, Пролетарии всех стран, соединяйтесь} _ Год издания седьмой _ Щетверг, 2 C2 L a i Ка Историческая ‘дат 23 апреля 1932 т. вошло в историю советского искусства, как вазунейшая знаменательная дата. Постановление ЦК ВКПб) о перестройке фаботы литературно-художественных ортанизащий раскрыло’ перед ‘искусством изу: уительно ясные перспективы и определило‘ пути дальнейшего. развития художественного творчества в стране’ побеждающего социализма. . Под руководством! партии: в. своё ‘время были’ разгромлены. контрреволюционные троциистокие капитулянтские «теории», проповедывавшие невозуожлость, создания пролетарского и советского искусства. Под руководстзом партии были раэгромлены ‘теории стихийности и художественного самотека, Были разоблачены меньшевистокие и идеалистические теории Переверзева и Воронското; оплибим илехановской эстетики, механистической тео-. pea искусств Фриче, ошибки лефовоких; литфронтовских и друтих теоpif, мешавигих развитию социалистического искусства. Эта огромная работа укрешила советское искусство, расчистила. пути лля его дальнейmeno роста. Но; рамки сущеёствовавлиих пролетарских литературно-художестенных организаций стали узкими и тормозили серьезный размах худоиеотвонного творчества. Это обстоятельство, как отметна ЦК ВЕН), созда-, 0 опасность превращения. РАПП, РАПМ` и _лр. . ортанизаций из средства. наибольшей мобилизации советских писалелей и художников‘ вокруг задач социалистического строительства в ‘средство культивирования кружковой замзнутости, отрыва от политических задач современности и от. значитель-. ных трупп писателей и художников, сочувотвующих социалистическому, строительству. м АПП, РАПМ и друтие художественные организации стали тормозить развитие советского искусства. Групповщина, кружковщина, администрирование, прубые окрики и мелкая регламентация, вместо вдумчивого, большеBRCTOKONO, идейно-политичеоког и эстетического руководства — вот что было характерно для рапповоких организаций. Партия во весь рост поставила важнейшую проблему: коренное изменевне методов руководства искусством. Решительный поворот художественвой ннтеллитенции в сторону советской власти означал начало. нового’ расцвета искусства и художественной культуры. С друтой стороны, выросли и окрешли калры пролетароких писателей, художников, окрешли молодые, оргаитаованные посде Октябрьской революции советские театры, подроело’ ‚Молодое поколение художественной интеллитенции, готовое отдать все овен салы делу социализма. Перед страной, ветупивнтей в последний год’ первой социзлистической пятилетки, в числе прочих отали новые ‘гигантские задачи культурной революции. Ассоциации пролетарских писателей, музыкантов, художников и др, ие могли обеспечить консолидацию сил веей советской художествениой иителлигенции, Вот почему необходимо было решительно перестроить’ художествени ые. организации, ` , За эти четыре года наше ‘искусство. одержало ряд серъезных побед, Однако ето успехи ни в коей мере не могут нас удовлетворить. Рост культурных потребностей советского народа намного опередил развитие нашем искусства, Недавние дискуссии у литераторов, театралов, художников, композиторов, мастеров кино ‘и других работников искусств показали, к мало мы еще сделали и как много нам предстоит еще сделать. Партия всегла подчеркивала необходимость создания. лоступного народу, понятного и любимого им искусства. Об этом говорил Ленин. Этого тре-. бут Сталин, Недавно закончивитиеся дискуссии должны явиться началом раэвернутой борьбы за подлинно наролное искусство социализма. Социалистический реализм, хуложественная правда — эти требования, тентальзо сформулированные товарищем Сталиным,’ — понятны далеко и: всем нашим художникям. } а Дискуссия у театральных работников обяаруяола, что ряд режиссеров 18 понимает всей необходимости серъезнейшей и’ углубленной работы театра лад советской тематикой. Непреодолен еще культивируемый кое-кем атыониам между режиссером и актером. Неправильно понимается зедуща роль драматуртии в театре, неправильно понимаются задачи режисOps, который якобы ‘должен заниматься в первую очерель восшитаннем Жутрства актера. у: Наш театр должен преодолеть много’ элементов формаливма и натура» ятача, Холжен себъезно залуматься кад полтотовкой спектаклей к 20-летней годозлиине Октябрьской революции, которая уже не за торвами. Дискуссия у художников проходила на 06060 низком ‘уровне. Большим» ство’ выступавших увлеклось дурным теоретизированием. Споры за и против русского наследства, за и против а wonyeerpa NIX Bers полменили серьезное свуокритическое вдение: болезней советского изобразительного искусства. Еще сильно дает себя энать в среде художников трупповщина; Статьями «Правды» этой групповщиве нанесен сильный удар, но она еще не добита. Одна из важнейших азлач — это развертывание самокритини. среди художников. МОССХ работает очень слабо. Всекохудожлик увлечен делячеством. Если проблемы танковой живописи и parca 06 искусстве оформления книги, о театральном офорхлении и бытовой окульптуре. Необходима бслев тесная связь отдельных отрялов изобразительного искусства между собой, а также связь с работнихами — театры, литература, кино и др. Го 1 Неблагополучно обстоит дело также у музыкантов. Музыкальная дискуссвя ограничилась главным образом критикой произведений, которые были упомянуты в статьях «Правды». Музыканты не сделали попытки проду» Мать все основные проблемы советского музыкального творчества, Весьма характерно, что именно в среде музыкантов были попылеи трактовать CT&- тъи «Правды», как возвращение к рапповоким временам, в рапповсвим методам, Больше, чем у’ кого-бы то ни было, у музыкантов существует еще зульгарное ‘представление о народности искусства, веверное понимаине проблемы художественной простоты, ясности, доходчивости и массовости нашего. искусствах Творчество наплих композиторов часто“ очень далеко стонт от истоков народной музы ки. Еще сильвы традиции «современНЕЧРСТВа» в творчестве многих советских композиторов,. еще” чувствуются. Бтпетна аяпалтоерполейокого. упадочного. искусства. Формализм еще. си»: влияния западноевропейокого.. упадочното. искусства. ‘гормалиям CHG Clr лен не только в творчестве ряла композиторов, но и в музыкальной школе, в методах преподавания, Слитиком слаба еще самокритика в художественной среде, Если до апредьского постановления ЦК в критике процветал метод заушательства, то надо со всей решительностью. и прямотой заявить, что за последнее гремя многие пытаются подменить критику. механическим одобрением всёMM TON, WTO выходит из-под рук худозвников. Задача всего художественно: г Фронта — осмыслить пройденный . путь, осмыслить коренные задачи Е wwe OA советского искусства» мобилизовать себя ‘илейно и художественно, упор» а ae ЗН wean an то учиться, резко критиковать свои недостатки и взбираться Шаг 3% ЕТ EE Сы м Ат wos шамм на новые высоты социалисти ческого искусства, } Послевпрельский пернод нашего искусства был для нас подлинно большевистской весной художественного творчества. Художникам Советской отразы даны огромные возможности, о которых не может мечтать художнтв капитатлистической страны. Мы в‚неоплатном долгу перед социалистиYeon государством. Оживление в творческой среде, творческие споры, которые были за последнее время, должны вдохновить художников ‘на 60- лее омелые искания, на углубление овоего хуложественного творчества, на Фозлание монументальных произведений, достойных нашей эпохи. Новое из жи CR SE ELE LL ENE CL НО КНИГИ: Что у тебя за книга? Oe ror: «Нозый инр» 4 покзальным митета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР Цена номера 20 Четверг, 23 ‘апреля 1936 г. МОСКВА В ПЕРВОМАЙСКИЕ ДНИ В ТЕЙТРЕ НАРОДНОГО ТВОРЧЕСТВА нальночжилишиного — строительства), prockuit народный хор строителей (Москва), художественный коллектив студентов Института Севера, кукольный театр и джаз-голл (Ростовский клуб табачников), мужской вокальный квинтет (Ярцево, Западная область), солисты: сказительницы = Морозова (Калинин), Епишев-—соло на свирели (Украина), исполнительницы русских наролных песен текстильщицы Изнова и Зубарева \Ярцево) и др. В смотре участвуют В центральных комитетов ЦК союзов. Режиссер программьы-—С. П. Алексеев. Завтра в Москву приезжают из. Ук“ раины, Закавказья, Белоруссии, Срелнёй Азин и других республик н 06бластей участники первомайского смотра. x Новый‘ трехзальный кинотеатр «Метрополь» на паощади Свердлова откроётся 1 мая. Здесь будет демонстрироватЬся фильм. «Однажды, деTOME. = - et ee oe ‘$ мая. на экранах, Москвы будут цемонстрироваться новые советские НЕ «Родина зовет» (режисс Мачерет, произволство Мосфильм), «Олнажлы летом» (кинокомедия в по‘становке И. Ильинского, произаводетво Украннфильм), «Замечательный тод» — полнометражный документальный фильм. Союзкинохроники;, *ж Вечером 29 апреля на площадях столицы (Пушкинской, им. Маяковского, Восстания, Добрынинокой и у Крестьянской и Семеновской застав) открываются специальные павильоны, которые будут продавать карнавальные принадлежности. Х Центральный дом художественной самодеятельности московских профсоюзов готовит к первомайоким торжествам большой концерт, в котором примут участие 400 лучших ‹амодеятельных певиов; музыкантов и ‘плясунов. Концерт состоится 2 мая в Колонном зале Дома союзов. * Музгиз выпускает к 1 мая серию массовых и хоровых тзданий. Уже вышел небольшой сборник «Пять массовых песен ® Г мая». (тираж 75 тысяч), В ник включены «Летняя московская» Книппера (текст Светлова), «Весенняя первомайская» Новикова (текст Суркова), «Песня о Шорсе» .Копосова лерот. Катаисова), и «Песня о былых походах» 3. Компанейца (текст Жарова). } Sage ee ee Nt ной музыкой марийцев представляет огромные достижения. Марийские песни ввучат. »0, Artlotis roposax СССР и за Предечалмде С “Gat TAR, В: 1935 т. Он ви в Праге, 8 совоем недавно в 1998 = в Париже на фестлва: етской My~ эыки: ‘ ‚Вольное значение. для дальнейщего развития . ‘уарийфкой ‚ музыкальной кулвтуры имеет. › явленигыи к 1. mera Mapidiosaity, ‚автономной области кое с, мелочанх. 3 контуре от, yuatnte Ком виторы R, ироф. Фейнбер», НечАTOMAR, ‚Белый, К Коваль, Пехтер, Cabo Tap. . Лучшие самодеятельные художественные коллективы профсоюзов страны приезжают на первомайские торжества в` столицу. Они в течение деBATH дней (© 23 апреля по 6 мая) примут участие в большой первомайской программе-емотрь художественной самодеятельности ЦК профеоюзов” в Те. ane народного’ творчества. празлничной программе выступит 400 исполнителей в том. числе украинские капеллы киевских заводов «Большевик» и «Точирибор», украннская, капелла ‘Ganaypuctos (Дзержинскетрой), ‘азербайджанский. коллектив тюркской народной. пляски и музыки, армянский танцевальный коллектив. (Эривань); `сванский хоровод строителей (Гзузня), коллектив наролных Танцев коымских татар (Kae мъиибурунстрой), русский‘ оркестр гу сляров (ленинградский cons KOMMY% Кировский район Москвы к первомайским дням проводит отбор на заводе им. Орджоникидзе, з-де им. Калинина, 8-ле им» Катановича, Сит» ценабивной ф-ке, ф-ке «Парижская коммуна» и др. самодеятельных HOT лективов для первомайских выступлений. К’ этой работе привлечены педагоги Музтехникума им. Ипполитова-Иванова, 29 апреля на пленуме райкома состоится концерт отобранных самодеятельных коллективов, а также молодых учащихся техникума. 2 мая ансамбль и солисты HA духовых инструментах выступят на Татанской площади. Выставка ВИТ eo ат ии Фрагмент картины С. В. Герасимова енин в Смольном» Театр молодых держал уже 100 представлении, в то время как прежде спектакли шли не белее 2—3 ‘раз. ‘ SHayirenby7h работой театра был «Слуга двух господ» Гольдони, в поостановке Борейшо. Работа над спектаклем протекала в обстановке недоверия и сомнений. Но театр © честью вышел из труд ‘ното испытания. «Слута двух господ» показан уже 50 ‘раз и остается одним из любимейших спектаклей! туркменского зрителя. i Не менее улачные постановки «Разбойников» Шиллера и «Лауренсия» по Лопе-дле-Вега, осуществленные в следующем сезоне, показали, что театр окончательно закрепил свои достижения в работе над классикой, Однако злоупотребление классикой было бы большой ошибкой, Зритель ждал ‘ве только’ хороших классических спектаклей, но и спектаклей, полноценно показывающих напгу советскую действительность. ПраВильно поняв это, театр стал на путь выращивания национальной драматургин, Такая сложная задача не мотла, конечно, быть легко разрешена. Лишь в 1933 г. театр получил первое значительное произведение туркмен» ской драматургии — пьесу Чарыева и Кекилова «В пустыне Кара-Кума». Пьеса эта рисует борьбу с басмачеством в Кара-Кумах. В 1934 г. лучший актер туркменского театра комсомолец Аман Кульмамедов: получает звание заслужевного, артиста республики. Сын, э6вок-тепинского = пастуха, Аман Кульмамедбв в недалеком протолом пас стада у бая. После прихода в студию недюжинные способности и упорная работа над собой выдвинули молодого актера-комсомольца. Он с03- moet Фаллерею‘ образов, ‘каждый из которых является новой ступенью в овладении мастерством. Его Панта-1 лоне’ в «Слуте», Фриц в «Газбойняя ках», городничий в «Рёвизоре», па» стух в «Келе» — яркие, полнокровные образы, невольно надолго зао» мннающиеся зрителю. Аман НКульмамедов не только ‘блестящий мастер сцены, но и прекрасный сртавизатор` — директор театра, . * ‘ Вторым крупным актером, тоже из. . комсомольцев, по праву следует назвать Алты Карлиева. Фурманов’ в «Мятеже», Труффальлино в «Слуте», Хлестаков в. «Ревизоре» — таков его творческий актив, . Ряд интересных образов создала артистка Сарул Мамедова, актеры Клыч Бердыев, Башим Дурдыев и др. В текущем сезоне театр показал, пьесу «Кель» («Паршивый») Навроц» кой, Волжина, Карпова. В пьесе ис-. пользованы народные о легенды, си именно они-придали спектаклю’ пол=. нокровность, красочность, свежесть, Ни одна постановка театра ‘не’ встречалась с таким восторгом, как «Кель». У туркменского театра — огромное будущее. Это будущее в молодых, свежих актерских дарованиях поч» ти целиком комсомольского коллектива, в тысячах зрителей, которые co ъсе‘ возрастающей требовательностью ждут и встречают каждую новую п0*. становку. Сейчас театр приехал ‘в Москву. Целью этой поездки являет ся не только показ своих достижений в столице Союза, но ‘и ‘творческая, учеба: знакомство с московскими театрами и мастерством их замечатель®. ных актеров. Театр покажет в Москве. «Кель», «В пустыне Кара-Кума», «Слуга двух господ», «Невеста отня», Московский зритель сможет увидеть, какой огромный скачок сделал театр в своем творческом росте за время, прошедшее с’ первого ‘посещения Ма” сквы в 1930 т., когда театр выступал на всесоюзной олимпиаде. АНСЕГ та С Дореволюционная Туркмения не знала театрального искусства, даже в 610 самых элементарных формах. 24 июня 1919 т. в Кизил-Арвале молодыми красноармейцами и рабочиMH железнодорожных мастерских бы ла впервые в истории Туркмении поставлена пьеса на туркменском языке. . Пъеса эта, написанная фабочимтуркменом Аташевым, изображала. события, происходивитие буквально несколько дней назад, Она называлась «Взятие Кизил-Арвата красными вой<ками>. ма На следующий день после снектакля местечко было занято басмачами, автора арестовали и, жестоко: избили. Такова история первого советского спектакля в Туркмении, “ В первые же тоды. существования Советской Туркменин довольно широа развернулась театральная самодеятельность, Среди молодых национальных коллективов наибольшую популярность завоевали кружок совпартшколы в Ашхабаде и комсомольские кружки в Каахке и Ташау. Лучшие силы этих кружков составили ядро созланной по постановлению правительства ТССР национальной теятральной студии. Рабочие, хлопкоробы, чабаны -— таков был состав первой туркменской OTs A. 33 начале евое! работы студия we имела ни срелотв, ни пелдтотов,у ии руководства. Нарибмирос и Туркивяпульт’ мало, заботились © своей CTF дии. Но. несмотря на” веё трудности, коллектив. стулии рос и: укреплялея, `В: 1929 т, Паркохпрос ТОР вынес ‘pemenne 0’ посрочном выпуске: orf дин ‘И. открытия ‘професснонального театра, Театр открылся пъесой” «Без калыма» г. «Мятеж» ` был о первых. тру ne вклалом в perépryap. tearpa.’ -“CuekTalib STOT Her 1 mo cet wenn. On Bale * К первому мая Союзтехфильм выпускает детские диалозитивные фильмы: «Возьмем винтовки новые» (текст Маяковского, худ. Семенов), «Парад Красной армни» (текст Кас: силя), «Марш» (текст (Маршака) и др. * В первомайские дни в исполиении. артистов ЦТКА фбудет. трансли» роваться. радиомонтаж, пьесы . Гусева «Слава», Народный артист республи‘ки В. И. Качалов выступит в пеоедаче «Песни и стихи о Сталине», Качалов. прочтет произведения’ Сталь‘ского, Паоло Яшвили, и др. нацио‘нальных поэтов. Впервые выступит ‚у микрофона Театр народного творчества со своей интернациональной программой. Кроме этого будет организован большой всесоюзный конперт народной песни, в котором .примут участне; лучшие вокальные коллективы и солисты четырех столиц— Тифлиса, Киева, Минска и Москвы: С 10 10 1$ ‘апреля в Москве BH ступал в концертах Областной марий* ский _и народные певцы и музы: канты;: Исполиеняые ими произведеHMA МАриЙсюх композиторов: Забися: вы На’ пластинках \ Хор. под управлением goumodaTopa Цокаи-отова поет oveds crpottno ‘и ритмничие. Правда, ему Нед®отает еще жиной: выразительности и певучести. TOMY де хор очевидно правых вы» отупать о инструментальным” сопро+ вождением, так. как при исполнении, напрмер, хоровых произведений а саре!а в исполнении хора зувотву» 1 ется нсунерониость. Но’ в составе хора немало хороших, голосов. + п В пении: солиста -Язаева много. тёплоты и искренности; Юму нулято, 10% биться. только большей ронноети ис ва прекрасно иеноло ит (Я 0: полнения: Копаки няющая песню «Олус лоня каАЗЗется»), облалает ирекрасными толосовыми о давпымий; умеет. петь, но часто робест н терябтся’ На эстраде. oe. полнения. цонакова. преврасна попе ее вяющая песо х Onn ay ломуи» (&Я 0:0 а ии : те С р 1 доня каззется»), обзьлаот ирекраоу а j= Г. ты eo et pie ‚о, ‘ными Podecogliya › дазльии, сумеет, . yea hea ИИ 1 : Г петь, 10. ‚часто робест Н Tepacres Ha wie О и т - + eo м Be Oe . ee porno nonysmancs caméas a he (и х “Выставка a oa xyMomMOTEL, tod пелачи по талио посией и ттацавальр РА а ‹ трактация лозжна была помочь таким контрактантов Вонтрактация дает хуложнику! 803- можность целиком. посвятить 608 творчеству. обеспечивает его материально, облегчает ему связь с советской общественностью в процессе работы над той или иной темой, Но есть и оборотная сторона медали: многие живописцы; даже очень заслуженные; рассматривают контрактацию как дань их таланту. только вак своеобразную стипендию, которая выхается за выслугу лет. за имя. С Всекохуложником. авансирующим их ‘творчество, они «расплачиваются» ” случайными этюдами и наспех сделанными картинами. ц На выставке контражтаятов рял п0- лотен свидетельствует о серьезном отношении их авторов в взятым на себя обязательствам, Можно по-разному расценивать произвеления Il, I. Кончаловского ‚(«Лошкарницых }, С. Герасимова («Ленин в Смольном»), Г. Шегаля («Расстрел железнодорожников»), Ф. Шурпина («В родном селе»). Лукомекого («Групповой портрет строителей химкомбината»), А. Алливанкина («Шахтеры»), но кажлая из этих картин — веха в творчестве создавшего ‘ее мастега. На выставке есть также несколько скромных натюрмортов и пейзажей, привлекающих своими живописными достоинствами. Это прежде всего «Сирень» А. Дентулова. «Персики» П. П. Кончаловского. «Осень» Ржезникова, «Материнство» Л. зевина. Олнако 8 основном зал Всекохудожника, заполнен посредственными. зачастую отЕровенно ремесленными полотнами. Трулно признать произведениями искусства закрашенные холсты Захарова, Корыгина, Перельмана, Львова и многих других. Очень! неудачными работами представлены ‹ также IL Вильямс, A. Льбас; А. Шевченко и Древин. Eeли судить только по отчетной выставке Всекохудожника, их творчество явно деградирует, С сожалению, «деланьем картин» трахтация должна была помочь таким хуложникам овладеть мастерством. найти себя. перейти к хлительной рабете нах. холстом. Художественный coвет лолжен был любовно выпестовывать молодых живописцев, предостеретая их от скороспелых попыток «погашения» контрактапионного аванса, ` Таких картин лостаточно на выставке, Напрасно” Короткова’ показыва: ет слащавую картинку «Материнство». Кононов сочиняет романтические пейзажи. Гапоненко пишет натюрморТЫ с обязательной битой дичью, в KOторых не чувствуется ни трепета жиSHH. ни наблюдательности. ‘Но зато проглядывает стапательное желание добиться внешней «мастеровитости». Не в обиду художникам пишутся эти замечания. Чем-то «умиротвореняым», лелячески-безлумным веет от всей выставки. А: вель на ней показано елва ли. больше: трети прехставленных по контрактации в этом голу холетов. Что же лелается в магазинах и запаениках Всеекохуложника! Неужели так слаба‘ наша живопись? ” Ната живопись. не может похвастаться большими. лостижениями, и все же нало признать. что. выставка кон трактантов показывает ее в Кривом зеркале, Даже наспех ‘укомплектоваяные весенние и осенние смотры живописи и персональные выставки лавали значительно более выгодное представление о нашей живепйси, Недостаточно ‘принципиальная и требовательная оценка хуложественното совета ‘Всекохуложника нерелко, очевилно. толкала жизопиецев на путь произволетва картин. по которым бес= печно скользит глаз. картин. которые не волнуют, не вызывают серьезных обсуждений. — Работы многих мастеров старшего поколения нуждались в суровой оценке. Нало было на совете серьезно спорить о громалном труле И. Машкова, нашедшем ложное приложение. легко было заметить нелепость картины Кадиана. который почему-то премировал пионеров комплектом «Нового мира». редачи по радио песней и танцевальных мелолий, исполненных па кусле. (гуслях) Селушкиной, Кстати, perm трно-марийских. девушек много’ пре: красных гуслярок. Так, например, в селе Микрякове Юринского района есть целый оркестр гусл . Интересно, красочно т на шиалтыше (флейте). песни.и танцы в исполнении Мамуткина. Бодро-и живо. играет Ha баяне’ Смирнов» Музыкальное творчество марийского народа по’ сравнению с дореволюционБорясь с формализмом, не следовало мириться с! попытками Шевченко, Недбайло, П. Вильямса представить по контрактации произвеления, нелостаточно художественного качества, 3& художника нало бороться принципиально, Такой заинтересованности в сульбе художника нелостает Веёкохудожнику. 15’ или 20 хоронтих полотен не спасают выставки. в. целом. `Если Всеекохуложник будет и В лальнейшем таким нетребовательным и неразборчивым, будущий составитель ‘словаря художественных терминов против ‘слова контрактация напишет: «Договор. согласно которому живописец в погашение аванса прелставляет натянутый на полрамник и закрашен: ный холст». О советском танце „В дискуссии о музыкальном ‘формализме было очень много’ уделено внимания вредному влиянию на нашу музыкальную культуву современного упаxounoro буржуазного искусства. Речь шла, главным образом, 0 влиянии на творчество наших’ музыкантов таких ‘композиторов, как Шенберг. №шенек и др. И совертенно. не говорилось 0: том вреднейшем влияний и 18. наших композиторов, ‘и’на ‘весь наш” музыкальный быт мещанского музыкальсок. в не олних только Фокетротов. ‘которые, кстати сказать, занесены к нам ‘из чужого лагеря». Является чрезвычайно важным. Увлечение джазами и фокстротчивой приняло за последнее время эпидемический характер. Наша молодежь хочет веселиться и танцевать. Но почему ее обучают только так называемым &60- временным западным танцам», одноодразным. сдобренным ‘большой дозой «эротики, танцам, в которых к тому же ‚нет ни веселья, ни жизнералостности? `На это обычно ‘слелует, ответ; & 970 Же танцевать нашей молодежи? Но. необходимо понять, что нам пора заНЯТЬСЯ созданием нового. нашего. со_ветского. потлинно массового таниа. Наши балетмейстеры ло сих пор всерьез вовсе не занимались этим в0100сом, предпочитая: копировать всякого pola эвопентрические запалные танцы или ‘«созлавать» свой очерелной валиант все того же стандартного всем нато‘евщего Фокса. Наши композитовы также. по существу игнорировали танцевальную музыку. ‚Во времена РАПМ. фокетроты просто запрещались к исполнению. Но вместо «запрещенных танцев» нашей молодежи не давали ничего взамен. Или давали «массовые» танцы, вроде’ «два притопа — три прихлопа». И это бы210 чоптибочно,, Фокстротоманию можно ИЗЖИТЬ ОТЯЮдЬ не алминистративными зни пионеров На выставке контрактантов была показяна картина Е. КАЦМАБА „Интересная. книга“ отзывом гритикаГровского © художнике Кацмане_ ‘ного «искусства» современного Запа10 зоптибочно,, Фокстротоманию можно ‘да — искусства легкого жанра. проИЗЖИТЬ, „отнюдь не алминистративными никающего к нам через грамупластиямерами. “Речь должна. итти прежле все Го’ 0 создании нашего нового танца‘ ио вытеснении старого: фокетретного - репертуара доступной; легкой. красивой, здоровой и привлекательной советской танцевальной музыкой. Но фокстрот — 910 не только танец; фокстротный рити. пронизывает, по существу. весь современный бытовой музыкальный ре пертуар на’ Запале. Веякого фола певенки, романсы и Т, д; — всё ато так или иначе воспроизвотит ритмическую формулу фокетрота: И не только о ноBOM советском танце, но и о новой советкой лирической песне, о веселом популярном эстралном мотиве лолжяы позаботиться наши кохпозиторы. 109 ты, балетмейстевы. никающего к нам через. грамупластивRH, засоряющего наш массовый: музыкальный репертуар лжазовой ‘фокуетротной цотаятиной. ` 06 этой музыке H танце современного Запала писалось в свое время ‘чрезвычайно о много, М: Горький ‘`заклеймил эту музыку. назвав ве «музыкой толстых». В статье «Сумбур вместо. музыки» 06 опере Шостаковича «Правда» писала, что «автору «Леди Макбет Мценского уезла» пришлось заниствовать у’ лжаза его нервозную. сулорожную. поипаТочную МУЗЫКУ. Чтобы придать «страсть» своим тероям», Указание тов. Андреева в речи на Х с’езле комсомола о том. что нам необходимо «более широкое внедрение хороших пля-