COBEDTCKOE искусств een
		ОФОРМЛЕНИЕ
КНИГИ
	26 апреля в редакции «Советского
искусства» состоялось совещание, по­священное обсуждению книжной про­дукции Гослитиздата, —

Прошедшее очень оживленно, это
	обсуждение носило несколько иной  
	характер, чем проведенное AO TOT
обсуждение продукции издательства
«Академия»,   р. Н

Там. речь шла 06. издательстве,
которов ставит своей задачей в. ос­новном выпуск малотиражных нллю­стрированных книг. Здесь же ‘отчи*
тывалось в своей работе. издатель­ство, которое продвитает книги в
самые широкие читательские мас­сы, выпускает в год до 1000 назва­ний и печатает книги в отромных
тиражах — в 50, 100, 200 и 400 ты­сяч” экземпляров.

В связи с таким характером изда­тельства на обсуждение собравшихся
были поставлены вопросы, связан­‘ные с созданием доброкачественной
книпи, культурно оформленной во
всех еб <оставных элементах, начи­ная с композиции набора и кончая
‚обложкой и’ переплетом. :.

До сих пор лишь отдельные кни­ти Гослитиздата («Сталин» Барбюса,
«Тихий Дон» с иллюстрациями Ко­ролькова и др.) могут.  уловлетво­рять читательским требованиям, Кни*
ти же, выпускаемые в массовых ти­ражах, как правило, выглядят до­статочно серо. и безлико.

Это сознает и само _ издательство.
Выступивший на совещании. с док­ладом т. Гессен и заведующий изда­тельством т; Н. И. Накоряков с 30°
статозной самокритичностью. призна­ли, что издательству до сих пор He
удалось добиться перелома № оформ:
лении массовой книги. 0:7

Выступившие в прениях тт, А. И,
Баюсехес («Советское = искусство»),
Я. Д. Янеон («Академия»); А.
Эфрос, художник Шмаринов и др.
указали, что издательство не боро­лось аа целостность оформления CBO­их изданий. С, другой стороны, и
художники не. проявляли. серьезного
отношения к порученной нм. работе
над внешностью книги,

‚ В выстузлениях художников на с0-
вещанни (Милашевском, Силина и
др.) не чувствовалось серьезной 39-
интересованности в ‘судьбах  совет­ской книги. Художники предпочли
товорить об окладах, авансах и то­му подобных вещах и прошли мимо
больших творческих задач, которые
стоят перед мастерами книги В н&-
шей. стране. /

В заключительном ‘слове т. Нако­ряков заявил, что издательство «Ху:
дожественная литература» йе думает
в будущем отказываться от аллю­стрированных изланий советских AB­торов и классиков. Но основное свое
внимание оно направит на художе­ственное и культурное оформление
кНАГИ В Целом. ро
	 
	Ва рубежом большим спросом поль­зуются книти советских авторов на
русском. языке. За 1935 год за гра­ницей было продано книг из рус­ском языке на сумму в 330 тысяя
долларов. Больше всего продано книг
в США, затем во Франции, Польше,
Чехословакии, Англии и Литве, 0со­бо жестоким цензурным преследова­ниям советская книга подвзргается
в Германии, Польше, Италии и Авст­рии. Для того, чтобы затрудиить чте­ние советской литературы, в ПШоль­ше запрещена продажа русско-поль­ских словарей. Из беллетристики
наибольший спрол за рубежом на
произведения Горького, Шолохова и
Алексея Толстого,
	26 июня 1936 года исполнястея сто
лет со дня смерти автора «Марселье­зы» Руже де Лиля. В Париже, под
председательством Мориса Тореза со­здан юбилейный комитет, который
наметил нротрамму трехдневных тбр­жеств в Честь автора «Марозльезы»,
Торжества состоятся в Париже ив
Шуззи ле Руа, где скончался Pyme
де. Лиль.
	. * .

Жертвой обычной в буржуазных
странах эксплоатации  «вундеркин­лов» стала недавно 11-летняя фран­цузская артистка Сильвизна Ман»
сель. С 6 лет девочка выступала во
французских театрах, а с иэлавнего
времени стала . дублировать для
французском вино знаменитую аме­риканскую «кино-авеэдочку» 1Пирли
‚Темпль. Маленькая актриса работала
‘наравне со взрослыми исполнителя­мн, От нервно напряжения и пе­реутомления девочка заболела восиа­лением мозга и нецавно умерла,
	Фильм Чарли Чайлин8 «Новые вре­мена» демонстрируется сейчас в сто­лице Австрин — Вене. Корерспон­дент. чехословацкой. газеты «Лиловё
Новины», присутствовавший в Ве­не на премьере фильма, с удивле­нием увидел, что в картине нэт ряда
наиболее интересных эпизодов. Ока­залось, что венская полиция просто
вырезала Ree сцены, в которых Чап­лин оказывается во главе демонетра­ции бастующих рабочих. и попадает
в тюрьму. По всеобщему признанию,
Это самые талантливые эпизоды
		ADOHUKE
		’* На-днях В. Мейерхольд” посетул.
	писателя-орденоносца п, отрок.
то, с которым подробно, обсудил план
инсценировки романа. «Как закаля,
лась сталь», над которой театр. уе.
ни, Мейерхольда начал работу.

% 23 мая. открывается летний зн.
зон.в садах «Эрмитаж». И «Ам,
риум», Территорию. сада «Эрмитаж
намечено увеличить вдвое путем при.
соединения. соседнего свда, принат,
лежецего Мосгорздраву., ‚На. новой
площали OyvieT построен. открнты
театр на 1500 человек, который пре,
` положено’ открыть еще ‘этим лето,
  В. Веркальном ‘тедтре «Эруитата» (
дет играть московский Театр ‚опера,
ты. Театр покажет здесь премьзру­‘оперетту «Песня цыгана». `В Злини
тватре состоятся тастроли Pearson,
ческого театра. В репертуаре: «та
ло». «Аристократы» и новая пут
повка -—, «Трактирщица» Гольц
(спектакль молодежи. тевтра), _°

к Центральный. театр Красной yp
мии, одновременно © «У делом (вт,
ных» 0. Метиславского. (постанозци
П. Цетнерович, художник Я, In
фер, композитор А. Голубенцев), »:
		Концерты
	РОБЕРТ.
КАЗАДЕЗЮС
	Есть исполнители, которые прежде
всего являются замечательными му­зывантамя и дя которых их инстру­мент — рояль, скрника и т. д..—
служит лишь орудием и средством
для передачи музыки, ллая выражения
свонх творческих идей и мыслей;
Очень часто у художников этого ти­па их творческий мир, их художест»
венная индивидуальность ене умеща­WICA> B рамках их исполнительской
специальности: Они больше, чем про
сто хорошие пнанисты, скрипачи
ит.д. Они, повторяем, прежде всего
замечательные музыкавты,
	И, ‘наоборот, всть исполнители, ко­торые являются «узкими COOMA T+
стами» — нианиетами, скрипачами,
не В своем искусстве ови ne

ставят п не решают больших художе­ственяо-философсекях проблем. Их
чисто технические возможности и
умения, уровень и характер самого
их исполнительского мастерства в
большой мере определяют и ограничи»
вают иасштаб-их художественных ин­тересов, их музыкальный кругозор,
	`Представителем первого типа HO­жет служить Альфред. opto, пред:
стёвителем второго’ — Роберт Каза­дезюс. Казадезюс прежде всего вели»
колепный исполнитель, мастер пиа­низма, а потом уже по-своему Gec­спорно хороший, но все же, как нам
кажется, не очень глубокий музыкант.
Й если по поводу нополнения Корто
прежде всего хочется товорить о том,
как интересно и своеобразно трак­тует он, например, концерт Шумана
или сонату Шопена (хотя многое в
этой трактовке может быть для нас
спорным), то по поводу Казадезюса
больше всего можно говорить 0 ето
блестящем техническом мастерстве, о
предельной свободе в передаче’ труд­нейших музыкальных произведений,
	„- Репертуар Казадезюса весьма 06-
ширен — эн играет Баха, Моцарта,
Шоцена и Шумана, ‚Бетховена и Де­бюсси и т. д. Но пристрастие. и.сим­патии Казадезюса склоняются все­таки прежде всего. к искусству фран­пузскоо импрессионизма. Замеча­тельно. играет он Дебюсси: и. Равеля
«Alborada dal 81271050», ‚Токатта,
«Печальные птицы», «Потонувший
собор» и другие вещи. этого стиля
Казадезюс передает © предельным со­BepuleHCTBOM AH выразительностью:
Это специфическое, очень отраничен­ное-в своем содержании искусство он
особенно хорошо чувствует, Культура
импрессионизма определяет. очень
многое в искусстве Казадезюса — и
когда он играет `` шумановекого
&Горе] аз Ргорве{», то ‘произведение
это звучит у него как импресионистие
ческая вещица Дебюсси, Но насколь­хо хорошо понимает и чувствует Де­бюсси и Равеля Казадезюс, настолько
абсолютно неприемлема ‘для нас 10
трактовка классиков — Моцарта и
Бетховена. Моцарт получается у него
«миниатюрным», чрезвычайно салон­ным и по сути дела пустым. В «Ап­пассионате» Бетховена. Казадезюс
вытравляет весь ее трагический ‘па­фое; ев необычайный динамизм и
тлубочайшую страстность. Этот обед­ненный, обезличенный Бетховен. ни»
чего общего не имеет © педлинны

Бетховеном. .
	Концерты Корто, Петри, Казадезю­са продолжают волновать наших му­зыкантов и наших слушателей. Crpa­стные дебаты по этому поводу идут
нё только среди наших пианистов, но
и музыкантов самых разных специ­альностей, Было бы очень полезно, в
особенности для нашей молодезки,
если бы в Консерватории или союзе
композиторов устроено было специ­альное  обеуждение : музыкального
	исполнения стиля этих трех MacTe­TrOB.-  
		3. ГАЛЛЬ
		ШГ > &
	Яптинская студия ГУНФ выпус­кает к 4 мая звуковой художе“
	ственный фильм «Счастпивая
смена» из жизни пионерского
лагеря «Артек». Режиссер филь­ма В. Юренев. Оператор Н. Ушв­коз, НА ФОТО — кадр из фипь­ма «Счастливая смена»
	Балетная группа. казахского: музы кальнога театра в спекта
		ЛЕКАДА
КАЗАХСКОГО
ИСКУССТВА
		В Уильском районе Актюбинской
области Казахской ССР нет человека
популярнее и. любимее скотовода
Маймбета. Это местный «акин» —
поэт-импровизатор. Он широко изве­стен своими плавными рифмованны­ми стихами. к которым сам же. сочи­няет мелодию. Если Маймоета сиро­сить, как живет его родной вул, он
ответит плавной рифмованной пове­стью, полной яркох, живых образов,
	Недавно через родной вул Майм­бета, проезжал караван верблюдов, с0-
вершавший` большой переход по пе­скам Букеевокой степи из Урды в
Чемкент. В тот. же день Маймбет
сочинил новую песню о героическом
походе, Большую эпическую песню
посвятил Маймбет вождю народов —
ropapuiny Сталину. Переведенная по­этом Кузнецовым на русский язык,
песня эта была напечатана в «Прав­де», и отныне слава Маймбета стала
уделом уже не только родного Ка­захстана, но и всею Союза. Большую
поэму «акин» посвятил 15-летию с0-
циалистического Казахстана.
Маймбет приезжает в Москву в
составе делегации казахских масте­ров и выступит в концерте с испол­нением ряда своих песенных импро­визаций. ‚
	Куляш Байсиитова
	Заслуженная артистка Казахстана
Куляш Байсиитова — ‘дочь бедияка
из аула Алма-Атинской области. Она
воспитывалась в казахской средней
школе, и вот уже восемь лет, как вы:
ступаёт на сцене’ казахского‘ тбатра.
Молодая артистка ‘ дебютировала 2
Алма-Атиноком. казахском драмати­ческом театре в роли жены колхоз­ника в пьесе казахского драматурга
Мзйлина «Майдан»,
	Через нёсколько лет талантливая.
	актриса перешла на работу в ВКазах­ский музыкальный театр. В пьесе.
	«Айман» — любовной драме, развер­нутой на фоне казахского восстания
1916 тода — Байсиитова исполилет
роль левушки Шуги.

Большая‘ удача Байсиитовой—роль
Кызжыбек. в олноименной пьесе, ` В
этой роли Байсиитова создала ро­мантический образ казахской женщи­ны. «Кызжыбек» называют казахской
«повестью о Ромео‘ и Джульетте», a
Кызжыбек в исполнении Байсиито­вой — казахской Джульеттой.
	В 1932 г. Байсиитовой присвоено
звание заслуженной артистки Казах:
ской ССР. ~
	_ В МОСКОВСКИХ ТЕАТРАХ
Тихий Дон“
	Музыкальный театр им. Немирови­ча-Данченко mepenec на сцену репе­тиции оперы Дзержинского «Ти­хий Дон». и — Б. Морд­винов, режиссер — П. Златоторов, ху­дожник — Б. Волков, дирижер — Гр.
Столяров, балетмейстер — Н. Хол­фин. Художественный руководитель
— нар. арт. республики В. И. Неми­рович-Данченко. Главные роли Hee
	полняют: Аксинья -—- Големба, Дани­лова; Наталья - Кузнецова, Прейе:
	Григорий — Вутырин, Эфрос; Мить­ка — Аникиенко, Канделаки; Мишук.
	— Пермяков; Мелихов — Михеев;
Сашка — Блинков, Коршунов; старик
Листницкий— Князев; молодой Ли:
стницкий — Петров, Федосов.
	Опера идет в ее первоначальной
редакции, не совпадающей с вариан­тали Большого и Ленинградского Ма­лого оперного театров. Во второй ‘кар­зака  (Митьки), в третьей картине —
ария Григория на мельнице и в ио­следней — арии  Листницких.
	В МХАТ им. Горького
	С середины января в МХАТ СССР
им, Горького идет репетиционная ра­бота над «Борисом Годуновым» (по+
остановка засл. арт. С; Радлова и Ли»
товцевой). В настоящее время иа 24
оцен трагедии проработаны за столом
и р рии мизанеценированы
17. Последняя, 24-я сцена (в тради­ционном тексте 23 сцены) разыгры­вается в уборной Марины. Художник
спектакля — И, Рабинович; компо­зитор — ВБ. Асафьев.

Спектакль готовится параллельно
двумя составами исполнителей. Не­а роли репетируют три акте­ра. Роль Бориса Годунова поручена
нар. арт. Качалову, Болдуману и засл.
артисту Ершову. Роль Дмитрия Са­мозванца —- Кудрявцеву. и Белокуро­ву, роль Марины — засл. арт. Степа­новой и засл. арт. Андровской, роль
Пимена — нар. арт. Леонидову и засл,
apr. Орлову, роль Воротынекого —

стрину и НГулые, Шуйского — нар.
арт. Тарханову и засел. арт. Вербиц­кому, роль патриарха — Грибову,
роль Варлама — нар. арт. Москви­ну и засл. арт. В. Попову, Афанасия
Пушкина — засл. арт. Подторному,
Гаврулы Пушкина — Сверзкову,
Курбокого — Масальскому, Рузи —
Михаловской.

В театре продолжается также репе­тиционная работа над «Любовью’ Яро
вой». Эта пьеса тоже тотовится дву
мя актерскими составами. Роль Любо­ви Яровой будут. исполнять засл. арт.
В. Попова и засел. арт. К. Еланская;
роль Пановой поручена засл. арт:
Степановой и Алеевой; роль профес:
сора Горностаева’ — наф. арт; Моск:
вину и засл; арт. Орлову, poms Kom­кина — засл, арт, Добронравову и
Чебану,
	РЗ, РЕ 7

петирует новую. . пьесу И, Пу

В КОМИТЕТЕ ет Реввоенсовета? в тона
  “Попова,   сорежиссер В, Тит, x,
по ДЕЛАМ дожник И. Федотов, у

$ % B связи с началом работ з
ИСКУССТВ постановкой «Гибели ад
	А. Корнейчука в Театре револющи
назднях состоялась беседа труп
театра с заместителем Haram
морских сил РККА флатманом фл
1-го ранта товарищем” И. Лудри 1
преподавателем Морской’ ` академ
тов. Новиковым (быв. предоелиту
судового комитета дредноута),
сказавшими об истории Чертому
ского флота, ,

Эк Театр Ленсовета. заканчини
работу над пьесой 3. Чалой «Ичь
бители».

Tema пьесы: — оборона Совет]
страны, воспитание бойцов Крис
воздушного флота, Автор потазывя
быт дальневосточных летчиков, 10
AHHO тотовых итти в 60 на wm
Советской страны,

Ставит пьесу режиссерская буть
да: С. Морской, А. Чаусов и В, \№
эсвко под общим руково
К. Зубова. Главные роли исполнаи
летчик Буранов — Морекой, лета)
Бутузов — Чаусов, ‘летчик Шин»)
Светухин; командир отряда — А
кий, командир эскадрильн— Сори
командир-пограничник — Kpamens
ников, мать Буранова — Орли, в
веста Бутузова — Белоусова, дать
ке-авиатехник — Мур.

Хуложник спектакля TL Com
Скаля, композитор А. Школьник,
		 
	*e Всесоюзный комитет по делам
искусств назначил т. Б. С. Арканова
директором-распорядителем › гос. Фи­лармонии с освобождением его. от ра­боты в ГАБТ СОСР. Заместителем
директора Большого театра назначен
тов. С. Н. Гисин, с освобождением

 

ео от работы в ленинграловом  .

МАЛЕГОТ.

*% Тов. Г. Г. Толмачев назначеи
заместителем начальника Главного
управления изобразительного искус­ства Всесоюзного комитета по делам
искусств. т

ж Комитет по делам искусств ут

верлил план гастролей в Москве пе­,

риферийных театров. В этом году в
Москву приезжают на. летние тастро­ли И периферийных телтров. He­которые из них Москва. увидит .впер­вые, например, Одесский укгаинский
театр революции, Днелропетрувекий

театр им. Заньковецкой, Саратов:  :

ский краевой драматический’ театр
им. Карла Маркса.

Первого июня в Драматическсм те­атре ЦИЯЗ0. начнутся гастроли теат­ра ЛОСПС. Первый спектакль-—«Ча­паев» в постановке засл. арт. Вине­ра. В репертуаре этого театра также
«Поднятая. целина» и «Смерть Па­зухина». .

Узбекский roc. академический те
атр им. Хамза (руководители. нар.
арт. Уйгур и 5ия Саид) покажет. в
Москве «Гамлета»  «Шах-намэ». —
пьесу, премированную на Bcecows­HOM драматургическом конкурсе, а
также спектакли: «Рустам», «Орна­мус» («Честь») узбекского лраматур­та Яшина и «Мой друг. Вместе с
театром приедет также концертный
ансамбль во главе с нар. арт. Узбз­кистана Тамарой Ханум.

Горьковский краевой °драматиче­ский театр под’ руководством Со­больцикова-Самаринова и Брилля
включил в свой гастрольный  репер­туар «Далекое», «Бесприданницу» и
«Славу». Саратовский краевой дра­матический театр им. Карла Маркса
пол руководством засл. арт. Слоно­ва покажет ‘наряду с советскими
пъесами также «Отелло» м «Живой
труп». В репертуаре одесского и

Днепропетровокото украинских “тедт­poe. — «Маруся Шурай» (Нэ ходы
HOW, тай на вичорныцю») и «Со­рочинская ярмарка» (Одесский театр

революции); «Песня про свечку»,

«Мартын Боруля» (театр им, Зань:
ковецкой). В теэтре Сокольническо­го парка культуры и отдыха будет
играть Киевекий   государственный

польский театр, в репертуаре ко­торото «Дамы и гусары», «Побели­тели смерти» и «Виндзорские ку­Грузинский театр им. Руставели. Завазы м деньги паправлят
булет играть в помещении театра им. Москва, Кузнецкий. мост,

oor. eee ue ee ee eee Л, wee new Aw DET.

мушки», : у м   на 5 руб.
		 
	Издательство «Воекохудожнть,
		Пленум союза композиторов
	27 апреля состоялся пленум союза
советских композиторов, посвящен­ный итогам дискуебии, связанным со
статьями в «Правде»,

С большим. докладом выступил
тов. Н. И, Челяпов.

Отмечая наступлившее оживление
общественно-творческой жизни ком­позиторов, тов, Челяпов однако ука­зывает на ряд серьезных недостат­ков, имеющихся в работе союза,

Он указывает на то, что на про­шеднгих дискуссиях не была в серь­езной мере подвергнута критике зна­чительная часть музыкальных, про­изведений. Отсутствовал анализ по­ложительных моментов отдельных
сочинений, Совершенно не была за­тронута проблема народности, В. мУ­зыкальном творчестве.

Плохо обстоит ‘дело 6 практикой
композиторской работы. Ряд испол­ненных недавно произведений — 6-я
симфония Книппера, . «Первомай­ская» Новикова, «Перокопская» сим­фония Шебалина — к сожалению,
крупные творческие неудачи, He­удовлетворительно поставлена -BOC­питательная работа среди компози­торской молодежн.. Союз композито­ров, по существу, утерял свое зна­чение идеологического руководящего
центра.

Необходимо, по мнению т. Челяпо­‘ва, упразднить беэдействующую твор­ческую комиссию 0038.
  : Существующая до сих пор система
контрактации композиторов  превра­тилась в своеобразную форму собеза
и. должна быть в корне перестроена.

Тов. Челяпов внес ряд конкретных
предложений о реорганизации рабо­ты’ союза композиторов,
	 Ответственный редакто

И. Л. АЛЬТИХ
‚Издатель: Журнально-газетно И
единение. -
	Адрес редакции: Москва, Саду
Каретная, Божедомский пер.  .
	ИЗДАТЕЛЬСТ

BC
	BOEROKY A Gini

Имеются в подан
	1. ОЛЬГА БУБНОВА.
Японская живспясь. Предиеляк
проф. А. И. Иванова, 18 мл

страц. Цена 8 руб,

2, KOCTHH Вл.

° Молодые советские живопиолы
24 иллюстр. Цена 8 р. ®ь

8, Проф. А, А. СИДОРОВ,
Монография © скульпторе №
xene, 86 иллюстр, Цена 6 7%.

4. ВАСИЛЕНКО,
Резьба по кости. 50 иллюстр, №
	В МАСТЕРСКОЙ
СКУЛЬПТОРА
	Скульптор А. Тенета работает над
многофитурной композицией «Стаха­новекое движение в комсомолё». В
центре. композиции четыре фигуры
лучших стахановцев нашей страны:
Демченко, Е. Виноградовой, Бусыги­на, Кривоноса. Композиция ‘завер­шается большой‘ фигурой комсомоль­ца. Работа скульптора «Стаханов­ское движение в комсомоле» прелна­значена для выставки «Индустрия
социализма». Одновременно” Тенета
	социализма». Одновременно Тенета
работает над скульптурой «Комоэмол
	в индустрий». Эта’композиция пока*
зывает группу комсомольцев \во’ вре­мя работы. Внизу композиции —

YPM летчиков и паташютистов.
Завершается она апофеозной труп­пой. -
Скульшор Ю. Кун работает над
комнозицией «Московский ‘ комсомол».
Он’ дает скульптурные портреты па­рашютистки Нины  Камневой,  `физ­культурницы — студентки Института
физкультуры Нины Кухаркиной и
комсомольца — рабочего Метростроя,

Скульптор В. А. Андреев работает
над статуей физкультурницы «Счаст­ливая юность».
		—— ПЬЕСЫ К В
	ее
	° Секция драматургов союза совете
ских писателей уже давно начала
работу по созданию репертуара к 20-
летию Великой пролетарской рево­ции. Секция выделила из своей сре­ды актив драматургов, которые взя­ли на себя обязанность создать к
великой годовщине юбилейные пье­сы,

25 апреля драматурги выступили
на заседании секции с сообщениями
о темах своих пьес. Выяснилось, что
подавляющее большинство драматур­гов пишут пьесы о гражданской вой­не и Красной армии, В. М, Киршон
пишет 06 октябрьских днях в Пе­трограде, Ф, Вольф — о немецкой
оккупации Украины в 1918 году,
Базилевский — об октябрьском пере­вороте: в маленьком городке, лишен­ном пролетариата; Билль-Белоцерков­ский, П. Маркиш, Бруштейн® и еще
ряд драматургов — о жизни погра­ничников; Успенский-—0 женщине в
тражданской войне; Гусев -= о коман­дире Красной армии. (пьеса. в сти»
хах); Прут — о Царяцынском фрон­те,. Даурин — о войсковом тыле в
тражданской войне, Финн — © pa­бочем парнишке, который должен по­ступить в Красную армию, и т: д.
„На ту же тему (о гражданской вой­не) думает писать пьесу и. Погодин
для театра Красной армии,

Колхозной тематике посвящают
свои пьесы А, Глебов, Субботин;
Персонов и Циновский.  
’Л. Никулин работает над пьесой
о молодежи («Двадцатилетние»),
И. Штовк — 0 канале Волга—Москва,
Яновский == © советской семье, Че­кин — © комсомоле, Ю. Никулин —
о советском ученом типа Мичурина.

Л. Славии хочет писать пьесу ©
монтльском. революнионёре, который
возглавляет партизанское движение
против японской интервенции, М. Ле»
видов -= о Смутном времени ‘и 9.
поражении революции. 1848 Тода.

В. М. Киршон, подводя итоги с00б­шениям драматургов, заявил, что эти
сообщения производят неутешитель“
ное впечатление. Затронут целый
ряд одних и тех же тем, и не по­ПЛ т
ставлены самые серьезные проблемы,
	Почти никто не пищет пьес O 3а­воле и рабочем. Целиком обойдено
стахановское движение, как будто
ето не существует. Абеолютно не 38>
тронута тема о роли партии, Не по­УМполномоченный Главлата B--304 06,
	 

ЛИКОИ ГОЛлОВШИН
	не прав, когда говорит, что из о ты­сяч советоких пьес две с nOAODITHOR
тысячи никуда негодные. По-моему,
негодных четыре с половиной тыся­чи. Репертуар ‘чрезвычайно отрани­чен. В этом смысле секция драма­тургов, как ‘общественная ортаниза­ция, могла бы помочь государетвен­HEIM организациям выдвинуть неко“
торые новые лъесы.
	 Нужно также изменить тё ненор­мальные отношения, которыв еуще­ствуют между режиссерами и драма­тургами,
	— Вто тут виноват, — говорит т,
Антаров, — очень трудно’ разобрать
ся. Многое тут ‘напоминает ссору
Ивана Ивановича © Иваном Никифо­‘ровичем. В итоге очень сильно стра­дают и тватр, и сам драматург, ко­торый не находит. соответствующей,
обстановки для своего роста, ибо
наши драматурги отличаются тем,
что они мало знают сцену. >
	‚В. конце совещания выступил пред­седатель Всесоюзного комитета по
делам искусств тов. П. М. Кержен:
цев. Он напоминает совещанию еще
0б одном важном участке’ драматур+
тии — о. киносценариях H оперных
либретто. Злесь, говорит т.. Кержен­цев, еще. больший: прорыв, чем в ре­пертуаре драматических театров;
Сейчас ‘целый ряд композиторов
охотно взялись бы за писание: опер
х 20-летию, но они ниче не могут
сделать, потому что не имеют либ­ретто. Отсутствие либреттистов, как
какой-то профессии, заставляет Ко:
митет обратиться за помощью к дра­матургам,
	Тов. Керженцев считает, что надо
также подумать и о расширении кал.
ров драматургов.
	— Организовать открытый конкурс
для пьес, посвященных Октябрю, —
говорит OH, — нерационально, Ho
какая-то. работа с драматургическими
кадрами должна лежать на обязан­ности союза советских писателей.
Надо подумать, что можно тут сде­лать, чтобы расширить эти кадры.
Мы должны подумать о ‘более широ­ком привлечении поэтов. и писате­лей к драматургии,
	Совещание московских драматургов

 
	ту, в тем социальным группам, 6
которыми мы боролись и боремся, Мы
могли бы в плане сатирическом, ко­медийном показать, как мы их a6-
беждаем.

Нам потребуются и пьесы на исто­рические темы, пьесы, которые могли
бы воспитать современного зрителя
в революционном духе.
° Мы считаем. совершенно необходи­мым об’единить работу драматурга и
работу театра. Когда в процессе вод»
готовки пьесы автор работает вме­сте с театром, подготовка эта значи»
тельно облегчается. Тут мы, конеч­но, разделяем принцип свободного.
тятотения. Драматурги; при этом,
должны принимать в расчет не толь­ко московские театры, но и ленин­тралские, украинские и всю перифе­PED.

Комитет по делам искусств очень
	хотел бы установить тесный контакт
	с секцией драматургов для того, что­бы устранить существующий ‘теперь
	порядок, при котором периферийные
	театры получают. пьесу только после
	‘TOTO, кав она пройдет в Москве.

` Сейчас в Комитет поступают me
‘лобы ‘на то, что отдельные те
‘‚маринуют пьесы и их не ставят.
каждому такому случаю мы. Ва
	бы энать мнение секции. драматут­тов; очитает ли секция, что данная
пьеса — ‘хорошая, заслуживающая
	быть. поставленной, и считает‘ли она
	нужным бороться за эту пьесу,
	„Тогда облегчился бы разговор. ©
театрами, которые сейчас обычно
жалуются на отсутствие пьес.
	‚ В прениях, кроме драматургов,
приняли участие начальник Главре­‘перткома 0. С. Литовский и, зам, зав.
Культпросветом ЦК ВКП(б) т. А, Ан­таров. 7 .
  Тов. Антаров прихоединилоя к тем
замечаниям об однообразии тематики
пьес, какие сделал тов, Боярский.
‘= Во театрах, — товорит. т; Анга­ров, — сейчас намечается поворот в
отношении советских пьес. Несом+
ненно, что театры займутся как сле­‘дует советским репертуаром, Нос тде
`Же этот репертуар? Тов. Литовский
	ВЫСШИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУ
КИНЕМ АТОГРАФИИ
	ОБ ПВЛЯЕТ ПРИЕТ) НА
	Операторский
факультет
	По специальностям:
	— 110 мы должны показать в юби­лейных пьесах? Мы должны отразить
Великую пролетарскую феволюцию,
единственную в. истории человече*
ства. Мы должны отразить 20-летие,
которое прошло после революции и
которое в историн человечества, ABA
ется небывалой страницей,
	_ Вели подойти с этой точки зрения
к дому, что здесь говорили драма­турги, то тематика их пьес покажет­ся исключительно мелкой и убогой.
О такой крупной проблеме, как меж­дународное ‘значение пролетарской
„революции, никто даже не заикнул­ся; Нет никакой попытки показать
международное значение революци­онного движения, & между тем, если
мы не покажем интернациональное
значение пролетарской революции,
мы не покажем ве важнейшего эле­мента.   . :
	Не затронута такая тема, как от­ношения пролетариата и крестьян­ства, как руководящая роль проле­тарната в Октябрьской революции,
‘как превращение крестьян под ру­ководством пролетариата и его пар­тии в колхозников. .
	Ничего не товорится о том, что из
классового общества мы перешли в
общество внеклассовое, Это — ко­лоссальный исторический сдвиг, ко­торый со всех точек зрення дает
исключительно важную тематику,
	Нам нужны, конечно, ‘и пьесы
исторического содержания, нужны
они и сейчас, но главное, что нуж­но осветить к 20-летию, — это oc­новные проблемы, которые пролетар­ская революция поставила, разреши­л& или разрешает, Этих основных
проблем никто из м в 6во­их ньесах не касается. Вот почему
у меня получилось такое впечатле­ние, что большая часть тем и пьес,
как они здесь’ были изложены, не
отвечают заданию. Это — вообще
пьесы на советские темы, но не пьё­сы, посвященные юбилею нашей про­летарской революции.
	ча

Подводя итоги совещания, В. М.
Киршон . предложил ‘ драматуртам
	учесть ту серьезную критику и те
серьезные замечания, какие были
сделаны на собрании, чтобы пере.
строить свою работу.
	ставлен в0прос о Еолхозном движе:-
	НИ,

Резкой критике подверг сообщения
драматургов. зам. председателя Bee­союзного комитета по делам искусств
тов. Я. 0. Боярский.

— Когда я слушал высказывания
‘драматургов, — сказал т; Боярский,—
я представил себе такое невероятное
происшествие; что вое‘эти задуман»
ные ими пьесы действительно будут
написаны. Я зада себе вопрос: что
из этого’ получится? Явится ли сум:
ма этих пьес выражением величай­ших идей нашей эпохи? Будут. ли
охвачены в этих пьесах ‘основные
проблемы советской социалистиче­ской действительности? Мне кажет­ся, что нет,
	Первое впечатление от сообщений.
драматургов — это впечатление сни­женности по сравнению с теми идей­но-художественными требованиями,
которые нужно пред’явить к юби­лейным пьесам, Пьесы эти в своей
совокупности ‘должны показывать
идеи, которыми ‘живет Советская
страна в год своего 20-летия. Котда.
слушаешь драматургов, выходит, 910’
идеи эти не ‘очень значительны и
сумма их не велика, и

Поражает, однообразие тематики:
Отсутствуют пьесы, которые ‘можно
было бы’ отнести к типу философ­ских, проблемных пьес. Не захвачен
целый рял тем (в’ первую очередь о
роли партии). Отсутствуют интерна­циональные темы, Не чувствуется в
заявках лраматуртов тлубины, боль­шой идейности, большого полета
мысли. .
	Надо. по-деловому договориться о
	степени организационного влияния  
союза писателей. в частности. его 
	союза писателей, в частности, его.
секции. драматургов на. каждого ав­тора, Потребуется, очевидно, ряд
организационных мероприятий (To­варищеских. производственных сова»
	варищеских производственных ©ове“,
щаний и т, п.), которые. помогут. со-.
	зданию BHICORORATOCTBCHEHZ, women
ных пьес.
	Надо. сказать 6 жанрах. Bes под
	готовляемые. пьесы = главным обра­вом героического характера. А мы
могли бы наши достижения выра­зить и в пьесах, проникнутых сати­рическим презрением к нашему вра­Кино-оператора художественного фильма
Кино-оператора хроники,
	Кино-оператора научно-технического #
учебного ‘фильма:

‘ок обучения 4\/: года “
рием заявлений с 1 мая по 15 июля г.
	Принимаются лица в возрасте от 11 до 85 лет, око
Зившие десятилетку (или 4-х годичн. рабфак) и удо?
р , летворяющие правилам приема в вузы.
`От поступающих требуется элементарное. знание thos
тографии и рисования, а ‘также знакомство в кино­продукцией последних лет, выявляемое путем спе»
циальных испытаний.
	Необходимые справки и раз’ясиения по при
ему дает Консультационное Бюро, начиная (
1 мая по четным дням (кроме выходных) с
до 7 часов в помещении Института: Моска
40, Ленинградское шоссе, д. 44/2,

Здесь же можно получить «Правила Приём»
‚Начало занятий © 1 сентября в. г.. т .
	ДИРЕКТОР ИНСТИТУТА — ЛЕБЕДЕВ.
ДЕКАН ОПЕР, Ф-ТА — ПЕРЕВИТИНОВ.
	Редакция журнала „Колхозный тезтр“
уч. тывая особую и настойчивую. пот.
ребность в ОДНОАКТНЫХ ПЬЕСАХ,
	Фвявляет [3(1)[ (3726
	  на одноактную пьес)
УСЛОВИЯ КОННУРСА
	Тематика в
теля. по усмотрению ‘автора — небевынтересная для колхозного ви
	Жавры. законченная одноактная комедия, одноактная драмы, водериль
текст одноактной музыкальной комедии.

На конкурс ве принимаются и жюри не рассматриваются
” лишь скатчеобразные произведения,

Число действующих лиц не должно превышать 5—6 челове
‚Последний ерок представления рукописей — 1 сентября 1936 года, я
Одноактные пъесы, напечатанные в журнале или привиты
= редакцией в момента об’явления колкурса по 1 сетям
. ‚20 1836 г., — также участвуют в конкурсе, as
Рукописи могут быть предотавлены по желанию или под цевиаом #
под. собственной фамнлией автора.

и meen www
	иремируются редакцией 61”
	ие т ой АО

Пучшие пьесы, по решению жюри конкурса.
дующими премиями: :
	1-я премия — 6.000 6,

?-я премия — 8.000 26.

oa npemns — 2.000 руб,

, и 5-я ин — 1

За напечатание пъес при. мк any

ложемием к журналу
чивается сверх премий авторский гонолах