ТЕАТРАЛЬНОМ
OBIECTBE
; Отремление об’ять необ’ятное яв“ лялось до самого последнего времени
‚ характерной особенностью ‚ работы
Из первой страничке блокнота трамовца Иобифова — «перспеёвтивы 38-
житочности в 1936 году», — перечень
его ‘ближайцеих мероприятий. Первым
«мероприятием» ‹ намечено .«приобрести Мопассана, Твана, Генри», -Иосифов собирает новеллистов. Оледующая заметка — впечатление от посещения «Пиковой дамы», которую он
виделувместе с ‘другими трамовцами
на гастролях ленинградской оперы.
Потом идут упражнения пою технике
речи, пометка о том, что необходимо
прочесть Гофмана. Потом цитаты из .
Чехова, цитата из статьи в «Совет‘ском искусстве» о «Творческой повинности», шутки, остроты товарищей (Иосифов поставил себе задачу
— собрать шутки, остроты современников, Он, ваписывает все «близкое
к остроумию»). Далее следуют актерские советы руководителя, список
лучших кинофильмов 1936 г, Невозможно угадать, что запишет‘ Иосифов на следующей странице, своего
блокнота, что еще привлечет его неутомимое внимание,
Странно спрашивать у этого человека, что дал ему Трам,
— Все! Благодаря Траму я научился переключаться с’ физической ра-,
боты на уметвенную, научился отдавать все свое свободное время любимому делу. Трам научил меня чут
кому отношению к людям. Я ощутил
здесь, что такое коллектив. Трам дал
Mae Bee, .
Вот вторая комсомолка из Трама
электриков — Мила Немвицкая.
— Когдася Поступала» в Трам —
читала на испытаниях Пушкина. Per
бята спросили: «А Маяковского,
Батрицкого, других советских поэтов
знаешь?» — было’ стыдно: я ‘совет
ских поэтов совсем сне знала. Волей:
неволе! начинаешь читать, заставля+
ют беседы © режиссером, с самими
ребятами, К каждой своей роли я про
читываю несколько книг, Для свахи
в «Своих людях» прочла мемуары
Давыдова, кое-что перечитала у Ост:
ровского, прочла «Воительницу». Без
книг такой образгне понять и не сыграть. Современники == другое. дело;
a т меня своих наблюдений немаменя; налтример, в семье. бары дедушка, ‘тетушка — люди
старого. заквла, по заводу я хорошо
знаю заводских ребят, работниц, ма‘стеров,
Интеллектуальный кругозор, отношение к искусству, даже внешние
культурные чавыки этих. трамовцев,
ничем неё напоминающих «любителей
драмкружжовцев», мотли бы быть неплохой нормой и для молодых ажтеров профессионального театра.
Абсолютно чужд дилетантивму и их спектакль, который они выпустили в честь Х`с’ездаь комсомола,
—«дДальняя ‘дорота» B постановке
В. Н, Плучека. Это спектакль строгой,
четкой формы, молодого, но уверен1 ного мастерства; ‹ Живописность MH.
заноцены, музыкальность речи, пре»
восходное владение жестом. паузой,
мастерская игра’о вещью заставляют
совершенно забыть. что смотришь не
профессионалов, а трамовцев, «осваизающих» сложное искусство театра в
часы, свободные ‘от производственной
и комеомольской работы,
Для тото, чтобы поставить такой
спектакль, ‘нужно было воспитать
коллектив, в единых художественных
принципах;. В. Н, Плучек этого .добился, Недостатком спектакля можно
считать несколько холодный эмоциональный тон исполнителей, происходящий, повидимому, от боязни их
зрупшить ‚ строгую, приподнятую
popsy спектакля. Но по цельности и
своеобразности замысла, по уровню
актерскою и режирсерского мастерства спектакль этот для всей художественной самодеятельности — выдающееся явление.
_ Неизвестйо, всё ли трамовцы станут
актерами-профессионалами, HO куль
турными гражданами станут 306 несомненно. Иванов и Чеботарев, прошедшие трамовскую закалку, стали преподазателями в школе. Мила Немвицкая, в прошлом токарь ралиозавода; выдвинута на работу пионервожатой. Слесарь Кузнецов стал библиотекарем, ‘Исаев, поступивший в
`ГОСТИМ, ‘несет ‘там уже обязанности
‘хомеорга: Трамовцы учатся в’ Менде‘eomre, в МГУ, в техникумах,
Но тлавная мечта трамовского коллектива = вырасти в настоящий те‘атр. И. они’ имеют право-на эту, мезчВ. ЯКОВЛЕВ
эисщентоическо питал
лостного спектакля, Актер этого тиПа выступает на сцене с сольным но:
мером, всегда выходя за рамки единого ансамбля.. ›
Наиболее типичной в этом отиошенин является ‘игра: Мартинсона; Для
этого влтера ие. существует стиля
спектакля, ле существуют и нартнеры. Внртуозно. владея техникой. эксцентрического грима, жеста и движения, он разыурывает свои впизоды,
Rak ‘самостоятельные Выступления,
ваподобне. цианиста: итрающего соло
ва рояле, я м
Актер-экспентрик разрушиет вдание спектавля, уничтожает его замы
сел; В тех же «83 обмороках»
Ильинского, фетастся несвязанной с
итрой остальных исполнителей, Когда
Ильинский в вамелленном темпе начинает разыгрывать свои. эксцентрические: пантомимы, — действие спектакля останавливается, и все прочие
персонажн застывают на месте, словHO ваводные вуклы, у С
‘Таким ке чужеродным телом вхоMist в спектакль Гаизер в «Лестнице
славы» и Марецкая в «Поле ‘неллательщиков», тдв она создает интересный по внешнему рисунку, но чисто
аттракционный этюд, }
Бирман действует более тонкими
средствами, но и она обычно остается в спектакле изолированным <«tpeноменом», лицедеем, демонстрирующим свою работу как нечто самостоятельное; существующее отдельно ют
всего остального. Ве гротесковые роли
королевы Едизаветы. или Двойры в
«Закате» запоминаются как . искусст+
венные образования в спектакле, они
выпирают из ансамбля, выходят из
сбщего замысла. Даже в последней
роли Бирман, как будто свободной от
гротесковой заостренности, сказался
экодентрический прием актрисы. Для
автера-эвсцентрика игра становится
самоцелью. Искусство его, освобождал
ется от связи © драматическим po
изведением ис темой спектакля,
тер превращается в виртуоза, владе“
ющего бесполезной, бесцельной техннкой.
И здесь мы встречаемся еще © одной летендой об эксцентрическом актере, которая уже’ давно ждет своего
развенчания, Это — легенда о преимущественном сатирическом харакTepe эксцентрической игры, Актер
этого стиля. считает своей монополией уменье сатиричеоики разоблачать
общественно отрицательных героев,
выступать по отношению к ним в роЛи беспощадного прокурора.
На самом деле элемент сатирического осмеяния есть в работе эксцентрического. актера но и он имеет
внешний формальный характер. Вназение эксцентрической сатиры очень
невелико. Актеры этого стиля созданиями подлинно Нового
музыкального стиля.
ют сатиру не столько на определенный. социальный тип людей, сколько
на физически вырождающихся персонажей. Эксцентрическая школа актеров вывела на нашу сцену Галлерею
физичеиких уродцев, Эти монстры, ¢
непомерно низкими лбами, © непропорционально развитыми чертами лица и членами тела, с деревянной походкой, с бессмысленными глазами,
теряли свою сатирическую остроту и
превращались в те же аттракционы,
настолько они были исключительны
и неправдоподобны по своему облику.
Вместо того; чтобы осмеять социальную природу своею персонажа, эк‚‘сцентрический актер превращает его
в экспонат патологического музея.
Наиболее ‘уродливым в длинной
таллерее мартинсоновских портретов
был американский матрос из’ «Баниз,
совсем не подлежавший сатирическому осмеянию. Как правильно писала
Юренева, Мартинсон во всех ролях
играет пустоту, буквальное отсутетвие человеческой мысли и чувства.
Игорь Ильинский пользуется более
‹держанными приемами, но и он итрает ‘всегда ‘умственно дефективных
персонажей, смешных полуидиотов ©
‘остановившимся взглядом. А Глизер
создала целую теорию, защищающую
право актера представлять своих персонажей уродами. И даже положи:
тельный образ работницы Глафиры
в «Инге» Глизер дала в первой половине спектакля как уродливую,. умственно нёполвоценную женщину,
‘Ona ‘передвигалась с сотнутой спиной и © длинными, висящими, каку
обезьяны, руками. А в этом случае
от актрисы не требовалось сатирического осмеяния героини. Наоборот, он%
должна была поднять образ Глафиры,
вдущей из темноты к большой mua:
HEH.
Нет, не требованиями сатиры об’.
‚ясняется это пристрастие эксцентрического актера к физическим уродам
н вретинам. В этом случае ето привлекает к ним та же возможность поиграть в необычайное, в смешное само по. себе, в чисто внешнюю исключительность персонажа,
Пустотой и холодом веет от этото
мертвого ‘искусства. Эксцентрическая
школа утасает на наших глазах. Ак‘терам этого стиля надо заново перестраивать свое мастерство. ° Сейчас.
они оказываются в стороне от того
под’ема, который выносит советского
актера’ на первое место в театре, Их
искусство должно потерять ‘свою проRABONLHOCTE WH замкнутость, свою формалистскую отраниченность и неподвижность. В нем должна зазвучать
связная человеческая речь и живая.
мысль,
Б. АЛПЕРС
от. своего идейного наследия, дост“
точно напомнить одно из недавних
произведений Фейнберга —- ето «Коннерт для фортелиано».
Oe ele eee
Ho sor B enomx opadorkax западных песен (1932 г.), и в. особеняости
в чуведиских Фейнберг прикоснулся к новому творческому источнику—
к народной. песне. И как глубоко и
радикально повлияло 970 HA ето
„АООЩ DIAC
Одно время в тезтральных кругах
считалосв модным восхишаться но.
Od сложные и, головоломные “операции, Быдло принято поражаться мертзенным спокойствием Ильинского, ©
какем он проделывал инрковые трюки в самые неподходящие , моменты
спектакля. Высохо ставилось искусство Глизер проигрывать. в одной
оли ряд’ несвязанных Между собой
этюдов, нользулеь для етого ‘сменой
тримао и угловатых поз, Считалось
необходимым аплодировать экстраватантным выходкам Марецкой или 1ро.
тесковым эпизодам Бирман,
‚ Этот. неппеанный: кодекс «хорошего
тона» освящалея именем Мейерхольда. По’внерции он существует п сейЧас, несмотря иа то, что эксцентряческий стиль игры к нашим дням яв.
о выродился, обнаружил свою пу.
тоту и неспособность к дальнейшему
развитию, Актеры этого стиля давно
повторяют себя и не создают скольконибудь значительных образов,
Развитие актерском мастерства в
советском театре пошло па иным пу»
THM, a
Побед на пути экбцентрики за 106:
ледние годы у актеров нег ПобежлаOT с6Йчаю актеры связного образа
и глубокой мысли. Побеждает человеческая тема у Щукина в Булычеве и в «Далеком», у Орлова в Ум:
ке, у’ Михоэлсв в Лире, у. Остужева в
Отелло, у МИ
Отчетливее ‚всего ва последний ce
зон пороки эксцентрической школы
сказались не игре Глизер в. «Лест.
нице славы», Роль герцогини рассы
‚пПалась в руках актрисы на мелкие
осколки, на отдельные аттракцион:
ные номера. Герцогиня — Глизер 10
держалась светского тона, то хлопалу себя по ляжкам и кричала визг»
ливым толосом, Парижекая светская
дама выкидывала всевозможные антраша только для того, чтобы дать
актрисе принять несколько острых
смешных поз и поиграть на быстрой
смене интонаций, ,
То ме отсутствие связного образа
характеризовало игру Ильинского в
«33 обмороках». Трудно ‘было понять,
кого играет актер. В каждый данный момент роли Ильинский исходил
от нового игрового трюка. На сцене
на короткий момент возникал светский фат, который внезапно сменялся ‘застенчивым человеком, также неожидащно уступавшим дорогу нахглецу. .
Актер оксцентрического стиля не
знает целостното образа с продумадной темой и внутренним развитием.
Он ставит своей задачей как можно
сильнее поразить зрителя внешним
разнообразием личин и их необычайностью, Поэтому он не знает и це‚ ”Важдую декаду выпускались сводвые афиши ВТО, испещренные ‚на‚званиями лекций и лекторов нё’ всёвраможные театральные темы. Ника‚ Зою плана, никакого ведущего. нача‚ 4а в втих многочисленных «циклах»
я лекциях не было. Приглашались
флучайные лектора, случайны ‘были
и темы докладов, експировский
„кабинет не только не опубликовал
сколько-нибудь. серьезные научные
груды, но не сумел даже привлечь
‚ В 806 работе значительные научные силы. я
Кабинет звучащего слова пгироко
‚занихалея организацией эпизодических концертов, случайных актеров
и актрис, Мастерство которых болев
„чем сомнительно, `Нензвестно в`силу
хаких причин одно время предметом усиленного покровительства этоto кабинета явилась актриса Н. Михаловская. Почему именно. ев творч
ство решило изучать ВТО в то вр
„мя, когда еще никак не изучено мастерство корифеев советской .сцёны,
Качалова, Москвина, и Ap: — понять
трудно.
При ВТО существовал и издатель:
©кий отдел, но за все время своего
существования отдел этот’ не издал
ни одной книги, Плачевные итоги
деятельности издательского отдела
ВТО — торы разнообразных стено+
трамм тёх лекций и докладов, ко’
торые в свое время украшали собою
‚афиши ВТО. ВТО проявляло пре:
‘дупный либерализм и безответствен+
ность в работе бо своими научными
и исследовательскими кадрами. Сто
ило только человеку назвать себя
«автором» и предложить просвещен»
кому вниманию ВТО‘ какую-нибудь
лему, как ему тут же любезно пред‘латался аванс и заключение договора
“ER «составление труда». ны
Чрезвычайно ценные и плодотворные идеи, послужившие основой coэдания лабораторий по изучению актерского и режиссерекого творчества,
остались неосуществленными. Организация этих лабораторий была в
свое время одобрена академиком
Павловым. Работой лабораторий заинтересовалась широкая актерская
общественность и такие тёатры, как
МХАТ и Малый, Малый ‘театр поМог лаборатории наладить ‘очень
серьезное изучение всех сталий про‘Цесса актерской работы над спектахлем «Отелло». Но результаты’ этой
боты в виде хаотически” сделаных записей погребены в’ музее Ма‘лого театра. й
’ Можно предположить, что подлинная научно-творческая работа ВТО
38 налаживалась из-за отсутствия
Фредств. Но вот точные цифры. Годовой бюджет ВТО составлял от 400
70 600 тысяч рублей, а в 1935 тоду,
8 связи с 50-летним юбилеем Общества, правительство ассигновало ВТО
дополнительно полтора миллиона и
освободило продукцию «подеобных
предприятий» ВТО от значительной
предприятий» ВТО от значительной
части налогов.
Естати, нельзя не упомянуть 06
этих «подсобных предприятиях» как
Я 0 «хозяйственной деятельности»
ВТО в целом. Очевидно, весь. «творческий пафос», аппарата ВТО был
оконцентрирован именно здесь. При
существовала «строительная
хонтора», которая почему-то заниизлась строительством и капиталь:
Еым/’ ремонтом не только театральных зданий, но и тостиниц и наркоМатоких сооружений, Строительство
оказалось олной из крупнейших ста(ей дохода ВТО, «Подсобные предпряятия» — это фабрика театралього грима ‘и два магазина. И если
неизвестно, почему строительством и
ремонтом театральных зданий должхо заниматься ВТО, ч0 в такой же
мере трудно об’яснить склонность
той творческой организации к торговле театральным гримом или к производству белил и румян, ибо фябрика ВТО изготовляла ‘не только
вктерский грим, но`и самую обычную
косметику. } a
Сейчас работой ВТО’ заинтересовв‚ Ясь широкая театральная” ‘общест:
венкость. После обследования Общетва контрольными ` органами! ем аппарат обновлен и усилен опытными
работниками. Пресловутая -хозяйст-.
Венная деятельность ВТО — ее строятельной конторы и подбобных
прелприятий — ‘свертывается, ВТО
превращается в действительно творзескую организацию работников советского театра. В Обществе сохраено только пять секций, занимающихся всеми видами актерской, ‚ резиссерской и театроведческой деячельности и народным творчеством.
Наряду с этими секциями организуются кабинеты по изучению Шекспира и Островского; В недалеком ‘6yдущем предстоит перерегистрация
членов ВТО и разработка нового у6-
тава Общества. —\ о!
вы: П. АРБАТОВ.
Hex AyHApOAHbIi KOHKYpC
_ Певцов И ПИаНИСТОВ
Третий международный конкурс
певцов и пизнистов состоится в Бе;
из во время музыкального фестиваля
or 2 до 16 июня 1986 года. На конКурс допускаются певцы и певицы
ОТ 18 40.30 лет и пианисты OT 16 20
80 лет. Пианисты моложе 16 лет бу:
дут допущены к участию в коннурсе
FORLRO DO особому. разрешению жюри.
Выступления каждого кандидата от
_Раничиваются 15 минутами. Каждый
(танист должен пополнить три. про-.
изведения крупнейших композиторов
—дно классическое (фуги Баха в
Ффитинале или вфанжировке ЛистаВузони, Дальбера, Таузига, ‘сонаты
етховена и др.), одно проиаведёние
хомпозиторов*романтиков (Шопея;
Щуберт, Брамс, Лист, Цезарь Франк,
®тер) и одно современное. ‘
В почетный комитет международ,
Koro конкурса, который ортанивуется
&встрийской Национальной академией
ФУузыки и драматического искусства
8 Вене, входит ряд членов правительства зо главе с федеральным
ванилером Шушнигом, ве иностран»
Bue послы, в том числе и. полпред
тов. Лоренц. В президиум жюЯ входят Карл Кобальд, президент
циональной академии, ° профессор
Феликс Вейнгартер, Вильгельм ФуртЗетлер и Бруно Вальтер. В боставе
вррипредставители различных я&-
ЧИ, участвующих в конкурсе, От .
ow в жюри входит ‘профессор
Юейнберт. В конкурсе примут участие
роже пианисты Эмиль Гилельс
Фаиер, И
з среди своих учеников —
Нейгауз, 9, Гроссман, Я. Зам.
Xif AOMHUKA
JEM АУЗ ‚ та; Стиль его пред“
ставляет . интерес“
‹ ное: сплетение 060=
бенностей Фран“
цузского и немецком романтизма,
Поневоле вспомннаешь Виктора Гю»
го, но также и`лирику Гете, Гейне,
Петри стремится к лаконической
простоте. Слажениость, органическая
влиянность Петри со’ сзоим инструментом значительно больше, чем. у
Корто. Ho есть что-то от ученого
аналитика в его манере исполнения.
Произведения Шопена, в которых
композитор ставил себе не только
музыкально-поэтические, но и большие’ чисто пианистические, виртуоз»
ныб задачи, как его знаменитые этюды, — у Петри получаются иногда
лучше, чем у Корто. Характерно, что
чуть ли не самое сильное впечатле‘ние Корто произвел исполнением
тлубоко романтических произведений
Шумана, как ¢«Kinderscenen>; Петри
же ‘меньше всего удовлетворял нае
сдагной фантазией то me Шу
мана.
Петри прекрасно владеет своим
‘инструментом, HO он несколько’ ака‘демичен, и потому глубокая драматическая и лирическая сущность’ произведений временами ускользает от
него, В gis-moll’Hom (двойными тер»
циями) этюде Шопен изобразил, по
собственному признанию, шествие из
каторгу польских повстанцев; 386»
пабмых енегом. Несмотря на предельное техническое совершенство, у
Петри этот этюд все-таки He производит должного впечатления, так как
отдельные ‘форсирбованные, слишком
энергичные акценты не соответствуют
общему характеру пъесы. Тот же результат получается у Петри при исполнении^ ©1з-то!ного этюда Шоцена. Нарялу с совершенно изумитель‘ными’ отдельными фразами, ‘его
слишком энергичная акцентировка
нарушает целостность впечатления
от вещи. Петри — несравненный
интерпретатор некоторых. «умозрительных» произведений Баха; в то же
время он умеет донести полностью
до слушателя такие произведени, как
«Црелюд, хорал и фуга» Франка, как
Ъ-шоные. вариации Шуберта,
окончательно ‚ ослепить и покорить
зудиторию листовскими этюдами и
транскрипциями, Высокий интеллектуальный уровень всего его музицирования доставляет слушателю больое наслаждение и заставляет легко
прощать Петри некоторую сухость и.
отсутствие эмоциональности, которые ощущаются у него особенно при
исполнении сочинений романтиков.
’Тибо владеет своей скрипкой в ©0-
вершенстве, Его скрипичной технике
нельзя бросить ни одного. упрека,
Тибо «сладкозвучен» в лучшем смысле этото слова, он_ никогда He Bae
дает в сентиментальность и слащавость, Сонаты Габриэля Форе и Це:
заря Франка, исполненные им сов»
местно с Корто, были, ‘с этой точки
зрення, особенно ‘интересны. Твор*
ческое содружество этих Двух pase
ных, нов какой-то своей художест“
венной основе близких мастеров, яви:
ло перед нашей аудиторией не слу:
чайный ансамбль двух иностранных
музыкантов, ‘а пример ‘подлинно
творческой, а потому и чрезвычайно
плодотворной артистической дружбы.
‚ Тибо ‘изящен, его скрипка поет;
Тибо — романтик, авук его скрипки
необычайно мягок, темперамент его
— подлинный, ‘настоящий, заражеющий; задушевность исполнения Ти»
‚бо, обаяние ето своеобразной манёры пленяют слушателя навсегда...
Невоаможно в небольшой статье
исчерпать характеристику всех этих
\ трех. замечательных мастеров. Что.
ни скажешь о них, всегда кажется,
что, самое главное, осталось. ненапи»,
санным, Остается пожелать, и мне
‘канется, что я выражаю здесь 06.
щее желание всего нашего музывального мира, чтобы наше творче-,
‘ское общение с такимн мастерами,
как Корто, Петри, Тибо, происходило.
возможно чаще...
«Индустрия социализма»
Внимание будущего зрителя выставки «Индустрия социализма» несомненно привлечет огромная карта
«Индустриализация естественных. ботатотв СОСР». Это будет совсем Heобычная ‘карта, изготовленная из
самоцветных камней по способу фло-,
рентийской мозаики, Низменности Е
торы будут выложены из яшмы, ле‘са из нефрита различных оттенков, .
Замечательными самоцветами -— топа»
зами, аметистами, хрусталем — 3а-.
сияют на карте обозначения фазлич».
ных частей нашей страны. Водные
пространства будут обозначены azar.
шаноким ляпис-дазуритом. Специаль=
но выделяются аквамарином Беломорский канал и канал Москва —
Волта. Сердце Союза — Красная Мооква-—будет светиться большим пятиконечным рубином.
200 ювелиров, гранильщиков, м63аичистов сейчас ведут большую подго.
товку к обработке самоцветов на гра»
нильных фабриках и в тресте «Рус
ские самоцветы».
Председатель комитета ‘выставён
«Индустрия социализма» В. М. Таль’
утвердил бригаду no руководетву coэданием карты ‘в ‘составе: Ф. Амати.
славокого (руководитель бригады),
проф, Федотова, тов. Шерина (вам,
управляющего трестом «Русские само.
цветы»), ниженера Ледовича и др.
Карта из самоцветных камней дола»
на быть изготовлена к 20-летию ©»
ветской власти. Величина карты 0%
ao 20 wR. werd
jipogeccep Г, Нейг
Слева направо; Э. Гилельс, Г..
№
Наш о весенний .
музыкальный сеПроф. К.
зон отмечен незаурядным событием :
— почти одновременным приездом в
Москву трех крупнейших Хастеров
с мировыми именами — ВКорто, Тибо
и Петри.
‘Это три законченных мастера,
индивидуальность и художественная
манера которых в, высшей степени
своеобразна. Но именно сопоставленне этих столь разных и своеобразных мастеров таит в себе для на
шего музыканта огромный смысл.
Музыка Корто уже не только: «игра
на фортепиано». То, что он делает,
выхолит далеко за‘ пределы чистого
пианизма, Если с точки зрения уз
ких профессионалов. в его игре мож
но отметить отдельные слабые меCTA, «странности», то с точки зрения
более широкой, . общехудожественной, он пленяет нас своим нпоэтичесеким обаянием, У мастеров типа. Бузони, Гофмана, Годовского, Петри
пианистическое техническое мастерство более совершенно, но Корто не
только. не уступает им, но иногда
и превосходит их поэтическим содержанием исполнения. С ним можно
80 согласиться, но не внимать ему
‘нельзя. ‹Патетический, несколько
прилоднятый» романтизм ето итры
тлубоко волнует. Правда, есть музыканты, которые не приемлют этой
романтической манеры Корто, ona
. ry р 2
f kK ‚М7
a В e oily
кажется им слишком подчеркнутой
‚
«неискренней», они указывают, что
Корто не всегда находит адекватное
пианистическое выражение ‘своему
замыслу. Но и эти противники Корто не говорят о чисто внешней, формалистической виртуозности. Достаточно прослушать в исполнении
Корто произведения Шопена, Шумана, Дебюсси, чтобы оразу понять,
насколько он глубоко, «изнутри» подходит к исполняемым произведениям. у
Петри в значительно большей мере, чем Корто, — инетрументалист.
Поставленную перед. собой художественную задачу он разрешает иными,
чем Корто, средствами. У Корто нет
той бетлости пальцев, какая есть у
Петри, но зато исполнение Петри
страдает несколько излишней рационалистичностью, от которой Корто
совершенно свободен.
О большом артисте никогда не следует судить с какой-то внешней,
прелвзятой точки зрения. Мы всегда
должны учитывать весь мир его
идей, цельность и значительность его
индивидуального художественного
миросозерцания, Корто — романтик,
при этом круг своих идей, чувств,
мыслей он доводит до слушателя с
большой силой и глубиной. Пожяалуй больше, чем другие современные артисты, Корто любит 1етро
тиБа{фо, что роднит его. в значительной мере, с традиционной школой
музыкантов-романтиков (Шопен и
др.). Когда слушаешь Корто, создается впечатление, что исполнитель
ставит себе задачей некую импровизацию ня тему предложенного сбчинения. Глубокая. интенсивность
мысли ‘и чувства Корто, ето заразительная лиричность не исчерпывают
качеств этото выдающегося музыканЕСНИ 0. ФЕЙНБЕРГА
ЧУВАШСКИЕ П
Новые произведения Фейнберга —
обработки для голоса. с. фортепиано
чувашских народных песен — были исполнены на последнем творчеоком собрании, союза композиторов.
Эти песни привлекают к себе внимание не только как свеже впечатляющая музыка, но и как явление принципиально интересное.
Прежде всего, это’ интересный опыт
работы над национальным фолькло»
pom. Обраболками посен народов
СССР занимаются у нас многие композиторы. Но в этой области .чрезвычайно сильны еще старые музей
но-этнографические традиции. Композитор зачастую отказывается замечать в народной песна ее содержание, ее художественный образ, «Чувашские песни» Фейнберга — не об`работка, & оригинальные произведения на темы чувашского фольклора,
Этот путь требует от. композитора
творческой самостоятельности и вме©те с тем соблюдения максимальной
об’ективности в трактовке песен, в
понимании их ‘национального и ‘социального колорита. Фейнберт далеко не
всюду оправился с этой задачей. Некоторые песни получились импрессионистически-расплывчатыми, HEROTOрым повредила свойственная Фейнбергу перетруженность и, чрезмерная
усложненность фактуры. Однако в
ряде песен найдены правдивые и
яркие образы. И то, что в них большая композиторская культура органически” сливается ‘© простотой и глубокой Фодержательностью народного
творчества, делает ‘эти песни явле«Чувашокие песни» интересны и.
симитоматичны. еще и потому, ‘что
они написаны таким композитором,
Как Фейнберг.
Десять лет тому назад идеолог му:
зыкального «современничества» JI, Caбанеев. писал: («Нели в нашу ¢oвременность вторгается еще сильная стиль: насколько. ботаче, выпуклее и
и яркая творчески способная и жид. оригинальнее язык «Чувашских пененная струя от прежнего утонченносен» по сравнению с миимо «новаторнервного мира, то в музыке она именским» ‘и «оригинальным» языком 00°
но воплощена в Фейнберте. Он весь— нат Фейн 4
психологическая интимность, он весь „д. ЖИТОМИРСКИЙ
из того мира SET
тических SRCTAOB,
ноступлений, нерв»
ных под’емов, ‘в
которых обитал и
гениальный Скрябин («Музыка после Октября» 1926,
стр. 183), Эта харак теристика
Фейнберта за исключением, разумеется, утверждения
0 «силе» и «жизненности» подобното творчества, был8 в основном вер‚на, Мало’ того, эта
оценка ‘продолжала оставаться верной и в последуют
щие годы. Фейнберг очень медленно освобожлается
Картины нп. Секирина «Фиво
вультурницу» и портрет Дусити‹ Ма‘руси Винотрадовых реценаент квалифицирует как! «фориенное‘ издеватель‘ство ’й паскаль». : }
В марте Вл. Воронин получил новый повод для борьбы с Н, Секирнным. Союз -имел неострожность , вы‘двинуть последнего докладчиком на
дискуссии о формализме и чатуралнаме. Критик „воопринял. это, ofeвидно, как личный выпад. Он вновь
трозит «союзу пальцем: о.
` «Трудно об’яснить, почему руко:
`_водство союза художнияов ; перу“
чило домлад,о проявлениях. фор‘ мализма в ‘искусстве вообще и в
картинах изановсних’ художников
Н. Секирину, творчество которого
носит явный отпечаток Формапистических вызихов»,
Так начался трагикомяческий поеTHHOR между XPETEROM, ‚и художиивом!
Н. Секирин. — a ten заслуженного т K. ©, Петрова-Водкина.
Ou окончил ленинтрадокую Ахкадемию художеств в 1927 году. Это живописец . достаточно серьезный и.
скромный, чтобы трезво оценить свое
творчество. Дадим ему. слово:
«С момента. окончания. вуза у
‚ меня во’ всех ‘работах было мелание написать подлинно - реалистицескую картину и) постепенно 08-
ладевая мастерством,. найти. свой
путь в искусстве. Сразу me oTказаться от некоторых принципов,
попученных мною от. учителя, думаю, быпо для меня невозможно,
Считаю, что этот отход мною совершаетсл постепенно»,
В свбем докладе Н. Секирин прианаи мнотие недостатки своих картин, признал даже наличие известных
элементов формализма в них, но об’-
Яснил их слабым своим мастерством,
небольшим художебтвениым опытом,
‘Это’ неё удовлетворило Вл. Воронина.
Н. Секирин должен себя признать
гидрой формализма в областном масштабе — на меньшее критик не с9-
гмласен. Ни союз, ни сам Н. Секприя
не видели в атом аеобходимости.
Ведь рост молодого художника ва последние годы был очевиден, Однако
свирепые окрики «Рабочего края»
оделали 0в0е дело; лудожиик остро
переживает. незаслуженяую. обиду.
«Я мждап критики, . указывающей
на мои недостатки, нан с ними 6бороться, что есть положительного в
работах, а получил такую критику, после которой передо мной
встал вопрос, может ли мов искуссоциалистической родне» — пишет Н, Секирин. \
На законный вопрос Н, Секирина
спешим ответить: рещензент +Рабочего края» дал образец безпрамотной,
бвейринционой критики, вредящей
борьбе‘ с формалистическими и натуралистическими болезнями нашего
искусства. Мы надеемся, что «Рабочий ЕраИ» сам это, признает,
поединок _Секирин-—Воронин
имеет не только мествый интерес, К
сожалению, в ряде периферийных
ортанов печати и художественных организаций дискуссия приняла такие
же уродливые формы. В Узбекистане
статьи ‹ «Правды» были. восприняты
как сигнал для травли художников
Тансыкбаева, Волкова и друпих, картины которых были тепло встречены
на недавней выставке в Москве. Местные художники не удосужилиеь по».
`отавить на’ обсуждение ни одного из
серьезных вопросов национального
искусства, Они не товорили даже о
спитаний национальных кадров,
Критик «Томбовокой’ правды» обвинил художника А. Ротова в омертисм
‘трехе художник, видите ли, «He
прибегап для выражения об’емов к
светотени, а пытался’ это сделать
только Цветом», ‘Руководство омското художественио-педатотическото
техникума пошло еще дальше: оно
исключила студента Бадина из техникума за формализм, }
He noe периферийные критики проявили такую непростительную ве06-.
ведомленность в делах искусства.
`Омбёкий «Молодой большевик» и «Ом:
ская правда», иапример, рептиельно
выступили против попытки директора техникума Сафронова сделать административные выводы ‘из дисвуссии и, возложить на студентов всю
ответетвенность за проявления формалиэма в школе. Но все же и Ворониных достаточно в периферийных
газетах. Критикам таких газет недостает настоящей бдительности, любви
к искусству и его людям, чувства от
вететвенности и. элементарного адраROTO CMBIGIA.
Рассудку _
„вопреки
FA, 4 БОТ пред
нами, ° поданное
с огромной художественной т8-
плотой ‘` электри>
о ЕСИ
В. девабре критик ивановското «Рабочего ‘края» Вл. Воронин начертал
величественную ‘ картину весеннего
цветения‘ изобразительного искусства
области. С лучшими пейзажистами,
mactepaME кисти ‘соревновался он печесное сердце , ee
By Oc yo oGnactuls ae ЗНАЯ - ae
«By но цеетет. сад. Оспепляющее е это было в Картин жн a 3 а»
\ цветение заполнило все — и’ лидекабре. В марте pruna XyA0 wa H. Connpun «Фи купьтурниц а
sc 9 ee, a ee em hehe Oe
художников возвращается к тому же
вопросу. :
«В картине А. Кодака «Шинный
цех» докладчик нашел только декоративность, хотя сам автор `признает наличие формалистического
схематизма в фигурах шинников».
(«Рабочий край» от 26 марта, статья «Адвокаты формализма»).
Можно было бы привести и другие
примеры вопиющей непоследовательности рецензента «Рабочею края».
Так, в декабре художник Говоров, по
утверждению Вл, Воронина, «подняпся на вершину сзоего мастерства», &
в марте его произведения ему Raжутся ‘«перерисованными фотографиями».
Только в одном случае критик оказался непоколебимо последовательным. Художника Секирина (последний никогда ве именуется рецензентом. как в других случаях, фимильярно-уважительно по имени и отчеотву, перед его фамилией не про‘отаваяются даже инициалы) Вл, Во:
ронин обличал и в декабре и в марте.
Союз художников Ивановской области во многом вытодню отличается от
московской творческой организации.
Он сумел об’единить живописцев
Палеха, Иванова, Ярославля, Метеры
в дружную семью. Это давно беспокоило Вал. Воронина. Еще в декабре
Урачным пятном на общем праэдниячном фоне выставки ему казались работы молодого художника Н, П. Ceкирина, По мнению критика, «руноводство союза из совершенно непонятных соображений кричит о его
(Секирина) творческой _ перестройке»,
повеяло суровым ветром самовритики. Бард ивановеках художников
‘срочно ‘перестроил свою лиру. В
Метере, Рыбинске, Палехе, Ярослав‘ле, Иванове вновь обсуждались работы декабрьской областной выставки,
` Теперь у Вл. Воронина нашлись иные
` слава: «Нет, попожительно не при-,
выкли изановские художники м самокритике!» — заявляет он. сокрушенно 26 марта на страницах того
‘me «Рабочего края», Завидный дар
забывчивости облегчает ‘Вл, Ворони‘ну ето миссию’ пророка-обличителя
областной скверны формализма и изтурализма. В декабре он писал:
«Переход на позиции реализма
ярко чувствуется в творчестве таз
кого видного яроспавского художника, как Анатопий Мартынович
Кодак. Его новая картина «Шинный цех Резинокомбината» — это
уже почти реалистическое попотно. Фигуры рабочих уже не похожи на плакатные силуэты, они полны трудового напряжения».
В марте тот же Воронин обвиняет ярославских художников в недоостатке самокритики: ~
«Когда называют стопроцентным
реалистическим творчество А. Кодака и Б. Потрунина, и в частности их картины «Шинный цех»,
«Сдают техминимум», носящие еще
отпечаток пренебрежения к рисунку в угоду цветовым трюкам, —
это есть смазывание формалисти}
ческих ошибок и вредная демобипизация»,
Через десять дней Вл. Воронин в
связи ‘с докладом художника Н. Ceвирина. н& Дискуссии ивановових
ству, и людей, м землю. А сверху
сад залит щедрым майским солнueM. Все задернуто голубой дымкой. .
Это ‘московский впадимирец
Александр Васильевич Соколов
создал величественную картину
цветущего: сада. Стоишь у полотна и как бы ощущаешь пьянящий
запах яблоневого цветения, ХочетCA восилинкнуть:
— Это же цветет наше радостное.
социалистичесное сегодня»,
‚ Вл. Воронин ие пожалел красок и
при описании других картин. По его
собственному выражению, на областНо выставке «8то дёздузть Мастеров
кисти разлили море красон». В хуложнике Икс «цветущая жизнь воспламенила: потухавшую искру таланта», художник Итрек «блеснул совершенно своеобразной, живописной манербй». Даже Л. М, Чернов-Нлесский,
по утверждению” рецензента, в прош
лом «бматый лезациими теориями 06 .
отмирании. стзнновой живописи...
снова встал на ноги. Его «Современные волгари» — гвоздь выставки...
Художнии‘ ‘сталкивает грузчина с
упыбающейся девушиой и этим под“
меркиваются сымпатии, узажение к
г т
ов иием вепикой вопжской магистрапи», >
в забыл скромный труженик пера
m заезжих тостей — московских хулозвников, участников выставки ивановцев:,
«Взгляните, на работу художника
Лехта, — восклицает он, — мастей
со всесоюзным именем, создавший
непревзойденные пейзажи Магнитостроя, Урала, выезжеп на. наш. Ив-