{Проданная
``невеста“
‘‚«Проданиая невеста» — один из
замечательных образцов евролейской
оперы ХХ croge: a. Радпокомитет
делает большое тультурное дело,
включая мотуаж 31 tT оперы з репер-
туар своих’ передаз. , Автер ‚оперы
едрих’ Сметана сравнительно мало
известен бьст доу сих. поруу нас шире.
кому слушательскому круту. Смета.
пу часто “называли «чешоким Моцар-
том». Ha. существу это 11 правильное
определение, Лучшие, качества клас.
сической музыки — ясность музы:
кального построения, красота и №0:
кость мелодических линий, петЕая 34.
минаехооть ^ Музыки —=. 906. 910
свойственно дучшим произведевиям
Сметаны, в особенности его опер
ж«Проданнаях невеста», которая’ явля.
ется еааоым ‘популярным ‘произведен
тием. ческой музыки,
- Omerana прибадлежал к’ поколению
‘аётоких‘общественных деятелей вто.
„рой‘половины прошлого’ столетия, ко.
торые’ энергично” боролись зв воза,
ние народной ‘вультуры и искусства,
‘Yenopax высокой музыкальной’ вуль.
‚туры, горячий сторонник Sepanca
‚ листозокого шаправления,с Oxetsas
писал свою OnSpy, soopymenunt
большие техническим” мастерством,
Одназо “это: ‘мастерство, ‘при’ всем бо
татстно ! красов: оркестровой палятры
Эметанылне ‘длужило для тЫ
амоцелью: “11
2 «Проданийя! невеста» > + твои a
1368: году; Это - вторая опера См
таный Первая ero onepa «panzer
‘Oypmut « Texan» написана в 1863
тоду: «Проданная невеста» переносит
слушателя‘ в’ обстановку ‘чешеной Ie
февни начала’ ХХ» столетия. По ме
лодичеокому ‘богатству, насыщенно-
CTH, Увлекательности своих. танце
‘вальных фитмов эта опера является
одним, из. классических оперных. 06-
‚раацов. Народной, мелодикой прониза-
на, вся муаыка, оперы ‹Сметаны. 0со-
бенно интересно. у. Ометаны использо.
4 5 Рч ФЕ Ao
- м 1757 бу. м ед. РБ о
eH 3 ыы. FT оф. т ЖЖ Ы ШЗ’
гост
Сто ‘деж Pex ED Da
ку прёдставлением взятоЧвиков “и‘
плутоз Вет. сословий, Комелия” ом»
етез’ над лигами правительственны-
мп. Если прелдставить, тра?» дии 60-
лез обширное поле; этим уеньшит-
ся отияние комедии. Публику, видев-
шая «Нороля Лира», с ‘меньшим уча-
стием будет, смотреть. «Ревизора», O28
визора» — «смеяться над лицами
правительственными». »-В критиче»
CKOM SHTHUPABHTEALCTBCHHOM, айти-
мократии «Ревизор» сытрал исклю-
чительную роль: “ Въ СЕ
Для демократической Западной
Европы «Ревизор» ‘был зеркалом, в
котором отражалась николаевская
империя. После первой заграничной
постановки «Ревизора» в Париже в
1854 году левые газеты писали;
«Картина верна до отвращения, до
ужаса». В юнкерской Германии, кров-
‘но связанной с дворянской Россией,
директорам ‹ театра предписывалось
воздерживаться от постановок «Реви-
‘зора», чтобы «не обидеть Россию», но
в том же Берлине, в 1896 году пре’
вратили тотолевского «Ревизора» в
оперетку Неймана «Оег Ршаршают».
Правда и злость («что комедия без
правды и ‘влости», писал Гоголь в
1883 году) «Ревизора» в последних
предреволюционных постановках бы-
ль принесена в жертву .бытовому
натуралигму. и прихотливой эстети-
ческой игре в фарфоровые куклы.
eet
6
’ Девятнадцать революционвых лет в
жизни «Ревизора» — ето вторая мо-
лодость, Вряд ли найдется в:
тород, где не шел бы «Ревизор». С
‘колхозным театром он проник в де-
ревию. Он с успехом идет на сценах
национальных театров народов
Втлядываясь в героев Гоголя, но-
вый зритель понимает, по выражению
А, В. Луначарского, «что над всеми
Сквозник-Дмухановскими, Тяпкины-
ми-Ляпшкиными и прокурорами ви-
сит сверхчиновник, сверхпрокурор —~
царь, что ‘все эти ужасные морды
мелкой чиновничьей России, в цеп-
ких лапах зажавшие судьбу народа,
есть только элемент громадного ко-
шмарного царско-чиновничьего само-
державия».
Советокому театру нужно было ра-
скрыть «Ревизора» именно © такой
‚реалистической ясностью и сатири»
ческой силой.
Наш тватр поставил и старается
осилить эту задачу. Об этом свиде-
тельствуют многочисленные (от Ста»
ниславского и Мейерхольда до руко-
водителей драмкружков} режиссер-
ские попытки найти подлинное о0-
циальнов звучание «Ревизора». В
работах Станиславского, Мейерхоль-
да, Бебутова, Н. Петрова и др. было
немало удачного, свежего, острото,
однако, у нас до сих пор ‘нет ни
одной постановки «Ревиаораз, Jo-
етойной великой комедии,
Воплотители «Ревизора», почти как
правило, сходят с пути реализма и
оттого неизбежно приходят или к на-
туралистическому опрощению коме-
дин, Роголя или же к. формалисти-
ческим извращениям. Ни олна пьеса
советского. и классического ‚„ репер-
туара столько не потерпела от сле-
поты натуралистов.и от формалиет-
ских затей, как «Ревизор». Те и дру-
тие упорно воевали. с Гоголем, ломая
его текст, вводя в комедию носто-
ронних лиц, включая в нее собствен-
ные пантомимы и интермедин.
Некоторые режиссеры, склонные к
‘натуралистическому . упрощению,
«расширяли» круг жизни, охвачен“
ный «Ревизором», В Торьком, Благо-
вещенске, Харькове (постановке
И. Терентьева) и др, городах, mpe-.
mae чем. горолничему; „произнести
слова: «Я пригласил вас» и т, д., ре-
жибсеры, пользфясь овб\щающейся,
— Рисунок H, Гоголя и пбеладней сцене «Равизораз
Народные
‚ мастера .
2ЗВколхозо «Гюлистан» Кайнарского =
района колхозник-огородник ‘Ибра-
THM Азимов выполнил Aug cBdek Rus
шлачной чайхане свыше десятя пан-
во. На загрунтованной ганчем стене
он нарисовал цветение и 7борку
хлопва, поезда, мчащие хлопок HA
фабрики, плодоносные колхозные» $8
ды. Мастер Наср-Эддив Шо-Хойдар
из Ура-Тюбе расписал свыше пятала”
сяти красных чайхане, Народные ху*
дожники советского `Востока, вводя
вовые темы в традиционные задно-
нальные узоры, создают жизненные,
выразительные полотна, =)
В Крыму талантливые художницы
имы Ахавиз. Эфендиева, Исма Ман»
сурская, Мумине Сейд-Халиль и дру-
тие создали. замечательные ^^ декора-
тивные узоры, уже претворяющиеея
в производстве, Артель керамистов
«Иллернь в”. Бахчисзрае выполняет
превосходные орнаментировани о 0е-
лотлазурные сосуды. В нагорвом Да
тестане. народные ювелиры, резчики
по металлу и верамисты также вы»
рабатывают новые образцы, взодЯтТ
новые мотивы в традиционные‘ фор-
MH своего искусства. Coon
Сейчас творчество народных Mate
теров фрасслоилось. Многие орнамен»
талисты, ковродельщицы, резчики по
камню и металлу работают. над; в0с-
становлением и сохранением древней:
техники «кустарного» — искусства.
Борьба за техническую и хуложест-
венную реконструкцию промыслов.
часто немыслима без предшествую-
шего ей процесса восстановления ста-
рого ‘мастерства. Параллельно разра-
батывается ^ новая’ орнаментальная
культура, уже’ во многом отличаю-
шаяся от традиционного орнамента-
лизма. Это рождение новых образов—
одно из замечательнейших завоева»
ний национального чскусства,
‚ Но отраничить сейчас народное
творчество только новыми «тематиче-
скими» формами декоративного * ис-
хусства было бы глубочайшим ва-
блуждением. Наоборот;. надо всесто-
ронне изучить: орнаментальную. н8-
родную традицию. Этого нё понимают
многие «знатоки» народного искус-
ства. Вопросам подготовки националь-
ных кадров художников, . вопросам
правильной постановки художествен-
вого образования и включения народ-
ных мастеров в творческую среду со-
юза, наконец, проблеме национально-
то по форме и социзлистического по
содержанию искусства уделяется на
местах далеко недостаточное внима-
ние. В этом убеждают некоторые вы-
ступления ва недавней дискуссии в
Ташкенте. Так, зам. директора Му-
зея искусств в Ташкенте А. Ломаки-
на пыталась даже отрицать нацио-
нальную форму в искусстве Узбеки-
стана,
Художники Азербайджана также
не уделяют никакого внимания систе-
матической работе с художницами-
тюрчанками. сейчас распыленными и
работающими не по ‘специальности,
Вахаб-Заде; Л. Миссаутова (ее заме-
зательная выптивка «Ленин и народы
Востока» находится в Музее Ленина
в Москве), Рассулова и ‘многие дру-
тие в 6808 время окончили художе-
ственный техникум в Баку, Они со-
вдали очень хорошие образцы тёма-
тической вышивки, аппликации, рос»
писи по материи, декоративных тка-
ней. Весьма ценный труд етих ху-
дожниц не нашел применения. Ху-
дожники не взяли над ними шефства,
Результатом этого явился отход боль-
шинства художниц от своей профес-
сии.
Надо, наконец, усвоить, . что масте-
ра трудового народа — не «кустари»,
подвеломственные исключительно хо-
зяйственно-промысловым организаци-
ям, а художники, которые имеют пра-
BO рассчитывать на помощь и вни-
мание творческих организаций Ha-
циональных республик.
: В. ЧЕПЕЛЕВ
«Индустрия социализма».
15 мая в Ленинграде открывается
вторая сессия жюри ‘всесоюзной ху-
дожественной выставки «Индустрия
социализма». Жюри расемотрит ’ э6-
визы работ. ленинградских живопис-
цев, графиков и `екульшторов. Jle-
нинградские художники усиленно ра“
ботают над картинами Для выставки,
Засл. деятель искусства К. Петров-
Водкин работает над многофитурной
композицией «Рабочий. Петроград»
(1921 год). Засл. деятель искусства
А. Рылов пишет картину «Индустри»
эльные отни на Волте»,
М. ГРИНБЕРГ 7 ,
Nopra, Петро,
Казадезос.
По поводу трех концертировавших
за порледнее время у нас иностран-
ных ‘пианистов — Корто, Петри и
Казадезюса — в. напних музыкальных
крутах идет торячая, главным об-
разом чкулуарная» › дискуесияу и на
нашу молодежь’ выступления Этих
трех ‘музыкантов произвели столь
сильное впечатление & в. нашей
прессе отзывы и рецензии были так
немногочисленны и противоречивы,
что мы считаем полезным еще раз
вернуться к рассмотрению исполни-
тельского стиля этих трех замеча-
тельных пианистов.
Из трех этих пианистов бесспорно
наиболее значительным, глубоким и
‘интересным является Альфред Кор-
то. Корто — не просто пианист, это
музыкант-художник, музыкант-мы-
слитель. При всей профессиональной
пианистической натренированности
Корто, искусство его лищено какой“
либо ремесленнической ограничен-
ности, оно избегает всего показного
и ‘внешнею, не знает погони 38
эффектами. Корто всетда интересует
сущность, внутреннее содержание
исполняемой музыки. Он всегда твор-
чески активен в своем отношении
к материалу и всегда имеет свою
особую точку зрения на интерпрети-
руемое им произведение,
Корто — художник, ушедший от
действительности в мир романтиче-
‚ского прошлого, в мир шумановских
Давидоебюндлеров, его Евзебия и Фло-
рестана, в мир шопеновских поэти-
ческих видений и романтических грез,
Шуман и Шопен -- эти два автора
наиболее любимы и близки Корто и
он их лучше всего исполняет. В этом
стремлении уединиться в романти»
ческом искусстве прошлого бесспорно
сценой, водили зрителя 30—40 минут
wm, _prawe panne ORAARIRART ему. п
1о-*всему городу’’показывая ему, 8
бе Арную площадь; и пантомиму ‹
al uepeew, K которому ‘подходйт под
б2`тословенья городничу , и развод
у- гараулки, и купцов, и ‚арестантов
{ все это под колокол! ный трезво:
пол барабанную дробъ, под мычанье
ры сх пы “ a м
чего-то вроде «боже, царя ^ храни».
‚затанцовалис чиновники; ›. затудели
‘медные трубы, зазвонили колокола,
а “Хлестаков полез под’ стул и HA
«Ревизора» «Омская празда» . (1935,
22/11). «Хлестаков, беседуя с женой
ствии позтиТезьно забтымших. Чинов-
пиков; делал такие жесты, YT, Bae
зёлось, вот-вот” подниет` юбку. у
Марьи Алтоповны-или-у Анны Ан».
дреевны Ц& правда ан, эти жесты 6‘
махсимальной тлубиной’ раскрывают
социальное значение комедии Гого*
ля?» — © горечью вопрошает рецен-.
19 впреля 1836 тода инспектор теач
тра А. Храповицкий занес в свой
дневник: «В, пергый’ раз «Ревизор»,
Пиеса зесьма забавиа, только ив
стерпимое. ругательство ‘н& дворян:
чиновников и пуцечество». «Забав-
ность’ инесы» обманула цензоров
актеров: одни пропустили «Ревизо-
ра». на сцену, Upyrue сытрали его
как водевлнь, «Мое ке. создание мне
показалось протявно, дико и‘ как
будто. вовсе нев мое» — с этим чув-
ством Гоголь выбежал из театра, не
желая успех водевиля принимать за
успех своей комедии. . po
‚Но на другое же утро. Гоголь. убе-
двлся, что в ето Комедии имеет успех
16 «забавность» зодевиля, a TQ CAM
woe, что злобно запротоколировал
телтральный инопевтор: сатира «на
дворян, чиновников м купечество».
амод легкомыесленното водевильно-
то трима актеров тлянули черты су-
розой правды’ и обличающей сати-
ры, «Все тневаются, что позволиаи
сыграть эту пибоуь ° отмечает
П..А. Вяземский в частном ‘письме.
«Всё против’ меня; —- отмечает “cam
Гоголь, — чиновники кричат, что*для
меня нет ничего святого; полицей-
ские против меня; купиы против! ме-
—Оня», Через две недели (успех «Рёви-
sop pee рос и трос) .Гоголь тотов
бежать из России так же, как бежал
из театра: тогда актеры сытрали не
то, что он написал, теперь зрители
увидали.в пьесе не, то, то он хотел
в ней видеть: «Против меня уже ре-
1интельно восстали, теперь все сосло-
вия», вопит Гоголь. «Частное прини-
мать за общее; случай за правило!»
бритель, к ужасу Гоголя, принял
уездный «случай» держимордовщины
и хлестаковщины в& «правило» су-
ществования Российской империи!
Погодин не без ехидетва утешал
Гоголя: «Как тебе, братец, не стыд-
но! Ведь-ты сам делаешься комиче»
ским лицом. Автор’ хочет укусить
людей не в бровь, & прямо в глаз.
Он попадает в цель. `Люди щурятся,
отворачиваются, бесятся. Ты бы дол-.
жен радоваться, ибо видишь, что до-
стиг цели. Каких доказательств яснее
истины в комедии! А ты сердишь-
ся». .
Погодин прав, — но Гоголь вовсе
и не хотел укусить «прямо в Глаз»:
OH думал 0х комарияом укусб’ «в
бровь»: «глаз» бы остался цел и зор-
че стал бы видеть маленькие несо-
вершенотва совершенного механизма,
каким представлялась Гоголю Россия
Николая
Бежав за границу от неожиданно-
го м жестокого успеха, Гоголь в од:
ном недавно найденном письме в
ужасе отмахивается от театра: «Не
веди речи о театре: кроме мерзостей
ничего другого не соединяется © ним.
Я даже рад, что вздорную комедию
(«Женитьбу». — С, Д.), которую я
хотел было отдать в театр, зачитал
у меня один земляк. Сам бог вну-
WHT ему это сделать. Эта тлупость
не должна явиться на свет». .
Так Готоль боялся своей власти
сатирика, господствующего над зрите.
лем.
`Дореволюционная сценическая ис-
тория «Ревизора» определяется борь-
бой между теми (критики, актеры,
режиссеры, зрители), кто хотел в нем
видеть «случай» из жизни уездного
городка, и теми, кто видел в нем
«правило» бытия царекой России.
Понытки превратить «Ревизора» в
потешную «небылицу в лицах» были
непрерывны и многообразны. Ш от-
деление запретило вносить в сцени-
ческий текст «Ревизора» поправки и
дополнения Готоля, в которых он
стремился подчеркнуть сатирический
характер комедии. На казенных тея-
трах «Ревизод» шел с ‘нарочитым
эпилогом: «настоящий ^ ревизор»,
представлявший апофеоз бдительно-
сти и мудрости начальства. Цензор
Ольдекоп предложил своеобразный
мётод борьбы с «Ревизором»: «Реви-
вор», — писвл он, — смешит публи-
Формалистические ухищрения He
щадили содержания и смысла коме-
дии. У иных режиссеров, увлеченных
музыкальной интерпретацией «Реви-
зораз», даже сигара у смотрителя
училищ Хлопова ‘падает под особый
музыкальный аккомпанемент, у дру-
гих Хлестаков © Осипом занимаются
в течение 10 минут «мимико-мистико-
символической» охотой на клопа
(Харьков, постановка И. Терентьева),
Чиркин) в Ши ТУ актах «Ревизора»
«перед появлением Хлестакова в доме
городничего происходила. пантомима
под музыку вроде той, которая ко-
] тда-то сопровождала появление Ha:
экране Глупышкина. Мишка прино-
сил из магазина 12 ночных горшков
и городничиха, пританцовывая, вы-
бирала один из них, самый лучший,
для Хлеставова. В ТУ действии Хле-
хтаков принимал чиновников, лежа
в широчайшей постели под атлас-.
ным одеялом, а окончив прием, вска-
живал с постели в рубахе и кальоо-
нах, нырял с торшком за высокую
спинку кровати, приседал и, выста-
вив оттуда одну толову, вел диалот
© : Обипомь.
Гоголь за нулисами Ео ‘время pd-
петиции ^ «Ревизора», ^ Акварель“
axrepa fi, A. Hapareirana -
_ Поддельные-
картины...
‚Курбе. -
Подделка произведений выдающих“
‘ся мастеров искусства на Западе —
дело обыйное. Недавно закончилибь
‘судебные процессы фальсификаторов
картин Сегантини и Ван“ Гогал Сей+
‘час подобный we скандальный ха-
рактер приняло обсуждение выстав-
ки Гюстава Курбе. в Цюрихе.
В, В. Самойлов в porn Растаков-
ского в «Ревизоре». Гоголя. Рису=
вок актера A. П. Ленсного
Шамиль.
в исполнении
_ Папазяна! :
Военные пантомимы ‘всегда были
одной. из тлавных частей цирковых
зрелищ. До революции они строн-
лись в.том пышном отлушительном
«парадном стиле», который считался
обязательным по отношению к «аре-
лищам для народа». Немногие по-
пытки советского ‘цирка ‘возродить
жанр исторической мимодрамы тёр-
пели крах. Или это была . бестрин-
ципная «Махновщина»., мли форма-
листская «Москва горит». Не один
тод разгуливал по цирковой арене
«Черный пират», B псевдороманти-
ческом плаще, сшитом в тех же ма-
стерских, где фабриковались выпуски
«Пещеры Лихтвейса». ; :
Посчастливилось цирку только те-
пёрь, в постановке «Шамиля». Тема
© вожде горсках племен Кавкада, от-
станвавшем в течение четверти век®
его независимость от колонизаторских
притязаний царского правительства,
полна захватывающего интереса. Ав-
торы сценария Е. Кузнецова и
С. Радлов в условиях циркового
либретто многото не могли раеска-
зать. Показана лишь одна’ сторона
деятельности Шамиля — его военная
доблесть в борьбе с колониватороки»
ми захватчиками, Главное, что при-
ятно констатировать, это хороший
литературный „текст, до сих пор от-
сутствовавший в цирковых мимодра-
мах, Громадное достоинство спеклак-
ля в том, что затлавную роль ведет
тажюй яркий актер, как Ваграм Пала-
зян. Внешне блестящий облик полон
большой эмоциональности. Превос-
ходно распланировано постановщиком
В. Максимовым действие, происходя-
щее то на арене ло ‘на трех верх-
них площадках. Быстро переносится
оно из горного ущелья на озеро, от
«петербуртского загородного гулянья
Излера» в «Аул Шамиля». Очень хо-
рошю, что Кавказ, подаваемый неко-
торыми постановщиками в тонах
слащавой экзотики, показан феали-
стически правдиво, Г а горских
танцоров Султан-Бек Тутановых ис-
полняет подлинные кавказские н8-
циональные пляски. Народное искус-
стве Кавказа показано ¢ большим.
блеском, красочно в эмоционально.
Очень жаль, - из сценария ‘вы*
пала героичес: защита аула’ Гуни.
ба — последнего оплота Шамиля. 0.
дальнейшей судьбе Шамиля ‘зритель
ничего не знает. Но важно, что исто“
рически правдиво дана, хотя только
намеками, славная страница борьбы.
кавказского народа, Важно, что 88“.
тронута интересная историческая те-
‘ма. Особенно теперь, когда партией
вынесены важнейшие решения 00
изучении истории, особенно — ценно’
расширение исторической тематики
во всех ‘областях зрелищного искус-
ства. Это поможет расширению куль-
турного кругозора нашего .чарода.
«Шамиль» первый, в основном удач-
ный, опыт массовой популяризации
истории. Будем ждать дальнейших
более совершенных опытов. хх:
Б. МАЗИНГ
оказывается про-
тест зуткою и
глубоко чувствую“.
щег художника
ot Г Г ‘против современ-
ul ф ною буржуазного,
мертвого, академи-
a YECRONO BCKYCCTBA.
} Возвращая твор-
ео ee
воссоздавая мир
романтического’ прошлого, Корто
прежде всего пытается освободить
своих любимых композиторов и их
произведения от рутинной академиче-
ской трактовки, от канонов и «06-
священных традиций» мертвых
штампов. Он хочет наново переосмы-
слить содержание этой ‘музыки. Мно-
ree здесь, в особенности в музыке
Шумана, удается Корто — никогда
таким освеженным, по-новому звуча-.
щим мы не слыхали Шумана, каким
дает его Корто. А некоторые заме»
чательные по тонкости штрихи и.
‘детали в его толковании шуманов-
ском фортепианного концёрта у тех,
кто слышал его исполнение, оста-
нутоя в памяти, вероятно, надолго.
И, однако, Корто в своих попытках:
возродить романтическое прошлое—
и.в этом своеобразная трагедия ето
искусства — терпит, по’ существу,
тяжелое поражение. Это и неё могло
быть иначе. Романтическое искус-
ство Шумана и Шопена — при всех
своих противоречиях — для своего
времени было искусством передовым
и прогрессивным. Романтика (этого
искусства в конце концов была 00-
ращена лицом к жизни. Романтиче-
ское бунтарство э®их художников
против окружающей’ действитель-
ности носило активный, действенный
характер, оно выражало. передовые
стремления своей эпохи. Музыка их
была пронизана пафосом романтиче-
ской революционности, пафосом ны
бы. Но этого существа \искусства Шу-
мана и Шопена не ощущает, не чув-
ствует Корто. Оно чуждо и не нуж-
но ему, ибо в искусстве романтиков
прошлого Корто ищет. лишь убежи-
ще от треволнений. и бед современ-
ности. Его романтика обращена
Музей «Кунстхаус» в Цюрихе В] вание чешских танцевальных ритуоз.
Марте устроил большую ` выставку Такой ‚увлекательный танец, ках ста»
Курбе, на которой было показано раем ‚в ры ene
свыше 150 картин и. рисунков, МаСТ9- имеет соперников, в европейской му.
ра’ среди’ них ряд вещей, относи- зыке, Мотивы этой польки проходят
тельно мало известных и редко‘ в0е- через ряд сцен «Проданной невесть»,
производимых.
Такой ‚увлекательный танец, ках ста.
рочелжская. полька. в «Проданной нее.
‘оте». по живости и силе PATNA, AD
‘имеет. соперников, в европейской му.
‚зыке, Мотивы этой польки проходят
через ряд сцен «Проданной невесты»,
Передаче радиомонтажа «Продаз»
вой невесты» предитествовало Вступи
чтельное ‘слово чешского посланник в
СССР. т. Боглата Пазлу. Он. рекомен.
„довале вниманию многомиллиониой
советской аудитории `эту народную
чешскую onepy. - .
‘Hato oTwerntrhs, что 3 pagmmowontag
Уже вскоре после открытия выстав-
ки внимание экопертов. привлекзо, то
обстоятельство, что. некоторые. . хол-
сты, в особенности фигурные. — Ha-
пример, тематически крайне. интерес-
ный. автопортрет в... париж-
ской тюрьме. Сент-Пеляжи в 1871 г.
Веббоюзного ралиокомитета, очень ло.
или поотоет его сестры — по своей
HUH UEOCCI DD LM ie yee
тельное ‘слово чешского посланник в
СССР. т. Боглата Павлу. Он. рекомень
NOAA
вниманию мнотомиллиониой
советокой аудитории `эту народлую
ичешокую onepy. *
‘Hano отметить, что фадномонтая
обыя-
или портрет его сестры, —. п
трактовке резко отличаются от
ной’ манеры мастера. зол
nt Log THAT „ ‘Можно расоматривать литть как опыт
н at .6Ne
Buima mposexeva « Bropwaa 5 предварительного ‘ознакомления `©4-
пертиза, и тогда обнаружилось, ^ ЧТО зетекой apantopan © закончился в ‚мае
1876 г. Konia Hypde 551 учабтйе в.
were
cay
£0 «
Ane
ay
сносе Вандомской колонны был при:
сужден к ‘уплате колоссальной сум-
мы в 323,000 франков, Курбе сласся
беготвом в Швейцарию и здесь начал
лихорадочно работать, чтобы BOSMOm*
HO CKopes yumaTath ary cyuMy. Yrue-
тенное состояние духа, желание бро-
сить на рынок возможно большее ко-
личество .картия,. естественно, вало:
жили свою печать на все творчество
Курбе последнего периода. Мастер
Курбе последнего периода. Мастер
чясто (че заканчивал своих картин,
иногда даже.снабжал своей подписью
работы учеников и помощников ма-
стерской, Полотна этого периода ‘0с0-
бенно охотно фальсифицировались,
этим и об’ясняется значительный
процент сомнительных картин Ha
вке В, \. :
ад Hypoe П. ЭТТИНГЕР
ся, что очень полезно в оценках того
иди иного артиста ^— мысленно со-
относить, сравнивать его стиль, ис-
полнения с нашим о представлением
O TOM, как должен итрать, как дол»:
жен. трактовать данное’ произведе-
ние наш, советский музыкант. Стоит
это на мгновение сделать по отно-
шению x. Kopto, Петри, Казадезюсу,
чтобы многое в их искусстве про-
яснилось и четко определилось. Раз-
ве не ясно, например; что предель-
НЫЙ дивидуализм, замкнутость
Корто чужды и неприемлемы для
советском иополнителя? Есть в ис-
кусстве Корто какие-то ‘неуловимые
черты старчества, осеннего увядания.
Наши пнанисты — даже старики по
возрасту — моложе Корто, здоровее,
сильнее и глубже. Мы бы хотели,
чтобы наша’ молодежь училась у Кор.
то его всегда творческому, активно-
му, умному отношению к искусству,
н вместе с тем мы хотим, чтобы она
отвергла его’ отшельничество, его
индивидуализм, = одинокость ето
искусства. у
Обращаясь к Петри, мы отмечаем,
что Петри не ставит в своем искуб-
стве больших творческих, философ-
ских проблем, и это отдаляет егб от
нас. Его искусство ограниченно и ли-
шено подлинной творческой одухо-
творенности, Вместе с тем, для нас
Петри может служить примером безу-
коризненной художественной честно-
сти, он прекрасный образец трудо-
любивого художника. В борьбе с ве-
редкой в среде наших музыкантов
расхлябанностью, „‚дилетантизмом,
прикрываемыми обычно ссылками на
«широкую творческую натуру», при-
мер Петри может быть очень важным
и поучительным,
И, наконец, сравнивая стиль ис-
полнения Казадезюса с советским
стилем. игры, отмечаешь, что этот
очень, искусный пианист, обладаю-
щий блестящим техническим мастер-
ством, на своем искусстве несет пе-
чать современного буржуазного «та-
лантного» стиля, современного буржу-
азного салона. Этим, собственно го-
воря, сказано все. Всякий раз, слу-
т: а ТАЗА.
Я 2. а ee eee ee
шая Казадезюса, невольно вспоми.
ка) Паляев (сват), Меньшенин (Я нех)
и Фомичев (Вашек). Образ Маринка
лам’ артисткой Дорошенко == ‘певи»
цей: 6 `красивым, теплым голосом ~~
почти целикомВ лирическом плане,
‘Забавный, самоуверенный. оват, у ОТ».
личном баса Цаляева вышел ‘Яе с08-..
сем пубедительно, Лучше сиравились
го своими ролями 06% «соперника» -т
Янек» и Вашек,
521547 > ^ ЕВГЕНИЙ: ВРАУДО
Лекада казахекого
искуства ^
Сегодня специальным о поезхом 13
Алма-Аты выехала в Москву xeaers-
Ия казахских работников: искусств
участников Московской лекалы казах-
ского искусства. В состав делегация
входит ‘коллектив музыкального теат-
ра им, КазЦИК. национальный 0
‘кестр. казахской филармонии, груша
жерши (народных т и ЗкыНОВ
(поэтов-имтровизаторов). Во главе’ де»
лемции представитель Крайкома
ВКП(б) тов. Байгульсинов и вачаль-
‘Бик Казахокого управления по делах
‘ускусств. тов. Жургенов.
11 мая казахские работники it~
кусств: приедут в Москву. 17 мая в
филиале Большого ‘театра состоятся
открытие казахской декады, Будет
показан’ спектакль казахского музы-
кального театра «Кыз-Жыбек».
наепть знаменитые слова Белинскою
06 актере-плебее, О нем Белинский пя*
сал, сравнивая игру Каратытина
Мочалова в’шекспировском «Гамлё“
те: «Ero всегдашнее орудие, — 10в0*
put Белинский о ‘Каратыгине, —
эффектность, грациозность и благо»
POACTBO 103, живописность и красота
движения, искусство декламации,
Напрасно обвиняют его в излишес{ве
эффектов; его игра не может суще:
ствовать вне их», Разве не могут
быть эти слова в значительной te
отнесены ‘сейчас к Казедезюсу? «Да
вайте мне актера-плебея... — воскли,
цает Белинский, — не выглаженного
лоскем паркетности, а энергическото
и тлубового в своем чувстве, пусть
подергивает он плечами и хлопает
себя по бедрам; это ‘дертание и хло*
Tange пошло и отвратительно, когда
делается от незнания, что ‘надо де
лать; но когда оно бывает предвесте
ником бури, готовой разразиться, 10
что мне ваш актер-вристократ?»
Для нас вопрос о Казедезюсе,
Перт, Корто является вопросом
эстетическим. Это вопрос в иавест“
wo мере о вкусах, о которых по
PAT, это вопрос о новом понима
нии’ .- музыкально-прекрасною. У,
нас ‘сейчас рождается новое пони
мание музыкальной красоты. Эти но»
вые эстетические нормы‘ проявляют“
ся и в общих принципиальных боль
TOHX вопросах’ о том, каким должен
быть советский исполнительский
стиль, это сказывается ин зв конкрете
вых и, казалось бы, пебольших су
тубо-‹технических» вопросах о TOM
каким, окажем, звуком играть ‘мед
ленную часть в бетховенокой «Аппас»
сионате», — приглушенно камерным,
«мистияеским», или, наоборот, OT!
крытым, глубоким, большим, ^ «гру»
бым» ‘звуком. И когда этот откры-
тый, «грубый» звук‘в andante «бы.
вает предвестником бури, тотовой
разразиться» ‘в финале «Ашпассно».
наты», 70 «что мнё ваш пианисг
аристократ»?
В плз тм лм.
содержания этой музыки, а 07 чи-
сто внешнего ее звучания. Как в про-
изведениях Дебюсси и Равеля, ero
интересует и здесь прежде всего ко-
лорит, звуковая краска. Он дает эт10
азп4ат4е в приглушенных, импресеио-
нистских тонах, а третья часть
«Аппассионаты» звучит у Herd, RAR
легкое мендельсоновское скерцо. И
потому-то, когда Казадезюе приходит
к буйно-радостному о заключению,
столь темпераментному, столь актив-
ному H ликующему, завершающая
кода абсолютно пропадает у Каз8-
дезюса, она никак не оправдана у
него всем предыдущим развертыва-
нием содержания «Аппассионаты»,
Не таким мы знаем Бетховена и не
таким его исполняют наши пизни-
соты и музыканты!
Вопросы о Корто, Петри, Казаде-
зюсе, вопросы трактовки ими тех
или иных сочинений представляют
для нас не просто академический
интерес. Все это имеет самое нено-
средственное значение для вопросов
советского вополнительского стиля.
У нас не существует универсальной
схемы того, каким должен быть со-
ветский исполнительский стиль. Вме-
сте с, тем.у каждого из нас суще-
ствует некий чаемый образ, некое
общее представление о стиле совет-
свого иополнительства. Нам кажет.
ность ритма — вот что характерно
для игры рр искусство которого,
перенявшее у Бузони лишь его отри-
цательные черты, — сухо-рациовали-
стично, формально и холодно. =
О Роберте Казадезюсе в прошлом
номере нашей газеты была помеще-
на подробнёя рецензия. Сейчас мы
хотим вернуться лишь к исполнению
Казадезюсом классики, По этому по-
воду существуют диаметрально про-
тивоположные точки зрения. Если
вкратце сформулировать принципы
нашего советского исполнения Мо-
царта, то нужно сказать, что мы Мо-
царта всегда ‘рассматривзем, как
предшественника Бетховена. Казаде-
зюс же — наоборот — в своей трак-
товке Моцарта целиком отдает его
аристократическому галантному сти
лю; достаточно вспомнить интимно-
камерное, «клавесинное» исполиение
сонаты Моцарта, чтобы убедиться в
этом. Такая трактовка Моцарта яв-
ляется исторически совершенно. не-
верной и художественно — глубоко
р По поводу исполнения
азадезюсом бетуовёнской сонаты
«Аппассионата», “ кто-то остроумно
сказал, что у Казадезюса это была
соната поп арраззюпа{в. Характерно,
как Казадезюс играет andante из
«Аппассибнаты». В своей трактовке
он. идет не от внутреннего идейного
вспять, это романтика пассивности
и безволья; И потому-то так удаются
Корто в музыке Шумана и Шопена
созерцательная лирика и зачастую.
так много лишней риторики, пре-
увеличенно-декламационной вырази-
тельности в моментах тероических и
под’емных. Таким представляется нам
Альфред Корто.
Эгон Петри совершенно противоно-
ложен Корто, Петри — ученик Бу-
зони. Профессор Гольденвейзер при-
числяет Бузони к импрессионистам.
Это, в известной степени, упрощение.
Бузони чрезвычайно сложное явле-
ние, в нем окрестилось много’ раз-
личных влияний, но в конечном счете
Бузони был предтечей конструкти-
визма в музыке, тесно связанного с
тем направлением неоклассицизма,
которое в европейском музыкальном
искусстве нашло свое выражение в
возрождении баховской полифонии,
линеарною контрапункта и которое
связано с творчеством Хиндемита и
других еменных западных ком-
позиторов; Искусство Петри, ученика
Бузони, также с импрессионизмом
никак не связано и ничего общего
с ним ке имеет. Итра Петри лишена
эмоциональности, она не знает пря-
ной и изысканной импрессионистской
палитры красок, Конструктивная яс-
ность формы, четкость линий, мотор-
_ OF реданции, Редакция просит #8
ших ‚Музыкантов-исполнителей вы
сказаться по вопросам, затронутым.
В статье т. Гринберга.