{Проданная
``невеста“
‘‚«Проданиая невеста» — один из
замечательных образцов евролейской
оперы ХХ croge: a. Радпокомитет
делает большое тультурное дело,
включая мотуаж 31 tT оперы з репертуар своих’ передаз. , Автер ‚оперы
едрих’ Сметана сравнительно мало
известен бьст доу сих. поруу нас шире.
кому слушательскому круту. Смета.
пу часто “называли «чешоким Моцартом». Ha. существу это 11 правильное
определение, Лучшие, качества клас.
сической музыки — ясность музы:
кального построения, красота и №0:
кость мелодических линий, петЕая 34.
минаехооть ^ Музыки —=. 906. 910
свойственно дучшим произведевиям
Сметаны, в особенности его опер
ж«Проданнаях невеста», которая’ явля.
ется еааоым ‘популярным ‘произведен
тием. ческой музыки,
- Omerana прибадлежал к’ поколению
‘аётоких‘общественных деятелей вто.
„рой‘половины прошлого’ столетия, ко.
торые’ энергично” боролись зв воза,
ние народной ‘вультуры и искусства,
‘Yenopax высокой музыкальной’ вуль.
‚туры, горячий сторонник Sepanca
‚ листозокого шаправления,с Oxetsas
писал свою OnSpy, soopymenunt
большие техническим” мастерством,
Одназо “это: ‘мастерство, ‘при’ всем бо
татстно ! красов: оркестровой палятры
Эметанылне ‘длужило для тЫ
амоцелью: “11
2 «Проданийя! невеста» > + твои a
1368: году; Это - вторая опера См
таный Первая ero onepa «panzer
‘Oypmut « Texan» написана в 1863
тоду: «Проданная невеста» переносит
слушателя‘ в’ обстановку ‘чешеной Ie
февни начала’ ХХ» столетия. По ме
лодичеокому ‘богатству, насыщенноCTH, Увлекательности своих. танце
‘вальных фитмов эта опера является
одним, из. классических оперных. 06-
‚раацов. Народной, мелодикой пронизана, вся муаыка, оперы ‹Сметаны. 0собенно интересно. у. Ометаны использо.
4 5 Рч ФЕ Ao
- м 1757 бу. м ед. РБ о
eH 3 ыы. FT оф. т ЖЖ Ы ШЗ’
гост
Сто ‘деж Pex ED Da
ку прёдставлением взятоЧвиков “и‘
плутоз Вет. сословий, Комелия” ом»
етез’ над лигами правительственнымп. Если прелдставить, тра?» дии 60-
лез обширное поле; этим уеньшится отияние комедии. Публику, видевшая «Нороля Лира», с ‘меньшим участием будет, смотреть. «Ревизора», O28
визора» — «смеяться над лицами
правительственными». »-В критиче»
CKOM SHTHUPABHTEALCTBCHHOM, айтимократии «Ревизор» сытрал исключительную роль: “ Въ СЕ
Для демократической Западной
Европы «Ревизор» ‘был зеркалом, в
котором отражалась николаевская
империя. После первой заграничной
постановки «Ревизора» в Париже в
1854 году левые газеты писали;
«Картина верна до отвращения, до
ужаса». В юнкерской Германии, кров‘но связанной с дворянской Россией,
директорам ‹ театра предписывалось
воздерживаться от постановок «Реви‘зора», чтобы «не обидеть Россию», но
в том же Берлине, в 1896 году пре’
вратили тотолевского «Ревизора» в
оперетку Неймана «Оег Ршаршают».
Правда и злость («что комедия без
правды и ‘влости», писал Гоголь в
1883 году) «Ревизора» в последних
предреволюционных постановках быль принесена в жертву .бытовому
натуралигму. и прихотливой эстетической игре в фарфоровые куклы.
eet
6
’ Девятнадцать революционвых лет в
жизни «Ревизора» — ето вторая молодость, Вряд ли найдется в:
тород, где не шел бы «Ревизор». С
‘колхозным театром он проник в деревию. Он с успехом идет на сценах
национальных театров народов
Втлядываясь в героев Гоголя, новый зритель понимает, по выражению
А, В. Луначарского, «что над всеми
Сквозник-Дмухановскими, Тяпкиными-Ляпшкиными и прокурорами висит сверхчиновник, сверхпрокурор —~
царь, что ‘все эти ужасные морды
мелкой чиновничьей России, в цепких лапах зажавшие судьбу народа,
есть только элемент громадного кошмарного царско-чиновничьего самодержавия».
Советокому театру нужно было раскрыть «Ревизора» именно © такой
‚реалистической ясностью и сатири»
ческой силой.
Наш тватр поставил и старается
осилить эту задачу. Об этом свидетельствуют многочисленные (от Ста»
ниславского и Мейерхольда до руководителей драмкружков} режиссерские попытки найти подлинное о0-
циальнов звучание «Ревизора». В
работах Станиславского, Мейерхольда, Бебутова, Н. Петрова и др. было
немало удачного, свежего, острото,
однако, у нас до сих пор ‘нет ни
одной постановки «Ревиаораз, Joетойной великой комедии,
Воплотители «Ревизора», почти как
правило, сходят с пути реализма и
оттого неизбежно приходят или к натуралистическому опрощению комедин, Роголя или же к. формалистическим извращениям. Ни олна пьеса
советского. и классического ‚„ репертуара столько не потерпела от слепоты натуралистов.и от формалиетских затей, как «Ревизор». Те и друтие упорно воевали. с Гоголем, ломая
его текст, вводя в комедию носторонних лиц, включая в нее собственные пантомимы и интермедин.
Некоторые режиссеры, склонные к
‘натуралистическому . упрощению,
«расширяли» круг жизни, охвачен“
ный «Ревизором», В Торьком, Благовещенске, Харькове (постановке
И. Терентьева) и др, городах, mpe-.
mae чем. горолничему; „произнести
слова: «Я пригласил вас» и т, д., режибсеры, пользфясь овб\щающейся,
— Рисунок H, Гоголя и пбеладней сцене «Равизораз
Народные
‚ мастера .
2ЗВколхозо «Гюлистан» Кайнарского =
района колхозник-огородник ‘ИбраTHM Азимов выполнил Aug cBdek Rus
шлачной чайхане свыше десятя панво. На загрунтованной ганчем стене
он нарисовал цветение и 7борку
хлопва, поезда, мчащие хлопок HA
фабрики, плодоносные колхозные» $8
ды. Мастер Наср-Эддив Шо-Хойдар
из Ура-Тюбе расписал свыше пятала”
сяти красных чайхане, Народные ху*
дожники советского `Востока, вводя
вовые темы в традиционные заднональные узоры, создают жизненные,
выразительные полотна, =)
В Крыму талантливые художницы
имы Ахавиз. Эфендиева, Исма Ман»
сурская, Мумине Сейд-Халиль и друтие создали. замечательные ^^ декоративные узоры, уже претворяющиеея
в производстве, Артель керамистов
«Иллернь в”. Бахчисзрае выполняет
превосходные орнаментировани о 0елотлазурные сосуды. В нагорвом Да
тестане. народные ювелиры, резчики
по металлу и верамисты также вы»
рабатывают новые образцы, взодЯтТ
новые мотивы в традиционные‘ форMH своего искусства. Coon
Сейчас творчество народных Mate
теров фрасслоилось. Многие орнамен»
талисты, ковродельщицы, резчики по
камню и металлу работают. над; в0сстановлением и сохранением древней:
техники «кустарного» — искусства.
Борьба за техническую и хуложественную реконструкцию промыслов.
часто немыслима без предшествуюшего ей процесса восстановления старого ‘мастерства. Параллельно разрабатывается ^ новая’ орнаментальная
культура, уже’ во многом отличаюшаяся от традиционного орнаментализма. Это рождение новых образов—
одно из замечательнейших завоева»
ний национального чскусства,
‚ Но отраничить сейчас народное
творчество только новыми «тематическими» формами декоративного * исхусства было бы глубочайшим ваблуждением. Наоборот;. надо всесторонне изучить: орнаментальную. н8-
родную традицию. Этого нё понимают
многие «знатоки» народного искусства. Вопросам подготовки национальных кадров художников, . вопросам
правильной постановки художественвого образования и включения народных мастеров в творческую среду союза, наконец, проблеме национальното по форме и социзлистического по
содержанию искусства уделяется на
местах далеко недостаточное внимание. В этом убеждают некоторые выступления ва недавней дискуссии в
Ташкенте. Так, зам. директора Музея искусств в Ташкенте А. Ломакина пыталась даже отрицать национальную форму в искусстве Узбекистана,
Художники Азербайджана также
не уделяют никакого внимания систематической работе с художницамитюрчанками. сейчас распыленными и
работающими не по ‘специальности,
Вахаб-Заде; Л. Миссаутова (ее замезательная выптивка «Ленин и народы
Востока» находится в Музее Ленина
в Москве), Рассулова и ‘многие друтие в 6808 время окончили художественный техникум в Баку, Они совдали очень хорошие образцы тёматической вышивки, аппликации, рос»
писи по материи, декоративных тканей. Весьма ценный труд етих художниц не нашел применения. Художники не взяли над ними шефства,
Результатом этого явился отход большинства художниц от своей профессии.
Надо, наконец, усвоить, . что мастера трудового народа — не «кустари»,
подвеломственные исключительно хозяйственно-промысловым организациям, а художники, которые имеют праBO рассчитывать на помощь и внимание творческих организаций Haциональных республик.
: В. ЧЕПЕЛЕВ
«Индустрия социализма».
15 мая в Ленинграде открывается
вторая сессия жюри ‘всесоюзной художественной выставки «Индустрия
социализма». Жюри расемотрит ’ э6-
визы работ. ленинградских живописцев, графиков и `екульшторов. Jleнинградские художники усиленно ра“
ботают над картинами Для выставки,
Засл. деятель искусства К. ПетровВодкин работает над многофитурной
композицией «Рабочий. Петроград»
(1921 год). Засл. деятель искусства
А. Рылов пишет картину «Индустри»
эльные отни на Волте»,
М. ГРИНБЕРГ 7 ,
Nopra, Петро,
Казадезос.
По поводу трех концертировавших
за порледнее время у нас иностранных ‘пианистов — Корто, Петри и
Казадезюса — в. напних музыкальных
крутах идет торячая, главным образом чкулуарная» › дискуесияу и на
нашу молодежь’ выступления Этих
трех ‘музыкантов произвели столь
сильное впечатление & в. нашей
прессе отзывы и рецензии были так
немногочисленны и противоречивы,
что мы считаем полезным еще раз
вернуться к рассмотрению исполнительского стиля этих трех замечательных пианистов.
Из трех этих пианистов бесспорно
наиболее значительным, глубоким и
‘интересным является Альфред Корто. Корто — не просто пианист, это
музыкант-художник, музыкант-мыслитель. При всей профессиональной
пианистической натренированности
Корто, искусство его лищено какой“
либо ремесленнической ограниченности, оно избегает всего показного
и ‘внешнею, не знает погони 38
эффектами. Корто всетда интересует
сущность, внутреннее содержание
исполняемой музыки. Он всегда творчески активен в своем отношении
к материалу и всегда имеет свою
особую точку зрения на интерпретируемое им произведение,
Корто — художник, ушедший от
действительности в мир романтиче‚ского прошлого, в мир шумановских
Давидоебюндлеров, его Евзебия и Флорестана, в мир шопеновских поэтических видений и романтических грез,
Шуман и Шопен -- эти два автора
наиболее любимы и близки Корто и
он их лучше всего исполняет. В этом
стремлении уединиться в романти»
ческом искусстве прошлого бесспорно
сценой, водили зрителя 30—40 минут
wm, _prawe panne ORAARIRART ему. п
1о-*всему городу’’показывая ему, 8
бе Арную площадь; и пантомиму ‹
al uepeew, K которому ‘подходйт под
б2`тословенья городничу , и развод
угараулки, и купцов, и ‚арестантов
{ все это под колокол! ный трезво:
пол барабанную дробъ, под мычанье
ры сх пы “ a м
чего-то вроде «боже, царя ^ храни».
‚затанцовалис чиновники; ›. затудели
‘медные трубы, зазвонили колокола,
а “Хлестаков полез под’ стул и HA
«Ревизора» «Омская празда» . (1935,
22/11). «Хлестаков, беседуя с женой
ствии позтиТезьно забтымших. Чиновпиков; делал такие жесты, YT, Bae
зёлось, вот-вот” подниет` юбку. у
Марьи Алтоповны-или-у Анны Ан».
дреевны Ц& правда ан, эти жесты 6‘
махсимальной тлубиной’ раскрывают
социальное значение комедии Гого*
ля?» — © горечью вопрошает рецен-.
19 впреля 1836 тода инспектор теач
тра А. Храповицкий занес в свой
дневник: «В, пергый’ раз «Ревизор»,
Пиеса зесьма забавиа, только ив
стерпимое. ругательство ‘н& дворян:
чиновников и пуцечество». «Забавность’ инесы» обманула цензоров
актеров: одни пропустили «Ревизора». на сцену, Upyrue сытрали его
как водевлнь, «Мое ке. создание мне
показалось протявно, дико и‘ как
будто. вовсе нев мое» — с этим чувством Гоголь выбежал из театра, не
желая успех водевиля принимать за
успех своей комедии. . po
‚Но на другое же утро. Гоголь. убедвлся, что в ето Комедии имеет успех
16 «забавность» зодевиля, a TQ CAM
woe, что злобно запротоколировал
телтральный инопевтор: сатира «на
дворян, чиновников м купечество».
амод легкомыесленното водевильното трима актеров тлянули черты сурозой правды’ и обличающей сатиры, «Все тневаются, что позволиаи
сыграть эту пибоуь ° отмечает
П..А. Вяземский в частном ‘письме.
«Всё против’ меня; —- отмечает “cam
Гоголь, — чиновники кричат, что*для
меня нет ничего святого; полицейские против меня; купиы против! ме—Оня», Через две недели (успех «Рёвиsop pee рос и трос) .Гоголь тотов
бежать из России так же, как бежал
из театра: тогда актеры сытрали не
то, что он написал, теперь зрители
увидали.в пьесе не, то, то он хотел
в ней видеть: «Против меня уже ре1интельно восстали, теперь все сословия», вопит Гоголь. «Частное принимать за общее; случай за правило!»
бритель, к ужасу Гоголя, принял
уездный «случай» держимордовщины
и хлестаковщины в& «правило» существования Российской империи!
Погодин не без ехидетва утешал
Гоголя: «Как тебе, братец, не стыдно! Ведь-ты сам делаешься комиче»
ским лицом. Автор’ хочет укусить
людей не в бровь, & прямо в глаз.
Он попадает в цель. `Люди щурятся,
отворачиваются, бесятся. Ты бы дол-.
жен радоваться, ибо видишь, что достиг цели. Каких доказательств яснее
истины в комедии! А ты сердишься». .
Погодин прав, — но Гоголь вовсе
и не хотел укусить «прямо в Глаз»:
OH думал 0х комарияом укусб’ «в
бровь»: «глаз» бы остался цел и зорче стал бы видеть маленькие несовершенотва совершенного механизма,
каким представлялась Гоголю Россия
Николая
Бежав за границу от неожиданного м жестокого успеха, Гоголь в од:
ном недавно найденном письме в
ужасе отмахивается от театра: «Не
веди речи о театре: кроме мерзостей
ничего другого не соединяется © ним.
Я даже рад, что вздорную комедию
(«Женитьбу». — С, Д.), которую я
хотел было отдать в театр, зачитал
у меня один земляк. Сам бог внуWHT ему это сделать. Эта тлупость
не должна явиться на свет». .
Так Готоль боялся своей власти
сатирика, господствующего над зрите.
лем.
`Дореволюционная сценическая история «Ревизора» определяется борьбой между теми (критики, актеры,
режиссеры, зрители), кто хотел в нем
видеть «случай» из жизни уездного
городка, и теми, кто видел в нем
«правило» бытия царекой России.
Понытки превратить «Ревизора» в
потешную «небылицу в лицах» были
непрерывны и многообразны. Ш отделение запретило вносить в сценический текст «Ревизора» поправки и
дополнения Готоля, в которых он
стремился подчеркнуть сатирический
характер комедии. На казенных теятрах «Ревизод» шел с ‘нарочитым
эпилогом: «настоящий ^ ревизор»,
представлявший апофеоз бдительности и мудрости начальства. Цензор
Ольдекоп предложил своеобразный
мётод борьбы с «Ревизором»: «Ревивор», — писвл он, — смешит публиФормалистические ухищрения He
щадили содержания и смысла комедии. У иных режиссеров, увлеченных
музыкальной интерпретацией «Ревизораз», даже сигара у смотрителя
училищ Хлопова ‘падает под особый
музыкальный аккомпанемент, у других Хлестаков © Осипом занимаются
в течение 10 минут «мимико-мистикосимволической» охотой на клопа
(Харьков, постановка И. Терентьева),
Чиркин) в Ши ТУ актах «Ревизора»
«перед появлением Хлестакова в доме
городничего происходила. пантомима
под музыку вроде той, которая ко] тда-то сопровождала появление Ha:
экране Глупышкина. Мишка приносил из магазина 12 ночных горшков
и городничиха, пританцовывая, выбирала один из них, самый лучший,
для Хлеставова. В ТУ действии Хлехтаков принимал чиновников, лежа
в широчайшей постели под атлас-.
ным одеялом, а окончив прием, вскаживал с постели в рубахе и кальоонах, нырял с торшком за высокую
спинку кровати, приседал и, выставив оттуда одну толову, вел диалот
© : Обипомь.
Гоголь за нулисами Ео ‘время pdпетиции ^ «Ревизора», ^ Акварель“
axrepa fi, A. Hapareirana -
_ Поддельныекартины...
‚Курбе. -
Подделка произведений выдающих“
‘ся мастеров искусства на Западе —
дело обыйное. Недавно закончилибь
‘судебные процессы фальсификаторов
картин Сегантини и Ван“ Гогал Сей+
‘час подобный we скандальный характер приняло обсуждение выставки Гюстава Курбе. в Цюрихе.
В, В. Самойлов в porn Растаковского в «Ревизоре». Гоголя. Рису=
вок актера A. П. Ленсного
Шамиль.
в исполнении
_ Папазяна! :
Военные пантомимы ‘всегда были
одной. из тлавных частей цирковых
зрелищ. До революции они стронлись в.том пышном отлушительном
«парадном стиле», который считался
обязательным по отношению к «арелищам для народа». Немногие попытки советского ‘цирка ‘возродить
жанр исторической мимодрамы тёрпели крах. Или это была . бестринципная «Махновщина»., мли формалистская «Москва горит». Не один
тод разгуливал по цирковой арене
«Черный пират», B псевдоромантическом плаще, сшитом в тех же мастерских, где фабриковались выпуски
«Пещеры Лихтвейса». ; :
Посчастливилось цирку только тепёрь, в постановке «Шамиля». Тема
© вожде горсках племен Кавкада, отстанвавшем в течение четверти век®
его независимость от колонизаторских
притязаний царского правительства,
полна захватывающего интереса. Авторы сценария Е. Кузнецова и
С. Радлов в условиях циркового
либретто многото не могли раесказать. Показана лишь одна’ сторона
деятельности Шамиля — его военная
доблесть в борьбе с колониватороки»
ми захватчиками, Главное, что приятно констатировать, это хороший
литературный „текст, до сих пор отсутствовавший в цирковых мимодрамах, Громадное достоинство спеклакля в том, что затлавную роль ведет
тажюй яркий актер, как Ваграм Палазян. Внешне блестящий облик полон
большой эмоциональности. Превосходно распланировано постановщиком
В. Максимовым действие, происходящее то на арене ло ‘на трех верхних площадках. Быстро переносится
оно из горного ущелья на озеро, от
«петербуртского загородного гулянья
Излера» в «Аул Шамиля». Очень хорошю, что Кавказ, подаваемый некоторыми постановщиками в тонах
слащавой экзотики, показан феалистически правдиво, Г а горских
танцоров Султан-Бек Тутановых исполняет подлинные кавказские н8-
циональные пляски. Народное искусстве Кавказа показано ¢ большим.
блеском, красочно в эмоционально.
Очень жаль, - из сценария ‘вы*
пала героичес: защита аула’ Гуни.
ба — последнего оплота Шамиля. 0.
дальнейшей судьбе Шамиля ‘зритель
ничего не знает. Но важно, что исто“
рически правдиво дана, хотя только
намеками, славная страница борьбы.
кавказского народа, Важно, что 88“.
тронута интересная историческая те‘ма. Особенно теперь, когда партией
вынесены важнейшие решения 00
изучении истории, особенно — ценно’
расширение исторической тематики
во всех ‘областях зрелищного искусства. Это поможет расширению культурного кругозора нашего .чарода.
«Шамиль» первый, в основном удачный, опыт массовой популяризации
истории. Будем ждать дальнейших
более совершенных опытов. хх:
Б. МАЗИНГ
оказывается протест зуткою и
глубоко чувствую“.
щег художника
ot Г Г ‘против современul ф ною буржуазного,
мертвого, академиa YECRONO BCKYCCTBA.
} Возвращая творео ee
воссоздавая мир
романтического’ прошлого, Корто
прежде всего пытается освободить
своих любимых композиторов и их
произведения от рутинной академической трактовки, от канонов и «06-
священных традиций» мертвых
штампов. Он хочет наново переосмыслить содержание этой ‘музыки. Мноree здесь, в особенности в музыке
Шумана, удается Корто — никогда
таким освеженным, по-новому звуча-.
щим мы не слыхали Шумана, каким
дает его Корто. А некоторые заме»
чательные по тонкости штрихи и.
‘детали в его толковании шумановском фортепианного концёрта у тех,
кто слышал его исполнение, останутоя в памяти, вероятно, надолго.
И, однако, Корто в своих попытках:
возродить романтическое прошлое—
и.в этом своеобразная трагедия ето
искусства — терпит, по’ существу,
тяжелое поражение. Это и неё могло
быть иначе. Романтическое искусство Шумана и Шопена — при всех
своих противоречиях — для своего
времени было искусством передовым
и прогрессивным. Романтика (этого
искусства в конце концов была 00-
ращена лицом к жизни. Романтическое бунтарство э®их художников
против окружающей’ действительности носило активный, действенный
характер, оно выражало. передовые
стремления своей эпохи. Музыка их
была пронизана пафосом романтической революционности, пафосом ны
бы. Но этого существа \искусства Шумана и Шопена не ощущает, не чувствует Корто. Оно чуждо и не нужно ему, ибо в искусстве романтиков
прошлого Корто ищет. лишь убежище от треволнений. и бед современности. Его романтика обращена
Музей «Кунстхаус» в Цюрихе В] вание чешских танцевальных ритуоз.
Марте устроил большую ` выставку Такой ‚увлекательный танец, ках ста»
Курбе, на которой было показано раем ‚в ры ene
свыше 150 картин и. рисунков, МаСТ9- имеет соперников, в европейской му.
ра’ среди’ них ряд вещей, относизыке, Мотивы этой польки проходят
тельно мало известных и редко‘ в0ечерез ряд сцен «Проданной невесть»,
производимых.
Такой ‚увлекательный танец, ках ста.
рочелжская. полька. в «Проданной нее.
‘оте». по живости и силе PATNA, AD
‘имеет. соперников, в европейской му.
‚зыке, Мотивы этой польки проходят
через ряд сцен «Проданной невесты»,
Передаче радиомонтажа «Продаз»
вой невесты» предитествовало Вступи
чтельное ‘слово чешского посланник в
СССР. т. Боглата Пазлу. Он. рекомен.
„довале вниманию многомиллиониой
советской аудитории `эту народную
чешскую onepy. - .
‘Hato oTwerntrhs, что 3 pagmmowontag
Уже вскоре после открытия выставки внимание экопертов. привлекзо, то
обстоятельство, что. некоторые. . холсты, в особенности фигурные. — Haпример, тематически крайне. интересный. автопортрет в... парижской тюрьме. Сент-Пеляжи в 1871 г.
Веббоюзного ралиокомитета, очень ло.
или поотоет его сестры — по своей
HUH UEOCCI DD LM ie yee
тельное ‘слово чешского посланник в
СССР. т. Боглата Павлу. Он. рекомень
NOAA
вниманию мнотомиллиониой
советокой аудитории `эту народлую
ичешокую onepy. *
‘Hano отметить, что фадномонтая
обыяили портрет его сестры, —. п
трактовке резко отличаются от
ной’ манеры мастера. зол
nt Log THAT „ ‘Можно расоматривать литть как опыт
н at .6Ne
Buima mposexeva « Bropwaa 5 предварительного ‘ознакомления `©4-
пертиза, и тогда обнаружилось, ^ ЧТО зетекой apantopan © закончился в ‚мае
1876 г. Konia Hypde 551 учабтйе в.
were
cay
£0 «
Ane
ay
сносе Вандомской колонны был при:
сужден к ‘уплате колоссальной суммы в 323,000 франков, Курбе сласся
беготвом в Швейцарию и здесь начал
лихорадочно работать, чтобы BOSMOm*
HO CKopes yumaTath ary cyuMy. Yrueтенное состояние духа, желание бросить на рынок возможно большее количество .картия,. естественно, вало:
жили свою печать на все творчество
Курбе последнего периода. Мастер
Курбе последнего периода. Мастер
чясто (че заканчивал своих картин,
иногда даже.снабжал своей подписью
работы учеников и помощников мастерской, Полотна этого периода ‘0с0-
бенно охотно фальсифицировались,
этим и об’ясняется значительный
процент сомнительных картин Ha
вке В, \. :
ад Hypoe П. ЭТТИНГЕР
ся, что очень полезно в оценках того
иди иного артиста ^— мысленно соотносить, сравнивать его стиль, исполнения с нашим о представлением
O TOM, как должен итрать, как дол»:
жен. трактовать данное’ произведение наш, советский музыкант. Стоит
это на мгновение сделать по отношению x. Kopto, Петри, Казадезюсу,
чтобы многое в их искусстве прояснилось и четко определилось. Разве не ясно, например; что предельНЫЙ дивидуализм, замкнутость
Корто чужды и неприемлемы для
советском иополнителя? Есть в искусстве Корто какие-то ‘неуловимые
черты старчества, осеннего увядания.
Наши пнанисты — даже старики по
возрасту — моложе Корто, здоровее,
сильнее и глубже. Мы бы хотели,
чтобы наша’ молодежь училась у Кор.
то его всегда творческому, активному, умному отношению к искусству,
н вместе с тем мы хотим, чтобы она
отвергла его’ отшельничество, его
индивидуализм, = одинокость ето
искусства. у
Обращаясь к Петри, мы отмечаем,
что Петри не ставит в своем искубстве больших творческих, философских проблем, и это отдаляет егб от
нас. Его искусство ограниченно и лишено подлинной творческой одухотворенности, Вместе с тем, для нас
Петри может служить примером безукоризненной художественной честности, он прекрасный образец трудолюбивого художника. В борьбе с вередкой в среде наших музыкантов
расхлябанностью, „‚дилетантизмом,
прикрываемыми обычно ссылками на
«широкую творческую натуру», пример Петри может быть очень важным
и поучительным,
И, наконец, сравнивая стиль исполнения Казадезюса с советским
стилем. игры, отмечаешь, что этот
очень, искусный пианист, обладающий блестящим техническим мастерством, на своем искусстве несет печать современного буржуазного «талантного» стиля, современного буржуазного салона. Этим, собственно говоря, сказано все. Всякий раз, слут: а ТАЗА.
Я 2. а ee eee ee
шая Казадезюса, невольно вспоми.
ка) Паляев (сват), Меньшенин (Я нех)
и Фомичев (Вашек). Образ Маринка
лам’ артисткой Дорошенко == ‘певи»
цей: 6 `красивым, теплым голосом ~~
почти целикомВ лирическом плане,
‘Забавный, самоуверенный. оват, у ОТ».
личном баса Цаляева вышел ‘Яе с08-..
сем пубедительно, Лучше сиравились
го своими ролями 06% «соперника» -т
Янек» и Вашек,
521547 > ^ ЕВГЕНИЙ: ВРАУДО
Лекада казахекого
искуства ^
Сегодня специальным о поезхом 13
Алма-Аты выехала в Москву xeaersИя казахских работников: искусств
участников Московской лекалы казахского искусства. В состав делегация
входит ‘коллектив музыкального театра им, КазЦИК. национальный 0
‘кестр. казахской филармонии, груша
жерши (народных т и ЗкыНОВ
(поэтов-имтровизаторов). Во главе’ де»
лемции представитель Крайкома
ВКП(б) тов. Байгульсинов и вачаль‘Бик Казахокого управления по делах
‘ускусств. тов. Жургенов.
11 мая казахские работники it~
кусств: приедут в Москву. 17 мая в
филиале Большого ‘театра состоятся
открытие казахской декады, Будет
показан’ спектакль казахского музыкального театра «Кыз-Жыбек».
наепть знаменитые слова Белинскою
06 актере-плебее, О нем Белинский пя*
сал, сравнивая игру Каратытина
Мочалова в’шекспировском «Гамлё“
те: «Ero всегдашнее орудие, — 10в0*
put Белинский о ‘Каратыгине, —
эффектность, грациозность и благо»
POACTBO 103, живописность и красота
движения, искусство декламации,
Напрасно обвиняют его в излишес{ве
эффектов; его игра не может суще:
ствовать вне их», Разве не могут
быть эти слова в значительной te
отнесены ‘сейчас к Казедезюсу? «Да
вайте мне актера-плебея... — воскли,
цает Белинский, — не выглаженного
лоскем паркетности, а энергическото
и тлубового в своем чувстве, пусть
подергивает он плечами и хлопает
себя по бедрам; это ‘дертание и хло*
Tange пошло и отвратительно, когда
делается от незнания, что ‘надо де
лать; но когда оно бывает предвесте
ником бури, готовой разразиться, 10
что мне ваш актер-вристократ?»
Для нас вопрос о Казедезюсе,
Перт, Корто является вопросом
эстетическим. Это вопрос в иавест“
wo мере о вкусах, о которых по
PAT, это вопрос о новом понима
нии’ .- музыкально-прекрасною. У,
нас ‘сейчас рождается новое пони
мание музыкальной красоты. Эти но»
вые эстетические нормы‘ проявляют“
ся и в общих принципиальных боль
TOHX вопросах’ о том, каким должен
быть советский исполнительский
стиль, это сказывается ин зв конкрете
вых и, казалось бы, пебольших су
тубо-‹технических» вопросах о TOM
каким, окажем, звуком играть ‘мед
ленную часть в бетховенокой «Аппас»
сионате», — приглушенно камерным,
«мистияеским», или, наоборот, OT!
крытым, глубоким, большим, ^ «гру»
бым» ‘звуком. И когда этот открытый, «грубый» звук‘в andante «бы.
вает предвестником бури, тотовой
разразиться» ‘в финале «Ашпассно».
наты», 70 «что мнё ваш пианисг
аристократ»?
В плз тм лм.
содержания этой музыки, а 07 чисто внешнего ее звучания. Как в произведениях Дебюсси и Равеля, ero
интересует и здесь прежде всего колорит, звуковая краска. Он дает эт10
азп4ат4е в приглушенных, импресеионистских тонах, а третья часть
«Аппассионаты» звучит у Herd, RAR
легкое мендельсоновское скерцо. И
потому-то, когда Казадезюе приходит
к буйно-радостному о заключению,
столь темпераментному, столь активному H ликующему, завершающая
кода абсолютно пропадает у Каз8-
дезюса, она никак не оправдана у
него всем предыдущим развертыванием содержания «Аппассионаты»,
Не таким мы знаем Бетховена и не
таким его исполняют наши пизнисоты и музыканты!
Вопросы о Корто, Петри, Казадезюсе, вопросы трактовки ими тех
или иных сочинений представляют
для нас не просто академический
интерес. Все это имеет самое неносредственное значение для вопросов
советского вополнительского стиля.
У нас не существует универсальной
схемы того, каким должен быть советский исполнительский стиль. Вместе с, тем.у каждого из нас существует некий чаемый образ, некое
общее представление о стиле советсвого иополнительства. Нам кажет.
ность ритма — вот что характерно
для игры рр искусство которого,
перенявшее у Бузони лишь его отрицательные черты, — сухо-рациовалистично, формально и холодно. =
О Роберте Казадезюсе в прошлом
номере нашей газеты была помещена подробнёя рецензия. Сейчас мы
хотим вернуться лишь к исполнению
Казадезюсом классики, По этому поводу существуют диаметрально противоположные точки зрения. Если
вкратце сформулировать принципы
нашего советского исполнения Моцарта, то нужно сказать, что мы Моцарта всегда ‘рассматривзем, как
предшественника Бетховена. Казадезюс же — наоборот — в своей трактовке Моцарта целиком отдает его
аристократическому галантному сти
лю; достаточно вспомнить интимнокамерное, «клавесинное» исполиение
сонаты Моцарта, чтобы убедиться в
этом. Такая трактовка Моцарта является исторически совершенно. неверной и художественно — глубоко
р По поводу исполнения
азадезюсом бетуовёнской сонаты
«Аппассионата», “ кто-то остроумно
сказал, что у Казадезюса это была
соната поп арраззюпа{в. Характерно,
как Казадезюс играет andante из
«Аппассибнаты». В своей трактовке
он. идет не от внутреннего идейного
вспять, это романтика пассивности
и безволья; И потому-то так удаются
Корто в музыке Шумана и Шопена
созерцательная лирика и зачастую.
так много лишней риторики, преувеличенно-декламационной выразительности в моментах тероических и
под’емных. Таким представляется нам
Альфред Корто.
Эгон Петри совершенно противоноложен Корто, Петри — ученик Бузони. Профессор Гольденвейзер причисляет Бузони к импрессионистам.
Это, в известной степени, упрощение.
Бузони чрезвычайно сложное явление, в нем окрестилось много’ различных влияний, но в конечном счете
Бузони был предтечей конструктивизма в музыке, тесно связанного с
тем направлением неоклассицизма,
которое в европейском музыкальном
искусстве нашло свое выражение в
возрождении баховской полифонии,
линеарною контрапункта и которое
связано с творчеством Хиндемита и
других еменных западных композиторов; Искусство Петри, ученика
Бузони, также с импрессионизмом
никак не связано и ничего общего
с ним ке имеет. Итра Петри лишена
эмоциональности, она не знает пряной и изысканной импрессионистской
палитры красок, Конструктивная ясность формы, четкость линий, мотор_ OF реданции, Редакция просит #8
ших ‚Музыкантов-исполнителей вы
сказаться по вопросам, затронутым.
В статье т. Гринберга.