Ее
  : ¥

и
	 

А. ГЕРАСИМОВ _

 

Ты нар па­, ay МТ п
Хх ‘репинских. полотен”   Samendmedsian:

ak
Pome для mmomer XI ез ность: фазлуры  бое и пе и выставка
тил-фитура мировом мйоштаба, ’ Это   редано ‚тело, казахов, их. смех». какая  
ry Фитант, ‘необычайный a тамма чувоте-лук ‘авоети)) хи и, бон поучительно отели
стел-колорает, таубочайитий mewxos   весёлья” беззаботности, ^^ наомьшки   ЗЫСТавки Репи , ‘

ЧЕ СТАСА ЕЙ UG

 

 
	бы дала ‘возможность великому  ма­стеру принять непосредственное уча­стие ‘в творческих дискуссиях совет;
ских художников, Репин предстал пе:
ред нами как великий реалист. ‚В
каждом, даже самом маленьком своем
этюде ‘и рисунке, он развертывает
большую тему, построенную с огром­ным композиционным мастерством.
Вот этому полнокровному. темпера:
Мейтному подходу к изображаемой
натуре — незавиримб’ от того, запе­чатляетея? ли она в  &эпизодическом»
ваброске ‘или ‘строго продуманной сю­жетной композиции-—нам вузно’ на­учиться: у Репина. : :
Репин был реаластом, во нё таким,
хак остальные ‘передвижники, Он
	нон социальной среды, художник все­как остальные ‘передвназики, We
гда умел. показать человека с самых был значительно бодее тонким, живо­неожиданных и. убедительных оторов.
alinoravirerons. rosh Uruerner farnon
	к «Госуларствениому. совету»)—это
	Cn, даторые доланы . BOTH. B ©06с­смертный пантеон памятников искус­ства, свидетельствующих о мрачном
прошлюм ‚рабокой Руси,

Выютавка в Третьяковской таллерее
дает возможность проследить весь са­мобыпный и плодотворный творче­ский путь Репина. Путь этот много»
	трудный и ‘плодотворный по сущест­BY открыт для всех нас, требуется
только ‘честность ‘и вдумчивость В
полходе к изображаемой натуре ‘и
отромное художественное трудолюбив,
Работы послелних лет, так называ6мо­ro «финтяндекого периода» Репина,
показывают, как. жестоко. мстит.   за
себя отрыв художника от действи»
тельности. Этот отрыв, ° эта ‘потеря
честном отвошения к изображаемым
темам привели Репина“к явному упа­дкх. Это должно служить предостез
	режением не только нам, советским
художникам, но и всем живописцем
мира.
	пиецем, чем они. он HE OTHOCHICA TAR
	», Toad Игнальев (этюд   Неряшливо Г к, живописной, . форме
		своих полотен, Владимир Маковский
при всей. его ‚жанровой ‚остроте. и
юморе останется, навсегда, в истории
руеской живописи. только  жанря­стом-анекдотистом, не сумевигим под­няться до более глубоких обобщений.
	Репин стал в Подлиннюм смысле
слова национальным русским худож­‘ником, По огромной в большинстве
‘случаев типичной для репинской ма­‘неры и ренинского художественного.
	тлаза портретной. галерее .. мастера
можно изучать. историю России эт0-
рой половины XIX столетия. Он coa­дал подлинные художественные до*
кументы эпохи. Репин неё знал раз­рыва межлу ‘сознанием и живопис­ным мастерством. У него был добро­совестнейптий, честнейттий глаз, Он
бил. неббычайно трудолюбия, что пля
HAG, советских ‘художников,   может
служить большим уроком. Репин был
прекрасным рисовальщиком, Выстав­ка нам показывает, какое большое
	количество рисунков и этюдов. он, де­лал_к каждой овоей работе. А у нас
среди художников почему-то укоре­нился такой взгляд, что живописцу
разрешается рисовать. приблизитель­но, что хороший рисунок, это, мол,
удел графика. ИО

В. своих этюдах и эскизах Репин
иногда, достигал дазке большей остро­ты и выразительности, ‘зем. в; компо­зициях. ‘Так; серия ето этюдов ск; «Го­сударственному совету» поражает
	остротой характеристики изображен­ной натуры. Голова Витте, ‚ фигура
Победоносцева, портрет Дурново
оставляют неизгладимое впечатление.
Вся же композиция «Государствен­ный совет» в целом получилась X0-
лодной и статичной, быть может, в
этом повинна и неудачная экспози­ция полотна,
	Хочется в ваключение отметить
большое значение, которое для нас,
хуложников, . приобретает. . целостный
	   принцип @ртанизации. этой ‘выставки.
	Очень важно, ‹ что: › ‘показаны, все ра­боты ‘мастера, характеризующие его
отдельные колебания, увлечения, и
срывы. Путь художника, каким бы
великим он ни был, никогда не раз­вивается по спокойной. прямой, Изу­чение всей кривой творческого пути
Репина He менее поучительно, чем
ознакомление с крупнейшими stan.
ными его произведениями, Выставка
Репина—самое яркое, самое аначи­тельное, самое нужное событив на­шей художественной Жизни за `‘по­следнее время. г

3 к:
	70т, в соверяиенютве владевтиий даром
передачи внутренних движений, лез
лозеческой душн. Можно, смело, не
боясь впасть В преуведичение, зая­вить, что в этой области у Репина
нет равного по силе соперника, Впе­чатления западных таллерей и соб­раний крупнейших ‘мастеров ‘ проия
лото и настоящем ещетовежи во иоей
памяти, и я решительво He   могу
припомнить ничего равного 10] силе,
во законченной колористической и
поихологической
толове паревича в композиции «Иван
Гродный п 670 сын», или жф выра
  жению лица умирающего AyouARTS A
` картине «Дуэль».

 
 

выразительности  

презрения в их лицах! И наконец.
какое обилие воздуха,. какая ясная и
прозрачная перспектива ‘в компоан:
ция «Не ждали».
Ho богатству социальных типов кар­тину «Крестный ход» в Курской. ry
кВ мольно сравнить только © го:
толевскими «Мертвыми душами», С
каким околористическим мастеротвом
при этом перелан’и анойвый день и
российский большак, и‘ убогий пей­заж проселочной царской Pocean,  
Я ‘нё знаю, KTO H3 русских живо­писцев может сравнилься по ‘вырази­тельности ©’  Ренпиным-портретистом,
Изображая  иадивидуяльное лицо ли
типичного предотавителя определен:
	А. ЛЕНТУЛОВ
	Мало выяаснек вопрос ©. влиянии
французского импрессионизма на Pe­naa. Mio лично кажется, что мастера
импресспояиеты оказали значительное
влиялие на живописную манёру ‹Ре­пина. Может быть, тут неуместно 10-
BOPETA. O «элиянии», ибо, речь, идет
не о каком бы то ни было прямом
заимствовании, или подражательстве,
& 06 органическом ‘усвоении одним
пезаурялным маютером тото свежего
и. бесспорного, что’ обретено практи­кой друпнх к ых и оригинальных
живописцев, Репин ‘во всяком 6лу­чае вбоолютно ничего общем не име­ет с той многочисленной: фалантой рус­ских живописцев, которые без. вея­кого внутреннем сопротивления,
нально, в дешевых лиловато-толубых.
тонах повторили импрессионистов.
Запала.
	Творческой вершиной Репина я
считаю композиции «Запорожцых и’
«Не ждали». Психологическая насы­щенность последней картины 07ро­мна. Как верно охвачены выражение
THUS  вхолящег,   восторженность
мальчика, испуг и изумление в гла­зах девочки! Необычайна материаль­Г. РЯЖСКИЙ

ит м

’Поучительный
	Выставка Репина— огромное ©00ы?
THE нё только для массового зрителя,
во й для советокого художника, впер­вые получающего возможность поч»
ти  исчерпывающемю знакомства 6
` творчеством одного из крупнейших
мастеров-реалистов нашей страны,

В наиболее значительных работах
Репина поихологическое и колористи“
ческое мастерство неразрывно . слита
и от этого их воздействие на зрите­ля во много раз усилено: Говоря о
реалистическом мастерстве Репина, a
имею в виду прежде всего’ его мно­гочисленную галлерею портретов круп­нейших представителей самых раз­личных социальных слоев старой
России. ‚ Портрет Мусоргского, «Про­тодиакон», «Вера и Наля», жанровые
композиции «Запорожцы», «Не жда­лих и многие другие навсегла   оста­нутся памятниками отошедшей исто­рической эпохи, которые стоят ‘в том
же’ ряду, что и литературные произ­ведения  Толетого, Гоголя и др. bes
их изучения немыелимо тлубокое
НЫ прошлого ‘нашей страны.

В кругу художников разяаются ro
	лоса о неправильном принципе орга­тизации выставки Репина в Третья­RoBCKOR таллерее. Говорят 0 том, ‘что
Не следовало выставлять «ретроспек­да творческого упадка мастера TAR
же, как и‘ работы его финляндско*
го, периода-—лиюизведения. старческо»
о маразма—бросают тень. на Репина
в целом, Я считаю эти нарекания не:
правильными. Репин настолько круп:

а ог Г УЗ ай
	репутация ‘не пуждаетея ни в каких
искусственных подчистках. Науг важ»
но проследить вве‘ изгибы чреавычай
но поучительного творческого. ‹ пути
художника, Периоды его высочайпих
взлетов, как и перноды ето явного
творческого осокудения поучительные,
Мы соблужили бы плохую службу
памяти Репина, Наследие которого и
сейчас вхолн* бртанической частью
	в наше художественное. сознание;  
	прежде всего ‘еамим cede, ‘если! бы
путем искусственного отбора, утви­te eerie mpl 3S ur es = 5

Tee EE
	 
	Назахский туда нный дра­матический театра Народный ар­‘тист Умурзаков Елеубай
	УМУРЗАКОВ
EJEVBAD
	‚ Народный артист Казахстана Еле­yout Умурзаков ‘является. одним из
наиболее популярных и многостороие
	не одаренных, артистов Цазахетана.
Это один \з лучцих певцов казах
ского народа. Им создана пелая тал­Лерея образов, дающая представление
как 05  эксплоататорских ‘верхах
хазахского ларода в’ прошлом. (бай
	ARCOKAL B  COHRIER Вебек», знахарь
Баксы в чАрхалыЕ» и др.), таки
о новом советском поколении людей
{«Тунги Сары», ботрак shaprao в
	ги Сарын»,
титер» и др.)
	вания его отдельных, троизведений,
замалИвания ‘его’ недостатков «при­красили» & фах чески) ие азили его  
А Tate ук.

Выставка Репина будет способст­вовать повышению уровня нашей
дискусвии 0 путях советского ис­кусства. Нам нужно‘ попристальнее
всмотреться ‘в его’картины, учиться
ето: живописному, ‘колористическому
рисовальному мастерству, HM B-TO me

‚время запечатлеть ‚в нашем созиа­наи все творческие перипегии . этого

ПР РАДЕ За mALITEARALEAHN OMAR ra,

и. НЫ

90-летний. иазахский поэтимтрь
susarop Д, Джамбул

КЕЙ и КАНАБЯ
bo BAPMCEHTO}

” Канабех, Байсентов певец, ann
‘драматург. Он работает в Алхзати
ском государственном Музыкалии
театре’ 6 первого дня ем основали
Как певец он является ‘еторониты
		востепенаю?о приближения каза
го стиля исполнения к евролейси

В репертуаре, Канабека Байны
ва преобладают волевые образы уз
ко-выраженными индивидуальтыд
чертами. Это один из самых попуза,
ных в Казахстане артистов, B in
тоду!-ему  присвоено авание‘ вол
ного артиста республики,
	 
					тявно» всего’ Репина,‘ а только  его!  нии все творческие перипегии , этог
крупнейтиие этапные! работы, в кото­неистового и  темпераментного Ma
рых его мастёрство наптло ©в08 ‘наи:   crepa, который начал © «Бурлаков»
болел яркое выражение; Эти товари­‘а кончил жалкими работами, напи
щи утверждают, ‘что’ работы перие­санными в! эмигрантекий перисд,

 

~ 7 LTEPEHBEPT  . -
Победа’Репина  
		зиций;  Но не’следуёт забывать, что
он был также. исключительным Md
тонкости и, ‘выразительности ‘ рисо­вальциком. Портрет, Элеоноры Дузэ
показывзет, каким свободным, лишен­ным всякого нажима, был рисунок
этого живописца. Его штрих и живо­писный` мазок были такими же «на­полненными», Как звук хорошего му­зыканта. Хотелось бы упомянутв”И та­kné рафоты Репина” как < Толетой на,
траве», «Автопортрет» и многие дру­rue, — ояень Внтересныеу-а для час,
хуложников.. и технолотически поучи­тельные образцы подлинного  живо­писного мастерства,
Ортанизащией такого
	организациеи такого полного пока­за творчества Репина нашй музеи не
должны отраничиться. Надо в ‚бли­жайшем будущем организовать такие
же ретроспективные выставки лругих
	крупнейих ‚мастеров русской живо­писи. В первую очередь слеловало бы
	организовать выставку Сурикова, _
	” чт OE

Когда-то много говорилось о так” на­apnac or роны отромно­больийнетва репинеких работ tars
литературность, впрочем, © легкой
фуки мирискусников, ставилась. воуп­рек и другим передвижникам), Этот
старый спор разрешен в. пользу Ре­пина. Идейная и живописная, цен­ность“его ‘полотен настолько очевид­на (я говорю № яаиболее: значитель­вляет места ни дли’ какого сомнения.
С точки зрения. композиции,  колоря­стического мастерства и умения най­ти убедительные живописные средст­ва для разрешения большой сюжет­ной темы Рейин — непревзойденный
мастер. Типичными и даже образцо­выми в этом отношении работами Ре­Лина являются композиционные по­лотна «Юбилейный вечер» и «Не жда­ли»,

О Репине чаще говорят как 0 пор­третисте м мастере жанровых компо­Рлеубад -— самый любиный, `с8-
Mit павестный (и наиболее тесно
спаянный с революционным казах­ским зрителем актер; В 1932 толу
	ему было присвоено звание народ­ного артиста Вазахской республики.
	 КАЛИБЕК
KV AMBIILBAEB
	1 ‘od a 1
ее ‘ ‘ ШАР
‚ ДЖАНДАРБЕКО
ма танцовщицы Шары Два
бековой › наряду ¢ именем драм
ческой актрисы Куляш. Байееитох
принадлежит к числу канболе т
пулярных. артаотическах musa 8 hh
saxotute. 

Шара самая талантливая попоть
тельнрЦ& драматнанрованных те
тантомим, казахского ‘народа. Hing
сценическую деятельность в м»
стве» драматической актрисы, Шм
с ортанизацией Казахского музымль
ного ‘театра переключилась Ba ном
амплуа танцовщицы. Упорная п п»
я работа над’ собой, news

‘et sanaTs B° Itnaaxdnoy У
НИК театре ‘место nepeok Tale
THUS «+: $
		ара)
 КРАСОТА
’КЫЗ ЖИБЕК
	‚Отрывок из казахской народа
поэмы` «Кыз. Жибекь
	Как. воспеть xpacy Kura Raves!
‘Будетхснастлиз: тот’ человеу
Что, подобный деве Лайла
Этот вешний встретит Woe.
	Три подруги, ее — букет
Ей самой — четырнадцать det
`Каблучок сапожка ее’
Излучает алмазный озат.
	Белый лоб`ее — сахар-кхант,
Каждый глаз ее. — бриллизит
Кожа тела. ее. свежей
„Льнущих к озеру камышей,
	Хлопья месяца наурыв
Не белей; чем ве щека,
‚А румянец‘нагней, что кровь
’Белоснежного“ голубка.
	Чары черт ее -—— летний ной,
Что колдует излалека,
Рукояти меча круглей

Возле локтя её рука.
	‚Твердость духа вв —= кетмень,
Нлуг/’ что‘ выкован, кузнецом,
„Не аллах ли(ей был отцом?
Цопалает к ней BCARH в плев,
	Лишь подарит она словпом,
Даже ‘если бы Кыз Жибек
Вдруг скончалась бы, н тогда 6
Всё прельщались ее лицом,
—
Посвящений не вызоди, ==
Будет бледен рассказ. © ней,
Самый лучший рассказ о Heal
	  Mepenen с казахсног
НЙ АРК СН
	Куамышбаев Калибек еще задолго
	до своего поступаения на сцену про­фессионального /’ торадского ‘ тватра
был тироко ‘известентв ‘родных ‘©те­пях, как актер из народа» Вто: время
его репертуар состоял из юмористи­ческих сценок разговорного характе­ра, созданных им вамим. Носитель и
продолжатель традиции старых юмо­ристов<атиринов, он создал огром­ное количество собственных расска­вов, песенок, диалогов в прозе и сти­хах, звукоподражательных скетчей,
и др. Ero сатиры «Выдача замуж
собственной дочери», «Молодая жена
сторюжит овец» или сценкя &«Лже­активисты в ауле»: пгироко   популяр­ны не только среди городского, но
и Болхозно-аульского казахского на“
селения. , И

Игра Калибека пронизана тонким,
острым юмором. Лучшие из создан­ных им ‘образов — волостной упра­витель Сайм в пьесе «Жалбыр», ка­захский феодал хан Базарбай в
mbece «Kare Auden.

Калибек один из старейших акте­ров. Казахского, государственного дра­матического театра. В 1935 году ему
присвоено званиё народного артиста
Казахской республики.
	КУРМАНБЕК .
ДЖАНДАРБЕКОВ
	Заслуженный  артиет ‘реснубтики
	Курманбек, Джандарбеков, самый вид­ный актер музыкального театра, явля­ется вместе с тем и одним из самых
вдумчивых и ищущих режиссеров на
казахской сцене. Его почти 20-летння
сценическая деятельность непрерыв­но ‘связана с развитием теалрально­музыкальной культуры Казахотана.

Не обладая выдающимися вокаль­ными данными, Курманбек тем не
менее создал ряд незабываемых об­разов, драматически ярких и соци:
ально насыщенных. Это—актер боль­шой ‘театральной культуры, тонко
отделывающий свои роли. }

Нёнболее яркие и значительные `В
таллерее созданных Курманбевом, o6-
разов—фебдал-насильник самолур. Ку­тебар, в пьесе «Айман Шолцан», ру*
ховодитель народного восстания Жал­быр в одноименной пьесе, Бекежан
в пьесе «Кыз, Жибек». _
		Проникновенный мастер
	Работы Репина глубоко содержа­ляется и ‘этюд, изображающий Тол­тельны. С необычайным волнением Crore, лежащего с RAEN под дере:
я глядел на работы Репина, относя­вом.

щиеся к первой половине его `180р­`` мобы собственном бознани
и ху:
ческой а не дожника Репин. сыграл значительней
цы», «Крестный ход в Курекой 1У*   ‘щую роль Первую\ любовь к изобра­оса. am Att? алое а С:
	У ЧЕРТ
ев ды M aOR tone зительному искусству во мне пробу:
др. ay у дил именно Репин. Я даже хотел пой­ристическая сдержанность и в то же
время какая выразительность ком­позиции в целом и каждой  чело­веческой фитуры в отдельности! ©

Влияние, оказанное на Репина
французской  импрессионистической
школой, недостаточно ‘оценено. Как
подлинный ‘живописец, как вдумчи­вый художник и необычайно TOH­кий колорист ононе мот игнорировать
новых средетв импрессионизма.

‚ Я думаю, что если бы Репин ог
раничилея только пейзаюными рябо­тами, он все. же вошел бы в историю
живописи RAK OTH из тончайших
мастеров-изобразителей русской при­роды. Колорит Репина поражает чрез­вычайно сдержанной тонкостью. Это
мастер, никогда не подлававшийся со­блазну излишнего
самодовлеющей игры красками, Он
как бы оживлял с большой мяткостью,
и живописным тактом свои пейзажи.

«Запорожцами» творчество Репина
‘резко м на две неравноценные
` части, В работах, последовавиих за
‚«Запорожщами», уже дает себя знать
` стремительное падение мастерства
Репина. Мне кажется, что Толстой
оказал безусловно отрицательное вли»
яние на художника. Если плодом
этой дружбы и было несколько инте­ресных рисуяков,и. живописных  пор­третов великого писателя, то, © дру­‘pot стороны, эта же дружба несом­ненно питала проявивитуюся 6 060-

бенной силой в первом десятилетии
нашего века тяту Репина к рёлигиоз­‘ным сюжетам, В эти годы появились
такие композиции; как «Иди, за мною,
сатано!» и другие по своему неживо­писному подходу к сюжету совершен­о чуждые токкой художественной
природе Репина. Конечно, и в этот
‘период творческого оскуления в Ре­пине иногда пробужлалея портретист
и жанрист прежнего гигантского мао­штаба. Значительным мне представ­расцвечивания,  

И AGERE A Ae Wh BOE AE АУ
ти учиться к нему, но, к сожалению
к этому времени мастер уже прек­атил прием учеников в Академию.
епин в лучших своих произведени­Я останется навсегда мастером, в ко­тором живописец и рисовальнтик, тон+
чайший колорист и жазриет, поихо­лог и человек большой мысли орга­чически сочетаются. Смотреть вглубь
затуры Репин умел каж никто. +

Репин, конечно, реалист, и реалист
необычайно темпераментный. Он ни­когда не грешил увлечением всякими
скоропреходящими «измами». Но он
также никогда не был (в своих этап­вых и лучших работах) близоруким
натуралистом, отавящим перед собой
ограниченные задачи. Натуралисфы
не. имеют никакого основания счи­тать Репина своим родителем. B
бескрылом эпитонстве наших «масте­ров художественной фотографии» Р®-
пин абсолютно невиновен,

и,

  
	 
	В. HOTAHCOH ee
Великий русский реалист
	Каждый художник B choem разви:   на. Софья», «Бурлаки», «Крестный
	тии переживает ряд увлечений раз­ходь; портретами; рисунками, этюда­личными течениями 5 живописи, раз­ми, эскизами.

a
	Что же так волнует в Репине?. По»
	чения переходят в любовь глубокую   чему репинские залы“ «Третьяковки»
н постоянную. Увлечения проходят,   переполнены зрителями? Репину
	и постоянную. о влечения проходят,
бледнеют, ‘исчезают;—любовв’ ‘остает­ea, Hapa Ефимович Репин! Это пёр­вая моя глубокая юношеская любовь.

Сейчас на выставке Репина, где он
представлен так полно, я с прежним
чувством восхищения стою перед про+
изведениями этого тения; любуюсь
композициями «Не ждали», «Царев­С ое

 

переполнены зрителями Репину,
как. никому из. русских художни­ков, был отпущен природой дар вы­ражать чувства человека. Я часто на»
блюдаю за посетителями «Третьяков­ки». Зрители знакомятся с картинами,
делятся впечатлениями, восхищаются
красивыми пейзажами, но, подходя К
Репину, они вамолкают. На лицах по­является 0с060е выражение, люди
пленены, художником; Репин. дейст.
	 
	 
	 
	является 0с0609е выражение, люди
пленены, художником; Репин . дейст­вует, доходит’ до всех. Он. народен,

Впечатлительный, живой увлекаю»
щийся, влюбленный в природу, в ее
дары, но больше всего в человека,
Репин товорил. всегда только правду,
и поэтому могли появляться, такие
шедевры, как этюд с Игнатьева, на­писанный. в ‘полтора часа. -Нам
	надо «равняться» по  Репину. Значит
	ти. это—подражать. Репину? Конечно,
нет. Нам надо научиться пластичес.
	кими средствами живописи выражать
натуру“ .с плелеленовй тПорниралн чл
	ус предельной правдивостью,
Репина мы можем прежле всего
	научиться отношению, к, работе: cta­раться своими _ собственными  сред­ствами` правдиво отразить налгу за
мечательную эпоху; относиться к
картине как к серьезному, большому
	делу, вынащивать картину так зе,
	кав и Репин. А у нас,-—чего греха
	Таить,--картинки пекутся, как бли.  -
			ею РР бы
			_ тельно  психоло­‘та. Руку великою

: ‘мастера мы увида­й лн в игре Эдны
_ Первиано и Адоль­фа .Менжу, по все

7» 1 ‚  ще’это было ‘пе то
a   «чаплииское», что
‘ составляло непов­торимую ‘ценность’
искусства великого мастера, ^.
‚ И вот только теперь, весной 1936 1.,
к нам, наконец, приехал «сам» Чар  
ли Чаплин, во Всем богатстве евоего
могучего дарования, во всей CATS CeO
‘его зрелого искусства. Нам показали
последнюю работу Чаплина, ео золь­‚ко что законченную звуковую картину’
«Новые времена». В течение полутора
часов просмотра“мы открывали дав­но ‘открытую Америку, мы раловались
и волновались, энакомясь с необыкно­венным художником мирового кино.
  То, что. мы начали чтение собрания
сочинений Чаплина с конца, имеет и
OBOH громадные, преимущества и свои
невознаградилмгые утраты. Перед нами
сразу предстал итог творческих иска­ний, которые проделал Чаплин в ре:
зультате своего дваднатипятилетнего
кинематографического пути. Hay mo­казали вершины искусства, предель­ное мастерство; Но мы невольно’ полжй­лели. о том, Что; смотря на Чаплина
как бы в птичьего полета его миро“
вой славы, мы не смогли отдаться вос
помиланиям и. вновь мысленно проеле+
дить, как шаг за шагом: велась. Чап­aman борьба за ето место под кие»
хатографическим ‘солЯцем,

Можно бесконечно расточать самые
пышные эпитеты” по адресу Чаплина.
Горазло важнев понять, почему ‘мы‘так
смело называем его великим художня­KOM, почему слово тениальный нез By
MOT преувеличением по отношению“
этому задумчивому человеку © боль­шими грустными тлазами,

Чаплина нельзя рассматривать толь­ко как актера; в своих картинах он
выступает сразу и как драматург, и
как режиссер, и как исполнитель, и.

   
    
    

Ws 4 Cao ow ay

AWA =o

SST rs

=
	Его; партнер.  ность хинехутографического искусствь
	ОЕ хочет общаться со воем ином В
считает, что жест и мимика в 60010°
‘SHE заменить слово, ибо слова HEIN
‘ня языка” равобщают, в но обла»
жают людей. 1
	Чаплин — человек пытливог яятеле
лекта и гуманист по евоёй природе,
Он. хочет, ‘чтобы человечество было
счастливо, и тон счастлив. сам; когда
его искусство воспринимается: радост»
HO человеческиуги массами, Чаплина
	человеческими массами, ‘Taya
одинаково понятен, ребенку и 83р05.
	тому, тому, кто ‚прочитал, множество
книг, и тому, кто, быть может, #8
прочитал ни олной. Когла Чаплана
спросили в одном интервью — Be
большевик ли он, он ответил: «Я #р­тист, я интересуюсь жизнью, большее
визм — новая фаза жиони, я долей
интересоваться им».
	В этом ответе и ола, и слабость
Чаплина. Оп близок по своим петро
ениям тем действительно новых в
менам, которые наступилля в паш®й
стране, но он слишком индивиду лист,
чтобы сделать необходимые вызолы
из. тех мыслей, которые у него есть
Вот почему повля картина Чзалила
N@ пуеет ластолщего конца, в Hibs
т лишь лирическую копцосяу. Ча
133 завершает приключения сропх 19%
роев их бегством па. большую 1006
кую дорогу, по которой ога. coma?
Новой жизни, к борьбе ва таное-ю
пу. самим ве допфломое сзистбе/ 970
эчень характерное пля Чаплипа ©щу“
HOM укизяи как пут и собя кв
иранника. Молено. бказать, дерефразие
ул. 6. собственные олова, чт 0
лен еща не стали плевлахи, 910 tO
эликолеяный демократический гум
‘ум, ллинен пафоса борьбы п темы
амезта отронтеля нового wrpa, iF
	te Fa GE ATS TNS BOR POT
та высокая чистота духа, ROTOPYD WW
плин вливает в‘свов великое ыы
ство, делают. ео художником, встрет
6 goTOpan ценна и желанна nag uate
	  лионов советских кинозрителей, кото” „
рые вскоре увидат чаплинский фильм
	человеческих поступков, #го; партнер.
пей в этой картине выступает малень..
кая, девочка-оборвыш, которую он
впервые показывает, когда, она, про­‘  Оравитись на пароход, крадет. бананы
  и раздает их голодным ребятам, тол­пящимоя на пристани,
	ИСКУССТВО.
ЧАПЛИНА.
	Имя Чарли Чаплина нам было хоро­шо известно. Мы читали 0 нем статья  
	в газетах и журналах, книги и 660р­ники, посвященные ето творчеству.
Время от времени отдельные киноте­атры анонсировали сборные комиче­ские программы, кула входили истер­занные временем , ранние. вороткомет-.
ажки с участием Чарли Чаплина. Мы
смотрели эти лохмотья лент и не, зна-,
ли, сам ли Чаплин участвует в них
иля éfo ловкие полдражатели. Бой­кие циркачи и эстрадники использо
зали маску Чаплина для бвонх вы­ступлений. Среди подковерных Гос­цирка появлялся маленький челове­чек в традиционном чаплинском ко­телке, в узкой визитке, в отоптачных
башмаках, с тросточкой в руке. Ero
черненькие усики, как полагается, т0-
порщились, евиком, Это была, внеш.
ность без содержания, футаяр, без дра­гоценностей, На
	Товарищи, видевшие фильмы Чац­лина, с восторгом рассказывали 0. том
волнении, которое они переживали,
смотря «Пилитриха», «Ребенка», «39-
лотую лихоралку» и «Цирк». Это были
шедевры немой кинематографии, но
для нас рассказы о них звучали, KAR
эхо TOTO 1г0д0с8, который мы не слы­шам, Наконец нам удалось узезть.
замечательное искусство Чаплииа­режиссера, когда на экране пояпилась
поставленная им «Женщияя , Цали­яка», ем «Парижанка», где судьбы re­роев были расоказаны © удизитэльной
лирической теплотой и  тончайщей
иронией. Сценарий, похожий аа сен­тиментальный роман, был прочитан
Чаплиным-режиссером с искренностью
большом сердца, 6 зоркостью замеча».
	Чаплин великолепно знает, эту меч­ту. о, теплом. угле, о дымящейся тарел­Ke супа, 0 всём том, что называют
словом «уют», Но давая изображение
этой мечты о земном рае, Чаплин сам
иронизирует над этой. мечтой, ибо по­казанный, им рай смешон в’ своей wae
‘ивной лидилличноети, в своём code.
тании «розового и голубого», в своем
канареечном благополучии.
	Искусство Чаплина потому так впе.
чатляюще, что оно построено на глу­бочайшем знании человеческой психо­логин. Чаплин приналлежит к числ
паблюдательнейших художников,
Choe давнишней автобиографии он
высоко расценивает умение непосрел.
ственно наблюдать людей, которому
научила его мать, Он говорит: «Я изу­чал самого человека, потому что. ме
зная во я ие мот бы пнчето достнаь
B MOtM деле, Знание меловека состав»
ляет, основу всяком успеха»,

«Нозые времела» = картина eoyro­Ban, Ho 72 говорящая. Слова: зам
RY R Net титан зале ae

   
	нат © виде Музыки, которая регули»
рует; ритм и дает тембр, Но отсут
BUG $1034 определяется у  Чанянон
очень сервезвымл ‘соображения. Это
зарисот не 07 1010, что Чаплия пред.
ПОЧЕТВет. Немо внно авукорому, AO
oT TOM, 8a Чаплин совершенный ак:
тер. пантомумиою искусства Од. лю­бит, ‚как выражаетсн tay. вперела­вать. рукам п Всем туловитщая своя  

впутренлоо пережизантя», Рабскваны
зая о сгоих путенеетазях по. Erpans,

OM MePOpuT, что, приехав во Францию]
и Германию, он’ стал немым. незнание  
	ЯЗЫКОВ , №, липгито. бредотв общения
с, людьми, Оно так © выражается:
«Язык ‘лёлает ивня Наиль д Ч.
	чин высоко ценит интернациональ’
	+ ГУНИЯ, - Е ; р «Портрет артистки Элеоноры Дузз»,
TOPOOOOEOLOSLOE+OSISERELOR OTD OLUHOST DOES ELOL ESL OO DOEDOOID DESL I OLODOIOIL HPL OUEEEOREOEOODIOED 0000000000060005000060000000006000060000 000008

® как композитор. Он’ развивает   лях, а драматурга = мыслителем, Оз онерох», то вочным сторожем в yu
IyYOIMYD ero TEMY BCCMH ROSMOMAL­MOGUT IDE, Bled ROTOPNE CTAaHORST.   RepuarTe. TO Janeen w TeRNOW B Ha:
	вул OH, ACH meres остановят»
‘CA идеалами,

Картина «Новые времена» является
такими мыслями, основанными на мы­слях, Это. размышление. об; окружаю­щей Чаплина ‘современности, это ‹мо­нолог одинокого мыслителя, монолог,
для которого найдены великолепные.
РОИА и точные приемы мастерства,

Сама’ основа. сценария: проста. Yan­лин 60.своей маской неленого неудач­ника запоминает с сервантесовокою
Дон-Кихота, Он рассказывает о совер»
щающихся е этим человечком приклю»
чениях; в итоге которых+аратель. полу-.
чает великолетную сатиру, на! капита.
лиотический мер, ,
	Чаплин-колгик, поэтому зрительный
зал время от времени разражается бур­вым хохотом, Но эти реакции смеха,
которыми Чаплин управляет © тон­зайшим внанием ‘того, когда ‘и как
они должны произойти, не заслоняют
основного эмоционального плана кар:
тины. Этот «план» — тратедвя Ma.
ленького человека,’ нахолящегося в
жестоком подчинении конвейеру соци­м отношений, существующих на

ападе. На протяжении всего фальма
Чаплин не pas меняет профессию. Мы
видим ем’ то рабочим, завинчиваю­щим гайки на большом зазодском кон:
Бейере, 10 безработным, то «революци­юнером», то вочным сторожем в упи­‘зермаге, то. лакеем и певцом в кафе,

Чаплин совершает множество по­‘ступков, но его. гнетет мысль, что эти
поступки продиктованы чужой во­лей, что над ним, малельким челове.
ком, лежит лапа предпринимателя, ру­ча полицейского, что его мотут дове­OTH до сумасшедшего дома или поса­дить в тюрьму,

Чаплиз показывает, каз в совремев­ном ‘мире вов связано тончайшими в
сложнейшими связями причин й след»
ствий, От «малоло» зависят «рёликое»,
OT «реликого»—«малоб». Когла na cy­доверфи Чаплин Меосторожно выпима­@т` маленький деревянный влипушек
из-под. корпусу строящегося. коарабая;
TO OF этого крошечного движения, от
этого. иезначутельного кусочка дерева
прихолит в дввжение гром 3 МА»
хина, и корабль спускается в волу,

В борьбе: угнетатёлей и угнетенлых
Заплит ВСРгда На стороне тех, nora
угнетают, кого ламают хлеба а рабо­ты, Кого заставляют умпрать­6 голо:
да, Мотив безработицы прохолит ‘кан
одна пз центральных линий ем повой
картины, Эта безработаца лана oco.
бенно сильно ее потому чт1е
она соединена с, той ъбой за су­ществование, которую ведет авс
ный за свою жизнь Чаплин изуми­тельно показывает голод, как стимул

  

   
 
	сам находит нужное пространственное   таким
	  и временное построение, сам исполня­ет тлавную роль и сём разрешает труд­ные взаимоотношения между зритель­ными и звуковыми образами. Это про­исходит ‘не от неумеренпых аппетитов
Чаплина ках художника, & оттото, что
каждый, момелт, каждый: элемент сего
картины насыщен  заскзозь ‘леихоло­гвческим содержанием, потому. что он;
понимарт, что целое его картин должно
быть пронизано олним и тем же вмо­циопальным тоном», должно. представ
лять то единство, которое может по­родить только целеустремленная во­ля хуложника,
Это стилистичеекое единотво поелёл­кей картины Чаплина об’яоняется еще
и тем, что Чапиин в этой, кк ив 06:
тальных свбих работах, исходит от
той идеи, от той мысли, котбрая за­нимает. ето ‘созлание, Чаплин прежде
всего, мыслитель и философ, ео кар:
тины—это образное выражение его ми­роощущения. В своих рассказах о пу­тешествии по Европе Чаплия; упоми­ная о встречах о людьми, особенно це­HUT. тех, о ком он может сказать —
это личность. Свой разговор в драма­тургом Монтегю Глез он называет об­меном мыслями, основанными на мых»,