уверенностью оказать и говорю STO o полной ответственностью: Маяковский был подлинным лраматуром, который не мог быть еще приaan, потому что он перехватил на несколько лет вперел. В технике построения его пьес были тажие особенности, которыми очезъь трудно было овладевать тем мастерам тёатра, которые воспитывались на Чехове, на Толстом, ‘на Тургеневе, Им очень трудно было находить. сцвтическую форму для его. вещей, Часть вяны 8 этом отношении я тоже должен раять ка себя. Когла я ставил ето льесы, я тоже, пе мог вму вполне соответствовать, а тоже не мог ему всецело дать то, чего он от меня требовал, Маяковокий строил свои. пьесы так. как До нем никогда FA ктб не строил, и Маяковский показал себя в совместНой работе со мной не. только заме-. чательным драматургом, во также и замечательных режлюсером, Сколько. В, Маяковский и Вс. Мейерхольд (снимок 1929 г.) . лет я ни ставлю пьесы, я никогда не позволял себе такой. роскопьи, ‘как до‚пускать драматурга к совместной режнесерской работе, Я всегда пытался отбросить автора на тот период, когда я ето пьесы ставлю, как можно дальше от театра, потому что всетла ‘подлинному режинссеру-художнику: драматург мешает персональным вмешательством в работу. Маяковского. я не ‘только допускал, а просто даже не мот начинать работать пьесу без него. Так было с «Мистерией-Вуфф», так было с «Клопом», так было в «Баней». Я не мог начинать работу до тех пор, пока ее ‘не заварит сам Маяковский. Котла ‘мне случалось начинать работу самому, тб всегда я вс3- таки, начав, бежал в телефону, апопал к нему и просил ето’ притти н6- медленно. Маяковский всегда’ при“ сутствовал у меня в театре на. всех первых репетициях. ив ; мел м bes J Я нё люблю долто читать льесу зв столом и всегда стремлюсь как можHO скорее вытащить актера на о106- ну и как можно скорве пустить ео в работу над мивансценами и чад. теми сценическими положениями, которые’ я показыват. Тут же’ всетла бывало наоборот. Я стремился как можно дольтие продержать актеров ая, столом для того, чтобы Маяковский учил актеров, как должны они обращаться с тёкстом. Поэтому я воегла ставил.на афишах. своего театра: по сдановка такого-то’ плюб Маяковский == работа» над. текстом,