ТЕАТРАЛЬНОМ
OBIECTBE
; Отремление об’ять необ’ятное яв-
“ лялось до самого последнего времени
‚ характерной особенностью ‚ работы
Из первой страничке блокнота тра-
мовца Иобифова — «перспеёвтивы 38-
житочности в 1936 году», — перечень
его ‘ближайцеих мероприятий. Первым
«мероприятием» ‹ намечено .«приобре-
сти Мопассана, Твана, Генри», -Иоси-
фов собирает новеллистов. Оледую-
щая заметка — впечатление от посе-
щения «Пиковой дамы», которую он
виделувместе с ‘другими трамовцами
на гастролях ленинградской оперы.
Потом идут упражнения пою технике
речи, пометка о том, что необходимо
прочесть Гофмана. Потом цитаты из .
Чехова, цитата из статьи в «Совет-
‘ском искусстве» о «Творческой по-
винности», шутки, остроты товари-
щей (Иосифов поставил себе задачу
— собрать шутки, остроты современ-
ников, Он, ваписывает все «близкое
к остроумию»). Далее следуют актер-
ские советы руководителя, список
лучших кинофильмов 1936 г, Невоз-
можно угадать, что запишет‘ Иоси-
фов на следующей странице, своего
блокнота, что еще привлечет его не-
утомимое внимание,
Странно спрашивать у этого чело-
века, что дал ему Трам,
— Все! Благодаря Траму я научил-
ся переключаться с’ физической ра-,
боты на уметвенную, научился отда-
вать все свое свободное время люби-
мому делу. Трам научил меня чут
кому отношению к людям. Я ощутил
здесь, что такое коллектив. Трам дал
Mae Bee, .
Вот вторая комсомолка из Трама
электриков — Мила Немвицкая.
— Когдася Поступала» в Трам —
читала на испытаниях Пушкина. Per
бята спросили: «А Маяковского,
Батрицкого, других советских поэтов
знаешь?» — было’ стыдно: я ‘совет
ских поэтов совсем сне знала. Волей:
неволе! начинаешь читать, заставля+
ют беседы © режиссером, с самими
ребятами, К каждой своей роли я про
читываю несколько книг, Для свахи
в «Своих людях» прочла мемуары
Давыдова, кое-что перечитала у Ост:
ровского, прочла «Воительницу». Без
книг такой образгне понять и не сы-
грать. Современники == другое. дело;
a т меня своих наблюдений нема-
меня; налтример, в семье. ба-
ры дедушка, ‘тетушка — люди
старого. заквла, по заводу я хорошо
знаю заводских ребят, работниц, ма-
‘стеров,
Интеллектуальный кругозор, отно-
шение к искусству, даже внешние
культурные чавыки этих. трамовцев,
ничем неё напоминающих «любителей
драмкружжовцев», мотли бы быть не-
плохой нормой и для молодых ажте-
ров профессионального театра.
Абсолютно чужд дилетантив-
му и их спектакль, который они вы-
пустили в честь Х`с’ездаь комсомола,
—«дДальняя ‘дорота» B постановке
В. Н, Плучека. Это спектакль строгой,
четкой формы, молодого, но уверен-
1 ного мастерства; ‹ Живописность MH.
заноцены, музыкальность речи, пре»
восходное владение жестом. паузой,
мастерская игра’о вещью заставляют
совершенно забыть. что смотришь не
профессионалов, а трамовцев, «осваи-
зающих» сложное искусство театра в
часы, свободные ‘от производственной
и комеомольской работы,
Для тото, чтобы поставить такой
спектакль, ‘нужно было воспитать
коллектив, в единых художественных
принципах;. В. Н, Плучек этого .до-
бился, Недостатком спектакля можно
считать несколько холодный эмоци-
ональный тон исполнителей, проис-
ходящий, повидимому, от боязни их
зрупшить ‚ строгую, приподнятую
popsy спектакля. Но по цельности и
своеобразности замысла, по уровню
актерскою и режирсерского мастер-
ства спектакль этот для всей худо-
жественной самодеятельности — вы-
дающееся явление.
_ Неизвестйо, всё ли трамовцы станут
актерами-профессионалами, HO куль
турными гражданами станут 306 несо-
мненно. Иванов и Чеботарев, прошед-
шие трамовскую закалку, стали пре-
подазателями в школе. Мила Нем-
вицкая, в прошлом токарь ралио-
завода; выдвинута на работу пионер-
вожатой. Слесарь Кузнецов стал биб-
лиотекарем, ‘Исаев, поступивший в
`ГОСТИМ, ‘несет ‘там уже обязанности
‘хомеорга: Трамовцы учатся в’ Менде-
‘eomre, в МГУ, в техникумах,
Но тлавная мечта трамовского кол-
лектива = вырасти в настоящий те-
‘атр. И. они’ имеют право-на эту, мезч-
В. ЯКОВЛЕВ
эисщентоическо питал
лостного спектакля, Актер этого ти-
Па выступает на сцене с сольным но:
мером, всегда выходя за рамки еди-
ного ансамбля.. ›
Наиболее типичной в этом отиоше-
нин является ‘игра: Мартинсона; Для
этого влтера ие. существует стиля
спектакля, ле существуют и нартне-
ры. Внртуозно. владея техникой. экс-
центрического грима, жеста и движе-
ния, он разыурывает свои впизоды,
Rak ‘самостоятельные Выступления,
ваподобне. цианиста: итрающего соло
ва рояле, я м
Актер-экспентрик разрушиет вда-
ние спектавля, уничтожает его замы
сел; В тех же «83 обмороках»
Ильинского, фетастся несвязанной с
итрой остальных исполнителей, Когда
Ильинский в вамелленном темпе на-
чинает разыгрывать свои. эксцентри-
ческие: пантомимы, — действие спек-
такля останавливается, и все прочие
персонажн застывают на месте, слов-
HO ваводные вуклы, у С
‘Таким ке чужеродным телом вхо-
Mist в спектакль Гаизер в «Лестнице
славы» и Марецкая в «Поле ‘нелла-
тельщиков», тдв она создает интерес-
ный по внешнему рисунку, но чисто
аттракционный этюд, }
Бирман действует более тонкими
средствами, но и она обычно остает-
ся в спектакле изолированным <«tpe-
номеном», лицедеем, демонстрирую-
щим свою работу как нечто самосто-
ятельное; существующее отдельно ют
всего остального. Ве гротесковые роли
королевы Едизаветы. или Двойры в
«Закате» запоминаются как . искусст+
венные образования в спектакле, они
выпирают из ансамбля, выходят из
сбщего замысла. Даже в последней
роли Бирман, как будто свободной от
гротесковой заостренности, сказался
экодентрический прием актрисы. Для
автера-эвсцентрика игра становится
самоцелью. Искусство его, освобождал
ется от связи © драматическим po
изведением ис темой спектакля,
тер превращается в виртуоза, владе“
ющего бесполезной, бесцельной тех-
ннкой.
И здесь мы встречаемся еще © од-
ной летендой об эксцентрическом ак-
тере, которая уже’ давно ждет своего
развенчания, Это — легенда о пре-
имущественном сатирическом харак-
Tepe эксцентрической игры, Актер
этого стиля. считает своей монополи-
ей уменье сатиричеоики разоблачать
общественно отрицательных героев,
выступать по отношению к ним в ро-
Ли беспощадного прокурора.
На самом деле элемент сатиричес-
кого осмеяния есть в работе эксцен-
трического. актера но и он имеет
внешний формальный характер. Вна-
зение эксцентрической сатиры очень
невелико. Актеры этого стиля созда-
ниями подлинно Нового
музыкального стиля.
ют сатиру не столько на определен-
ный. социальный тип людей, сколько
на физически вырождающихся персо-
нажей. Эксцентрическая школа акте-
ров вывела на нашу сцену Галлерею
физичеиких уродцев, Эти монстры, ¢
непомерно низкими лбами, © непро-
порционально развитыми чертами ли-
ца и членами тела, с деревянной по-
ходкой, с бессмысленными глазами,
теряли свою сатирическую остроту и
превращались в те же аттракционы,
настолько они были исключительны
и неправдоподобны по своему облику.
Вместо того; чтобы осмеять социаль-
ную природу своею персонажа, эк-
‚‘сцентрический актер превращает его
в экспонат патологического музея.
Наиболее ‘уродливым в длинной
таллерее мартинсоновских портретов
был американский матрос из’ «Баниз,
совсем не подлежавший сатирическо-
му осмеянию. Как правильно писала
Юренева, Мартинсон во всех ролях
играет пустоту, буквальное отсутет-
вие человеческой мысли и чувства.
Игорь Ильинский пользуется более
‹держанными приемами, но и он ит-
рает ‘всегда ‘умственно дефективных
персонажей, смешных полуидиотов ©
‘остановившимся взглядом. А Глизер
создала целую теорию, защищающую
право актера представлять своих пер-
сонажей уродами. И даже положи:
тельный образ работницы Глафиры
в «Инге» Глизер дала в первой поло-
вине спектакля как уродливую,. ум-
ственно нёполвоценную женщину,
‘Ona ‘передвигалась с сотнутой спи-
ной и © длинными, висящими, каку
обезьяны, руками. А в этом случае
от актрисы не требовалось сатиричес-
кого осмеяния героини. Наоборот, он%
должна была поднять образ Глафиры,
вдущей из темноты к большой mua:
HEH.
Нет, не требованиями сатиры об’.
‚ясняется это пристрастие эксцентри-
ческого актера к физическим уродам
н вретинам. В этом случае ето прив-
лекает к ним та же возможность по-
играть в необычайное, в смешное са-
мо по. себе, в чисто внешнюю исклю-
чительность персонажа,
Пустотой и холодом веет от этото
мертвого ‘искусства. Эксцентрическая
школа утасает на наших глазах. Ак-
‘терам этого стиля надо заново пере-
страивать свое мастерство. ° Сейчас.
они оказываются в стороне от того
под’ема, который выносит советского
актера’ на первое место в театре, Их
искусство должно потерять ‘свою про-
RABONLHOCTE WH замкнутость, свою фор-
малистскую отраниченность и непод-
вижность. В нем должна зазвучать
связная человеческая речь и живая.
мысль,
Б. АЛПЕРС
от. своего идейного наследия, дост“
точно напомнить одно из недавних
произведений Фейнберга —- ето «Кон-
нерт для фортелиано».
Oe ele eee
Ho sor B enomx opadorkax запад-
ных песен (1932 г.), и в. особеняости
в чуведиских Фейнберг прикоснул-
ся к новому творческому источнику—
к народной. песне. И как глубоко и
радикально повлияло 970 HA ето
„АООЩ DIAC
Одно время в тезтральных кругах
считалосв модным восхишаться но.
Od сложные и, головоломные “опера-
ции, Быдло принято поражаться мерт-
зенным спокойствием Ильинского, ©
какем он проделывал инрковые трю-
ки в самые неподходящие , моменты
спектакля. Высохо ставилось искус-
ство Глизер проигрывать. в одной
оли ряд’ несвязанных Между собой
этюдов, нользулеь для етого ‘сменой
тримао и угловатых поз, Считалось
необходимым аплодировать экстрава-
тантным выходкам Марецкой или 1ро.
тесковым эпизодам Бирман,
‚ Этот. неппеанный: кодекс «хорошего
тона» освящалея именем Мейерхоль-
да. По’внерции он существует п сей-
Час, несмотря иа то, что эксцентря-
ческий стиль игры к нашим дням яв.
о выродился, обнаружил свою пу.
тоту и неспособность к дальнейшему
развитию, Актеры этого стиля давно
повторяют себя и не создают сколько-
нибудь значительных образов,
Развитие актерском мастерства в
советском театре пошло па иным пу»
THM, a
Побед на пути экбцентрики за 106:
ледние годы у актеров нег Побежла-
OT с6Йчаю актеры связного образа
и глубокой мысли. Побеждает че-
ловеческая тема у Щукина в Булы-
чеве и в «Далеком», у Орлова в Ум:
ке, у’ Михоэлсв в Лире, у. Остужева в
Отелло, у МИ
Отчетливее ‚всего ва последний ce
зон пороки эксцентрической школы
сказались не игре Глизер в. «Лест.
нице славы», Роль герцогини рассы
‚пПалась в руках актрисы на мелкие
осколки, на отдельные аттракцион:
ные номера. Герцогиня — Глизер 10
держалась светского тона, то хлопа-
лу себя по ляжкам и кричала визг»
ливым толосом, Парижекая светская
дама выкидывала всевозможные ан-
траша только для того, чтобы дать
актрисе принять несколько острых
смешных поз и поиграть на быстрой
смене интонаций, ,
То ме отсутствие связного образа
характеризовало игру Ильинского в
«33 обмороках». Трудно ‘было понять,
кого играет актер. В каждый дан-
ный момент роли Ильинский исходил
от нового игрового трюка. На сцене
на короткий момент возникал свет-
ский фат, который внезапно сменял-
ся ‘застенчивым человеком, также не-
ожидащно уступавшим дорогу нахгле-
цу. .
Актер оксцентрического стиля не
знает целостното образа с продумад-
ной темой и внутренним развитием.
Он ставит своей задачей как можно
сильнее поразить зрителя внешним
разнообразием личин и их необычай-
ностью, Поэтому он не знает и це-
‚ ”Важдую декаду выпускались свод-
вые афиши ВТО, испещренные ‚на-
‚званиями лекций и лекторов нё’ всё-
враможные театральные темы. Ника-
‚ Зою плана, никакого ведущего. нача-
‚ 4а в втих многочисленных «циклах»
я лекциях не было. Приглашались
флучайные лектора, случайны ‘были
и темы докладов, експировский
„кабинет не только не опубликовал
сколько-нибудь. серьезные научные
груды, но не сумел даже привлечь
‚ В 806 работе значительные науч-
ные силы. я
Кабинет звучащего слова пгироко
‚занихалея организацией эпизодиче-
ских концертов, случайных актеров
и актрис, Мастерство которых болев
„чем сомнительно, `Нензвестно в`силу
хаких причин одно время предме-
том усиленного покровительства это-
to кабинета явилась актриса Н. Ми-
халовская. Почему именно. ев творч
ство решило изучать ВТО в то вр
„мя, когда еще никак не изучено ма-
стерство корифеев советской .сцёны,
Качалова, Москвина, и Ap: — понять
трудно.
При ВТО существовал и издатель:
©кий отдел, но за все время своего
существования отдел этот’ не издал
ни одной книги, Плачевные итоги
деятельности издательского отдела
ВТО — торы разнообразных стено+
трамм тёх лекций и докладов, ко’
торые в свое время украшали собою
‚афиши ВТО. ВТО проявляло пре:
‘дупный либерализм и безответствен+
ность в работе бо своими научными
и исследовательскими кадрами. Сто
ило только человеку назвать себя
«автором» и предложить просвещен»
кому вниманию ВТО‘ какую-нибудь
лему, как ему тут же любезно пред-
‘латался аванс и заключение договора
“ER «составление труда». ны
Чрезвычайно ценные и плодотвор-
ные идеи, послужившие основой co-
эдания лабораторий по изучению ак-
терского и режиссерекого творчества,
остались неосуществленными. Орга-
низация этих лабораторий была в
свое время одобрена академиком
Павловым. Работой лабораторий за-
интересовалась широкая актерская
общественность и такие тёатры, как
МХАТ и Малый, Малый ‘театр по-
Мог лаборатории наладить ‘очень
серьезное изучение всех сталий про-
‘Цесса актерской работы над спектах-
лем «Отелло». Но результаты’ этой
боты в виде хаотически” сделан-
ых записей погребены в’ музее Ма-
‘лого театра. й
’ Можно предположить, что подлин-
ная научно-творческая работа ВТО
38 налаживалась из-за отсутствия
Фредств. Но вот точные цифры. Го-
довой бюджет ВТО составлял от 400
70 600 тысяч рублей, а в 1935 тоду,
8 связи с 50-летним юбилеем Обще-
ства, правительство ассигновало ВТО
дополнительно полтора миллиона и
освободило продукцию «подеобных
предприятий» ВТО от значительной
предприятий» ВТО от значительной
части налогов.
Естати, нельзя не упомянуть 06
этих «подсобных предприятиях» как
Я 0 «хозяйственной деятельности»
ВТО в целом. Очевидно, весь. «твор-
ческий пафос», аппарата ВТО был
оконцентрирован именно здесь. При
существовала «строительная
хонтора», которая почему-то зани-
излась строительством и капиталь:
Еым/’ ремонтом не только театраль-
ных зданий, но и тостиниц и нарко-
Матоких сооружений, Строительство
оказалось олной из крупнейших ста-
(ей дохода ВТО, «Подсобные пред-
пряятия» — это фабрика театраль-
ого грима ‘и два магазина. И если
неизвестно, почему строительством и
ремонтом театральных зданий долж-
хо заниматься ВТО, ч0 в такой же
мере трудно об’яснить склонность
той творческой организации к торго-
вле театральным гримом или к про-
изводству белил и румян, ибо фяб-
рика ВТО изготовляла ‘не только
вктерский грим, но`и самую обычную
косметику. } a
Сейчас работой ВТО’ заинтересовв-
‚ Ясь широкая театральная” ‘общест:
венкость. После обследования Обще-
тва контрольными ` органами! ем ап-
парат обновлен и усилен опытными
работниками. Пресловутая -хозяйст-.
Венная деятельность ВТО — ее стро-
ятельной конторы и подбобных
прелприятий — ‘свертывается, ВТО
превращается в действительно твор-
зескую организацию работников со-
ветского театра. В Обществе сохра-
ено только пять секций, занимаю-
щихся всеми видами актерской, ‚ ре-
зиссерской и театроведческой дея-
чельности и народным творчеством.
Наряду с этими секциями организу-
ются кабинеты по изучению Шекспи-
ра и Островского; В недалеком ‘6y-
дущем предстоит перерегистрация
членов ВТО и разработка нового у6-
тава Общества. —\ о!
вы: П. АРБАТОВ.
Hex AyHApOAHbIi KOHKYpC
_ Певцов И ПИаНИСТОВ
Третий международный конкурс
певцов и пизнистов состоится в Бе;
из во время музыкального фестиваля
or 2 до 16 июня 1986 года. На кон-
Курс допускаются певцы и певицы
ОТ 18 40.30 лет и пианисты OT 16 20
80 лет. Пианисты моложе 16 лет бу:
дут допущены к участию в коннурсе
FORLRO DO особому. разрешению жюри.
Выступления каждого кандидата от
_Раничиваются 15 минутами. Каждый
(танист должен пополнить три. про-.
изведения крупнейших композиторов
—дно классическое (фуги Баха в
Ффитинале или вфанжировке Листа-
Вузони, Дальбера, Таузига, ‘сонаты
етховена и др.), одно проиаведёние
хомпозиторов*романтиков (Шопея;
Щуберт, Брамс, Лист, Цезарь Франк,
®тер) и одно современное. ‘
В почетный комитет международ,
Koro конкурса, который ортанивуется
&встрийской Национальной академией
ФУузыки и драматического искусства
8 Вене, входит ряд членов прави-
тельства зо главе с федеральным
ванилером Шушнигом, ве иностран»
Bue послы, в том числе и. полпред
тов. Лоренц. В президиум жю-
Я входят Карл Кобальд, президент
циональной академии, ° профессор
Феликс Вейнгартер, Вильгельм Фурт-
Зетлер и Бруно Вальтер. В боставе
врри- представители различных я&-
ЧИ, участвующих в конкурсе, От .
ow в жюри входит ‘профессор
Юейнберт. В конкурсе примут участие
роже пианисты Эмиль Гилельс
Фаиер, И
з среди своих учеников —
Нейгауз, 9, Гроссман, Я. Зам.
Xif AOMHUKA
JEM АУЗ ‚ та; Стиль его пред“
ставляет . интерес“
‹ ное: сплетение 060=
бенностей Фран“
цузского и немецком романтизма,
Поневоле вспомннаешь Виктора Гю»
го, но также и`лирику Гете, Гейне,
Петри стремится к лаконической
простоте. Слажениость, органическая
влиянность Петри со’ сзоим инстру-
ментом значительно больше, чем. у
Корто. Ho есть что-то от ученого
аналитика в его манере исполнения.
Произведения Шопена, в которых
композитор ставил себе не только
музыкально-поэтические, но и боль-
шие’ чисто пианистические, виртуоз»
ныб задачи, как его знаменитые этю-
ды, — у Петри получаются иногда
лучше, чем у Корто. Характерно, что
чуть ли не самое сильное впечатле-
‘ние Корто произвел исполнением
тлубоко романтических произведений
Шумана, как ¢«Kinderscenen>; Петри
же ‘меньше всего удовлетворял нае
с- дагной фантазией то me Шу
мана.
Петри прекрасно владеет своим
‘инструментом, HO он несколько’ ака-
‘демичен, и потому глубокая драмати-
ческая и лирическая сущность’ про-
изведений временами ускользает от
него, В gis-moll’Hom (двойными тер»
циями) этюде Шопен изобразил, по
собственному признанию, шествие из
каторгу польских повстанцев; 386»
пабмых енегом. Несмотря на предель-
ное техническое совершенство, у
Петри этот этюд все-таки He произ-
водит должного впечатления, так как
отдельные ‘форсирбованные, слишком
энергичные акценты не соответствуют
общему характеру пъесы. Тот же ре-
зультат получается у Петри при ис-
полнении^ ©1з-то!ного этюда Шоце-
на. Нарялу с совершенно изумитель-
‘ными’ отдельными фразами, ‘его
слишком энергичная акцентировка
нарушает целостность впечатления
от вещи. Петри — несравненный
интерпретатор некоторых. «умозри-
тельных» произведений Баха; в то же
время он умеет донести полностью
до слушателя такие произведени, как
«Црелюд, хорал и фуга» Франка, как
Ъ-шоные. вариации Шуберта,
окончательно ‚ ослепить и покорить
зудиторию листовскими этюдами и
транскрипциями, Высокий интеллек-
туальный уровень всего его музици-
рования доставляет слушателю боль-
ое наслаждение и заставляет легко
прощать Петри некоторую сухость и.
отсутствие эмоциональности, кото-
рые ощущаются у него особенно при
исполнении сочинений романтиков.
’Тибо владеет своей скрипкой в ©0-
вершенстве, Его скрипичной технике
нельзя бросить ни одного. упрека,
Тибо «сладкозвучен» в лучшем смы-
сле этото слова, он_ никогда He Bae
дает в сентиментальность и слаща-
вость, Сонаты Габриэля Форе и Це:
заря Франка, исполненные им сов»
местно с Корто, были, ‘с этой точки
зрення, особенно ‘интересны. Твор*
ческое содружество этих Двух pase
ных, нов какой-то своей художест“
венной основе близких мастеров, яви:
ло перед нашей аудиторией не слу:
чайный ансамбль двух иностранных
музыкантов, ‘а пример ‘подлинно
творческой, а потому и чрезвычайно
плодотворной артистической дружбы.
‚ Тибо ‘изящен, его скрипка поет;
Тибо — романтик, авук его скрипки
необычайно мягок, темперамент его
— подлинный, ‘настоящий, заражею-
щий; задушевность исполнения Ти»
‚бо, обаяние ето своеобразной манё-
ры пленяют слушателя навсегда...
Невоаможно в небольшой статье
исчерпать характеристику всех этих
\ трех. замечательных мастеров. Что.
ни скажешь о них, всегда кажется,
что, самое главное, осталось. ненапи»,
санным, Остается пожелать, и мне
‘канется, что я выражаю здесь 06.
щее желание всего нашего музы-
вального мира, чтобы наше творче-,
‘ское общение с такимн мастерами,
как Корто, Петри, Тибо, происходило.
возможно чаще...
«Индустрия социализма»
Внимание будущего зрителя вы-
ставки «Индустрия социализма» не-
сомненно привлечет огромная карта
«Индустриализация естественных. бо-
татотв СОСР». Это будет совсем He-
обычная ‘карта, изготовленная из
самоцветных камней по способу фло-,
рентийской мозаики, Низменности Е
торы будут выложены из яшмы, ле-
‘са из нефрита различных оттенков, .
Замечательными самоцветами -— топа»
зами, аметистами, хрусталем — 3а-.
сияют на карте обозначения фазлич».
ных частей нашей страны. Водные
пространства будут обозначены azar.
шаноким ляпис-дазуритом. Специаль=
но выделяются аквамарином Бело-
морский канал и канал Москва —
Волта. Сердце Союза — Красная Мо-
оква-—будет светиться большим пяти-
конечным рубином.
200 ювелиров, гранильщиков, м63а-
ичистов сейчас ведут большую подго.
товку к обработке самоцветов на гра»
нильных фабриках и в тресте «Рус
ские самоцветы».
Председатель комитета ‘выставён
«Индустрия социализма» В. М. Таль’
утвердил бригаду no руководетву co-
эданием карты ‘в ‘составе: Ф. Амати.
славокого (руководитель бригады),
проф, Федотова, тов. Шерина (вам,
управляющего трестом «Русские само.
цветы»), ниженера Ледовича и др.
Карта из самоцветных камней дола»
на быть изготовлена к 20-летию ©»
ветской власти. Величина карты 0%
ao 20 wR. werd
jipogeccep Г, Нейг
Слева направо; Э. Гилельс, Г..
№
Наш о весенний .
музыкальный се- Проф. К.
зон отмечен неза-
урядным событием :
— почти одновременным приездом в
Москву трех крупнейших Хастеров
с мировыми именами — ВКорто, Тибо
и Петри.
‘Это три законченных мастера,
индивидуальность и художественная
манера которых в, высшей степени
своеобразна. Но именно сопоставле-
нне этих столь разных и своеобраз-
ных мастеров таит в себе для на
шего музыканта огромный смысл.
Музыка Корто уже не только: «игра
на фортепиано». То, что он делает,
выхолит далеко за‘ пределы чистого
пианизма, Если с точки зрения уз
ких профессионалов. в его игре мож
но отметить отдельные слабые ме-
CTA, «странности», то с точки зрения
более широкой, . общехудожествен-
ной, он пленяет нас своим нпоэтиче-
секим обаянием, У мастеров типа. Бу-
зони, Гофмана, Годовского, Петри
пианистическое техническое мастер-
ство более совершенно, но Корто не
только. не уступает им, но иногда
и превосходит их поэтическим со-
держанием исполнения. С ним можно
80 согласиться, но не внимать ему
‘нельзя. ‹Патетический, несколько
прилоднятый» романтизм ето итры
тлубоко волнует. Правда, есть му-
зыканты, которые не приемлют этой
романтической манеры Корто, ona
. ry р 2
f kK ‚М7
a В e oily
кажется им слишком подчеркнутой
‚
«неискренней», они указывают, что
Корто не всегда находит адекватное
пианистическое выражение ‘своему
замыслу. Но и эти противники Кор-
то не говорят о чисто внешней, фор-
малистической виртуозности. Доста-
точно прослушать в исполнении
Корто произведения Шопена, Шума-
на, Дебюсси, чтобы оразу понять,
насколько он глубоко, «изнутри» под-
ходит к исполняемым произведе-
ниям. у
Петри в значительно большей ме-
ре, чем Корто, — инетрументалист.
Поставленную перед. собой художест-
венную задачу он разрешает иными,
чем Корто, средствами. У Корто нет
той бетлости пальцев, какая есть у
Петри, но зато исполнение Петри
страдает несколько излишней рацио-
налистичностью, от которой Корто
совершенно свободен.
О большом артисте никогда не сле-
дует судить с какой-то внешней,
прелвзятой точки зрения. Мы всегда
должны учитывать весь мир его
идей, цельность и значительность его
индивидуального художественного
миросозерцания, Корто — романтик,
при этом круг своих идей, чувств,
мыслей он доводит до слушателя с
большой силой и глубиной. Пожяа-
луй больше, чем другие современ-
ные артисты, Корто любит 1етро
тиБа{фо, что роднит его. в значитель-
ной мере, с традиционной школой
музыкантов-романтиков (Шопен и
др.). Когда слушаешь Корто, созда-
ется впечатление, что исполнитель
ставит себе задачей некую импро-
визацию ня тему предложенного сб-
чинения. Глубокая. интенсивность
мысли ‘и чувства Корто, ето зарази-
тельная лиричность не исчерпывают
качеств этото выдающегося музыкан-
ЕСНИ 0. ФЕЙНБЕРГА
ЧУВАШСКИЕ П
Новые произведения Фейнберга —
обработки для голоса. с. фортепиано
чувашских народных песен — бы-
ли исполнены на последнем творче-
оком собрании, союза композиторов.
Эти песни привлекают к себе внима-
ние не только как свеже впечатляю-
щая музыка, но и как явление прин-
ципиально интересное.
Прежде всего, это’ интересный опыт
работы над национальным фолькло»
pom. Обраболками посен народов
СССР занимаются у нас многие ком-
позиторы. Но в этой области .чрез-
вычайно сильны еще старые музей
но-этнографические традиции. Ком-
позитор зачастую отказывается заме-
чать в народной песна ее содержа-
ние, ее художественный образ, «Чу-
вашские песни» Фейнберга — не об-
`работка, & оригинальные произведе-
ния на темы чувашского фольклора,
Этот путь требует от. композитора
творческой самостоятельности и вме-
©те с тем соблюдения максимальной
об’ективности в трактовке песен, в
понимании их ‘национального и ‘соци-
ального колорита. Фейнберт далеко не
всюду оправился с этой задачей. Не-
которые песни получились импресси-
онистически-расплывчатыми, HEROTO-
рым повредила свойственная Фейн-
бергу перетруженность и, чрезмерная
усложненность фактуры. Однако в
ряде песен найдены правдивые и
яркие образы. И то, что в них боль-
шая композиторская культура орга-
нически” сливается ‘© простотой и глу-
бокой Фодержательностью народного
творчества, делает ‘эти песни явле-
«Чувашокие песни» интересны и.
симитоматичны. еще и потому, ‘что
они написаны таким композитором,
Как Фейнберг.
Десять лет тому назад идеолог му:
зыкального «современничества» JI, Ca-
банеев. писал: («Нели в нашу ¢o-
временность вторгается еще сильная стиль: насколько. ботаче, выпуклее и
и яркая творчески способная и жид. оригинальнее язык «Чувашских пе-
ненная струя от прежнего утонченно- сен» по сравнению с миимо «новатор-
нервного мира, то в музыке она имен- ским» ‘и «оригинальным» языком 00°
но воплощена в Фейнберте. Он весь— нат Фейн 4
психологическая интимность, он весь „д. ЖИТОМИРСКИЙ
из того мира SET
тических SRCTAOB,
ноступлений, нерв»
ных под’емов, ‘в
которых обитал и
гениальный Скря-
бин («Музыка по-
сле Октября» 1926,
стр. 183), Эта ха-
рак теристика
Фейнберта за ис-
ключением, разуме-
ется, утверждения
0 «силе» и «жиз-
ненности» подобно-
то творчества, бы-
л8 в основном вер-
‚на, Мало’ того, эта
оценка ‘продолжа-
ла оставаться вер-
ной и в последуют
щие годы. Фейн-
берг очень медлен-
но освобожлается
Картины нп. Секирина «Фив- о
вультурницу» и портрет Дусити‹ Ма-
‘руси Винотрадовых реценаент квали-
фицирует как! «фориенное‘ издеватель-
‘ство ’й паскаль». : }
В марте Вл. Воронин получил но-
вый повод для борьбы с Н, Секирн-
ным. Союз -имел неострожность , вы-
‘двинуть последнего докладчиком на
дискуссии о формализме и чатура-
лнаме. Критик „воопринял. это, ofe-
видно, как личный выпад. Он вновь
трозит «союзу пальцем: о.
` «Трудно об’яснить, почему руко:
`_водство союза художнияов ; перу“
чило домлад,о проявлениях. фор-
‘ мализма в ‘искусстве вообще и в
картинах изановсних’ художников
Н. Секирину, творчество которого
носит явный отпечаток Формапи-
стических вызихов»,
Так начался трагикомяческий пое-
THHOR между XPETEROM, ‚и художии-
вом!
Н. Секирин. — a ten заслуженно-
го т K. ©, Петрова-Водкина.
Ou окончил ленинтрадокую Ахкаде-
мию художеств в 1927 году. Это жи-
вописец . достаточно серьезный и.
скромный, чтобы трезво оценить свое
творчество. Дадим ему. слово:
«С момента. окончания. вуза у
‚ меня во’ всех ‘работах было мела-
ние написать подлинно - реалисти-
цескую картину и) постепенно 08-
ладевая мастерством,. найти. свой
путь в искусстве. Сразу me oT-
казаться от некоторых принципов,
попученных мною от. учителя, ду-
маю, быпо для меня невозможно,
Считаю, что этот отход мною совер-
шаетсл постепенно»,
В свбем докладе Н. Секирин при-
анаи мнотие недостатки своих кар-
тин, признал даже наличие известных
элементов формализма в них, но об’-
Яснил их слабым своим мастерством,
небольшим художебтвениым опытом,
‘Это’ неё удовлетворило Вл. Ворони-
на.
Н. Секирин должен себя признать
гидрой формализма в областном мас-
штабе — на меньшее критик не с9-
гмласен. Ни союз, ни сам Н. Секприя
не видели в атом аеобходимости.
Ведь рост молодого художника ва по-
следние годы был очевиден, Однако
свирепые окрики «Рабочего края»
оделали 0в0е дело; лудожиик остро
переживает. незаслуженяую. обиду.
«Я мждап критики, . указывающей
на мои недостатки, нан с ними 6бо-
роться, что есть положительного в
работах, а получил такую крити-
ку, после которой передо мной
встал вопрос, может ли мов искус-
социалистической родне» — пи-
шет Н, Секирин. \
На законный вопрос Н, Секирина
спешим ответить: рещензент +Рабо-
чего края» дал образец безпрамотной,
бвейринционой критики, вредящей
борьбе‘ с формалистическими и нату-
ралистическими болезнями нашего
искусства. Мы надеемся, что «Рабо-
чий ЕраИ» сам это, признает,
поединок _Секирин-—Воронин
имеет не только мествый интерес, К
сожалению, в ряде периферийных
ортанов печати и художественных ор-
ганизаций дискуссия приняла такие
же уродливые формы. В Узбекистане
статьи ‹ «Правды» были. восприняты
как сигнал для травли художников
Тансыкбаева, Волкова и друпих, кар-
тины которых были тепло встречены
на недавней выставке в Москве. Ме-
стные художники не удосужилиеь по».
`отавить на’ обсуждение ни одного из
серьезных вопросов национального
искусства, Они не товорили даже о
спитаний национальных кадров,
Критик «Томбовокой’ правды» обви-
нил художника А. Ротова в омертисм
‘трехе художник, видите ли, «He
прибегап для выражения об’емов к
светотени, а пытался’ это сделать
только Цветом», ‘Руководство омско-
то художественио-педатотическото
техникума пошло еще дальше: оно
исключила студента Бадина из тех-
никума за формализм, }
He noe периферийные критики про-
явили такую непростительную ве06-.
ведомленность в делах искусства.
`Омбёкий «Молодой большевик» и «Ом:
ская правда», иапример, рептиельно
выступили против попытки директо-
ра техникума Сафронова сделать ад-
министративные выводы ‘из дисвус-
сии и, возложить на студентов всю
ответетвенность за проявления фор-
малиэма в школе. Но все же и Воро-
ниных достаточно в периферийных
газетах. Критикам таких газет недо-
стает настоящей бдительности, любви
к искусству и его людям, чувства от
вететвенности и. элементарного адра-
ROTO CMBIGIA.
Рассудку _
„вопреки
FA, 4 БОТ пред
нами, ° поданное
с огромной ху-
дожественной т8-
плотой ‘` электри>
о ЕСИ
В. девабре критик ивановското «Ра-
бочего ‘края» Вл. Воронин начертал
величественную ‘ картину весеннего
цветения‘ изобразительного искусства
области. С лучшими пейзажистами,
mactepaME кисти ‘соревновался он пе- чесное сердце , ee
By Oc yo oGnactuls ae ЗНАЯ - ae
«By но цеетет. сад. Оспепляющее е это было в Картин жн a 3 а»
\ цветение заполнило все — и’ ли- декабре. В марте pruna XyA0 wa H. Connpun «Фи купьтурниц а
sc 9 ee, a ee em hehe Oe
художников возвращается к тому же
вопросу. :
«В картине А. Кодака «Шинный
цех» докладчик нашел только де-
коративность, хотя сам автор `при-
знает наличие формалистического
схематизма в фигурах шинников».
(«Рабочий край» от 26 марта, ста-
тья «Адвокаты формализма»).
Можно было бы привести и другие
примеры вопиющей непоследователь-
ности рецензента «Рабочею края».
Так, в декабре художник Говоров, по
утверждению Вл, Воронина, «подняп-
ся на вершину сзоего мастерства», &
в марте его произведения ему Ra-
жутся ‘«перерисованными фотогра-
фиями».
Только в одном случае критик ока-
зался непоколебимо последователь-
ным. Художника Секирина (послед-
ний никогда ве именуется рецензен-
том. как в других случаях, фимиль-
ярно-уважительно по имени и отче-
отву, перед его фамилией не про-
‘отаваяются даже инициалы) Вл, Во:
ронин обличал и в декабре и в мар-
те.
Союз художников Ивановской обла-
сти во многом вытодню отличается от
московской творческой организации.
Он сумел об’единить живописцев
Палеха, Иванова, Ярославля, Метеры
в дружную семью. Это давно беспоко-
ило Вал. Воронина. Еще в декабре
Урачным пятном на общем праэднияч-
ном фоне выставки ему казались ра-
боты молодого художника Н, П. Ce-
кирина, По мнению критика, «руно-
водство союза из совершенно непо-
нятных соображений кричит о его
(Секирина) творческой _ перестройке»,
повеяло суровым ветром самоврити-
ки. Бард ивановеках художников
‘срочно ‘перестроил свою лиру. В
Метере, Рыбинске, Палехе, Ярослав-
‘ле, Иванове вновь обсуждались рабо-
ты декабрьской областной выставки,
` Теперь у Вл. Воронина нашлись иные
` слава: «Нет, попожительно не при-,
выкли изановские художники м са-
мокритике!» — заявляет он. сокру-
шенно 26 марта на страницах того
‘me «Рабочего края», Завидный дар
забывчивости облегчает ‘Вл, Ворони-
‘ну ето миссию’ пророка-обличителя
областной скверны формализма и из-
турализма. В декабре он писал:
«Переход на позиции реализма
ярко чувствуется в творчестве таз
кого видного яроспавского худож-
ника, как Анатопий Мартынович
Кодак. Его новая картина «Шин-
ный цех Резинокомбината» — это
уже почти реалистическое попот-
но. Фигуры рабочих уже не похо-
жи на плакатные силуэты, они пол-
ны трудового напряжения».
В марте тот же Воронин обвиня-
ет ярославских художников в недо-
остатке самокритики: ~
«Когда называют стопроцентным
реалистическим творчество А. Ко-
дака и Б. Потрунина, и в частно-
сти их картины «Шинный цех»,
«Сдают техминимум», носящие еще
отпечаток пренебрежения к рисун-
ку в угоду цветовым трюкам, —
это есть смазывание формалисти- }
ческих ошибок и вредная демоби-
пизация»,
Через десять дней Вл. Воронин в
связи ‘с докладом художника Н. Ce-
вирина. н& Дискуссии ивановових
ству, и людей, м землю. А сверху
сад залит щедрым майским солн-
ueM. Все задернуто голубой дым-
кой. .
Это ‘московский впадимирец
Александр Васильевич Соколов
создал величественную картину
цветущего: сада. Стоишь у полот-
на и как бы ощущаешь пьянящий
запах яблоневого цветения, Хочет-
CA восилинкнуть:
— Это же цветет наше радостное.
социалистичесное сегодня»,
‚ Вл. Воронин ие пожалел красок и
при описании других картин. По его
собственному выражению, на област-
Но выставке «8то дёздузть Мастеров
кисти разлили море красон». В ху-
ложнике Икс «цветущая жизнь вос-
пламенила: потухавшую искру талан-
та», художник Итрек «блеснул совер-
шенно своеобразной, живописной ма-
нербй». Даже Л. М, Чернов-Нлесский,
по утверждению” рецензента, в прош
лом «бматый лезациими теориями 06 .
отмирании. стзнновой живописи...
снова встал на ноги. Его «Современ-
ные волгари» — гвоздь выставки...
Художнии‘ ‘сталкивает грузчина с
упыбающейся девушиой и этим под“
меркиваются сымпатии, узажение к
г т
ов иием вепикой вопжской маги-
страпи», >
в забыл скромный труженик пера
m заезжих тостей — московских ху-
лозвников, участников выставки ива-
новцев:,
«Взгляните, на работу художника
Лехта, — восклицает он, — мастей
со всесоюзным именем, создавший
непревзойденные пейзажи Магнито-
строя, Урала, выезжеп на. наш. Ив-